追了无数泰腐,第一次bg线战胜bl线,bg线的jump小哥简直阳光帅气到震撼心灵,青春感是目前无数泰星里青春感最强的。演技也棒,微笑眼神简直迷死人,快下海,攻受均可。
BL线略弱,三角恋里天降太韩范了干脆韩国制作人好了搞啥中国制作人,很出戏,戏份也显得人物很空洞,竹马倒是描绘的挺好演技不错,那种爱而不得,暗恋表达的不错。最可
追了无数泰腐,第一次bg线战胜bl线,bg线的jump小哥简直阳光帅气到震撼心灵,青春感是目前无数泰星里青春感最强的。演技也棒,微笑眼神简直迷死人,快下海,攻受均可。
BL线略弱,三角恋里天降太韩范了干脆韩国制作人好了搞啥中国制作人,很出戏,戏份也显得人物很空洞,竹马倒是描绘的挺好演技不错,那种爱而不得,暗恋表达的不错。最可惜的就是小受了,跟竹马天降都没有cp感,吻戏很假很不情愿,演技捉急没有入戏还需要磨炼。
第三对的蠢萌少爷不知道为啥很像桶哥,这对还是有点小可爱的就是戏份少了点从头到尾一个样没有承启转合。
最后想吐槽,开始看到洪34和乐乐鬼船还以为会有对手戏,结果呢,就是噱头,真的很烦渣男,说不肯合作的也是他,回家生娃传承皇位是是他,动不动回来烦乐乐的也是他,乐乐大概就是恋爱脑这辈子逃脱不了这人了,被这渣男气死了。
首发于微信公众号:[流量君],ID:dotammm
青春片大家看的应该都不少。还有人总结出了其中的套路,先上一段Freestyle~
美国青春有三宝,派对、比赛、啪啪好;
英国青春有三宝,嗑药、打架、基情妙;
国产青春有三宝,撕逼、高考、堕胎早。
首发于微信公众号:[流量君],ID:dotammm
青春片大家看的应该都不少。还有人总结出了其中的套路,先上一段Freestyle~
美国青春有三宝,派对、比赛、啪啪好;
英国青春有三宝,嗑药、打架、基情妙;
国产青春有三宝,撕逼、高考、堕胎早。
无论是看90分钟剪辑版还是所有的结局都看了的版本,如果你不自己交互作出选择,你就不会知道在Netflix交互看是一种什么样的神奇体验。
它根本就不是一个电影版的游戏。你开头以为你代入主角在替他做选择,看到后面才发现原来自己做选择这个行为也是故事的一部分,原来主角知道是你在控制他。如果你不在Netflix上交互看,你是体会不到这种奇妙的感觉的,你只会觉得“噢,又是老生常谈的打破第四
无论是看90分钟剪辑版还是所有的结局都看了的版本,如果你不自己交互作出选择,你就不会知道在Netflix交互看是一种什么样的神奇体验。
它根本就不是一个电影版的游戏。你开头以为你代入主角在替他做选择,看到后面才发现原来自己做选择这个行为也是故事的一部分,原来主角知道是你在控制他。如果你不在Netflix上交互看,你是体会不到这种奇妙的感觉的,你只会觉得“噢,又是老生常谈的打破第四面墙”,因为你根本不曾控制过他。
一部讲自由意志和平行宇宙的电影用这样做选择和重复展示不同的结局的形式来叙事难道不是很妙吗?
而且他的交互的衔接做的非常好,无法暂停,只能十秒内作出选择,配乐设计的非常好,没有玩游戏那种生硬感。
还是建议还没看的朋友用Netflix看
来自公众号“画幕下的世界” mhsj0407
来自公众号“画幕下的世界” mhsj0407 “成人的世界总是充满着无能为力” 前不久,随着热播剧《都挺好》的爆火,苏明成“陪伴式啃老”的言论再次刷屏。 “大哥你在美国读书,妹妹不把自己当一家人,妈说我就一个儿子,不让我抽烟,不让我喝酒,不让我应酬,我就一直陪着妈,现在妈走了,我倒成废物了” 《把外婆放进冰箱》2018 意大利 喜剧 《在一起》才是真正该有的中国抗疫剧,简直可以甩隔壁的《最美逆行者》上千公里。不过《在一起》各单元的水平还是参差不齐,毕竟是不同导演和编剧各自独立创作完成的。这样有一个显而易见的好处,就是不同风格搭配,每一单元开场都有新鲜感,也不至于让某位拍《娘道》的垃圾导演一个人毁掉整部剧。下面对各单元的评价100%纯主观,不喜欢请直接绕道。 《在一起》才是真正该有的中国抗疫剧,简直可以甩隔壁的《最美逆行者》上千公里。不过《在一起》各单元的水平还是参差不齐,毕竟是不同导演和编剧各自独立创作完成的。这样有一个显而易见的好处,就是不同风格搭配,每一单元开场都有新鲜感,也不至于让某位拍《娘道》的垃圾导演一个人毁掉整部剧。下面对各单元的评价100%纯主观,不喜欢请直接绕道。 第一单元(1/2集):《生命的拐点》 张黎导演的水平毋庸置疑,整体上拍得很克制,没有纠结于个别细节而把主线毁掉。张嘉益和谭卓的演技很好,吕中老奶奶的演技更是大赞,梅婷只是结局出来客串但她的每个表情都精确得令人惊叹,连我一开始有点担心的张天爱和何蓝逗这次也超常发挥了!客观地说,《生命的拐点》的许多细节都有进一步挖掘的空间,比如江汉医院医护人员的日常工作、 张院长和刘院长多年的友谊等等,限于时长都没法充分展开。令我印象最深刻的一句台词是张院长说的“你首先是个医生,其次才是院长”,而且这两集也真实反映了疫情来袭时很多人的麻痹大意和掉以轻心。《生命的拐点》的总体拍摄水平比起 《摆渡人》 和 《救护者》 稍显逊色,但无疑是最适合作为全剧开篇的,给人营造了一种强烈的紧张感。可惜的是,《生命的拐点》有一个非常好的创意后面几部都没有采用,那就是下单元《摆渡人》 的主角外卖小哥辜勇在本单元的客串。本来这一创意很好地体现了全剧10个单元之间的联系,可不知道为什么后面没有一个单元延续这一创意。从对全剧的提纲作用来看,第一单元才是真正的巅峰! 第二单元(3/4集):《摆渡人》 这可以说是最接地气的一个单元,剧情十分紧凑,真正体现出了没有人生来就是英雄的主题。这一单元没有回避人性的弱点,尤其是张静初饰演的辜勇妻子文静对丈夫“多管闲事”的行为饱含爱恋的责骂,倪妮饰演的护士平小安情绪崩溃后面对辜勇的发泄。其实人性本私,善良的普通市民和崇高的医护人员也是有血有肉的人,不可能面对新冠病毒内心毫无畏惧和恐慌。《摆渡人》胜在情节真实,不刻意拔高,不把英雄塑造成高大全的超人。那位失去奶奶的小女孩演得太让人心疼了,那么小的孩子演技居然那么好,值得杨洋(包括李东学、陈学冬、张一山、 陈伟霆 、杨颖、郑爽、唐嫣、李易峰等)好好学习!这两集最大的泪点我觉得是全国各地援鄂医疗队成员乘坐大巴进入武汉市区某高架桥那段,没有刻意煽情但比刻意煽情的《搜索24小时》感人万倍!另外,《摆渡人》和《搜索24小时》、《火神山》、《我叫大连》都是以个人为主线反映中国抗疫的,但《摆渡人》却显得十分自然,没有《搜索24小时》、《火神山》那么浓重的个人英雄主义色彩。这是因为《摆渡人》的剧本实在很好,没有刻意突出外卖小哥个人,没有给他加太多主角光环,更没有把他塑造成全知全能、可以凭个人才能解决全部问题的神人,在剧中外卖小哥辜勇就是一个热心肠、善良、有良知、敢在危机中挺身而出的普通人。个人认为《摆渡人》在所有剧集中仅次于《救护者》,综合素质不逊于很多日剧和美剧! 第三单元(5/6集):《同行》 这一单元被骂得很多,我认为腾某有责任但杨洋也休想甩锅!杨洋有本事把抗疫医生演成耍酷的霸道总裁我也是醉了,相对来说只有18岁的赵今麦反而把援汉医生演得自然很多。 实事求是地说,杨洋演技和他演贾宝玉、姜子牙、曹植的时候相比有进步,给师兄送他父亲的骨灰那段他的泪水还是很动人的。还是应该给他提升个人演技的机会,毕竟胡歌、黄教主的演技都是有逐步提升的轨迹的。感情戏那个是弹幕胡说,我没看出《同行》是杨洋和赵今麦的爱情戏,剧情上也只是他们俩相互鼓励、一路同行而已。《同行》有一个很大的问题,就是剧情散乱不堪。本来赶赴武汉支援是火烧眉毛的急事,却生生被编剧写成了公路片的剧情。一路上各种支线喧宾夺主, 小油桃的情节显然是为了刻意煽情加上去的,说实话很不自然而且十分无聊!总的来说《同行》也就比《火神山》稍强,严重拉低了全系列的水平,不过和隔壁《最美逆行者》相比还是有优势的,至少荣意的父母疼爱女儿那段演得相当出彩 。 其实《同行》单拿出来也是国产剧及格线的水平,和隔壁《最美娘道》相比有一定优势,很多人无法接受它主要是因为它夹在《在一起》最优秀的第二单元和第四单元之间,显得无比尴尬。 第四单元(7/8集):《救护者》 个人认为最好的一个单元,没有之一!曹盾不愧是《长安十二时辰》的导演,长镜头用得太赞了,从头到尾一气呵成毫无拖泥带水之感! 朱亚文的演技不错,徐璐说实话演得不太自然,但昏暗的灯光下抢救病人的那种紧张感以及看到之前还有自己的喜怒哀乐的病人去世那种无力感和挫败感足以覆盖任何演员的演技,之前一直埋怨老爷爷的老奶奶希望自己比老伴先走那段太深情感人了。除此之外,医生魏力和乐观坚强的患者小朱的约定也让人印象深刻,遗憾的是,最后小朱还是没能挺过去。除了朱亚文和徐璐,很多群演据说都是真正的医生,难怪这一单元很多细节表现得十分专业。这90分钟的两集,剧情比很多大片都要紧凑!我感觉《救护者》如果单独拿出来作为一部电影,可以打满分!偶尔有些瑕疵也丝毫不影响整体表现! 第五单元(9/10集):《搜索24小时》 这一单元很多人说差那是因为他们不熟悉疾控中心流调人员的日常工作,加上刚从《救护者》的高潮中走出来不适应水平任何程度的下降,所以瞎黑。其实李小冉、郭涛的表现还是可圈可点的。前半部分之所以把科长(郭涛)演得很官僚,各种歧视实习生小陆,是为了让这个人物更加有血有肉,形象更立体,避免拍成唱赞歌的宣传片。事实上科长仍然是正面人物,关键时刻敢于担当,还是一位对全国人民生命健康负责的好干部。一开始我也以为黄景瑜演得奇烂无比,从头到尾面无表情,面瘫程度秒杀绝大多数小鲜肉。直到后来领导说出他的身世后我才恍然大悟,原来黄景瑜对小陆的没有情感、无法与他人共情把握得还挺不错,不得不说这一设计还挺高明的。当然,无可否认《搜索24小时》过于突出个人,个人英雄主义色彩太浓,但这两集压根就不像很多人说的那样把其他人演得像弱智一样。张猛警官一开始态度有点凶但关键时刻是很可靠也发挥了重要作用的,李小冉演的江灿智商也始终在线一看就是让人踏实的大姐姐。结尾拍得太烂,刻意煽情却没有把握好度。个人认为《搜索24小时》不烂但也不够出彩,比3和6两个单元好。 第六单元(11/12集):《火神山》 这一单元我和很多人的看法相反,陈数的演技是不错的,本身军医就是这样说话办事的。但这单元最大的问题是跑题了,文不对题,题目叫《火神山》却没有一点点表现千万工人搭建火神山医院的建设过程,反而大讲特讲护士长的故事。还有应该着重批评的是,导演和编剧没有真正深入武汉体验当地的风土民情,完全凭想象闭门造车。武汉的养老院居然建在会塌方的深山沟里,编剧不会看到“火神山”和“雷神山”就以为武汉是重庆、贵阳、青岛、香港、十堰、张家界、宜昌、遵义那样的山城了吧?这一单元表现女军医对新冠患者唾液从一开始的恐惧到后来的克服是一个亮点,但这两集废话太多,很多时候都是在闲聊。还有一点需要严厉批评,陆毅演的总经理和他老婆聊天的微信里把“得”打成了“的”,地的得都分不清还演什么戏!现在很多演员能不能对自己祖国的传统文化多几分敬畏和尊重!我感觉《火神山》像是被《最美逆行者》附体了,各种假大空,各种唱高调,活脱脱就是一部宣传片。就目前而言,《火神山》全系列最低,可以和《最美逆行者》“相媲美”了! 第七单元(13/14集):《方舱》 这一单元是目前为止最平中见奇的一个单元, 靳东、孙佳雨、毛晓慧、黄志忠、王自健、 姜瑞霖(铎铎扮演者)乃至李大爷、马大姐的扮演者都演得非常自然流畅,没有谁达到张嘉益、吕中、雷佳音、倪妮、朱亚文在本剧中的演技水准但全员演技在线无人拉胯,故事也很完整。《方舱》一反前几个单元悲情、紧张、压抑的风格,既有快乐也有悲伤,从四川成都援鄂医疗队队员和方舱医院收容的武汉本地患者们的喜怒哀乐中展现了人间真情。不得不说,汪俊是一位合格的导演。编剧六六很擅长描写人世间复杂微妙的情感,她编剧的从《蜗居》到《少年派》和《安家》在表现角色细腻感情方面都可圈可点。其实我感觉蔡蔡和颜部长似乎有一条感情暗线,但他们即便真的恋爱了也不会让观众觉得是强行加感情戏,这样的讲故事技巧值得《同行》的导演和编剧学上十年!最难能可贵的是,这一单元没有一味歌功颂德而回避问题,第13集后期患者们的抱怨乃至想离开方舱医院那段情节还原得非常到位,突出暴露了方舱医院搭建和开始使用的初期存在的种种问题,包括厕所很脏、伙食难吃、每天的生活十分无聊缺乏必要的娱乐作为调剂等等,这在内地算是尺度很大的了。李大爷痛失爱子后冲着医护人员的发火,和结局部分向护士长的致谢及给蔡蔡的真诚道歉,形成了鲜明的对比,没有过分的煽情却依然让人感动!看惯了第1、2、4单元的悲情,看这一单元是比较轻松的。《方舱》也有很多不足之处,靳东的四川话大饼味太重了。不过总体上瑕不掩瑜,在我心目中,这一单元和《生命的拐点》可以并列全剧第三。看完后我的感觉就是,《在一起》经历了《搜索24小时》和《火神山》的挫折后,终于重新回到高水准,这让我无比期待下一个单元邓伦、李沁的表演。 第八单元(15/16集):《我叫大连》 一开始我还很担心邓伦能不能驾驭好宋小强这个角色,毕竟是以抗疫英雄大连小伙蒋文强为原型改编的角色。没想到这次邓伦的演技出乎意料的好,和他在《十五年等待候鸟》、《欢乐颂2》中的表演相比简直是天翻地覆的进步。邓伦对小强的心理变化把握非常好。一开始误打误撞被迫在汉口站下车,又误打误撞去了江天医院做清洁工;后来一度想逃离武汉,却被在疫情灾难中坚守的武汉人感动,决定以“打不死的小强”的身份留下来;最后在李沁出演的李天然和去世的屈大夫鼓舞下,成为了坚定的志愿者,真正走上了英雄之路。不得不说,这故事编排得很不错。表面上看就是一个大连小伙子疫情期间在武汉的不平凡经历,但非常接地气,体现了一条真理,没有人生来就是英雄。其实就像护士小姐姐李天然说的那样,所有人,一开始面对意想不到的灾难,都会感到恐惧。同样是90后的年轻演员,邓伦和李沁的演技比杨洋、马天宇好得太多,杨洋应该跟邓伦好好学习一下怎么通过表情和背影表现人物内心的情绪变动,隔壁马天宇更应该好好看看这边邓伦的表演!除了主演邓伦的精彩表演外,我还想夸夸老爷爷和老奶奶,他俩几十年相濡以沫的感情非常感人,老爷爷用手抚摸他们黑白底的结婚照那段平淡却很催泪。目前看来,《我叫大连》在全剧中属于比较优秀的水平,优于第3、5、6单元,比第1、2、4、7单元则要逊色。第1、2、4、7、8单元都告诉了我们,最好的煽情其实是不刻意煽情,让感情自然流露,用最真挚的情感打动人心! 第九单元(17/18集):《口罩》 我个人认为,这是被演员的演技拯救的一个单元。如果抛开海清、董璇、冯绍峰、王建国、段博文、孙俪、涂松岩的演技加成,单论编剧的水平,本单元编剧和《同行》的编剧完全是半斤八两。从主观立意来说,编剧想表现的是疫情期间爱国民企的情怀;客观上呈现出来的效果却是,海清饰演的老板梅爱华(喻义“热爱中华”)一心只想着赚钱,为了赚钱先利用韩松作为湖北人的善良、老实、爱家乡、爱家人骗他低价把口罩卖给自己,后来甚至连女儿都不要了只顾去湖北仙桃购买原材料。幸亏海清的演技确实好,这样她呈现出来的结果是:一方面,梅老板爱钱,但不是迫于无奈也不会拖欠工人工资,也尽量对自己的产品质量严格把关,这说明她绝不是网友说的所谓“奸商”;另一方面,梅老板一开始确实只想着赚钱,但后期因为小林女友感染新冠病毒却没有口罩而激发了她的社会良知,最终她完成了人格上的升华。我一直认为,不把每个人塑造成不食人间烟火的圣人是《在一起》的成功之处。商人肯定是要牟利的,现实就是他们商人也必须通过赚钱来还贷款、养活家人、给企业员工发工资。刻划出一个商人由唯利是图到真正为抗疫做贡献的转折,比把原本天生就有逐利性的资本家美化成毫不利己专门利人的慈善家要真实得多。另外,冯绍峰的表演也可圈可点。韩松离开家乡仙桃时面向老母亲的那一跪有些刻意煽情,但配上冯绍峰的泪水和身影,依旧催人泪下!虽然汇集了那么多好演员,乃至他们的演技可以在很大程度上弥补剧情的逻辑漏洞;但是《口罩》的缺点还是非常明显。首先是剧情逻辑性有问题,梅老板一开始为了截和口罩谎称自己要拿那批口罩去湖北做慈善,骗韩松把口罩贱卖给自己。后来她去高速公路服务区请求韩松和自己合作时,却口口声声拿湖北和全国人民来说事,反而说韩松拒绝合作就是为了私人恩怨置全国人民的生命安全于不顾,这简直是道德绑架!另外,这一单元的剧情和《火神山》相比还算扣题扣得比较好,但剧情节奏还是有些拖沓,确实存在枝蔓过多的问题。相对而言,《口罩》最值得称道的可能是在一定程度上反映了新冠疫情时期的社会现实,即口罩紧缺、价格虚高、许多民企一开始转产口罩时也存在种种质量问题。总体上,《口罩》算是一部合格的抗疫单元剧。在《在一起》全剧各单元的排序中,我个人认为,这一单元高于第3、5、6单元,低于第1、2、4、7、8单元。合格和优秀的区别在于,有时演员可以靠精湛的演技把一部漏洞百出的剧本变成合格的剧集,让原本突兀的剧情变得合乎逻辑一些,但无法将其升华到优秀的水准;而优秀的电视剧则应该依靠优秀的剧本取胜,让好演员演得游刃有余,而精彩的剧情也可以让个别演员尴尬的演技变得不那么辣眼睛(没错,我说的就是《生命的拐点》和《救护者》)。 第十单元(19/20集):《武汉人》 我其实一直在犹豫是把《武汉人》和第1、7单元并列为全剧第三还是把它和第2单元并列为全剧第二。从理智来说,《武汉人》的艺术水准和《摆渡人》相比还有不小的差距,整个单元没有雷佳音演的外卖小哥辜勇这么一位让人印象特别深刻的角色;但从情感来说,作为《在一起》全剧的收官之作,我对第十单元又有着特殊的偏好。《武汉人》和《方舱》一样平中见奇,没有刻意表现泛松园社区每一个人传奇的人生经历,但刘敏涛、贾乃亮、奚美娟、张萌、王茂蕾、黄小蕾、倪大红、李圣佳、佟梦实甚至饰演娇娇的爸爸妈妈的那两位演员演技都绝对在线。随着故事的进展,大家不同的生命轨迹发生了交汇,热心肠却有些老好人的涂芳,一开始忍受不了恶劣的工作条件而辞职后来却留下来的淳朴小伙丁几何,养金毛的那对有点逗比的小夫妻(老公神神叨叨,老婆喜欢直播),因十年前儿子车祸去世而精神受创的前大学历史老师倪爹爹,涂芳的前夫及其说四川话川东方言的妻子,生活中有矛盾但关键时刻体现出人性善良的婆媳,以及清洁工大爷、保安、民警、外卖小哥、楼顶歌手,还有多收了220元主动退还的药房大娘,无一不体现了武汉人豪爽、耿直、善良、厚道、热忱、乐观、恩怨分明、知恩图报的性格。如果说武汉是一座英雄的城市,那也是因为城市里居住着上千万善良淳朴的新老武汉市民。这一单元最感人的就是20集结尾“致敬英勇的武汉人”8个大字,没有之一!这一单元对武汉人性格的刻划,生动地诠释了为什么武汉人可以在苦难中熬过新冠疫情时期最艰难的近3个月。此外,《武汉人》的表现尺度也不小,如实反映了疫情初期做核酸检测需要排队和床位的紧缺,这也是对这场还未完全过去的灾难一种认真反思的态度。当然,《武汉人》在细节方面有一些小瑕疵,比如小丁给倪爹爹戴口罩没戴对位置,刘敏涛的武汉普通话听着很像她的母语胶辽官话,但这些都不是什么大问题。在全剧十个单元中,《武汉人》无疑是一个完美的收官,也无疑最适合作为全剧的大结局呈现给观众。不为别的,就因为忍受种种困难居家隔离的每一个武汉人,都是中国抗击新冠疫情最大的功臣!《武汉人》好就好在平民视角,从普通武汉市民的角度看待这次疫情,没有歌功颂德,只有对平凡的无名英雄日常生活最真实的记录。如果相对理性地评价这一单元的话,我愿意将它同第1、7单元并列为全剧第三。《生命的拐点》、《方舱》、《武汉人》各有各的好。只是不知道为什么,《武汉人》播出后,《在一起》的豆瓣评分反而从8.9下降到了8.8,某些黑子和恶意打低分的人还请自重! 最后还是总结一下吧,《在一起》整体上是一部很不错的时代报告剧。不魔改、重视平民视角、反映普通人生活、对疫情有冷静反思,是这部剧最大的亮点。至于宣传因素,这肯定是有的,但至少《在一起》的宣传方式我完全可以接受,这就够了。没有一部电视剧会没有主创人员的立场!我对《在一起》各单元的排名是:4﹥2﹥1≈10≈7﹥8﹥9﹥5﹥3﹥6。严格意义上说,全剧只有第六单元《火神山》可以归入烂剧的行列;就连我认为排全剧倒数第二的《同行》放在当前的国产剧里,也应该有一个及格分上下的分数,算不上真正的烂。就《在一起》本身的创作意图而言,除了《火神山》和《同行》外其余八个单元均达到了合格标准(《搜索24小时》算勉强合格,至少故事完整而且没有跑题)。这在近几年的国产电视剧中,算是十分难能可贵了!总的来看,《在一起》远没有达到完美,但也是良心好剧,值得推荐!今天我们就来介绍这么一部「花式啃老」的电影
剧情少到可以一句话总结,角色不讨喜的,声优无特色,情绪渲染不到位,音乐也一般,标题都日式摇滚了,至少来几首死神op那个水平的吧,整体没有一个记忆点,如果跟轻音少女比,这几点都不太合格,搞怪多算是特色,但是太多像是故意捅咯吱窝,还有给自己贴社恐标签的评论也让人心生厌恶,生怕自己没有大病可还行
这番作为音乐番完全
剧情少到可以一句话总结,角色不讨喜的,声优无特色,情绪渲染不到位,音乐也一般,标题都日式摇滚了,至少来几首死神op那个水平的吧,整体没有一个记忆点,如果跟轻音少女比,这几点都不太合格,搞怪多算是特色,但是太多像是故意捅咯吱窝,还有给自己贴社恐标签的评论也让人心生厌恶,生怕自己没有大病可还行
这番作为音乐番完全不及格,当个3星搞笑番还差不多,毕竟作画和演出有点特点
不期待第二季
——————————-哈哈,要剧情没剧情,要人设没人设,声优不行,音乐不行,也对,只有一帮自贴社恐标签抱团的粉丝装疯卖傻,感谢这番给心理有大病的睿智人群找到了家,这番不仅重新定义了社恐,也重新定义了摇滚,厉害
正常可以打三分,但是这番到现在营销太卖力,竟然被捧成了神,简直是厚颜无耻才可以形容
之前有一部恶臭的番叫不管我怎么去想……,都是社恐题材,那个番是剧情恶臭,充斥龌龊的想法满足了某些人的恶趣味,体现他们所谓的真实,这部孤独摇滚的恶臭已经溢出屏外。
把社恐和摇滚两个名词一结合,好像社恐也可以很酷的感觉,哇酷哇酷,既然可以摇滚,那社恐也无所谓了,毕竟贴标签这种事儿简单多了,也充分满足了中二病的幻想。
最近都在嘲讽三体答辩把科幻理解成朋克废土加led斑马线以体现科技感,现在孤独摇滚所谓的粉丝跟这个一个路数,过度的社恐表演可能让他们觉得这样就朋克就对了,动画和音乐算什么
这就跟信教一样,只要够虔诚,信就完了
为顾一野这个人物着迷,他就像是一个真实存在的人,跟随他的生平看到了时代的变迁,军队的变革,军事科技的进步,跌宕起伏看得欲罢不能,老实说我已经三刷了,剧情可回味的东西太丰富了,每一次翻看都有新的感悟,就以顾一野的感情选择为例,第一次看是意难平的,觉得顾一野好委屈啊,后来再仔细琢磨很认同他的做法了
为顾一野这个人物着迷,他就像是一个真实存在的人,跟随他的生平看到了时代的变迁,军队的变革,军事科技的进步,跌宕起伏看得欲罢不能,老实说我已经三刷了,剧情可回味的东西太丰富了,每一次翻看都有新的感悟,就以顾一野的感情选择为例,第一次看是意难平的,觉得顾一野好委屈啊,后来再仔细琢磨很认同他的做法了
卡洁,大学在读生,喜欢柯达塞维奇的诗,也是她的学术研究方向。从小父母吵架,吵到最后,有一天她放学回家,看到父亲自杀。从那一刻开始,她认为自己再无人管束,应该想做什么就做什么。即便吸毒和做妓女,也不会比自己父亲在家自杀这么悲惨。
在校期间她报名参加迪拜沙漠比基尼模特摄影旅游团,跟母亲谎称是法国国家图书馆资料库奖学金2个月的活动
卡洁,大学在读生,喜欢柯达塞维奇的诗,也是她的学术研究方向。从小父母吵架,吵到最后,有一天她放学回家,看到父亲自杀。从那一刻开始,她认为自己再无人管束,应该想做什么就做什么。即便吸毒和做妓女,也不会比自己父亲在家自杀这么悲惨。
在校期间她报名参加迪拜沙漠比基尼模特摄影旅游团,跟母亲谎称是法国国家图书馆资料库奖学金2个月的活动,事实上母亲只是跟系所确认了是否有此事件,但却未核实时间,换句话说,该奖学金项目并未真正意义上错过,片尾女主还是去了法国巴黎参加该奖学金项目。
在阿布扎比,她与两位职业妓女有接触,与她们生活在一起,共度过一段堕落时光。这段短暂的时光里:
首先在夜店,她们不让她接触老男人苏安,她就任性反着来。于是有了那段言语挑衅苏安不是白种人,在走廊窗台边被苏安霸王强上弓时身体亢奋,嗑粉后精神混乱中开始背诵柯达塞维奇的诗的名场面。但此情节有抄袭《海边的卡夫卡》的嫌疑,毕竟《海边的卡夫卡》里就有在读研的应援女与小说男主OOXX时,还在才华横溢地讨论着哲学问题。
其次, 丽莎做车店女销售期间脚踏两只船,卡洁不认同这种行为。有次在丽莎公司店庆时,卡洁告知介绍工作给丽莎的男同事,丽莎此时此刻正在与老板在办公室OOXX。这位介绍工作给丽莎的男同事气不过,就告知正在店庆酒会上的老板夫人,并一同去办公室捉奸。
再次,丽莎失去车行老板这位为其付房租的客人后,卡洁挺身而出主动向苏安投怀送抱换房租。盖雅卖肉能换来男人给她买新车保时捷,但很快也被男人耍厌,收回保时捷。为了取悦盖雅,卡洁向苏安提出购买保时捷诉求,苏安最终愿意出100万现金购买二手保时捷。此时的卡洁练就了妓女职业的好身手。
最后,卡洁怀孕,她告诉苏安,苏安说自己不会为了妓女跟自己的老婆离婚并娶一位妓女。而卡洁自己却认为自己不是妓女。事实上她从在阿布扎比堕落以来,她有放纵吸毒,她有且只有在苏安身上找到了自小缺乏父爱的弥补。所以卡洁的自我定义,这种性关系是爱情,并不是嫖客与妓女之间的皮肉金钱关系。去医院堕胎时她还愿意相信苏安会冲进医院阻止她堕胎。事实上苏安的确冲进了医院,但苏安并不知道卡洁的真实姓名,护士站无法查询找到该位医患具体就诊信息,最终卡洁脱胎成功。卡洁帮丽莎成功获邀参加成功男人的Party,但暴露了成功男人身边保镖出卖成功男人每日行踪轨迹信息给想钓凯子的女人们的信息。因此丽莎在获邀当日,被保镖头目亲自接车带进市区无人废墟,被含保镖头目及其兄弟共5人轮奸。庆幸的是,原本说是被邀3人,而两位丽莎的朋友为成全丽莎而放弃前往,因此被轮奸的只有丽莎一人。事实上这个Party早已经因保镖头目道歉解释取消,保镖头目也因此由服务成功男人10年的高大上职位被降级为司机。轮奸丽莎及朋友是他的报复计划。盖雅,带着100万现金及购车证件,被出租车司机接去朋友车行购买二手车,最终被出租车司机劫财时意外杀死,横死郊外偏僻无人雪地。
总结,卡洁这短暂的阿布扎比之旅自我放纵得很透彻,但她并非真做了妓女。她从阳光下走进黑暗里,在臭水沟里翻滚杂耍尽兴后,又回归了自己好学生的模样。她只是报复在她小小年纪就自杀懦弱的父亲,报复原本自己已经做得很好了却被母亲否定她还可以做得更好。她很幸运,清纯学傻进入泥潭又表面洗净重返象牙塔。丽莎,作为一名职业妓女,却有着痴心妄想,想拥有成功男人、又有钱又帅且不是Gay这样的顾客。盖雅,同样做为职业妓女,对已经失去的全新保时捷,想永远的拥有,结果却因此亡命横死。
PS:买下我=买下这辆二手保时捷
PPS:上流社会女人犯错,可重回上流社会。有点《了不起的盖茨比》的意味。底层女人犯错,只会越来越堕落,就如盖雅的结局就是公墓的犄角旮旯一抔黄土。如果你身处中层社会,最好别犯错。因为一旦犯错,万劫不复。
二部竟然又把我看哭了,所以绝对是有超出普通情感的力量在心里发生。文案比第一部又更加细腻入微,联系起微观个体和宏观的文化潮流间的峡道。身处于传统纸媒退位给快销文化的时代,题材本身就很有现实意义。但让这部纪录片更出彩的是导演独特的微观视角,蕴涵私人读书体验的深度思考,借助人与书的表观联系,表达的是文化与人类的相依为命的内在真相。面对文化这样的一个庞大的话题,我
二部竟然又把我看哭了,所以绝对是有超出普通情感的力量在心里发生。文案比第一部又更加细腻入微,联系起微观个体和宏观的文化潮流间的峡道。身处于传统纸媒退位给快销文化的时代,题材本身就很有现实意义。但让这部纪录片更出彩的是导演独特的微观视角,蕴涵私人读书体验的深度思考,借助人与书的表观联系,表达的是文化与人类的相依为命的内在真相。面对文化这样的一个庞大的话题,我们作为普通人显得过于渺小,但是当文化孕育在一本本的书画文字中的时候 ,作为读者/译者/出版者/作者的你我他之间便产生了无形而真实的关联。
电影看到1/3还是很温情的,甚至以为是“午夜巴黎”那样的奇幻电影。但随着剧情的推展,主角的幻想不断黑化,甚至老套,才想起来Soho还是一部恐怖片。
纵然有精美的运镜、服化道,但本质上Soho是一部恐怖片。
然而,由于亲戚有过类似不幸的遭遇,以及导演有意无意的暗示。真正的剧情更可能是,原
电影看到1/3还是很温情的,甚至以为是“午夜巴黎”那样的奇幻电影。但随着剧情的推展,主角的幻想不断黑化,甚至老套,才想起来Soho还是一部恐怖片。
纵然有精美的运镜、服化道,但本质上Soho是一部恐怖片。
然而,由于亲戚有过类似不幸的遭遇,以及导演有意无意的暗示。真正的剧情更可能是,原本需要医学治疗的重度精神分裂症患者,因为设计天赋的指引,去大城市求学,病情恶化伤人伤己的故事,否则Soho还算不上是一部恐怖片。
其实反应类似精神问题的电影有“美丽心灵”,不过画风相对温和,剧情也更加正能量一些。
回顾下开篇,女主是一位有着家族遗传精神病史,成长环境闭塞的少女。由外婆养大,因为外婆成长于60年代,因此奠定了女主对于60年代的喜好。且开片就出现了通过照片对逝去母亲的幻想,通过家中海报广告画对60年代的幻想。由于幻想的素材不够,并且此时女主的精神状态尚且稳定,姑且认为是1.0版本的幻想行为,比如母亲的形象如同gif动图衣服不变,蒂芙尼早餐的造型cosplay。注意,外婆的因素也要考虑,她对于大城市的坏人描述也加重了之后女主的被害妄想症。同时在外婆的口中得知,女主的病情比母亲更厉害,至少母亲没有这样的幻听幻视的gift。女主此时也第一次说了谎话,称自己很久没有看到妈妈了。
接下来就是病情恶化的过程了,害怕的士司机的玩笑,拒绝黑人小哥的帮助,和舍友之间的相处,尤其是舍友几乎都是好人,但女主就是社交恐惧。如此层层推进,但更多是第三人称视角,观众也能感受到女主确实有些紧张。
精神患者很难应对大城市拥挤的环境、社交压力、噪音灯光污染和缺少安定的睡眠环境,更为重要的是酒精。女主居然敢喝酒,我也是佩服的,并且第一口酒就是舍友的56度狠货,从而很快在地下室的酒吧马上出现了幻觉,且此时导演还开始使用蒙太奇的手法,让白发老大爷呈现有罪设定。自此,女主的病情一发不可收拾了。
导演同步进行的铺垫还包括,现代伦敦街头的招嫖广告,第一次点出金发女郎的设定。 换了60年代的老房子后, 无论是抚摸历史感墙壁,还是和房东的聊天都是女主丰富自己幻觉的素材收集过程。比如8点之后男访客禁止、晚上不让洗衣服、下水道的臭味。同时女主还来到了女房东的客房喝茶,在这里女主应该就看到了房东的名字和年轻时期的照片,不过应该是导演故意隐去了。以上这些素材共同构成了伦敦60年代逐梦演艺圈金发小美女轮为娼妓的幻想剧本。
所以基本手法就是真假镜头闪回(切换人称),不断给女主的幻觉添加素材(蒙太奇),有意无意的制造刺激(社交恐惧)。
以下是按时间顺序的梳理,试着还原真实的故事:
第一次做梦幻想的悬疑来自于吻痕,吻痕应该说加深了女主对幻想的笃信。不过有后续的镜头显示,在幻想中女主和sandie的脖颈右侧都没有留下吻痕。而且最后的吻痕特写,呃,分明是个淤青。
第二次做梦幻想最大的误导是幻想的次数和顺序,导演希望观众认为女主是先梦到了白皮衣和夜总会。但实际上是多次幻想的合集,直接证据就是入睡前椅子上的牛仔裤书本,和醒来之后的裤子衣服书本不一样,床头柜中间也少了一些物品,说明不是同一天。所以在第二次幻想是好几天的事情,白天女主就不停从伦敦的街景、服装店、酒吧汲取了素材,从而出现了皮衣和夜总会的“似曾相似”。而这种“似曾相似”也为之后的似曾相似埋下了伏笔。 不过因为不断强化的“似曾相似”和自证预言,这个时候女主的幻想水平到了2.0。
女主换了造型,白发老爷爷并且职业素养自然以为又是一个失足少女,但两人对话基本是鸡同鸭讲,老爷爷说的是孤儿容易失足,女主误以为自己像sandie,老爷爷也被想象成了皮条客。
第三次做梦幻想有一个基础是,女主买了375英镑的衣服,缺钱了,第一次感受到了大城市的压力,所以幻想中的sandie也开始了失足之旅。比较有意思的是,最后为sandie指路的是一个裁缝,而女主的外婆就是裁缝,也说明了女主幻想的素材还是基于过往和外婆相依为命的生活。但裁缝指的路却是一条楼凤之路,也是讽刺了外婆让精神分裂的女主来大城市的可悲。
并且这次幻想还出现了梦中梦,类似盗梦空间的设定,进一步说明了女主的精神状态恶化。
之后的课堂上,女主第一次闪回了夜晚的幻觉,说明在没睡觉的时候也能有幻觉了,可见此时清醒的镜头也不完全是真实的叙事,导演会加入很多女主的幻觉镜头。
第四次幻想,直接不用睡着了,坐着就可以,此时女主的幻想水平来到了3.0,开始对空间和环境产生幻觉。
之后回到教室,和小黑参加万圣节party,再次饮酒……酒后的事情就是误让房东以为小黑是入室强奸的混混。之后和房东的对话之后也产生了房东要干掉小黑的潜意识。
课堂发疯后,直奔警察局,幻想已到了四面埋伏的程度。警局撒谎,隐藏家族病史,和饮酒。女警察,说你来报警是对的,之后的言下之意就是你有病要治。
小黑来帮忙,说自己也相信自家亲戚的鬼神说,渲染出伦敦凶案很多的数量,为了女主之后的幻想提供支持和铺垫。
图书馆看了N多个凶案资料幻想出很多鬼魂,这种封闭场景恐怖场景很常见,也十分说的通,幻觉很容易理解,这时女主基本已经丧失了看人脸和听人话的能力。
女主精神崩溃,沿路狂奔,空无一人的街道也可以幻想出千军万马,最后摔倒脑震荡,女主幻想能力4.0达成。
老爷爷的对话一半真一半假,大概是点啤酒之后,闪回出sandie就全是幻想了。镜头语速都变得很慢了,一处录音的软件显示是1:22s,此时电影是1:30:14,下一次软件显示2:52s,但电影就来到了1: 31:44,正好90s,和手机上的90s正好对应上。说明在幻想的世界中,语速就是这么慢,并不是类似灌篮高手那样3s的事情演30分钟。
接着被女主一番神经病语言输出后,老爷爷不幸车祸身亡,女主就彻底疯了,进入5.0状态,此时没有现实和幻想之分了。
之后在跟房东的坐谈中,想象她已经崩溃了,进一步加深了被害妄想症,把房东也加入了自己的幻想里,并且再一次出现了“似曾相似”。此时导演基本已经放弃了第三视角,全部都是第一人称的幻想镜头。实际情况是女主身体呈现不受控的状态,打翻了烟灰缸,此时小黑来敲门。
小海可能女房东干掉的,原因是前一晚女房东认为小黑是暴力强奸犯,此次再此上门,房东出于保护心态,和老白人对于黑人的刻板印象,有理由干死小黑。所以小黑的角色其实不是zzzq,而是真实剧情需要。
女主看到小黑倒地,直接向楼上逃跑,房东为了救她,也跟了上去。最后由于火势无法控制,加上房东一开始就交代自己对于房子的感情选择了留下。
打斗时女主额头的伤,和抬到担架上的时,有明显区别,说明整个打斗的过程都是女主的想象。且火灾后也没有关于地板下尸体的交代,藏尸的手法也比较天马行空。
最后相信女主已经到了精神病院,因为差点领盒饭的舍友样子很刻板,其他舍友则重复了之前的brave台词。妈妈的幻觉出现在了女主和外婆小黑拥抱之前,而后者两人在正对镜子的时候,都没有出现在镜子当中,可以说整个场景都是想象出来的,十分诡异。
以上就是一个精神分裂症患者不断恶化的病情,不断伤人伤己的过程。导演成功的搅乱了现实叙事和幻想叙事的边界,同时运用了第三视角和第一视角来讲故事。因此观众所看到剧情也很难立刻区分出哪一个是真实世界,哪一个是幻想世界,也就很容易被女主的幻想带偏,认为这是一个通灵的鬼魂故事。
或许很励志,但我并没有把他当成一部励志电影来观看,无所谓说看完之后感觉激情满满或者说在未来几天里斗志会变得有多高昂。每个人的成功都不是仅有的满满的一腔热血,都是那不起眼的坚持和那从未改变的初心。我们永远都是跟自己再战斗,最后的最后都是成为自己的冠军。嘿!斯蒂芬.马布里很高兴认识你,也希望自己Fight到最后。Love is Love。哈!吴尊也很帅啊
或许很励志,但我并没有把他当成一部励志电影来观看,无所谓说看完之后感觉激情满满或者说在未来几天里斗志会变得有多高昂。每个人的成功都不是仅有的满满的一腔热血,都是那不起眼的坚持和那从未改变的初心。我们永远都是跟自己再战斗,最后的最后都是成为自己的冠军。嘿!斯蒂芬.马布里很高兴认识你,也希望自己Fight到最后。Love is Love。哈!吴尊也很帅啊
Watson’s role is nothing but an empowerment of a “regular” woman: she’s not attractive, not smart, always “taking time in thinking about it” over the trivial matters just to show
Watson’s role is nothing but an empowerment of a “regular” woman: she’s not attractive, not smart, always “taking time in thinking about it” over the trivial matters just to show how serious her decisions are and to make others respect them too. However, she’s not an regular woman at all, everyone respects her and believes in her, especially Holmes, she came from a wealthy family and was fortunate enough to went through medical school and became a surgeon. She is too lucky for an actual ordinary woman, while under qualified as a partner to Holmes. Her existence is just an insult for an antagonist like M.
Watson was chose by Holmes because of his subsidiary in the original book; in other words, Watson was the “woman” in the relationship. Making a woman to play a symbolic woman role, throwing away some subsidiary and adding some repeatedly stressed independence, has absolutely nothing to do with the empowerment of women.
If the casting of a woman as a leading role should be somehow empowering, then this woman should be Holmes.
春节档过后,3月电影市场很低迷,上映的影片不少,票房却都非常惨淡,一些电影票房甚至仅仅几千、几万,连电影的成本都收不回来,这其中就包括斯琴高娃领衔主演的《南溟奇缘之爱情树》。
春节档过后,3月电影市场很低迷,上映的影片不少,票房却都非常惨淡,一些电影票房甚至仅仅几千、几万,连电影的成本都收不回来,这其中就包括斯琴高娃领衔主演的《南溟奇缘之爱情树》。
难道我们的谍报员一定要很精明、反侦察能力很强,就是成功?像段迎九、高大霞这种的反而是最接近真实谍报员、情报员的生活、工作态度的,却被受质疑?这说不通的。
我们看惯了燕双鹰、看惯了神剧,以为特工、情报员就该如此。但是,要看到,能像戴笠、李士群这样的在那个特定的历史时期毕竟是少数。所以,这种剧有它可取的地方。而不能用现在的眼光去评论那个时代。
难道我们的谍报员一定要很精明、反侦察能力很强,就是成功?像段迎九、高大霞这种的反而是最接近真实谍报员、情报员的生活、工作态度的,却被受质疑?这说不通的。
我们看惯了燕双鹰、看惯了神剧,以为特工、情报员就该如此。但是,要看到,能像戴笠、李士群这样的在那个特定的历史时期毕竟是少数。所以,这种剧有它可取的地方。而不能用现在的眼光去评论那个时代。
《康熙微服私访记3》主要描述了康熙年间黄河连年泛滥,沿岸百姓苦不堪言,康熙皇帝体恤民情励志治河,亲自九下江南巡视黄河灾情,更由此引出了一幕幕传颂一时的传奇故事。该剧分为《锦袍记》《食盒记》《铃铛记》三个故事。该剧保持了第一、二部有别于港台古装戏的“新派历史剧”风格,强调以史为镜、观照现实,但节奏将更加紧凑、剧情更加曲折浓烈。
《康熙微服私访记3》主要描述了康熙年间黄河连年泛滥,沿岸百姓苦不堪言,康熙皇帝体恤民情励志治河,亲自九下江南巡视黄河灾情,更由此引出了一幕幕传颂一时的传奇故事。该剧分为《锦袍记》《食盒记》《铃铛记》三个故事。该剧保持了第一、二部有别于港台古装戏的“新派历史剧”风格,强调以史为镜、观照现实,但节奏将更加紧凑、剧情更加曲折浓烈。
这个国家在干什么?二战前,希特勒竞选、在任德国首相时,那么多极其煽动式的演说,在民间、著作、网络广为流传,作为欧洲工业大国,尤其重工业如此发达,邻国们都只当与我无关的看戏吗。国家被入侵,问国防部长,“我们的军队呢?”“正在努力集结。”听出什么暗意没?国王明白,所以他下一问直截了当“靠什么联系?”“书信联系。”而不是问的“要多久?”王储嘲笑“我们的军队是靠书信联系”。德国这么多的武器、军工设备
这个国家在干什么?二战前,希特勒竞选、在任德国首相时,那么多极其煽动式的演说,在民间、著作、网络广为流传,作为欧洲工业大国,尤其重工业如此发达,邻国们都只当与我无关的看戏吗。国家被入侵,问国防部长,“我们的军队呢?”“正在努力集结。”听出什么暗意没?国王明白,所以他下一问直截了当“靠什么联系?”“书信联系。”而不是问的“要多久?”王储嘲笑“我们的军队是靠书信联系”。德国这么多的武器、军工设备、军队难道是凭空冒出来的?平民逃离空袭,暴露在敌机下飞奔,以为是去防空洞,NO,德国就在身边,他们要报复一战失利带来的严重恶果,他们愤恨,可挪威这个国家没意识到,他们没有防空洞,国王和平民拼命跑往的避难所是森林,居然是森林。
他们的军队在正式开战后3天就投降了。弱国的外交选择?
很多欧洲国家二战时选择中立、投降、原自自身的柔弱,欧洲经济的崛起看似成为人们物质生活羡慕的对象,杜车别在《大明王朝是被谁干掉的》书里,提出一个观点“民富不等于国强”,法国二战时,堪称世界陆战军队最强,也是一周就降了。而弱国更无外交,因为没有可以谈判的资本和条件,挪威国王的哥哥丹麦国王选择投降,不能轻易的骂他怯懦。而挪威开始的中立,也是在力求避免战争,因为他们心里清楚,打不赢。只要不助纣为虐。欧洲贵族的骄傲看《至暗时刻》时有注意过和《国王的演讲》不一样的地方,约克郡公爵(英国国王)从不与平民接触,即使表现的再亲民,也不会和民众交流。而丘吉尔贵族出身,开始也不与平民沟通,直到被政客利己的威胁下,仍要选择相信希特勒的友善时,他才焦头烂额第一次坐地铁,想起了去听听民众的心声。这部,挪威国王整片,除了与小士兵的几句调侃外,也看不见他与民众的关联。亮剑的勇气昨天刚看完一部高分纪录片《从秦始皇到汉武帝》,历经4个有为皇帝,100多年误解、隐忍、努力,才实现了一个国家尊严的维护和民众的高度认可,就是“驱赶匈奴,不再忍辱和亲”,陈汤上书武帝奏章中霸气的“犯强汉者,虽远必诛”。国王拒绝承认德国操纵下的政府,就是国家的主权不容侵犯。中国尚用了这么年努力才有了亮剑的底气,何况一个小国呢,实属难得。民族尊严、主权有多重要,首相回绝德国大使时说“你们首相说过,当一个民族屈服于外来侵略就不值得寻在”。外交官与军人的区别本片是个很好的例证。最后奉上一段希特勒部分演说词,看看为什么丘吉尔是有远见的。1938年新年致辞在一九三七年的辉煌岁月里,我们伟大的德意志帝国取得了非凡的成就。现在我们的国民产值已超过了大不列颠,除了那个杂种组成的美利坚和天天谎报假数字的苏联外,没有任何一个国家的经济总量能赶上我们,我们成了真正的世界经济强国。 让该死的《凡尔赛条约》见鬼去吧!我们强大的德国军队总兵力已经超过了八十万,我们的武器现在世界一流,这是欧洲和世界第一流的军队,德意志已经真正复兴了,万岁!从耻辱的第一次世界大战到现在,仅仅二十年啊,德意志重新站起来了。让世界看看吧,德意志是永远打不倒的汉子。 这是什么问题,这是在向全世界宣告:德意志是真正的优秀民族!我们日耳曼人是最优秀的人种,只有我们日耳曼人才能做到这一点!那些劣等种族象蚂蚁一样的瀿衍,占据并浪费着地球上最宝贵的资源,这是世界秩序的不公!伟大的德意志有义务改变这一切。德意志要战斗,德意志要复仇! 新的三八年将是划时代的一年,德意志雄狮终于要出击了!我们的目标是捷克!我们的目标是巴尔干!我们的目标是波兰!我们的目标是巴黎!我们的目标是西伯利亚!
最近重温甄嬛传,有一幕剧情是富察贵人因猫导致小产,剧组用的是5毛特效,请问影响剧情发展吗?还是影响演员表演能力?还是会影响观众对甄嬛传这部剧的评价?
试问当家主母本剧剧组人员以及各位演员,此剧扪心自问能达到甄嬛传水平吗?用真猫能推动此剧质量有跨越式的提升
最近重温甄嬛传,有一幕剧情是富察贵人因猫导致小产,剧组用的是5毛特效,请问影响剧情发展吗?还是影响演员表演能力?还是会影响观众对甄嬛传这部剧的评价?
试问当家主母本剧剧组人员以及各位演员,此剧扪心自问能达到甄嬛传水平吗?用真猫能推动此剧质量有跨越式的提升吗?还是演员不用真猫演不出被毒害后的各种心理活动?还是为了表现这只猫的精湛演技?如果一只猫有如此演技请问于正为什么不就此猫拍摄一整部连续剧,当下市场不可能不成为爆款吧,今天也不至于冲上热搜。生意人不会不懂算这个账吧。
对于正就处于无感状态,这个市场,有花心思做好剧的也有花心思做无脑剧赚钱,本身就是人世间各有各的活法,没什么可评价的。但是你起码的底线是要有的,我不懂这种剧情除了增加生理不适,用真猫有何意义?
真假不得而知,那场戏在场演员没有一个提出异议吗?剧组也没人有异议吗?
请剧组再次澄清说明小猫现状!!!!!