我没看过原著,不会以书评剧。我喜欢动物,尤其喜欢凶猛的动物,比如:狼、虎、豹、狮、鹰等。喜欢它们带有智慧的威武之美。
电影《狼图腾》的镜头表现很美。几乎每个镜头是一幅画卷。知青刚入蒙时的一望无际的草原,远处灰白色狼的特写镜头形成鲜明对比,这是草原独有的美景。
电影突出表现了狼和狼群的凶猛,狼在出击黄羊前流涎三尺,天边漂浮着狼一样
我没看过原著,不会以书评剧。我喜欢动物,尤其喜欢凶猛的动物,比如:狼、虎、豹、狮、鹰等。喜欢它们带有智慧的威武之美。
电影《狼图腾》的镜头表现很美。几乎每个镜头是一幅画卷。知青刚入蒙时的一望无际的草原,远处灰白色狼的特写镜头形成鲜明对比,这是草原独有的美景。
电影突出表现了狼和狼群的凶猛,狼在出击黄羊前流涎三尺,天边漂浮着狼一样的火烧云。人趴在茫茫雪原上,白雪、黄皮衣、结满冰碴的胡子绒帽,画面的冲击力极强。
人们偷黄羊时,远山上狼群怒目圆睁的双眼,此时埋下了人狼之祸根,同时内心隐痛,我更倾心狼的愤怒。
这部电影最震撼的是那场马、人与狼群恶战。马蹄踏翻狼,狼撕扯马后满嘴马鬃,真是人仰马翻,配合背景音响,看的我热血沸腾。次日晨辉下,马惨死冻于草原上似一座座雕像,远景拉开像是马儿的悲壮群雕。瞬间的宁静更衬托出人与动物的悲伤。此处的泪不知是为人?还是为狼?
狼的高智商体现在最后利用羊尸体堆砌出高台,集体翻墙轻松逃跑。跃进羊栏,咬死羊,狼群用羊的尸体垛起来,轻松逃跑。狼的聪明令我佩服。
这部电影应该是一部狼的电影,人物都是配角了吧。要说不足还是有的,一是男主不够man,更多了些许柔与俊,内蒙汉子的演绎更出彩。二是突出了狼群的凶悍,忽略了狼群生存的特性与狼的社会。
狼也是地球的造物。
明明很好的片子,却都没有人看,我一直以为我没有开弹幕。耐心看下去,真的蛮好的。雪妮的养母在中国生活了40年,“中国人说她是日本人,日本人觉得她是中国人”日语也已经忘的差不多了。整部影片都是以她的日记为路线,用回忆录的方式告诉你在过去发生过什么样的事情,和她经历过怎样的磨难。这是第二次看余男的戏,觉得她的演技真的很好,想要在一段整块的时间里,好好的看看她的电影。很喜欢她。雪妮送奶娘回
明明很好的片子,却都没有人看,我一直以为我没有开弹幕。耐心看下去,真的蛮好的。雪妮的养母在中国生活了40年,“中国人说她是日本人,日本人觉得她是中国人”日语也已经忘的差不多了。整部影片都是以她的日记为路线,用回忆录的方式告诉你在过去发生过什么样的事情,和她经历过怎样的磨难。这是第二次看余男的戏,觉得她的演技真的很好,想要在一段整块的时间里,好好的看看她的电影。很喜欢她。雪妮送奶娘回到哈尔滨,在告别后坐上返回上海的车,因为天气太冷,她透过泛着雾气的车窗,看到了窗外一前一后的狼与黄狗,虽没有血缘,甚至不同物种,也可以很好的生活在一起。她好像想起了什么,想起了奶奶在不不同学生日会上表演的手影小故事。她奔下了长途汽车,她要去找她的妈妈……喜欢里面安静地场景以及简短的语言对话,还有最后在哈尔冰冰地上的那段手风琴背景音乐。喜欢手风琴,是今年三月,在上海许嵩的演唱会上,第一次被手风琴迷醉到了,震撼到了。总之,是一个很特别的故事。
这部作品问题太多,道具组实在太坑完全看不到诚意,场景布置根本没走心,差不多点都不会被我如此吐槽,特效全程五毛我都不提了,银行没有银行的样子,特警没有特警的样子,演员没有一个行的,尤其在吹美女的时候,这颜值是真的一般,对白更是尴尬之至。
你如果说剧情为王,我也不说啥了,问题是明显有不合逻辑的地方,校园恶少的名号也是名不副实,没几个小弟的恶少那还是恶少吗?完全小丑行径,根本难登大雅之
这部作品问题太多,道具组实在太坑完全看不到诚意,场景布置根本没走心,差不多点都不会被我如此吐槽,特效全程五毛我都不提了,银行没有银行的样子,特警没有特警的样子,演员没有一个行的,尤其在吹美女的时候,这颜值是真的一般,对白更是尴尬之至。
你如果说剧情为王,我也不说啥了,问题是明显有不合逻辑的地方,校园恶少的名号也是名不副实,没几个小弟的恶少那还是恶少吗?完全小丑行径,根本难登大雅之堂,这样的人能在学校当校霸纯开玩笑。国际级别的保镖,常年在生死线上摸爬滚打的人,在一个小小的校园里和几个黑社会打的有来有回,修真功夫也不知道修哪里去了。
当个笑话yy一下还可以,但不能细看啊。
“日军进城后,非常粗暴和野蛮。他们疯狂射击所见的人和人,不管是从他们面前跑过去的,还是他们遇到的,或者四处闲逛的和门缝中偷看的,都不免一死。南京陷落第三天,我看到尸体遍布,有些尸体遭到严重损毁,有些像刚死去前一样躺着,有的屈膝,有的身子蜷缩着,有的侧卧,有的仰面躺着,这些人或遭到射杀,或遭到谋杀,沿着主干道,我开始数死尸的数目,自己就数到了500具。我发现
“日军进城后,非常粗暴和野蛮。他们疯狂射击所见的人和人,不管是从他们面前跑过去的,还是他们遇到的,或者四处闲逛的和门缝中偷看的,都不免一死。南京陷落第三天,我看到尸体遍布,有些尸体遭到严重损毁,有些像刚死去前一样躺着,有的屈膝,有的身子蜷缩着,有的侧卧,有的仰面躺着,这些人或遭到射杀,或遭到谋杀,沿着主干道,我开始数死尸的数目,自己就数到了500具。我发现这些尸体没有一个是士兵,他们都是老百姓”——许传音
很认真的在电视上看了去年的影片《勇士》,影片再现了红四团战士一昼夜飞奔240里飞夺泸定桥的战斗传奇。影片的问题主要还是塑造的人物太多,未突破集体群像模式,缺男一号,缺为男一号专设的戏码,飞奔240里绝对是传奇,但必须放到背景里,这个Deadline 很好,但电影故事必须找到一个典型人物,承担特别任务,克服有可看性有新意的阻拦完成大任务。好的奔跑电影如《罗拉快跑》,Deadline 成为动力和
很认真的在电视上看了去年的影片《勇士》,影片再现了红四团战士一昼夜飞奔240里飞夺泸定桥的战斗传奇。影片的问题主要还是塑造的人物太多,未突破集体群像模式,缺男一号,缺为男一号专设的戏码,飞奔240里绝对是传奇,但必须放到背景里,这个Deadline 很好,但电影故事必须找到一个典型人物,承担特别任务,克服有可看性有新意的阻拦完成大任务。好的奔跑电影如《罗拉快跑》,Deadline 成为动力和悬念所在,梅尔·吉普森的《启示录》也是经典,压的喘不过气的追兵和致命威胁让影片血脉卉张张力十足。两片的成功都是聚焦一个主角,两个小时才够!主旋律电影必须改换话语。
疫情闹得我没法离渝,前些天老方用七次核酸换来了我俩的重庆相聚。五一档没啥好片儿,我俩就挑了个应景的去看,《我是真的讨厌异地恋》。
虽然我们不是青春片的适用人群,但异地恋这个话题还是很有发言权的,不过也因为不是青春校园恋爱的当事人,所以看这部电影多少还是有点格格
疫情闹得我没法离渝,前些天老方用七次核酸换来了我俩的重庆相聚。五一档没啥好片儿,我俩就挑了个应景的去看,《我是真的讨厌异地恋》。
虽然我们不是青春片的适用人群,但异地恋这个话题还是很有发言权的,不过也因为不是青春校园恋爱的当事人,所以看这部电影多少还是有点格格不入。
看了十分钟我和老方就开始抖腿、跷二郎腿、东张西望直呼想走但又可惜八十块钱的票钱,看了一个小时我就让她把她已经盘了好一会儿的珠子借我盘盘。
抛开演员的因素,单说剧情,非常浅薄,虽然说呈现了一些比较真实的内容,比如手机不离手,比如会视奸对方的微博列表(我承认我俩在一起之处我翻遍了她的关注和点赞),比如千里迢迢向对方奔走,见个小面如过大年。这些是大多数异地恋人群的真实状态,但仅仅呈现这些东西博君一笑,很对不起异地恋这个值得深挖的话题。
异地恋并不罕见,相反,在疫情时代,它成了一个更有普遍性的恋爱形态,而我个人认为,校园爱情里的异地恋算是最轻的,因为校园爱情本质上是被家庭和校园共同呵护着的一种爱情,没有那么多现实的物质的雨打风吹,这种爱情享受着特殊年龄阶段的特殊优待,不是说它不好,只是说它面临的实际困难相对较少,经营这种关系的逻辑也相对简单。
因此,这部影片一开始挑中了这个群体作为主角,也注定难以呈现更多深层的、尖锐的内涵。
学生嘛,校园生活有多姿多彩的一面,但称不上复杂,尤其是双方都是学生时,日子都过得大同小异,时间久了能分享给彼此的新东西慢慢就少之又少了。当然了,需要工作和养家糊口的人同样逃不开这种定律,就算是朝夕相处也是如此,爱情的自然规律就是如此。从这部影片来说的话,一北一南的一对情侣这个见面频率真不算低了,时间成本和金钱成本不知道他们是怎么克服的,单就我和我所能接触到的同龄人而言,频繁地跨越2166公里的距离其实挺不现实的,这种不现实的成分一旦出现,这青春片儿就难逃过于梦幻的窠臼,更别提影片尾段男主角直接跨越太平洋出现在女主角的病床前了,离谱不离谱啊。
其实对这部电影加以评价不是我最想说的,一部青春爱情题材的商业片本就没有太多高明可言,我更多还是对异地恋和如何经营异地的感情比较有感触。
我对异地恋的态度是“不喜欢”,而不是“讨厌”。谁不想每天睁眼闭眼心爱的人都在身边呢?谁不想在共处的时光里认识彼此呢?可惜没办法呀,为了学业,为了生计,为了共同的未来有更远大的前程,异地不就是一时的、最好的权宜之策吗。认识清楚这一点再去审视异地这种状态,很有必要,带着埋怨的心理去参与异地恋,自己会不快活,感情也会受影响。
我觉得异地恋最好的状态是,时时刻刻把对对方的依恋放在心上,然后在自己的这一方天地里尽全力享受物理意义上的单身生活。电影里,女主角做到了前者,没做到后者,所以她自己的生活质量打折了,身边的朋友也提醒她你这样做是会消磨他的好感的。这没什么可批判的,为自己的爱人上头没错,只是不该为了在对方心目中保持优越性而去丰富生活、提升自身,应该是为了自己去做这些事。当你好好爱自己,你的魅力就会无限大,距离是不会隔绝这种魅力的。不管是不是异地,恋爱想进行得好,都需要两个人一起、在自己的节奏里变得更好。客观地来说,异地的状态其实有益于我更好地自律,有益于我完全按照自己的步伐来安排生活,两个人凑一堆儿那肯定是只想当连体婴儿,只想花天酒地寻欢至上。有一天结束异地,两个人终于开始共同生活了,也还需要磨合一阵子才能找到两个人都能舒舒服服做好各自事的状态。
异地恋最怕作,最怕藏着掖着不明说,如果是真心相爱的两个人,坦诚相待一点儿都不难。我的紧张、不安、难堪,我的小小得意、功成名就,我都想明明白白告诉你,我在你面前不需要在屏幕那一端维持哪门子人设,同理,你的开心我也开心,你的麻烦我也陪你焦虑。所以看到女主角玩那些降低联系频次以增强神秘感的小把戏时,真是感觉幼稚无聊得要死,既然是恋爱,就得把对方的心理感受当作自己的来呵护。两个人天各一方已经难免寂寞,怎么能让ta在我这里感到被忽视或轻视。
异地最让人遗憾和心痛的是什么呢?是美好无法实在地共享,是ta需要我的时候我不在身边。这些疼都是在一个个生活的碎片里发生的,是一瞬间看着天上的云、听见溪水的潺潺,心想,“你在该多好”;是一个人咽下生活的苦,想靠在ta肩膀上痛哭一场却不能够,只能自己做自己强大的后盾。异地恋需要更多的包容和理解,情绪的传达必须有声色的承载才足够有力,异地恋有太多稀碎的伤心和疲惫,藏得深浅不一的忧愁。以上对异地恋的感想,全部是基于双方都百分之百的灵肉忠诚,忠诚是爱情的第一守则,很多异地恋不是输给了距离,而是输给了动摇。如果要讲述异地恋的故事,我想戍边的战士和军嫂,列车员和检修员,或者某一方为了挣钱养家不得不背井离乡,另一方留驻在原地照顾好后方,都更加值得挖掘,青春故事值得尊重,但这部电影这样讲述,真让人难受。
和前四季比较,除了忍受女主这傻了吧唧的人设,其他还好。这第五季完全就是一坨屎,女主作死就死绝啊,怕连累队友就自爆啊,活着干嘛,反正女主线前因后果都交代了,领便当也不影响剧情,还能推动节奏,要死要活看着闹心。地球上的剧情也是千辛万苦救了一个对自己身体都能下手的改造复仇狂魔,杀十几个人眼都不眨一下的,监狱里改造几天,分分钟变超级圣母,还特么上主角船了,这第六季就是圣母救宇宙了是吧。。。一句话第五
和前四季比较,除了忍受女主这傻了吧唧的人设,其他还好。这第五季完全就是一坨屎,女主作死就死绝啊,怕连累队友就自爆啊,活着干嘛,反正女主线前因后果都交代了,领便当也不影响剧情,还能推动节奏,要死要活看着闹心。地球上的剧情也是千辛万苦救了一个对自己身体都能下手的改造复仇狂魔,杀十几个人眼都不眨一下的,监狱里改造几天,分分钟变超级圣母,还特么上主角船了,这第六季就是圣母救宇宙了是吧。。。一句话第五季就是磨磨唧唧,拖拖拉拉,一集就能交代完的事搞了一季。。
《极盗车神》在北美上映时,就像一颗深水炸弹,在烂番茄和imdb炸出了花。口碑一路飙升。
至此,本年度第一批黑马电影诞生。
《极盗车神》在北美上映时,就像一颗深水炸弹,在烂番茄和imdb炸出了花。口碑一路飙升。
至此,本年度第一批黑马电影诞生。
当恐怖片看,没想到是亲情片?第一个看点,男主一方的人:男主不完美,但很爱女孩,教她怎么保护自己,他某种程度上可以说成是英雄,女孩的英雄,瞎眼的设定反而给了他一种传奇的味道。男主真的很硬汉,我的审美是优雅干净的男孩子,但看完这部剧,发现我也欣赏的了荷尔蒙爆棚的,充满汗味的硬汉,真的很帅。最后男主向女孩忏悔“他说的是真的”“我强奸过人”。但我不信,他这样的人会是强奸犯,我会为他找理由,应该是喜欢
当恐怖片看,没想到是亲情片?第一个看点,男主一方的人:男主不完美,但很爱女孩,教她怎么保护自己,他某种程度上可以说成是英雄,女孩的英雄,瞎眼的设定反而给了他一种传奇的味道。男主真的很硬汉,我的审美是优雅干净的男孩子,但看完这部剧,发现我也欣赏的了荷尔蒙爆棚的,充满汗味的硬汉,真的很帅。最后男主向女孩忏悔“他说的是真的”“我强奸过人”。但我不信,他这样的人会是强奸犯,我会为他找理由,应该是喜欢的女孩子,不会表达爱,所以想发生关系,最后发生了关系,我觉得被强奸的人一定也喜欢他!只是没说出来罢了!他喜欢的女孩子最后因为弱小死了,所以她把收养的小女孩当成他女儿,并交给她防身技能,保护她。我讨厌不起来瞎子。领盒饭的美女姐姐,被女孩的亲身父亲杀了,挺可惜的,感觉是个善良的人,看她被杀的时候,我就更不喜欢亲生父亲那一群人里。觉得他们没人性小狗小影(英语不太好,翻译是这样)死了那一刻我更是讨厌那一群人!第二看点,则是“背叛”。女孩亲身父亲是这样叫那只最后投奔男主的狗的,侧面证明了男主是名有原则的“英雄”。还有一个男人,说他觉得杀了女孩不对,他也把对向男主的枪收下了,这群犯法的“黑帮”式人物,都有自己心中的“正义”,是为兄弟两肋插刀的真性情人物,也许拥有这种精神的人,才能敬佩男主。最后的“背叛”是女主,那个小女孩为了自己的养父,杀了生父。女主这一刻终于知道了最爱自己的人是谁。也做出了自己的选择。我猜当初如果没有瞎子男主,或许女孩在福利院长大,贩毒的父母也只会在需要自己时才想起自己,刚让自己经历了爱,又亲手把它毁了,一次就要自己的命,而那个时候,没人会救自己。她此刻一定是感激瞎子男主的。第三个看点是女主。她最后会选择谁,是便宜老瞎子父亲,还是这个突如其来说爱自己的亲生父亲。导演让观众猜不透剧情的发展,同时吊足观众胃口。在最后,一切尘埃落定后,你还会想知道女主接下来会去哪儿,会干嘛?女主的出生注定她不能像普通女孩那样,去上学,去说笑,偏执老瞎子也不能,只能交给她保护自己的方式,在这个黑暗的世界,生存。她的人生才刚开始,就经历了永远无法忘怀,普通人一辈子都不会经历的事。当她一个人出现在庇护所(大概类似的地方)说“我可以加入你们吗”的时候,我就知道她在男主的培养下足够坚强,能活下去了,并且带着男主那一份生命活下去。这就够了。但是还是想吐槽一下女主,有时候挺生她气的,为什么不听男主话,非要出去玩?为什么被训练了那么多次,还是不会反击!?后来想想一个没多大的小女孩,已经很厉害和坚强了,如果我是我,可能活不过一个回合。总的来说,影片是一部合格且精彩绝伦的商业片。导演太厉害,太会吊观众胃口。
(没看过第一部,所以有很多不合理的猜测吧)
最没有滤镜的韩剧女主了吧?她真实的样子:精明的生意房产投资发福的身材和大嗓门少见多怪的乡下人表现……但坦荡率直的性情和善良乐观的心还是让人觉得可爱又心疼,那个在五星酒店床上轻声嘟哝的话让我泪目了。女人究竟活成什么样才算好?为家人的牺牲无可奈何吧!但你没有屈从现实凑合婚姻,不是没有选择而是勇敢面对自己的选择承担后果,害怕嫁给贫穷,穷怕了。太真实了,普女一枚,
最没有滤镜的韩剧女主了吧?她真实的样子:精明的生意房产投资发福的身材和大嗓门少见多怪的乡下人表现……但坦荡率直的性情和善良乐观的心还是让人觉得可爱又心疼,那个在五星酒店床上轻声嘟哝的话让我泪目了。女人究竟活成什么样才算好?为家人的牺牲无可奈何吧!但你没有屈从现实凑合婚姻,不是没有选择而是勇敢面对自己的选择承担后果,害怕嫁给贫穷,穷怕了。太真实了,普女一枚,不是不善良,不是不心动,不是拜金主义,但就是不想再做贫贱夫妻百事哀的选择,独立撑起原生家庭的重担。一如剧名我们的蓝调,是生活的一部分,唯一的校外教学旅行,大海 男孩 朋友 棉花糖 初吻 所以心是疼的,比被揭穿的汉修的狼狈更痛的是那么美好的回忆也要被毁灭。只是女人爱是她的灵魂,她的天真。编剧大人,能不能稍微奢望一下,给我们恩熙配一个看到她的好的男人呢?尽管生活中有好多恩熙是不如愿的,但就是有点儿意难平啊。凭什么落魄如汉修都可以潇洒休假,我们恩熙就是做做做啊!不过无论如何,从美女扮丑到真正意义上普通女人出演就是很勇敢的了。赞一下人生剧。
《幸运儿彼尔》不是惊艳之作,但它对“原生家庭”的“解剖”,是细腻的、深刻的,是有温度的,是直指人心的。比利·奥古斯特的叙事和影像都很“古典”,人物的“立体感”很“古典”,影片的感染力也很“古典”——年届七旬的他给我们带来这部“古典的”佳作,是他创作力衰退后的一次闪亮
《幸运儿彼尔》不是惊艳之作,但它对“原生家庭”的“解剖”,是细腻的、深刻的,是有温度的,是直指人心的。比利·奥古斯特的叙事和影像都很“古典”,人物的“立体感”很“古典”,影片的感染力也很“古典”——年届七旬的他给我们带来这部“古典的”佳作,是他创作力衰退后的一次闪亮
《天工苏作》这部纪录片以灯彩、核雕、宋锦、明式家具、船点、苏绣、“香山帮”营造、缂丝、玉雕为切入点,讲述苏州已经被列入非物质文化遗产的手工艺在当代的传承与发展。
《天工苏作》这部纪录片以灯彩、核雕、宋锦、明式家具、船点、苏绣、“香山帮”营造、缂丝、玉雕为切入点,讲述苏州已经被列入非物质文化遗产的手工艺在当代的传承与发展。
经过封建王朝的覆灭,1919年的中国内有军阀混战,外有列强瓜分,而18年后便是日军的全面侵华,而这动荡的社会一直持续到1949年国共内战画下句点才算结束,在着乱世之中有人不满现状,胸怀一腔热血,为了更美好的祖国和明天不满压迫和剥削而挺身而出,在明在暗,亦文亦武为中华崛起贡献自己的力量,这种人在剧中就是贺红衣和她所在学会中的一群有志青年,吴乾因为遇见了贺红衣,在她的
经过封建王朝的覆灭,1919年的中国内有军阀混战,外有列强瓜分,而18年后便是日军的全面侵华,而这动荡的社会一直持续到1949年国共内战画下句点才算结束,在着乱世之中有人不满现状,胸怀一腔热血,为了更美好的祖国和明天不满压迫和剥削而挺身而出,在明在暗,亦文亦武为中华崛起贡献自己的力量,这种人在剧中就是贺红衣和她所在学会中的一群有志青年,吴乾因为遇见了贺红衣,在她的引领下也逐渐成为了这样的人。
有的人,或许没有明确的家国观,没有崇高的理想与信念,甚至字都不认识几个,但是他们依然保持着一颗善良的心,即便是在乱世之中依然散发着人性的光辉,而他们哪怕只是在哪里活着,都能被称作英雄,这种人在剧中就是吴乾他认识的兄弟好友,而吴乾就算没有遇见贺红衣,也会如此
而有的人,在陷入深渊后逐渐放弃了挣扎,甘愿被环境影响,被吞噬,最后抛弃了人性与善良,逐步沦为帝国势力侵略祖国的帮凶,列强压榨人民的鹰犬,或许在和平年代下他们会平稳的度过一生,但却在那个动荡的社会走上了不归路,他们可悲但可恨,值得同情,但不配原谅,这种人在剧中是卫乘风。
想必所有影迷都知道影片《猜火车》的火爆程度,它同时也是一场英伦摇滚的飨宴。
而最近的续集《猜火车2》也延续了第一部的音乐精髓,不仅囊括了上世纪众多知名乐团及歌手的经典,更加入了新一代音乐人的代表作。
这对于影迷
想必所有影迷都知道影片《猜火车》的火爆程度,它同时也是一场英伦摇滚的飨宴。
而最近的续集《猜火车2》也延续了第一部的音乐精髓,不仅囊括了上世纪众多知名乐团及歌手的经典,更加入了新一代音乐人的代表作。
这对于影迷和乐迷来讲,一定是双重的期待与狂欢吧!
今天咕噜电影将为各位介绍《猜火车2》中的原声配乐与乐队,请大家尽情享用~
低能,有什么好说的,不知道演什么呢,
莫名其妙的,一个个叽叽喳喳叽叽喳喳不停,
烂眼睛,现在的推理剧真的没法看了,让人无法理解,
感觉受众群体还是小学生一样的,现在小学生都看不下去吧。
低能,有什么好说的,不知道演什么呢,
莫名其妙的,一个个叽叽喳喳叽叽喳喳不停,
烂眼睛,现在的推理剧真的没法看了,让人无法理解,
感觉受众群体还是小学生一样的,现在小学生都看不下去吧。
这智商谁能看下去,好像为了低能凑剧集呢。
凑字数才能发评论,真无语了
我真是不该看这个玩意
还有心思在这写评论
我是闲出屁了
一名初出茅庐的新人警察,一位内心伤痕累累的看林人,几个罪犯……在这个似乎俗滥的框架上,能有多大创作的空间呢?还能讲出什么特别的故事呢?
然而,《猎狼者》却出乎意料地让人震撼。
一方面,在陌生的生活经验中(毕竟,大多数观众不了解丛林生活,对偷猎题材高度无感),《猎狼者》挖出了普遍意义。<
一名初出茅庐的新人警察,一位内心伤痕累累的看林人,几个罪犯……在这个似乎俗滥的框架上,能有多大创作的空间呢?还能讲出什么特别的故事呢?
然而,《猎狼者》却出乎意料地让人震撼。
一方面,在陌生的生活经验中(毕竟,大多数观众不了解丛林生活,对偷猎题材高度无感),《猎狼者》挖出了普遍意义。
另一方面,虽然采用了类型化的叙事手段,《猎狼者》却唤醒了观众们久违的情绪,如怜悯、崇高、苦痛、悲壮等,大大超出了类型片的限制。
这让《猎狼者》有了个人史诗的意味。
不否认,剧中的两位主人公都是普通人,可当一个人在经历内心的反复折磨之后,终于实现了灵魂成长,谁能说这不是史诗呢?生而为人,活着从来不是一件易事,事实是,每个人都是他自己的史诗,只是浸泡在琐碎的光阴中,我们日渐模糊了目标,忘却了追问与疼痛。
《猎狼者》的妙处,正在于唤醒了锁在心中的声音。
直面悲剧,灵魂才能成长
《猎狼者》最让人点赞处,在于它的生命悲剧意识。
作为个体,最终结果都是死亡。换言之,我们每个人都注定是失败者,在与时光的漫长博弈中,“希望—破灭—再希望—再破灭”是无法拒绝的过程。
死亡最终会抹去我们所有的爱、悲悯、苦痛、欢乐。那么,当下的一切还有意义吗?正如日本俳句中写到的那样:盛开的樱花,凋谢的樱花,最终都是要落入泥土中的樱花。
生命对于个体来说,是永远的悲剧,但也由此,标定了生命的品格——有人选择醉生梦死,有人选择玩世不恭,有人选择故意忘却,但肯定还有人选择直面,并努力在肉身之外,去寻找“第二生命”的空间。
而在《猎狼者》中,两名主角——魏疆(秦昊饰)与秦川(尹昉饰),恰好都是这种人。
魏疆本是一名警察,在一次与盗猎者(即狼子)斗争中,他的好搭档赵诚为掩护他,落入狼子们的手中。狼子们给了他17枪,故意不打他的要害,让他活活冻死在高山上。目睹了这一切,因寡不敌众,魏疆却无法站出来,这给他内心带来巨大的心理创伤,成为他此后5年挥之不去的噩梦。
魏疆离开了公安队伍,成了护林员,从此成了“魏八两”,每天沉浸在白酒中,枪都无法拿稳,在自我惩罚中,他越陷越深。得知一名新警察上山失踪,为了奖金,魏疆勉强重操旧业——上山去寻找,却意外发现,这些狼子正是5年前杀害赵诚的那批狼子。
复仇之火是魏疆的第一动机,但他很快意识到,只有复仇是不够的,要想走出内心阴影,需要的是正义,为那些被狼子残害的好人们,如赵诚、伊克萨等,伸张正义。
从个人悲剧,到自我觉醒,再到自我牺牲,这就完成了英雄史诗的全部过程。魏疆并不完美,但他始终是一个真诚地在寻找自己的人——愤怒时,绝不温文尔雅;痛苦时,绝不选择隐忍;快乐时,绝不自我克制;该挺身而出时,绝不犹豫……
魏疆身上,散发着没有被现代文明所涂改、所裁剪的真性情,对终日被封锁在格子间中的人们来说,有着唤醒的意味。
直面悲剧,灵魂才能成长
然而,唤醒魏疆的,却是毛手毛脚、过度自信、办事死板的秦川。
秦川幼稚到不带武器就上山抓狼子;以为靠警察的名头,就能凭一人之力,让3名持枪匪徒束手就擒;他处处讲条文,按规章办事;动辄冒进,落入狼子们的圈套……
可在秦川身上,却有一种宝贵品质,即真诚。
秦川真诚相信正义,愿意牺牲自己;他也真诚相信别人,因此受骗上当。如果不是因为相信尘世之上,还有一个更高、更光明的存在,秦川是不可能丧失现实感的。他也可以像普通人那样,争工资、争待遇、抢功,可他却不食人间烟火,只为心中的信念而活。
在秦川身上,凝聚了90后最美好的品质:与父辈相比,他们的成长过程相对富裕,较少经历生活的苦难与折磨,所以更简单、善意、单纯,更有同情心和宽容心。秦川的心中充满理想,虽然幼稚,却有光芒。
如果不是秦川的简单,还有谁能唤醒魏疆的自暴自弃?如果不是秦川的单纯,谁能让魏疆从私仇转向公义?是秦川让魏疆明白,正义、永恒、法律等不只是一个个大词,而是一种可能,只要不放弃,它就能实现。
对于内心经历艰苦跋涉的人来说,再没有什么,比遇到同道更感到欣慰了。
人人慑服于魏疆的气场,偏偏秦川不以为然。前者的豪气来自生活的挫折,后者的豪气来自思想的纯粹,二者其实是等价的,当它们在碰撞中不断擦出火花,反而照亮了彼此——原来都是同路人。
这种出于彼此欣赏而形成的尊重,这种因灵魂孤独而形成的和声,在职场中很难遭遇,在生活中更少遇到,现实让英雄气概渐行渐远,《猎狼者》却将其复归,所以该剧能震撼灵魂。
想表现铁锤,就要找到一块铁板
《猎狼者》还有一点引人入胜,即:呈现出人性的复杂。
善恶激烈对立的好处是震撼心灵,风险是容易走入人物脸谱化的泥潭,以为坏人就是坏人,彼此完全一样。在《猎狼者》中,狼子们虽然都有凶残、愚昧、好勇斗狠的一面,但作为个体,却又不尽相同。
比如刀子(赵巍饰),他对人性极度失望,觉得人人都只为自己,不管他人。所以下手最黑,性格最粗暴,为达目的不择手段。可越是怀疑人性,就越渴望人性的光芒。他讲义气、孝顺,有一点钱就会偷偷送给母亲。所以在临死前,刀子最终被秦川感动——他发现,虽然彼此敌对,但秦川宁愿牺牲自己,也要救他的命。他明白,世界上原来真有好人。于是,他说出了全部秘密,这构成了剧情的重大转折。
再如狐狸(隋咏良饰),精明、狡猾,工于心计,但极端自私,随时准备出卖任何人。然而,他又有异常自恋的一面,容易被激怒,这成为他最薄弱的一环。
至于周炀(余皑磊饰),变化多端、善于伪装,但胆小怕事,经常临阵脱逃,不顾兄弟死活。甚至对老大毒鹞子(尹铸胜饰),他都是能骗就骗,有些欺骗甚至是公开的,以炫耀自己近臣的身份。对于武力值不够的角色来说,这是最好的压服别人的手段。
铁锤打在棉花上,无法产生太大的声音,只有打在铁板上,才有足够的震撼力。在《猎狼者》中,狼子们并不是一看见警察就只会逃跑和投降的角色,他们是惯犯,积累了足够丰富的犯罪经验,甚至经常主动出击。只有表现出他们的凶恶,才能让观众明白,抓捕偷猎者并不像热刀切黄油那么简单,而是充满风险,甚至要付出牺牲,由此彰显出魏疆、秦川们付出的可贵。
《猎狼者》的壮美来自情节的惊心动魄,而情节的惊心动魄来自细节的真实。生活在一个多元化时代,艺术作品只有呈现出多元化,才算真实,《猎狼者》的表现超出预期。
与其“虚胖”,不如“瘦硬”
应该说,当下很多电视剧也聚焦于个人史诗,在人物铺垫、性格多元化等方面,做得可圈可点,但《猎狼者》能更胜一筹,在于它的“瘦硬”风格,即:删繁就简、直指人心的能力。
在今天,影视剧为长时间抓住观众的好奇心,不得不过度依赖情节的复杂性,结果与生活逻辑相脱节。在“悬念+悬念”“高潮+高潮”的反复刺激下,反而容易形成审美疲劳——观众沉浸在故事中,反而忘了主题是什么。
情节是有限的,不论设计得怎样巧妙,结果如何离奇,最终都会给观众以重复之感。而人是无限的,每个人都与众不同,把握人,故事才有落脚点。影视剧固然应该追求“故事推着人走”,但不能“只见故事不见人”。
《猎狼者》呈现出极大的勇气——少有电视剧肯花这么多的细节去表现人,不仅刻画了正面人物的多个面向,也刻画了反面人物的多个面向。好的叙事永远不是更多,而是更少。再复杂的故事,人性的基本关怀总是简单而直接的。与其“虚胖”,不如“瘦硬”。
正是这种“瘦硬”的叙事风度,强化了《猎狼者》的个人史诗意味,与在影片与观众之间,建立了通感的可能——观众越是深入到不同角色中,越会深思:这些人物性格都自成逻辑,那么,他们为什么最终会彼此对立呢?
因为选择。当选择出现偏差时,如果一个人缺乏足够自省,他就可能在错误的道路上越滑越远,在“选择错误—坏结果—进一步错误”中越陷越深,从而走向自失,产生这“从来如此”“我也没办法”的观念。而具有自省精神的人,即使陷入低谷,他们也会仰望高处,主动承担起自己的责任。这样的故事并不只发生在警察与偷猎者之间,也发生在每个人的具体生活场景中。我们都需要选择,每次选择都是自我成长的一部分——于是,《猎狼者》拨动了观众的心弦。
古装剧少有上星,故对《燕云台》抱有期望,新剧看三天,暂时未弃。几点问题不吐不快:一、女主动作戏看起来都是用替身和本人半身镜头拼接的,效果打了折扣。二、女主虽有报国之志,但是前两三集刻画的人物小像,除了好强,没看出一点治国理政的潜质来。这里主要是剧本的问题。与动作戏的问题,一文一武,是刻画这位马背上的王朝统治者最重要的两点。前者已不能指望,后者看后半
古装剧少有上星,故对《燕云台》抱有期望,新剧看三天,暂时未弃。几点问题不吐不快:一、女主动作戏看起来都是用替身和本人半身镜头拼接的,效果打了折扣。二、女主虽有报国之志,但是前两三集刻画的人物小像,除了好强,没看出一点治国理政的潜质来。这里主要是剧本的问题。与动作戏的问题,一文一武,是刻画这位马背上的王朝统治者最重要的两点。前者已不能指望,后者看后半段是否有改进。三、女主当街强买强卖,高估自己驭马的能力导致马失控,踢翻无数小贩摊位,直到闯入法场,用高官女儿的身份才得已脱身。这桥段,英姿飒爽和女儿自强有限,看到的更多是仗势为所欲为。后来女主还马的举动,找补回来一些,但有限。四、女主虽争强好胜,却处处输男主一程,次次要男主救。在与男主的互动中,男主在脑力与武力上一直是压制女主的。这也许算不得缺点,只是与我的期待有距离,毕竟女主是一代枭雄。五、桥段太过老套。从感情戏到朝堂戏都是。现在谁还要看摔在一起不小心kiss啊。六、几乎看不出大家演的是草原的游牧民族。主要还不是硬件的瑕疵,例如帐篷里为什么会看到地板砖。游牧民族的特性呢?别的不说,群众演员围着篝火跳舞,动作都是软趴趴的,就是摆个样子。七、改革派和保守派的矛盾流于表面,改革的必要性没有体现。也就是说,整部剧的内驱动力不足。各个方面,可以对照看陈家林的《贺兰雪》,也是完全以非汉族政权为中心的故事。看预告片,后续剧情就看三姐妹反目的段落能不能有热度吧,如果也没有就没什么希望了。
每个女孩儿都在等着骑着白马的王子出现
每个男孩儿都在幻想一个等待拯救的灰姑娘
现代背景下的童话故事
像平行世界的中失忆的公主和王子
有时公主忘记了要等待
有时王子忘记了自己的使命
在这个时代命中注定的人其实很难遇见
甚至很难意识到身边的人是王子还是侍卫
你看得清他吗?
你又看得清自己吗
每个女孩儿都在等着骑着白马的王子出现
每个男孩儿都在幻想一个等待拯救的灰姑娘
现代背景下的童话故事
像平行世界的中失忆的公主和王子
有时公主忘记了要等待
有时王子忘记了自己的使命
在这个时代命中注定的人其实很难遇见
甚至很难意识到身边的人是王子还是侍卫
你看得清他吗?
你又看得清自己吗?