给五星不嫌多!春节返回工作岗位,下班之后无意点起了小破站的这个纪录片。
我的小时候是被爷爷奶奶带大的,当初奶奶挑担的两边,一边是我,一边是从土里新收的地瓜。当初如此强壮,对幼小的我来说是天一般存在的人,现在也是像纪录片中的奶奶一样垂垂老矣,“你们要多来看看我”“活着有什么意思”“我的大孙子”...放下手中的活计,多给老者一点
给五星不嫌多!春节返回工作岗位,下班之后无意点起了小破站的这个纪录片。
我的小时候是被爷爷奶奶带大的,当初奶奶挑担的两边,一边是我,一边是从土里新收的地瓜。当初如此强壮,对幼小的我来说是天一般存在的人,现在也是像纪录片中的奶奶一样垂垂老矣,“你们要多来看看我”“活着有什么意思”“我的大孙子”...放下手中的活计,多给老者一点关怀。我想这也是这部纪录片想告诉我们的一部分吧。
第二集最让我感伤的部分在饼叔奶奶送别的时候,即使要借助别人的帮助才能站起来,也要目送着自己的大孙子离去。这是老人对孩子的无声关怀,也是无声的期盼。
现代社会在高速发展,曾经的济南钢铁厂成为一片废墟,少年少女们一个个成长为青年才俊走出了哺育自己的家庭,在社会中奉献着自己的力量。但也不要忘记,稍微停留一下追逐的脚步,回头望望来时的路,自己的家人正在殷切的期盼着你。
波顿一直在跟女主说“wake up” 是对女主内在的唤醒,即启迪女主的智慧,开启她的自性圆觉。
波顿一直在跟女主说“wake up” 是对女主内在的唤醒,即启迪女主的智慧,开启她的自性圆觉。
动作戏,枪战戏都不错....剧情虽然很多硬伤,但也能拿出来大家伙讨论讨论。首先,感觉这剧里没有好人,可能除了剧里的几个警察配角?主角 Elliot 一直都是好人卧底警察形象,但看到结尾有点不确定了,他跟随了投资者们的指示杀了肖恩,一枪爆头没犹豫....还拿了黑料U盘,然后被拷打也没把这事说出来,黑料U盘也没告诉投资者,这是要干啥?难道想继续卧底下去?有个黑料数据卡
动作戏,枪战戏都不错....剧情虽然很多硬伤,但也能拿出来大家伙讨论讨论。首先,感觉这剧里没有好人,可能除了剧里的几个警察配角?主角 Elliot 一直都是好人卧底警察形象,但看到结尾有点不确定了,他跟随了投资者们的指示杀了肖恩,一枪爆头没犹豫....还拿了黑料U盘,然后被拷打也没把这事说出来,黑料U盘也没告诉投资者,这是要干啥?难道想继续卧底下去?有个黑料数据卡当保命用的或者要给他女上司?但他的女上司噶了他不知道嘛?女上司被 Elliot的女朋友给喷死了可真是惊到我了,原来这女的也踏马不是善茬....就感觉没好人....感觉 Elliot 老婆孩子的死也有说道但是一直没具体说?然后华莱士的老妈也没死是什么情况?ED手下留情或者是提前商量好给投资者们看的?在哪坐着装死来个女的说我们会帮助你的?这女的谁啊?爱尔兰那边的人?然后费恩的情妇跑了就跑了再也没表....反正这结局就是一堆坑没填......不过貌似听说续订第二季了....不然这可真是大烂尾..
满屏的压抑,悲伤,狂暴,残忍,没一个人的存在是正确的(三位主人公的内心独白),不管是活着还是死,都如活死人一般。社会、人性,教育,通通没有意义,到处都是压抑,宗教,谎言,狂妄,自大,强者论,偏颇,活该。祈祷。活着。死。”就是三个出身不同的哥们的内心自白。到处都是嘶哄、讥讽、嘲笑。家庭的不管不顾和社会的冷漠,在迷途中的他们,没有信仰,没有坚持,也没有关爱。
满屏的压抑,悲伤,狂暴,残忍,没一个人的存在是正确的(三位主人公的内心独白),不管是活着还是死,都如活死人一般。社会、人性,教育,通通没有意义,到处都是压抑,宗教,谎言,狂妄,自大,强者论,偏颇,活该。祈祷。活着。死。”就是三个出身不同的哥们的内心自白。到处都是嘶哄、讥讽、嘲笑。家庭的不管不顾和社会的冷漠,在迷途中的他们,没有信仰,没有坚持,也没有关爱。
一年半过去了。对于我来说,这部电影仍旧是心目中在未来一段时间内无法被其他电影所超越的一部作品。
“雅克布-法比安,今年32岁,职业不定,目前从事广告行业,现居沙佩尔大街十七号……您还需要知道一点儿什么吗?“
一年半过去了。对于我来说,这部电影仍旧是心目中在未来一段时间内无法被其他电影所超越的一部作品。
“雅克布-法比安,今年32岁,职业不定,目前从事广告行业,现居沙佩尔大街十七号……您还需要知道一点儿什么吗?“
世界上下颠倒,道德的标准已然失效,各种权利之间斗得你死我活。在这种混沌中,法比安,这位道德家,他作为一个观察者站在那里研究着生活。随着法比安的倒下,30年代也悄然而来。“道德家并不是要为他的时代举起一面镜子,而是举起一面放大镜。”
Erich K?stner在他的书《法比安:一个道德家的故事》中指出,今天,人们对“法比安“的理解会比当时少,因为它绝不是一本”不道德“的书,而是一本绝对道德的书。在第三帝国,品味和判断的标杆被国家化了,它们以各种短语的形式被体现与传递,随后又被数以万计的民众所吞噬咀嚼。这样一个事实直到今日都在腐蚀着广大群众的判断。时至今日,即使这些判断标准能够随时代再生,变成一些新的、更准确的判断标准,然而新的判断也仍在被古老教条疯狂地渗透着。这些标准化的判断准绳就像大规模接种疫苗一般被植入人群中。这样的过程仍旧与从前没有什么不同。许多人仍然不知道,并且也不可能再知道,一个人可以,并且应该形成属于自己的判断。然而即使他们开始努力这样做,他们也不知道如何开始。
巨大的失业率,继经济萧条之后的精神萧条,遍地吸毒成瘾……这些都是危机风暴来临的信号。在暴风雨之前,毛骨悚然的平静也没有缺席——心的惰性就像是流行性的麻痹。它驱使一些人面对风暴显得如此沉默,而这些人即将会被洪流推到一旁。
电影借魏玛世代控诉当下社会,90年过去,人性和疯狂依旧。法比安消失在河水中,哪怕是带着对这混乱世界冷眼旁观的冷酷,然而他跟随了自己的道德准则,奋不顾身地去想要救那个在自己想象中落入深潭的小孩。他忘记自己的弱点,就这样安静地被水流吞噬,所有的挣扎和言语都化为两声气泡,犹如勃鲁盖尔画中的伊卡洛斯般的坠落—— 世界仍然不痛不痒,死去的只是个人的死亡。就连后世的观众都要在下一秒平静的水面拼命寻找他的痕迹。法比安就是我们每一个人。
何谓文学的日常,看完也没怎么弄明白。印象比较深的有三期。
第1期
马原,没有看过他的书。感觉现在的他很豁达,因为生病,马原一家搬去云南开始了回归大自然的生活,种菜、养鸡、砌房子、写书……他的生活应该是许多人爱而不能得的吧!
何谓文学的日常,看完也没怎么弄明白。印象比较深的有三期。
第1期
马原,没有看过他的书。感觉现在的他很豁达,因为生病,马原一家搬去云南开始了回归大自然的生活,种菜、养鸡、砌房子、写书……他的生活应该是许多人爱而不能得的吧!
第3期
史航很幽默,会调动气氛;麦家很真实,如片中所说,他在很勇敢很深刻地剖析自己。史航总结得很有趣,他们两个人就是没头脑和不高兴。麦家在西溪的工作室真赞,品味极高,但是从麦家的叙述也可以看出,他并不很快乐。
第5期
真是败笔。小白,以前都没听说过,根本不具代表性。两个男人根本不会聊天,老是出现无话可说只能呵呵傻笑的情况。小白居然说以前那些受刑的革命者能忍受刑罚是因为他们神经比较大条,这是放的什么狗屁!真是无脑!
看完片子,想看看麦家的《人生海海》和阿来的《云中记》。
克隆,创生组织,军队,跨国生物企业,警察,科学家,杀手,贩毒者,同性恋等等,在我们的生活中都是不常见,所以我们很容易享受剧情的刺激,却不容易对自己的生活有反思。
只有Alison这条线是最接近现实的,是黑色孤儿的对照面,她在阳光下,绿茵上,穿着艳丽的背心马甲,吹着响亮的哨声,招呼成群结队的小孩。
美国家庭主妇的形象,我们从desperate housewife就知道了
克隆,创生组织,军队,跨国生物企业,警察,科学家,杀手,贩毒者,同性恋等等,在我们的生活中都是不常见,所以我们很容易享受剧情的刺激,却不容易对自己的生活有反思。
只有Alison这条线是最接近现实的,是黑色孤儿的对照面,她在阳光下,绿茵上,穿着艳丽的背心马甲,吹着响亮的哨声,招呼成群结队的小孩。
美国家庭主妇的形象,我们从desperate housewife就知道了,最好的描述便是精明能干,还意外的富有政治和商业头脑,所以这一切Alison都有。
我们来看Alison的日常生活,健身(不止一次的看到Alison在家跑步或跳健身操),属于她私人空间的手工房,安排满满当当的日程,举办孩子的睡衣派对,参加音乐剧,去教堂,在戒毒所组织family day,在车库做手工肥皂,插画,做贺卡等。当然,知道自己的克隆身份后,在beth的引导下,她开始学习使用枪支。在经历了很多事情之后,她学会了做调查,制造假的id,给sarah他们提供她的分析报告,虽然脑图的样子很像家庭聚会的彩纸。
Alison是女主塑造的几个角色中我最喜欢的一个,不想Helena性格中的反差萌那么可爱,也不像Cosima那么聪明,不像Sarah那么酷,但是她是在努力生活的,在生活中这么多狗血的事情,她磕药酗酒过,但是坚持过来了,为了孩子,她要竞选学校理事,为了家庭,她要维护丈夫,为了生活,她大胆经营。她对自己有要求,对生活中物品的摆放,对人际关系的相处,她都有要求。
从第一季她为了自己的小家庭,排斥sarah他们,到第四季她们所有人一起聚餐,庆祝Alison竞选成功,像一个大的家庭。Alison将她的生活过的有声有色,有时候在剧中,其他人在生死关头,她却在为音乐剧的表演紧张时,会有格格不入的感觉,但是大家都理解她,她的生活是大家的希望和向往,这个大的家庭需要Alison一家。
我不知道中国的家庭主妇普遍是什么生活状态,他们有大量自己控制的时间,对他们来说,家庭的经济程度,和自身的价值观就是他们分配时间的最好指南。
比如我阿姨和嫂子都是家庭主妇,阿姨小学水平,家庭生活忙碌在打扫房间,做饭和催促小孩学习上,有空就去老公店里帮忙,自己没有什么兴趣爱好。嫂子是大学本科,生了孩子,就辞职在家,悉心照顾小孩,从读绘本,到教钢琴,把小孩培养的非常好,自己找朋友前后开了服装店,瑜伽店。
其实想起来,大姑六婆的大多是家庭主妇,对他们来说,日子悠长,且不知有多少时光是在小区树荫下打盹,楼牌屋里打麻将,广场上跳舞度过的,而大家族里该鸡飞狗跳的,该一地鸡毛的,都该如此,与这些家庭背后的女人们没啥关系,他们掌握不了。更不用说,他们思考自身的生命价值了。
自从恐怖片与影迷无缘后,在惊悚题材盗墓片勉强的生存了下来。胡八一、王胖子、Shirley杨,大金牙也就成为了屏幕上的常客,从电影到电视剧,从网剧到院线。能够带给我们感官刺激的《鬼吹灯》系列火爆异常,虽然因为版权的问题几经波折,但是换个名字的摸金校尉们仍旧忙得风生水起。而代表人物胡八一和王胖子更是忙得脚打后脑勺,从国外到国
自从恐怖片与影迷无缘后,在惊悚题材盗墓片勉强的生存了下来。胡八一、王胖子、Shirley杨,大金牙也就成为了屏幕上的常客,从电影到电视剧,从网剧到院线。能够带给我们感官刺激的《鬼吹灯》系列火爆异常,虽然因为版权的问题几经波折,但是换个名字的摸金校尉们仍旧忙得风生水起。而代表人物胡八一和王胖子更是忙得脚打后脑勺,从国外到国内,从东北到云南,从新疆到内蒙,胡八一和王胖子跑了个遍。网剧里的胡八一上天入地无所不能,跑酷,功夫无一不精。大投资下的摸金校尉们让人看得欲罢不能,小成本里的盗墓人也能凑个热闹。
五一假期,腾讯卫视就独播了胡八一早些年的成就《摸金校尉之守护人》。作为鬼吹灯的前传,是不是天下霸唱写得也不好说。毕竟现在凡是跟摸金校尉,鬼吹灯有关系的影视剧,除了胡八一和王胖子以外,天下霸唱也是永远不变的主角,但版权上又永远跟天下霸唱有着说不完的纠纷。据说故事改编自天下霸唱同名小说,作为《鬼吹灯》系列起源前作,讲述了青年胡八一的首次入墓摸金。胡八一和好友王胖子被神秘老板雇佣前往老黑山寻找摸金玦,期间遭遇狼群,被迫进入老黑山腹地,为逃出黑山头古妖冢,跟一群企图掠夺国家宝藏的坏分子斗争并拼死护宝的故事。
电影刚开始交代了一些背景,感觉像是鬼吹灯的平行世界,很多东西都有着似是而非的感觉。王胖子依然是那个王胖子,但是胡八一却成了正义感十足的三好男人。坚决抵制盗墓,坚决打倒坏人,坚决上交给国家。这些东西还是可以理解的,毕竟要上映就需要主题正确。我们姑且认为是为了上映做的准备吧。但是稀里糊涂的一顿跑酷还是莫名其妙的,毕竟旁边就是光明大道,为啥还要跨过人家的桌子,穿过人家的摊位呢?也许是为了表示胡八一的身后很好,为了后期铺垫一下吧。总之在莫名其妙的过度下,胡八一正义感十足的被迫去盗墓了。
然后就是农场的戏份,打斗的什么就无需多言了。毕竟现在的功夫片都是那么一个趋势,但是在那个年代里一把把军工弩和大砍刀还是挺跳戏的。不知道是剧组经费都做了后期特效,还是怕审核不通过,枪什么的就消失了,噼里啪啦地打了十多分钟,演员们紧张感十足的冲出了农场。那些被咬死的人和被打死的狼都已经被皑皑的白雪覆盖了。估计是经费实在欠缺。所以刚才被咬死的人就再一次神奇的起来战斗了。而被打死的狼,毕竟已经死了,在浪费特效去做狼的尸体就有些多余了。反正在白雪皑皑中人狼搏斗的戏份很过瘾,让人看得好热闹,好尴尬,好搞笑。
最后就是扣人心弦的盗墓情节了,这个心弦这东西因人而异,可能有人觉得很紧张,有人觉得很轻松。不知道其他观众是个什么样的心态,反正在我看来。演员们是很紧张的。短发女三号时不时出现的尖叫和“我要回家”还是很精彩的。尤其是把军装裤撕成了热裤,特别的有创意的。白花花的小短腿加上时不时无意义的惊叫,女三号时刻带动这观众们的心态,俨然是告诉我们,此刻应该紧张了,千万别放松。大反派出现更是让人惊艳,一共就那么几个主角,刨除坏人,刨除男一二三,女一二三。果真就是那个男人。然后又是一顿神一样的展开,江湖恩怨什么的。就噼里啪啦地打到了一起。最终的结果当然是正义必胜,坏人受到了法律的严惩。至于宝藏什么的,那都不重要。
至于鬼吹对中永远的大神胡八一和王胖子,在这里便不去多说了。毕竟介绍里是胡八一首次盗墓,为什么他会在盗墓界里闻名遐迩,这个东西就不知道该怎么解释了。还有那个神奇的狼女,小雀斑很有个性,那一套狼人装备很是逼真!反正是比特效逼真多了。至于为什么敢在六七十年代穿成那个样子,还是服装导演说了算的。最后对于胡八一,那个神一样的男人,我们的要求别太高,图一乐呵就挺好的,毕竟胡八一很忙的!这个网络电影后,其他的墓啊,穴啊什么的。他还是要看一看的!
案子很简单,也可以说剧情的重点根本不在案子上,他们想讲妇女解放,男女平权,家庭和亲人,以及我命由我不由天,可最终一个也没讲好,每个部分都是浅尝辄止,留不下一个让人印象深刻的点。杀人动机和杀人凶手——没讲清楚到底是为啥以及为什么狠得下心,也没让人看明白回大宅到底是图哪样;妇女权利问题——几乎没有反应到底哪有问题,通篇只见上流社会女子的优渥生活而不见到底哪受了压迫,只在剧中人的对话中吗?
案子很简单,也可以说剧情的重点根本不在案子上,他们想讲妇女解放,男女平权,家庭和亲人,以及我命由我不由天,可最终一个也没讲好,每个部分都是浅尝辄止,留不下一个让人印象深刻的点。杀人动机和杀人凶手——没讲清楚到底是为啥以及为什么狠得下心,也没让人看明白回大宅到底是图哪样;妇女权利问题——几乎没有反应到底哪有问题,通篇只见上流社会女子的优渥生活而不见到底哪受了压迫,只在剧中人的对话中吗?福尔摩斯家成员之间的互动也挺难挑出闪光点的,都是常见套路……没啥新意。有点讽刺的是,电影里最有意思的桥段我个人认为是伊诺拉和年轻侯爵的暧昧互动,虽然我得承认这小演员的确很帅、我磕糖磕的的确很开心,可爱情部分居然是最大的亮点已经够反应问题的了。一开始我听到要拍这部电影时我真的开心,我喜欢福尔摩斯这个IP,更喜欢小11这个演员,但期望越大,失望越大,没有我所期待的充满灵气的天才少女也没有烧脑精妙的案件,这个IP应该没后续了,真浪费。
我记得小时候《小妇人》四姐妹里最喜欢的是最没有存在感的Beth,像每个家庭里都会有这样一个角色守着家族最纯洁善良的部分。她没有太多野心,她是马奇剧社里永远的倾听者,她像天使一样留存着每一个人记忆的羽毛,是姐妹们各奔东西后共同的牵挂。每个人注定成长的方式不同,但有的人没经历过多的成长,因为她生来纯洁和沉静,就这样活在记忆深处。
beth临终时说,我没有太多的欲望和才华,我就喜欢宅在
我记得小时候《小妇人》四姐妹里最喜欢的是最没有存在感的Beth,像每个家庭里都会有这样一个角色守着家族最纯洁善良的部分。她没有太多野心,她是马奇剧社里永远的倾听者,她像天使一样留存着每一个人记忆的羽毛,是姐妹们各奔东西后共同的牵挂。每个人注定成长的方式不同,但有的人没经历过多的成长,因为她生来纯洁和沉静,就这样活在记忆深处。
beth临终时说,我没有太多的欲望和才华,我就喜欢宅在一个地方弹弹琴,我喜欢待在家里,但也害怕被抛弃的感觉。你们一个个向前走,向远方去,我选择留下,我总是步伐最慢的那一个。但现在,我要比你们先走一步了。我爱你,乔。
整个电影也就是这一块哭成了狗。我以为小姑娘会有一个好的结局,小时候看的书总是看前半段,结局如此也是意料之外又情理之中。beth会让我想起什么,我早逝的朋友,已经离去的三姨,Beth是一种意向和牵系,一种恒久不变的真诚和依靠。
这部电视剧拍的非常好,可能让人很心痛很难受,一种年轻对衰老的恐惧,一种衰老的对年轻对立的恐惧。两种恐惧在一起让人非常害怕,恐惧未来,恐惧,现在恐惧过去,他们讲了一个故事,一个人慢慢变老,在变老的过程中与社会产生越来越多的关联,越来越多种联系。甚至联系越来越深刻,越来越强壮,再也无法分割,哪怕你重返了20岁也再一次有直接联系,是你回到70岁的束缚中。还有一种衰老了以后对现实的妥协,对梦想的妥协
这部电视剧拍的非常好,可能让人很心痛很难受,一种年轻对衰老的恐惧,一种衰老的对年轻对立的恐惧。两种恐惧在一起让人非常害怕,恐惧未来,恐惧,现在恐惧过去,他们讲了一个故事,一个人慢慢变老,在变老的过程中与社会产生越来越多的关联,越来越多种联系。甚至联系越来越深刻,越来越强壮,再也无法分割,哪怕你重返了20岁也再一次有直接联系,是你回到70岁的束缚中。还有一种衰老了以后对现实的妥协,对梦想的妥协。妥协中透着无奈,透着成熟。一种成年人必须所做的事情就是仿佛似得梦想的妥协。最后失去一切得到一切,我看到24集女主真爱为了献血而放弃自己的梦想,再一次为家庭,为亲情所放弃自己所拥有的一切,又一次奉献了自己,再次失去了机会。虽然可能实现就会变得衰老,这个设定就让我想起了,肯定最后会因为女主会因为什么事情而被迫献血。我的预想是孙女受伤了以后要出现没有想到,最后是因为女儿怀孕大失血导致的。
转自:https://www.weidianyuedu.com/content/4417670232530.html
转自:https://www.weidianyuedu.com/content/4417670232530.html
生命中总有一种强大的力量存在着,而那弱不禁风的小小身躯背后,总有一股让人无法预知的力量。
《昆虫总动员》让我明白:我们要保护环境,不可以随便乱扔垃圾、塑料瓶、塑料袋。它们不仅会占用大量土地而且一个塑料袋至少要二百年,才可以降解。
所以,我们要保护环境、爱护环境,从现在开始,从身边的小事做起,从你我开始!
“如果说消费社会再也不产生神话了,那是因为它便是自身的神话。单纯的丰盛取代了(以灵魂为交换)带来的黄金和财富的魔鬼。而丰盛的契约取代了与魔鬼的协议。另外正如魔鬼最令人恐怖之处,从来都不在于其存在,而在于人对其存在的相信一样——同样的丰盛并不存在,但只要相信它存在,它就会成为一种有效的神话。—— 鲍德里亚 《消费主义》”
《Under the S
“如果说消费社会再也不产生神话了,那是因为它便是自身的神话。单纯的丰盛取代了(以灵魂为交换)带来的黄金和财富的魔鬼。而丰盛的契约取代了与魔鬼的协议。另外正如魔鬼最令人恐怖之处,从来都不在于其存在,而在于人对其存在的相信一样——同样的丰盛并不存在,但只要相信它存在,它就会成为一种有效的神话。—— 鲍德里亚 《消费主义》”
《Under the Silver Lake》最近频频出现在友邻的年度十佳中,在标记“想看”后的335天的凌晨两点半,终于看罢,喜爱至极。一看导演,倒也不意外,前一部作品是《It Follows》,也是2016年最惊喜的恐怖片,分外喜欢。同前作相比,导演依然是喜欢用隐喻的手法,只不过这一次讽刺的对象由青少年性病传播变为流行文化和消费主义,全片像一部“洛杉矶提喻法”。
如果说从《It Follows》惊诧导演David Robert Mitchell对于“恐惧”的另类的解读以及对于电影节奏的把控,那这一部导演把自己对好莱坞黄金时代的迷弟气质表现的淋漓精致。全片从加菲饰演的失业宅男家中的装饰海报到漫画家藏品,都隐藏着各式好莱坞作品,其中更不乏一些经典的B级片、早期恐怖片供影迷津津乐道。除此之外,影片从一开局就透露着一种老派:不断渗入的好莱坞黄金时代彩色电影的画外音;主角的对白的声音处理也显得很复古;公路追踪戏的镜头都还是淡入淡出的手法,我上一次看到这么用的电影还是《La La Land》; 整个解谜的过程多少都效仿出希区柯克式的悬疑感,除了明目张胆的贴海报、立出希胖的碑,小号和弦乐以及鼓点的配乐使致敬环节更加明显。
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