在东方悠久自信的话语体系下，你美一直是比较被瞩目的茶余饭后的谈资。世界警察高大上形象却总惹得一身骚，束手束脚玛利亚光环笼罩，活该一堆烂摊子不只有本国白左小将窝里反扯嗓子痛斥，还有其他大国的粉红少女耻笑。遂出现一旷世奇景，辩证马的政治课本熏出功底好三观正的世世代代，指着太平洋对面的政治正确不住感叹，药丸啊。如果说关乎种族、宗教、性别、环保等等议题的Political Correctness已毫无疑问成为欧美的负累和隐忧，那么电影《间谍之桥》里斯皮尔伯格依然在叨叨的那点子美国骄傲——宪政精神，就是无论政治坐标系左侧的那群人如何蹦跶作妖，仍然可以维持国本的根基，就是无论今日多软弱踟蹰愚蠢，他日风水轮流转终有能人重唤美利坚精神的安全阀。于是汤姆汉克斯在面对CIA猥琐探员朗诵的那段鸡汤箴言听起来老套却依然带感：你我来自不同的国家，正是我们称之为宪法的东西，使得我们成为“美国人”。于是汤姆汉克斯在最高法院九位大法官前为了捍卫苏联间谍的人权继续将美式鸡汤炖至沸腾：who we are – is that not the greatest weapon we have in this Cold War?在彼时国家主义的政治正确与法治国程序正义的底线之间，那年的美帝，最终仍将天平倾向了后者。全片冷战对峙的背景，与今日蔓延全球的难民和宗教互殴背景也可放在同一框架下审视。所谓国家利益的冲突归根结底是极权与自由的水火不容，当下广泛吆喝的文明冲突论亦只是放弃价值判断的虚伪腔调，要回答黑白问题，首先要面对的依然是“是”或“否”的良心站队，中间选项永远是无知无能者的避风港。价值序列即是正义，价值序列即是真理。于是无论电影里汤姆汉克斯饰演的律师从个人角度对马克里朗斯饰演的间谍多么惺惺相惜，他也无法在火车经过柏林墙看到被乱枪扫射的翻墙者时一边张大嘴巴被DDR的牛逼shock到一边在心里继续为敌国战士的“忠诚”背书。于是选择有善恶，它取决于智识天花板的高度，也已决定了路途。无论是1957年刺探情报的苏联间谍，还是1960年执行任务的美国飞行员，亦或是在柏林墙建成前叛逃西德的东德精英，他们最终都有了与自己德性相匹配的归宿。《间谍之桥》，一个律师大写的人生。他称呼他为Standing Man，他站在东柏林大雪纷飞的夜，拯救了三个人的性命。斯皮尔伯格以回归古典主义的手法娓娓道来，缺少惊喜，甚至是有些平庸，却还是一副工整的精美油画，不掉链子。摄影配乐优秀，台词煽情和段子齐飞，首尾呼应。汤叔被马爷的惊人演技压得有点暗淡，却依然爱你。英雄主义从来都是治愈系，让五十年后的德意志冬天，电影院的温暖座椅上困顿的人，仍然被历史的“庆幸”感染。这碗美式鸡汤，无论谁来炖，还能再炖五百年。在盛产Standing Man的国度，人们说，哎，我们有罪。在Standing Man大多被关起来的国度，人们说，瞧，他们有罪。可怕的不是政治正确，鸡汤宪法的底线让圣母边界得以被控制。可怕的是没有谈政治正确的资格，因为没有正确。

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个人挺反感在作品间比来比去这种事情，但怎奈两部作品的配音、人设、风格甚至那俩像是跑错片场的主创一出，都让人没法不去比较，然而就是这一比较，天堂镇原本那些不算缺点的缺点就暴露出来了。

也可能是我太过先入为主了，虽然两部作品都贯穿着节操丧尽的台词和漫天横飞的屎尿屁，但天堂看完以后脏乱差仍旧是脏乱差，可回想脆莓时居然油然而生一种清新脱俗之感，难不成大自然真的如此魔性？

（和剧情无关）

有时候缘分这东西真巧，高三时寒假第一天晚上看过第一集，印象颇深，当即写在了日记中。那天三伯在我家住，三伯家盖了新房子，准备进新屋。那一年写下观影感受的日记本，无意被晚于三伯回乡的三娘看到，她等待进自家乡下新屋的她在我家暂时休息，百无聊赖的她看见我桌上的本子，拿起我淡蓝色的日记本认真阅读，或者说用心端详。之后她走出我房间想和我套近乎聊天，“我也看过《热血兄弟》”。

虽然说没有写什么私密的事情，自己写的东西被别人看了，总归有些不高兴。被偷看了日记的我小有生气，只是懒懒地回答她一个“哦”字。

那年冬天，三娘家进新屋，她把新房打扫得干干净净。我帮她撕新房门上的保护膜。

次年春天，三娘一人南下虎门打工，她说要为了这个家再奋斗几年，

夏天，三娘在下班路上摔倒脑出血，昏迷不醒。

秋天，神志不清的三娘心脏骤停，死在了异乡的病床上。

客死他乡的人不能进祖坟，她被葬在了进小镇前不远的山上。

又到了冬天，一整个家族齐聚一堂，三娘家房门上的保护膜还没撕干净。

七年之后再次在家中电视上看到这部剧，巧妙地又播放在自己当初看的剧情。俯仰之间，斯人已逝。徒增遗憾。初中的时候，我们在东陂还一起看《小娘惹》，三娘说她在福建打工时看过，我们还缠着她跟我们剧透剧情。之前我还没搬新家时，三娘过年回家在我家做客，听到她和姑姑聊天，她说她还想再奋斗几年，再多赚几年钱。她信誓旦旦地说我女儿是不会去外面的，我是不想让他去外面。三娘总是很乐观的，她所谓的在大城市奋斗，是小区内的保洁员。后来我们去过，她在东莞打工的地方也是后来她摔伤带走她的地方，她居住的一寸小房间内和过道上，堆积着她四处捡来的回收。房间里没有电视，她说她偶尔会买瓶啤酒，和邻居女人说说话。很小的时候，有一次佳仪和三娘从乡下来我家，住在我的房间。我和我妈妈睡一间，我妈临时接到乡镇任务出去，我一个人半夜醒来，发现床上空空荡荡的，只有我一个人，我开始嚎啕大哭，一直哭，一直哭，梦里梦见自己在一片稻田边哭，闭上眼睛，还是自己一人在稻田的场景。

后来三娘听到我的哭声，把我带到我房间，她和佳仪睡的房间，我们三个一起躺在那张小床上，三娘陪我说着话，佳仪也一起说话，不知不觉我就又睡着了。所有稻田都随着呼吸在起伏。

她总是很善良，放假时我总会在她家吃住。我总说我喜欢吃三娘做的空心菜，三娘也总炒空心菜，总是记不住菜名的我，会一遍又一遍问她。

到了放假去东陂玩的日子，我第一个下车，跑在还没有变成水泥的石板路上，在拐弯处没看到大门口就开始喊——“三娘”，太过心急却喊成了——“三姨”

所有的老宅子都被拆了，三娘家的新房盖在原处，三娘家原来养猪的猪圈因为邻里利益纠纷划给了对面小卖铺老板，原来后门如今对着新宅的化粪池。

之前三娘没带钥匙，我们小朋友会从后门翻过去。现如今，院子里的茅草长得比我还高。

刘老根一二部在十多年前取得了巨大的成功，是男女老幼皆知的国民剧，也是我的童年回忆。剧本身很接地气，展现了了鲜活勤劳有趣的新一代东北农民，同时剧的热播将赵本山徒弟们推广给了全国观众，进一步提升了本山团队的国民度，将其事业版图拓展到影视、全国线下剧场和旅游业。我想刘老根系列对本山大叔有着不同的意义，相较于其他作品，本山大叔应该是对刘老根格外爱惜。跟乡村爱情的续作相比，刘老根第三部的剧本深度和演员表演还是要好很多的。不论曾经剧外发生了什么，合作伙伴分分合合，逝去的丁香在刘老根里没有被抹去，永远保留着最值得怀念的样子；经典角色都尽力找回当年的演员，努力的补圆每一段故事；老根的办公室还是跟从前一模一样，好像真的就有这么一个老董事长一直在龙泉山庄工作了很多年。现实生活过了十余载，剧里的时间线也是过了十余载，仿佛在中间空白的时间里，剧里的人也都跟着我一样在生活在成长，同样走过了十多年。看刘老根第三部，去找那些熟悉的角色现在的样子时，好像我也在一起回忆我是怎么长大，我经历了什么，我有了什么改变。第三部其实有很多有深度、值得思考的点，但是曾经的黄金年代、金牌组合一去不复返，这一部在紧凑性、接地气和诙谐程度上还是远不如前两部作品的。我的感情三分为作品本身，七分为刘老根系列所承载的我的回忆。因此，我仍然愿意为第三部保留了最大的宽容和理解，把它当成一次我去龙泉沟对老友老乡的探望，不忍去指摘它的不足。看得出这一部末尾还是留了很多伏笔的，流出了很多空白可以续写，可以引入新人。刘老根曾是我的童年，也同样是我珍惜的作品，我仍然希望这个故事的延续，而且更加期待它原汁原味的延续下去，不要彻底的变成让新人露脸的系列无聊悬浮剧。这也许只是一个奢望吧~但我还是寄一丝希望，希望本山大叔同样珍惜这部作品，在商业之外，仍然保留着一部分宝贵的情怀~