平淡如水,感人至深,意味悠长。这是我看完影片后最大的感受。
当影片结束,当奶奶、小泽和日本大叔无言地走在街道上,当那首邓丽君的《再见我的爱人》响起,汹涌的泪水模糊了我的眼睛。
在这部充满诚意和关怀的国产佳片里,无论形式还是内容,我都看到许多电影大师的影子。本片的青年编导鹏飞让人欣喜,未
平淡如水,感人至深,意味悠长。这是我看完影片后最大的感受。
当影片结束,当奶奶、小泽和日本大叔无言地走在街道上,当那首邓丽君的《再见我的爱人》响起,汹涌的泪水模糊了我的眼睛。
在这部充满诚意和关怀的国产佳片里,无论形式还是内容,我都看到许多电影大师的影子。本片的青年编导鹏飞让人欣喜,未来可期!
这部影片关注的是一个不太为人所知的特殊群体——抗战胜利后的日本遗孤。1972年中日建交后,这些被中国母亲养育长大的日本人回到故国。在那之后,他们的生活怎么样?他们过得还好吗?
借由一个年迈的中国母亲远赴奈良寻找日本养女的故事,本片为我们揭示了这些特殊人群的生活景象。
太多的触动无法一一描述。仅此向那些普通、善良、平凡的中国母亲们致敬,你们是最伟大的女性!
挺着大肚子参加电焊比赛,气的我都不想看了,太弱智了,而且那个场景没人关心,真的不知道编剧咋想的,导演也敢拍,演员也敢演,不好找不好看不要紧。剧情不合理不要紧,关键是让人感觉舒服,本来就没有穿越,但是看着舒服也就可以了,还有莫名其妙的保大保小,我就严重怀疑是她自己嘚瑟的,其他的也都还好,如果换个编剧和导演从新安排一下最起码大家不会讨厌,严重浪费的演员的表演空间,而且一点不搞笑。
挺着大肚子参加电焊比赛,气的我都不想看了,太弱智了,而且那个场景没人关心,真的不知道编剧咋想的,导演也敢拍,演员也敢演,不好找不好看不要紧。剧情不合理不要紧,关键是让人感觉舒服,本来就没有穿越,但是看着舒服也就可以了,还有莫名其妙的保大保小,我就严重怀疑是她自己嘚瑟的,其他的也都还好,如果换个编剧和导演从新安排一下最起码大家不会讨厌,严重浪费的演员的表演空间,而且一点不搞笑。
2013年6月29日写
最深入我心的是饰演乡下母亲的老太太乌吉穆,自然纯朴,不是演戏,却胜过所有演技,带我们感受母爱的温度,不是剧中特定的母亲,而是所有母亲都会给儿女的那份爱。亲爱,和爱情无关,最后发现也不是亲情,是一份亲·爱。
没有大明星,也就是余男、于谦,没有故意刻画的背景,也就是和一个“母亲”之间的故事,小阵容、小宣传、小成本
2013年6月29日写
最深入我心的是饰演乡下母亲的老太太乌吉穆,自然纯朴,不是演戏,却胜过所有演技,带我们感受母爱的温度,不是剧中特定的母亲,而是所有母亲都会给儿女的那份爱。亲爱,和爱情无关,最后发现也不是亲情,是一份亲·爱。
没有大明星,也就是余男、于谦,没有故意刻画的背景,也就是和一个“母亲”之间的故事,小阵容、小宣传、小成本,它几乎没有被人知道,你更不可能在地铁里看到它的广告牌,它没有像《小时代》、《富春山居图》、《不二神探》那般成为“红人”,但它拿到了第八届大阪电影节最佳影片奖,这就够了。
从《杀生》开始有点关注余男的存在,她的美和舒淇一样,不经意间才能发现,很特别的一种存在感。她其实已经超越了所谓的一线演员,她们的存在是不可代替的,但一个范冰冰、杨幂、Angelababy倒下了,还有千千万万个,只是名字不同罢了。
如果有一天你失去了亲情,你会让另一个人来代替吗?其实并不是代替那个人,而是填补那份情。人的情总是因为无处释放,所以引来无限忧伤。
剧情真的很奇怪,第一集男主在大街上追犯人被刺伤了,下一个镜头就昏昏沉沉推门进入女主所在的小倌馆的二楼包厢,他怎么进来的,他想上二楼要经过一大群小倌正在跳舞的一楼大厅吧,他不是正在追犯人吗,怎么突然跑这儿了,也没有镜头交待犯人跑小倌馆了啊,就是为了和女主相遇吗
然后因为受伤前一刻眼神迷离和女主抱在一起,突然看到窗外犯人的身影,立刻眼神锐利精神矍铄从二楼跳下去抓犯人。受伤到底重不重?
剧情真的很奇怪,第一集男主在大街上追犯人被刺伤了,下一个镜头就昏昏沉沉推门进入女主所在的小倌馆的二楼包厢,他怎么进来的,他想上二楼要经过一大群小倌正在跳舞的一楼大厅吧,他不是正在追犯人吗,怎么突然跑这儿了,也没有镜头交待犯人跑小倌馆了啊,就是为了和女主相遇吗
然后因为受伤前一刻眼神迷离和女主抱在一起,突然看到窗外犯人的身影,立刻眼神锐利精神矍铄从二楼跳下去抓犯人。受伤到底重不重?不是那么重的话前面是在故意占女主便宜吗
然后两个人培养感情的方法又是很老套的抱在一起,摔在一起,然后对视。第一集还是第二集男主大半夜的跑到女主闺房要腰牌,两个人不是那么熟吧,说话脸对脸相隔10厘米,男主不是高冷人设吗,为什么这么油
后面一大堆剧情bug就不说了,边看边吐槽,实在坚持不下去了
剧情设置的不是很经典,但是还将就看得下去。故事情节设置的不能让人深思。对社会的凡反响不是很大,这种电影难以成佳作。以人际关系为主线设计相应的情节,念爱与亲情相互交织,在交杂着仇恨,感情线比较复杂。但是总体的情节难以让人深思。缺乏对社会的现实反映和教育意义。希望导演和编剧再创佳作,虽然有帅哥美女的搭衬,但总体剧情还是不算很好。
剧情设置的不是很经典,但是还将就看得下去。故事情节设置的不能让人深思。对社会的凡反响不是很大,这种电影难以成佳作。以人际关系为主线设计相应的情节,念爱与亲情相互交织,在交杂着仇恨,感情线比较复杂。但是总体的情节难以让人深思。缺乏对社会的现实反映和教育意义。希望导演和编剧再创佳作,虽然有帅哥美女的搭衬,但总体剧情还是不算很好。
ep1 结尾感觉成厉就有点心动了 不能吧ep2 做提案 成功了 去聚会遇流氓 成厉英雄救美 就是很离谱的剧情ep3 寻寻和Eric吃饭 成厉就是醋了 成厉怕黑好胆小 笑死 给寻寻做画室真的很让人心动啊啊啊ep4 啊什么意思啊惠一往以为你喜欢周全呢 干嘛保持距离少联系啊 又停电 成少爷又犯病了 那个女孩是谁ep5 寻寻和成厉他妈有故事ep6 寻寻辞职了 周全你怎么怂
ep1 结尾感觉成厉就有点心动了 不能吧ep2 做提案 成功了 去聚会遇流氓 成厉英雄救美 就是很离谱的剧情ep3 寻寻和Eric吃饭 成厉就是醋了 成厉怕黑好胆小 笑死 给寻寻做画室真的很让人心动啊啊啊ep4 啊什么意思啊惠一往以为你喜欢周全呢 干嘛保持距离少联系啊 又停电 成少爷又犯病了 那个女孩是谁ep5 寻寻和成厉他妈有故事ep6 寻寻辞职了 周全你怎么怂了 Eric都表白了你开始怂了ep7 聚会的小礼服好漂亮 没有寻寻当助理的第n天 想她 又回来了 成厉就是心动了啊啊啊ep8 啊啊啊啊成厉这算是表白了吧 寻寻别跑啊啊 这集的剧情好快 亲了 虽然是被迫ep9 过生日 啊啊啊亲了又亲了 好甜好甜 刘特真的很会亲啊 确认关系了ep10 知道了她有儿子的事 成厉生气ep11 亲了又 成厉就是刀子嘴豆腐心 耶给成厉过生日和好了ep12 莫云云又是从哪蹦出来的 我猜会不会是惠一往的亲戚 要不是亲戚那惠一往可真是个大渣子 有喜欢的女生还把其他女生往家里带能是啥好人 寻寻做了提案好像赢得了成厉妈妈的支持了 莫云云被家暴精神不好??我没看出来精神不好 只看出来??了ep13 成厉狠狠拿捏施展哈哈哈哈哈ep14 惠一往求婚了!! 你活该被打 谁让你和莫云云走那么近 是好朋友也不能这样吧 恭喜这对毒舌cp 周全真的很能说哈哈哈哈
ep15 气死我了这个迈克 包小静这么好的女孩你都看不上啊 我还以为什么惊天大秘密 成厉的应激障碍 是小时候和高威在山洞里不知道发生了啥 碰巧是寻寻救了他们
ep16 就很he 高威和成厉在山洞里啥也没发生 他自己跌倒的 十年前难道不是初一吗 剧组连个初一小演员找不到吗 这一看他们就是一二年级吧
成厉x令寻寻(寻寻去美院进修
周全x惠一往(结婚版
迈克x包小静
大成总x文叔叔
金惠x王助理(应该是
美美he??
打就打嘛!怕什么?
要是面对强权,三十六计走为上。
40??很明白我的内心吗?我看不尽然,我也未必了解他。但是现在不是说这个的时候。
至于70,我说什么好呢!
唉!总算是比18年好点。
其实甚至不能这么说。
现实的窘迫性,时隔两年还是没能解决。
而且2018年那么好的机会。可是那些??压上来。
这
打就打嘛!怕什么?
要是面对强权,三十六计走为上。
40??很明白我的内心吗?我看不尽然,我也未必了解他。但是现在不是说这个的时候。
至于70,我说什么好呢!
唉!总算是比18年好点。
其实甚至不能这么说。
现实的窘迫性,时隔两年还是没能解决。
而且2018年那么好的机会。可是那些??压上来。
这她娘的太狗血,太垃圾,太傻逼,太无意义的人生了。
是啊是啊,但是我也不会让他们得逞。
时至今日,跟那个三班要彻底拜拜了。
周翡:你看我又飒又牛逼
谢允:你看我又俏皮又帅气又牛逼
李晟:我想做大英雄,哎,天资不够那我还是好好练练吧
李瑾容:你看我狠不狠
乡民们:你看我们蠢不蠢
流氓们:你看
周翡:你看我又飒又牛逼
谢允:你看我又俏皮又帅气又牛逼
李晟:我想做大英雄,哎,天资不够那我还是好好练练吧
李瑾容:你看我狠不狠
乡民们:你看我们蠢不蠢
流氓们:你看我多下流多弱鸡
反派:你看我多反派
没错,我就是想说,除了李晟(不认识演员叫啥名字)基本上每个人都好尴尬,仿佛就是在问观众你看我多帅多飒多蠢多狠
其实这个水平放五年前十年前还行
但我没想到现在武侠剧还是这个水平,一点武侠的那种快意恩仇酣畅淋漓迫不得已荡气回肠都没有
打个架pose摆半天
反派非要一副我是反派的样子,玩呢?
亏我定了闹钟瞅着更新开始看的……
私以为武侠源于落后的生活条件,武侠背后是时代悲哀是民生疾苦,上来直接给我开始假大空整英雄辈出,整恩怨江湖,拜托2020年了,是我对这剧期望太高了吗?要求一点内核的东西过分吗?我没看过原著不知道是不是原著就这样写的哈,但是就算原著没写你编剧不会编一下,乡民就那么墙头草?不表现一下时代下的小人物的迫不得已和悲哀?只会表现大人物满口正义心怀天下?也可能是我出生在和平年代对武侠没什么兴趣吧,所以一点代入感都没有。
如果有人说喜欢武侠的肯定有代入感,那我倒要问问有多少人是既喜欢武侠又喜欢王一博又喜欢赵丽颖的
所以总之矛盾点也很套路,人设也很平面,动机很幼稚,这些我都忍了,看个爽剧这些本不用考察的,但关键是,这剧情看着也一点都不爽啊,既不是爽剧,也不是有深度的剧,那我看啥?看谈恋爱?那我为啥不去看甜宠剧?
还有那个背景配音啊我都不屑说了真要是剧情演技都弄好了背景配音那样我也忍了
喷我吧
满怀期待最后尬了我好几个小时我不写个文章都不解气
这捏码是我期待了好久的剧!!!!!!!气死我了真的到晚上都气!!怕我白天看完太偏激了晚上又划拉看了一遍!!!!啊啊啊救命啊我的快乐没有了!!!!有人能理解吗!!
非常喜欢看《异星灾变》,但一直没时间详细分析。这里简单记录一下几个观点,看看未来是否有时间去展开。
《异星灾变》把密特拉教和无神论之间的战争作为时代背景,而密特拉教的各种预言作为线索。但宗教的形而上学架构并不是这部剧的目的,不过了解它的架构还是有利于预测剧情。
剧中的“密特拉教”明显
非常喜欢看《异星灾变》,但一直没时间详细分析。这里简单记录一下几个观点,看看未来是否有时间去展开。
《异星灾变》把密特拉教和无神论之间的战争作为时代背景,而密特拉教的各种预言作为线索。但宗教的形而上学架构并不是这部剧的目的,不过了解它的架构还是有利于预测剧情。
剧中的“密特拉教”明显融合了各种现实宗教的元素、仪式,但我感觉最根本的逻辑还是北欧神话。首先现在欧美主流的白人(英法德瑞典等)原来的北欧人,他们喜欢在文艺作品中溯源北欧神话。密特拉教主神太阳神“Sol”发音感觉像北欧神话里的雷神“thor”,所以当第一部结尾诞生的“number 7”是一条巨蛇,故事主轴偏向北欧神话是毫无疑问的了。
在北欧神话中有许多关键元素都是鼎鼎有名的流行文化,比如九个世界(其中地球是米特迦德)、巨人族与神族的战争、奥丁、索尔、女武神、英灵殿、巨狼芬里尔、巨蛇耶梦加得、诸神之黄昏……
其中雷神索尔和世界之蛇耶梦加得的终焉之战是最有名的,最后双方同归于尽。
所以《异星灾变》第六集里,“Sol”引导苏和保罗试图打开智慧树种子时,“number 7”变得狂躁不安,就预示着他们之间可能存在铭刻在基因里的敌对关系,正如北欧神话的逻辑。
按这个框架去生搬硬套的话,《异星灾变》里神神叨叨的开普勒-22b号,应该存在着两个阵营。一个是密特拉教信仰的“Sol”阵营,另一个则是与无神论者纠缠不清的巨人族阵营。密特拉教的“唤灵者”对应着“女武神”(valkyrie)。坎皮恩和保罗,两个人的关系就像索尔(保罗)和洛基(坎皮恩),未来会兄弟成仇。
“诸神之黄昏”已经在开普勒-22b号上发生过了,那可能是数十百万年前的事情。很显然人类也应该起源于开普勒-22b号,可能是九界中的“凡人”,逃避诸神之黄昏去了观测到的“宜居星球”地球(类似地球人观测到开普勒-22b号),但文明陷入了梦寐,这些历史只能通过神话的方式流传下来。当然,“神话”是不正确的,《异星灾变》里的开普勒-22b才是正确的版本。
最有趣的是,人类很可能是从开普勒-22b号上逃到了地球,文明成熟后又从地球回到了开普勒-22b上。这是什么?
这是“洄游”。类似中华鲟,在长江上游出生,游入大海成长,性成熟后又游回长江上游产卵。如此长周期的习性却不是来自“知识”或“理性”,而是写入“基因”里的“命运”。洄游习性是命定论最好的案例之一。
所以《异星灾变》表面上的故事主轴是带有北欧神话色彩的密特拉教,真正的故事主轴却是“星际洄游”这种命定论,让人们不得不质疑密特拉教和无神论的战争里所有的主观意志和是非曲直都毫无意义,只是实现“洄游”命运的一个过程罢了。这一点我猜会在后续的故事中不断展开。
不过宗教世界观并不是《异星灾变》的主题,它只是引导故事发展的主轴而已,真正的目的是引出三大主题伪神、正信与人性。
首先,无论是密特拉教顶礼膜拜的那个能拯救他们的“Sol”,或是无神论者无法抗拒的“Singal”,都是试图控制人类的外物。祂们对人类并没有特殊的感情,因为不需要对人类有特殊的感情。
比起“神性”来,祂们的存在更像“寄生虫”。祂们操纵人类保留自己的种属到远方,逃过诸神黄昏之后,再回到母星的残骸中复活自己的后代。这和把普通蚂蚁变成“僵尸蚂蚁”的真菌,或是冬虫夏草里操纵幼虫变成植物的真菌本质上是一回事。
所以《异星灾变2》第六集里好不容易相信Sol 获得救赎的 苏,被脑海里的声音诱导种下了“智慧之树”,就是真菌把宿主植物化的过程。
控制人类用的“脑海里的声音”,或是通过幻觉赐予的“恩赐”,都是利用人类的绝望来制造无条件的盲从,效果和真菌分泌出来控制蚂蚁的化学物质一模一样。
至于“Sol”对立面的“巨蛇”,从祂强上“Mother”来看,恐怕也不是什么好鸟。这个无父受孕的故事非常像基督教神话里耶稣的诞生,对宗教也是有解构的。我感觉创作者的逻辑还是有很强的唯物主义色彩,所谓:
天地不仁,以万物为刍狗。
这个世界观看起来贼像《强殖装甲》,就我个人的趣味,希望《异星灾变》也走向阿卡菲尔弑神的故事线上去,彻底整整宗教中对伪神的奴信。
但问题是创作者解构宗教,是为了反对信仰吗?我看恰恰不是。《异星灾变》第一季虽然狠狠地黑了宗教迷信,但第二季也反过来黑了无神论,而且让主要角色不断在有信仰和无信仰中反复横跳,显然并不是这么简单。
在我看来,主创解构“宗教”,却不解构“信仰”。他反复用人在具体的困难中的变化,讲述了一个道理:信仰,源自于人性的需要。所以一直以来坚定的无神论者苏,在面对保罗的死亡时陷入绝望,被 Sol 乘虚而入,接受了信仰,结果变成了“冬人夏树”(夏树!!!!)
另一方面,密特拉教和无神论之间相互摧毁的战争,一定源自于“神”的蛊惑吗?恰恰相反,人类对人类的暴行,往往处于“原罪”,比如嫉妒、贪婪、恐惧、还有权力欲。第二季里“Mother”从屠龙勇者迅速变为恶龙,她自以为忠于造福全人类的目标,但不容置疑地想让自己的孩子“坎皮恩”成为人类的领导者,并迷信这才是最好的。她意识不到这是自己的“自负”和“权力欲”,和历史上诸多的暴君毫无二致。
所以有神论、无神论,背后都是人类自己。人类自己无法正确的认知人性时,给自己的原罪加上各种冠冕堂皇的名义,然后建立教条,排斥异端,缺乏共情,诉诸威权,于是导致了高度相似的恶行。于是我们又看到了:
圣人不仁,以百姓为刍狗。
OK,《异星灾变》自身的创作逻辑说到这里就差不太多了。剧情会往什么方向发展,取决于主创在哲学上认识的高度,一般而言最终结局是走向和解的光明结局,或走向毁灭的反思解决。能不能把“天地不仁”、“圣人不仁”的逻辑都讲清楚,让观众能思考得到,这就反映出主创的水平了。
但主创背后还有一个更大的创作逻辑,这个创作逻辑贯穿了《银翼杀手》、《异形》两个系列,也一直延续到《异星灾变》。那就是何为人性。
“礼云礼云,金帛云乎?乐云乐云,钟鼓云乎?”人性的载体,是生物学意义上的“人”吗?这个议题,又会把人道主义上升到哲学和宗教的层面。
《银翼杀手》、《异形》、《人猿星球》、《异星灾变》里都讨论了“非人”的“人性”,与“人”的“非人性”,最终引发我们对“人性”的思考。它是超越了种族甚至超越了肉体的,最后是社会动物之间的关系,比如“共情”与“爱”。这里就不展开说了。
最后我感觉有可能在《异星灾变》中会讲述一个有趣的点,很有可能是“神”创造了“Android”(不死的硅基生物),类似于“天使”。而“人类”只是对硅基生物失败的碳基模仿,因为这种“有机生物”会“死”。
而人类倒过来发明了“Android”,好比复活了自己的造物主却不自知,这是多么有趣的回文呢?
啊,对了,第六集中还遗漏了一个点。机器人“奶奶”对“父亲”说你不是我的伴侣吗?看起来关系有点乱,但很可能“奶奶”面具下面,是和“母亲”一模一样的脸。她们都是同源的机器人,都是用来主导“洄游”的使者。
很可能在开普勒-22b号上“洄游”的不仅是人类,还有其他各种类人生物,都怀着“我从哪里来、要到哪里去”的哲学探索,基于类似的宗教信仰的操纵,一批批地洄游到诸神之黄昏后的母星来。这个角度来看,就特别像《异形》了。
作为影史第一的怪兽——异形,那自然是天生要强,所以它也惹上了强力的敌人,来自高度文明星球且拥有超高格斗技巧的她
作为影史第一的怪兽——异形,那自然是天生要强,所以它也惹上了强力的敌人,来自高度文明星球且拥有超高格斗技巧的她
节奏太慢,所谓权谋接近于零,男女主上庸,襄州再到上庸,尤其是再回上庸的剧情根本没必要,我不关注娱乐圈都能看出来回上庸就为了捧女主闺蜜的演员。
从30集后京城线,男主进户部好几集了就没什么查案朝堂的进展,大篇幅演女主作生意,女主作生意太过于现代,办卡等我满脑子都在想穿越古代割韭菜。
其次男主的人设问题,说实话男主又油又窝囊简直是翻版吕秀才,不能全怨演员,这种刻意尬搞笑的
节奏太慢,所谓权谋接近于零,男女主上庸,襄州再到上庸,尤其是再回上庸的剧情根本没必要,我不关注娱乐圈都能看出来回上庸就为了捧女主闺蜜的演员。
从30集后京城线,男主进户部好几集了就没什么查案朝堂的进展,大篇幅演女主作生意,女主作生意太过于现代,办卡等我满脑子都在想穿越古代割韭菜。
其次男主的人设问题,说实话男主又油又窝囊简直是翻版吕秀才,不能全怨演员,这种刻意尬搞笑的人设换其他人演也一样,谁演谁尴尬。
我追剧是比较宽容的,但就算是这样我都忍不住要说如果你不是谁谁谁的粉丝就别来看这部剧了吧,剧情方面我已经不想说了,中期女主误会了男主,男主知道了女主误会了他但就是不说,诶我就是玩,雪迎姐主演的剧我目前看了一些,在泡沫之夏我站的是欧辰夏沫,在白发我站的是无忧和容乐,但在择君记我第一次想站宋三和沈妙,最后一句话总结吧,作为一个天刀玩家我无意中点开了墨白这个天刀联动剧我喜
我追剧是比较宽容的,但就算是这样我都忍不住要说如果你不是谁谁谁的粉丝就别来看这部剧了吧,剧情方面我已经不想说了,中期女主误会了男主,男主知道了女主误会了他但就是不说,诶我就是玩,雪迎姐主演的剧我目前看了一些,在泡沫之夏我站的是欧辰夏沫,在白发我站的是无忧和容乐,但在择君记我第一次想站宋三和沈妙,最后一句话总结吧,作为一个天刀玩家我无意中点开了墨白这个天刀联动剧我喜欢上了张雪迎,但是看这部剧如果不是雪迎姐主演我已经弃剧了,亏我还稍微期待了一下,冲着雪迎姐打个两星吧
前言:在这种时事沸腾的当口上映了一个有关澳门的片子,总有些令人不知是个什么滋味。
相比作为“亚洲四小龙”之一的香港的腾飞,澳门显得潦倒得多。面积只有三十多平方公里的小城市,依靠博彩业和旅游业发展经济。这意味着,澳门的发展完全依靠从大陆或国际来的资金,通过资金流转产生的“经济效益”完成对城市的供给。
有个很经典的经济学故事:一个杀猪匠用五十块钱买了一袋米。卖米的
前言:在这种时事沸腾的当口上映了一个有关澳门的片子,总有些令人不知是个什么滋味。
相比作为“亚洲四小龙”之一的香港的腾飞,澳门显得潦倒得多。面积只有三十多平方公里的小城市,依靠博彩业和旅游业发展经济。这意味着,澳门的发展完全依靠从大陆或国际来的资金,通过资金流转产生的“经济效益”完成对城市的供给。
有个很经典的经济学故事:一个杀猪匠用五十块钱买了一袋米。卖米的人用这五十块钱换了一桶油,卖油的又用五十块和杀猪匠买了五斤肉。于是这五十块钱又回到了杀猪匠手里,看起来没有什么不同,但是杀猪匠得到了米,卖米的得到了油,卖油的买到了肉。
这个故事常常被用来解释货币流通带来的效益。在某种程度上,博彩业其实和房地产非常相似,都通过货币的急速流通刺激经济规模的扩张。当流通速度过快时,就形成了虚假的经济繁荣——泡沫经济。
严歌苓的原著《妈阁是座城》讲博彩业里的女叠码仔。严式小说非常会挑人物,澳门的叠码仔,十个人里可能有八个男的,只有两个女的。因为叠码仔是风险很高的工作,一方面要压得住赌客,追的了债,另一方面还要在赌场之间斡旋。所以原著的主人公梅晓鸥,是一个表面左右逢源,暗地里黑白通吃的狠角色,擅长察言观色。她在段公司中追债的一段,骗过前台然后进入到公司重要人物的办公间,在一个她随时都可以喊出来让段身败名裂的位置威胁段还债,足见胆色和判断力。
电影《妈阁是座城》挑了一位长相清纯的年轻女演员演梅晓鸥,也算是一个创造性的选角。这种长相如果萝莉脸御姐范,也未必不好看(参考《风雨云》的陈妍希)。也许女叠码仔就是长了这么一副人畜无害的面孔,才骗得各个赌棍乖乖上套?但白百合的最终演绎令人失望。身在赌场,梅晓鸥可以长相清纯,但不可以毫无风尘之气。白百合演出了“少女感”,却没演出作为中年人的那份“油腻”。
严式小说的狡猾在于写人的某种层次感。她极力渲染的“美”往往不是非常纯粹的美,而带有一点畸形、扭曲或者是腌臜的“美”。护士万红的古板迂腐,何小萍的自卑和偷偷摸摸,阿尕的笨拙粗鲁,多鹤的斯德哥尔摩综合症……这些都不是我们常态意义的“美好”。我们吐槽中年人自鸣得意又贪财怕死的“油腻”,梅晓鸥一点都不缺。这些令人看着很不喜的品行使得女叠码仔可以在三教九流鱼龙混杂的赌场存活,也埋下了她与儿子缺乏沟通的伏笔。白百合的过度清爽纯洁,以及电影对梅这一角色的过度漂白,使得电影中许多人物行为缺乏动机,人物对决也缺乏张力。