《二叔》是第一部我一下子就看完全剧的电视剧,这让我自己惊讶!从第一集开始看就一直看到了38集,从没有觉得哪一个地方该放过,我这么说可能很夸张,尽管有有些细节需要改善,但是极大部分透漏着那种时代的淳厚。男主二叔一开始的性格让我们每个人都能预感下一个灾难的发生,如果我们身边有这样的人我们心里一定为他着急,但是美的是从后面的种种灾难中二叔越来越有担当,那种感觉真是人心所向。无论现实怎么对二
《二叔》是第一部我一下子就看完全剧的电视剧,这让我自己惊讶!从第一集开始看就一直看到了38集,从没有觉得哪一个地方该放过,我这么说可能很夸张,尽管有有些细节需要改善,但是极大部分透漏着那种时代的淳厚。男主二叔一开始的性格让我们每个人都能预感下一个灾难的发生,如果我们身边有这样的人我们心里一定为他着急,但是美的是从后面的种种灾难中二叔越来越有担当,那种感觉真是人心所向。无论现实怎么对二叔和他们一家人,事情总是会过去,或许很多时候,屈服服一下命运生活也可以过得幸福!之所以大胆的这么说,是因为我看到了尔志强其实在很多时候都在命运面前学会接受,比如在知道宝珠假怀孕尔志强真的是相当生气,命运又再一次捉弄了他,宝珠自杀他又不得不接受了命运的安排,但是最难能可贵的是他真的好好地并努力积极地把这个家撑起来!他是真心地,没有怨言,并且可以看出这是种平淡幸福的生活让你情不自禁的向往。最后结局这部剧做得很好,并没有让尔志强带着主角光环一家人幸福的生活下去,而是以尔志强换肾进行中来结局,其实这极大地增加了这部局的真实性可塑造性,给人们留了一个练念想的空间:尔志强能好起来吗?晓薇以后的日子又会怎么样过。这个联想的空间让这部剧的悲剧色彩给人们留下一个沉思的回旋余地。
还有就是,不知道为什么这么多人觉得晓薇很坏没有道德没有进到一个妻子的责任,但其实她很美很善良她做得已经很好了,不是人人都能做到在一段不幸的婚姻中笑着活下去。还有人说 她既然答应了要把孩子送给宝珠,就不该反悔,但是换位思考,作为一个母亲生下孩子之后更加舍不得自己的骨肉这才是人之常情这才让剧情真实,她真的是一个很善良的女人。最后,她也是剧中所有女性扮演者最体现自然美的人。
《35》的确比较像一部英雄喜剧漫画,负责制造笑点的教师小剧场、一集一回的攻略通关…好像是想用轻松的方式去讲述一件不轻松的事。或许是能给对于“校园阶级”“校园欺凌”之类校园问题内含毫无概念的观众们一些入门引导。但是,说到底这本来就不是一道会有完美解答的题目。也只有呼吸过同样空气的人才能理解其中的滋味。
印象比较深刻的以校园问题为题的日剧有《人间失格》(致郁)、《学校的阶梯》。感觉许
《35》的确比较像一部英雄喜剧漫画,负责制造笑点的教师小剧场、一集一回的攻略通关…好像是想用轻松的方式去讲述一件不轻松的事。或许是能给对于“校园阶级”“校园欺凌”之类校园问题内含毫无概念的观众们一些入门引导。但是,说到底这本来就不是一道会有完美解答的题目。也只有呼吸过同样空气的人才能理解其中的滋味。
印象比较深刻的以校园问题为题的日剧有《人间失格》(致郁)、《学校的阶梯》。感觉许多日本电影、电视剧都很擅长去描写人与人之间的关系。
我觉得校园问题剧里面最让人心痛的可能并不是角色们的悲惨设定,而是那种无能为力感。无可奈何,无动于衷。
也许是自我代入之后才会有这种感觉吧。
首先我觉得一部作品只要内在逻辑自洽,在本作的世界观下没有硬伤就够了。一、世界观本篇剧场版所使用的世界观应该类似于《蝴蝶效应》,即时间是单线程的,任何对过去的改动会造成时间线的重置,而非平行时空的产生。这样的世界观并不是很多见,当然也可能是楼主读书少。为什么不是平行时空呢?首先从银时杀死白夜叉后转回神乐新八场景时,新八神乐并非完全没有银时记忆而是逐渐忘记了,因此不可能是平行时空,而是时间线重置
首先我觉得一部作品只要内在逻辑自洽,在本作的世界观下没有硬伤就够了。一、世界观本篇剧场版所使用的世界观应该类似于《蝴蝶效应》,即时间是单线程的,任何对过去的改动会造成时间线的重置,而非平行时空的产生。这样的世界观并不是很多见,当然也可能是楼主读书少。为什么不是平行时空呢?首先从银时杀死白夜叉后转回神乐新八场景时,新八神乐并非完全没有银时记忆而是逐渐忘记了,因此不可能是平行时空,而是时间线重置,作用在新八神乐身上有延迟。更重要的是,用单一时间线来解释,最后是HE。平行时空的话最初银时和五年后神乐新八这两个世界的结局都没改变,实在是太悲惨了...二、时间线为了方便下面叙述,先做一些简单的约定。日常时期的万事屋作为故事原点,崩坏后的江户称为【五年后】,攘夷战争时期称为【十年前】。在初始时间线上,【故事原点】的银时被【五年后】时间小偷(即小玉)带到[五年后],并杀死【五年后】的银时。并在【五年后】的银时指引下,由【五年后】的小玉送回[十年前]。此时初始时间线故事结束。时间线第一次重置。重置时间线一,【故事原点】的银时与【五年后】小玉约定后,冲下战场斩杀白夜叉。(此处电影并未展示)时间线因此重置,导致的影响如下:1.因白夜叉被杀,坂田银时从历史消失,因而回到[十年前]的【故事原点】的银时也【不复存在】,永远的消失了。2.由于坂田银时消失,万事屋不再存在,因此新八神乐真选组等所有银魂人物不再相识,记忆改变。此时间线下的众人记为【五年后新】新八,【五年后新】神乐,etc.3.留在[十年前]的【五年后】小玉等待十五年再次找到【五年后新】新八及神乐,从她保存的数据中展现了坂田银时的存在。【五年后新】众人和【五年后】小玉决定重回攘夷时期。并最终导致了时间线将第二次重置。重置时间线二,重回(【故事原点】的银时与【五年后】小玉约定后,冲下战场斩杀白夜叉。)这一时刻。(此处也即电影展示的场景)【五年后新】MADAO灌醉攘夷众并假冒白夜叉上战场,并与此时的【故事原点】的银时重逢。【五年后新】众人与【故事原点】的银时一起冲锋,最终斩杀魇魅,并成功避免[十年前]攘夷时期的白夜叉沾染病毒。历史再次改变,时间线第二次重置,导致的影响如下:白夜叉并无沾染病毒,因此在重置时间线二下,【故事原点新新】银时体内不含有病毒,进而这一系列事件都不会发生,【五年后新】众人以及【五年后】小玉以及【故事原点】银时都不会在这一时间线下存在。因此最后他们并不是回到各自时代,而是从银魂世界彻底被抹去。至于结局的万事屋日常,应当是【故事原点新新】新八神乐以及银时。好像还是写的很混乱,sigh...三、debug说是debug也就是自己看的时候有些困惑后来想明白了,当然还是自己脑补。1.回到攘夷时期的【五年后】小玉称“电量不够,因此是单程票”,似乎如果电量足够还能把银时送回去。然而最后她又说不需要时光机了。我觉得这是因为【五年后】小玉更新了数据。在【故事原点】银时之前,小玉应该并未试过时间旅行,更没遇到过死了人改变历史的情况,因此对于斩杀白夜叉的后果估计不足,并未料到【故事原点】银时将要被从历史中抹去。第二次时间线重置后,由于小玉已经历过一次,因此知道大家都将被抹去,因此才说不需要时光机了。2.第一次时间线重置后【五年后】小玉为何还存在因为在这一重置时间线下[攘夷]十五年后小玉还背负着告知新八神乐银时的存在的使命。因此其在这条时间线上有存在的意义,因此没有消失。而第二次时间线重置后五年后小玉将不被需要,因此也会跟大家一起消失。
1、奉子成婚不现实,尤其是对于大龄女青年和二婚男方来说,两人都是有过经历的人,不会轻易就要孩子,发生性行为一点保护措施都不做?大家觉得:这在现实生活中是可能的吗?两人又没有喝酒,前一天说是要领结婚证其实只是二人冲动情况下做出的决定。2、因为是奉子成婚,其实两人在结婚前根本就没有建立起相互信任的基础,按照宋时鱼的说法是:婚姻中两大要素:坦诚和信任。你们都破坏了。地基没打好,盖起来也是危房。编剧
1、奉子成婚不现实,尤其是对于大龄女青年和二婚男方来说,两人都是有过经历的人,不会轻易就要孩子,发生性行为一点保护措施都不做?大家觉得:这在现实生活中是可能的吗?两人又没有喝酒,前一天说是要领结婚证其实只是二人冲动情况下做出的决定。2、因为是奉子成婚,其实两人在结婚前根本就没有建立起相互信任的基础,按照宋时鱼的说法是:婚姻中两大要素:坦诚和信任。你们都破坏了。地基没打好,盖起来也是危房。编剧其实应该用更多的笔墨和集数描写二人心理变化,而不是匆忙结婚,对于艾玫瑰这个心高气傲的女人来讲怎么可能因为有了孩子就轻易妥协呢?这里显得人物性格前后矛盾,反差太大。3、婚后玫瑰辞职做全职主妇不现实,玫瑰本来就有一大家子要养,而李强本身也有前妻、唐望洲和父母要养,难道玫瑰辞职待产后让李强一人养那么多人?再能挣也不可能吧,显得这二人心太善了吧。另外,编剧在之前将玫瑰树立成为女强人形象,怎么老公一句话就辞职了?人物性格前后矛盾,反差太大。4、玫瑰的闺蜜杨二辉同学管得闲事太多,插手别人生活太深。可能一开始,二辉插手十二万钱的事情是编剧为了让玫瑰和李强遇到。可是在男女主结婚前二辉将二人签的婚前财产协议撕毁,就太戏剧性了,生活里也不可能有。5、25集以后,是男女主结婚之后的各种生活细节。本人觉得过于戏剧化,所有的麻烦和困难以及不幸都围绕在玫瑰和李强身边。导致本就不信任的二人差点离婚。尤其是李强妈妈患了精神疾病,李母错将玫瑰认做是李强前妻,对她非常好并不断地说玫瑰坏话使得玫瑰十分伤心,二人争执起来。结果玫瑰不小心推了李母,使李母住院。李强这个时候居然认为玫瑰是故意的。让观众感觉李强从来就没有爱过玫瑰,对玫瑰也只是责任而已。6、玫瑰离家出走却查出怀孕,李强找到她,但是玫瑰说孩子不是他的,李强居然相信了。这更加让观众认为李强从来就没有爱过玫瑰。最后,我个人觉得前25集还是很有得看,能评4分左右。25集以后还是不要看了,玫瑰这个形象后来的塑造得太善良,牺牲太大而一点怨言都没有。这在现实生活中,尤其是21世纪根本就是不可能的。而电视剧也没有让观众感受到男女主之间的爱,而更多宣扬的是责任。这直接导致了受众群体缩小为45岁以上的人群。
好莱坞动作大片是从00时代的《黑客帝国123》开始引入袁和平作为武术指导开始呈现一种不同以往的风光,后续的届时“痞子”导演的昆汀《杀死比尔》使得KUNG FU于大片之中有了不同以往的风貌。我们甚至于在《蜘蛛侠三部曲》《X战警》等一系列超英电影中看到极具漫画夸张风格的武打动作与A级大片相结合,吴宇森等人于好莱坞t也还有一席之地。为大片市场呈现一种新机。自然在00时代出了香港武打的风格之外,
好莱坞动作大片是从00时代的《黑客帝国123》开始引入袁和平作为武术指导开始呈现一种不同以往的风光,后续的届时“痞子”导演的昆汀《杀死比尔》使得KUNG FU于大片之中有了不同以往的风貌。我们甚至于在《蜘蛛侠三部曲》《X战警》等一系列超英电影中看到极具漫画夸张风格的武打动作与A级大片相结合,吴宇森等人于好莱坞t也还有一席之地。为大片市场呈现一种新机。自然在00时代出了香港武打的风格之外,还有一个跨时代的产物便是《谍影重重》,由马特达蒙所饰演的伯恩代表着冷战后美国人的新式恐惧———在911时代后对中东战争与穆斯林的恐惧。以一种剪辑先于剧本,演员的风格,加以手持摄影机,增加的不安全感。谍影重重的牛逼之处在于不刻画人物的人文情感表达,而在于单一个体对体制的反抗。正是在不重点刻画人物的同时,使得角色成为符号化的工具顺利表达出体制对人的工具化。使得动作戏摆脱了港式夸张,使得写实成为了最大的特色。时间由此便来到了10时代,如果说这十年内最大的特色便是漫改A级大片——漫威宇宙的建立。使得复合类型片成为主流,无论是单一的科幻类主题《降临》,动作类片《飓风营救》,黑帮类片《爱尔兰人》等其实都难以进入主流实现,获得主流的票房收入。电影已经开始走向以廉价的娱乐,色情与暴力为取胜点。尤其是动作类型,一方面是电影的原生创意已经用尽,另一方面则是大众娱乐算法的普及。如网飞等公司可以根据算法建立类似抖音等,如同《速度与激情》一样毫无情感的故事充斥着大银幕。而纯粹的动作类型片《伸冤人》之类远不及上一段的电影有开创性,仅仅是拿性别与肤色差异做亮点罢了,万众瞩目的《谍影重重5》低于8分的豆瓣评分则是证实对于美国的观察已经过时。值得一提的《碟中谍》系列也靠的是汤姆克鲁斯拼命三郎的名号与不断更换的风格来维持水准,但是也不足以维持整个好莱坞的平均工业能力。事已至此,电影这门艺术的娱乐性难道真的已死了吗?毋庸置疑,在我看来并没有。就如同当年的《黑客帝国》开创性一样,《黑》主演Neo基努里维斯的演绎事业第二春靠的是一部纯粹的动作类型片——《极速追杀》。极具大男子主义,直男向的影片以西装,男性传统性感,枪支为主题,整部电影其实就是利用镜头来讲杀人这件事。把杀人拍出了美感与艺术化,同时又有爽感与漫画感。至于剧情其实根本就是无所谓的,同时又能落地让人信服。谁也可能想不到经历了20年以后,《极速追杀》以最传统的以眼还眼的方式唤醒了沉睡的香港武侠片的文本内核,如同成龙被誉为“道具大师”一般,《极速追杀》深得此道,大到各种枪械,小到刀,兵器甚至是书和铅笔都能杀人。其实也为电影创作者提供了新思路:不必一定有一个精准的内核,重要的是将一个故事落地后,做巧,做精,做强。如此以来,电影必将像美酒一样,经历时间的沉淀与创作者的包装,愈来愈芬芳。电影已死将永远只是谬论!
2017-3-13
个人自用 非影评
饰演太郎的龙方2008年肺癌死于西安
螃蟹出狱 下大雨 跟狱警说回去再住几天 狱警说没这规矩一辆奔驰来 螃蟹摔倒 举搬砖 关之琳让他上车 螃蟹换衣服 关之琳质问他干什么 螃蟹枪指关之琳 枪里五颗子弹 嘴里一颗
关之琳带他到歌厅 老板说有个人很爱赌 螃蟹前去 与他玩三张牌看哪张牌下边有字 旁边的阿森起身玩 说
2017-3-13
个人自用 非影评
饰演太郎的龙方2008年肺癌死于西安
螃蟹出狱 下大雨 跟狱警说回去再住几天 狱警说没这规矩一辆奔驰来 螃蟹摔倒 举搬砖 关之琳让他上车 螃蟹换衣服 关之琳质问他干什么 螃蟹枪指关之琳 枪里五颗子弹 嘴里一颗
关之琳带他到歌厅 老板说有个人很爱赌 螃蟹前去 与他玩三张牌看哪张牌下边有字 旁边的阿森起身玩 说有凸点的肯定有字 螃蟹跟老板输了螃蟹与阿森见面 原来是给老板一个教训 因为老板总欺负关之琳
阿森带螃蟹至旧金山一赌场 几个日本人出老老千 美国人看不出来 接待的是向华强
阿森找了个位置看几个人玩牌 回来让女工作人员倒咖啡 倒咖啡的时候看到女员工的手表 想起来是发牌手用手表表带镜面反光让另一人看牌 另一人用手势告诉在另一人
美国人杀了几个日本人
阿森与螃蟹在赌场结识一女 富家千金 陈玉莲 二人都看上她了 一外国人送千金回屋 二人出现说是中国教父 外国人会中文 说千金每天雇一个人陪她
二人敲门 螃蟹说自己是阿森的经纪人
阿森骑摩托车带千金去一酒吧 千金不愿意进但是没办法 阿森和扎啤 千金被外国人骚扰 打起来 阿森用玻璃捅了老外 千金报警 电话里出来个娃娃说生日快乐 蛋糕推来 一切都是阿森请的演员
千金回国 阿森与螃蟹也回国
因为日本人的事 日本老大报复阿森 在台球厅 阿森与螃蟹假装球打得不好做局 螃蟹出去 听一人说有人要对付阿森 此时来了几辆车 螃蟹跑回去 阿森被打 螃蟹枪指老大 老大说看你枪快还是我刀快 你赢了就放阿森 螃蟹一手握刀 一身拿枪 老大佩服他仗义 走了
阿森去见岳父 在高尔夫球场碰到日本老大 日本老大管他岳父贷款一亿美金 阿森让他消失 阿森出来 被一车撞 二个保安扶住他并给他一刀
阿森在医院 岳父来 说知道一切了 让阿森参与自己的生意 阿森同意
螃蟹的手废了一只 拿鸡蛋都拿不住了
螃蟹参加阿森的婚礼 关之琳被客人嘲笑是舞女 螃蟹泼他酒
一人告诉螃蟹新开了赌局 螃蟹去 发现是日本老大干儿子太郎开的 太郎要与他赌 二人约定第二天
螃蟹管阿森借钱 阿森不借 说以前很照顾他了 螃蟹拿出一枚硬币 阿森说 知道硬币的秘密 你有两个硬币 螃蟹把硬币给阿森 伤心离开 阿森开到硬币后才知道螃蟹的心意
螃蟹拿了假钱来到赌局 警察前来 螃蟹把太郎的钱箱子扔到楼下 关之琳开车拿走
太郎抓了陈玉莲 螃蟹自己来救 关之琳也来了 把抢扔给螃蟹 自己中枪 日本老大让螃蟹选择三杯酒 一杯是毒酒 猜对就让他们走 螃蟹喝了一杯 带陈玉莲走 死在车后
阿森为螃蟹报仇 电话请向华强帮忙 给了两百万美金 意大利杀手在日本 香港 西德杀日本人
双方谈判 日本人要在赌桌上解决 意大利输了就永远不能来亚洲 双方同意
阿森管岳父要钱没给 陈玉莲给他好像五百万美金
阿森先输了一箱钱 陈玉莲又给他一亿七千万港币 会计师对账 封牌
阿森去卫生间 杀手给了他两枪逃跑 阿森让陈玉莲继续赌 告诉她底牌是k 接着赌太郎右手右脚
陈玉莲梭哈 日本老大让她搭上自己的右手 日本老大观察她 认为她偷鸡 因为她换了很多姿势
日本人跟了 陈玉莲是同花顺 日本人让太郎自裁 太郎开枪打死老大 被意大利人开枪打伤 被日本人开枪打死
陈玉莲来到医院 听见杀手与阿森对话 这是二人设的局 杀手问怎么跟未婚妻说 阿森说瞒她一辈子 陈玉莲伤心 把订婚戒指放在病房门口离开
我也明白为啥那么多人不喜欢这部剧,我个人是觉得这是一部良心剧,演员演技都很不错,很能打动我,细节方面也比较到位,这部剧我三年前就看过了,这几天又重刷了一遍,这部剧真的 我从那时到现在,看完之后的感想还是一样,就两个字,好看。我摸着良心说的这些话。
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不要有意黑好吗
重要的事情说三遍:好看,好看,好看!
我也明白为啥那么多人不喜欢这部剧,我个人是觉得这是一部良心剧,演员演技都很不错,很能打动我,细节方面也比较到位,这部剧我三年前就看过了,这几天又重刷了一遍,这部剧真的 我从那时到现在,看完之后的感想还是一样,就两个字,好看。我摸着良心说的这些话。
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重要的事情说三遍:好看,好看,好看!
早先就知道肯定是个烂片,所以昨天就赶紧订了票
我怕等到周末就下架了
结果加上我只有另外一个人,看起来就是个随便看看打发时间的人
但我不一样,我虽然知道是烂片,但是为了看功夫,和张晋的颜值,我还是拼了
即便早就知道烂,但还是被雷的不行
既然是因为张晋,我就先说说他吧
之前得奖和提名的角色都是反派,配角
心狠手辣
早先就知道肯定是个烂片,所以昨天就赶紧订了票
我怕等到周末就下架了
结果加上我只有另外一个人,看起来就是个随便看看打发时间的人
但我不一样,我虽然知道是烂片,但是为了看功夫,和张晋的颜值,我还是拼了
即便早就知道烂,但还是被雷的不行
既然是因为张晋,我就先说说他吧
之前得奖和提名的角色都是反派,配角
心狠手辣,而且还很倒霉
这方面的情绪他还是把握的很不错
在发现包装袋里未婚妻尸体的时候的表现,我真的觉得他演技很不错
但是他真的表现不出来那种恋爱甜蜜幸福的感觉,尤其是对手演技还不如他的时候
估计他演吻戏床戏观众会尴尬死
到大结局跟黑大壮对打的时候,似乎找回了点变态典狱长的感觉
没有贬义啊,我只是有感而发,忽然觉得很像一只吉娃娃追着黑毛大丹犬可劲儿的撕吧
好像还有点可爱呢??
我再说说打戏吧,毕竟我也是有看这方面目的来的
但是这次的动作设计真的不行
我是个观众,我不懂武术,也不会打架
但是我觉得这次打的不好看
也不知道怎么形容,我也不懂
只是动作没什么艺术感,不如那种带点中国功夫的好看
就是硬碰硬的打架而已
最后我再来说说剧情
好几处故意低俗哗众取宠,什么基佬啊,平胸而论什么的
虽然我也很低俗,虽然我也在淫笑
但是这样的硬搞笑,我笑的别扭
还有最后的凶手为什么是黑大壮,不是王医生
黑大壮杀那几个瘦弱的小女警还需要迷药,还需要手枪?
我一开始就觉得凶手是个女的
但是导演和编剧的套路把我给甩了几条街出去
所以我就当最后九龙去找王医生其实是去抓捕真凶了!
那我也说说我打三分的理由吧:
我是张晋脑残粉,他长得好看,打的很帅
还有配角们也都很优秀,场景也不错
最后我想问一下王家卫和郑保瑞谁能把张晋领走回回炉
Daniel BRüHL 自導自演處女作就進柏林主競賽,看了之後覺得挺有意思劇本寫得相當的真好,宛然如獨幕劇般的九成場景都在酒吧內、主要的角色就兩名(外加幾名可愛的小配角)幾乎藉由對話提供的訊息來推進故事,每當主角選擇離開酒吧,總會有一件事讓他回到酒吧中,然後衝突與矛盾升級,情緒也會愈佳攪動。
《鄰危不亂》中每當一個話題的開
Daniel BRüHL 自導自演處女作就進柏林主競賽,看了之後覺得挺有意思劇本寫得相當的真好,宛然如獨幕劇般的九成場景都在酒吧內、主要的角色就兩名(外加幾名可愛的小配角)幾乎藉由對話提供的訊息來推進故事,每當主角選擇離開酒吧,總會有一件事讓他回到酒吧中,然後衝突與矛盾升級,情緒也會愈佳攪動。
《鄰危不亂》中每當一個話題的開始與結束都是有著精心的設計,舉例當他鄰居試圖用個手勢、啤酒、SHOT開啟新的對話,多數都有其意義,每個怪異、挑釁、令人好奇的方式開啟的對話,這都是導演所埋藏的小勾子,來引起觀眾的好奇,讓他們想知道這個人到底在做什麼,這樣做的理由是什麼,吸引觀眾的注意力外,也是隱藏訊息,所以我們才知道當初進來簽名的小孩,在遠景中與鄰居聊些什麼、為什麼酒吧老闆娘看主角的眼神是那樣。
回到劇本的主題上《鄰危不亂》除了碰觸了當代最紅的階級的議題,調侃了當代主流的英雄電影文化,最後還是回到了主角看似成功背後混亂的人生,這個看似成功的巨星竟然與這個不得志的東德人有著異樣的相似,儘管兩人是如此互看不順眼,但還是一同飲著那個SHOT杯,我想這也是《鄰危不亂》最有意思的地方了吧。