某天看B站的时候发现宠物医院有第二季了,这几天看完第二季后又去看了一遍第一季,尽管之前看过但有些片段我又看哭了!总的来说两季主题一样,都是讲发生在宠物医院的各种事情。与第一季相比,第二季的故事发生在成都和上海两个城市,这样可能有时候会混淆,医生的形象没有第一季里面刻画的那么具体。第二季除了猫狗等常见动物的出现,还有更多异宠的到来,比如:龙猫、仓鼠等等。这两季我更喜欢第一季,第二季的植入比第二
某天看B站的时候发现宠物医院有第二季了,这几天看完第二季后又去看了一遍第一季,尽管之前看过但有些片段我又看哭了!总的来说两季主题一样,都是讲发生在宠物医院的各种事情。与第一季相比,第二季的故事发生在成都和上海两个城市,这样可能有时候会混淆,医生的形象没有第一季里面刻画的那么具体。第二季除了猫狗等常见动物的出现,还有更多异宠的到来,比如:龙猫、仓鼠等等。这两季我更喜欢第一季,第二季的植入比第二季多,看得就有点不舒适,而且有很多up主,我是看弹幕才知道这个人是up主。抛去这些,其他地方还是可取的,认识了很多动物的品种,也给我们普及了很多养宠小贴士以及引导观众正确对待自己的宠物,看到了宠物医生的不容易,还是挺好的一部作品!最后去援助动物园以及救助中心我还挺感动的。
以前我养过好几只狗狗,可以说我的童年都是和狗狗一起长大的吧,所以看这种片子就会很有感触,所以我特别看不得猫狗跟人道别的场景。每次看关于宠物的电影比如《忠犬八公的故事》《宠爱》这种的,我一定会哭得稀里哗啦,这部片子就挺费我的眼泪的,虽说就短短三十多分钟,但每集我几乎都会哭。下面是一些我在看的过程中觉得挺感人的地方,愿能引起共鸣。
片中多个剧情,和现实真吻合,特别是废青们;剧中人的眼妆,太出戏了,每一个都是卡姿兰代言人,为什么要100字~~~~~~~~~~~为什么要100字~~~~~~~~~~~为什么要100字~~~~~~~~~~~为什么要100字~~~~~~~~~~~为什么要100字~~~~~~~~~~~为什么要100字~~~~~~~~~~~
片中多个剧情,和现实真吻合,特别是废青们;剧中人的眼妆,太出戏了,每一个都是卡姿兰代言人,为什么要100字~~~~~~~~~~~为什么要100字~~~~~~~~~~~为什么要100字~~~~~~~~~~~为什么要100字~~~~~~~~~~~为什么要100字~~~~~~~~~~~为什么要100字~~~~~~~~~~~
看到25集就不想看了,本来是央视放的感觉就算是年代剧也会好点吧,但跟爸妈看完后,心里总觉得跟难受。
就吐槽一下吧,前几集麦和云两个人闹结婚,扯了几集,我就想问云是脑子有病还是什么,要结婚要做父母工作,结果老父亲一个病就威胁住了,事后还嚎啕大哭说什么后悔,麦和金结婚后这一部分就不说了,关键是麦拿金的抚恤去给云,编剧脑子是有问题吧,这是人命钱说给就给啊,还有后面麦收的事堪称最大bug
看到25集就不想看了,本来是央视放的感觉就算是年代剧也会好点吧,但跟爸妈看完后,心里总觉得跟难受。
就吐槽一下吧,前几集麦和云两个人闹结婚,扯了几集,我就想问云是脑子有病还是什么,要结婚要做父母工作,结果老父亲一个病就威胁住了,事后还嚎啕大哭说什么后悔,麦和金结婚后这一部分就不说了,关键是麦拿金的抚恤去给云,编剧脑子是有问题吧,这是人命钱说给就给啊,还有后面麦收的事堪称最大bug,一个士兵这么闲的吗,跑医院去,部队医院没有防火措施吗,护士那个时候很没有责任心吗,救人把自己腿折了,还是因为房梁的问题,真是无语了,而且麦香究竟是有多重视荣誉啊,次次夸自己是军人世家,25集往上看,好像男丁都是去当兵的,没几个有好下场的,部队是什么刀山火海吗,80年后部队是改革了,国企也改革了,但军人保障没这么低吧,找当地政府做工作,结果给退役二等功军人麦收一个看大门的工作,厂长还冷嘲热讽的,真是哔了狗了。。。
看到这么多,也就说这么多了。
灾难是个壳,包裹了同性之爱+非法移民+未婚先孕+感官障碍+社区之谊
13min以外的部分娓娓道来。
最精彩的是移民线:为生计而奔波的辛苦,两车相遇的温暖动人,暴风袭来时的果敢沉着,灾后唯一屹立的小小的梦想,签字时的My life lis wherever you
灾难是个壳,包裹了同性之爱+非法移民+未婚先孕+感官障碍+社区之谊
13min以外的部分娓娓道来。
最精彩的是移民线:为生计而奔波的辛苦,两车相遇的温暖动人,暴风袭来时的果敢沉着,灾后唯一屹立的小小的梦想,签字时的My life lis wherever you are的誓言令人动容。
未婚妈妈线也很细腻,坚强勇敢,有其母必有其女,猥琐老板关键时刻的高大和高大的有妇之夫关键时刻的猥琐刻画也很有趣。最后救护车的驶离,正是妈妈所说的God gave us a choice
篇幅和节奏的原因,小同志和记者家的线稍显单薄,但不失为一部温暖的作品。
美国绝症患者:利用自己的化学知识自制毒品成一代毒枭。
日本绝症患者:被外星人改造之后伸张正义。
中国绝症患者:莫名机缘穿越后依靠自己知道历史的优势开挂逆袭。
想必大家应该能够知道上面说的三个作品分别是什么。从三部作品来看,我们能够看出不同国家的民族性。
一、美国的主角,相信自己奋斗,并且相信改变可以在当下产生,因此才有了这样的作品。
美国绝症患者:利用自己的化学知识自制毒品成一代毒枭。
日本绝症患者:被外星人改造之后伸张正义。
中国绝症患者:莫名机缘穿越后依靠自己知道历史的优势开挂逆袭。
想必大家应该能够知道上面说的三个作品分别是什么。从三部作品来看,我们能够看出不同国家的民族性。
一、美国的主角,相信自己奋斗,并且相信改变可以在当下产生,因此才有了这样的作品。
二、日本的主角,对当下的自己并不抱有希望,但对当下的世界依然是有期待的。因此要改变,则必须有一个明确的已知力量的介入(外星人),迫使自己产生高于当下同类的能力,而让自己可以为所欲为或是伸张正义。这种明确的已知力量,不需要明说,相信但大家也知道其指向性。
三、中国的主角,首先和美国日本都不同的是“逃离当下”,现下最为流行的穿越剧,也正印证了这一点。逃离当下是因为对当下的绝望和无力感,不管是美国式还是日本式都无法再对当下活的希望,所以才直接选择穿越到另一个世界以期待能有所改变。当然,和日本不同,中国并不会有这种“明确的外力”,因此这种促使中国主角改变的外力通常是未知的、机缘的、甚至无需解释的。也就是“我不知道什么能让我有所改变,但我期待能有这样的改变”。另一方面,和日本也并不相同的是,中国主角还是要依靠自己的。当然这种“依靠自己”又和美国不同,而是自己在当下可能是个失败者,但是离开当下穿越到另一个世界,则以可通过自己”提前看了游戏攻略“的开挂式优势而获得成功。这也反映了大家对于当下的成功方式的理解,不言自明,就不多说了。
不同的社会文化,孕育了不同的流行文化,因此在当下的流行文化中看到不同人群的社会性。当然我也是一家之言,想到哪里说到哪里,可能很片面,也许明天就会觉得自己的想法过于幼稚了,那样我也会开心。
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2023年看完了这部意味深长但不恐怖的恐怖片。第一季的时候就觉得很有意思、很特别,感觉每个故事都在讲述着人性的弱点与丑恶,这次依然是没有让人失望。这次的故事都比第一季再升华和更近我们现实:「施比受更幸福」的双鱼、「享受做游戏里大boss」的城寨英雄go、「放弃自我开始新人生」的姐姐、「我们永远是朋友」的仿客、「疯狂追星」、「背后有大阴谋」的吃播、「旧衣服破
2023年看完了这部意味深长但不恐怖的恐怖片。第一季的时候就觉得很有意思、很特别,感觉每个故事都在讲述着人性的弱点与丑恶,这次依然是没有让人失望。这次的故事都比第一季再升华和更近我们现实:「施比受更幸福」的双鱼、「享受做游戏里大boss」的城寨英雄go、「放弃自我开始新人生」的姐姐、「我们永远是朋友」的仿客、「疯狂追星」、「背后有大阴谋」的吃播、「旧衣服破了是扔还是缝补」的婚姻与爱情观。挺深刻的,过程中主角们不停在灌输即使爱而不得,应该要怎样对待和接受,仿佛也是在和我说应该要怎样好好照顾自己,处理那些已经过去的感情,以及也灌输了一些比较玄乎的很哲理的道理,没有什么都是完满和完美的,即使在不同的空间不同的世界,都总会有遗憾的。虽然最后所谓的MIA背后的阴谋没有揭穿也没有交代,但我觉得也不影响。
第三季来的好快!点赞!!!才第一集,我迫不及待的得瑟两句。
你要说石头熊导演没有受到《鬼吹灯》和《盗墓笔记》的启发,我可不信!很明显,导演是想来个古装版的盗墓。既然是古装,那可以写的东西就多了,所以就有了墓派,而墓派又分攻墓派和守墓派,墓派又属于武林,这武林难免跟朝廷有关联,看吧,这蛋糕已经越来越大!从第一季到第二季再到第三季,你就感觉像是从局部的一丁点,逐渐拉高抬升扩大,现在,
第三季来的好快!点赞!!!才第一集,我迫不及待的得瑟两句。
你要说石头熊导演没有受到《鬼吹灯》和《盗墓笔记》的启发,我可不信!很明显,导演是想来个古装版的盗墓。既然是古装,那可以写的东西就多了,所以就有了墓派,而墓派又分攻墓派和守墓派,墓派又属于武林,这武林难免跟朝廷有关联,看吧,这蛋糕已经越来越大!从第一季到第二季再到第三季,你就感觉像是从局部的一丁点,逐渐拉高抬升扩大,现在,你就像是在高处看风景,感觉想当好了!
既然要做大,我希望能更大些!毕竟是武林,是江湖!如果每季都是在不停的攻墓,展示墓里各种机关,然后怎么破,这样没几季就会有审美疲劳,毕竟,《鬼吹灯》和《盗墓笔记》讲的够多了,而且这两部作品及其出色。所以要想不一样,还是要从武林江湖出手,那门派、武功多了去了!再牵扯上朝廷势力斗争,牵扯的越多,越大,才越有意思!
第一季里,几乎整季都是在墓里,黑灯瞎火的。到第二季,21集只有5集在墓里,说明墓外的故事占的比重很多,这其实就是个蛋糕做大的过程。也不知道第三季会是个什么情行。
我对整个故事的地理位置有点疑惑。第一季里结尾,骆时秋找到林水瑶时,是在河边的一艘船上,这个地点应该离谷子墓不远(破墓后,他们一直都在墓里住着,找个人,找十里八里可以了吧,好好,轻功了得,一百里!)。第二季,楼满风要出家,地点是天禅寺,天禅寺在河边的后山,那么天禅寺离谷子墓也不远(后山有多大,一百里够不够?)。林水瑶从墨攻城分舵出来,一路喊着找骆时秋,结果被人追杀,后来碰到无可,无可是天禅寺的和尚,那么墨攻城分舵离天禅寺不远(找人,被人追杀,十里八里够不够?好好,轻功了得,一百里!)。后来天亮水瑶听到无情谷的警钟响,那么,天禅寺离无情谷也不远(钟声能有多响?耳朵能听多远?好好,内功深厚,再一百里!)。无情谷在哪?无情谷在昆仑山,而寒铁墓,也在昆仑山。第三季是悬棺寺,就在天禅寺!好吧,明明要讲很大的故事,突然感觉小了。都在围着昆仑山转圈(昆仑山有多大?5000里!)。敢情这是个西域故事?也许是导演没有讲清楚,也许是导演为了剧情容易往下发展而没有办法的办法吧。
首先我是《神兽麻将馆》粉来的。真的七生七世这个名字只是个巧合。毕竟《神兽麻将馆》开播的时候,还没有《三生三世》这部戏。之前神兽开播的时候女主就因为太丑被水军骂惨。后来惨被官方打了马赛克。当时很多人盼着当女二的茯苓小姐姐能转正演主角。终于美梦成真,茯苓小姐姐真的从做了女主。其实对我们神兽粉来说是一种小幸福。小愿望被官方满足了。
在影片里,谭儿最后一世被分为江元和斯年。一个延续了前几
首先我是《神兽麻将馆》粉来的。真的七生七世这个名字只是个巧合。毕竟《神兽麻将馆》开播的时候,还没有《三生三世》这部戏。之前神兽开播的时候女主就因为太丑被水军骂惨。后来惨被官方打了马赛克。当时很多人盼着当女二的茯苓小姐姐能转正演主角。终于美梦成真,茯苓小姐姐真的从做了女主。其实对我们神兽粉来说是一种小幸福。小愿望被官方满足了。
在影片里,谭儿最后一世被分为江元和斯年。一个延续了前几世的容颜,一个带有前几世的记忆。茯苓在一开始是不敢相信斯年,并且很排斥的。试想有一天你的爱人换了个灵魂,那他还是那个你爱的人吗?你们共同的回忆和相爱的感觉都在另一个素未谋面的人身上。
我是猜测茯苓会选择斯年的。因为在《神兽麻将馆》里,谭儿是被判生生世世为女儿身,即使如此,茯苓还是深爱着谭儿,不论他这一世是什么样子,只要他还记得他们的故事,他就是她心里的谭儿。
本文发表于《上海电视》2019年5月某期。如需转载,请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接!
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我们不知道因《小鞋子》誉满天下的伊朗名导马基德·马基迪为什么要拍一部印度电影,更不知道他所描绘的印度底层生活能不能获得印度
本文发表于《上海电视》2019年5月某期。如需转载,请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接!
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我们不知道因《小鞋子》誉满天下的伊朗名导马基德·马基迪为什么要拍一部印度电影,更不知道他所描绘的印度底层生活能不能获得印度本土人民认可。单凭运毒少年骑摩托遨游、穿梭街巷逃避警察追捕的戏份,我们很容易认为这是部商业电影,尤其那娴熟的跟拍镜头和年轻酷哥埃米尔身轻如燕的动作。
但很快故事就进入一个个近乎死循环的关系空间:洗衣店老板性侵埃米尔姐姐未遂,反被打破头躺进医院,他若不能开口认罪,姐姐就会把牢底坐穿,若开口,就可能供出埃米尔运毒的违法行为;老板赤贫的老母亲和他两个女儿来探,从利害关系的角度看,埃米尔只有照顾她们这一条路,但他唯一能想到的赚钱保释他姐姐的方式,就是把其中一个女孩卖到妓院;妓院老板也即毒贩,基本封锁了这个区域底层混混靠不法营生上升的通道;逃离酒鬼丈夫毒打的姐姐若没遇上牢狱之灾,随心所欲找她钟意的男人,在他们眼里也是个拿钱睡觉的妓女;无法逃离的女人只好杀死丈夫,换来终生监禁和在只能在狱中长大的孩子……
马基德·马基迪眼里的印度,不是阿米尔·汗那类从弊端里燃出热血、用行动实现希望的阳光印度,而是法律不健全、犯罪难以根除、女性地位凄惨的印度。比起有口难辩的正当防卫引发的困境、难以靠法律途径获取婚姻自由的悲剧,狱中孩子们不知忧虑的玩乐更让人触目惊心。与姐姐组成临时家庭的小孩,随妈妈进监狱时才三个月大,他没有任何错——除非生下来就是错——却只能把老鼠当成朋友,从没见过外面的世界,无论是下雨还是月亮,对他来说都是新奇美好的事物,仿佛它们真是童话之物。
马基德·马基迪的长项仍是拍小孩,用简单细节让敏感的观众推理出孩子们日常的思维和生活,他能给出的困境解决方案也只有善良和爱,尤其是对小孩的保护,因为埃米尔姐弟就是由不幸育出的孤儿。埃米尔与仇人一家组成临时家庭,桀骜不驯、出手狠毒的坏小子,内心开始柔软。演员们很善于靠眼睛和肢体语言演戏,姐姐与老板周旋,从她的妩媚眼神,你很容易意识到她是做惯了利用女性魅力优势去获取生存环境的一个人,埃米尔看女孩剪影的眼神,清醒多思,这又为他不是对女孩动情而是想卖掉她这一反高潮转折做出铺垫。反高潮延续到结局,老板真死了,姐姐可能在他母亲帮助下出狱,也可能获罪终身监禁。她担负起照顾狱中小孩的“母亲”责任,埃米尔则带着丧亲而无依的仇人一家走进有消除仇恨误解之意味的“洒红节”。
困境真的不重要吗?至少这一分钟是甜美的。
本集是由爱手艺短篇小说《皮克曼的模特》改编而成。原著主要内容是: 皮克曼自己祖先就是被替换的食尸鬼,自己如印斯茅斯男猪一般历史研究发现了血脉真相,于是学会了人类社会的装腔作势,非要copy出来成就自己艺术家之名。男猪以为皮克曼是个疯狂艺术家飞蛾投火当迷弟,最后发现原来丫的不是疯狂天才怪兽而是肉体照相机于是愤然绝交! 其主题主要是食尸鬼行于现实的恐怖。将电视剧与原
本集是由爱手艺短篇小说《皮克曼的模特》改编而成。原著主要内容是: 皮克曼自己祖先就是被替换的食尸鬼,自己如印斯茅斯男猪一般历史研究发现了血脉真相,于是学会了人类社会的装腔作势,非要copy出来成就自己艺术家之名。男猪以为皮克曼是个疯狂艺术家飞蛾投火当迷弟,最后发现原来丫的不是疯狂天才怪兽而是肉体照相机于是愤然绝交! 其主题主要是食尸鬼行于现实的恐怖。将电视剧与原著进行对比,会发现大部分内容都是编导的原创,对差异内容仔细比较,俺们会发现电视剧的主题与原著主题其实存在很大偏差,男主对疯狂的态度由奔赴改为疏离,而飞蛾投火拥抱疯狂的角色是电视剧原创的:男主的朋友和男主的妻子。
作为其恐怖形象载体的绘画,原著里重点描述的食尸鬼图包括《食尸鬼袭婴》、《食尸鬼换子》与《食尸鬼读书会》。电视剧中皮克曼送到男主家里的就是《食尸鬼袭婴》,而《食尸鬼读书会》这张图在电视剧中消失了,取而代之的是《女巫的盛宴》。
“女巫”在爱手艺的原著位置并不突出,仅仅一句“皮克曼家祖上有人当过女巫被吊死了”一笔带过,而在电视剧版里几乎为编导原创的女巫比重甚至超过了食尸鬼,显然这是一个承载编导主题表达的重要意象。
女巫的首次登场是在皮克曼的画里。皮克曼的祖先女巫居于C位,餐桌上是被祭献丈夫的腐尸,周围的食客们正在对着尸体大快朵颐。该场景后面于男主的梦境里再度重现,不难发现啃尸的食客们都是衣冠楚楚的达官显贵,加上电视剧里明确指出皮克曼是有钱的二代公子,不难推测出:皮克曼祖先靠祭人啃尸进入了权贵圈子成为一方豪门,换言之权贵们也都是啃尸食人的怪物。
当男主失魂落魄离开皮克曼家后,立刻遇到了妖魔自画中来到人间:体面的上流社会老财,居然最大的爱好就是去下流社区护失足!看到自己泰山的不体面后,男主居然也走进了马车加入了这不体面的狂欢。
后面的事情我们都知道了:男主倒插门成功入赘老财。他有了殷实的家产、美丽的妻子、可爱的儿子、体面的社会地位,他成为了一个真正的社会成功人士,付出的代价是放弃了自己的艺术天赋(“你们当年哥儿几个里只有皮克曼一人在艺术圈里混出名堂”)。
一个曾经充满创造灵性前途无限的天才激情画家,拒绝了疯狂艺术食尸鬼缪斯而屈从于荣华富贵女巫的诱惑,毅然决心投身老婆孩子热炕头世俗生活,彻底毁灭自己艺术家天赋成为平庸成熟的成功社会人。世间从此少了一个梵高,多了一个平庸的中产白男,这种人生选择被称为“成熟”,这种人生选择被称为“腐烂”,他在女巫餐桌上祭献的不是别人正是自己。
类似“平凡幸福婚姻扼杀女天才”的女性主义叙事电影乃至女性主义恐怖电影自21世纪以来屡见不鲜,而相对应的“平凡幸福生活扼杀男天才”的男性版婚姻家庭恐怖影视倒是极为罕见。更妙的是,这集电视剧甚至又原创出了一条与男主平行互文的女性主义叙事线:
女主出身的上流社会家庭外表光鲜体面实则肮脏下流(女主的体面老爸专门喜欢去下流社区护失足),女主外表端庄内心叛逆(喜欢参加各种降灵会),拥有极高的天赋(或者说“灵感”)但还是选择了平凡或者说平庸的婚姻家庭生活。她当初看上男主是因为男主是才华横溢的天才艺术家,而婚后男主却变得平凡无奇在艺术上并无成就,想与老公行房事老公还阳痿。她虽然内心深处隐藏着不满,但还是如社会规范要求那样当个贤妻良母假装自己很性福。
直到有一天,真正的天才疯狂艺术家皮克曼来了,女主内心深处的黑暗火焰呼啦啦一下熊熊燃烧了起来……她与初次见面的疯狂天才皮克曼一拍即合一见如故,眼看就要在老公面前来个夫目前犯(“你看他的眼神简直就像一个崇拜他的女学生!”),却被老公一嗓子“咱们的孩子该睡觉了,送客!”用家庭责任棒打野鸳鸯。
她愤怒了!她癫狂了!她要反抗婚姻与家庭的束缚压迫了!
她化身为食子的食尸鬼了!
俺对这一集“成熟与腐烂”的中产阶级中年危机式恐怖表示好评,但对其“艺术与癫狂”的表达仍觉不满。至少在几个小细节上是可以更进一步的:
1.开头大家讨论艺术家的时候把塞尚换成梵高,俺们所熟识的疯子天才画家里这位名气是最大的。
2.艺术学院里摆上一幅《酒神的信女》壁画,在呼应结尾画廊集体癫狂同时也不失希腊古典美学逼格。
3.男主家里放一幅 戈雅的《农神食子》 ,这可是爱手艺在原著里都点了名的,而且也暗示了影片的结尾。
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当然,也可以换个角度,比如用LGBT的姿势打开这一集:
皮克曼是个基佬,食尸鬼的意象是影射19世纪末20世纪初西方保守主义社会对同性恋的妖魔化刻板印象。 《女巫盛宴》这幅画其实描绘的是基佬淫爬,皮克曼祖先就是负责提供场地的,祖先的老婆发现自己是同妻后愤怒地杀了出柜的老公,被基佬上流社会安了个女巫的罪名杀了灭口。皮克曼认识到真实的自己后被社会环境所压抑,只能把基情释放在绘画里,被男猪慧眼识珠。
皮克曼勾引了男猪在自己的画室里发生了不可描述,男猪被掰弯后打开了新世界大门,看谁都不对劲了(发现自己的岳父老钱其实也是个深柜)。思前想后一番,男猪决心为了前途拒绝真实的自我,于是和皮克曼分手,捏着鼻子假装直男迎娶白富美走上巅峰。但同时,男猪内心深处一直隐藏着基佬身份曝光后社死的恐惧,女巫就是该社死恐惧的具象化。
若干年后,前男友皮克曼带着当年画室写真找上门求复合。老婆叶公好龙腐女好给和皮克曼一见如故相谈甚欢,后来看到画室写真发现皮克曼原来是自己老公男友,自己是被绿的同妻,于是愤怒了疯狂了……
看《告诉他们,我乘白鹤去了》(以下简称《白鹤》),不由想起李睿珺前作《老驴头》。两部电影不仅有技巧上的相似,故事上也有相通关联。《老驴头》里,一名西北老汉不为周围人所理解,他与恶劣的大自然斗,试图守住最后的一块土地,上面有快要被沙漠湮没的祖坟。《白鹤》重复了《老驴头》的主题,主人公同样是一名不被周围人所理解的老汉,好在这一次他不用沉默寡言,至少还有孙子可以说话。重要在于,电影再一次展现了人与
看《告诉他们,我乘白鹤去了》(以下简称《白鹤》),不由想起李睿珺前作《老驴头》。两部电影不仅有技巧上的相似,故事上也有相通关联。《老驴头》里,一名西北老汉不为周围人所理解,他与恶劣的大自然斗,试图守住最后的一块土地,上面有快要被沙漠湮没的祖坟。《白鹤》重复了《老驴头》的主题,主人公同样是一名不被周围人所理解的老汉,好在这一次他不用沉默寡言,至少还有孙子可以说话。重要在于,电影再一次展现了人与土地的依存关系,尤其是“失去土地”的现实尴尬。中国曾是传统农耕社会,这个国家的绝大部分历史都跟土地农民有斩不断的联系。岂不料,今天的人们似乎不再拥有土地,或以各种离奇形式,慢慢失去属于自己的土地。与《老驴头》的全片写实不同,《白鹤》的主题在深刻之余,多少还有些讽刺。古人常说入土为安,经过一系列殡葬改革和平坟政策,老人反而找不到容身的一方土。对年轻一辈来说,这好像是要不得的农村习俗和封建迷信,但对老人来说,他对“入土为安”是深信不疑,到时候,会有白鹤带他而去。在我看来,《白鹤》的高明不在于我们要去相信什么,是土葬还是火葬,是包容还是批判。它只是讲解了祖辈曾深信不疑的一件事,一件放在今时今日又显得离奇荒谬的事情。从故事上看,《白鹤》并没有所谓的悬念,无论有没有看过故事简介,看过开场,基本能猜到结局。你越是怀疑导演敢不敢那样拍,结果,他就工整老实、近乎白描地搬演了刨坑埋土的全过程,确实震惊。众所周知,在今村昌平的《楢山节考》里,古老的村子里有弃老的传统,老人也知道这一点,明白而坦然接受。《白鹤》的老人向死而生,只是,他极力追求的“理想死法”却不可得。于是,他千方百计去寻找那种解脱方式,最后迫不得已,上演了一场颠覆伦理的送终戏,这也是《白鹤》的情感力量所在。不过,我所理解的《白鹤》应该片如其名,至少是带有一种空灵和轻盈感,随时能去,实际上又不知去向何方。它越是轻飘飘,不见飞过的痕迹,爆发出来的能量会更大,更能一击即中。结果,我所看到的《白鹤》还是反复强调了结尾的“游戏”,中间还多次提示预演,用力用错了地方。及至摄影方面,我想象的《白鹤》应该是湖边割水草等几段的影像风格,是基于现实乡土又超脱一切的美化再现,那就有如老人对于死亡的向往,远离尘世,了无牵挂。即便电视机里的《西游记》等细节安排得很好,但在其他地方,《白鹤》多少显得过于沉重——以至于有些故意为之的笨重,而且不知何故,影片有些段落的后期调色处理得很好,但在另外一些地方,画面简直有些惨不忍睹。在黄土色调与泥土气息的混杂中,电影的景深背景时常高亮,以至于前景的人物显得突兀、不协调甚至是逆光的一脸黑。再是演员方面的指导失误,不知道有多少人在看开场老人给小孩吃冰糖时出戏了,反正,我当时就冒出一念头:有这样逗小孩的爷爷么。我当然相信,有人能接受这样的非职业演员表演风格(就像接受有些跳脱的音乐风格),允许长时间的静默,然而对于我个人,当真是从头到尾感觉别扭,这也直接导致我无法入戏,一边在想,他肯定演得很痛苦。在我看来,这也是李睿珺尝试放开,但又没能完全放开的表现,进而作用在了演员身上。然而,无论说再多的缺点,我都会在结尾完成评价逆转,那只是因为《白鹤》的精神可嘉。它选择了主流观众厌恶的农民题材上,却挖掘了一个沉重的悲剧主题。老人等死,乡村凋敝,人们失去充满象征意味的最后一块土地。跟不少人一样,我也对结尾的可能性和可行性充满怀疑。一个小孩如何挖得了那么一个坑,一个老人如何能偏执到这般程度……后来,我则明白,谁来完成以及怎么完成这个仪式并不重要,毕竟,它只是一个向死而去的仪式。借助于孩子的天真,拧巴的老者成功获得了死亡的尊严。好事者不免也会想到国内独立电影,这一年,它就多次面对“是死是生,是去是留”的两难问题。悲观的说,也许它正在不断失去土壤,萎缩并且老去。【北京青年报】
电影拍于1989年。当时徐克在美国进修电影,顺便去拜会闲居美国的李连杰,顺便拍了这部《龙行天下》。当然,这部电影只能算是李连杰和徐克的一次热身。两年后,两个人合作的真正杰作《黄飞鸿》才横空出世。现在来看,《龙行天下》里的阿杰身上其实已经有了黄飞鸿的雏形。比如阿杰的不懂英文、深通医理、领着几个徒弟、宗师般的潇洒身手,还有很多细节,比如阿杰说话的腔调与行事风格里的小小幽默感,比如女主角落花有意,
电影拍于1989年。当时徐克在美国进修电影,顺便去拜会闲居美国的李连杰,顺便拍了这部《龙行天下》。当然,这部电影只能算是李连杰和徐克的一次热身。两年后,两个人合作的真正杰作《黄飞鸿》才横空出世。现在来看,《龙行天下》里的阿杰身上其实已经有了黄飞鸿的雏形。比如阿杰的不懂英文、深通医理、领着几个徒弟、宗师般的潇洒身手,还有很多细节,比如阿杰说话的腔调与行事风格里的小小幽默感,比如女主角落花有意,杰哥却是流水无心,比如女主角的礼仪式亲吻与《黄飞鸿》里的爱老虎油,当然还有元华的宝芝林。所以《龙行天下》在92年推出的时候挂名《92黄飞鸿》,也不是没有道理。虽然这个故事讲的是黄飞鸿的再传弟子,本质上却是《黄飞鸿》的前传。
《调音师》里有哪些细思极恐的地方?
男主女友。说她是全员皆恶中无辜的那个,倒不如说她是最像我们吃瓜群众的那个,最可怕就是这种像,非常当代的像,肤浅,缺乏独立思考能力,容易被人牵着鼻子走,而不自知。
她肯定不是笨蛋,我们也不是,我们只是习惯性不去思考,她察觉了男主可以轻松吃到她手中的爆米花,会盯着墙上的画像看,她察觉了,但从不去细究,这跟我们一样,只有当真相揭露眼前时,
《调音师》里有哪些细思极恐的地方?
男主女友。说她是全员皆恶中无辜的那个,倒不如说她是最像我们吃瓜群众的那个,最可怕就是这种像,非常当代的像,肤浅,缺乏独立思考能力,容易被人牵着鼻子走,而不自知。
她肯定不是笨蛋,我们也不是,我们只是习惯性不去思考,她察觉了男主可以轻松吃到她手中的爆米花,会盯着墙上的画像看,她察觉了,但从不去细究,这跟我们一样,只有当真相揭露眼前时,我们才回忆起曾经察觉的信号,但真相就是真相吗?故事是由人来讲述的,真不真,只有讲故事的人才知道,然而,哪怕电影的结尾,男主毫不犹豫就认出了自己的手杖时,她也不会去想那个老问题:
他究竟是不是盲人。
这其实挺让人害怕的,我们大多数被手机驯化的人,是不是早就形成了不去研究故事真实,而随意根据事实发表观点的习惯,就像苏菲听完故事说“你应该用她的眼角膜”一样,她不会想故事是真的吗?我们面对各种热点事件也不会去想,这是真的吗?
当我们失去了独立思考和判断的能力时,我们就成了笨蛋,成了被操控者,甚至成了帮凶。
二十年前 《血色浪漫》跟刘烨演周小白的时候就是这么一张脸 一个表情 那时候觉得白月光还挺新鲜
再后来就是《甄嬛》《芈月》走红 清一色的宫斗剧 说演的好 不如说这类角色都很适合她 符合她的标准表情特征包 有大boss的优势 需要人物喜怒不形于色 这对她而言游刃有余 等后来再找这种角色 很难了 因为这种历史人物本身就很
二十年前 《血色浪漫》跟刘烨演周小白的时候就是这么一张脸 一个表情 那时候觉得白月光还挺新鲜
再后来就是《甄嬛》《芈月》走红 清一色的宫斗剧 说演的好 不如说这类角色都很适合她 符合她的标准表情特征包 有大boss的优势 需要人物喜怒不形于色 这对她而言游刃有余 等后来再找这种角色 很难了 因为这种历史人物本身就很少 除非虚构的 而且随着年龄增大 直接限制了戏路
到这几年基本就是两三年一个大女主戏 《安家》和《城》基本都是一个模子出来的 找个行业挖挖剧本 就像美帝工业流水线出来的快餐 大家的评价基本是毁誉参半 一半人说好无聊看了两集就想弃了 这剧为啥要找她演 另一半就铁粉我就喜欢她 看到后边可有意思了 敢说她不好我就跟你急眼
你看她的作品年谱基本没有配角和反派 也很少上综艺 更别提演话剧 因为这些对表演要求高,竞争也很激烈,袁泉、高露、陈数 这些人把配角演的像主角,分分钟都能秒杀她。而且配角、反派赚的也没大女主多,性价比不高人家也不想演
对她的整体评价就是 白月光熬成了地主婆 曾经年轻过、红过然后退到了二线 偶尔还出来露个脸圈一波钱 但是很少尝试新的挑战 演技和戏路定位单一 观众视觉疲劳 易友们一针见血: 孙俪比一般人还是有气场的,能驾驭了角色!但是颜值却是每况愈卜!凶巴巴的,现在的状态已经不适合演女主角了!演个地主婆比较合适。请导演们参考!
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冯骥在”外表事物”借鉴日漫的失败之作。【作为一个真正的日漫爱好者,我来“站在二次元的角度”评价一下。】
冯骥在”外表事物”借鉴日漫的失败之作。【作为一个真正的日漫爱好者,我来“站在二次元的角度”评价一下。】
少年的救赎,家庭的阴霾,社会层面的折射。道具老师厉害,片子能看的进去,不需要大开大合的演法也能讲好故事,值得推荐,比注水片挂羊头卖狗肉的强多了,故事不错。
演员妆容看上去很舒服,看上去就相信了这个演员就是故事中的人物角色,能感受到普通生活里有一个少女心思和一个少年过往,社会环境的现实,父亲不容易,教育学校和家庭是很重
少年的救赎,家庭的阴霾,社会层面的折射。道具老师厉害,片子能看的进去,不需要大开大合的演法也能讲好故事,值得推荐,比注水片挂羊头卖狗肉的强多了,故事不错。
演员妆容看上去很舒服,看上去就相信了这个演员就是故事中的人物角色,能感受到普通生活里有一个少女心思和一个少年过往,社会环境的现实,父亲不容易,教育学校和家庭是很重要一环,也看到了一些行业乱象,
期待两位主演尝试不同的剧本,导演再创好剧好电影!!!