【最后一更新】

劳资的司幽！！！！劳资的司幽给我吐出来！！！！司幽一族杀戮深重，他作为倾尽全族之力，唯一一个活下来的人，反思悔过，愈加感受到生命难得。转世谢衣，谢衣才对生命那么敬畏。多好的前世今生梗啊！因为曾经嗜血，如今才更加的敬重。

神女，那么的美好耀眼，是长期生活在黑暗里的司幽不敢直视，不敢期望，也不敢接近的。司幽不接受神女，更多是内心的自卑觉得不配，而不是什么一心向道。

今生阿阮再遇司幽转世谢衣。谢衣出生在流月城，见证流月城终年严寒，族人罹患疾病，苦难种种。简单来说基本就是负能量环境长大的。遇到天然灵秀，充满生机，有着纯净生命力的阿阮，难道不被吸引么？就像当初黑暗中的司幽被耀眼的神女吸引一样。会的！所以阿阮百年后的回忆，那些谢衣哥哥和他说的采花大盗什么的，有点暧昧，并不是空穴来风。但是相比流月城，这点感情实在太轻，所以没有重笔墨。谢衣家三小时，很大一部分的目的就是要把阿阮交给夷则。这样的设定才更有深度，更让人惋惜。谢衣司幽，阿阮神女，有着命里的联系，但终究却又是两个人。

游戏官方说着要废弃司幽是谢衣前世的设定。就算建模没变是为了偷懒，那剧情里埋着的伏笔，各种细节的暗示为何不删？什么都做了，却又来个否定前世今生？何不大方承认呢？谢衣传就谢衣传，谁说关键剧情，打动人心剧情，就一定要都是主角呢？创新不好？还是说故意让玩家争论？插边球打惯了，就像争论紫英和紫胤一样？

扯远了。。。。。。。￣^￣゜

回归电视剧。主角团加戏为了剧情更合理可以理解，但不能在削我流月城五人组的基础之上。古剑二剧本核心是什么，出彩的到底是什么？貌似剧组有着错误的理解。流月城五人组不细拍，何来矛盾突出问道的主题？现在这样和正义主角历经艰辛打败流月城大反派这种庸俗之剧有何区别？后面这几集，拍的本末倒置。1星，拿走，不谢！

我的司幽！！！！！啊啊啊啊啊啊啊！！！！哭唧唧

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【更新】

谢衣传，谢衣选角满意但改编不满意。2.0那么震撼的场面拍成了什么鬼！！！！！！！！！还不如捐毒回忆那段拍得好！其他的我都能忍，谢衣传，谢衣部分拍得不好我就忍不了。还有坐标哥，还是没有游戏里给我的男神感觉，看得万千少女嗷嗷叫的感觉，也是差评。和这些问题相比，阿阮那个，根本就不算事儿。毕竟阿阮本就没有期待。可我的谢衣，我的夷则(╥╯﹏╰╥)?

5星不值，3星继续观望。

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【前言】

1.怎么不是苏苏晴雪呀，那还叫什么古剑二。请右上角好走。

2.怎么不是李易峰杨幂原版人马呀。也请右上角好走。

3.改编就是屎，绝不接受改编。还请跟着上面两波人一起好走。

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【楼主长评的属性和视角】本命紫英和谢衣的国产仙侠游戏rpg的四旦粉。来聊一聊古剑奇谭二改编得怎么样。

【游戏粉】古剑全玩过，仙剑除了问路篇没玩完其他全玩，轩辕剑三之后所有全玩，神舞幻想都玩过。

【电视剧粉】仙一三五，古一二，轩辕剑天之痕，汉之云都看过。

【不是明星粉！！！！！！！】所以我不关心你家明星怎么怎么样。适合游戏角色的来，不适合的好走，谁都一样。

【也不是bl同人cp粉】

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【剧情】

1.【剧情量】古二是一个完善的小故事。相当于精品短篇小说。而电视剧是长达快五十集电视剧。所以难以避免的就是扩充剧情。目前，很多原著一笔带过的剧情，npc口中的剧情都得到了展现，改编得较合理。

2.【叙事方式】电视剧的叙事和游戏有很大差别。游戏是一环接一环，带你慢慢探秘。而电视剧是直接交代背景，官方提前剧透一些谜底，再通过倒叙，插叙的形式，完善这个故事。如果电视剧完全和游戏一点不差，那就可能会像古一一样，几集困在天墉，几集困在兰生家。电视剧统筹改编，不说百分之百完美，但还算能接受。

3.【公主新增角色】

古二游戏在遇到谢衣之前，有一点拖沓和无趣。电视剧通过整合，加入公主，扩充剧情，把前期引入压缩到了10集，还是很有水平的。公主作为原创角色起到了串联前后事，推动剧情发展的作用。而且在第9集及时的下线了，也没突破人们忍耐的底线。

公主人设，除了遇到乐无异显得傻了点，其他时候还是很善良聪明的，也不是那么讨厌。

所以我还是能接受的。

其实在剧本改编中也有这一技巧。若主角长期一人台词任务太多，便会显得单一，成为独角戏，故时常增加一角色，来帮他分担一些台词和任务，推动剧情发展，显得更为生动。公主这个角色有一定的这个作用。就像盗墓笔记里为什么会加橙橙橙等角色一样。

总体剧情前9集，还算差强人意。期待低一点，竟然觉得还不错。

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【服化道】

【服装】比定妆照好看多了，原著角色的服装剧里看着都挺不错，很还原。但饰品看得出来，剧组确实很穷。

【化妆】夷则的鲛人装面部还算精细，但太丑了！！！！！我不清楚是演员问题还是化妆问题。其他化妆，目前还行。

【道具】不要打雷，偃甲鸟，闻人的枪做得都不错，晗光近看质感不行。

服化道整体过得去。

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【特效】

本剧实景，半实景拍摄较多，场景特效目前不算多。表现参差不齐。流月城，包子号过得去。太华山，纪山，远景有点假。

武打特效就是普通电视剧水平。投资摆在那里，想做成牧云记，权利游戏那种大片也不切实际。

整体特效水平不出戏，能接受。

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【音乐】

【片头曲】算张靓颖唱的电视剧歌曲中不太好的，歌词是尤其没有水平。失望

【片尾曲】曲子本身有点热血动漫，再加上游戏原画，还是不错的。可是那个人物出现顺序吧。。。嗯。。好吧。。电视剧有番位一说，我忍了。

【bgm】亮点是引入了很多游戏原音乐，好评，但也可以听得出配乐师对游戏音乐了解得不够深入，只从音乐本身曲调意境出发给电视剧配乐，就容易出现失误的地方。比如公主生日用谢衣主题曲，游戏党就会觉得有点尴尬。如果没玩过游戏，到也没有任何不妥。

音乐整体发挥无功无过。

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【主演】

【乐无异】比预期好，付辛博点赞。看片花觉得他又老又胖，实际电视剧不是这样的，竟然还演出了一点少年感。性格和游戏有一点出入，但神还是比较像的。

【闻人羽】颖儿演过的最好的一个角色。还能演出闻人的一丝呆萌，对人设的把握恰到好处。是主角四人中最贴合游戏的一个。

【夏夷则】

电视剧李治廷。。。嗯。。。。和游戏里坐标哥差距挺大。不知道是演员气质和坐标哥不一样，还是剧本本身改动太大的原因。游戏里坐标哥又冷又苏，引起万千少女面红耳赤嗷嗷叫的那种感觉，李治廷的夷则我看不到。这可是非常重要的！夷则要有男神的魅力，吸引力才行！再多看两集吧，看看他和阿阮发糖有没有游戏里的感觉再说。

【阿阮】

姜雯尽力了。可以看得出来，下了很大功夫。背手的动作，神态等都挺还原阿阮的，演技还原度也很大。可是。。。。。。。。真的是形象问题吧。我看到了她的努力，甚至看到了化妆师给她眼角打亮眼影尽量营造可爱感的用心。但是就是还是。。。。唉。。。我还是口下积德吧。冲着她那么努力，我还是不叫她阿硬了。希望慢慢看着能习惯。当然，和定妆照比起，电视剧里看着好了很多。

四个角色，满意度，颖儿≥付辛博＞合格＞李治廷＞姜雯。

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【其他角色】

【谢衣】前九集就回忆里有一点，看着还行。

【沈夜】前九集也没啥表现机会，眉毛神还原，威严还是有的。原著要更高冷面瘫一点，邵兵要生动接地气一点。

【乐妈，乐爸】大大的好评！！！！！！

【杂耍团】大大的好评！！！！

【夷则爹妈哥】演得都不错，大大的好评！！！

【禺期】大大的好评

【狼王】还不错

【其他配角】也不出戏。

总评：整体演技，比较良心！超出预期！

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【武戏】

用了心，认真打了的武戏，大家看的出来，不错。

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一星给不错的剧情改编，

一星给游戏原著的尊重和还原度，

一星给不出戏的服化道场景特效，

一星给大部分比较贴合原著的选角和演技，

一星给，努力的精神，和不错的武戏

扣一星，给其他各种不如意。尤其是阿阮不够阮，夷则不够有魅力，还有公主戏份有点多，没有动听的主题曲等。

1+1+1+1+1-1=4星

介于很多人吹毛求疵，苛刻地打1星，那再多1星平衡。

五星！希望后面的不要辜负期待。

蔚蓝的海干净清新的小镇，小镇的房屋的配色让人向往。配乐很赞，欢快得情不自禁就跟着摇摆，细节处理得也很棒，渔船靠岸喵咪们四面八方涌来，橱柜里的时钟显示的时间，不停乱飞干扰的苍蝇，苍蝇打飞了，关系就变好了这点也服了导演。这只鹈鹕超神，跟小男主一说一答houhouhou简直太可爱了，羊跟鹈鹕之间相怼相爱也萌翻天了，羊跟鹈鹕成精啦！亚尼斯跟爸爸之间的关系通过尼克斯爆发化解最后再升华处理得很自然不由的就被带入了。安吉丽卡真是个小甜心，活泼可爱青春靓丽笑起来甜的咧。两个小家伙谈起恋爱来也看得你入迷。

关于胡八一口音问题，我想说，你们真TM矫情！

漳厦泉一带的普通话什么味道，你们去厦门领略一下不就知道了？去福建又不要办鉴证！我当兵时候老班长就是泉州的，他的普通话就是个笑话，灰机灰过胡建上空...

再看，胡八一是在福州军区军区大院长大的，不要提到军区大院就是北京，知识怎么这么匮乏？55年成立福州军区，叶飞司令，皮定均副司令。书中有一章提到小时候和胖子在海边游泳，水性好的很。北京哪来的海边？后海北海中南海？还提到过和胖子坐火车到北京串联，要是在北京还用得着坐火车去北京？

不要再说什么在北方久了口音就北方化，屁！鲁迅先生在北京那么多年还是一口绍兴普通话。再去听听开国大典，毛在北方混的够久了吧，陕北河北北京，那一口湖南话改了吗？重华银民共孩拐，重羊银民镇父，净天成立尿！有录音为证，自己去听。那时候普通话根本不流行，孙大炮用粤语念的大总统即位词，袁大头一口河南话，胡适说徽州方言，毛来见胡适，一个说湖南话一个说徽州话，鸡同鸭讲，胡适日记中有记。

一个从小在福建沿海长大，长辈都是湖南人，你让他说一口标准的普通话，你自己信吗？

旁白，介绍出整个环境

火车站的一个侧面，展示出火车站工作人员勤勤恳恳的工作态度，歌颂劳动人民的。

旁白介绍每个人物：

老怀表，老解决

打破第四面墙，独白，不放心。

秦广播，小发明

生动的人物形象

轻松的调子

镜头内部蒙太奇，老解决在外面治疗牛，老相好在屋子里面擦相片，外景和内径联动起来，形成一种悠扬的风格，人物关系非常的克制也有联系。

歌颂劳动人民的积极。

误会的手法

两个人不在一个频道，电滚子。

音画同步，老解决和胖队长互相追赶。

声音蒙太奇，胖队长同意的时候，唢呐声音串起来了婚礼现场和山林中的场面，完成了转场也连接起来了整个的电影气氛。

通电了，对劳动人民生活的展现。

打破第四面墙

最近城市里发生了两个悲剧，都是少年/儿童无辜死去…

几个中学生放学等公交车的时候被突如其来的路虎车撞倒，其中一个被碾压拖带致死，cctv显示得很清楚，孩子们老实站在公交站台上而已…

两个上小学的女生，在家门口玩耍，被邻居诱骗至家中残忍杀害，其中之一还被肢解……那天是六一儿童节…

新闻会过去，关注也会褪去，身为父母，不能不去想失去孩子的父母会怎样……没法想下去…

有人看剧就是为了轻松和愉悦，我可能比较找虐，这个剧出现（被推荐），只能说比较“应景”。

有阳光的日子没有持续多久，Mel就要面对突然失去儿子的震惊，难以置信和后来无尽的绝望…

所有医护人员在抢救，父母在一旁不断的跟孩子说话，直到那一刻，主治医生说，我们不得不放弃了，大家同意吗？…所有人默默点头，父母竟然也没有我大天朝剧里的撕逼狗血揪住医生不依不饶，爸爸说出，谢谢你们为我儿子做的这一切…我已泪奔！

调查，审判，判处有罪的一刻，是relief也是另一种绝望的开始，这种绝望因为不能消散而让人恐惧无望。小男孩儿的死，对他来说是生命的终结，也是某种意义上父母生命的终结。

我们感叹别人的悲剧，感同身受并不可能。更加珍惜自己的生活和拥有的人，也许是能感受到的最大的意义。

人绝望的时候，都是发呆词穷的。就像Mel对Steve说，I can't feel anything and I am not sure if I still love you...

只想说一点点那些犯罪的少年，没有真心的悔过以及他们父母的袒护，为了逃避自己的罪行，去掩饰去努力去争取的样子真是可憎，可这一切感受起来是那么真实，真实得让人恐惧。

法律和审判并不能带给人最终的胜利和救赎，唯愿你我一生不要经历此种绝望。

祝好运。

祝平安。

约翰尼是一个极度丧极度颓废的中二青年。

他和父亲、奶奶一起住在牧场，管理着牧场的牛啊、羊啊，父亲腿脚不好，奶奶又一大把年纪了，可是他对牧场却并不上心。每天晚上跑出去喝酒、鬼混，搞到大半夜才回来，早上又不肯起床。他为了和别人在车厢里打炮，耽误了母牛产仔，害死了小牛。他看到小羊奄奄一息就直接放弃，完全不努力抢救一下。他见到格奥尔基一直冷嘲热讽，完全不懂得尊重人。他请求格奥尔基留下来和他一起经营牧场，格奥尔基只是问了句他未来怎么打算，他就转头又和别人在厕所搞上……他是如此的混蛋！

他才十二多岁，可是他对人生已经缴械投降了。他对生活没有激情，整天不认真过日子，只是喝酒胡搞混日子；他心中没有爱，和路人小哥做爱，坚决不肯接吻，和格奥尔基第一次激情，也不让他碰嘴唇。他已经成了一具没有灵魂的行尸走肉，整天麻木地生活在这个牧场，牧场像是一个监狱，将他牢牢困住。尽管人生已经如此操蛋，他完全不想法试着改变，反而选择得过且过，一直这么混蛋地过下去，让这一辈子就这么浑浑噩噩地浪费过去。

直到格奥尔基的到来，他的人生才开始慢慢有了起色。

正是因为约翰尼太混蛋，很不靠谱，所以父亲只能再请一个帮手，否则牧场就要毁在约翰尼手里了。因此格奥尔基作为唯一一个愿意来牧场的人，来到了这座牧场。与约翰尼形成鲜明对比的是，格奥尔基虽然也只是牧场的帮手，却踏实勤奋。一大早就起床给羊接生，一大早带约翰尼的父亲去山上，而约翰尼则是前天晚上喝的大醉，酒醒时已经快中午了。父亲让约翰尼带格奥尔基去酒吧，格奥尔基立马拒绝，他不愿意浪费自己的大好时光去颓废！而约翰尼看着一直踏实做事的格奥尔基却一直冷嘲热讽。

这似乎就和那些对人生的已经放弃希望的人，看到别人还在努力就各种嘲笑一样。格奥尔基把栅栏绑起来，把奄奄一息的小羊唤醒，搬石头积极修补毁掉的围墙，把死羊的羊皮剥下来给小羊套上防寒，给小羊喂奶，约翰尼却一直在一边什么都不做，或者是拿着一块石头装模作样的敲啊敲，这让我想起了小时候和妈妈一起在田间除草，妈妈埋头把田里的草从这头到那头一排排地除掉，我却拔一根数一根，似乎拔了挺多草的。

就好像他们吃的食物一样，约翰尼已经对人生的没什么期待了，所以食物是什么样的，就破罐子破摔地接受，完全不想着改变。而格奥尔基却不一样，虽然食物可能味道不好，但是他可以添加调味，主动改变人生。一个被动颓废，一个积极主动。格奥尔基像是一道光，照进了约翰尼的人生里，约翰尼在格奥尔基的影响下，也开始积极面对人生，开始给食物添加调味料。

两个人从一开始的约翰尼整天嘲讽格奥尔尼，到后来的两个一起修补牧羊棚，在朝夕相处中，爱情也在悄然滋长。约翰尼手受伤时格奥尔基随口一口吐沫，两人同抽一支烟，一起给食物添加调味料，一次激情的身体碰撞。如果第一次两个人在泥地上激情，还只是生理欲望的迸发，那么第二次身体的坦诚相见，则是爱情的传递。第一次约翰尼不让格奥尔尼和他接吻，而且也只是口，第二次两人就天雷勾地火，毫无顾忌了，摸脸，亲吻，爱抚，甚至到最后我们看不到的做爱。

这样的一个男子，怎么可能会不爱呢。他不抽烟，不泡吧，不颓废，他耐心地将濒死的小羊唤醒，贴心地把死羊的羊皮剥下给小羊套上防寒，给食物添加调味料，跑到山岗上看落霞余晖。而且帅气温柔，调的一手好情，不是只为了高潮那几秒钟欲望的发泄，而是循序渐进地教会约翰尼怎么惬意地享受性爱。我想约翰尼就是这样，一步一步迷上了格奥尔基吧，毕竟他太迷人了，无法让人拒绝。

回到牧场后，奶奶熨衣服那里，可以明显的看出，约翰尼和以前不一样了。以前他就像是一条死鱼，懒散，无神，可是现在他的身体仿佛注入了一道光，又好像突然有了灵魂一样，开始对生活充满激情，连眼睛都更加有神了，也不再喝酒泡吧赖床不起了，对工作也更加积极。

约翰尼和格奥尔基一起在湖里游泳调情，父亲知道后一时气愤，中风住院，奶奶在医院陪护，这个家全靠他们两个了。约翰尼还没有完全成熟，面对突如其来的重担，显然有些惊慌失措，但好在格奥尔基陪着他，将牧场打理地井井有条。他做意面，做奶酪。两个人一起在浴池里洗澡，依偎在床上谈论鸡巴怎么说，俨然已经是一家人的感觉。他们商量着等约翰尼父亲好了，格奥尔基再走。

父亲出院，彻底瘫痪了，约翰尼请求格奥尔基永远留下来，和他一起生活。约翰尼虽然受到格奥尔基的影响，开始热爱生活，开始慢慢成长，却还不够成熟。格奥尔基问他怎么打理牧场，他完全一脸懵逼。格奥尔基只是想和他一起好好把牧场打理好，而不是像现在这样，连小羊的消毒剂都没有，围墙他也整天不想修，不认真对待牧场。以前还有他父亲可以打理，现在父亲已经彻底站不起来了，一切都要靠他一个人了，他却完全没有计划。

没有计划也正常，但是你可以跟格奥尔基两个人一起商量着，一起规划牧场，看看怎么把它经营好，怎么让它越来越好，而不是混日子，那样牧场迟早会完。可是约翰尼不选择直面这个问题，想办法弄好牧场，转头就和一个男人在厕所里搞了起来。既然两个人要在一起，怎么能没有担当？格奥尔基这边在拒绝这别人的调情，那边约翰尼却在厕所跟别人在激情。格奥尔基还在的啊！你刚才还要请求他跟你过一辈子的啊！

或许父亲的瘫痪没有能让约翰尼彻底成熟起来，但是格奥尔基的离开，却让他不得不成熟起来了。现在他连格奥尔基都无法依赖了，只能自己扛起一切。给羊群喷上消毒剂，亲自给父亲擦身体，牧场有工作立马去做而不是拖延……他已经完全变成了另一个格奥尔基，积极工作，热爱生命。

但是还是忍不住会想他，会穿上他穿过的毛衣，感受他的体温，会看着他穿过的工作服出神，会在他住的房间里大闹，气他怎么留下自己一个人走了。以前他不懂爱，不让别人亲吻他的嘴，到处找男人发泄兽欲，现在格奥尔基教会了他什么是爱，却又离开了。平生不会相思，才会相思，便害相思。无意间发现格奥尔基留下的地址和电话，我相信应该是格奥尔基故意留下的吧，因为他也很爱约翰尼啊！

奶奶回家时发现他们做爱后留下的避孕套，拿着他的裤子痛哭；父亲看到他们两个在一起亲密后，气的中风住院从此瘫痪。但是他们终究还是太爱约翰尼了，选择支持他。其实一开始他请求格奥尔基留下，应该也是奶奶和父亲的意思吧，毕竟只有格奥尔基才能降得住他，能让他踏踏实实干活，让他不再花天酒地。

我相信，经过这一次格奥尔基的离开，约翰尼真的收到了教训，他真的不会再去酒吧买醉，随便碰到一个男人就乱搞，也真的不会不再关心牧场怎么经营，才能越做越好，他真的能担起这一家子的责任。他说的那句，他真的不会在搞砸了，我只能和格奥尔基一样选择相信。最后约翰尼在车上，靠在格奥尔基的肩膀上，随着列车一起驶向幸福的终点，简直不要太幸福了。

格奥尔基的爱，还有他本人，就像一道光，照进约翰尼暗淡的人生里，教会了约翰尼成长，也教会他怎么会爱，怎么去生活，照亮约翰尼的人生。与其说这是一部爱情故事，不如说是一部格奥尔基用爱教会约翰尼成长的故事，约翰尼从内心到外在的成长，才是主线，而格奥尔基的爱，是让他成长的催化剂。不过不管怎样，这样尺度大，甜份高，结局又是HE的同性爱情故事，简直不要太对我的胃口了。

我原来以为斗破已经是网络小说改编最烂的电视剧，看了太古神王，我发现没有最烂，只有更烂。

为什么这么烂呢？抛开服化道还有演技选角等一大堆乱七八糟的东西，其实这类小说改编的失败就在于剧本。

大部分网络玄幻小说基本都是单线叙事，小说中的人物，无论是男的，女的，朋友，老师，情人，老婆，全都是围着主角转，说白了，就是工具角色。

这些角色是没有灵魂的，没有自己思维的。女的只要遇上主角，很快就会爱上主角，之后就会不离不弃，不会出现什么三角恋的。至于朋友老师就是为了帮助主角进步的工具，用完就扔。反派就更简单了，就是送经验的。

再看看其他的一些影视剧，哪怕是中老年妇女爱看的那种狗血家庭伦理剧，都是多线叙事，主线肯定有一条或者多条，但支线也不会少。核心主演可能是一两个人，但是其他角色也是有血有肉的，有自己的追求的。这些角色和故事互相穿插，整部电视剧的内容才会丰富多彩，让人看的有滋有味。

反过来再看网络玄幻小说，除了主角，其他角色都是可有可无的工具人。整个故事的核心就在于打怪升级，打怪升级。这类小说改编影视剧，除非对剧本进行大改，让一些工具角色变得有血有肉，鲜活起来。斗破的编剧也许努力过，不过他明显失败了。

在这里我要给斗破道个歉，我不是说斗破电视剧垃圾，我是说所有类似这样的电视剧都是垃圾。

主教夫人把June关在车里不让她与女儿相见，June情绪崩溃，愤怒质问“What's wrong with you?!" 她完全无法理解眼前这位女人，只能疯狂咒骂。(不得不承认，咒骂是弱者的标志。但凡有更好的办法，还用得着费力骂么？)What's wrong with Mrs Waterford？—— 她的动机，是本剧中一个重要的悬念。编剧比较明确地告诉我们，她曾经是一个极有学术与政治野心的女人，她一路辅佐丈夫，推动了极端政权的成功上位。但究竟为什么，她要选择这样的政治信仰呢？而不像June和Moira一样，选择其它更自由与宽容的信念？回头再看看本片的背景设定：人类面临繁衍的困境——人们越来越难繁衍后代了，只有极少数女性还能生育，这种能力被视作为稀缺资源。June认识Luke的时候，Luke其实是已婚的。剧情里并没有交代清楚，Luke决定和June在一起，除了爱，是否还有其他更现实的因素，比如June怀孕了。但不管怎么样，Luke和June在一起，他们有了孩子，组成一个幸福的家庭。当有的女人能生孩子，有的女人不能生孩子的时候，巨大的对立产生了。能生的，对不能生的，造成了巨大的威胁。只要这个社会还是在父权/男权手里，不能生育的女人可能随时遭到抛弃。这种情势简直千钧一发——要么能生孩子的女人成为女人中的优胜者，获得压倒性的优势；要么就把她们管辖奴役起来，成为社会共享的资源，成功保障不能生育的女人的地位。在自由社会，男性可以随时离开无法生育的妻子，换一个能生育繁衍的。而Mrs Waterford不想生活在这样的社会里，宁愿依附着丈夫，保有现有的地位。改革社会的决心，因此而起吧，我猜。

正因为如此，她对June的情感态度，非常复杂矛盾，但一层一层剥开来看，最底下的是一片无边无际的恐惧。她最害怕被取而代之。她要做一个无法被取代的人，服务于她的丈夫。That's the thing wrong with her.我想说，Mrs Waterford的这种“大婆的恐惧”，现实生活中无处不在吧？男人也有吧？那种生怕自己被取代，而拼命服务于权势，骑到他人身上的，生怕别人翻身的人，大企业大组织里不少吧？

再延伸一点，当年德国人对犹太人进行种族清洗，大概也是由这种类似的恐惧而起。担心现有的状态不保，害怕失去，无法处理这种焦虑与恐惧，进而找到一个似乎是威胁但又较为可控的对象，投射出厌恶与憎恨，仿佛除掉了TA，就能解决掉问题。

女主角Elisabeth Moss并非一般意义上的美女。但本剧做得最对的一件事，就是不选美女演员来做女主。一个相貌平平的女主，更容易让更多的观众有带入感，获得更多的共鸣。发生在她身上的事情，很可能发生在我们任何一个人身上。

纵观整个故事，我觉得最可悲的并非女性地位低下，受制于父权/男权；最可怕的，也并非极权与极端宗教对社会的挟持，对人性的扭曲 —— 最悲哀且恐怖的是，人是一种多么不假思索的动物——往往决定一个人的信仰与信念、他/她的三观及政治主张的，并非这个人的学识，也不是基于他/她对各种议题与现象的深入思考，等等……就像一句俗话说的那样：“屁股决定了脑袋” —— 往往一个人处于什么位置，决定了他/她就会怎么想。

June是具备生育能力的女性；Moira是个不参与生殖繁衍的同性恋；主教夫人是无生殖能力却能辅佐或依附男权的女性；而“容嬷嬷”Aunt Lydia则是虽然过了生育期，但还能像个政治统治工具一样发挥作用的女人。这些女人们似乎本质上并没有什么不同，她们的命运也不是由性格所决定的。她们只是被放在了不同的位置而已，却已然丧失了共情，无法换位思考，只能自顾自地、自私自利地维护自己屁股所在位置的一丁点权益。

当然，还是有一点希望的。全剧片尾，June带头放下了石头，拒绝施行石刑。这正是共情发生之处。今天的她，有可能就是明天的我。不要让身体所处的位置来决定我的意志，要让我的意志来决定身体站在什么位置去思考和行动。

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小斧子 | 如果你们是大树，我们就是小斧子

作者：特洛伊

微博／豆瓣：@dasisttroy

在牙买加语中，这句谚语原指渺小的力量也能挑战强权一方。或许在BLM（BlackLivesMatter）事件发酵后，我们更体会到渺小力量的磅礴与强大，察觉到当下表面和平的后疫情时代，仍需要来自边缘群众的渺小力量为我们指明道路，为我们重塑体系。史蒂夫·麦奎因正是察觉者之一，在他导演并创作的五集迷你剧《小斧子》中，讲述了60年代末期至80年代初期西伦敦黑人群体的挣扎与愤怒，运用独特而又共情的叙事手法，向我们展示了属于历史，回应现在，揣测将来的真实故事。

【详细】

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