没想到建宁公主到了当大姐的年纪还跑来演网大,她的妹妹好像是女猪脚网红,脸很长不是本狼喜欢的类型,男猪脚很恶心的在耳朵上打耳钉,人本来就不帅,发型还丑到爆,娘炮。如果想以胸和腿来做卖点,麻烦镜头不要晃来晃去,拿稳了,让人看个清楚,有点诚意行不行。几个龙套出场还上字幕画面停顿,有病。演技什么的提都不用提,没有怎么提。总评一星0分,光知道拿网红当噱头约炮的烂片。
同发中色论坛
没想到建宁公主到了当大姐的年纪还跑来演网大,她的妹妹好像是女猪脚网红,脸很长不是本狼喜欢的类型,男猪脚很恶心的在耳朵上打耳钉,人本来就不帅,发型还丑到爆,娘炮。如果想以胸和腿来做卖点,麻烦镜头不要晃来晃去,拿稳了,让人看个清楚,有点诚意行不行。几个龙套出场还上字幕画面停顿,有病。演技什么的提都不用提,没有怎么提。总评一星0分,光知道拿网红当噱头约炮的烂片。
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刚看完《加勒比海盗5》心情像怀着期待的心情打开一只精美的粽子,吃起来却是无滋淡味。我等了六年,就等到了这么一只馊掉的东西?绝对主演德普在这一部里算是本色出演。戏里戏外,酗酒沉沦,没有斗志,缺乏激情。演员的个人生活作风问题,本不是普通影迷过分关心的,可是拍戏迟到,精神状态恍惚,身体发胖,再加上不可避免的年龄增长,德普糟糕的状态已经影响甚至是完全左右了电影的拍摄进度以及质量,
刚看完《加勒比海盗5》心情像怀着期待的心情打开一只精美的粽子,吃起来却是无滋淡味。我等了六年,就等到了这么一只馊掉的东西?绝对主演德普在这一部里算是本色出演。戏里戏外,酗酒沉沦,没有斗志,缺乏激情。演员的个人生活作风问题,本不是普通影迷过分关心的,可是拍戏迟到,精神状态恍惚,身体发胖,再加上不可避免的年龄增长,德普糟糕的状态已经影响甚至是完全左右了电影的拍摄进度以及质量,也许制片方已经做了很大的努力,可是这部电影呈现出的德普形象已经让人产生厌烦。距离第一部,已经13年了,有人回归,有人告别。有人从被诅咒的船上回归,终于和爱人长相厮守;有人找到了自己失联的女儿,用自己珍贵的生命保护了女儿。这一部的两条线居然都回归了家庭的主题上,而且本部故事的发起原因之一和之二也是因为一个男孩固执的想救回父亲,一个女孩固执的想找回父亲。而杰克船长又成功的在别人的帮助下躲避了一次敌人的复仇。结尾,我们永远的浪荡子杰克船长又起航了,起航前用望远镜窥到别人一家四口,甜蜜美满的场面,别别扭扭的说了一句:真恶心。好基友和年轻时的暧昧对象结婚了,并且他俩的儿子都快要结婚了。自己一辈子的朋友和对手,无耻丑陋的巴博萨船长都有一个漂亮的小闺女,在家庭的主题这么明显的衬托下,热爱自由已人到中年的海盗船船长德普说的这句“真恶心”,实在是像酸葡萄心理。《加勒比海盗》系列,最喜欢的是加勒比海盗之沉船宝藏,没错,不是某部电影,而是上海迪斯尼的游乐项目,这也是整个乐园里我最喜欢玩的项目。全身心沉浸式感受加勒比海盗的世界:遮天蔽日,海浪滔天,昏暗的大海上小船的颠簸激起真正的浪花打在你的身上,逼真的海底怪兽,沉船宝藏在你周围摇曳闪现,全息投影的杰克船长,满脸章鱼触手的戴维琼斯,仿佛真身穿越。真的,以后加勒比海盗可以往这个方向发展,至于电影,鉴于这部的质量,还是不拍了吧,几亿美元可以省下了。电影真的可以告别了,但期待加勒比海盗的世界以一种全新的方式回归。
这部剧看得我热血沸腾想想这得多年我们祖国的千变万化由之前的被别的国家瞧不起到现在让很多的国家十分的佩服这真的体现出了我们国家发展过程淋漓尽致的表现出了我们国家的伟大成就,真的国家把我们养这么大我们应该好好对待这部剧必须火以至于让更多的人增强爱国意识这部电影值得人们观看虽然这已经是老电影的经典电影了,但是我还是希望它能让人们内心有一种自发出来的爱国之情。
这部剧看得我热血沸腾想想这得多年我们祖国的千变万化由之前的被别的国家瞧不起到现在让很多的国家十分的佩服这真的体现出了我们国家发展过程淋漓尽致的表现出了我们国家的伟大成就,真的国家把我们养这么大我们应该好好对待这部剧必须火以至于让更多的人增强爱国意识这部电影值得人们观看虽然这已经是老电影的经典电影了,但是我还是希望它能让人们内心有一种自发出来的爱国之情。
前面看着还行,到周书记癌症就不想看了,女主离婚更想弃剧。
问题1 格局小,就围绕楷坡镇一两个村子打转转,全靠镇政府解决问题,没有上级支持,没有全国的大趋势,似乎独立世间,桃花源?
问题2 就耍俩镇长俩村支书了,书记都干什么了?除了讲话似乎没做具体工作?最后还得癌
前面看着还行,到周书记癌症就不想看了,女主离婚更想弃剧。
问题1 格局小,就围绕楷坡镇一两个村子打转转,全靠镇政府解决问题,没有上级支持,没有全国的大趋势,似乎独立世间,桃花源?
问题2 就耍俩镇长俩村支书了,书记都干什么了?除了讲话似乎没做具体工作?最后还得癌症了,咋回事?
问题3 书记生病以后剧情太慢了,翻来覆去就这件事,没得写了?没得写就结束呗。离婚更离谱,合着下基层的结局必然要离婚么?
终于追完啦,一周更新一集太煎熬了??。故事的开始要从team加入游泳社说起,误打误撞的跟win哥发生了点关系哈哈哈,第一集快盘爆浆了。过程就是win一直很照顾team,不管是跟他一起睡觉,还是补习,在或者更多。让本就有心事的team觉得很温暖,win也在不知不觉中爱上了team,还多次请教好朋友为什么会担心这个小孩,想要照顾他,陪在他身边,无庸置疑这是“爱”。后来
终于追完啦,一周更新一集太煎熬了??。故事的开始要从team加入游泳社说起,误打误撞的跟win哥发生了点关系哈哈哈,第一集快盘爆浆了。过程就是win一直很照顾team,不管是跟他一起睡觉,还是补习,在或者更多。让本就有心事的team觉得很温暖,win也在不知不觉中爱上了team,还多次请教好朋友为什么会担心这个小孩,想要照顾他,陪在他身边,无庸置疑这是“爱”。后来在win的关怀陪伴下team也爱上了win【这两个人一模一样的爱而不自知!!急死我了】再一次团建的时候,他们发生了一点小争执,为了解开矛盾终于说也出了那句“我爱你”。这才正式在一起!!!(我感觉前后相处模式没什么区别)总而言之win很照顾team,他们很相爱,也会一直这样相爱走下去,长长久久。
win“谢谢你 信任我 让我照顾你一辈子”team “我也会让你照顾一辈子”
重点夸赞一下其他CP(排名没有先后顺序)
我个人是真的很喜欢大哥跟室友的,莫名其妙的CP感谁懂,但是Do的那一段有点脚趾扣地,不过他俩的颜值我真的很爱
其次是胖妹跟眼镜??(对不起我真不记得他叫什么了)“一可以当任何人的开心果,但我想当你的开心果”太磕了
最后嘞明星跟黑皮(再次对不起,我记不住名字)我是很喜欢他们两个的没有为了爱放弃生活,放弃自我,而是努力让世界改变,从身边的经纪人,再到大的群体!!
再次祝愿大家在平行时空长长久久,每天都热恋!!要幸福哦!!
1.男女主cp get到了 2.五小只都挺好,喜欢3.剧情挺真实的,父母的爱情,亲情也喜欢4.里面的衣服都很好看,邵雪的衣服,都很漂亮。有些场景也很漂亮。专业的术语我也不太会说。5.里面的配乐,以及片尾曲啥的,都很好听,和剧情真的很搭。尤其是片尾曲爱了,入歌单!
6.有的人说小雪太炸呼,可是我好喜欢小雪的性格啊,有的社牛症哦!虽然这部剧有缺点,就像琉璃胡同有点假啊,但是这部剧优
1.男女主cp get到了 2.五小只都挺好,喜欢3.剧情挺真实的,父母的爱情,亲情也喜欢4.里面的衣服都很好看,邵雪的衣服,都很漂亮。有些场景也很漂亮。专业的术语我也不太会说。5.里面的配乐,以及片尾曲啥的,都很好听,和剧情真的很搭。尤其是片尾曲爱了,入歌单!
6.有的人说小雪太炸呼,可是我好喜欢小雪的性格啊,有的社牛症哦!虽然这部剧有缺点,就像琉璃胡同有点假啊,但是这部剧优点很多的,尤其是后面的16-18集的亲情,拍的太细腻了,我好像没有看到很多电视剧能把这种场景拍的如此让人入戏,不浮夸。同时吧,也让我大概了解了文修院,因为我之前也没有看过那个我在故宫修文物的纪录片。所以这个设定的背景我也喜欢。最后里面的亲情,友情,爱情,再加上它又是个喜剧,里面很多片段真的好搞笑,不留痕迹的,非常自然的搞笑。所以我想说,这部剧,我爱了!!!————————————然后特别搞笑的场景比较印象深刻的有,
1.茉莉公主的那个话剧,第一次演出,好搞笑
2.张祈给小雪一个防狼报警器,小雪上课不小心给拉响了,那个片段也搞笑。
比较好哭的,晋宁阿姨,即使我被路透了,当我看剧的时候,我靠,怎么也跟着入戏,导演太会拍了。
单独看这部电影还好,标准的流水线式合家欢喜剧动画,剧情虽然没什么爆点但也达到及格线了。就是对于粉丝不知道编剧到底是用心还是不用心了。
先说优点,致敬了很多漫画和影视剧分镜,单单我看出来的就有超人之死的分镜,超人钢铁之躯的分镜,最后决战的一拳致敬了漫画和超人前传的分镜,乌龟壳上的图案是初代闪电侠的帽子,其他豚鼠的能力都对应二线或者过气超英的能力,像是鹰女火风暴这些,以及dc电影必涉
单独看这部电影还好,标准的流水线式合家欢喜剧动画,剧情虽然没什么爆点但也达到及格线了。就是对于粉丝不知道编剧到底是用心还是不用心了。
先说优点,致敬了很多漫画和影视剧分镜,单单我看出来的就有超人之死的分镜,超人钢铁之躯的分镜,最后决战的一拳致敬了漫画和超人前传的分镜,乌龟壳上的图案是初代闪电侠的帽子,其他豚鼠的能力都对应二线或者过气超英的能力,像是鹰女火风暴这些,以及dc电影必涉及的蝙蝠侠孤儿梗,有些地方还吐槽了漫威。在经历了像是绿灯长冥这种黑了全员的动画后,这片放到dc近年的动画里已经算是第一了。
再说缺点,像是正义联盟全员被抓这种为了主角让步就不说什么了,奇普一个比杰西卡早登场十几年的角色竟然成了她的宠物,最伟大的绿灯侠哈尔乔丹依旧被dc雪藏,海王发挥稳定,依旧是扶不起的suckman。再就是不愧是多灾多难的dc,人家都要统治世界了大都会人还该干嘛干嘛一点紧张感都没有,事到临头才跑。
再就是制作上的问题,经费肉眼可见的节省,画面是五年前的水平,请明星配音导致棒读严重,同一个梗反复利用,作为喜剧电影笑点不够多,煽情太割裂等等
反恐动作片。自黑政府,对雇佣兵报以同情的片子。
一开始交代了背景,英国政府为了加快天然气管道的修建,雇佣了私人雇佣兵对村庄进行清洗,一开始想谈判的,但是遭到村里人员袭击后,就开始清洗。理由是制造恐怖感,让人们有敬畏才好干事。
此事被人拍下来后,曝光在网络。英国政府为了掩盖丑闻,派出特种部队SAS想剿灭这帮家族雇佣兵,雇佣兵的老大留下来应对,为其子女逃跑争取了时间。老大
反恐动作片。自黑政府,对雇佣兵报以同情的片子。
一开始交代了背景,英国政府为了加快天然气管道的修建,雇佣了私人雇佣兵对村庄进行清洗,一开始想谈判的,但是遭到村里人员袭击后,就开始清洗。理由是制造恐怖感,让人们有敬畏才好干事。
此事被人拍下来后,曝光在网络。英国政府为了掩盖丑闻,派出特种部队SAS想剿灭这帮家族雇佣兵,雇佣兵的老大留下来应对,为其子女逃跑争取了时间。老大被杀,其余人逃出后挟持横穿英法的高铁??,要挟收取清洗村庄的费用,为老大报仇,并为他们准备直升机逃离。SAS特种部队的门面特种兵正好在高铁上,他利用自己的身手孤身应对一车的匪徒,还要救助自己的未婚妻,险象环生,他力战不退。通过与SAS联系,SAS支援部队也赶来了,但是SAS里有内鬼,支援部队的每一步都在劫匪的掌控之中。再加上劫匪的首脑,老大的女儿非常精明能干,可以从蛛丝马迹掌控关键,而且做事很有章法,老大女儿与SAS反恐精英成为很好的对手,也惺惺相惜。最后老大女儿挟持这精英未婚妻从天然气通道逃离,精英紧跟其后,但是老大女儿没有杀死精英的未婚妻,只是将她刺伤逃离,但是精英在未婚妻的鼓励一直穷追老大女儿不舍,最后两个人近身搏杀。最后精英没有受到老大女儿蛊惑,手刃了老大女儿,完成了任务。最后精英如愿与未婚妻结婚,内鬼也被找到……
对内鬼的判断上有反转。最后关头老大女儿与精英四目相对,这么近的距离,以为两个人爱上了,如果真是这样,我决定打满分。但是精英没有上当,还是手刃了老大女儿,完成了任务。这让大家感到平淡也是有原因的。另外两个女主都长得不怎么样,也让影片减分,虽然未婚妻身材还可以,但是看到脸太出戏了,还这么作,人家用了这么多心,还拒绝,简直无语了。
隧道逃离还是蛮有新意的,我觉得还不错。
剧中高杨就是一个小太阳,温暖着周围的人,虽然前期“大小姐”型的习惯让人接受不了,但是慢慢转向“逆袭”型人设以后,各种金句层出不穷,让人哭笑不得。当然,作为女主角,遇到困难当然会有各种“护花使者”来帮忙啦,这里就不得不夸赞王阳明饰演的男主严励了,高冷霸道,但是对女主却细心温柔,太让人上头了。
剧中高杨就是一个小太阳,温暖着周围的人,虽然前期“大小姐”型的习惯让人接受不了,但是慢慢转向“逆袭”型人设以后,各种金句层出不穷,让人哭笑不得。当然,作为女主角,遇到困难当然会有各种“护花使者”来帮忙啦,这里就不得不夸赞王阳明饰演的男主严励了,高冷霸道,但是对女主却细心温柔,太让人上头了。
剧中对人物形象的刻画都十分的鲜明
本来想说很多,又感觉表达不出什么
想说的话太满了
编剧和导演似乎想表达很多很多
创建了好几条的副线来阐明主题
“当人心遇上仁心”
仔细想想这个剧名标题,为什么原名香木虎改成了这个,剧里通过大量篇幅表现了季得生的人物的“仁心”,到最后碰到“人心”,里面好多,我表达不出来
通过第
剧中对人物形象的刻画都十分的鲜明
本来想说很多,又感觉表达不出什么
想说的话太满了
编剧和导演似乎想表达很多很多
创建了好几条的副线来阐明主题
“当人心遇上仁心”
仔细想想这个剧名标题,为什么原名香木虎改成了这个,剧里通过大量篇幅表现了季得生的人物的“仁心”,到最后碰到“人心”,里面好多,我表达不出来
通过第三人称招娣的旁白表现了季得生这传奇的一生
这是一部称得上的关于从男人视角看的作品,观众的代入不再是玛丽苏女主,爽文女主,苦情戏女主,而是一个非常现实非常客观的男人视角
剧里充满了戏剧冲突,起承转合看的很有趣味,但是后半段有点拖尾导致结局草草了结
说实话得生和那两个女人的感情戏我觉得可以多给一点的,最后真的有点点失望
虽然结局有点仓促烂尾
但在我心里他真的是一部很好很有意义的一部电视剧,一部优秀作品
????????????
最后真心希望
希望
所有的好人的福报来的早一些快一些
好人一生平安
坏人永世不得超生
这篇发在全现在,再发一次豆瓣,留作纪念,希望可以解答更多观众的疑惑
乍一看,韩帅和平遥影展里的影迷没什么两样。
她留着短发,穿一身牛仔外套,胸口的口袋上别着一个小小的龙标徽章。演员黄天回忆起她第一次见到导演
这篇发在全现在,再发一次豆瓣,留作纪念,希望可以解答更多观众的疑惑
乍一看,韩帅和平遥影展里的影迷没什么两样。
她留着短发,穿一身牛仔外套,胸口的口袋上别着一个小小的龙标徽章。演员黄天回忆起她第一次见到导演的模样,在学校,学生们被点名一个个站起来。作为导演的她也不出场,躲在人群里,“暗中观察”。
2017年,韩帅是平遥影展的嘉宾。在贾樟柯的主持下,她和法国电影史研究者让-米歇尔·傅东一起探讨了“梅尔维尔的世界”。三年之后,韩帅不再是嘉宾了,她带着自己的处女作《汉南夏日》回到平遥,“来这里接受第一次检阅”。
平遥曾是青年导演的乐园,无数人拿着奖项走出电影宫,再回来时,变成了嘉宾、评审。但是像韩帅这样,路径逆过来的,非常少见。事实上,韩帅就是国内电影导演的场域里非常少见的“博士导演”,她师从中央戏剧学院高雄杰教授,用10年时间从本科读到了博士。博士期间,她主要研究娄烨电影的美学风格和形式特征,并出版《新感觉电影》一书,其中除作品分析外,还包含娄烨、梅峰、孔劲蕾的专访,是娄烨研究中非常罕见的系统性研究专著。
2018年,韩帅从中戏毕业。她更正常的路径是谋求一份教职,继续做研究工作。但韩帅写完《汉南夏日》之后,突然发现自己“迫切地想完整说一次话”。于是她拍摄了自己的第一部长片,并入围平遥国际影展及釜山电影节新浪潮竞赛单元。
这是一个少女成长的故事,但韩帅想讲的,不仅是纯真,还有屈从、恐惧、仇恨和崩溃。在武汉郊区,一个潮湿的夏天,女孩杨果试图从现有的生存状态挣脱,可寄人篱下的生活、被生母抛弃的现实,还有“见死不救”的负罪感.....给她带来了重重压力,也让她逐渐意识到了自己作为女性的身份,收获真正的成长。
在平遥,《汉南夏日》收获了费穆评审荣誉,给出的授奖词是:“一部非常值得肯定——无论从影像还是从演员的表演,各个方面都可圈可点的电影。”这是来自官方的赞赏,在民间,不少观众把它评为今年的“平遥最佳”,因为它既不玩弄技巧,也不沉闷好睡,而是老老实实地讲了一个故事。只是故事中的主角从不回避弱点,也不煽情,次次在情绪即将冲向顶点时用力踩下了刹车。
这种创作特点当然与韩帅接受的学术训练有关。比起天马行空的即兴,韩帅更习惯做大量准备工作,然后大刀阔斧地砍掉枝桠,保留精确、简洁的主干。
演员龚蓓苾在《汉南夏日》里分饰“姨妈”和“妈妈”两个角色,她回忆第一次和韩帅见面时,就觉得这个学妹特别有“研究”气质。那时韩帅拿来两大本人物小传,里面写满“姨妈”和“妈妈”两个角色的个人经历,再贴上不同时期的照片,“像书一样厚”。然后韩帅开始阐述这两个人物,“非常清晰,非常有条理,非常自信。”
具体到电影里,这种精确成了无数个引观众遐想的瞬间。开头8分钟,追求杨果的小男孩溺水身亡,当观众以为这是个悬疑片时,她话锋一转,处理成事故轻轻揭过;当同学情谊快走向《白夜行》时,她又创造出惊悚的氛围,牵引回少女成长的主线……一条条线索出现,然后戛然而止,可是生活也正是这样,不是每个事件都一定会有结局。
有观众说,在看《汉南夏日》时,看到了其中的娄烨、达内兄弟的影子。韩帅不否认自己曾受到他们的影响。“郝建老师曾评价娄烨、贾樟柯这一波新生代导演的血液里流淌的是胶片——从他们的一部电影里可以看到50部以上的各种电影,更何况是我们。”
因此,她挑了一张神似夏洛特·甘斯布的脸,选用了娄烨式的手持拍摄,还套上了《罗塞塔》的叙事模板,为的是让她的杨果从世界电影的女孩中脱颖而出。世上可能少有这样的创作场景——在写《汉南夏日》时,韩帅的左边播放着参考影片,中间摆着它的中法文剧本,右边陈列着相关的评论文章......
韩帅面临的问题是,一个学院派的研究者,能否摆脱死板的方式,拍出真正精彩、有生命力的电影。至少她觉得,《汉南夏日》让她从一板一眼的说明书式拍摄法,跃入了更加生动、自信的创作园地。
“有时候学习的东西是抽象的,大家唯恐抽象的东西控制我们的具象创作,但是你得先有抽象的东西,再想手段去抵达。如果没有目标的话,我们的抵达就无从说起了。”
韩帅与全现在访谈节录
全现在: 2016年接受采访时,您说第一个剧本会是个悬疑片,当时说的是《汉南夏日》这个片子吗?
韩帅:不是,那个片子是我和朋友一起写的,因为各种原因,我最终没有参与。我自己也有转向,之前很喜欢悬疑片,那个阶段市场也很热,但是后来我发现,还是更想说跟自己相关的话,尤其第一次发声。
而且类型这个东西用到其他创作上,尤其是有个性表达的创作上,它的元素特别好用,但不见得一定要完整地采用一种类型,包括《汉南》里面也有一点点心理惊悚元素,这种杂糅的东西是有趣的,而且好的类型片也在做类型的变形。
全现在:《汉南夏日》这个女孩有你身上的影子吗?
韩帅:心理状态肯定是非常接近,这个女孩在面对世界,在身份的认识上面,肯定是我的心理,但事件都是构造的。
全现在:你本身是山东人,为什么会选择在武汉拍?
韩帅:因为基底事件是“溺水”,这在武汉再平常不过。包括片中也没有特别渲染这个事,当它是很正常的意外。
第二个原因是我小时候喜欢看小说,尤其池莉。当时我就觉得,武汉女人非常厉害,只要谈女性,武汉女人就会浮现。我虽然写的是小女人,但她身上的那股劲会让我想起武汉,一群很有生命力的人。
全现在:池莉的哪些小说印象比较深刻?
韩帅:比如说《生活秀》,还有一些中篇。她会切中一些男性小说里回避的东西。女人写女人有个好处,就是不太会回避弱点。我有个朋友看我的片子,会说,我们男性不敢这么写,是会被别人指责的。
那么女性就不一样,因为她太了解自己的弱点和问题了。包括我拍的这部片子,很多人说是不是有性别批判在里面。我觉得性别批判是双重的,不仅仅是社会对男性的构建问题,还有女性是怎么自我“PUA”的。当你自己都认为自己应该怎么样时,就陷入了自我“PUA”,这个东西是需要大家去面对的,这样才有可能改变。
全现在:具体到《汉南夏日》这个片子里,哪些桥段属于女性的自我“PUA”?
韩帅:后半程杨果在做不喜欢的自己,她的整个行为方式都是为了离开这个地方,改变自己的生活,但她使用的方法,不管是试镜也好,出卖自己的朋友也好,都用了太多的招数,她变得比较“会”了。
还有一件有趣的事,我跟“小姑爹”陈永忠老师第一次见面的时候,他听到雨夜那一段杨果要报复赵有的情节时,就问小女孩是不是要杀掉他?这其实就是男性的思维,男孩子之间可以硬碰硬,可以用直接的手段,但杨果是假装自己受到了伤害。她就是利用弱势、性别优势。这个时刻是她黑暗、扭曲的时刻,也是一种自我“PUA”的结果。
但我们都知道,这种招数其实也坐实了别人对女性的看法。包括杨果一直觉得自己有“罪”,可实际上那场意外跟她又有什么关系呢?可是一旦这件事在小地方传开,杨果会遭遇什么可想而知。所以她本能地认为自己有“罪”,这些都是她心底无法接受女性身份的原因。
全现在:你说写剧本的时候总觉得差一口气,成稿的核心变化是什么?
韩帅:其实是第三幕的内容,就是这个孩子最终会怎么样。写剧本时,我有一段时间进行不下去了,那个时候是电影理论在支援我。我非常喜欢法国导演阿诺·德斯普里钦的《伊斯特·康》,上学的时候老学,但是也没什么很深刻的印象。那天我就拿这部片子放在电脑的最左边,把梅峰老师翻译的剧本放在中间,再把我的理论老师徐枫教授写的评论放在最右边,花了大概两三天的时间,重新一点一点地去看这个片子,看这个女孩是怎么成长的,为什么她能够打动我,再从中寻找可以帮助我的杨果脱颖而出的东西。
当时,徐枫老师有段评价让我特别感动,他说“在充满了权力、压抑和不平等的世界上,我们都必须为自身、并为爱而斗争;因为面对所有这一切势力,我们除了在斗争中让自己生命与灵魂闪光之外,别无他法”。我就想,怎么才能复现老师说的这种澎湃的觉醒。有时候学习的东西是抽象的,大家唯恐抽象的东西控制我们的具象创作,但是你得先有抽象的东西,再想手段去抵达。如果没有目标的话,我们的抵达就无从说起了。
全现在:少女成长这个核心是一直确立的吗?我看过您之前的短片《东尼与明明》,主角是个少年。两部作品之间有没有照应?
韩帅:《东尼》的故事特别帮助我在《汉南夏日》里塑造男孩。因为在拍《东尼》之前,我拍过一个离自己更近的毕业作业,叫《一九九九》,是讲小女孩的故事。我确实是对孩子感兴趣,我们今天的样貌是在儿时决定的。那个时候对于性别刚有认识,这种认识特别敏感,会被重视和放大。
也是在拍《东尼》的时候,我第一次找到了自己想要的风格。那部短片和《汉南》有相似之处,都是台词非常少,通过主观的、少年的眼睛“凝视”世界,比较像元电影,靠影像的韵律、视听的韵律来讲故事,我当时觉得这个方法很有美感。
在做字幕的时候,我就在看自己的台词,里面确实有相当一部分是作为交代剧情或营造氛围存在的。交代性的台词,应该越少越好。我希望留下那些真正的台词,长在人身上的台词,让角色变得有魅力。
全现在:留下的台词已经很简洁了,修改了很多次吧。
韩帅:台词是,因为我是很俗的人,平常看电视剧、网剧、综艺都会特别开心。所以我经常写出来朋友说的“水词”、没有含金量,我才想稍微地凝练一下。
全现在:风格是《东尼》的时候确立的,那大概是什么时候觉得可以拍更大体量的作品了?
韩帅:2015、2016年的时候,我挺有冲动拍长片的。因为我以前做过很多编剧的工作,对于长片体量的叙事,我并不打怵,但是拍摄我一直比较随缘。上学的时候,我其实一直很想做导演,但是这条路上不断有人告诉我,其实我可能不太适合做导演。家人朋友会说,都读到博士了,做老师不好吗? 结婚不好吗?我自己也会犹豫。但是到了2018、2019年,我把这个故事写出来的时候,没想到我会有那么迫切的心态。2018年我毕业,10年的学习结束了,我发现我非常想完整地讲一次话。
全现在:他们说你不适合,是说某些特质不适合?还是希望你过更世俗化、更幸福的生活?
韩帅:都有。还有一个原因是,我以前拍的短片并不优秀。实话实说,这次我唯一能坦荡说的,就是《汉南夏日》里我有提升。之前的短片都有非常严重的问题,就是死板,我是一板一眼地拍东西,始终矫正不过来,拍的东西也没有活力,没有电影感。这次也是修完这个功课之后,我才有自信拍电影了。
全现在:我在想会不会和你的学院派背景有关,因为在国内的导演中,很少有读到博士再出来做导演的。
韩帅:可能只有我和吕行,《无证之罪》的导演也是博士。其实也有说法,一旦你读了书之后,大家就觉得你应该做别的。我差一点就去电影资料馆应聘了,而且不是做评论,是做理论研究员。
我一直觉得理论是好的,没有让我特别崩溃,但读博之后,我有点喘不上气来。因为我是连读的,10年当中没有间断,即使做了一些编剧工作,我也觉得自己在创作上很不专注,所以想通过拍片子,被迫专注。
全现在:编剧是做哪种内容形式的编剧?
韩帅:各种形式,包括开策划会,给其他导演写剧本。但是我写剧本一直感觉有缺憾,一是我希望能做非常优秀的编剧,但始终没那么好。比如我有特别好的搭档,也是《误杀》的编剧之一,我觉得他就是编剧上的天才。我们十几年同学,一直一起写,可他想东西永远比我好、比我快,我的反应就钝一点。
做编剧还有一个挫败感,就是写了太多“尸体”。也不是故事的问题,但一系列市场运作让它无法跟观众见面,10个项目里黄9个太正常了。所以我觉得,你三年只写一个剧本,但是这个剧本能活,你能够操作它,让它有生命,这个过程才算完整。
全现在:我有点不解,为什么你会这么不自信。因为在我们外人看来,你是很成功的人生,能读到博士,也有自己的作品。
韩帅:对,大家都很爱护我,但我很清楚自己的问题。和《妈妈和七天的时间》的导演李冬梅一样,我看评论都是看不太好的评论。
我的朋友常开玩笑说,我们是这个行业的“足底”,不管在影展或者说小圈子里有怎样的影响力,是永远上不了热搜的。而且跟世界电影,跟真正精彩的大师电影相比,我们太渺小了。不能只在当下这个领域里,看我和我的“同桌”谁拍得更好,跟电影的历史相比,我们不退步就不错了。
全现在:我平常遇到的导演,都是很外放、很有自信的人,这也可以理解,因为不够自信没法坚持拍出一部作品。您这样的性格,会不会过度自省?
韩帅:没有,自信还是有的。但是因为我是山东人,我们常说,山东女人的核心竞争力是“能忍”,最先奉劝你“你不行”都是女人自己,所以还是女性自我“PUA”的问题。在那样的环境下,包括我又是军人家庭出身,血液里面是没有骄傲这个概念的。
我经常问,为什么他们这么自信?
全现在:对,你看别人《伊比利亚的派对》的导演都很自信。
韩帅:对,但自信的状态很好,他一定是在他的教育和家庭环境中得到了自信,这种自信能够让人快乐,但我的成长和教育背景,已经让我比较难享受自信的快乐了。
但我现在看,这也是我的优势,因为我明白了它背后的逻辑和道理,其实不是情绪上的负面自卑,而是更客观和清醒了。
全现在:很多网友说看了《汉南夏日》这部片子,觉得你有点像达内兄弟,像娄烨,你怎么看?
韩帅:非常的对......其实娄烨导演的渗透是潜移默化的,因为我花了太长时间去看他的东西,喜欢他的手法,而且他的手法也特别好用,比如即兴、解放表演、怎么在现场跟工作人员沟通,我是特别受他激励的。
我也在强迫自己接受工作人员的意见。以前我是非常武断的,谁提意见我都不会听。后来我发现,当演员说这样演“不舒服”的时候,一定有更好的建议。
达内兄弟是因为,这个电影从模板上来说,我希望它像《罗塞塔》一样简洁有力,当然它永远比不上《罗塞塔》,它也不是《罗塞塔》。 其实还受到很多电影的影响,像《不害臊的姑娘》《伊斯特·康》《捕鼠者》等等,它可能受到了50部电影的影响。郝建老师曾评价过,娄烨、贾樟柯这一波新生代导演的血液里,流淌着五十部胶片,更何况是我们。
全现在:你接下来还会再做研究吗?
韩帅:研究可能是自我的研究,感兴趣的我会去看,做电影也会找相关的理论去支撑。其实我之前有点反感再去看理论,但是一个学社会学的好朋友有一次问我:刚生下来的女婴有母性吗?我突然发现我从来没有想过这个问题,只能再回去翻一翻,看看《第二性》什么的。
我发现我们哪怕是学理论的,所谓科班出身,经常犯的错误是,我们自以为我们知道,以为我们已经通了,但是其实没有。
全现在:我认识很多读博士的人,他们会选择去做教职,你现在放弃研究会不会可惜?
韩帅:对,过去我一直觉得自己想当老师,适合做老师。但博士期间代过本科的课,发现自己不是特别有兴趣,也没有底气。特别是教中戏的进修班,班上同学大多都是行业里的人,他们不见得有清晰的知识结构,但是有丰富的实践经验,所以我再去讲创作,挺空中楼阁的,我教得不够自信,也不够愉快。
当然在找工作的过程当中也有问题,这个行业竞争特别激烈,实话实说,女博士找工作非常困难。如果你想留在北京,错失了应届的机会,也就没什么机会了。我碰到过非常实在的老师,他就说是因为性别原因,女博士进入大学之后会生个孩子,一休休三年,等到你稍微缓过来,又开始搞创作。站在学院的角度讲,会有特别强的不安全感。
全现在:我们再简单聊下《新感觉电影》这本书,娄烨其实不太接受采访,为什么博士阶段想做这样的题目?
韩帅:我本科做的是梅尔维尔,硕士论文写的是哈内克,博士论文我说要写娄烨的时候,其实所有老师都反对,他们说:你怎么本科写一个硕士论文题目,硕士写一个博士论文题目,到了博士写了本科论文的题目。娄烨导演太难被界定了,他又在创作的黄金期,不是已经盖棺定论的大师,去定义和描述他非常难。
但是我当时觉得,博士不能再做没有一手材料的翻译了。所以我想选一个能见到他本人,看到他创作和团队的导演,这才可能形成有价值的东西。没有顾别人的反对,我就选了他。
去采访他的时候,他正在筹备《兰心大剧院》。那时工作人员只给了我一个小时的时间,结果他越聊越高兴,和我聊了三个半小时。
我觉得导演他爱谈电影本身,而不是老问审查或者意识形态问题。他在访谈中说过,现有的电影评论还没有到可以评论他技术层面的地步,因为大家的知识结构不够。我既学理论又拍,我就跟他谈语言,他特别开心。
当时我们真的谈到这个地方为什么这么接,为什么老使用这些小招。比如他爱用闪白,其实如果不是详尽地拉片,不会发现那是闪白。我拿这些跟他谈的时候,他也会有可以谈得更深入的冲动。当然我也是私心,总得谈点对我有帮助的东西。
全现在:他有哪句话或者哪些方法是特别打动你的吗?
韩帅:我很喜欢他2011年在法国拍的《花》,英文片名原来叫“bitch”,当时我问他“你拍这个东西的初衷是什么?”他说“我就是要给婊子立牌坊”,这句话特别打动我。豆瓣有很多人评论杨果,包括表妹这个角色,觉得她们不是主流审美里的女孩,有点“婊”,我其实特别开心。我觉得那种所谓的“婊”是生命力的象征,这才平等、正常。
为什么男孩子可以说今天要找个姑娘,特自豪,女孩子一这么说就变成了“婊”?娄烨导演说了这句话,我就觉得他是自由的人,有平等眼光的人。包括他拍《推拿》,里面对明眼人和盲人也是一视同仁的。这一点让我开始思考,我何时能做到真正平等地看待所有的角色。
全现在:《汉南夏日》里也有对媒介的反思,比方说中间那段录像,这个部分是不是也受到他影像风格探索上的影响?
韩帅:其实这块是受哈内克的影响比较大。我很喜欢媒介,因为它确实无处不在,而且天然地有“真和假”的议题在里面,我每次都会用一点。
最开始从武汉到上海的部分,我们用的是蒙太奇。但是我们剪辑指导的朋友,《江湖儿女》的剪辑师马修觉得,这个媒介并不明显。他提出加一点,用真实的东西去破一下,比如杨果的手机。这是一个很直接很聪明的建议,我们剪辑指导也觉得行之有效,所以我们做了这样的调整。最后的素材实际上是我、摄影师,还有制片看景的素材,汇总起来重新剪的。确实用手机是更好,媒介这个东西在最重要的一段确立起来了,而且看上去很塑料的影像,效果却非常心理化,让我感到非常兴奋。
全现在:我们看今年平遥的作品,有的导演在走风格或者结构上的极致,像《汉南夏日》这样认真叙事的反而少见,您怎么看这种趋势?
韩帅:风格本身也是好的,有些电影可能在叙事上不容易被普通观众接受,但风格都是才华的展现,只要才华是好的,就没有任何问题。
但是我一直有非常强烈的感觉,包括我在拍摄过程中,制片人也常常问我,我的作者性在哪里?但作者性不等于视听语言,它们是两个维度的事。作者性是作者对这个世界的认识看法,不管你用谁的招,不管学谁,里面都一定有别人没有的东西。
我更在意的是,我对这个世界的认识是不是独特?我的表达是不是统一?我有一个比较传统的创作观念,电影要有灵魂,要言之有物,这个“物”不一定大,但是要有,电影不仅仅是视听语言,不仅仅是风格。如果电影节展真的要鼓励风格的话,其实可以更鼓励实验短片的创作,不一定要在长片里一步到位。
我自己也是没这个自信,因为我没有纪录短片跟实验短片的经验,只能老老实实搞,不敢做太大的尝试。但是如果后面有时间,我愿意多去磨练一下。因为实验短片跟纪录短片,才是你电影语言往前走的最好方法,实验成功,再进行下一步。
必须一提的是,看完这部电影,我们大都会被伍仕贤导演的奇思妙想所折服。影片中,马奋斗的每一个愿望都很有代表性,而且每一个愿望实现的过程都充满喜剧味道。所以,当你看到“变形金刚”里的擎天柱变成晴天虎,而且操着一口浓浓的河北口音时,你肯定笑得喷饭。而之于夏雨,面对再荒诞的事情仍然一本正经地地演下去,这本身就颇有情趣。对于土地婆闫妮,无须多言,她那惊艳的演技、逆天
必须一提的是,看完这部电影,我们大都会被伍仕贤导演的奇思妙想所折服。影片中,马奋斗的每一个愿望都很有代表性,而且每一个愿望实现的过程都充满喜剧味道。所以,当你看到“变形金刚”里的擎天柱变成晴天虎,而且操着一口浓浓的河北口音时,你肯定笑得喷饭。而之于夏雨,面对再荒诞的事情仍然一本正经地地演下去,这本身就颇有情趣。对于土地婆闫妮,无须多言,她那惊艳的演技、逆天的神技能以及令人倒绝的风情都让人眼前一亮。 换言之,从某种意义上说,马奋斗的19个愿望本就是一个小男孩向男人成长的过程。纵观直男马奋斗的19个愿望,过去,无法改变,未来,遥不可及。最重要的还是活在当下。反观之世界,美好其实就在眼前。《反转人生》,经历种种,悲欣交集,心思妙巧,值得玩味。
个人感觉虽然剧情不是那种吸引人的,但是整体来说对比近期的交警办大事和巧合破案要好一点,指没怎么喂屎的方面。感觉剧情是几个元素都蹭了一点,神魔悬疑推理喜剧爱恨,可能是蹭的多,所以感觉主线节奏有点快,神魔的开头,破案剧的展开。
讲主要剧情的部分不多,男主有没法力似乎也作用不大了。看似喜剧的开头和似乎大团圆的结尾,更多的还是惋惜。
个人感觉虽然剧情不是那种吸引人的,但是整体来说对比近期的交警办大事和巧合破案要好一点,指没怎么喂屎的方面。感觉剧情是几个元素都蹭了一点,神魔悬疑推理喜剧爱恨,可能是蹭的多,所以感觉主线节奏有点快,神魔的开头,破案剧的展开。
讲主要剧情的部分不多,男主有没法力似乎也作用不大了。看似喜剧的开头和似乎大团圆的结尾,更多的还是惋惜。男主渡人,谁又能渡男主,明明没能力的时候也帮了这么多人,自己却是被逼接受宿命,没法遵守承诺。女主难得找到另一半,最终只能在梦中完梦。男二因为不公而被嫉妒仇恨蒙蔽,唤醒了大鹏的邪念、能力。但我觉得这种狗血命运是能改变的,剧里并没有太多的不公,最不公的我觉得只是李修缘师傅的所作所为,假若你公平一点,男二不至于变成这样,你渡化大鹏鸟不行,非得就要搞垮修缘和一些配角的人生,把重任放修缘头上,自己什么都不用干。剧情搞得像大话西游似,但你有机会改变却又不作为。男二开始还没坏到骨子里,不然男主失忆的时候再下毒手就已经剧终了。开头就能好好引导我不干,就是要激发男二变坏为祸人间,再把男主骗去渡凡间。可怜了青儿没有好的结局,陆家主人也是倒霉到被逼出家,这里真的666。
剧情有一丝丝感动,不过更多是无奈,神魔对决好像有点糟糕,不如开始就有法力帮帮别人看得可能舒服点。
首发于公众号“影探”
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作者:小探
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首先一如既往的支持DC。正义联盟动画版我觉得每一部都值得看。剧情方面天马行空大多能自圆其说。
反派女王在31世纪被捕,猪队友开局打了半天只是为了抢一个时间机器来到21世纪。不禁感叹31世纪的时空穿梭法案执行力度真的没的说。
完全是命运的安排,女王大人31世纪没条件监禁,就选择铁定玩完的21世纪绿灯团来囚禁,这不就是个倒计时不定时炸弹么?
同样是命运的安排,
首先一如既往的支持DC。正义联盟动画版我觉得每一部都值得看。剧情方面天马行空大多能自圆其说。
反派女王在31世纪被捕,猪队友开局打了半天只是为了抢一个时间机器来到21世纪。不禁感叹31世纪的时空穿梭法案执行力度真的没的说。
完全是命运的安排,女王大人31世纪没条件监禁,就选择铁定玩完的21世纪绿灯团来囚禁,这不就是个倒计时不定时炸弹么?
同样是命运的安排,绿灯团毁灭源自于正义联盟次新代猪队友监禁了女王,因果报应。
再一次显示历史无法改变,该来的还得来,五人组三人开门终结了绿灯军团同时又激发了女主小宇宙,进一步引导正义联盟传奇人物的诞生,从而毁灭了女王大人(心疼女王大人本来监禁变死刑)。
最后正义联盟猪队友上线来默哀牺牲自己的队友Star Boy。果然老爷说得对,孩子太小,还得老一辈来清场。
时空线穿梭中,细节把大的问题都填补了,绿灯团的消失有些虎头蛇尾。想想哈尔乔丹在打仗时候突然发现所有戒指都没电了被团灭就很尴尬了。
人,一旦走错一步,就可能万劫不复。他算计好了一切,一步步的实施着天衣无缝的复仇计划,可他却算不到自己的感情。而正是因为他执著的复仇,最终摧毁了这份感情,摧毁了她和他。一条不归的路。也许,他应该像他一样,懂得放下一些,才不会把自己逼向尽头。然而即使放下了,也会有伤痛吧?他和他,一样的伤,不一样的结局。这,是谁的伤逝,谁的城市?
人,一旦走错一步,就可能万劫不复。他算计好了一切,一步步的实施着天衣无缝的复仇计划,可他却算不到自己的感情。而正是因为他执著的复仇,最终摧毁了这份感情,摧毁了她和他。一条不归的路。也许,他应该像他一样,懂得放下一些,才不会把自己逼向尽头。然而即使放下了,也会有伤痛吧?他和他,一样的伤,不一样的结局。这,是谁的伤逝,谁的城市?