趁着电影还没上映，来写一篇影评。因为电影上了之后估计就没激情写了。说实话，这种片子一看就知道是烂片，但也一看就知道绝对是高票房。

        有人说，看小时代看的不是电影，是回忆，是青春的回忆。

        当然会有人吐槽，你青春这样？

        其实这句话一点都没说错。小时代确实是很多人的回忆，我不是说小时代的剧情，而是这本书，更确切地说是郭敬明这个人。

        无论现在怎么高贵冷艳地鄙视他，必须得承让，现在鄙视他的一部分人当年看过他的小说，甚至还入过迷。

         当年我叫的是小四，小四。不会调侃他的身高，会相信最小说封面的人是他本人毫无修饰的长相。

         记得我第一次看言情小说，是一本现在想起来挺恶俗的，流星花园式的女一，男一和男二。当时我记得中间有一段描述男女之间接吻的场景，我还特二逼地看了一遍又一遍。

         那小说，现在想起来简直无法直视，当年的二逼也另我一度不想回忆。就如同我现在同样不想回忆我当年在邮局定了最小说杂志好久。

         那本小说算是打开我言情小说的大门，我在里面徘徊了许久，偶然有一天我看到了郭敬明的幻城。这本书对于当时沉迷于恶俗言情小说的我来说，是多么大的冲击啊。

         什么 “他是冰雪的王爵，他是末世的苍雪”在我看来是多么高端大气上档次！

         那一刻我深深地鄙视自己，质问自己要看那么多恶俗的小说，而那么晚才看到幻城这么“好”的小说。

         看完了整本书后，我更加激动，里面的句子是多么的美好且华丽啊！秒杀那些恶俗言情几百万条街！

         然后我就开始了追郭敬明这条不归路。

         当时我不怎么上网，就算上网也只是玩玩网页游戏。神马抄袭神马官司完全不懂。当时我只看语句之间的华丽程度来判断一个作者。

         当时的QQ签名档还是郭敬明的话。

        当时在电视上追着台湾脑残偶像剧津津有味。

        然后就到了现在，我再也不愿意承让我曾经饭过郭敬明，再也不肯承让当初让我看得入迷的电视剧好看。但我却无法否认掉当时的自己。

         就像我讨厌我看的第一本言情小说。但我还是准确无误地记着它的名字，而剩下的早就被我忘记了。

         记得有一次，我去办公室交一张试卷，老师叫住我，叫我少看看小说，我嘴上答应着，然后眼睛瞄到老师电脑显示的画面：总裁的契约前妻。

          我还记得我当时憋笑有多痛苦，疯狂地点头答应着，然后走出办公室后飞快地跑回教室向同学说，说那老师不让我看小说，自己却看着连我都不要看的恶俗小说。

          我当时看的就是郭敬明小说，现在想来，一点都没资格嘲笑那老师。

           小时代1，我看了，排着队买了票，谈不上失望，因为根本没有期望。至少，那电影还让我笑了几下。

          到网上看人家吐槽，笑着对同学说吐槽都比电影本身好看。

          但我想，等小时代2上映了，我还是会去看的。还是会认为这是烂片的，还是会鄙视着郭敬明的。

          我为什么要去看这部片？因为它确实是我的回忆。

          是我不想想起却偏偏忘不了的二逼到极致的自己。

八字也是高丽人发明的？本片的评价一般，但这个八字别被高丽人搞走了。 韩国八字准吗？ 朴槿惠[八字]： 辛卯 辛丑 戊寅 大运： 壬寅 癸卯 甲辰 乙巳 丙午 丁未 戊申 己酉。 戊申大运（2012——2022）朴槿惠此步大运申金冲克寅木忌神，原局的正官与偏官忌神被大运制化，所以2012...  (展开)

都说这个是电视版宝强马蓉现实剧，45岁的马国梁是某国家事业单位副主任，正处于事业转折期和中年危机阶段，却接连遭遇了妻子出轨、丢官、辞职等多重打击，而且抢走他的妻子和职位的，竟然是他的下属、他媳妇的初中同学，这个人生的大嘴巴子抽得辛辣得很。

这部最近热播的电视剧《中国式关系》，没有帅哥靓妹小鲜肉，却一样可口有劲道，马国梁的大男子主义和毒舌，刘莉莉的委屈小女人和背叛，丈母娘的刁钻势利和强硬，这一切构成了独特的中国式家庭系统，在这个系统里每一组关系都非常重要，它们最终达成了一种平衡，无论把哪一个人单独拎出来看，都会看到可爱可怜可恨的样子，可是当我们把他们放回系统里去，就可能显得非常合理和必要了。

一、马国梁的「大男子主义」和刘莉莉的「小女子没主意」

马国梁的暴躁、对妻子不够温柔、对女儿缺乏关注，都是这个男人比较“致命”的缺点，不过马国梁真的是这么一无是处吗？其实也不尽然，他一腔正义，有时候有些正气的迂腐状，爱教育别人，可他也很善良，关键时刻心不会狠总是留人一条活路，这一点和他的情敌沈运比就是截然不同的，他在家庭外面也是口若悬河、幽默不迭，所以商界的朋友会喜欢他（虽然也有他的特殊政府身份的原因）。

这么一个复杂的男人是如何“养成”的呢？事实上，马国梁当年追到众人喜欢的刘莉莉一定也有他的魅力之处、温柔之地。当我们看到一个人的一些不堪之处时，不能仅仅看到这个人自身的性格、人格原因，也要去看一看系统对他的改变所施加的力量。在他们的那个家庭系统里，刘莉莉是一个很少主见的女人（女儿），她大事小事全依靠着她的妈妈在做主、去折腾，她最常说的话只是“妈妈，好了了……”，所以当发生了她和马国梁的感情变故时，她显得六神无主，甚至分不清自己该不该和老马离婚、搞不明白自己为什么还为老马吃醋。在这样一个系统里，最终的关系就从夫妻关系转变成为一个男人和一对母女的关系。一个男人可以对自己的妻子温柔，又怎么做的到对一对母女温柔，这事儿太难，所以用大男子主义去防御这种尴尬是有其合理之处的。

二、马国梁的「大脾气姑爷」和丈母娘的「求地位妈妈」

当我们仔细地去观察这个家庭，会发现一些让人惊讶的细节，比如我们看到马国梁的毒舌指责起人来是刮骨三分，不过他的那个丈母娘也不是个省油的灯，那一双厚唇里的舌头也是巾帼不让须眉，他们两个遇到一起可谓棋逢对手，根本谈不上谁欺侮得了谁。而从沈运和刘莉莉新婚第二天早上，同一个丈母娘用同一碗腥腻腰花面、用十几年前同样的方式去“调教”新姑爷的时候，我们就知道了这个妈妈很费心地想在新的家庭系统里尽快站稳脚根。有所不同的是，新姑爷沈运和她是不对路的人，于是他们就有了第一次冲突，而马国梁多年以前却接受了她的“调教”，并迅速和她形成了新的“联盟”一过就是十几年。

当这个妈妈“调教”新姑爷受挫以后，开始不自觉地“怀念”那个旧姑爷，连称呼都变成了“我的国梁”，我们就可以知道这个系统在被打破平衡以前，其实是很稳定的，一个大男子姑爷，一个需要大男人来压制的大脾气丈母娘；一个渴望调教男人（儿子）的妈妈，一个愿意为了自己妻子被妈妈调教的粗犷的丈夫；一个需要依靠他人的小女子，一个大大咧咧喜欢指使人的大男人。

当然，稳定的系统不代表每一个都会舒服，平衡的系统也不代表不会受到每一个变化中需求的冲击。所以，当活在系统之中的刘莉莉越来越渴望男人对她的温存时，她开始难受了，而这一切是这个系统里任何一个元素都不能提供给她的：她的丈夫、她的妈妈、她的女儿，都不具备这个功能。这就有了来冲破系统平衡的沈运。

三、刘莉莉和她妈妈的共生「隔离」了马国梁

马国梁真的不是一个细心温存的男人吗？不一定。从他对待工作、外在社交等方面看，他应该不是个粗心的人，从他对待一个初次相识的霍瑶瑶，他估计也不是一个不会温柔的人，更何况小女子如斯的刘莉莉当年嫁给老马这么个其貌不扬的男人图什么呢，相信应该有老马温柔体贴之处。可是，为什么慢慢地都变了呢？

还是让我们回到家庭系统里来看吧，刘莉莉很早就没有了父亲，从小和妈妈相依为命，她也养成了唯母命是从的个性，在关键时刻她会毫不犹豫地站到妈妈这一边，当然她会用自己独特的方式完成目标，比如用低声下气的柔软，这一幕在她妈妈用一碗腰花面“调教”她的新丈夫沈运时可以看到：「你就让她小小地“调教”一下怎么了嘛？」这一幕还可以在她妈妈把一碗菜汤拨到沈运碗里，沈运不高兴时她从中调和时可以看到。我们可以想像到当年的马国梁是如何“沦陷”在她的柔软里的，那也是一种无力。

妈妈在岁月中成为女儿成长无法分化的部分，这个妈妈是绝对不愿意、也不能离开自己的女儿独自生存，所以哪怕让她用最无赖泼皮的方法，只要她能留在女儿身边、留在那个旧房子里，她都会愿意做的。她最需要的，只是和她唯一的女儿在一起，至于谁是女婿似乎并不重要，只要女婿能对她们母女听话就可以。由此我们可以感受到，母女一体的小系统是多么的坚不可摧，可想而知并不是老马想离开自己的妻子，而是这个共生体不自觉地在进行“排异反应”，这也就有了老马用忘我的工作来抵御这种排斥，最终忘我到忘记了女儿多大年纪、忘记了曾经如何爱护妻子。这就为所有的背叛和逃离创造了最肥沃的土壤。

四、凤凰男特质的沈运和丈母娘的斗争将延续

准确地说，沈运不是真正意义上的凤凰男，我们不知道他的家庭出身如何，从婚礼上他的父母面对老马的出现表现的茫然状，可以想见并不是见过大世面的父母。不过，沈运身上具备了凤凰男常有的那种吃苦耐劳的精神以及拼搏的狠劲，这给他带来了事业上的发展。而且他身上的那种忍耐的能力极为惊人，在自己偷情女友的丈夫手下工作处乱不惊、死死地等待，一旦得到机会绝对不手软，甚至会一脚踩到底，为了保住自己的局面甚至可以乱中取胜——干脆快刀斩乱麻把婚光明正大地先结了，就是为了不再受老马的“威胁”。事实上在与沈运的对决上，老马一直是处于劣势的，而且老马的软肋过于明显，就是他总是习惯性地先顾及别人。连第一次见面的霍瑶瑶都可以分辨出老马是一个“安全的好人”，刘莉莉、沈运与他朝夕相处，又怎么会不知道。

沈运注定是来打破这个旧系统平衡的人。很多人在组成亲密关系、组成家庭以后呈现的令人苦恼的特点，也许并不仅仅是这个人自身的原因，更是系统互动的结果，甚至是被系统平衡需要所做出的改变。沈运不是马国梁，所以他会受不了丈母娘入侵他的隐私——快递私自被拆，他也受不了丈母娘扰乱他的自由——早餐的习惯吃法。可是，一旦进入系统，有些变化是很难预防的，虽然他清晰地知道「妈妈是想把我变成第二个马国梁」，可是在他那个柔软缠断寸金的新婚妻子刘莉莉面前，他还是就范了。因为那个母女共生体的力量是巨大的，他对这个平衡系统的突围还来日方长。
 
用家庭系统视角去看待我们身边的家庭、或者我们自身家庭的一些不足和困境时，可以让我们不仅仅是看到那一个人的缺陷，更让我们看到人与人之间的互动关系，是如何影响了系统的运作和平衡，最终又通过系统如何影响了家庭里的每一个人。

【Mark】中国式关系电视赏析第二篇：《从中国式关系学习如何打破共生关系赢得真爱》（点击阅读）
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这篇影评可能有剧透 你明明知道麦当劳没什么营养，隔一段时间不吃，心里就是馋得慌，忍不住吃上一口，酸爽无比。 就像速激系列，除了第五部和第七部结尾5分钟，其他大抵都是这种感觉。 谈故事情节，谈内涵深度，确实是强人所难了。 第8部还是原来的配方，还是熟悉的味道，只是脑洞越开越大，场面越...  (展开)

这部剧作为林峰的告别作，俞诗曼的回归作。不得不说，他们两个选择这个剧真的选的挺好的。为林峰的告别画上了一个圆满的句号，又为鱼诗曼的回归带来了了一个很好的开端。这部剧在拍摄时候也是发生了种种状况，让人也引人关注。
这部剧是一个传统的警匪片，巧妙的以寻找5个卧底为开头拉开了序幕，吸引了人的眼球。这5个卧底都分为具有不同的身份，不同的角色，也都是很出色的警察。林峰扮演的薛家强和鱼诗曼扮演的丁小嘉两个人都是很出色的卧底，很出色的警察。薛家强在剧中为痞子的性格，市井的气息，对林峰来讲也是一种磨练和突破。他们两个人在互相的了解和认识下，知道对方都同样是康sir派出的卧底，互相帮助，寻找其他卧底，在寻找其他卧底途中，也遇到了许多危险，两个人也渐渐产生感情，相互爱慕，并交往。可是再不断的调查中发现越来越大的阴谋以及背后人不可告人的秘密。原来幕后牵扯了各个方面的精英，再一次意外事情中，两个人发生了决裂，再又同样以自己的方式去寻找证据，揭发他们。卓sir也和他们一样一起寻找证据，卧底死的死，背叛得背叛。经过他们不断的寻找证据，最终找到了幕后人，将其绳之以法。两个人也在几年后，重新在一起了。

现在时间是零点42分，刚刚把最反击第五季最后一集用快进键看完，本已无力吐槽，看看还没到1点，那就扯几句吧。
反击第一季是我在看美剧看不下去的时候随便找了一个反恐题材的电视剧来打发时间，很开心，第一季深深的抓住了我的心，用了一个通宵，把它看完了。
看完第一季，忍耐不住那颗骚动的好奇心，用了一个星期把反击前四季都看完了，然后发现，我勒个去，第五季还没出。
好吧，那我就等吧。
好不容易等到了第五季，我居然在里面看到了杨紫琼，我的第一感觉就是，这回难道是要来我大天朝的干活？
显然，我低估了编剧的尿性，硬生生的把一个非常喜欢一部反恐电视剧拍成了一个无数尿点的神剧。
朝鲜的特工居然控制了日本黑帮来贩卖毒品有木有！！！！
编剧居然把日本的国粹（A/V）都拍的那么激情有木有（原谅我看的是未删减版）！！！
两个大老爷们拿着两把AK在朝鲜杀了个三进三出有木有！！！
朝鲜居然在联合国到处都安插了间谍有木有！！！
两个特种兵用两把小手枪活活的干死了一个精英级的雇佣兵团队有木有！！！
我深深的怀疑编剧是不是看多了天朝的手撕鬼子和八百里外一枪爆头~~~
发泄完毕~~谢谢大家！！！
PS：真切的希望编剧不要拿我们都看腻了的天朝神剧剧情来忽悠我等天朝人。。。

如果不是听说这部烂片与《心慌方》是同类电影。。。根本不可能去看它。更别说看完它。。。 烂得一塌糊涂。全片无聊，除了恶心外，既不恐怖也不悬疑。整部电影的主题事实上是西方中世纪虐杀酷刑的现代化、机械化、自动化、智能化再现。 如果有人喜欢酷刑，那么这部烂片也许能满...  (展开)

这篇影评可能有剧透 文｜张婀娜 “我应该就此灭绝吗？” 不，当然不，你总会遇到属于自己的鹦鹉螺。 没有完整看完一部电影的时候一定不要做主观评价，这部电影就是一个明显的例子。 电影前三十分钟主要讲了由松冈茉优饰演的女主江藤良香从来没有过恋爱经验，但是十年来一直靠着在脑子里召唤曾经暗...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 这部剧陪伴了我走过分手，分分合合，吵架，失恋的日子，你对爱情和伴侣的理解突然有了新的角度，你会发现爱情里的分分合合很正常，你会发现爱情其实是为了让你在相处中找到真正的自我，真正的快乐与平和，每个人都是，男和女都是。这是一个不断磨合不断适配的过程，你也许能明...  (展开)

这篇影评可能有剧透 本文可见于公众号 “风影电影纪” [《王牌特工2》为什么烂了？因为“绅士”终将迟暮] 自《王的男人2》上映以来，美式元素的融入就广受观众诟病。尽管我个人在观影过程中由于影片整体依然强大的感官冲击并未感受到强烈的不适（或许也是因为和第一部相隔太久），但又不得...  (展开)

一部让我十足感动、激动人心的传记励志电影！ 本片娱乐性强，融入感高，一点也不枯燥，相信大家会喜欢的，而热爱足球的朋友们更是不容错过！ 作为足球历史上最负盛名的球王、20世纪的世纪最佳运动员，贝利的一生充满传奇，我们这一代虽无缘看到贝利在球场上的表现，但从这部电...  (展开)

我是杜老脑残粉，然而对于这部片子，我真的失望透顶，这部片子可以总结为：一开始除了我这罪犯有脑袋其余人都是脑残，到后来我脑袋有弹的关系害我也脑残。

脑残1赵薇：我来香港做到这个位置我最牛逼，我害死人害残人我不管我还是我行我素我不知道我什么都不知道我是医生，我害死同事害死警察害死病人但我最后救了罪犯我得到了救赎。

脑残2古天乐：我知道哨声有问题但我偏偏不告诉所有人让大家警惕，我看到林雪去找疑犯也不派人一起去因为我相信这个紧急关头对着疑犯笑喊救命的手下，我脚被射伤但我是主角我就不让别人追我自己去。

脑残3钟汉良：首先呢我要讲一大堆有的没的编剧百度百科相关资料给我硬塞的台词装装逼，然后料事如神的掌控接下来的所有事情让大家觉得我很牛逼，最后，我偏不挟持人质我就乱射就害死同伙再一个人逃。

脑残4林雪：我知道是谁！我自己去找嫌疑犯！方法就是挨个吹口哨！他们一定会打死我的！最后我锁定疑犯也不先通知别人因为我脑残，呼机关键时刻坏了因为它脑残。

脑残5同伙：我们过来就为了花光子弹然后去死，我们也不知道怎么就商量得那么好和警察配合得那么好就进来了，我们也不知道来是为了救人还是杀人。



不吐槽了，心累。

文 / 赤叶青枫

“如果说你要离开我，请诚实点来告诉我，不要偷偷摸摸的走，像上次一样等半年……”当年，张震岳的一曲《爱之初体验》红遍大街小巷，至今仍是KTV热门点唱曲目，堪称华语乐坛的经典之作；如今，同名电影上映，乍闻此片名，也许有人会猜测：这部电影和那首歌曲之间有什么关联吗？

实际上，这部由新锐导演海涛执导，张超、李晓峰、吴大维、张瑶、屈菁菁等主演的翻拍自日本电影《桃花期》的影片与同名歌曲并无什么关联——不过，同名歌曲作为插曲有在片中响起——甚至连调性都不一样，歌曲唱得乍听没心没肺，细品之下又有种淡淡的自嘲式的忧伤，而电影整体风格虽然是青春性喜剧，但始终都比较走心，煽情时对男女主人公的那种低落与悲伤刻画入微，令人不胜唏嘘。

这是一个讲述青涩宅男破处，展现备胎男也会有春天的喜剧故事。从未有过恋爱经历的25岁宅男田小野（张超饰演）阴差阳错地应聘到某音乐网站做采编，虽然倍受同事挤兑，但桃花运却接连不断，分别和同事中的毒舌御姐洋洋（屈菁菁饰演）、内衣设计师欧阳静（张瑶饰演）等人和神秘网友米兰（李晓峰饰演）擦出火花。细观小野的这三段感情，发现各有各的特别之处。

先说洋洋。作为小野的同事，高冷女王范儿的她其实初见小野就很感兴趣，对他多次的玩笑及挑逗看似随意，实则试探，即便是疾声厉色批评他，实则也是为他好。同事聚会时，初见小野与米兰的亲密互动而坐不住借口提前离席的举动，更是曝露了她微妙的心事，不过她过于强势的性格以及犀利的毒舌让本来就较为怯懦的小野根本不敢多想其他，而她本身强烈的自尊心也不会允许自己主动倒追小野，因此二人的关系只能注定“落花有意，流水无情”。

比较起来，欧阳静则大方主动很多，她相貌平平，论颜值，她不如米兰，论个性，不及洋洋，论娇俏，不及酒吧女小爱……不管怎么看，她或许和小野最般配，但是和女神相比，她明显不是对手。不过，她非常明白自己想要的什么，于是便会执着主动地去追求，故而虽然小野爱的人不是她，但在一众对小野有好感的女生中，她成了成功推倒小野给他破处的第一人，这看似偶然，实则必然。

至于米兰，她是小野一见钟情的神秘女神，是最令小野魂牵梦萦、念念不忘的心上人，也是将小野玩弄在股掌之间使之沦为云备胎的薄情人。不过后来难得她迷途知返，再加上小野穷追不舍，于是终于成就大团圆结局。客观来说，她配不上小野，不配拥有小野炽烈真挚的爱情，但现实就是这么残酷——当下，这是一个看脸的世界。

而小野呢，虽然他的经历估计会遭很多人艳羡或吐槽，不过看着他在逐爱过程中从胆小懦弱到迷茫不定再到勇敢坚定，相信还是有不少人会忍不住为他的成长击节叫好。在此必须要夸赞一下小野的饰演者张超，曾在《有一个地方只有我们知道》中有着出彩演出的他明明可以靠脸吃饭，但他却偏偏要拼实力。于是在《爱之初体验》中，我们看到他洗尽铅华并带上大黑框眼镜投入地去演绎一个痴情宅男。虽然就颜值而言，本身过帅的他有点缺乏说服力，但就演技而言，鲜肉男神变身云备胎屌丝狂追女神求破处，已然是很大的突破了。

最后，有必要下提醒一下广大宅男观众，国民美少女团体SNH48的电影处女秀尽在《爱之初体验》！她们齐齐亮相的那一刻，带给人的不仅仅是惊喜，更是满屏的晃眼青春。年轻真好，宅男加油！

心不死不休
     
     
     
    和网友谈到《梁祝》，网友非常不屑一顾：好好一个小提琴协奏曲，被吴奇隆一唱，简直糟蹋极了！
    我也这么认为，听小吴的歌简直是遭罪。
    当初就因为如此，所以迟迟拒绝看《梁祝》，终于在一个无聊的假期，把那徐克作品一古脑全搬回家，一张张地浏览。
    看罢《梁祝》，二话不说，打个电话：老板，给我留一套《梁祝》，我买下来。
     
    然后，我把电脑打开，一遍又一遍地看着徐克版的《梁祝》。
    看到最后，我终于任电脑保护程序自由地滑动，在屏幕中幻化出如烟似幻的迷雾来。而我的脑海浮现的是“心不死不休”的爱情场景。
     
    很少很少有哪部古装电影能够将青春那么自然地表现出来。
    不识真情的白衣服书生正被老师训斥着，忽然有笑声，有惊心动魄的一瞥由树林的一端传出来，镜头随着梁山泊的视角移动而移动。化成男儿装的祝英台当时看着一群傻傻的同学时，是否意识到这么轻微地和梁山泊的一触，是为了引发起一段千古的故事呢？
    图书馆里面的相互提防相互吸引，足球场里面的活泼，开课时候打着钟相互扮鬼脸，摔坏了琴后的惩罚还有那发自心底最深处的琴韵……
    所有的一切都跳跃着一种青春在里面，不是《阳光灿烂的日子》那样的一种青春情绪，不是其他类电影那样的一种青春姿态，而是情窦初开式的烂漫，是天真无邪的轻笑，是不知道愁滋味的心灵接触……
    然而，愁的滋味还是会知道的，即使在与外界相隔的书院中，那种隐约的悲剧就在潜伏着。
    十八相送被徐克摈弃了。换来的是青春的最后尝试——避雨时候的炽情爆发，宣告烂漫青春的别离。
    从此以后悲剧弥漫起来，直至山泊一口热血喷洒在绝交书上，一缕魂魄前世今生再不肯散去地依偎在英台的身边；直至那风那雨清洗去所有尘间的不谐和；直至祝英台焚去依曲而歌的词；直至坟开坟阂；直至在情僧手中化为蝴蝶……
     
    电脑里面的屏幕保护程序依旧在变幻着，有一道青青的薄纱，和着我感伤的情绪在飘动。
    爱情中的男女那种快乐，悲哀，在许多电影中表现过。而《梁祝》里面拨动的仿佛是琴弦上一个音符，忽地就在我们心中微微地一跳，着仿佛感觉到电影里面的人和电影外面的自己，都是为了那等待了多少世纪的一次见面，为了今身的不再错过，为了燃尽最后一点炽情。
     
    在第27次看这部《梁祝》之后，旁边一个人问：如果他们如那个情僧一般各退一步，为对方留下空间，会不会彼此依旧还能生活下去，甚至生活得很好。
    当时没有回答。
    写这篇文字的时候，电脑里面有孟庭苇的歌，很旧，而且不流行，但是我记住了里面一段歌词：
     
    他们说我不应该 一次喝完全部爱
    他们不明白 若非遇见你 我哪来如此许多爱
    他们说我不应该 任青春变苦变坏
    他们不明白 若非遇见你 我青春只是空白
     
    我于是依旧不再言语。

这篇剧评可能有剧透 影视剧、动漫、小说甚至是现实生活中，除非你有强大的主角光环，否则有些话是不能乱说，有些flag 更不能乱立。 比如：我一定会活着回来的！（听到这句话，99%要死翘翘） 这次做完我就金盆洗手!（实际上有一就有二，有二就有接下来的无数次） 甚至还有欺骗无数人的一句话：过了...  (展开)

泰坦尼克号？ 绯闻女孩 夜访吸血鬼……不是我搞种族歧视 就是你选黑人能不能不要重拍经典 拍个新故事好不好啊 要一个黑人做南方奴隶主？要一个光头黑人做NY上东区old money名媛？吗的 气死了 等若干年后这些主演换成华裔再来一遍 黑人主角 布里奇顿、黑豹这种就很好啊 设定上本...  (展开)

社会是个复杂集合体，认识这种复杂，不同观点因经历和眼界看到的只是有限方面。历史则是尘封的社会，探讨历史兴衰，答案不在历史课本里所谓人类社会发展规律或者玄乎的天道气数，而是细节层面的个体命运、具体事件和社会症候，若干个这样的真实细节拼图出来，就能够描述一段历史，并力趋还原。

表现当下的社会，人们最常用的手段就是新闻，从领导人会议到股市房价，这种充满现实感的一手二手材料随手拈来，大家不以为意，甚至在当下信息爆炸的时代，都显得有些重复和冗余；表现一段历史，除了不太大众的学术研究，主要手段就是讲故事了。一般历史故事，选材更多是帝王将相才子佳人、政经形势飞机大炮这样宏大的东西，一俟宏大则便于扭曲，仅成一种话语，而且不好理解。因此，能选择独特社会症候作为切口，能够体现具体环境中个人、集体命运的历史题材文本，价值较空洞的宏大叙述来得更高。

就普通观众而言，名将孙传庭的知名度或许不低，但吴又可和《瘟疫论》这样专业的东西就非人人知晓。真实历史当中二人可能并无交集，电影当中潼关瘟疫、吴在孙的军营治病的故事或许只是编剧需要，但能够选择这么一个独特的切口探讨明亡旧事，算是别出心裁，以身喻国，以病喻乱，将孙吴二人置于以“挽救”为主题的同等历史使命下，可谓以小见大的极好隐喻。这种戏剧化呈现虽不是信史，但这种以一管窥见全豹，在个别社会事件当中集中展现明末社会诸多矛盾的手法，比那些整天讲朝廷官员和政经局势的文本，高明许多。

著名汉学家孔飞力的《叫魂：1768年中国妖术大恐慌》可谓个中典范，此书算是费正清一脉中国研究的扛鼎之作之一，近年知名度颇高。老孔以翔实的史料和扎实的论证，选取了“妖术”这样一个社会症候作为切口研究乾隆晚期的中国，让人们对当时中国社会病灶和传统中国的政治有了一个很具体的认识，毫无疑问这是严肃历史研究，但其精彩程度远超任何编剧的故事，因为它将中国传统社会的问题落地到了具体的事件上，不仅可信而且便于大众理解。《大明劫》在精神旨归和方法论上至少和《叫魂》有些交集，因此注定这电影在智力水平和三观上起码属于中上水准，甩拜金商业大片和一些无脑电影N条街。

明亡的原因在老百姓眼中无非是又一次兴衰交替的改朝换代，在官方意识形态里则是封建社会生产关系固有矛盾发展的必然结果，加上其他各方观点，众说纷纭，《大明劫》从主题上无疑也要处理“明因何亡”这个大问题。基于历史的复杂性和电影叙事的限制，在两个小时内说清这个问题殊为不易，但我个人觉得此片通过将恰当的戏剧化处理（设定瘟疫的背景和孙吴二人共处的环境），给出了说得通的答案——片中的不少情节，实际上反映出来明末社会存在的严重问题，加上片末孙吴二人总结性的台词，“明因何亡”的答案已经揭示：明亡，实则亡于传统中国社会发展到明代难以解决的基本问题导致的社会溃败：

1.中央权威和地方势力的固有矛盾在极端条件下的激化。

自秦代正式确立郡县制开始，中央和地方的分权、以及双方事权和财权匹配的问题就出现了。简而言之，中央自然希望地方能以更少财权承担更多事权，而且帝制天生又是倾向于中央集权的，但中央集权越严重，地方就越少财权，承担事权时只好变相横征暴敛，削弱朝廷合法性。这在王朝强盛没有太多紧急情况时，尚能控制，不致威胁政权稳定，但在明末内有流寇外有异族的艰难岁月，就成为无法解决的问题。片子一开始崇祯皇帝放孙传庭出狱剿匪，一来孙确实精明强干，更重要的原因则是贺人龙这样的地方军阀借剿匪之名行自身坐大之实，古代山高皇帝远，时间一长则无法掌控。剧中崇祯在京开始担心孙传庭在陕西稳固势力，对中央形成威胁，因此不断发信催促出潼关与农民军作战。明末的战争、自然灾害和严重积弊导致朝廷打仗财政吃紧，自然要地方出粮出钱，而地方又是战争的直接受害者，更无钱粮，于是和中央矛盾重重，再加之总有不少奉行实用主义的地方大员以战争绑架中央，自己坐山观虎斗，这无疑会把整个朝廷置于更大的风险当中。

2.帝制条件下专制皇权和官僚集团无法克服的矛盾。

中国悠久的中央集权体制里，皇权和官僚之间相互利用和博弈的关系，皇帝靠广大官僚管理国家，官僚靠皇帝提供自身行为的合法性。在中央集权体制下，官僚内部是层层向上负责，而非对百姓负责，因此鱼肉百姓远比得罪上级要好办；官僚集团整体则为皇帝办事，只要能够有效帮助皇帝坐稳位置，那种不致激起农民起义的横征暴敛和贪污腐化，皇帝是默许的，康熙深谙此道，他公开讲过“天下没有不贪的官”——这也算是官僚集团为主子卖命的红利。由于科举制度和封建土地关系，官僚集团是中国传统社会的稳定器和中坚力量，皇权会随改朝换代变更，但官僚集团异常稳固，皇帝换了自己则仍旧为官做事，支撑整个社会。这种矛盾在历代体现为皇权和相权的博弈，众所周知，明朝是专制皇权的高峰，朱元璋废相导致皇权和相权更无法平衡，这样的政治体制是无法处理棘手问题的，因为没有一个稳固的地主官僚集团，很多事无人做，很多社会矛盾无法缓冲，遇到明末的极端历史条件，只有死路一条。片中马精武饰演的潼关豪绅头目，就是这个官僚集团的代表，他们既是大地主同时也是官僚集团利益的代理人，孙传庭在捍卫皇权需要征缴军饷时，他们可以阳奉阴违，甚至售卖官军烧掉账册，这就是皇权和官僚集团的利益你死我活的冲突。中国历史上无数的改朝换代让整个官僚集团认清了这一点：皇帝可以随便换掉，但自己才是中国传统社会的主人。事实如此，到了清兵入关，首先投降的就是这些满口忠君爱朝廷的官僚集团，而凭借这个掌握话语权和生产力的阶层的投诚，清朝迅速坐稳了江山。

3.现代意义上“想象共同体”的缺失导致无法实现社会动员应对危机。

中国在20世纪建立现代化民族国家之前的漫长的历史当中，人们观念当中只有江山而无国家，只有朝廷而无政府，我们现在习以为常的民族、国家、政府的概念完全是西方的舶来品，正是这些产生在近代西方文明中的概念，可以有效地将人组织动员起来推动社会进步。本尼迪克特·安德森《想象中的共同体》一书论述了形成诸如“民族”这样身份认同的重要意义，没有现代概念里的民族、国家、政府这样的概念和身份认同，意识不到大家是生活在一个社会当中的共同体、他人的命运和自己相关，人们思想上就没有集体的观念，进而社会形成不了组织机制，无组织机制则整个社会就无法实现动员，遇到自然灾害、外敌入侵、疾病瘟疫则不能集合最大多数人去应对。《大明劫》设定了一个将传统中国各种艰难情况至于一体的环境（战乱和瘟疫是直接表现，明末的自然灾害和外族入侵则是大的历史背景，没有突出而已），人们在乱世当中根本没有身份认同，这种情况到了抗战时依然存在，不少老百姓认为日本人来了也只是改朝换代而已，这样思想水平的民众自然无法实现有效动员，社会危机根本不能应对，茅海建《天朝的崩溃》一书详细考察了鸦片战争，结论是：这是一场前现代国家和现代国家的战争，双方不在一个发展程度上，前现代国家根本无法有效动员国民，而现代战争是个大规模动员的复杂行为，因此中国的失败，败于没有社会发展阶段的落后。片中出现的李天佑的角色值得玩味，他是个读过书的人，应该算是接受传统士大夫意识形态洗脑的底层知识分子，但由于明末社会矛盾加剧，他的社会地位和经济条件下行，生活无着只好“官逼民反”，他的台词体现了“有江山而无国家”的观念，他对吴又可说：“你不如随我投了闯军，将来打了江山，也好衣锦还乡。”李天佑的角色实际上和闯王帐下的谋臣李岩很相似，李岩是历代农民起义当中底层知识分子的代表，和他的前辈吴用、朱升、刘伯温一样，他也提出来“开了大门迎闯王，闯王来了不纳粮”这样能够直接反应农民诉求的斗争口号，如果李自成没有失败，他将又是一段开国元勋的传奇。这些底层知识分子是受过代表统治阶级意识形态洗脑的人，他们渴望成为官僚阶层的一员，但是面对朝廷的危机，他们选择站在造反派一边，谋求自身利益最大化，这无疑在扇传统中国意识形态当中忠孝仁义的核心价值观念的耳光，同时恰恰证明了传统中国居统治地位的意识形态的破产，固然有文天祥史可法这样意识形态的捍卫者，但绝大多数人都是吴三桂和洪承畴这样“有奶就是娘”的选择，所谓“天道、气数”这些词，或许只是这些意识形态卫道士用来投靠新主子的借口。靠这样的意识形态和这种意识形态教育出来的知识阶层，自然极少其舍身取义，不会引导民众完成建立想象共同体，更不会承担领导和组织社会动员的重任，这一任务，留给了近代国门洞开被迫学习西方的现代教育、科技和制度的中国人。

4.传统中国社会专业分工、行业进步和科技积累之无法实现

电影中设定一个以身殉职的医生赵川，固然起到了衬托主人公吴又可英明神武、反映瘟疫杀伤力巨大的作用，但这个角色更多让人体会到了中国传统技艺在面对社会重大问题时的无力。吴又可这个角色，外表是一个明代游医，实则灌注的是现代人的思维，其实也是现代观念和观众观影愿望在“穿越”到历史环境中的投射。他大胆否定传统医方，敢用猛药，知道病毒可以通过空气传播，知道将病患隔离分类……这完全是是一个现代医生的做派——但这种现代文明的做派，恰恰令人感到中国传统技艺的悲哀。正如“李约瑟之谜”：中国文明悠久科技发展很早，不少科技和发明长期引领世界风骚，但元明以后中国社会和科技几乎停滞不前，这是因为中国的科技成果多停留在经验总结水平上，没有向抽象世界和规律探讨的跃升。此言不虚，中医就是这种情况的集大成者，所有中医的验方基本都是常年累月的治疗经验，对这种经验的解释，都是些“气血寒热”之类比较难以理解的说法，必须通过长年的积累方能得到，而西方医学强调试验和观察，无疑更利于学习普及和学科本身的积累，解决现实问题的效率更高。片中最后说吴又可开创的瘟疫学研究领先西方200多年，其“达原饮”配方在非典当中收到奇效，这实际上是令人颇感悲凉的事情——中国人不乏先进的科技成果和聪慧的大脑，但这些智慧结晶只是被少数人学习或者束之高阁，知识根本无法实现有效积累、普及和提升，罪魁祸首则是家天下的专制主义：因为任何的知识普及、行业发展都会导致民众智力进步和社会多元化，这些都是专制统治之梦魇。

西方的科学所具备的分工、专业和便于系统化学习的特点，无疑是西方文明领先的重要原因，但这种西化的特质，吴又可居然神奇地具备，活脱脱一个现代医生。关于“李约瑟之谜”的陈述，中国在漫长的传统儒家意识形态指导下，将科技商业手工业这些和生产力发展和科技进步直接相关的领域斥之为“奇技淫巧”（尤其是程朱理学之后人为“人心”第一，轻视技术进步），从业人员被划为下九流，社会优质的智力资源投入不到这些领域当中，政府不提倡加之人为阻碍打压，这是中国传统社会一直存在的问题，突出表现则是科技水平在宋元之后几乎很少实质进步——而这从根本上和专制集权更有关系，皇帝要消除老百姓造反甚至进步的可能性，于是愚民，以道德伦理内容垄断教育、以科举钦定内容固化知识结构、以焚书坑儒和文字狱实行文化专制，在这种环境下，文化不得昌明，而科学和技术这些生产力的推动因素长期处在简单经验积累的原始状态，无力解决社会发展中遇到的问题。片中医生赵川固守组训，以伤寒药房治瘟疫，最后死无葬身之地，他的命运实际上是以中医为代表的传统中国技艺的命运，在长期固步自封和因循守旧当中，毫无解决实际复杂状况的能力。

电影结尾吴又可和孙传庭讨论大明前程，孙说大明朝是否真的已经无药可医？吴则引《黄帝内经》说：不治已病治未病，不治已乱治未乱。大明朝积弊已久，非一剂猛药可以医治。细细想来，积弊已久，实际上不是明王朝自己的问题，而是中国传统社会发展到明代，其社会运转和文明内部无法克服的根本问题呈现出的严重溃败。中国传统文明也和这个老迈的庞大帝国一样，自身更新和重塑的能力慢慢消减下去，甚至统治阶级还在极力扼杀促成这种自新能力的种种可能，这些颓败之势，当然明末的一些思想家如王夫之顾炎武黄宗羲已经看到问题所在，也努力发出了自己呼吁革新的声音，但社会整体未启蒙，顽固势力又及其强大，于是有清一代也延续明朝衣钵，将残酷的专制皇权推向顶峰，清代这个表面上看起来疆域广大、开创盛世的王朝，实际上始终麻烦不断，财政亏空、官员腐败、农民起义、民族矛盾等问题迭出，而凭借传统中国儒家意识形态和智力资源，根本无法有效解决这些问题，于是在西方的坚船利炮面前，中国社会开始被动地接受西方文明，后来算是奋起觉醒的洋务运动还是倡导“中学为体西学为用”，终败于全面西化的日本，才导致新文化运动一代知识分子对传统中国文明的全面反思和鞑伐。有趣的是，近代中国面对西方文明始终强调保留中国文化本位，结果是非但西方没学成，自己的传统也没有很好保存，反观日本，从器物到制度全面西化，自己的民族传统却完好留存下来——这实际上反映了一个问题：传统的中国文明发展到明清，已经开始全面拒绝吸收和更新外来元素，所谓“中学问题西学为用”只是一种抱残守缺的借口，但中国文明和中华民族一样，从来都是一个不断吸收和融合外来的动态共同体，在汉唐时期这种吸收融合做得好，对待多元化的态度比较宽容、专制程度较轻，文明得以快速进步。当然，为何宋以降中国的这种大气和多元不复存在，文明进入固步自封的阶段，这个问题更为复杂，一个简单的理解则是唐之前中国在文明形态和生产关系上是全面领先周边的，但随着周边民族吸收中国文化的进步，双方差距缩小，中国文明的优势不复存在——而这种结果，或也反证了传统中国儒家意识及文明形态本身存在一些难以克服的问题。

电影《大明劫》设置是极端条件下的一个事件恰恰是明末中国社会发展程度的一个症候；一叶而天下知秋，名医吴又可只能做到有限控制乱世里的一场瘟疫，最后还要靠孙传庭毁灭性的杀人来彻底根除，名将孙传庭面对一个内忧外患的孱弱王朝也只能疲于奔命内心痛苦，去奔赴一场注定失败的棋局——无论是吴又可还是孙传庭，个人再英雄也无力对抗社会积弊已久的系统风险和固有问题。大明没有亡于崇祯、李自成或者多尔衮，大明亡于传统中国儒家意识形态及相应的政治体制和社会发展程度，如果要简单归因，程度不断加深的专制皇权和中央集权帝制统治就是终极原因，一个敌视民众、不能为大多数人谋普遍福利、视天下为一人所有的制度，不会让所有人对它共同拥戴、贡献智慧力量，只会导致争权夺利和改朝换代，大明因此而亡（此后的大清也不能幸免），这才是大明之劫，同理，如果任何统治者继续行愚化民众、敌视进步、固步自封的策略，必将重蹈大明之劫。

就像电影《大腕》里关之琳问葛优什么是“境界”，葛优扔石子说：“你能看这么远，我看的比你远，泰勒看的比我远，佛看的无限远。”诚如此言，以我现在的水平，或许只能理解到如上所述的浅薄境界，我一个业余观众没有实力去评判这电影的演员演技如何，镜头如何、电影语言等专业问题，但这部电影能引发思考，在我心里这就是好片，一部值得多看几遍的电影。

我就被这三个卖点吸引才看的, 虽然不是什么佳作, 但是娱乐娱乐打打牙祭还是可以的, 但是如果有人对剧情逻辑或者深刻主题有比较高要求的话, 就不太推荐了. 故事整体设定上就看着玩吧, 奇奇怪怪的元素组合在一起, 看着算不沉闷也不沉重 (沉闷可以加速播放XD), 我基乎一口气看完的...  (展开)

看了都觉得尴尬看到第5集是在看不下去了 不仅是演技差而且还夸张真的是一言难尽 颠覆了对加拿大的认知 这是我第一次看剧看到中途觉得让人恶心不想看的剧... ...................................................................................... ...  (展开)