这一集的剧情趋于平淡。后半段开始呈现一种近乎无聊的男一男二PK情节,很为剧情走入低级搞笑的境界感到遗憾,格局没了,笑点变粗俗了,这是对观众的不尊重。尽管如此,看许大人的单人剪辑时,我还是发现了很多亮点,同时因为剧情乏力,让我的注意力也更投注到肖宇梁的表演本身,收获颇丰。
本篇剧情重点评析
这一集的剧情趋于平淡。后半段开始呈现一种近乎无聊的男一男二PK情节,很为剧情走入低级搞笑的境界感到遗憾,格局没了,笑点变粗俗了,这是对观众的不尊重。尽管如此,看许大人的单人剪辑时,我还是发现了很多亮点,同时因为剧情乏力,让我的注意力也更投注到肖宇梁的表演本身,收获颇丰。
本篇剧情重点评析
- 弱水三千只取一瓢的许公子
- 许大人小心思的腹黑态 - 两个脑洞
- 乏味与鲜活 - 背景板里的许大人
- 许云川 - 一个令人神往的古人
- 伤心荷包 - 许大人演尽人世悲欢的手
【弱水三千只取一瓢的许公子】
许公子在姻缘庙陪小雅工作这一段是本集最大的亮点。许大人小的时候,小雅无心给他的一颗糖,他心里能甜上一整天。这甜甜的感觉成了他成长中的执念,犹如附骨之疽,无论付出怎样的代价,他都想再次品尝这甜甜的滋味。可惜成年后再次见到小雅,不用说甜了,从小雅这里他连起码的尊重和友善都得不到,感受到的只有苦。陪小雅工作这一段,恐怕是他在月阳城最甜蜜的时刻,至少是可以自我麻醉的甜蜜。
有一种绝望叫做“原来你什么都不想要“,反之,被所爱的人需要,就是莫大的幸福。上一集许大人跟小雅去看南越商队,小雅只是提议一起去吃东西,许大人受宠若惊的表情就溢于言表。这一次是小雅主动提出让许大人坐在他身边,这份被需要的狂喜足以让许大人甜到心里,以致失了判断力,错把被利用当成被需要。看许大人这惊喜的眼神,像小孩子一样开心的笑容,误会了小雅的用意那让人心疼的纯真。这种时刻的许大人,又脆弱又美好。
蛋炒饭实在另人感动在我所看过的所有偶像剧里来说是最独特的它并没有连贯的事情和逻辑但是却简单有格调,温馨地像发生在你身边一样从头到尾,一个被一场车祸打断光明的小舒认识了开朗乐观的米麒麟。从那一刻开始,心底就开启了一份真实的感动。从相识开始,开启的三角恋爱就激动人心。或许剧情中的表达过于含蓄,所以难免有时令人难以理解但回过头来深入去看,剧情简单,含蓄,正是以前偶像剧从来没有的风格我欣赏蛋炒饭的家
蛋炒饭实在另人感动在我所看过的所有偶像剧里来说是最独特的它并没有连贯的事情和逻辑但是却简单有格调,温馨地像发生在你身边一样从头到尾,一个被一场车祸打断光明的小舒认识了开朗乐观的米麒麟。从那一刻开始,心底就开启了一份真实的感动。从相识开始,开启的三角恋爱就激动人心。或许剧情中的表达过于含蓄,所以难免有时令人难以理解但回过头来深入去看,剧情简单,含蓄,正是以前偶像剧从来没有的风格我欣赏蛋炒饭的家庭风。
非常不错的片子,8分的确是低了。
导演的叙事能力很强,除了主角外其实还有几条不同警察的复线,但为了凸显主题并不冗余,每一条线都流畅清晰又点到为止。
这部剧围绕的主题大概是青少年犯罪,但在这个主题上又有升华。
最后老
非常不错的片子,8分的确是低了。
导演的叙事能力很强,除了主角外其实还有几条不同警察的复线,但为了凸显主题并不冗余,每一条线都流畅清晰又点到为止。
这部剧围绕的主题大概是青少年犯罪,但在这个主题上又有升华。
最后老警察的一席话很精彩:警察是什么?是维护市民权益的正义的使者么?不是的,警察是根据法律来抓捕犯罪者,而这法律是维护市民的正义吗?不是的,法律并不完美,并且经常修改。
讽刺的是,最后的长峰的结局是那个有着小女儿的警察给的,全篇他仿佛都在“彷徨”而且似乎认同父亲的行为,但是却在最后成为了他以为的“正义”的使者实际是法律的爪牙。不会带来丝毫的触动。
而在这个过程中,媒体如蝗虫过境,也是举着所谓“正义”的旗帜,吸引眼球和流量,喧嚣过后,父女俩的惨死和真的的正义的讨论只会成为一条被犹豫地写下却又果断划掉的句子,不会引起任何波澜。
诚,最后仍然没有说出所有事情,他无疑是有罪的,也受到了良心的谴责从而成为他最后倒戈的驱动力。但是,就像剧里说到的,即使他悔过自新了,被害人也再无法回来,那些被伤害的痛楚是无法抹掉的。只能说那最后顺水而逝的一束花,也许是对观者唯一的慰藉。
前两集看完了,跟老妈一起看的。老妈作为宋运辉的同时代人,一边看一边感叹:“宋运辉太难了!整个剧情太真实了!”当看到宋运辉为了东海项目能得到批准,不惜得罪路司长,忍不住感叹:“这就是知识分子的傲气啊!”当看到宋运辉被发配到东海开荒打桩,她又愤愤不平:“这个路司长,明显是在打击报复人家宋运辉!”很久没有看到她如此投入地看剧了。
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前两集看完了,跟老妈一起看的。老妈作为宋运辉的同时代人,一边看一边感叹:“宋运辉太难了!整个剧情太真实了!”当看到宋运辉为了东海项目能得到批准,不惜得罪路司长,忍不住感叹:“这就是知识分子的傲气啊!”当看到宋运辉被发配到东海开荒打桩,她又愤愤不平:“这个路司长,明显是在打击报复人家宋运辉!”很久没有看到她如此投入地看剧了。
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今天大结局,一直真情实感追剧的老妈在为委屈的宋运辉掉了几次泪后变得义愤填膺,她说:“宋运辉这么能干这么好,丢官又离婚,太不公平了。我一个看电视的都忍不下去!就这么结束了?”我只得安慰她:“还有第三部。”她马上问:“第三部什么时候播?”我说:“可能还没写完剧本吧!”她就追着说:“一定要让宋运辉有个好结局!”(仿佛我是编剧)可以想见,我又要跟1结束后一样,被她催问“3什么时候上”了。
前段时间,我看到一个非常好笑段子,说是斯洛文尼亚确诊很多,不知道齐泽克先生过上了他理想中的后启示录电影场景式生活没有。如果我们短暂地忘却人间疾苦,2020年的这场疫情,真的很像一场对全人类的启示录。里面有一种对人类发展至今引以为豪的所有因素的全面嘲讽,经济增长,民主国家,自由个体,科学教......
人类文明也许倒过来才文明,在北马其顿的一个遥远的村落里,生活着这样的一个女人,她
前段时间,我看到一个非常好笑段子,说是斯洛文尼亚确诊很多,不知道齐泽克先生过上了他理想中的后启示录电影场景式生活没有。如果我们短暂地忘却人间疾苦,2020年的这场疫情,真的很像一场对全人类的启示录。里面有一种对人类发展至今引以为豪的所有因素的全面嘲讽,经济增长,民主国家,自由个体,科学教......
人类文明也许倒过来才文明,在北马其顿的一个遥远的村落里,生活着这样的一个女人,她好像活在文明的起点上,但却让我看到了作为一个人类的希望。
《蜂蜜之地》讲了什么呢,一个跟85岁老母亲相依为命的女人,生活围绕着蜜蜂转,她在大自然里寻找蜂巢,然后收集养殖,她没有现代化的工具箱,在墙上挖洞,用瓦片,泥土为蜜蜂建立藏身之所。采蜜的时候嘴里永远念叨着「take half,leave half」。她在经验跟耐心里仿佛收获了跟蜜蜂的沟通能力,蜜蜂也并不会蜇她。一罐蜂蜜可以卖十欧,进城卖掉,换取生活必须品。
她85岁的母亲因为生病,大部分时间都只能卧在床上,在日复一日的琐碎日常里,她跟母亲几乎都是在拌嘴中度过,但作为女儿她也努力地讨母亲欢心,给她吃香蕉,给她买羽毛扇,喂她蜂蜜,在静默的黑夜里,她会点亮蜡烛,在母亲床前,拉住她的手跟她轻声交谈。她会问母亲「等你走了我怎么办。」超越日复一日的护理关系,母亲依然有母亲的温柔和力量,女儿依然有女儿的迷茫和伤心。冬天会格外辛苦,她需要砍柴,生火取暖。下雪的时候,拿外面的积雪煮水喝。坐在火炉前,撸猫,嘴里会时不时的冒出歌谣,期待春天的到来。然后母亲也还是没有等到下一个春天到来。
现代人的死亡好像总是充满了意外感和破坏性,充满了违背自然的特征。但我却感受到Hatidze母亲的这场死亡,如此合理跟坦然,跟四季的更迭和大自然万物生灭一样。里面充满了时间,经验和在场,仿佛历尽千辛万苦,终于抵达,母亲的死亡里有一种推动着Hatidze继续生活下去的力量。
与Hatidze的孤独生活相对的是她唯一的邻居,一大家子,这一大家子不分男女老幼,一起共同劳作,用更进步一点的方式养蜜蜂,有一群牛,有拖车,有庄稼。这一大家子,是文明发展的一个阶段。
这一大家子在一起疯狂地互相诅咒跟吵架,虽然大批量购买蜂蜜的资本家已经开始进入他们的生活,贪婪也让他们开始不顾及自然规律,过量采集蜂蜜,但这破怀里依然带着自我怀疑,这从男主人顾虑的神情里也可看出,他对自然的信任大于对资本家的信任。但他们还算幸福,因为他们依然在大自然跟艰苦的劳动里养育着自己的后代。
现代人拿太多不同的标准是判断better life,但无论哪种标准,在这蜂蜜之地上生活的人,可能都会被认为是一种艰苦滞后的生活形态,我们有现代医学去解决疾病,有工业化和各种机器去避免劳作之苦,我们逃避亲密关系,有一万种意识形态去解释个体性。但我们节省下的精力,体力,感情,却无所适从,我们无法解决无聊,无法解决爱无能,无法解决贪生怕死。
费尔南多佩索阿有一句诗我读完很喜欢,一直忘不掉,他写道:爱是永恒的天真,而唯一的天真是不去思考。我觉得能够这样生活的人才是真正幸运且有better life的人,Hatidze在我看来大概就是这样的人。
这部剧当初非常吸引我的一个点就是当时说男女主都是自己原声出场配的音,最开始我还有点担心郑业成的小奶音能不能hold住这么一个稳重的角色,现在看来,他真的做到了。
大家最近几年已经在边江阿杰季冠霖乔诗语这一类死循环里听的烦腻不堪经常串戏,所以当有主演用原声出演并且不出戏还有点好听的时候,我就想为这部剧摇旗了。
男主郑业成的原因鼻音稍微有点重并且原声有些奶味,在配音的时候
这部剧当初非常吸引我的一个点就是当时说男女主都是自己原声出场配的音,最开始我还有点担心郑业成的小奶音能不能hold住这么一个稳重的角色,现在看来,他真的做到了。
大家最近几年已经在边江阿杰季冠霖乔诗语这一类死循环里听的烦腻不堪经常串戏,所以当有主演用原声出演并且不出戏还有点好听的时候,我就想为这部剧摇旗了。
男主郑业成的原因鼻音稍微有点重并且原声有些奶味,在配音的时候却非常的苏,偶尔情绪到了没控制住这种苏感出现本音的时候也算是符合剧情并且意外的有点萌。在男扮女装配音的时候没有跟大多数古装剧里一样刻意的拔高自己的声线,而是放软,这一点就非常妙了,不显尖酸只有【啊这位小姐就该这么说话】的意味
我这么说是有原因的。
很多人都觉得非凡三侠其实是三个普通人的白日梦,但我觉得真实的非凡三侠在现实生活中就是黑客(作家),特工和警察。
平凡的三个人只是作家写的小说。
我先大概梳理一下世界,然后再说明理由,接着简单分析他们真正的诉求,最后评价一下这部剧。
首先他们三个人应该是真的因为某次意外救了一个小女孩然后破获了某犯罪集团。
然后奇
我这么说是有原因的。
很多人都觉得非凡三侠其实是三个普通人的白日梦,但我觉得真实的非凡三侠在现实生活中就是黑客(作家),特工和警察。
平凡的三个人只是作家写的小说。
我先大概梳理一下世界,然后再说明理由,接着简单分析他们真正的诉求,最后评价一下这部剧。
首先他们三个人应该是真的因为某次意外救了一个小女孩然后破获了某犯罪集团。
然后奇先生觉得这事有意思,所以要写成小说,但为了掩盖他们真实的身份,所以他把小说的主角写成了平凡人,也正是小说平凡的身份暗示着他们内心真正想要的东西。
最后,就没有最后了,只是一个故事而已。
理由如下:
1.他们用道具枪就干趴人贩子,这事普通人干的出来?普通的酒吧老板带你找当地黑社会?唯一合理的解释就是,他们不是普通人,就凭借特工女主和警察男二的身手,搞定一群人贩子还是easy job。然后酒吧老板(陈豪)就是他们认识的人。(后面作家叫他们两个出来救角色的时候也可以体会到)
2.作家自己喊穷,但他对前妻是出奇的好,赡养费有多没少。感觉他不是郭敬明这种作家,理论上,版权费再多也是有限度的。合理的解释是,作家男主本来就不穷。
总结就是,平凡的三个人的世界过于玄幻,但如果只是小说,一切都说的通。
接着是他们真正的诉求:
作家:他很爱他老婆,可是他老婆不理解他。表面说是老婆不理解他为啥从程序员转行写甜宠小说,偏偏这甜宠小说老婆还看不上。实际应该是,老婆不懂为什么作家放弃安稳而去冒险,他很爱她,可她不理解他也不走进他的世界。作家更追求的是他和妻子的感情。
警察:他的爸爸应该是个好警察,他应该也曾经见到他爸执行公务在他面前领盒饭。他想过平凡人的生活,他不想这么拼命。但警察是他的职业,职业的使命使他无法不拼命。就像后来小说写他卖保险,但实际上,他就算卖保险也还是让他十分有正义感,最后他还是选择当回警察,遵循初心。
特工:她的诉求应该是可望平凡的爱情和家人,因为她这类职业的,根本没办法很安稳的。有多少个男人能像阿郎这样呢?
最后简单评价这部剧:
编剧挺厉害的,反正这剧咋眼一看以为是平凡人发白日梦,可是为什么不能是那些身负使命的人做白日梦变成平凡人,但他们骨子里的血却又无法使他们甘于平庸,于是在小说里透露着他们的蜕变追求和热爱现在的生活呢?
如果现实他们是平凡的三人,那纯粹就是一部水剧,各种荒诞的白日梦。但如果这是剧中剧中剧,那立意就深刻了不少。
导演松弛有度,节奏把握得挺好。但松多了一些,需要再多的补充。
演员嘛,我还是觉得全剧演技最好就是出场两集的变态佬王浩信。
基于以上,4星差不多了。当然只是个人看法。
图丽普为了换杰西自由,裘迪想为玛丽续命,费瑟斯通则是为斯塔尔的交易计划,三人出于各自目标临时组队,而后又回到各自的支线,新鲜有趣、杂而不乱——更别说还有“防职场性骚扰”讲座等幽默场景做调剂了。
主角杰西磕磕绊绊一大圈后,终于回到原点,看似变化不大,实际上则脱胎换骨了图丽普为了换杰西自由,裘迪想为玛丽续命,费瑟
图丽普为了换杰西自由,裘迪想为玛丽续命,费瑟斯通则是为斯塔尔的交易计划,三人出于各自目标临时组队,而后又回到各自的支线,新鲜有趣、杂而不乱——更别说还有“防职场性骚扰”讲座等幽默场景做调剂了。
主角杰西磕磕绊绊一大圈后,终于回到原点,看似变化不大,实际上则脱胎换骨了图丽普为了换杰西自由,裘迪想为玛丽续命,费瑟斯通则是为斯塔尔的交易计划,三人出于各自目标临时组队,而后又回到各自的支线,新鲜有趣、杂而不乱——更别说还有“防职场性骚扰”讲座等幽默场景做调剂了。
讲讲剧中的关键人物,梁。
这是一个好像什么事也没干,却惹起很多事情的女人。虽然能力很强,但是如果你周围有这样的人,你也会被气的跳脚。
现实一点讲,创业的失败概率大的很,不是赌博就能赢的,这个感情用事的女人默默的支持男主,然而,现实中我们从蛛丝马迹就知道这个美女喜欢你们的老板,从来不做追求举动,从来不做战队,关键时候支持自己的爱。
对于年轻人看的是创业的艰辛
讲讲剧中的关键人物,梁。
这是一个好像什么事也没干,却惹起很多事情的女人。虽然能力很强,但是如果你周围有这样的人,你也会被气的跳脚。
现实一点讲,创业的失败概率大的很,不是赌博就能赢的,这个感情用事的女人默默的支持男主,然而,现实中我们从蛛丝马迹就知道这个美女喜欢你们的老板,从来不做追求举动,从来不做战队,关键时候支持自己的爱。
对于年轻人看的是创业的艰辛,是成功,是赌博,等人成熟一点关注的是创业中的人,怎么处理人际关系,怎么处理事情。
梁,把这个团队的关系处理的一塌糊涂,开始的家族管理,闹得很凶,先明确规章制度,再行处置有理有据,一步到位的做法,势必走向一言堂。很多情况下,陈的自大自私,是有梁的感情因素支持导致的,变本加厉,赌博。
工作中谁讨厌你,谁不喜欢你,谁会给你使绊子,你的行为会导致什么后果,既然知道,就应该把话说清楚,站好位,……是的有时候,看似不作为是最可恶的。像冯,像冉,都跟她有关。本来说开了明确了,就没有啥事。
15年看的
·
女主是大提琴演奏家,她时常被一些恐怖景象所扰,上WC时莫名其妙一闪一闪的灯…女主后来十分惊惶地和好友说"小婉回来了",但好友并不相信…
后来一件可怕的往事被揭开了——几个年轻人曾经一同进入深山探险,岂料发生了意
15年看的
·
女主是大提琴演奏家,她时常被一些恐怖景象所扰,上WC时莫名其妙一闪一闪的灯…女主后来十分惊惶地和好友说"小婉回来了",但好友并不相信…
后来一件可怕的往事被揭开了——几个年轻人曾经一同进入深山探险,岂料发生了意外 一个同伴小婉在这场事故中领了盒饭。同伴们开始淡忘这件事的时候 恐怖降临了……
又双叒叕是看了N遍的老套路……
2022年内娱盛产什么?
甜妹。
赵露思,《星汉灿烂》领跑七月。
单日流量高达3.14亿,互动总弹幕5.1亿,热度可谓是节
2022年内娱盛产什么?
甜妹。
赵露思,《星汉灿烂》领跑七月。
单日流量高达3.14亿,互动总弹幕5.1亿,热度可谓是节节高升。
拍的挺好,演技也在线,虽然有历史地方不符常理,但毕竟是小说ip改编,喜剧就是开心嘛。印象深刻搞事情的高大人,脸用的真好。 最后顾明轩的哈哈笑真的让我上课喷了哈哈哈,我以为最后他会变,但是没有还嗝屁了…戴景耀的颜值还是很棒的!里面的小妹的感情戏真的好玩就是略少。哈哈哈小妹是和南山主的扮演者哦弹幕刷的賊好玩??最后剩一个陆寒,陆寒单身狗,over 各位看官也要去寻找自己的幸福??ps get到了
拍的挺好,演技也在线,虽然有历史地方不符常理,但毕竟是小说ip改编,喜剧就是开心嘛。印象深刻搞事情的高大人,脸用的真好。 最后顾明轩的哈哈笑真的让我上课喷了哈哈哈,我以为最后他会变,但是没有还嗝屁了…戴景耀的颜值还是很棒的!里面的小妹的感情戏真的好玩就是略少。哈哈哈小妹是和南山主的扮演者哦弹幕刷的賊好玩??最后剩一个陆寒,陆寒单身狗,over 各位看官也要去寻找自己的幸福??ps get到了戴景耀 真帅??拍的很好很良心 值得看 复习的关键时刻我竟然看剧 还是一口气追完安心复习啦
我打四星 一星扣给宣发
生不由自己选择,死总可以吗?我感觉这个世界越来越陌生。
这个世界,是我的梦境。
我忘记了自己来自哪里,忘记了故乡的样子;梦游在异乡的我,被囚在肉体的枷锁里都我,周围都是陌生的灵魂,他们把皮囊打扮的豪华艳丽,他们快乐兴奋。
生不由自己选择,死总可以吗?我感觉这个世界越来越陌生。
这个世界,是我的梦境。
我忘记了自己来自哪里,忘记了故乡的样子;梦游在异乡的我,被囚在肉体的枷锁里都我,周围都是陌生的灵魂,他们把皮囊打扮的豪华艳丽,他们快乐兴奋。
我在这里找不到相似的灵魂,独自迷失在繁华污秽、熙熙攘攘的人间,想念那个未知的故乡,遗忘了的故乡,故乡就在梦醒后的那个地方。
一刻也不想继续困在梦里,我决定,我要弄醒自己。
夜里看的首映,两碗饭是不可能都端稳的。说白了就是郭老师过年半个酒席收个份子,之前到处友情出演背个骂锅送出去的人情,这下33个明星把人情全还回来了。恶搞笑料与文字包袱的杂烩,一帮小孩老娘们看的可他妈开心了,但我眼里都是过不留痕断档的内容。同样是相声出生的北野武,则厌倦了肤浅的语言表达,则镜头幽默显得无比深刻,我觉得电影是门视觉艺术,而过多的耍嘴皮台词包袱,则会本末倒置,会让观众陷入去不起德云社
夜里看的首映,两碗饭是不可能都端稳的。说白了就是郭老师过年半个酒席收个份子,之前到处友情出演背个骂锅送出去的人情,这下33个明星把人情全还回来了。恶搞笑料与文字包袱的杂烩,一帮小孩老娘们看的可他妈开心了,但我眼里都是过不留痕断档的内容。同样是相声出生的北野武,则厌倦了肤浅的语言表达,则镜头幽默显得无比深刻,我觉得电影是门视觉艺术,而过多的耍嘴皮台词包袱,则会本末倒置,会让观众陷入去不起德云社就去电影院看相声的思维。推荐可以大家看看北野武的《红鳉鱼》,《菊次郎的夏天》看他是如何用最简短简洁的台词,用最深刻最用心的镜头,带给你最走心同悲剧一样难忘的幽默!
——8.9——
去讨论区吧各位观众同好,不写了,浪费我纸张
——8.9——
去讨论区吧各位观众同好,不写了,浪费我纸张
最近在看香港的一些老的片子,无意中看到了o记实录,感觉真的很有feel,里面最为经典的台词就是香港皇家警察这个字眼,当然今天这个词显然已经成为过去式了,有人说电视剧里面的情节都是虚构的 ,不能当真的,何必这么着迷?的确,虚构是存在的,但我给我的感觉是在一个文明现代的国度里,任何一个人的工作都有自己的职责,都应该去努力做好,警察也是一样的,我能感觉到剧集中对于人的性格、尊严、人性善恶之间矛盾的
最近在看香港的一些老的片子,无意中看到了o记实录,感觉真的很有feel,里面最为经典的台词就是香港皇家警察这个字眼,当然今天这个词显然已经成为过去式了,有人说电视剧里面的情节都是虚构的 ,不能当真的,何必这么着迷?的确,虚构是存在的,但我给我的感觉是在一个文明现代的国度里,任何一个人的工作都有自己的职责,都应该去努力做好,警察也是一样的,我能感觉到剧集中对于人的性格、尊严、人性善恶之间矛盾的探讨确实现代化的,剧集中的警察更像是一个活生生的人,是一个纯粹的人,有缺点、有脾气、有自私的天性、有正气、这点上我觉得是最好的地方。当然剧集的编排也很有味道,让人总会迷恋的看下去。rebecca曾经对我说,她想当警察,我看着这个孩子天真的面容,不知道该如何说?我只想说:孩子,你现在看到的一切或许现实并不会想你看到的那样美好、,,以后你会明白的,,香港皇家警察已经过去了,但经典的形象,专业的素质、程序正义的理念,将会永远留在那些仰慕者的心中,,,,,rebecca,我很希望你今后对于自己职业的规划是能够有选择的,向自己喜欢的地方去翱翔,不要像大多数人没得选择,只能在一个封闭的圈子里,轮回着历史的轨迹,,,,当警察很好,当什么样的警察更重要。
《神探大战》总体来说依然是典型的韦家辉风格,但似乎又产生了很多变化。能强烈地感受到,韦家辉这次将电影制作各个环节的按钮,都扭到了max、推到了最高处。癫狂,是看完的第一观感,人物癫狂,故事癫狂,其中的意味也癫狂。
往年间,韦家辉、杜琪峯和他们的银河映像,但凡涉及警匪犯罪类型题材,决不会走四平八稳中规中矩的路子,
《神探大战》总体来说依然是典型的韦家辉风格,但似乎又产生了很多变化。能强烈地感受到,韦家辉这次将电影制作各个环节的按钮,都扭到了max、推到了最高处。癫狂,是看完的第一观感,人物癫狂,故事癫狂,其中的意味也癫狂。
往年间,韦家辉、杜琪峯和他们的银河映像,但凡涉及警匪犯罪类型题材,决不会走四平八稳中规中矩的路子,一定要在某些地方剑走偏锋,癫、邪、怪、奇、新、妙,我们尽可以找到许多这样的字眼来给这些作品加上标签。尤其是韦家辉主要操刀的电影,更加具有癫狂怪诞非理性的趣味,比如《大只佬》、《神探》,他的电影中多怪人(甚至是畸人),因为怪人的非理性、神秘性、不可操控性所能引发的戏剧冲突,远远超乎正常角色,也更能让他发挥天马行空的、随兴而来的视听创造能力。
他极为热衷于探索人物内心原始本能的善恶冲突与欲望纠结,而了不起的是,他又非常擅长将这种内心世界的争斗,以视听的方式加以呈现,变成独特的电影语言:《神探》中“人人都有鬼”,神探可以看到每个人内心深处的真实多重人格,具象成鲜明的人物形象,再加上怪人主角非理性的幻想与妄想不断以画面呈现,整体上就钩织成一个真假难辨、幻相幢幢的世界,而他又擅长在一些小细节、小道具上下功夫,不是丢枪就是换枪,不是一串数字就是几句格言,总有一种将事态不断复杂化的冲动,于是给电影增加更多的叙事层次,加大剧情密度。从《神探》到《神探大战》,都是这样不断加码与复杂化的构思逻辑。
但不同于其他烧脑型犯罪推理类型片的是,韦家辉的重点似乎又不是烧脑,叙事层次多、剧情密度大,只是为了表达出一种耐人寻味的世界观:理性并非总是有效的,冷静并非总是有效的,善良的本性也并非总是有效的,很多时候,非理性的疯狂、天赋的直觉、邪恶的灵魂面相才是解决问题的钥匙。邪恶,也可以抵达善良,黑暗,也可以抵达光明,而天赋,残酷的是,经常只有天赋才能触摸到真相——《神探大战》呈现出来的不仅是热闹的“大战”,还是对这种世界观更深入的挖掘和探索。
相比于韦氏其他的作品,我倒是觉得《神探大战》更加世俗了,癫狂加码,世俗也加码。角色之间毫不考虑弹夹容量的无节制对射,让人想起最浪漫时的吴宇森,撼天动地的花样爆破戏,让人想起陈木胜,印象中,我们从来没见过这样阵仗浩荡的韦家辉。我们印象中的银河映像,就没打过这么富裕的仗——韦家辉似乎也不追求那种用最直接粗暴的手段刺激视听的大场面,他更愿意往“怪巧”的方向走,把重点放在对人物内心世界的挖掘。这次大为不同,我想,导演大概也不仅仅是为了追求感官的刺激,大概还有另一层考虑,便是将火爆至极的、令人应接不暇的冲击力场面,与人物内心的爆裂状态,形成一种内与外的呼应。
我们都知道刘青云的表演多么出色,这部电影中的李俊这个人物一直在嘶吼,情绪基本上都是燃烧的状态,甚至肢体也总是在大幅度运动,整个人物给人一种极为不安定的、疯狂的观感,面对危险的爆炸与枪林弹雨,他毫无畏惧的感觉,自然因为他憨、癫、狂,但或许也因为他时时刻刻在内心中正经历着这样的场面。
将一些元素加码、扩充、增强,并不是风格集成,而是风格极端,我很喜欢韦家辉电影中对“善恶”这一俗套大主题别有新意的探讨。他的电影不管如何复杂,一件小事如何引发越来越严重的失控、不可琢磨的谜团,但内核上基本都是人性之善恶争斗、欲望之挣扎。《神探大战》里那么多案子,一会儿黑帮杀人一会儿渔夫烹人,一会儿屠夫一会儿魔警,以一种快节奏的叙事互相穿插,疑点层层析出,颇有种间不容发的感觉,难免会让观众看得辛苦。可迷云渐渐散开,依旧是人的问题,是善和恶的问题。以私刑惩处逃过司法公义的恶行,是善还是恶?
其实这个主题并不新鲜,多是往爽片的方向走,为了正义杀无赦,给观众以暴力的爽烈刺激,韦家辉却是往疯魔的方向走,所谓“与怪物搏斗,最终也成为怪物”、“凝视深渊,深渊也回以凝视”。往疯魔的方向走,不断增加剧情密度,提高叙事节奏,难免会导致剧情在一些逻辑衔接点上不太牢固,过于异想天开了,这是韦家辉电影里常有的小瑕疵。不过他的电影不能过于较真,真正吸引人的也不是多么巧妙的逻辑推理,而是那种非理性的黑暗气质(常浮现出动人的温情与浪漫)和独树一格的人物塑造。
《神探》中,刘青云饰演的陈桂彬最后在镜阵里,用枪指着林家栋饰演的“魔警”高志伟,也陷入纠结:开枪还是不开?开了,和别人有什么分别?刹那间,他说,我为什么要和别人有差别?于是,他开了枪,杀死高志伟,主持了正义。《神探大战》最后,他面对最邪恶的魔警方礼信的儿子,同样陷入纠结,要不要杀死这个婴儿为女儿报仇,最终,他选择了善,他的疯魔到底有个善的底子。“善恶乃一念之间”的人性谜题,是导演特别喜欢讨论的。最疯魔的,可能是善,最正常的,可能是恶。善恶无明显的分野,难以分辨,疯魔的李俊和正常的方礼信,差点调换了罪恶的身份。
——在《神探大战》中,韦家辉彻底消解了神探的权威与正义,任何神圣化都会导致危险,而对天赋的依赖也难免会发生差错,“神探”的名号已经变得有些可耻与黑化了,韦家辉将神探还原成了人探,就像电影最后李俊在警局里所说,查案只是要尽心尽力而已,说起来,这也是一种世俗化了。