六个群体 分别代表的是人体的脉轮
依次为
海底轮(红色群体的杂技稳固性)
脐轮 (橙色群体的性表现)
太阳轮(黄色群体的冒险和反叛)
喉轮(蓝色群体的鲸鱼尖叫)
三眼轮(紫色群体的敏感)
顶轮(白色群体的老大);
当然里面除了对于女主黄色群体的冒险能力刻画过多外其余基本都是一笔带过了,但是从所
六个群体 分别代表的是人体的脉轮
依次为
海底轮(红色群体的杂技稳固性)
脐轮 (橙色群体的性表现)
太阳轮(黄色群体的冒险和反叛)
喉轮(蓝色群体的鲸鱼尖叫)
三眼轮(紫色群体的敏感)
顶轮(白色群体的老大);
当然里面除了对于女主黄色群体的冒险能力刻画过多外其余基本都是一笔带过了,但是从所作所为里都能看出来导演是很迷恋脉轮的。至于最后怀孕出现的第七个群体则是代表爱的心轮,刚好心轮的颜色也是绿色。 嗯 就先科普这么多了 ....
“非诚.勿扰”无心者看情节,有心者看情结本文仅代表个人观点,请勿断章引用,转载请注明出处链接。——有些东西,纵使有钱也驱散不了,比如孤独;——有些东西,纵使有钱也维系不了,比如感情。人到中年,一声叹息。我对《非诚勿扰》并不上感,即使在这个国产片荒的日子里,我也没觉得它超过哪部多少。我只是很反感,一部温情片,引发的隐情考究。
“非诚.勿扰”无心者看情节,有心者看情结本文仅代表个人观点,请勿断章引用,转载请注明出处链接。——有些东西,纵使有钱也驱散不了,比如孤独;——有些东西,纵使有钱也维系不了,比如感情。人到中年,一声叹息。我对《非诚勿扰》并不上感,即使在这个国产片荒的日子里,我也没觉得它超过哪部多少。我只是很反感,一部温情片,引发的隐情考究。
(一)关于邬桑为什么要哭。有人觉得邬桑的哭戏多余,所以有人分析有“隐情”。于是所谓YY——真相:秦奋才是告密者,与小白相爱的是邬桑。于是有了寺庙的拜会和教堂的忏悔。中国人真是奇怪,别人的情绪,Ta理解不了,就一定要套上Ta的逻辑。邬桑的哭,就是一种人之情。当你离开故土生活多年,当年的旧友异乡探访、离去,其间又经历了欢畅与惊险。是孤独,是感喟...眼泪,多么纯粹的东西。复杂到包含很多人生体味,单纯到只是想流泪。单纯到回味秦奋分别前所道的心声——“钱现在对我来说不算事,就是缺朋友...最好的那几个都各奔东西了,有时候真想你们,心里觉得特别孤独...保重!”“沉重”从来都不是可以刻意负累的。该看见的底色,你从来没看明白过。能追究原因的,就不是生活了。这就是——无心者看情节,有心者看情结。或者你可以从邬桑唱的那首日语歌里找答案。一种对旧日时光的缅怀...这就是大人的世界。半辈子过去了,能说说心里话的就那么一两个,还未必在身边...至于说有必要放5分钟么?那你该问问车商(SUBARU)给了多少钱。我也不得不说,近期的商业片,广告植入剧情、场景、对白,赤裸裸得让人倒胃。就实话说,我家父家母很喜欢这一幕。邬桑哭的时候,我特别冲动的想给大洋彼岸的女朋友们打电话。我相信这一幕是真实的生活。http://down.20wi.com/hapu/2007-05-12/ha1212586779p35.mp3知床の岬に はまなすの咲くころ(知床海峡边,玫瑰盛开时)思い出しておくれ 俺たちのことを(君可记起否,共度好时光)饮んで騒いで 丘にのぼれば(酒笑一路直登顶)遥か国后に白夜は明ける(遥看国后天初明)旅の情か 酔うほどに さまよい(游旅添诗情,醉香沁心脾)浜に出てみれば 月は照る波の上(悠然见海滩,月光照轻波)君を今宵こそ 抱きしめんと(今宵定揽君入怀)岩かげに寄れば ピリカが笑う(双影傍岩引人笑)别れの日は来た ラウスの村にも(别日终须到,此时更难离)君は出て行く 峠を越えて(目送君远去,渐逝山颠后)忘れちゃいやだよ 気まぐれカラスさん(乌鸦知晓再会时)私を泣かすな 白いかもめを(海鸥道别催人泪)《知床旅情》,谱曲于1960年,1971年由加藤登纪子唱红。一衣带水的民族,即使文化上一脉相承,今天彼此也很难理解对方的情感。但是就在这么一个贺岁片中,一个配角男人唱的日文歌曲,却让人心有所触。旋律渲染的氛围,可能你已经推敲出词句的意思。更重要的是此情此景——日渐衰退的身体,日渐平淡的感情,十几年的老友欢聚,然后一切回到各自的生活。不知再把酒畅谈是何年,甚至,可能再也无法相见...离别后,对生活产生的莫名孤独和哀伤是否更加强烈?追忆往昔韶华,叹息天南海北的跌宕漂泊,唯有两行热泪。没有人会陪我们从始至终。这人生旅程,每个人都注定孤独。独自上路,独自等待,独自寻找,相遇,再道一声珍重。邬桑返程的路还是那条同游的路,同样是幽静,却多了份空。山路的起落,如同每个人要走的旅程,如同每个人的心径。年少的时候,满怀憧憬。险滩戈壁,都有勇气应对。哪怕失败,也不轻易说退。然而风景旖旎,过客缤纷,却越走越孤独...每一个岔口,都有人分道而行,每一个转角,都有往事湮灭。直到在起落中,看淡风景,看透旅伴,未来之路不再有惊喜...即使岁月如刀,即使旧时记忆决堤而来,欢笑过,痛哭过,停驻后也依然要继续上路。这旅程不会停止,每个人也只能孤独的沿着自己选的方向起起落落。(二)关于笑笑为什么要死。舒淇说,不只是吸引,而是一种迷恋。迷恋又不能厮守,在迷恋中挣扎。每一分钟都撕心裂肺的。去的时候她不想死。单纯的寄情在开始处开始,在开始处结束。可是旅程的每一处都加深她的执念——只要活着,除了呼吸,就只有想念。唯有死。停止呼吸,所有的迷恋和挣扎,停止。我最喜欢的童话故事不是《海的女儿》。但笑笑在海水中的那一刻我想到ZH小姐说的——爱情就是人鱼公主化为泡沫的时刻。ShouShou说,装睡的王子知道一切,王子牺牲了人鱼公主。这就是人的世界。男人永远比女人现实的多。人鱼公主是天性纯良的,即使在人的世界懂得了“现实”的活着...可邬桑说“你不能利用别人喜欢你”。于是,她回到海里...笑笑:我努力的挣扎,希望把自己从绝望的深渊救起来,我也曾希望善良的你和干净的北海道,能让我找回人生的美好。。。但可恨的爱情已耗尽了我的全部,我越是挣扎,记忆越是把我往下撕扯。。。我看到了你更可爱的一面,也看到了自己的无助和猥琐。最后还是把无辜的人推开。“主把你派到我的身边,就是来拯救我的灵魂,带我出地狱的。”男人,女人,吸引,迷恋。是不是每个虔诚的爱的信徒,都如是信奉?可惜,多么众生的回答——“我还在苦海里挣扎呢,谁来拯救我啊。”我们和我们,不是迷途和指引。我们和我们,都想躲在一个有灯塔的避风港口。如果这是部爱情片,那终章会停留在人鱼公主化为泡沫的时刻。(三)如果这是一部爱情片。原来征婚启事是要告诉我们——所谓不装逼,就是直截了当地表达您的欲望。欲望,即所需。《非诚勿扰》依然如广大爱情调侃片一样,物质化了女同胞,妖化了同性恋(冯远征实在是令人难忘),不给未婚先孕女青年机会,把性冷淡提上了桌面。哦对,忘了女企业家们,您连见面的机会都没有。这就是人人都在唾弃物质?但你(or你某位熟人)找一对象,试试亲朋好友同事邻居问的第一句是什么?——干什么的?什么学历?多高?家里什么情况?你要说没车没房共同创造,就图人好贴心缘分注定...你觉得Ta们会说什么?这就是,人人都把逼装到不相干的人身上了。你要想找一帅哥就别来了,你要想找一钱包就别见了,硕士学历以上的免谈,女企业家免谈(小商小贩除外),省得咱们互相都会失望。刘德华和阿汤哥那种财貌双全的郎君是不会来征你的婚的,当然我也没做诺丁山的梦。您要真是一仙女我也接不住,没期待您长得跟画报封面一样看一眼就魂飞魄散,外表时尚,内心保守,身心健康的一般人就行,要是多少有点婉约那就更靠谱了心眼别太多,岁数别太小,会叠衣服,每次洗完烫平,叠得都象刚从商店里买回来的一样,说的够具体了吧。 自我介绍一下,我,岁数已经不小了,日子小康,抽烟不喝酒,留学生身份出去的,在国外生活过十几年,没正经上过学,蹉跎中练就一身生存技能,现在学无所成海外归来,实话实说应该定性为一只没有公司没有股票没有学位的“三无伪海龟”。人品五五开,不算老实,但天生胆小,杀人不犯法,我也下不去手,总体而言,对社会还是有益无害的一类。有意者电联,非诚勿扰。北京的嘈杂。杭州的阴郁。海口的浮躁。唯有北海道的旖旎,才让人流连?“您觉得,爱情的基础就是性吗?”“内事儿,就嫩么有意思么?”葛优替广大男同胞说,但凡看着顺眼的,不是性冷淡就是身怀贵胎。身体健康历史清白的姑娘都哪去啦?如果“诚意”就是赤裸裸的“所需”,《非诚勿扰》的误区——男人:会掉下个性情中的天仙,不贪图你的存折房产。女人:爱你最爱的人,嫁最爱你的人。问题是,身体健康历史清白的姑娘,凭什么就等着你啊?问题是,男人可以对自己狠点,女人经不起破碎。有人问影片里的秦奋图什么,会有这种傻爷们吗?一方面你可以理解为男人他自信,觉得一定可以“翻过这一页”,女人的心和身体都是他的。另一方面,的确,就一送上门的便宜。葛优说“我就图她长得好看怎么了?非得找一磕碜的,天天想着越狱你就舒服了?”玩笑话也分怎么听,特喜欢葛大爷说,“我就是因为你长得好看,想和你玩玩,你接受么?”“跟我臭来劲,不说点难听的真找不着北了。”三心二意貌合神离你是我对手么。你不把我当回事儿,我就把你当成一送上门来的便宜给占了呗。都想听真话,但真话伤人。最后一句,跟男人比现实?女人你不是个儿。(四)如果这是中国式的温情片。昨天看了篇采访,证实《非诚勿扰》中的“教堂忏悔”“四姐妹”是冯导和邬逸聪(影片中的邬桑)的亲身经历。二人在《天下无贼》日本做后期时成为好友。《夜宴》在日本宣传时,二人一起游玩“我们上次走的路线,就和电影里拍摄路线完全一致。”冯小刚说到邬桑的哭:“有人认为是电影最有价值的部分,有的认为最该剪掉,还有人分析邬桑哭泣的5种原因,我都没有想到...”“你偶尔会问自己,十年前的朋友在哪里...”一部调侃爱情的电影,起因是两个中年男人的神交,知悉这些后,片中的往昔感怀和老友浓情这条线赫然清晰,冯导自己也说“这不是枝蔓,是主干。”从什刹海到西湖到太平洋,同源。21世界的硝烟依然弥漫。天灾人祸的,何必再折磨自己、互相折磨。。。你可能只听见冯小刚的旁白是——21世纪什么最贵——和谐。却没注意片头的六个大字:一切皆可解决。“哥知道你心里委屈,有哥陪着你,没有过不去的事儿,啊。”人到最后,活得也就是个相互温暖。家里老人不在了,父母跟前不能说得心酸,儿时伙伴扎根在世界各地,跟前有伴的走动不便,到最后有人说句贴己的话,就扶着往下过吧。什么情不重要,有温度就行。
作为一个根本不吃药的精神分裂患者,作为一个能把现实生活完全用另一套虚拟现实替代的人,好处是自己只承受自己能承受的部分,超出的部分都由Robot人格承受。比如不顾人命,比如承受殴打。Elliot把自己分成了不同的硬盘区间,作为Elliot,他敏感,正直,善良,不善言辞,洞察秋毫,体贴,但是作为Robot,飞扬跋扈,横冲直撞,魅力无限,邪恶没有底线。Tyrell就是被Robot的这一面所吸引,因
作为一个根本不吃药的精神分裂患者,作为一个能把现实生活完全用另一套虚拟现实替代的人,好处是自己只承受自己能承受的部分,超出的部分都由Robot人格承受。比如不顾人命,比如承受殴打。Elliot把自己分成了不同的硬盘区间,作为Elliot,他敏感,正直,善良,不善言辞,洞察秋毫,体贴,但是作为Robot,飞扬跋扈,横冲直撞,魅力无限,邪恶没有底线。Tyrell就是被Robot的这一面所吸引,因为跟他自己太像了,一样的不择手段。Tyrell从小在父亲的威压下长大,一直告诫自己不要变成父亲那样,年少有为,梦想出人头地,掌握权力,遇到了同样有野心的老婆Johnna,两人配合默契,所向披靡,直到晋升遇到障碍。长期的不正常生活,让Tyrell的暴力失控,之后他跟妻子坦白说,我遇到了一个人,我们只看到了眼前的小目标,他看的更远。确实,跟着Elliot/Robot的计划,they will be gods。对于一个追求权力的人来说,还有什么能抵得过成神的诱惑力。原来那个手机和小礼物根本不是Tyrell送的,他根本不在乎了吧,或者说即使是他在乎,黑暗军团那边也不可能让他有闲心做这种事情。Elliot经常睁着大眼,一脸迷茫,这是咋回事?这是我的计划?我为什么一点都不记得?这人为什么还活着?这个司机存在吗?大神,要是整天这样,你肯定得死机啊。外表一片迷茫,内心翻江倒海,快速运转,各种对话争论思考都在他的大脑中。他只是不能接受自己邪恶的那一面,所以才把那些事情都交给Robot去做。I wanted to save world, 这个只是想法的一部分,成为拯救世界,创造新世界的英雄,这种成就感,使命感无与伦比,但是有个问题不得不考虑,就是代价,正是在这个问题的看法上,Elliot和Robot产生了分歧,促成了分裂。两面永远在交锋,没有人能完全胜利,没有人能完全消失,只要还活着,就一定会遭受这种拷问。到底是因为代价太大而放弃,还是要不惜一切代价去完成那个既定的目标,计算机的世界里是清楚的0和1,但在人类的心灵中,永远都存在中间地带,永远都需要考虑谁是那个代价以及代价有多大。
2021年11月2日晚7点20分。无意打开CCTV6,看到《王牌逗王牌》,我看到了华仔,就是华仔和教主在貌似是凯旋门的建筑前赛自行车,然后回到酒店叫香槟,然后华仔被像刺猬的杀手给扎伤了,然后华仔在医院仿佛木乃伊似的趴着,那个谁和谁还有谁在病床旁边(不是我不知道病床边的是谁,而是我怕我说出来名字自己会吐),然后我默默的关了,拿出手机打开久未打开的豆瓣,提示我要更新,
2021年11月2日晚7点20分。无意打开CCTV6,看到《王牌逗王牌》,我看到了华仔,就是华仔和教主在貌似是凯旋门的建筑前赛自行车,然后回到酒店叫香槟,然后华仔被像刺猬的杀手给扎伤了,然后华仔在医院仿佛木乃伊似的趴着,那个谁和谁还有谁在病床旁边(不是我不知道病床边的是谁,而是我怕我说出来名字自己会吐),然后我默默的关了,拿出手机打开久未打开的豆瓣,提示我要更新,于是我又满怀耐心的更新,不为别的只为下面的这两句影评:
之前听说《王牌逗王牌》很烂,但是不知道谁演的,当我看到华仔我觉得还行,给个六七分吧。然后我看到教主,在七分基础上扣八分吧,然后华仔在医院醒来我又看到了某跑男,在扣八分的基础上再扣十八分吧。
以上是影评。我就搞不懂了是谁给影片打的三点多分,就凭教主和跑男这部片子都不能高于负二十分,负责就是对二位的不尊重。
首发于公众号“影探”(ID:ttyingtan),作者:Booka,转载请注明出处
??喜欢看本帖的家人們请一定要点赞??。不然帖子都找不到,我也会停更的。??
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除了服装道具化妆通通不在线,男主被打酱油,男二男三倒是可圈可点,女二女三戏份也多到离谱,让人怀疑是带资入组,MV画风和剪辑让人随时出戏。可惜了高飞的演技没有被激发出来,几对演员之间完全没有化学反应,各自为阵,完全是那种打完卡就可以下班的风格,除了夏丰感觉演得蛮到位,其他人的演绎简直是背台词,不能引起共鸣,可惜这么好的一个小说被资本挟持改成得面目全非。
除了服装道具化妆通通不在线,男主被打酱油,男二男三倒是可圈可点,女二女三戏份也多到离谱,让人怀疑是带资入组,MV画风和剪辑让人随时出戏。可惜了高飞的演技没有被激发出来,几对演员之间完全没有化学反应,各自为阵,完全是那种打完卡就可以下班的风格,除了夏丰感觉演得蛮到位,其他人的演绎简直是背台词,不能引起共鸣,可惜这么好的一个小说被资本挟持改成得面目全非。
没想到网剧居然告别了五毛钱特效,做出了这么精良的小萌物朵喵
不得不说比花千骨的糖宝都精良多了!!
没想到网剧居然告别了五毛钱特效,做出了这么精良的小萌物朵喵
不得不说比花千骨的糖宝都精良多了!!
EP 1
1. 关于乐队要不要去国外再巡回,Ringo打死也不想去。理由是:我们的受众在英国和美国
我想说:Ringo你真的太低估自己也太低估这个乐队了。21世纪的今天,看看全世界多少人还在唱Beatles
2.
EP 1
1. 关于乐队要不要去国外再巡回,Ringo打死也不想去。理由是:我们的受众在英国和美国
我想说:Ringo你真的太低估自己也太低估这个乐队了。21世纪的今天,看看全世界多少人还在唱Beatles
2. George说要不要唱点别人的歌。John说:我不唱别人的歌。我只勉为其难唱你们的歌~George又说:有些人的歌比我们的好啊。John回了一句:所以我才不唱啊~~
啊,原来你是这样的约翰列侬啊~~
3. George离开的如此突然,就好像说我回家吃个午饭,但再也不会回来。我看这一段的时候在玩手机,听着四个人排练说吃饭,突然就听到george说要走了。我猛抬头,倒回去又看了一遍,才明白,他是要离开乐队。作为EP1的结尾,震撼,但也伤心。
浏览了下评论,大多从文本聊,我从导演角度聊聊。
纵观全片,观众应该有个最直观的感受,正反打对话镜头非常少,除了利用镜子或类镜子避免正反打突出情绪外,父女大部分对话场景主要两种方式,通过DV(增加观众代入感)和二人同框,为什么用二人同框的方式?谁在“看”?作为观众的我们和电影结尾处已
浏览了下评论,大多从文本聊,我从导演角度聊聊。
纵观全片,观众应该有个最直观的感受,正反打对话镜头非常少,除了利用镜子或类镜子避免正反打突出情绪外,父女大部分对话场景主要两种方式,通过DV(增加观众代入感)和二人同框,为什么用二人同框的方式?谁在“看”?作为观众的我们和电影结尾处已经长大拿着DV的女儿,如果开场半马赛克的DV画面和结尾女儿拿着DV首尾呼应,是文学和电影的通用手法,那么二人同框是只属于电影的表达方式,即什么也没说也没解释,就给人一种关系的亲近感。另外,小女孩的演技为电影大大增色。
一般的烂片至少要看的比较多,才能知道烂在哪里,这个片子到好,从开始就告诉我们是烂片,血海深仇的傻白甜看了一眼男主就爱上了,什么血海深仇也不管了,而里面的男主更是直接从头傻到底,在知道了真相仍然不知道在纠结什么,
如果不是主角,真的很难想象两个人能活1个半小时,也是奇迹了,整部剧纯粹就是女主的颜值顶着,不带脑子看,看看女主的颜
一般的烂片至少要看的比较多,才能知道烂在哪里,这个片子到好,从开始就告诉我们是烂片,血海深仇的傻白甜看了一眼男主就爱上了,什么血海深仇也不管了,而里面的男主更是直接从头傻到底,在知道了真相仍然不知道在纠结什么,
如果不是主角,真的很难想象两个人能活1个半小时,也是奇迹了,整部剧纯粹就是女主的颜值顶着,不带脑子看,看看女主的颜值也可以
翻拍经典电影的有不少,但是翻拍自己作品的导演却不多。智利导演塞巴斯蒂安·莱里奥并不是一位高产的导演,却在短短五年之后就翻拍了自己当年冲击金熊奖的作品,实在是一件让人不太理解的事情。
不过,当你看过2013版本的《葛洛莉亚》和新版的《葛洛莉亚·贝尔》之后,你又不得不小小地赞叹一句:导演有才。
几乎是一比一镜像的电影,不仅大段的台词都是直接翻译过来的,而且连大量的分镜都一
翻拍经典电影的有不少,但是翻拍自己作品的导演却不多。智利导演塞巴斯蒂安·莱里奥并不是一位高产的导演,却在短短五年之后就翻拍了自己当年冲击金熊奖的作品,实在是一件让人不太理解的事情。
不过,当你看过2013版本的《葛洛莉亚》和新版的《葛洛莉亚·贝尔》之后,你又不得不小小地赞叹一句:导演有才。
几乎是一比一镜像的电影,不仅大段的台词都是直接翻译过来的,而且连大量的分镜都一模一样,两个版本的《葛洛莉亚》却呈现出了不同的风格和质感。
这种效果背后的原因,一方面来自于导演。
同样是讲述一个表面上看来是女性中年危机故事,当年初版的时候,导演选择把这个故事放到自己的故乡智利的政治语境之下,多多少少有一些代入感,以及一些对智利国内形势的隐喻,使得这部作品的现实意义更加复杂。
但在新版中,葛洛莉亚变成了一位美国中产阶级妇女,瞬间就跳出了导演本身的原生视野和格局,反而使得影片的命题更为纯粹,更为集中地探讨一位中年女性的生活和心理状态。
当然,真正让两部影片区分开来的,还是主演的变化。
2013年的《葛洛莉亚》帮助智利女演员宝琳娜·加西亚将银熊奖收入囊中,这位柏林影后的表演可谓是极尽自然,甚至使得影片呈现出一丝纪实感。
宝琳娜两边耷拉的双眼,人前畏缩克制的姿态,以及偶尔露出的爽朗微笑,与很多人印象中的中年女性形象不谋而合。
而新版的《葛洛莉亚·贝尔》,则邀请了大名鼎鼎的大满贯影后朱丽安·摩尔来担当主演。摩姨的演技自然是无懈可击,但其自带的光环与气场,却赋予了“葛洛莉亚”新的生命。
原版的葛洛莉亚,穿着保守而得体,即使在质疑和怪责的时候,也是一副防守的姿态,更加像是个凡人;而摩姨塑造的葛洛莉亚,则更加具有美国式的自信,也更具女性魅力,甚至隐隐带有一点小女权的色彩。
谈一点细节,两部作品中,女主人公都有几场激情戏或者裸戏。宝琳娜的身体有着明显衰老的痕迹,她松弛、皱褶的肉体与男主人公同样肥腻的身躯纠缠在一起,呈现出的是一种枯竭的美感,仿佛生命对时间的剧烈抵抗和控诉。
而摩姨虽然眉眼之间已经掩不住老态,衣裙之下的肉体却依然是紧致有形,充满了生命的活力。
在最后用彩蛋枪射击男主的桥段中,相比原版中宝琳娜近乎落荒而逃的表现,摩姨气势汹涌的转身离开,则完全是另外一种感觉。
所以两部作品截然不同的气质,更多的是来源于主演的个人风格。当然,两位杰出的女演员的表演完全谈不上高下之分,只是摩姨更具个性的演绎,能够让这部翻拍片另出机杼,也算难得。
不过,无论对于《葛洛莉亚》还是《葛洛莉亚·贝尔》,我最喜欢的,还是影片讲述的这样一个虽然沉闷但感染人心的故事。
说是针对女性的中年危机,其实是很片面的说法,像葛洛莉亚这样既离婚多年,又与子女疏远,还一直处于空窗状态的女性,并不是一种常态——但生活的孤独和泥泞却是常态。
而像阿诺德这样收入可观、事业有成,却一直被两个三十岁的女儿病态依赖,女儿一个电话撒娇求助就玩消失的男性,更加不会是一种常态——但生活中的烂人和烂事却是常态。
葛洛莉亚看似是一位从容的中产阶级,有着一份稳定但不忙碌的工作,业余时间整日在舞会和party中穿梭,有儿有女,母亲健康无虑,活得逍遥自在。
但事实上她在情感和性都方面长期处于空虚的状态,与儿女之间的关系也仅限于电话和问候,还要在电话留言的结尾加上一句“It's your mother”来作无力的强调。
女儿有了男友也不和她讲,儿子有了孩子都尽量避免让她抱,保持着让人尴尬的客气距离,甚至在事业上,她也渐渐到达瓶颈,开始为自己退休后的养老操心。
葛洛莉亚的的生活,表面上就像她本人看起来一样成熟而光鲜,是中产阶级独有的稳健感,但事实上她住在租来的公寓里,楼上住着房东的似乎是精神病的儿子,每天在房间大声里吵闹,家里的嘈杂和纷乱,才是葛洛莉亚生活的真相——连一只没有毛的丑陋的野猫,也胆敢不断地入侵葛洛莉亚的领地。
葛洛莉亚的困苦,本质上与大多数中老年人异曲同工——缺爱而已。
所以她才会被舞池中主动出击的阿诺德一击即中,所以她才会对阿诺德的冒失离开最终原谅,所以她才会听上阿诺德轻吟的几行诗句就感动得流泪满面——一般的成熟女性哪有这么好忽悠啊?
最后丢盔弃甲、遍体鳞伤的葛洛莉亚,就像片中那个街头艺人操纵的跳舞骷髅一样。
葛洛莉亚喜欢跳舞,不仅经常去舞会,也正是在舞会上认识了阿诺德,在跳舞中,葛洛莉亚感受到的是美好和激情。
然而,当葛洛莉亚看到街头的跳舞骷髅的时候,似乎隐隐察觉到,原来自己最喜欢的舞蹈,若是褪去了血肉,只剩一副跃动的骨架时,那些美妙的动作,都会变得那么忧伤而滑稽,小骷髅祈求路人赏金的卑微姿态,不正和自己祈求关爱的姿态一样吗?
最终对阿诺德痛快的枪击,是葛洛莉亚自我的解脱和救赎,但其实是在这和之前,她就已经从中走了出来。
那只不断闯进葛洛莉亚家中的野猫,葛洛莉亚曾经嫌它莽撞丑陋,但最终她和野猫赤裸相对,开始喂养它,甚至偷偷尝上两口猫粮。
其实那只没毛的野猫,就像葛洛莉亚的生活一样孤独和不堪,但最终她选择了接受自己不完美的人生,并盛情拥抱它,学着享受它。
说到底,这部沉静平淡的文艺片,其实是和好莱坞的人生鸡汤是一个味呀。
看完这部纪录片会有一点点难受,曾经无比华丽的皇家园林,最后被烧成废墟。我自己去过圆明园两次。现在里面就是一些断壁残垣。我们只能通过一些资料来感受当时他的辉煌。这部纪录片从他开始建造,再但他被毁,这就是圆明园的一生。曾经那么的华丽。这部纪录片从一个外国人的视角来纪录圆明园的起落。里面一些对圆明园外貌的还原做的还是不错的。解说词写的我不错。
看完这部纪录片会有一点点难受,曾经无比华丽的皇家园林,最后被烧成废墟。我自己去过圆明园两次。现在里面就是一些断壁残垣。我们只能通过一些资料来感受当时他的辉煌。这部纪录片从他开始建造,再但他被毁,这就是圆明园的一生。曾经那么的华丽。这部纪录片从一个外国人的视角来纪录圆明园的起落。里面一些对圆明园外貌的还原做的还是不错的。解说词写的我不错。
我作为天蚕土豆曾经的死忠粉,在看到《武动乾坤》要翻拍成电视剧,而且男主角还是杨洋的消息时,一度是懵逼的。但当看到导演是张黎时,我又是释怀的,毕竟人家可是曾经拍出过《大明王朝1566》、《走向共和》、《人间正道是沧桑》这种经典,被诸多网友称之为国产剧No.1的导演,指导年轻演员的能力应当是杠杠的。
我作为天蚕土豆曾经的死忠粉,在看到《武动乾坤》要翻拍成电视剧,而且男主角还是杨洋的消息时,一度是懵逼的。但当看到导演是张黎时,我又是释怀的,毕竟人家可是曾经拍出过《大明王朝1566》、《走向共和》、《人间正道是沧桑》这种经典,被诸多网友称之为国产剧No.1的导演,指导年轻演员的能力应当是杠杠的。