我是书迷，14年还是15年看了要出电视剧还是很激动的，当时听说又是林心如演女主，虽然心里也有腹诽她都这么老了而且感觉形象也不是很适合。后来看了片花真的觉得很好看啊，演员演技都爆发的感觉，尤其是郭圣通（我的感情就是瘠地之泥任人践踏吗）真的觉得是一部好电视剧，非常期待，和琅琊榜并列的期待电视剧之一。
        首播那天守着电视机看了，非常失望。开篇就是林心如一如既往上蹿下跳装女汉子型，弱智的台词，腊鸡的剧情推进。我看了书很久了，很多情节都模糊了。我就随便说说电视剧不联系书。
        我统共跳着看了三集的样子，无法忍受，弃剧了，这电视剧简直和琅琊榜隔着十二个九州天空城。
       一开始林心如就故意塑造成是个女汉子上蹿下跳型，弄个翅膀飞飞飞飞了那么久你tm倒是跳啊！身为地方豪绅大家闺秀几十年，参加宴会连个（不知道是不是曲裾深衣）都不会穿？穿上都要摔跤？年少那段回忆十分尴尬。刘秀搭救郭圣通母子也太不把观众当人看了吧？我们都是猪脑子吗？单枪匹马空口白牙随便说几句盗贼就吓跑了？郭圣通还紧拽着刘秀的袖子不让走？盗贼头头说杀了我就放过那些兄弟吧（？？？这就是编剧演员导演描写的侠肝义胆？？？不单薄吗？？？）刘秀于是放走了他们…。 还有表姐落水阴识搭救，刘秀对阴丽华的思念，刘秀听邓禹说要与阴丽华成亲内心自白的突兀，我都不想说了。编剧导演演员看着这样的腊鸡剧情对白不会翻白眼吗？
       也许后面会变得好看，会好一点？不过我已经完全没有兴趣了。它已经从我最期待的电视剧之一变成了比九州天空城稍好一点的路边七块一本的言情小说质量。

一，我曾经的漫画梦

小畑健的作品中最喜欢的就是《棋魂》，从初中开始反反复复看了十多遍，怎么都不腻。这部动画中最吸引人的地方除了佐为千年的执着，还有就是光亮之间亦敌亦友的羁绊。但是，牵绊着我和这部动画的不仅仅是动画本身，还有就是这部动画陪我度过的整个初中时光，那些与P和Y一起学围棋，一起画画，一起说着想成为漫画家的日子。

事实上，成为漫画家这个梦想是从小学开始萌生的，为了这个梦想，偷偷存钱买漫画，从饭坂友佳子，吉住涉开始看了一系列的少女漫，但从《棋魂》之后我的漫画人生就开始产生了偏差，虽然少女漫画还是继续看，但是更喜欢看少年向的（现在少女动漫是完全看不下去了惹( ′ ▽ ` )?），漫画杂志从《漫友》、《动漫前线》到《动漫周刊》也看了不少。虽然没有学画画，但是还是折腾地画一画。有因为看漫画被老师没收的时候，但庆幸当时看的是安达充“纯情”的《棒球英豪》（幸好没看少女漫，不然被打死的几率比较大′д` ），有因为晨读的时候在英文课本上画画被班主任抓到的时候。

本来打算大学学画，好不容易说服了母亲，但是后来由于“亲朋好友”（三姑六婆(?｀∧′)）的偏见，认为拿着我的文化分数去学艺术简直是浪费，当时找的美术老师也认为一年的准备期时间不够，所以也就不了了之了，之后在几位美术老师的鼓励下，也打算重新开始，但是一旦跑偏，总有种回不去的感觉。所以，我那个梦想，就慢慢地在年岁里没了声息。

二、食梦者

也许正是由于这个满是遗憾的梦以及对《棋魂》的过分偏爱，所以当知道小畑健的《食梦者》的时候我也眼巴巴地去看了。但是，等等，怎么感觉有奇怪的东西，为什么要有那么浓重的感情线 = = ！！！？？？实在讨厌过多地描述最高跟美保之间的约定（少女心那种东西我当时拿来喂狗了(￣^￣)ゞ），所以就算是故事的设定我是非常喜欢的，还是忍痛弃了。我想要弥补的遗憾，最终没有在这部动画里得到弥补。

但是最近剧慌所以看了这部动画的真人电影。真是，自古红蓝出CP，但是两位，能不能换换角? 明明秋人才是瘦高型，最高是可爱型……而且，全剧除了最高尿血以外真没虐点，一路走来顺风顺水。但是，那个堆满书籍的逼仄房间，那座沙发，那个写字台莫名奇妙地吸引人，那些半旧的事物里总是能够找到关于梦想沉重而古老的部分，好像任何微小的梦想都可以从那扇窗户里飞出去，去到广阔的天地里，把隐藏在许多房间里的灵魂连成一个体。好像有那么一丝丝感觉到了这部电影里动情的部分。

当然这部电影最让人印象深刻的部分并不是这个房间的陈设，而是在房间里发生的事情，画漫画，但也不是画漫画这件事情本身，而是里面用到的科技。最高画画的时候，他面前的稿子上的画面动了起来，一张张切换着，还有他和秋人伏在桌前画画的时候，背景全部被掏空辅之以他们所画的画，一张一张切下去，配上音乐，燃爆了呀！！！以前看过一句话，“以技术向创意致敬”，这部电影无疑是一个很好的例证，突然觉得为了这些技术呈现的镜头去看这电影也不会亏了时间。

最后结尾的时候也很棒，一排漫画书拍过去，有经典之作，但是不仔细看不会发现，有些漫画的书脊上却偷偷地印着工作人员的名字，看到这个不禁感慨，这真的是一部讲漫画的电影啊！

三、醒过来，还是继续睡觉做梦？

看着最高和秋人，我想了想当初一起画漫画的小伙伴，突然发现，只有Y学了画，现在仍旧做着相关的事情。那位朋友曾经说，“我要留着你画的东西，到时候拿出来嘲笑你。” 我说，“没问题呀，看到自己一步步进步才好玩呀。” 可是我好像并没有进步，反而离得好远。我们一起开始，却没能像最高和秋人一样一起走下去。

漫画已经不是我以之为食的梦想，不过想想自己带有遗憾的时光以及这部电影呈现的创作漫画的艰辛与喜悦，我突然想捡起我的画笔去完成我那无知年月里被扼杀的梦。

呀～不管怎样，还是先去看看这周的《重版出来》吧！！！(((o(*?▽?*)o)))

真正受不了是从胡咏梅这里开始的。原来一个大门不出二门不迈得让深闺小姐，在自己爹爹出事之后，摇身一变成为商场的精英中的战斗机，编剧你逗我那？？？？？？？？？这还是那个拜访夫人吃个东西都怕着怕那的，纤纤柔弱 ，仿佛林黛玉上身的胡小姐吗？ 在编剧的印象里人物设定说...  (展开)

看了十几集，总的来说是部用心制作的剧。
　　除了某些地方为了剧情需要不得不改，其他大致走向都是符合历史的，甚至有些台词都与史书记载一致啊，在今天这种雷剧横行的时代，真是让我激动的泪奔了要。。。
　　目前觉得 宗帅和高宗演的相当棒啊，只是 罗嘉良怎么从帅大叔变猥琐大叔了，TAT。。。。
　　虽然觉得晓明有耍帅的嫌疑，但是颜确实赞~！感觉后期粘胡子之后会更好~！
　　一星给两宋这段历史，一星给岳飞大大，一星给制作方的态度，一星给一众美女帅哥们，最后一星给帅到爆的晓明~！
　　虽然说书人的出现让我觉得很突兀，不过忍了~！

这篇影评可能有剧透 同样是新人，同样是从几千人里被选中的，金多美演出了一个极具魅力的霸道姐姐具子允，申诗雅演出了一个全程面瘫的傻子妹妹无名氏。两部魔女的套路大差不差，但是金多美光凭演技就能游刃有余地饰演出两种人格，造就了魔女1精彩的反转，动作戏也是一招一式清楚且爽快，台词功底也...  (展开)

捧日之月 一场风花雪月的事
第三篇 阴晴圆缺

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，而在当下的朝鲜，已然高挂柳梢的新月则面临着严峻的考验。朝鲜一国之中，既有舍生取义，肯为王者慷慨赴死的臣子，就会有害人害己，利己肥私的外戚权臣，正如黑白正邪相生相克一般。此时，邪气甚重，月却未盈满，因此也只能退避。

正因为如此，年轻的世子嫔还在待嫁时，就遭到了可怕的巫术诅咒。或者说，星宿厅的巫女之首张绿英面对着艰难的选择——

一边是好友阿里临终前的谆谆嘱托，另一边是大妃尹氏的狠厉胁迫，而作为朝鲜的巫女之首，她必须为君主为百姓做出选择：

究竟是为了保全王妃，还是为了保全自己的容身之处。

可是，此时情势所逼，根本无法保全未来的王妃，尹氏大妃权欲炽盛，非要将自己家的女眷推上中殿的宝座，躲得过这一次，躲不过下一次，但若是不保全容身之所，哪怕就连继续保全的可能性都没有了。

绿英思前想后的结果竟然是施法求对策，她死去的好友还是为她指了路：二人工。

按照拆字法，二人工，合成一个巫女的“巫”字，原来阿里是希望她继续用巫女的身份作为掩护，代替死去的自己守护这位朝鲜未来的王妃许烟雨。

一面是世子的深情等待，一面是可怕的巫术诅咒，这几乎是无法避免的结果，但是这里有了一个伏笔：

公主对于许烟雨兄长许炎的痴心终被大妃尹氏所利用，背上了沉重的良心包袱。好一个用心险恶的尹氏大妃，她将年幼的旼花公主带到做法的堂前，留置在暗室中，要她自行观看，意在为自己再拉上一个同谋。其实，尹氏大妃是为了自己家门得力，并非只为旼花公主，可是年幼的公主还不懂事，只认为是自己的心意害死了世子嫔人选许烟雨，在暗室之中吓得浑身发抖。绿英作法的这一幕，将会成为公主多年之后的噩梦。

其实旼花公主并不是一个用心特别恶毒的女子，她只是一个勇于表达感情，没有心机城府的单纯孩子，在她看来，是烟雨成为世子嫔，这才阻挡了她要嫁给状元郎许炎的梦想，那么，只要许烟雨死去就可以了。可是，这毕竟只是一个孩子的幼稚想法，并不能作数，可是她的想法却被尹氏大妃所利用，成了可悲的同谋。

一面是许烟雨重病在床，无法举行嘉礼，另一面是世子痴心所盼，却又遭到尹氏大妃的阻拦；一面是尹氏家族的代言人尹大衡率众在朝堂之上胁迫王上，为的就是废去病重的世子嫔，成祖大王咬牙切齿，却又无可奈何，另一面是罹患无名病症的世子嫔许烟雨凄凉出宫，而世子却无力做到任何事，只能在侍卫的阻拦之下，凄凉落泪又大喊烟雨的闺名。

上天究竟还是待世子不薄，他哪怕暗夜潜行出宫，找来武状元云当了侍卫，也还是与病重的烟雨见到了一面，为表示自己的思念和牵挂之情，他带来了一份礼物，是送给他心爱的嫔宫的礼物——到了这里，本剧的名称这才昭然若现：

捧日之月

原来，这是世子送给未来世子嫔的定情信物金钗一只，金钗的造型是金凤口含宝珠，形状就如同是捧着太阳的月亮一般。捧日之月就是金钗之名，也暗合了世子名讳：李暄，受钗的女子就是要捧起朝鲜之日李暄之日。因为，暄，原本就是太阳之意，起名的人意在要让这受名之人成为朝鲜的太阳，而起名之人正是李暄的父亲成祖大王，姓名其实暗合他对幼子李暄的期待。

金钗是烟雨的心爱之物，自打这一晚见过世子之后，她就心心念念，想要为这份爱坚持到最后，而她的父母则痛不欲生。最终，许大人经不住绿英的劝说，因为爱女心切，希望女儿在生前少受苦痛，给女儿喂下了要截断巫病神气的死药，殊不知这正是绿英的计谋，为的是偷梁换柱，这才能解救得了许烟雨的性命。

与亲生女烟雨生离死别这一场戏中，扮演许大人和许夫人的两位老演员鲜于载德和梁美京都是已婚人士，也都是家长，以他们的古装戏台词功底和精湛演技，又因为作为家长的经历，将父母的悲恸演绎得惟妙惟肖，让人为之心痛落泪。其实，【捧日之月】这部戏原本就是MBC集结了所有古装精英梦之队所成，剧中的四梁八柱，每一位的资历和演技拿出来，都足以撑起整部戏。正是因为所有演职人员的不懈努力，这才让这部架空古装戏如此精彩动人。

许烟雨的死，对于她本人来说是个解脱，因为这是她的又一次机会，存活的机会，可是对于深爱她的两位朝鲜李氏王族的王子来说，却是人生最可怕的阴影和伤痛。深爱她的世子，在她临死前后就连面也无法见到，被尹氏大妃活活关在东宫，无法出门，爱着她的阳明君，闻听噩耗，策马赶来，也只看到棺木下葬而已。正因为夜晚宫内阳明君对于世子的埋怨，从此成了世子的噩梦之源。

阳明君当然生气，他有资格愤怒，作为深爱许烟雨的王族男子，他先结识许烟雨在先，先对王父提出婚谈在先，可是大王却因为幼子对许烟雨的爱，以及对于许烟雨人品和才华的欣赏，将她默然安排给了幼子，阳明君如何能够不心痛。可是，想要与烟雨共度人生的世子居然没有能够保护好她，甚至在她临终前都不能见上一面，还是作为待嫁世子嫔凄凉离世，就连丧事都不能好好办，甚至要贬谪许家，这要他如何能够体谅圣心。他会说出那一句：

-您都为了她做了些什么啊？

自然也在情理之中。黑夜中的世子满眼是泪，怔怔地看着愤怒的兄长掉头离开，比起兄长阳明君的愤怒，他更加不能原谅的是他自己。诚如尹氏大妃所说：

-祸害那孩子，将那孩子拖入绝境的，不正是您自己吗？

这样的打击，让世子成为默默思念爱人的储君，哪怕与尹宝镜在行婚礼，他也会伸出手来，只为接下雨点，因为，那是只属于他的烟雨。

那么，朝鲜究竟有没有死在世子嫔时的受封王后，当然有。不过，这样的宫女子必须符合两个条件：

·出身高贵，已经是世子嫔人选；

·与世子感情甚笃，未曾生子就已经死去；

在这里，应读者强烈要求，特地翻查史书，找出相关对应人物：肃宗朝时的世子嫔沈氏，沈氏出身青松沈氏世家，是肃宗大王亲自挑选的儿媳，与世子的感情深厚，而那位世子的生母正是以巫术被人所诟病，又被大王赐死的张禧嫔。引用【朝鲜王朝实录】有关记录，摘录沈氏相关记录如下：

以下引用

肅宗 30卷, 22年(1696 丙子 / (康熙) 35年) 4月 8日(癸巳)

○癸巳/王世子嫔三拣择。 命招大臣、礼官, 领议政南九万、左议政柳尙运、礼曹判书李世白、参判权是经、参议韩圣佑, 来诣宾厅。 下备忘记曰: “欲为定嫔于幼学沈浩家, 未知何如?” 九万、尙运与礼官联名启曰: “伏承圣敎, 允协臣民之望。 实是宗社无疆之福, 臣等不胜欣忭。” 传曰: “知道。” 浩, 副应敎权之孙也。

引用完

意思是说：

肅宗 30卷, 22年(1696 丙子 / (康熙) 35年) 4月 8日(癸巳)

肃宗大王世子嫔三拣择试。大王命令召集大臣、礼官, 领议政南九万、左议政柳尙运、礼曹判书李世白、参判权是经、参议韩圣佑, 到诣宾厅。 大王下旨要记备忘记说：

想要定幼学沈浩家的女儿为世子嫔，不知道怎么样？

领议政南九万、左议政柳尙运与礼曹官员一起说：

按照大王旨意，应臣民的盼望，实在是祖宗社稷无疆之福，臣等非常欣慰。

肃宗大王说：知道。

沈浩，是副应教沈权的孙子。

如此看来，肃宗亲自选定了儿媳沈氏，在挑选时，他对儿媳是相当满意的。之后，这里还有关于世子嫔患病的相关记录：

以下引用

肅宗 35卷, 27年(1701 辛巳 / ? ??(康熙) 40年) 9月 11日(乙未) 2????

○世子嫔宿患痛风之外, 且有心神不宁, 言语顚错之证, 内医院议药。

引用完

意思是说：

肅宗 35卷, 27年(1701 辛巳 / ? ??(康熙) 40年) 9月 11日(乙未) 2????

世子嫔（沈氏）一直罹患痛风病症, 且有心神不宁, 言语颠倒错乱的病症, 内医院商议用药。

根据相关记载，沈氏被选中为世子嫔时，年仅十一岁，在五年后她就得了痛风，又说是宿疾，这种可能性显然不大，肃宗二七年，正是仁显王后闵氏因为张禧嫔派遣舞女施展巫术后受到诅咒去世的那一年。之后，还有相关记录：

以下引用

肅宗 38卷, 29年(1703 癸未 / ? ??(康熙) 42年) 11月 19日(庚申) 1????

○庚申/世子嫔, 冠。

引用完

意思是说：

肅宗 38卷, 29年(1703 癸未 / ? ??(康熙) 42年) 11月 19日(庚申) 1????

世子嫔，行冠礼。

如此说来，直到两年后，沈氏才行了冠礼。十多年后，沈氏竟然突发疾病猝死，情况十分可疑，相关记录如下：

以下引用

肅宗 61卷, 44年(1718 戊戌 / ? ??(康熙) 57年) 2月 7日(丙戌) 3????

○王世子嫔沈氏薨。 嫔自是日酉时, 猝得疾危重, 二更一点属纩。
【史臣曰: “嫔, 系出靑松, 故靑城伯德孚之后, 赠右议政浩之女也。 幼而英慧婉顺, 十一岁膺拣择, 行册礼。 承事两宫, 诚孝笃至, 事东宫必敬必愼, 曲有礼意。 上甚爱重之, 至是丧出不意, 上恸悼不已。”】

引用完

意思是说：

肅宗 61卷, 44年(1718 戊戌 / ? ??(康熙) 57年) 2月 7日(丙戌) 3????

王世子嫔沈氏薨逝。 世子嫔自从当日酉时, 突发疾病以至危重, 二更一点病故。
【史臣说: “世子嫔沈氏, 出身靑松世家, 为故靑城伯德孚的后人, 是赠右议政沈浩的女儿。 幼年英灵聪慧美丽婉约顺从, 十一岁参与世子嫔拣择并获选, 行册礼。 侍奉两宫（肃宗大王与王后）, 诚挚孝顺甚为恳切, 侍奉东宫必定心怀敬意且谨慎, 颇重礼节。 肃宗大王甚为爱重她, 并且嫔宫死得非常突然, 肃宗大王悲恸悼念不已。”】

从记录来看，沈氏死时并无子嗣，与大王，王后和世子的感情都不错。因为在记录中提到了一个称谓：青城伯沈德符，还特地说明因为沈氏的高贵出身，才让公公肃宗大王另眼相看，在这里特别引用相关考据，说明肃宗大王另眼相看儿媳沈氏的理由，记录如下：

以下引用

太宗 1卷, 1年(1401 辛巳 / ? ??(建文) 3年) 1月 14日(甲戌) 1????

○甲戌/靑城伯沈德符卒。 德符字得之, 靑凫县人, 典理正郞龙之子也。 以门荫, 始受左右卫录事参军, 累迁少府尹。 恭愍王十三年甲辰, 出守水原府, 廉使至府, 德符纳谒, 见使不裩便退, 使命吏让之, 对以服不如仪, 使谢不敏。 其端介如此。 丙午, 丁母忧, 以哀毁闻。 伪主元年乙卯, 以礼仪判书, 充江界都万户。 才堪将帅, 名声益彰, 擢为密直副使、义州副元帅。 丁巳, 为西海道副元帅, 戊午, 除密直使, 奉使如京, 专对敏给。 庚申, 倭寇我南鄙, 其势甚张。 德符将楼船四十艘往讨之, 寇不复跳梁。 乙丑, 东北面有寇警, 授德符节钺讨之。 丙寅, 以门下赞成事朝京师, 旣还, 封靑城府院君。 戊辰, 从我太上王至威化岛, 唱义旋旆。 恭让君元年己巳, 升为门下左侍中、京畿左右道?平壤道都统使。 庚午, 中飞语, 谪兔山县, 未几征还。 辛未, 复拜左侍中, 从恭让君世子奭朝京师。 壬申, 迁判门下府事。 及我太上王践祚, 追录回军功为第一, 封靑城伯, 上王元年己卯, 复拜左政丞。 庚辰辞, 以靑城伯就第, 至是病卒, 年七十四。 讣闻, 辍朝三日, 遣中使致祭, 赐赙米豆各百石, 赠谥定安。 德符温良廉谨, 忠勤积善, 及卒, 国人惜之。 有子七人: 仁凤、义龟、道生、澄、温、淙、泟。 淙尙太上王第二女庆善公主。

引用完

意思是说：

太宗 1卷, 1年(1401 辛巳 / ? ??(建文) 3年) 1月 14日(甲戌) 1????

靑城伯沈德符去世。 沈德符字得之, 靑凫县人, 为典理正郞沈龙之子。 （沈德符）因为家门荫叙, 刚开始受任左右卫录事参军, 后来升迁到少府尹。 恭愍王十三年甲辰时, 出京驻守水原府, 廉使来到府上, 沈德符前来拜见, 见廉使穿戴不整齐就退下, 廉使命令随从官员请出, 沈德符对应以官服不符合礼仪, 廉使颇为感谢。 沈德符的做派德行一贯如此。 丙午年, 沈德符的母亲去世, 沈德符甚为悲恸。 伪主元年乙卯时, 以礼仪判书的品阶, 充任江界都万户。 才能堪比将帅, 名声日益彰显, 擢升为密直副使、义州副元帅。 丁巳年, 升任为西海道副元帅, 戊午年, 除职务密直使, 奉使入京城, 专门对付敏给。 庚申年, 倭寇侵袭朝鲜南方海域, 声势甚为嚣张。 沈德符率领楼船四十艘前往讨伐, 倭寇这才不再作恶。 乙丑年, 东北面有贼寇预警, （王上）授沈德符以节钺并前往讨伐。 丙寅年, 沈德符官拜门下赞成事入京师, 回京之后, 受封靑城府院君。 戊辰年, 跟随朝鲜太上王（李成桂）来到威化岛, 唱着得胜歌凯旋归来。 恭让君元年己巳时, （沈德符）升为门下左侍中、畿左右道暨平壤道都统使。 庚午年, 宫中有谗言, 被贬谪到兔山县, 没多久就归来。 辛未年, 重新官拜左侍中, 跟随恭让君世子奭朝拜京师。 壬申年, 迁任判门下府事。 等到朝鲜太上王（李成桂）称王之后, 追录回（沈德符）军功为第一, 封靑城伯, 上王元年己卯时, 再官拜左政丞。 庚辰年辞世, 死于靑城伯官邸, 到病故时, 享年七十四岁。 （下）讣闻, 停止上朝三日, 派遣中使致祭, 下赐赙米豆各百石, 赠谥号为定安。 沈德符温和贤良清廉谨慎, 忠实勤劳行善颇多, 在他辞世时, 朝鲜人都觉得可惜。 （沈德符）共有七位儿子: 沈仁凤、沈义龟、沈道生、沈澄、沈温、沈淙、沈泟。 （沈德符第六子）沈淙婚配太上王（太祖李成桂）第二女庆善公主。

看到这则记录，肃宗大王欣赏并且选定儿媳沈氏的理由就相当充分了，他的儿媳沈氏出身这样一个出过贤后又出过仪宾的家族，又聪明伶俐可爱，如何让人能够不喜欢？青城伯沈德符是青松沈氏家族历史上一位闻人，不但出身世家且立下军功无数，也是朝鲜李氏王朝历史上辅佐太祖李成桂，太宗李芳远不遗余力的一位战将，他的家庭里不但出了仪宾也出了王后。在以上这则记录中，已经说明他的第六子沈淙婚配太祖李成桂第二女庆善公主，然而，之后李氏王族与沈德符一家联姻的缘分还没有结束，这里还有相关记录，说明沈德符这一系蒙受王恩，荣宠不衰，引用记录如下：

以下引用

太宗 15卷, 8年(1408 戊子 / ? ??(永樂) 6年) 2月 16日(乙未) 2????

○忠宁君娶右副代言沈温之女。

引用完

意思是说：

太宗 15卷, 8年(1408 戊子 / ? ??(永樂) 6年) 2月 16日(乙未) 2????

忠宁君（世宗大王李祹）娶右副代言沈温之女。

沈德符的孙女沈氏后来受选，嫁与太宗的嫡出幼子忠宁君李祹，也就是日后的世宗大王，这一位沈氏女子就是日后的昭宪王后。昭宪王后是朝鲜王朝历史上著名的多子多福的王后，素有贤德的美名。在昭宪王后死后，世宗大王直到死去都没有立正室，可见沈妃对后宫的影响之大。以下还有太宗李芳远为礼遇亲家沈氏家族，根据相关礼法，做出相应的册封记录：

以下引用

太宗 15卷, 8年(1408 戊子 / ? ??(永樂) 6年) 2月 17日(丙申) 1????

○丙申/封闵氏为卞韩国大夫人, 郑氏为淑懿翁主, 沈氏为敬淑翁主。 (门氏)〔闵氏〕, 沈温之母; 郑氏, 易之女; 沈氏, 温之女也。 温, 政丞靑城伯德符之子也。

引用完

意思是说：

太宗 15卷, 8年(1408 戊子 / ? ??(永樂) 6年) 2月 17日(丙申) 1????

册封闵氏为卞韩国大夫人, 册封郑氏为淑懿翁主, 册封沈氏（忠宁君李祹正室 后为昭宪王后沈氏）为敬淑翁主。 (门氏)〔闵氏〕, 为沈温之母; 郑氏, 郑易之女; 沈氏, 为沈温之女。 沈温, 是政丞靑城伯沈德符的儿子。

考据归考据，剧情是剧情，以上考据分析仅供读者参照，当作是看剧时的乐趣之一，玩味而已，不可较真，若是较真比较，反而辛苦，也枉费了作者要读者一同逛游架空文奇幻故事的美意。其实附上考据，也为我的朋友小紫。继她出现在成均馆系列考据信件之后，这一次小紫也因为新年假期有空来聊天，当然，这一次她还是冲着延银阙作家的旧作改编剧来的。当我告诉她，因为写给她的信，她已经成为剧评里的人物，她也觉得很有趣。无论如何，剧情是给我们大家带来乐趣的追剧文字，在新年假期的日子里，看着打动人心的精彩剧作，与老友重逢，还能一起交流，无疑是新年最好的礼物，而对于剧中的人物，则有另一种命运和选择。

数年的烟云消长，原来只是宫中匆匆一瞬。在数年前，深情的王世子李暄因为思念故去的爱人，伸出了接雨之手，在数年之后，已经成为君主的李暄，依然因为死去故去的爱人，伸出了接雨之手，原来，人与人的缘分，依然能够因为心意而持续不衰。来，仔细看看年轻的君主李暄，原来是前途大好，演技醒神的年轻演员金秀贤，根据经纪公司相关资料确认汉字名为：金秀贤。小金会演出年轻的君主李暄，其实也在情理之中，原本他与扮演少年李暄的小演员吕珍九就曾经在SBS台庆剧【giant】中扮演过兄弟，长相和神情都有相似之处，如今，他的年轻时代由他来扮演，正是恰逢其时。

君主李暄夜夜噩梦，因为他无法摆脱自责和思念，不能原谅尹氏家门中人，无法接纳正妃尹宝镜，因此成婚多年，膝下尤虚，君主李暄的兄长阳明君则是在打流混世的人生中继续思念他所爱的女子许烟雨，自始至终，他爱的都是许烟雨，还想看看她长大后的模样；哪怕提亲的媒人踏破了门槛，也不能让他动心；深夜一人独行，也会看见年少的烟雨就在他的眼前与他倾谈，要他多多体谅大王的圣心。看着年轻的阳明君忧伤深情的笑容，会心微笑，终于再次得见丁一宇演员的古装扮相，依然是俊美非常，只是多了一份深情，少了一份青涩。

他和他，一位是朝鲜万民之尊的君父，一位是忧伤思念的宗亲王兄，她和她，一位是舍位保命，隐藏在巫蛊中人的王妃人选，一位是狠厉虚空，为保尊位不择手段的交泰殿主人。他和他，她和她，他们的青春故事已经正式拉开帷幕。

当然，还有娇美任性可爱的旼花公主，她终于得偿所愿，嫁得心上人许炎，哪怕众人都遗憾许炎成为仪宾之后彻底封死了位极人臣之路，哪怕兄长阳明君多方阻挠捣乱，她也一样爱着她一直都看着的人。在她眼里，许炎并非人们传说的才子或是状元郎，抑或是王者之师，他只是她所倾心的夫君。

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全，有着王妃命格的许烟雨此前所经历的种种，仅仅只是她传奇人生的其中一页，之后的经历才是她人生中最值得一提的往事，因为这关系到朝鲜的国运命脉。如月一般美丽，如月一般纯洁高贵的王妃人选许烟雨的人生虽然坎坷，却因为有了巫女阿里的守护，而变得更加惊险起伏，牵动人心，如同道士所说的那样，朝鲜的气流已经发生变化，在月光未曾盈满又难敌凶光暴射之时，自当退让保全性命，而在局势发生转变时，真正的朝鲜之月则应出世而来，找回属于自己的身份位置和人生，方为万全之策。

保全朝鲜之月的正是当年她在母腹中搭救的巫女阿里，哪怕当年立下誓言要誓死护卫烟雨小姐的巫女阿里已经遭受王室可怕的车裂之刑死去，她的意志依然在影响着她所倚重的星宿厅，她所信任的朋友绿英，正是因为好友阿里的嘱托和提点，绿英才想出了偷天换月的法子：她先是安排许大人喂女喝下昏药，而后又带人掘棺，而突然出现的丫头雪，则是这次搭救行动中的意外。虽是下下策，但也保全了朝鲜之月的性命。已经死去的巫女阿里和正在守护朝鲜这一位国母人选的巫女绿英其实都是朝鲜的功臣，正是因为她们保全了许烟雨的性命，这才有了日后的日月传奇。自当年渡口一望，聪慧美丽的许烟雨早已不复当年的模样，但依然明丽动人，她会长成怎样？当然是如同韩国举国公认的美丽女子韩佳人演员那样娴静清丽的容颜。当妍丽动人的许烟雨，不，当美丽的巫女月取下披风，露出真容，真正的月即将入世，改换后宫之主的历程即将展开。

      其实很期待这部电影的，涉及过去几年很火的盗墓题材、外加3D特效，还有那个婀娜多姿的瑜伽女皇，一切看上去都很美。因为有事，没去电影院看，当时觉得是一种遗憾。前日，在电脑上看到了这部“雷”剧，我觉得自己的三观已毁。
    首先，从内容上说。这部剧援引的小说《密道追踪》，绝对是一部很好的小说，建议大家去看看。而这部剧却没有忠于原著（好吧，考虑导演没有技术拍不出那样感觉），但是总不能敷衍糊弄吧。盗墓题材，最主要的一个复杂的历史背景、玄幻的历史人物，还有一个曲折离奇的冒险经历。上面的都没有，空洞的内容中只有逗比的武打动作和扯皮般的逗乐，你是给智商正常的人看的嘛？
    接下来，说说画面和场景设置。你仅有的特效钱只用在一个个飞剑和乱石子上吗？走点心可以吗？一个一室一厅的墓穴，如此低配，难道墓室主人穷到家了，还是那时的墓地价格已经高不可攀啦。如此草率，为那般？看到主人公攀岩去顶峰的时候，感觉似曾相识，有点《碟中谍》中阿汤哥的味道，可惜只是幻觉，还没怎么，你就上去了。封顶的两个“土地庙”实在谈不上宏伟，四不像的庙中之尊，不合逻辑。对了，还有那几件“宝物”，一个小珠子，一个分两半的虎符，你是从潘家园淘的吗？
    最后说说人物吧。小说中的人物都很丰满、有特点。而电影中的人物女的还真露丰满（这也许是电影亮点吧，不知道怎么没被砍）。主人公保安队长大拿，是身手矫健的，这不假。但不是2B，有自己的主观意识。其他人物被导演糟蹋的，我也不想多说什么了。
    最后，警察在该出现的时候出现了，弘扬了正气，惩治了恶势力，这个值得褒奖，但能告诉我谁报的信吗？这个恐怕是未解之谜吧？也许是个彩蛋。拙劣之见，权当一笑。不能抹杀新锐导演的尝试之作，希望以后这种片走点心。

       不知道是不是最近电影、电视剧看多了，让人有些麻木，还是最近思虑太多，笑点变得特别高。昨晚很认真地看了前段时间大热的《财神客栈》，一部喜剧片，只能配合着在笑点咧咧嘴巴，没有小时候作文常写到的笑的合不拢嘴的感觉。不过，看完还是觉得很轻松，王晶特色、港产片特色。说真的，王晶的片子，实在看了很多，基本王晶电影评价都少不了几个字：笑、滥、贱。当然这绝非贬义，能把各种搞怪的要素综合在一起，取得非凡的票房成绩，王晶绝对是位值得尊敬的电影人。王晶电影特色就是随时都可以看，不论心情如何，不用动脑筋，看上去很轻松。

       所以，一直都很喜欢港产片，无论是武侠、还是喜剧，还是文艺片。港产片的一大特色就是嚼烂了喂你吃。港产片不似一般大陆片走得都是些苦大仇深的路线。进度快、讲求实效，不会拖泥带水，意义表达简单明了。一望即明，没有大陆片子那种舍近求远，明明是一个傻得不能再傻的道理，却非要说的文绉绉，叽歪歪，半文半白、引经据典，生怕观众不知道自己有文化；明明是快如闪电，一击即中的武林高手出招，却非要拍个慢镜头，生怕别人不知道我们会用特效似的。所以，我喜欢港产片，看得爽快。

       《财神客栈》一开始便有着港产片的特色，更有着王晶的特色。笑点直白，不似大陆笑点如同抖包袱。由张家辉扮演的老巴一出场就惹人发笑，满口龅牙、贱贱地梳着头发，笨得拙劣的动作，并且带着港产片特有的贱贱地傲慢得神态说着贱贱的台词，再加上一个帅气逼人、动作潇洒的谢霆锋在旁边。一个完美的王晶港产片就这样出现了。

        至于剧情，节奏紧凑、笑点频出。张家辉和黄奕负责“犯贱”，谢霆锋负责耍酷，阿sa负责撒娇，佟大为负责讲道理，玉玲珑负责耍妩媚，何家劲负责当“无间道”，金不二负责反派，再加上音波功、关外高手等等武林高手负责打斗场面。一部卖座电影出炉。大家看明星的看明星，看场面的看场面，看笑话的看笑话，各取所需，皆大欢喜。

       这也许就是港产片，或者说是王晶片子的一大特点，你可以说他什么都差，没品位， 但是却无论如何都会去看一下。因为看上去没有负担，而且百味俱全。

       其实， 一直都想看一些有深度有品位的高级文艺片，但是实际上却很少涉足，倒是这种港产商业片看了很多。总觉得一部电影应该可以给人们讲些什么道理的。昨晚看完《财神客栈》后一直都在想，这电影到底反映了什么道理呢？其实王晶说的很明白，就是谢霆锋饰演的少爷他爷爷说的那几句话，当然最后也印证了。有意思的是，吟咏着《满江红》佟大为饰演的书生闻问切，编剧想把他刻画出一个迂腐的书呆子形象，当然这种人最后会成为境界最高的，也是一定会飞升的那个。而活灵活现的少爷和贱贱的老巴却都会平平凡凡生活下去。也许这也是港产片的主题，我们都是平凡人，圣人我们都很尊敬，但圣人最后只会生活在天上。呵呵

      个人认为本片有三大缺憾，一是财神客栈的老板娘玉玲珑。很有意思啊，客栈老板娘似乎是古装片很喜欢的一个角色，当然也是最出经典一个角色。《龙门客栈》张曼玉饰演的大漠之中的金镶玉，至今想来依然是风骚无限；《武林外传》中的同福客栈佟湘玉，闫妮也是演出她平凡的风尘味。似乎客栈老板娘怎么都会和风骚二字挂钩。财神客栈也想走同样的路线。由玉玲珑的追求者闻问切和黄奕饰演的火龙女已经将她铺垫的让人想入非非，结果玉玲珑一出场……有些失望。长相普通了些，最重要是没有那种风尘味道，也没有什么良家妇女的平凡味道。身上正气十足，倒不像是开客栈的老板娘，倒像是一派掌门人。正气十足。而且号称柔若无骨，舞姿天下无双的她，那场舞实在是如同艺术体操动作汇编，既不柔，当然，更不美（那个编起来的花球，好像是大型团体操常用啊）。

      二是黄奕饰演的火龙女。黄奕一直在我印象中走的是正旦路线，偶尔有些古灵精怪，最近倒是走上了喜剧片之路，从前几年《十全九美》到今天的《财神客栈》，但是我实在不觉得身上有太多喜剧细胞。没有张家辉那种造型上的突破，演技上更是没有特别放开。尤其值得一提的是配音，配音倒是配的很到位。可惜很多演员的动作不到位，所以我有时候特别怕看配音的港产片，很不协调的感觉。窃以为黄奕饰演的火龙女更适合阿sa来演。大陆演员，尤其是这种年轻漂亮的正旦，很少能有港台演员放得开。（姚晨除外啊）

      三是谢霆锋，从《十月围城》之后，谢帅哥开始不走耍帅路线了，可惜谢霆锋在本片中必须要起到一个反衬张家辉的花瓶角色，所以表演上就显得单调了些。很多时候让我以为自己是在看《小鱼儿与花无缺》。

     不论怎样，这是一部很轻松的片子，港产喜剧的特色渗透在整部电影的方方面面。比如名字啊、还有衣着啊（衙役们的服装是头戴一朵红花，好似媒婆），出人意料的道具（闻问切击败音波功用的大叉）。继续支持港产喜剧片！

 

《八月》是张大磊导演拍摄的致敬父辈之作。影片所采用的有距离的观看方式，并不是以小雷的主观视点去建构与代际差距相平行的区隔，事实上就影片的主要段落来看，在切入小雷的主观视点之前，导演更习惯于先以一种小雷同时也是被观照对象的“客观”表现方式：小雷在事件发生之后...  (展开)

 《小城之春》是20世纪40年代由费穆导演的一部影片，导演张艺谋说：“我最喜欢的片子有一大堆，不能一一列举，就中国的电影而言，我最喜欢１９４８年的《小城之春》，我觉得这部影片在当时达到了相当的高度，我们今天看来，觉得还是不能跟它比较。”而且更值得一体的是本世纪初第五代导演的代表人物田壮壮集结了阿城、李少红、叶锦添等超级幕后班底将其翻拍过一次。可见小城之春的影响力。
     在看了很多的中外电影之后，我一直在思考一个问题：像美国他们有“好莱坞式”的电影观念，像欧洲他们的电影也有自己独特的美学特征。而我们中国呢？我们是一个有着上下五千年文明的古国，我们的文化也一直以博大精深自居。然而我们的电影呢？我们看一下近些年来凡是在世界各大电影节获奖的中国影片，或多或少的都带有一些后殖民主义的倾向，这些导演成了西方人的眼睛。他们的影片以及他们影片中的中国不是一个真实的中国，他们迎合了西方人的观影趣味，失掉了民族文化的自我。然而怎样去表现我们民族的文化，中国电影民族化的出路在那里？或许我们可以从《小城之春》中找到一些答案。这也是我为什么要写《小城之春》这部影片影评的原因之一。
一：从选材上看
1. 古老中国的灰色情绪
1948年的中国，刚刚从抗战的艰苦中艰辛突围，又进入国共两党之大决战前夜，那时的电影之都——上海，应运而生了为数不少的类似《一江春水向东流》那样的史诗性巨片。战争给民众生活带来的巨大破坏，爱情、理想、家庭置于大动荡年代的不能圆满，被导演渲染得淋漓尽致。《小城之春》选择的是一个不合适宜的恋爱故事，他关心的不仅仅是恋爱中的人，而是借助一个女人和两个男人之间展开的情欲战争，含蓄地传达了他对外来文化与中国所面临的问题的思考。
在看这部影片的时候，影片里面的那种“古老中国的灰色情绪”（费穆语）使我想起了巴金的《家》曹禺的《北京人》等作品。这部影片深入知识分子的心灵深处，塑造了必然要作为旧的封建社会的陪葬品的旧人戴礼言。处于新旧交困之中，在新思想与旧伦理斗争中充满矛盾和痛苦的知识分子如周玉纹和章志忱，无忧无虑没有负累而有着较为光明前途的一代新人形象小妹戴秀。积累制分子的典型形象。由此，《小城之春》折射了二十世纪前半世纪的时代文化特征，表达了一种文化忧虑和文化反思的沉重主题没透露了对显示中国及其文化历史命运的深切关注以及绘制难去的困惑与迷茫。
    费穆是按苏东坡《蝶恋花?花褪残红青杏小》词意境和韵致构思全片视听形象的。词中写道，“花褪残红青杏小，子燕飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑声不闻声渐消，多情却被无情恼。”词境中的哀怨感伤，黯淡怅惘，化为《小城之春》的淡墨山水小品，苦涩的茉莉香片。“色淡而隐然可见内里颜色，味苦正如离乱年代坎坷人生”。费穆拍片力求完美，速度一向较慢，而如此细致精美的《小城之春》只拍了三个月。费穆带着同病相怜的深切感受把它呈现在观众面前，几达物我两忘、得心应手的澄明心境。而作品的气韵，必将超越时间和空间的疆界。
2.颓废的墙
   1948年的中国，刚刚从抗战的艰苦中艰辛突围，又进入国共两党之大决战前夜。。《小城之春》选择的是一个三角恋的故事，显然是不合时宜的。但是影片并没有放弃当时的时事，而是借助一个女人和两个男人之间展开的情欲战争，含蓄地传达了他对外来文化与中国所面临的问题的思考。这里我们要谈一下影片中“墙”的深刻寓意。
   20世纪40年代末期的江南小城，经历了8年抗战，每个人的世界几乎都一派荒芜。戴家大少爷戴礼言，更是在沉疴中无可奈何地消耗着生命残余的能量。他每天起床后惟一要做的就是在废墟上搬着几块残砖，重建家园明摆着是不可能的事情，顶多也只能算是修修补补了。周玉纹总是在小城的城墙之上徘徊，她孤单的身影和无限开阔的天空形成了鲜明的对照，而她期待的春天稍纵即逝，且永无来期。直到这个时候我们才发现费穆先生眼里的小城，完全是一个抽象的小城!没有街道，没有店铺，没有医院，甚至连邻居都没有。影片开头是在城墙上，结尾也是在城墙上。“城墙”可以说是中国传统文化的象征。玉纹反复走在城墙上，与志忱两次的约会都是在城墙上。城墙成为“小城”或者“小城”的表象。不仅如此，城墙在这里还成为某种藩篱的象征。如果说传统中国的形象是一堵城墙，那么在影片的主人公内心深处还有一堵墙。由于玉纹和志忱始终未敢超越雷池。影片安守“发乎情止于礼”。
二：演员的表演
在《小城之春》中演员表演的节奏很慢，影片是通过缓慢的形体动作来表意的，尤其是有时候通过对手的动作的特写镜头运用来表意，此外还通过节奏低抑，缓慢沉重，仿佛自言自语的独白，来表现任务的心情状态和情绪波动。
　“他是从火车站来的。他进了城，我就没想到他会来。他怎么知道我嫁在这里?”在周玉纹幽幽的叙述中，章志忱出现了。这个时候的玉纹并不在现场，惟一可以解释的是这些都是她的想象，她后来听章志忱讲述的，可她居然连细节都能“看”到：她甚至知道章志忱的脚踩到了她家门口的药渣子!影片的视点是由周五纹对往事、对爱情的主观记忆来完成的。但是，它又不像一些影片，周玉纹的画外音并不企图把我们带回过去，而是一直引领着我们往下观看。看命运怎样捉弄这样一个有情有意的女人。很多时候，周玉纹的画外音会给人有两个视点的错觉：一个是费穆的，一个是周玉纹的。有时候这两个视点又重合在了一起。在这里，时间或者说记忆是可以由周玉纹根据自己的感受来任意组装和改变的，她的画外音有时是内心对白，有时是交代情节，有时是抒发情绪，有时则让你感到她正在与我们一起观看这部电影。
费穆为了能够传达出古老中国的灰色情绪，她将自己的戏曲电影的穿做经验应用到电影实践中去，饰演玉纹的女演员韦伟本身性格外向，是一个喜怒溢于言表的人。为了塑造有犹豫色彩的，内心充满矛盾的玉纹这个角色，费穆让韦伟学习京剧旦角的云步，从动作的行驶中寻找表意的元素，使影片上玉纹向志忱的几次走去，走来饱含意味。
三：从电影语言上看
1. 长镜头和单镜头创造性应用
在《小城之春》中，导演费穆运用了大量的长镜头，呈现出一种具有中国美学特征的含蓄性。但是这种美学特征有区别于好莱坞，区别于蒙太奇，也区别于巴赞的长镜头。他是一种独特的“单镜头”模式。
单镜头是一种情绪的连贯，单镜头与单镜头是叠加不是因果逻辑。单镜头的诗境内难往往和缓缓流动的摄影，景深的处理，中全景对情境的经营甚至音乐，旁白联系在一起。单镜头不同于美国电影里真实的幻觉营造，亦有别于巴赞的“真实”，同时又不同于苏联蒙太奇理论对影响的割裂。它最核心的问题是创造叙事的连贯性，制造现实的幻觉。
在影片中，当章玉忱来到戴礼言家时，礼言让仆人老黄去告知太太周玉纹。这场戏是最具代表性的费穆的单镜头。想通的场景，大致相同的调度，老黄一连跑了三趟。影片叠化了三次。费穆运用叠化的方式保持了玉纹情绪的连贯性。细致的体现了玉纹的心绪波澜。在这些单镜头中，饱含着导演在整部影片中追求的诗情心境。在单镜头的一咏三叹的叠加重复中，这种意味愈加浓厚。
同时在影片中长镜头内部饱含着丰富的人物调度。这些人物在导演的安排下恰当的把人物之间的那种微妙的关系传达出来。戴秀给志忱唱“可爱的一朵玫瑰花”一场，费穆用一个长镜头拍摄下来，气氛浓郁，意蕴深厚。周玉纹始终处于场面调度的中心，后景是戴秀和志忱，左后为止是床边坐着的礼言，前景是给丈夫弄药的玉纹，而她的眼神却留意着志忱，志忱也不时的回头望她，戴秀发现志忱走新又示意他。一个长镜头中，导演用横向移动表现，戴礼言、周玉纹和沈志忱三人始终都没有在同一个画面中出现过，总有一个人在画外，从而暗示出此时三人的微妙关系。这场戏，任务呢新复杂，目光交流频繁，关系敏感，戏剧性强，通过一个长镜头的徐徐展示，别致含蓄，韵味无穷。
2．中国传统美学的渗入和发展
   王国维曾经在他的论著《人间词话》中谈到：词以境界为最上。有境界，则自成高格，自有名句。“境界”者，即“意境”，学界普遍认为：意境是由若干形象构成的形象体系，是以整体形象出现的文学形象的高级形态。费穆本身的诗人气质使他对“意境”的营造有着天然的创作力，也使得他与同时期的其他导演具有着鲜明的区别。在《小城之春》开拍之初，费穆将苏东坡的《蝶恋花》引为本片的“心象蓝图”，使他的镜头语言具有了中国文化写意的一面，营造出一种连绵不绝的古典意境，是导演想在战争年代中努力保持一种传统的文雅。
同时，费穆也在细节处理上精益求精，着力于将各种传统美学的元素融入其中，比如在影片中怎样表现玉纹和戴秀对志忱的情感，导演让他们两个人分别选用了兰花和盆景送给了志忱，使古典文化中“借物言志”“借物寓情”巧妙介入常规叙事线索中。
3 叙事节奏的缓驰有度
对应于中国传统诗词的意境，费穆刻意的将“韵律”的概念引入叙事节奏中，由于前人并没有做过类似性的试验，《小城之春》在当时不可谓不大胆而前卫。本片的故事线索并不复杂，与《魂断蓝桥》相似；时间跨度也并不大，相仿文德斯的《德州巴黎》；却时时让人感觉其叙事节奏的缓慢，一种隐晦而灰暗的气氛被营造出来，使它明显的区别与以上两部影片，究其原因，正是“韵律”的融入使它具有别出新格的艺术价值。
三 .灯光照明和镜头的运用
在灯光照明上，影片多使用暗淡的室内光或者朦胧的月光，从而营造出灰暗，朦胧的影调风格。在镜头的运用上，影片较多用全景和中全景镜头，特写镜头虽然有但不多。这种镜头的运用，就如中国传统国画的表达方式，营造一种画卷的气息，使整部影片的基调有一种中国戏曲般的柔美。
摄影机的运动是混满而流畅的，一般使用较长时间的摇镜头和移镜头。最为著名的如生日聚会那场戏，费穆是把摄像机放在两块木板上由人来推拉。正如费穆自己所言“这480英尺的镜头里有推有拉，可以说尽了电影技巧应有的能事。所以，通过行云流水班的摄影机运把志忱，玉纹，礼言戴秀四个人之间错综复杂的关系，难言的苦衷和隐情都表现的淋漓尽致。