日本的青春各种各样,而中国的青春只有一样读书考学。这或许是我喜欢看日本青春的原因吧。
在青春时光任何一件事情都值得被抒写被回忆,热爱摄影的男主,却一直是一个内向自卑的人,而当他从表姐那里得到那个复古的相机的时候,一切都变得不一样了。这个相机来的太及时了,本来然他已经决定退出摄影部的决定而改变。在热心的表姐和同学帮助下,他拍了一张张美好的照片,也让他从自卑中找到了方向和自信,而表姐
日本的青春各种各样,而中国的青春只有一样读书考学。这或许是我喜欢看日本青春的原因吧。
在青春时光任何一件事情都值得被抒写被回忆,热爱摄影的男主,却一直是一个内向自卑的人,而当他从表姐那里得到那个复古的相机的时候,一切都变得不一样了。这个相机来的太及时了,本来然他已经决定退出摄影部的决定而改变。在热心的表姐和同学帮助下,他拍了一张张美好的照片,也让他从自卑中找到了方向和自信,而表姐也通过表弟找到了自己的爱情。
青春总是这样,你觉得那个最不会喜欢你的人,却是内心最爱你的人,这个强势冷漠的女孩却默默的爱着内向的男主,可男主却一点都不知道,爱着热爱运动的女孩,一直到最后,当那个强势的女孩,在最后一圈赶回来的时候,捧起的镜子,让男主也记录在了最长的照片中,也永远留在了她的回忆里。
电影什么结果也没有给,这或许就是青春吧,没有结果就已经结束,但是他们是幸福的,在最后的时光中,拍出了最长的照片,这里面不只有他们的青春,也有这些少年少女们所有人的青春和回忆,都记录在了里面。
照片是什么,照片或许就是我们留住时光的方式吧,日本的青春,总是那样美好,那个夏日,那个夕阳,一切都结束了,可一切都是那么美好,那么让人怀念。
看到有人说《追球》怎么怎么差,那我就来说说为啥我觉得追球好看吧~
不做作坚毅的非玛丽苏可爱女主
不被白莲花干扰的霸道总裁男主
敢爱敢恨不矫揉造作的童家公主
软糖沙滩本色出演的沙雕云羔羊
轻松欢快又埋藏了很多剧情伏笔
主线明了又能很合时宜起承转合
有疑点有解释能说通的基本剧情
当然人无完人,剧也如此
看到有人说《追球》怎么怎么差,那我就来说说为啥我觉得追球好看吧~
不做作坚毅的非玛丽苏可爱女主
不被白莲花干扰的霸道总裁男主
敢爱敢恨不矫揉造作的童家公主
软糖沙滩本色出演的沙雕云羔羊
轻松欢快又埋藏了很多剧情伏笔
主线明了又能很合时宜起承转合
有疑点有解释能说通的基本剧情
当然人无完人,剧也如此
但之所以我觉得它好看就是因为以上几条下来能让观众至少让我看出一个“爽”字来~
特别喜欢阿拉蕾演的小朋友,在雨中拿着布娃娃坚定的走着,那一段我哭了;
特别喜欢颜晓希和齐景浩一次次吵架分分合合,却总能想到自己哪里错了来为对方让步;
喜欢李汶翰本色版的演出了云羔羊的纨绔子弟又天真善良的可爱,可能换一个人这样演我就会觉得很做作了吧;
当然,特别不喜欢白薇,不喜欢她的处心积虑,但是看看她的生长环境也是情有可原 ;
总之《追球》不是一部无可挑剔的剧,但却是一个让人看完会意犹未尽的剧,如果能放下估计挑剔的眼光,可能是一部让你随时真香的剧。
看完之后热泪盈眶,告诉正在玩电脑的弟弟,自己刚看完一部特别好看的印度电影。
弟弟说讲的是什么?
我说讲了印度偏远地区的一个农民要开一家航空公司,
要让自己村里人都能坐得起飞机到处旅行。
看完之后热泪盈眶,告诉正在玩电脑的弟弟,自己刚看完一部特别好看的印度电影。
弟弟说讲的是什么?
我说讲了印度偏远地区的一个农民要开一家航空公司,
要让自己村里人都能坐得起飞机到处旅行。
弟弟听完哈哈大笑,说这喜剧肯定搞笑。
我当时就黑人问号脸了。
明明我都看哭了。
可能因为我对这种现实主义题材的电影情有独钟吧,而看到最后才知道这是真实事件改编。
电影里出现的头等舱价位都要两万,经济舱六千。
而男主的岳父攒了一辈子钱,才拿出来两万多。
结果听到男主还需要四千多万的时候,都算不清那个数字里面有多少个0。
但是男主村子里淳朴的乡里乡亲却自发团结地支持他,这一幕是最让人感动的。
小人物成功的路真是太难走了。
尤其杰斯航空的老板高高在上,看着男主被按在地上摩擦的时候。
我觉得换做我恐怕就放弃了。
一部电影看完,能让人不断的回味情节,甚至去讲述他的故事,那一定是部好电影。
电视剧霞光就是烂剧!电视剧霞光就是烂剧!电视剧霞光就是烂剧!电视剧霞光就是烂剧!电视剧霞光就是烂剧!电视剧霞光就是烂剧!电视剧霞光就是烂剧!电视剧霞光就是烂剧!电视剧霞光就是烂剧!电视剧霞光就是烂剧!电视剧霞光就是烂剧!电视剧霞光就是烂剧!电视剧霞光就是烂剧!电视剧霞光就是烂剧!电视剧霞光就是烂剧!
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(多图预警??)
首先,这部电影完全不应该归为“喜剧”类吧... 主角是喜剧从业人士,片中抛了几个笑梗,关于她的故事也自然而然是喜剧么?
(多图预警??)
首先,这部电影完全不应该归为“喜剧”类吧... 主角是喜剧从业人士,片中抛了几个笑梗,关于她的故事也自然而然是喜剧么?
一开始哈哈哈哈我还一直以为yang跟tian是一对,这部剧总体来说还是挺不错的 至少不是那种我看完没啥太大感觉一个星期就能忘记看过的剧,情感方面刻画的比较深刻。虽然很多想吐槽的地方吧,好的地方也好。我觉得剧情太狗血了 很多时候在危机时刻的背景音乐太夸张了对我个人来说哈 听得我很烦 然后很虐心 除了暧昧阶段的甜之外都很虐 这部剧的基调就是虐的,he的结局倒是
一开始哈哈哈哈我还一直以为yang跟tian是一对,这部剧总体来说还是挺不错的 至少不是那种我看完没啥太大感觉一个星期就能忘记看过的剧,情感方面刻画的比较深刻。虽然很多想吐槽的地方吧,好的地方也好。我觉得剧情太狗血了 很多时候在危机时刻的背景音乐太夸张了对我个人来说哈 听得我很烦 然后很虐心 除了暧昧阶段的甜之外都很虐 这部剧的基调就是虐的,he的结局倒是让我没想到的 这让我感到很欣慰 本人从来不喜欢be美学 还有就是剧中年长一代的人的三观思想认知都异常扭曲保守 可能播放在同性恋不那么开放的早一点的年代可能会比较合适一点。现在这个年代思想很开放了 然后看起这种剧情来就会觉得有些与现代格格不入 所以我看很多长辈夺权耍心计片段全是跳过看的 因为看的很累 太扭曲了着实看不下去、仔细想想的话其实这种背景环境人物设定更能突出主题吧 会显得同性之间的爱异常艰难但是还是跨过千难万难最后走到一起 从而传达爱无关性别的主题(所以说放在之前年代会更合适一些、现在挺开放了)tian的想法也是我心中所想的也很赞同 每个人都有爱自己所爱之人的权利 每个人都可以是平等的 不管爱的是同性还是异性 然后四个主角的人物设定也都很鲜明 yang非常的勇敢自由 只愿意做自己想做的没有什么能让他屈服 而且跟tian的兄弟情也很感动人 无论发生什么他总是会跟哥哥站在一起支持他 郡主为人正直善良温柔有责任心 特别喜欢她 tian跟jiu之间的感情表达的也很细腻 初次一见钟情的感觉演绎出来了 初见的名场面 还有陆续相处间的暧昧拉扯 都让我感受到爱的美好还是很推荐看滴!一般电视剧看完就不记得了 这部剧导演做到了让我想写一些观后感想哈哈哈哈哈
这是一部不同时代不同三观的作品
一开始我总和主角托尔芬的立场一样,总期望着能杀死阿谢拉特报仇。 随着托尔芬11年一路走来,跟着海盗互相砍杀敌人,随着海盗屠杀村庄,开始无比痛恨这群海盗。
然后发现这群海盗也有自己的村庄,和托尔芬的家乡村庄是差不多的,村庄的年轻人渴望加入海盗去杀敌去掠夺...
托尔芬和阿谢拉特的最后一次决斗,阿谢拉
这是一部不同时代不同三观的作品
一开始我总和主角托尔芬的立场一样,总期望着能杀死阿谢拉特报仇。 随着托尔芬11年一路走来,跟着海盗互相砍杀敌人,随着海盗屠杀村庄,开始无比痛恨这群海盗。
然后发现这群海盗也有自己的村庄,和托尔芬的家乡村庄是差不多的,村庄的年轻人渴望加入海盗去杀敌去掠夺...
托尔芬和阿谢拉特的最后一次决斗,阿谢拉特说托尔芬真的是个笨蛋,花了10年时间还没杀了自己,而他当年只用2年时间的隐忍就乘自己父亲睡觉时杀死了他。
表伦在最后临死前说完全不记恨将他刺到重伤的人,反正海盗都是今天你砍我,明天我砍你,没什么好记仇的,能记仇的也就托尔芬一个人了吧。
开始意识到不能用现代人的眼光去看那个时代的世界,在那个互相砍杀,认为战死才能上英灵殿的文化环境下,托尔芬为什么会记仇?
他并不是恨阿谢拉特,想单纯的杀死他,他是对当年父亲明明赢了决斗却被杀死感到屈辱,所以他不会像阿谢拉特那样做一个“聪明人”,去隐忍,所以他一定要通过决斗来证明当年父亲的胜利。
托尔芬和阿谢拉特从一开始就选择了两条道路,阿谢拉特想做“聪明人”,只是为了目的去不择手段。托尔芬追求的不只是结果,当年决斗的结果已经摆在那里,托尔芬只是想用自己的力量再去证明它。
话说回来,如果托尔芬选择是想和阿谢拉特一样笑里藏刀,表面服从找机会暗地刺杀的话,当年走过同样路的阿谢拉特未必看不出来,他们两人的结局就未必如现在这样。
上海,日企驻中国高管陆雪妮,相依为命的母亲去世,她漫延在无尽的思念中,这时,一个东北农村来的老太太突然出现,自称是她的生母,同时,周律师向雪妮公布了母亲的遗言,她确实是被日本母亲收养的。她的母亲美智子是战后遗孤,雪妮童年时代和母亲在中国哈尔滨经历了文革,父亲(应是养父)惨死、生活困苦,受尽折磨,母亲在1984年带雪妮回到日本。雪妮始终走不出童年的阴霾,东北那段浸着寒意的回忆驱之不散。母亲去世
上海,日企驻中国高管陆雪妮,相依为命的母亲去世,她漫延在无尽的思念中,这时,一个东北农村来的老太太突然出现,自称是她的生母,同时,周律师向雪妮公布了母亲的遗言,她确实是被日本母亲收养的。她的母亲美智子是战后遗孤,雪妮童年时代和母亲在中国哈尔滨经历了文革,父亲(应是养父)惨死、生活困苦,受尽折磨,母亲在1984年带雪妮回到日本。雪妮始终走不出童年的阴霾,东北那段浸着寒意的回忆驱之不散。母亲去世、离异、独自带着儿子、本就孤寂的生活又加入了更辛辣的调料:生母空降。从怨恨和不能原谅的情愫中,雪妮慢慢接受了生母,尤其儿子不不,更喜欢这个东北外婆,工作将要调回日本,雪妮打算带着生母一起回去,却意外发现老太太并不是她生母,她和雪妮生母同名,也曾将亲生女儿送人,因此被调查公司误认。老太太默默转回东北,雪妮护送,踏上了不快的回忆之地。
就是这么一个简单的故事, 在空洞的镜头之下,时而心酸,时而温暖。扮演雪妮的余男本就是一张寒光四射的脸,加上电影中的日式元素和机器人般的作风,这么一个狗血的故事注定被刻画出冷冷的格调。
“雪缘不代表爱” 是核心。冰天雪地养不活女儿、无耐将她送人的母亲难道就没有爱吗?对生母是失而复得,对雪妮却像移花接木一样难受。没有雪缘也可以相亲相爱,外婆给不不讲的手影故事中的狼和狗折射的是这个道理,雪妮和日本母亲也是这个道理,不不和东北外婆难舍难分也是这个道理。任何亲情都是在时间和爱的土壤中培养的,否则就是一种客观存续的关系。
全片以日本母亲第一人称自述雪妮的成长作为旁白,配上雪妮和东北生母的陌生与点滴相处,温馨中透着无耐。雪妮绝对是那种外强中干的女人,感情细腻,内心柔软,尤其当生母不想同她回日本时,她递了辞呈决定留在上海。她生活中终于再次出现了一缕阳光,感受到亲情的力量。
电影的另一条线就是雪妮作为一个单身女人带着孩子在职场打拼,作为一个高管,一个日企在华高管,一个在日本成长、在中国有着不愉快回忆的女高管,现实中,风格也就是这种深沉刻板的路线,亲情带来的温暖使她在职场上心态的变化不温不火,我喜欢导演的这种处理,要是太阳光灿烂就显得突兀和虚假。
种种细节之处透露的温暖渐渐弥补那些失落的脸孔、灰色的回忆和长长的空镜头带来的空荡。大城市上海、高档国际社区、抽水马桶、精致生活、游戏机、美容、西餐和东北乡村、矗立在冰雪中的小房子、扭秧歌、拔罐、旱烟袋,这些对比和融合,总在触动些什么。远远超越了一段误会所带来的毫无血缘关系的陌生人之间的交集。
看这个电影,纯粹冲着余男,我喜欢她那张永远“冷暖自知”的脸,可是真心的讲,她所有表演都超越不了《图雅的婚事》,但她真的是那种“凭着一个眼神和一个动作就可以有故事”的演员,意外是,配乐不错,也可能是影片的风格,故意把跌宕的故事压着讲,偶尔有点配乐,把人更深的拽进去。
东北老太太的角色,还是和真正的东北风格有些出入,虽然处处都符合实情,但就是有些不对头,这也是电影高于生活的常理,毕竟不是每个文艺片导演都追求那种偏纪录片的真实风格。
另外一个“惊喜”就是于谦,周律师的扮演者,何时何地我看到他想起的都是六个字“喝酒、烫头、抽烟”,别怪我轻屑他的演技不厚道,是这六个大字就写在他脑门上,火星人都知道。
这个故事在东北还是很容易找到原形的。当时有很多日本人以开拓民的身份来到中国,战败后留下来的孩子不是被中国人收养,就是和中国人结婚。我有个朋友的大伯娶的就是日本遗孤,也是在八几年的时候回到日本,她选择带着几个孩子回去,因为那时的日本各种环境都好于中国,因此朋友后来常常收到日本哥哥姐姐们寄来的钱和诸如SONY一类的电子产品。这是生活中真实的版本,虽然和《亲爱》的故事没有雷同之处。我之所以想起,是联想到人在迫于亲情的选择时,总是无耐的,而在没有情亲而有了相互取暖的爱时,心是脆弱和曲折的。结尾是:雪妮几翻辗转,没舍得丢下老太太,又将她带回上海一起生活。一个忧心的故事,终于在最后一秒展现出无死角的温暖,孩子的笑,就说明,亲情不亲情,也
本来是墨西哥人想方设法逃往美国,打算开启美丽新生活。女主很憧憬,天天学英语。结果杀戮日来到了,杀戮日卡住了,周围永远在杀戮清除。几个小伙伴开始逃亡之旅,逃亡路上,只要不是一个阵营,都是猎物和猎人。最后靠着印第安人和墨西哥老乡,带着美国朋友逃回墨西哥。
不像我们的电影,一到杀戮的时候,总是委婉又犹豫,从来把杀心不直接表达出来。这部片子的爽点就是说杀就
本来是墨西哥人想方设法逃往美国,打算开启美丽新生活。女主很憧憬,天天学英语。结果杀戮日来到了,杀戮日卡住了,周围永远在杀戮清除。几个小伙伴开始逃亡之旅,逃亡路上,只要不是一个阵营,都是猎物和猎人。最后靠着印第安人和墨西哥老乡,带着美国朋友逃回墨西哥。
不像我们的电影,一到杀戮的时候,总是委婉又犹豫,从来把杀心不直接表达出来。这部片子的爽点就是说杀就杀,只要有枪,割草一样大乱斗,连沟通的机会都无。
片尾的追逐战有点小家子气,四个人和对方打游击,然后不是勒死就是枪击死,感觉有点low,完全可以来个阵地战,防守反击战。反正就是杀戮都市是本部片子的唯一主题,执政党还没有灭霸的环保理念先进。
提出一个解读角度:麦琦一直都是老迈克“双色玫瑰计划”的助手,并会继承他的衣钵。
先放结尾画面:
提出一个解读角度:麦琦一直都是老迈克“双色玫瑰计划”的助手,并会继承他的衣钵。
先放结尾画面:
《七仙女》是邵氏继《梁祝》之后又一部由我导演,由乐蒂、凌波主演的影片。在台湾的发行权,联邦公司当然也是没有份,眼看着他人坐享其成,岂可甘心?北方的野孩子有句话:“有我来,我不来;没我来,起哄台。”所谓的“起哄台”就是拍散;鸳鸯打散了,清水搅浑了,煮熟的鸭子也想办法把它弄飞了。于是首先向乐蒂下手,千方百计地散布谣言,说李翰祥有意捧凌波打击乐蒂,说来也怪,凌波的一声“远山含笑”,把片场烧茶倒水的
《七仙女》是邵氏继《梁祝》之后又一部由我导演,由乐蒂、凌波主演的影片。在台湾的发行权,联邦公司当然也是没有份,眼看着他人坐享其成,岂可甘心?北方的野孩子有句话:“有我来,我不来;没我来,起哄台。”所谓的“起哄台”就是拍散;鸳鸯打散了,清水搅浑了,煮熟的鸭子也想办法把它弄飞了。于是首先向乐蒂下手,千方百计地散布谣言,说李翰祥有意捧凌波打击乐蒂,说来也怪,凌波的一声“远山含笑”,把片场烧茶倒水的女工们、梳头换衫的老姐妹们,个个都弄得神魂颠倒。
于是,只要凌波一进厂,搬椅子的搬椅子,拿靠垫的拿靠垫,扬风打扇的更是不一而足,更有人由家里煲了鸡汤来孝敬,无形中就把乐蒂给冷落在一边。有时,连我都看不过眼,于是马上上前跟她搭讪,也引不起她的笑容来。百病都乘虚而入,有心人看在眼中,再略施点小计,稍微地推波助澜一番,马上就引起了轩然大波。所以,《七仙女》才拍了两天,乐蒂演的玉帝七女,就借故回到天庭了。
开始由李婷代替乐蒂背影,但两天之后,背影的镜头拍完,也就只好停下来。后来,听说乐蒂已跳槽到了国泰,也就只好打消了凌、乐继《梁祝》后再度携手的念头。
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因乐蒂跳槽到了国泰,而把《七仙女》放在一边,来了个“猪八戒摔耙子不伺候”,只好想办法找人代替她。
开始,虽然有李婷代替拍背影,但李婷嘴唇太厚,不是个挑大梁的材料。所以由小胡(胡金铨)介绍,特别把《玉堂春》的片段放给我看。我把当时还叫李国英的李菁、倪芳凝的方盈和江青一起请到我山景大楼的家中,拿出一本曹禺编剧的《日出》,请她们按次序念了念。结果我认为倪芳凝的外形最好,江青的戏最佳,而李国英则是介乎两个人之间的,外形好过江青,戏好过方盈。就这样我就请她们三位以《七仙女》的造型,拍了几张照片。
六先生在相片中,选出了方盈,也叫我和她们三人都签了约。之后,李国英改成李菁,倪芳凝改成方盈,而江青则仍然叫江青。
方盈的《七仙女》演了没有两天,每天都是由江青替她设计度身段,而方盈连江青的十分之一都做不到。在场的工作人员,都和我心里想的一样。“为什么《七仙女》不叫江青演,而叫木口木面的方盈做?”
当然,更换角色对一位新人是很大的打击,但就此拍下去,不仅对戏要大打折扣,对拍戏的工作天也要增加不少。所以,有一天,我请六先生到我们厂里看看我们工作的情况,他奇怪地问了句:“为什么?”我说:“没什么,请您看看方盈的演技和江青的舞蹈设计。”就这样把老板请到片厂里。
当时拍的一场戏是七仙女刚下天庭,和董永路遇的情形,这边唱的是“大哥休要泪涟涟,我有一言奉劝君,你好比杨柳遭霜打,单等那明年又逢春,小女子,我也有段伤心事,你我本是同根生。”
这整段的唱词,为了情绪连贯,我只用了一个摆在轨道上的长镜头,随着七仙女的表情而移动。开始时我把表演的范围告诉给江青和方盈,然后就由江青设计一下表演动作,试了试舞步、身段,然后一边放声带对嘴,一边用舞蹈身段加强唱词的戏剧内容。
江青边舞边唱,自然流畅,舞姿优美。换了方盈上场,可就鸡手鸭脚,全不是那回事了:顾了身段,忘了唱,记了唱,就忘记表情。
于是江青一边又一遍地示范,方盈也就一次又一次地学习;四五遍之后,六先生毫无表情地起身出场,临行时望了望我。我知道他的意思,跟在他身后到厂外。
他看了看,左右无人,低声和我说:“我知道你叫我看她拍戏的意思,好吧,就依你把方盈换下来,叫江青演吧,看会好得多吧。”
就这样,江青就从《七仙女》的舞术指导变成了《七仙女》的女主角。不过,到后来,方盈和江青都演了《七仙女》,只不过一个是邵氏出品,一个是国联公司出品而已。
电影界里谈不上恩怨,唯有利害,利越近而义越远,而我们这些编导演们,只不过是制片家的棋子而已,任意地搬来搬去,我们也就好像一出戏终了,再扮演另一出而已。
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后来,严俊和我合组和合公司的时候,告诉我一件事,他说:“我拍《七仙女》之前,也有人传说,李翰祥要一棒子打死我。”我听了觉得真好笑,当年我们俩加在一起都差不多一百几岁了,还叫人家当小孩子一样地摆弄。
当然,《七仙女》并非严俊一个人导的,其他还有何梦华和陈又新,但最使我出乎意料的,就是我的拜弟胡金铨。后来想了想,他经常有一句口头语:“合于情理,出乎意料。”倒是心安理得起来了,“人生如戏,戏亦人生”,就是这么回事。