可以说,这部剧开头就抓住了我的心。醉酒的女主尹珍雅跟闺蜜追忆了过往的恋爱战绩,要把心中压抑太久的不快乐都发泄出去,她踉跄的从KTV里钻出来,抱着路边的安全路障继续歌唱,甚至她把它抱回了家,那个晚上,对于她来说,唯一可以抓住又不会离她而去的,就只有那个冰冷的路障了。
这不就是半个月前的我吗?乍暖还寒的北京春夜,没有春风沉醉,只有酒精让人沉溺,想把所有堆积的负面情绪都密集的释放掉,也
可以说,这部剧开头就抓住了我的心。醉酒的女主尹珍雅跟闺蜜追忆了过往的恋爱战绩,要把心中压抑太久的不快乐都发泄出去,她踉跄的从KTV里钻出来,抱着路边的安全路障继续歌唱,甚至她把它抱回了家,那个晚上,对于她来说,唯一可以抓住又不会离她而去的,就只有那个冰冷的路障了。
这不就是半个月前的我吗?乍暖还寒的北京春夜,没有春风沉醉,只有酒精让人沉溺,想把所有堆积的负面情绪都密集的释放掉,也只有这样不够清醒的时候才敢这样不管不顾。只是,我没有失恋而已。
对于一个30+的女人来说,失恋不过是最微不足道的一种挫折了,像尹珍雅一样,明天还要爬起来上班,闹铃一响,只能按部就班地把昨夜的烦请愁绪都放一放,既然还要安身立命,就要打起精神来应付工作,在充斥了打压、算计和随时可能被男同事骚扰的职场环境里,辗转腾挪,这是我们的日常。
当然,追剧的时候并没有感觉这么沉重,人物配置简单明了,35岁的尹珍雅重逢30岁的闺蜜弟弟徐俊熙,注定了蜜一般的开始,并且编剧发糖很快,第一集就给了我们不少甜头。
他们在街头遇见,穿着高跟鞋奔跑的她,跟骑着单车徘徊的他,追逐嬉戏,久违的亲昵都变成了脸上最真挚的笑容,有时候,女人想要的就是能在某一个时刻,毫无保留的认真笑一笑吧。
徐俊熙骑自行车的情节设计深得我心,没有开车,也不是走路,如果你也是80后,大概会明白我的心思,骑自行车的男孩是青春期里最美好的一个存在,迎风鼓起的大衣,身后起伏的双肩包,都能唤起纯真的记忆,不管谁遇到他,都像是开启了时光机,不管他遇见谁,都是一份命运安排的礼物。
对于追剧的我来说,这也是一份待拆开的惊喜,未播出之前闺蜜就发来预告视频,她说,这部剧你需要。
我想,这部剧,每个人都需要。跟刚刚完结的《迷雾》比起来,它的确没有超规格的演员配置,剧情上稍显平淡,既不悬疑,也不刺激,但它能让你低迷已久的情绪扬起一角,让苦涩的生活加进了一份糖,单凭这一点就能完胜。
《迷雾》看的我累,是发自内心的累,总觉得女主是个日夜征战的女战神,松懈不得,脆弱不得,每一秒都要全副武装,每一分钟都在与全世界为敌。可是谁能真的成为高惠兰呢?我们更像是这部剧里的尹珍雅,亦步亦趋,人生没那么跌宕起伏,但依然困顿于小情小爱里,依然为总是不够顺利的工作和生活操心烦闷。
我更希望,我们也如尹珍雅,在命运的转角遇到徐俊熙,不要遭逢飞天横祸,也不需要揭开惊天秘密,就扎扎实实谈一场平凡的恋爱,把甜蜜揉进一个眼神里,一个笑容里,一场追逐打闹里。
你也曾经失落失望过吧,你也明白,平凡才是唯一的答案吧。
虽然很多人说看完前两集,并没有太大惊喜,剧情也有点俗气,可你我也并非不食人间烟火,喝喝酒谈谈情,俗气的快乐看上去并不高级,但贴地飞行的踏实和熨帖,难能可贵。
有些场景特别真实也特别容易入戏,没有精致打扮的刻意约会,每次见面就是吃饭后送回家,都市男女的爱情不就是这样吗?每吃一餐饭,爱慕的情愫又多了几分,每一次送回家的路上,对彼此的了解又多了几寸。
徐俊熙和尹珍雅吃第一餐饭,尹珍雅关心俊熙的工作,教育他要多关心家人,说起自己的恋爱假装顺利,怎么看都俨然一副姐姐的模样。那时的俊熙也像个顽皮的弟弟,拿珍雅的恋爱生活开玩笑,一句“听说你的恋爱变成魔芋”戳破了她的伪装,但却并不是有意嘲弄。可以谈生活,也可以像个大人一样聊爱情,这是他们打破姐弟相处的禁忌,也是关系递进的开始。
徐俊熙和尹珍雅吃第二餐饭,俊熙“弟弟”的形象模糊了起来,举手投足都是一副成熟男人的样子,这一次他占了主导,餐厅是他选的。他还建议珍雅喝红酒,告诉她打破禁忌才是专业的表现,不知道这句话里是否有暗示,但前一晚他送酒醉的珍雅回家,他看到她默默流泪,也看到她在身边睡的安心,她在他心里的位置,已经不再是姐姐的朋友,她就是都市里一个可爱的女人,让他心动的女人,不管她几岁。
徐俊熙和尹珍雅吃第三餐饭,最撩人。尹珍雅不再遮掩,坦言承认上段恋情的失败,这一次的她也最真实,30+的女人,对恋爱还有热望,她说,“彼此喜欢的时候要热烈一点,疯了似的燃烧起来才算正常”,徐俊熙的回应暗藏玄机,他说,“我会记下来,以后恋爱用得上”,我想那一刻,他心底已经有了清晰的对未来的假设,他想给的燃烧的爱,对象就是眼前的珍雅。
不然也不会一次又一次的表明心迹吧,当珍雅大喇喇地问俊熙,“男人是不是见到漂亮的女人就喜欢?”,俊熙说,“是啊,但我觉得姐姐更漂亮”,前一秒还带着失落的珍雅,因为这一句不明朗的表白,收敛了怨怼,涌上心头的是羞涩和心动,她不自觉地整理发梢,对面的俊熙偷偷看,那个眼神,我回看了很多遍,那个眼神,藏着久违的爱意。
如果你看的跟我一样仔细,大概还会发现很多暧昧的互动,珍雅和俊熙吃了三次饭,俊熙也恰好送珍雅回家三次,从最初爽快的道别和不经意的相约,到后来珍雅不住的回头,俊熙迟迟不愿离开的身影,以及互道晚安时两个人的笑意和小动作,每一个细小的改变,都是爱情的脚步在一点点靠近。
想着这部剧,在北京的四月里,哪怕没有人请我吃饭,都觉得身上暖暖的,哪怕没有人送我回家,也不感到孤单,带着心里的这份甜,我莫名的相信,那个人会出现。
p.s.我很喜欢这个剧名,直接又温情,“经常请吃饭的漂亮姐姐”大概是我们对爱情生活的一种美好投射吧,想跟那个漂亮的人吃很多很多饭,想要那个漂亮的人陪伴一起走过回家的路。但可不可以,下次不只是送我回家?
17岁时候倾慕男主这样的男子,27岁却觉得女主没有遇到男主会有更美好的人生,再看到男主死了居然没感到多少悲伤,反倒觉得女主还只有才21岁,完全可以重新洗牌人生。终究是到了一定年纪心境也逐渐苍凉,再也无法感受那般青春热血,更多的是对世事的无奈、现实的妥协和利益的权衡。(PS:主角颜值真的赛高,重看非常喜欢曾被我忽视的男二)
17岁时候倾慕男主这样的男子,27岁却觉得女主没有遇到男主会有更美好的人生,再看到男主死了居然没感到多少悲伤,反倒觉得女主还只有才21岁,完全可以重新洗牌人生。终究是到了一定年纪心境也逐渐苍凉,再也无法感受那般青春热血,更多的是对世事的无奈、现实的妥协和利益的权衡。(PS:主角颜值真的赛高,重看非常喜欢曾被我忽视的男二)
《团圆饭》是2014年在大陆播出的一部家庭剧,由徐纪周导演,李光洁,代旭,李健,马苏,何泓姗等主演的一部亲情励志剧。这部剧首播是在冬天,暖暖地剧情就如冬日里的一把火,温暖着每一个观众。
这部剧总共45集,在亲情剧中是一部不错的影片,从人物设置,情节推进,节奏把控都很赞。
李光洁在剧中饰演的是宋一达,他是家中的老大,父母带着孩子在回老家的路上,发生车祸,父母双亡。留下四
《团圆饭》是2014年在大陆播出的一部家庭剧,由徐纪周导演,李光洁,代旭,李健,马苏,何泓姗等主演的一部亲情励志剧。这部剧首播是在冬天,暖暖地剧情就如冬日里的一把火,温暖着每一个观众。
这部剧总共45集,在亲情剧中是一部不错的影片,从人物设置,情节推进,节奏把控都很赞。
李光洁在剧中饰演的是宋一达,他是家中的老大,父母带着孩子在回老家的路上,发生车祸,父母双亡。留下四个儿子,两个女儿。六个孩子的人生轨迹开始发生转变。
宋一达在父母事故后,寻找兄妹未果,一头扎进国家体育队,八年后退役。回到老家辛平,开始寻找失散的姐妹。
即使丢了体制内工作,也要凑齐兄弟姐妹
宋一达从体工队退役后,分配到了老家的机械厂,朝九晚五的生活也算安逸。但他把所有的心思都放在了如何把六兄妹凑齐,让分散的兄妹回到真正自己的家。爸妈意外去世,所有的责任与重担落到自己的身上。
首先遇到的是老三,老三小时候被一个光棍收留,但过得很艰辛,光棍死后老三一个人自食其力,雪莉绝佳本领,小偷。跟着团伙在火车站附近做扒手。
宋一达认出是三弟时,一次次感化三弟,最后带回了正道。三弟宋一和剪掉了留长的小辫子,重新做人,后来当兵入伍了。
五弟是最小的,从小生病,双腿站不起来,从小被送进福利院。没有亲人的陪伴,性格孤僻,内向。曾经两次差点自杀,被哥哥和姐姐救下,从此被兄妹照顾。
二弟是最有文化的,被一个医生收养,受到了良好的教育,大学毕业后在医院上班,外科大夫。在所有兄妹中光线亮丽。但是在别人家长大,他内心被自卑沾满。
在大哥的影响下,他渐渐地找回了自我,不那么伪装,活得不再那么累了。
三妹学的裁缝,在一个市场摆摊,给别人做衣服,以此维持自己的生活。
四妹被一个包子铺的老板收养,主要家里有个傻闺女,四妹在那家干家务,照顾傻女儿,但包子铺一直供她上学。老大找到后,已经上高三了。
四妹具有经商头脑,一分钱都能赚出油水,但是对学习毫无兴趣。
大哥逼着她学习,好好复习,至少拿到高中毕业后,再自己做决定。但四妹觉的读书无用,早早想出社会。
宋一达告诉四妹:人活着,总要做成一件事。不要什么都是不合格。
在他的监督下,四妹还是上完了高中,并且考上了大学。
六兄妹性格分析
这部剧的成功之处是人物塑造很成功。
宋一达在文中虽然是大哥,但扮演了慈父的角色,为整个家操碎了心,也付出了很多。
首先将小五接回家住,一步步让小五找回了安全感,找回了温暖,脸上有了笑容,心里也健康了很多。
接着是一和,他们口中的三儿,由一个被警察作为重点对象人人喊打的小偷,到后来被政府机关敲锣打鼓上门送锦旗的见义勇为的好市民。
一梅,在包子铺受尽了冷眼和欺压,所以,她的眼里只有钱,没有亲情,没有温暖。任性,蛮横,傲娇。
一达第一次找到她,和她相认时,她和三儿的反应一样激烈,赌气大哥没有早点找她。
后来,老大用自己的行动,一点点感化她,让她懂得了亲情的可贵。
老二在没有找到兄弟姐妹时,一个人自顾自地,只为自己的事业。直到老大把大家都凑齐,故事发展到高潮,老大也开始了改变。舍弃自己的大好前程,放弃进修机会,做了防疫站的站长。
人物形象
如果说大哥扮演了慈父的形象,那么大姐小雪则扮演了贤妻良母的形象。小雪在剧中性格温柔,体贴入微,每天给兄弟姐妹做早餐,老大收拾某一个时,她也会站出来保护,任劳任怨地照顾着兄弟姐妹。
老二中规中矩,呆板,儒雅,总是一副端着的样子。
老三活泼,调皮,逗比,总是长不大的样子。
老四倔强,任性,聪明,机灵,总是傲娇的样子。
老五是家里的小不点,也是哥哥姐姐们最疼爱的。小五爱下围棋,心算也很厉害。
故事结局
老大退役后一心只想把兄弟姐妹找到,然后一家人在一起,永远不分离。
老大起初理想化的想法,被老二一一反抗,可是老大依然认为只要一家人在一起,哪怕喝粥,都是好的。
老二认为没有必要让大家挤在一起,如果分开大家各奔前程,才是最应该的。
经过了一系列的事情,老大慢慢开始懂得放手,懂得让自己的兄弟姐妹慢慢高飞。
终于,老三当兵了,并立志做人民解放军。老四努力冲刺高考。老五被送到了省体校的围棋队,并且一一获得了省冠军和国家冠军。最可喜的是腿有直觉了,可以拄着拐杖自己行走。
当然,老大守在那个家,和相恋十年的娟子结婚。
终于,全家人就在大哥结婚的那天坐到一起,欢欢喜喜地吃团圆饭。
其实,人生很多道理,不经历就不会懂得。
比如老大,死守一家人,不放开飞翔,每个人就得不到改变,生活也会一团糟。
比如老四,总是觉得钱是一切,钱比什么都重要,可是,当她看到全家人的温情时,他懂得了亲情的可贵。
比如三儿,他觉得人生游手好闲,玩玩耍耍就可以度过每一天。可是,随着身边人的冲击,他也有了理想,有了奋斗的目标。
人生总是有很多道理需要我们明白,唯一让我们懂得彻底的方式就是去经历它,去感触它。
和《忌日快乐》一样,导演再次将黑色幽默和十级脑洞融入到了作品之中,血浆与尺度齐飞,分分钟让人肾上腺素飙升。
总的来说,《砍人快乐》是一部血腥搞笑又温馨的恐怖电影,它将经典的恐怖元素和喜剧元素融合,设计充满新意。除此之外,导演还用惊悚恐怖的外壳,讲述了米莉的成长之路,曾经弱小的米莉在这次互换身份的过程中,开始一点点变得强大
和《忌日快乐》一样,导演再次将黑色幽默和十级脑洞融入到了作品之中,血浆与尺度齐飞,分分钟让人肾上腺素飙升。
总的来说,《砍人快乐》是一部血腥搞笑又温馨的恐怖电影,它将经典的恐怖元素和喜剧元素融合,设计充满新意。除此之外,导演还用惊悚恐怖的外壳,讲述了米莉的成长之路,曾经弱小的米莉在这次互换身份的过程中,开始一点点变得强大,完成了脱胎换骨的蜕变。相比于《忌日快乐》,影片的血腥程度略有收敛,笑点也没那么密集,但依旧非常解压,用这样一部外表惊艳、内核寓意深远的片子来度过年末,一定再合适不过。
看到《心居》主演是海清和童瑶,看过童瑶的《大江大河》和《三十而已》,对她印象很好,觉得很适合独立倔强有主见的角色。
开始看也挺好,有冯晓琴说她“高高在上”的那种感觉,但看到顾磊意外死亡那里,完全感觉不到童瑶这个角色该有的震惊、悲痛、悔恨。
看到顾磊摔下楼梯,冯晓
看到《心居》主演是海清和童瑶,看过童瑶的《大江大河》和《三十而已》,对她印象很好,觉得很适合独立倔强有主见的角色。
开始看也挺好,有冯晓琴说她“高高在上”的那种感觉,但看到顾磊意外死亡那里,完全感觉不到童瑶这个角色该有的震惊、悲痛、悔恨。
看到顾磊摔下楼梯,冯晓琴嚎叫着冲下去;顾磊葬礼,冯晓琴失魂落魄走在一边;身后事办完要起诉邻居,冯晓琴脸色苍白头发凌乱,她只要坐在那里就能看到她现在正在经历的痛苦,好像她快撑不住了,但她永远不会倒下。
顾清俞作为亲姐姐,甚至到了最后的大哭部分也看不到她多少表情,手掌捂脸让观众感觉不到她的情绪,就只有声音;哭声也没有力量,完全看不出死的是她又当姐又当妈带大的亲弟弟,实在无法共情。
她出现的每个镜头依然是精致得无懈可击,带着饰品卷着头发,原来外企高管是死了弟弟也能每天继续做精致造型美滋滋上班的形象吗?
很失望,看到顾清俞部分就想跳过,在看剧的时候只觉得她是童瑶,不是顾清俞;但海清站在那里,走动、说话、做事,冯晓琴的形象就牢牢立在那里。
装逼真是搞砸演技的最快途径。
年假在家补《冰海战记》,坦诚地说故事剧情和节奏并不是那么的吸引我,但是每一次听到片头曲,都会被沉重的悲意和宿命感催使继续看下去。
印象最深刻的画面,是托尔芬和阿谢拉特站在立着罗马柱残垣的山坡废墟上,从他指尖跃起的那枚银币,那个子夜黎明,是二者少有的对话,在这时
年假在家补《冰海战记》,坦诚地说故事剧情和节奏并不是那么的吸引我,但是每一次听到片头曲,都会被沉重的悲意和宿命感催使继续看下去。
印象最深刻的画面,是托尔芬和阿谢拉特站在立着罗马柱残垣的山坡废墟上,从他指尖跃起的那枚银币,那个子夜黎明,是二者少有的对话,在这时候阿谢拉特陪伴或者说带领托尔芬走过的时间,比他的父亲还要长,长久到自己都混淆了自己的身份。或许正因为如此,他才会说出那番话“人类的世界正在缓慢而坚定地逐渐老去,撒克逊人消灭了罗马人,我们又将消灭撒克逊人,曾经罗马帝国的荣光,将成为遥远的过去。”在晨光熹微的时候,说起诸神的黄昏,总有一种命运倒转的荒谬,在那时,我忍不住想,阿谢拉特或许等不到托尔芬杀死的那一刻了。
还有就是托尔芬的几个梦,他的梦总是那么直白易懂,他渴望爱,渴望家,渴望成为一个真正的战士,渴望穿越大海抵达文兰,在他的梦里,总是回到自己的童年时代,梦境中的家人,也永远定格在他六岁时的样子。当他追逐复仇的时候,最大的敌人或许就是自己内心的懦弱和恐惧。他最后真的成为了一个战士,可是只有这时候,他才明白了父亲为了要做一个逃兵。
这个世界的走向或许就像麦克白里女巫的预言一样,就算明确的知道结局,也无法预料自己究竟在沿着哪条轨道狂奔。我们付出了代价,出卖了灵魂,最后获得的东西却早已不是出发时想要的了。
故事本身对战争与掠夺的思考已经足够深刻,在这个世界上艰难活着的我们,就如同茫然无所知的大部分战士一样,日复一日走在行军的途中,漂泊在苍茫的海上,醉倒在简陋的营地中,尽量去避免思考自己为何而出发,用唾手可得的短暂快乐麻痹自己。而我自己,只希望当有一天看到当初梦寐以求的景色时,还有泪流满面的能力。
可能我比较俗气,但我觉得这是我今年看过最美好最欢乐的片子,有欢乐,有温暖,有可爱的小朋友,有可爱的骗你生女儿,有心有猛虎细嗅蔷薇就足够了,影片,不就是要让人觉得美好欢乐么?所以我可以理解有人觉得尬笑有人觉得老套有人觉得无聊,但,也应该有人会觉得温暖温馨且美好,最关键的是黑人兄弟真的挺逗,哈哈
可能我比较俗气,但我觉得这是我今年看过最美好最欢乐的片子,有欢乐,有温暖,有可爱的小朋友,有可爱的骗你生女儿,有心有猛虎细嗅蔷薇就足够了,影片,不就是要让人觉得美好欢乐么?所以我可以理解有人觉得尬笑有人觉得老套有人觉得无聊,但,也应该有人会觉得温暖温馨且美好,最关键的是黑人兄弟真的挺逗,哈哈
在豆瓣上我最喜欢的导演是云翔、杨凡,还有李安。然而李安受到了无数人的赞誉,就连玩火的《比利林恩的中场战事》也有8.6分。我也给了这电影四星,不是因为120帧主角视角的新技术,而是李安讲故事的细致。然而前两位,却受到广大豆友的偏见和谩骂。杨凡的电影饱受挑剔,其中《游园惊梦》《泪王子》《美少年之恋》这些我认为难得的艺术片都没上8分,我认为最不值的是《游园惊梦》,这是罕见的华语佳片,影片中暧昧的灯
在豆瓣上我最喜欢的导演是云翔、杨凡,还有李安。然而李安受到了无数人的赞誉,就连玩火的《比利林恩的中场战事》也有8.6分。我也给了这电影四星,不是因为120帧主角视角的新技术,而是李安讲故事的细致。然而前两位,却受到广大豆友的偏见和谩骂。杨凡的电影饱受挑剔,其中《游园惊梦》《泪王子》《美少年之恋》这些我认为难得的艺术片都没上8分,我认为最不值的是《游园惊梦》,这是罕见的华语佳片,影片中暧昧的灯光和迷离的色彩的还有对昆曲的运用,我敢说这电影只有杨凡能拍出来。至于云翔,他更是被我亲爱的豆友质疑和谩骂。《同流合污》至今是他评分最低的电影。这是一部对敢为人先的三岛由纪夫、法斯宾德、德里克·贾曼等艺术家致敬的片子。你可以看到导演对性与乌托邦的探讨,对两性爱情的哲思。至于遛鸟,这是导演自己的作者特征。他的每一部影片,都是对性与爱的探讨,性本来就是赤裸的,为何要遮遮掩掩。运用影片的一句话:偏见比无知离真理更远。导演能坚持自己的艺术追求,不为圈钱,这显然比被资本玩死的张艺谋,为票房甘当潘金莲的老炮有艺德。云翔明明知道这片子在日本,台湾,香港都能上映,在大陆必然封杀。要是云翔是大陆身份的定会和当年的汤唯一样封杀,说不定还会被抓去牢房(荒诞)。其实靠云翔的资源,去拍一个广大腐女爱看的腐剧一点问题也没有,就算火不过《上瘾》也比不伦不类的《逆袭之爱上情敌》强。他要是走腐女的生意的话估计能垄断国内各种腐剧了。但是云翔没有这样,他坚持自己的艺术追求:探讨同性之爱,两性哲思。他和李安一样,每拍一部电影那个都有新的探索和思考。影片中摩天轮的那个场景是这部电影中的美学高潮。相比《安非他命》结尾两个男子在水下缠绵赤裸相拥,这摩天轮的镜头在继承云翔一贯的电影美学上,多了份哲学的意境。当然影片有很多不完美和败笔。----------------以下是我帮豆友对导演的吐槽----------1.不敢真拍SM就不要拍,在现在的电影规则里,SM跟本就不能真实的搬上大荧幕。比如让所有人期待的《五十度灰》就是最好的例子。拍SM只敢玩点皮毛,杨凡的《桃色》就是这样。而且SM放在开头那个梦境里真是多余。2.男主真的要给差评,演技没有就算了,颜值还没有,长得跟张杰似的,一点都让人提不起性趣。原先的彭冠期和白梓轩呢,下部电影赶紧把他们请过来。3女演员不喜欢拍你的电影我知道,你也不要找那么出戏的吧。4.影片前半部没必要调色调成文艺小清新吧,好几回我以为是在看偶像剧。--------------------------------------------------------好了,吐槽完毕,其他部分没问题。云翔在豆瓣上受到太多偏见了。
现代都市人或多或少都会有一点心理障碍,从个体心理学角度讲我们的障碍基本都和童年时遇到的事有关,当时的心理没法理解又无法释怀留在心里成了障碍。我们得追溯到童年时的事件发生时才可能解决问题。女主在爱情里受挫导致无法正常入眠时遇到一位心理治疗师,一点点的解决她的心理障碍使她可以轻装上阵更好的遇见自己,文章基调欢快温暖甚至可以从女主身上看到自己的影子,我们都需要更加简单的前行,电影里心理医生说道:“
现代都市人或多或少都会有一点心理障碍,从个体心理学角度讲我们的障碍基本都和童年时遇到的事有关,当时的心理没法理解又无法释怀留在心里成了障碍。我们得追溯到童年时的事件发生时才可能解决问题。女主在爱情里受挫导致无法正常入眠时遇到一位心理治疗师,一点点的解决她的心理障碍使她可以轻装上阵更好的遇见自己,文章基调欢快温暖甚至可以从女主身上看到自己的影子,我们都需要更加简单的前行,电影里心理医生说道:“我们总是会选择比较艰难的道路前行,因为我们心理会觉得成功就需要经过很艰难的过程,其实这只是对自己的惩罚,可以选择简单的路前行为什么不呢?只要你做好了准备。”我们都可以去选择简单的路前行只要做好准备,去把控好自己生命的航线,将过去那些以童年思想无法解决的问题用成年人的思想去解决,人非圣贤 谁能无过只要我们不偏执,放过他们也是放过自己!
虽然看得出来这部剧是偏向医生这一方的,但是当看到警察人员对于安乐死的质疑,我也不禁要对医生的所作所为打个问号。
但是事实上,不是应该追究那些让医生陷入这个困境的人吗?在这部剧里,很多机构都是缺位的。anna在医院说,真不敢相信这样的事情会发生在这里,这不是第三世界国家才会发生的事情吗。是啊,是挺难以置信的,可
虽然看得出来这部剧是偏向医生这一方的,但是当看到警察人员对于安乐死的质疑,我也不禁要对医生的所作所为打个问号。
但是事实上,不是应该追究那些让医生陷入这个困境的人吗?在这部剧里,很多机构都是缺位的。anna在医院说,真不敢相信这样的事情会发生在这里,这不是第三世界国家才会发生的事情吗。是啊,是挺难以置信的,可能所有会涉及到官僚的涉及到政治的,一切都不会那么纯粹了,人命都好像不是第一位了,真是靠山靠海不如靠自己,自救自救。后来在调查的时候也有说,放过那些医,他们是hero,应该是去追究那些没有及时出现的人,那一段也很动人。还有为什么没提到lifecare这家护理医院,一开始就有说他们的收费是很贵的,那相应后续的救援竟然从来没有出现过??是因为这些自然灾害的救援只能全靠政府吗,当政府无作为的时候,机构不是改承担起责任吗。memorial医院有相应的救援措施,这才是合理的啊。还有那些集合了好多人要救援,但实际上就聚集在一起没有行动起来。民间自发的救援也就救了自家老太太出去,但是看到医院这么多病人,他们没有想到再回来继续救援吗。我想起了敦刻尔克大撤退,最后就是靠着民间自发的船只把很多士兵带回家了。
我知道,现在讨论这些救援行动当然是很简单的,动动脑子动动嘴皮子就可以了,因为没有真的经历当时的真实情况,没有经历过的人是无法想象出来的,就像第7集的标题,nobody knows the trouble I've seen,所以对于医生的秋后算帐是不合理的。我们当然可以说,为什么他们不再坚持一天,救援在一天后就来了啊,可是我们根本不知道当时的情况,就不能随便说出这样的话。
我也在想,当年我们汶川大地震的时候,又是什么情形呢,也有这样的事情发生吗。汶川地震已经过去十几年了,是不是也会关于汶川地震的影视作品呢
当然对于“comfort”病人这个说法,我不是医生,我也不能判断当时的情况,但我自己的想法是,如果那个人是想活下去的,那么不管怎么辛苦都要撑下去,就算最后也是死,也要撑下去,说不定还有转机!但我们也要尊重选择安乐死的人,那是人家自己的生命,其他人没有指手画脚的权利!
无论是名为《等待放晴的日子》的原著小说,还是这部叫做《你永远比那些家伙年轻》的电影,都有着非常动听的名字。
就好像在街道的转角处看到一张心仪的海报,我无法控制地驻足,内心因其激荡起涟漪。冥冥之中就意识到,这会成为我平平无奇人生中的情感依靠。
我们的很多情感,似乎
无论是名为《等待放晴的日子》的原著小说,还是这部叫做《你永远比那些家伙年轻》的电影,都有着非常动听的名字。
就好像在街道的转角处看到一张心仪的海报,我无法控制地驻足,内心因其激荡起涟漪。冥冥之中就意识到,这会成为我平平无奇人生中的情感依靠。
我们的很多情感,似乎都起源于不甘心。
日本人那种弯弯绕绕的,克己复礼的社会氛围,将这份不甘心烘托得更明显。
因为不甘心,所以很多行为都可以得到解释,无论是在躁狂中爆发的,或是在焦虑中灭亡的。
在众人面前指责出轨男友,叫嚷着要当众割腕的女生。选择撞上摩托车离开的穗峰,为了完成穗峰去世前的嘱托,从阳台跳进翔吾家的崛贝。
他们让我想起爸爸。他讨厌与人交际,在我念初中时,因为把所有的钥匙都忘在家里,所以完全没办法发动汽车。最终选择去敲楼下那户人家的门。那个下午,爸爸没有穿戴任何保护设备,直接从四楼的阳台,以一种攀岩新手的胆量爬进家里。
好像只有在电影里由角色光环加持才能够得手的动作,居然真的活生生地做到了。那些与死亡和受伤擦线的动作,居然真的有惊无险地完成了。
而支撑着人做出不合常理的行为的,想必就是那份不甘心。
啊,就算是在遗书中那样了无牵挂的穗峰,也依旧真挚地挂念着的翔吾。如果不见上翔吾一面,真的好不甘心。如果翔吾被关在堆满垃圾的家里,而近在咫尺的自己却没有将他救出来,真的好不甘心。不顾一切地攀出阳台的崛贝,应该是这样想的吧。
而爸爸在从四楼的阳台徒手攀进我们家的时候,手抓着栏杆挂在半空中摇晃的时候。支撑着他完成这一系列宏大的动作的,是否就是,如果拿不到落在家里的车钥匙,女儿就会在校门口望眼欲穿地等上不知道多少个钟头。想到女儿在汽车尾气中寂寞的身影,真的好不甘心。是否是这样的念头,给了爸爸挑战当一次人生主角的勇气呢?
很多时候我们都会怀疑,真的有人在牵挂着我吗?这部影片好像就在对这个问题,用全身的力气来作出肯定回答。「要是当时我在场就好了,就能帮到你了。」崛贝和猪乃木都在听完对方伤疤背后的故事后都这样说道。当我为你受到的一切伤害而感到愤懑不平,是我的大脑在向我传递着我喜欢你的讯息。
由猪乃木上色的穗峰绘成的翔吾画像,在调查问卷上「你认为的成功人生是怎样的」那一栏写下:被漂亮温柔的儿媳妇照顾的猪乃木。说着即使猪乃木会变得不喜欢自己,也会一直一直将她放在心上的崛贝。被锁在垃圾堆般的家里,饥饿到打瞌睡的翔吾。今年应该已经17岁了,也已经失踪17年的小明。对只在新闻中看到过,却再也无法忘怀的小明说出,我会去找你,我会永远记得你,那些伤害你的人都会老去、衰弱,所以请不要放弃,你永远比那些家伙年轻的崛贝。
我们那葡萄串般复杂又简单的人生,每一粒都是一颗不甘的心,晶莹剔透,一眼就能看出其中的心思与欲求。所以在不甘心的时候就去尽管做吧,那些终究会枯萎,凋零的不甘,是人类的心给予它们养分与活力。
我们只需要知道,天总会放晴,我们永远比那些家伙年轻。
8月31日晚,网剧大厂Netflix放出了《黑钱胜地》第二季的全10集。这部剧在去年播出第一季时给人的惊艳感十足,因此我也十分期待第二季,在全部看完之后,这部剧果然没有让我失望,依旧十分精彩。
8月31日晚,网剧大厂Netflix放出了《黑钱胜地》第二季的全10集。这部剧在去年播出第一季时给人的惊艳感十足,因此我也十分期待第二季,在全部看完之后,这部剧果然没有让我失望,依旧十分精彩。
电影和原作小说虽然都创作于八十年代,但放在如今,也仍然不失为伟大的现实主义作品。
无论什么时代,对于已婚中年人尤其是中年女性而言,如何平衡事业与家庭都是最大的难题。
片中只用了不到三分钟的时长点到了刚刚过去的十年浩劫,这使得作品远超大约同期的伤痕文学单纯对“极左迫害”的控诉的情绪渲泻。
电影和原作小说虽然都创作于八十年代,但放在如今,也仍然不失为伟大的现实主义作品。
无论什么时代,对于已婚中年人尤其是中年女性而言,如何平衡事业与家庭都是最大的难题。
片中只用了不到三分钟的时长点到了刚刚过去的十年浩劫,这使得作品远超大约同期的伤痕文学单纯对“极左迫害”的控诉的情绪渲泻。
然而正面虽然只一笔带过,却从侧面反应了不少那个时代的“特色”:
比如“马列主义老太太”的灵魂三问:她是副主任吗? 是主治医师吗?是党员吗?
都不是,为什么?
还有傅家杰四处打电话请求派车送妻子去医院无果。
结尾显得非常草草了之,非常迁强地给了个欢喜收场,但转念一想,待到陆大夫养好病后呢?
估计还是过从前的生活周而复始吧。
剧中几乎全是正面角色,体贴的丈夫;友好的邻里;感恩的病患,哪怕是“添乱”的傅部长夫人,片尾也有自嘲官僚主义的觉悟
于是呈现观众一种巨大的绝望:
所有人都努力,友爱,
生活却仍然如此艰难。
说句丧气话,我觉得这片现实又不现实问题也在这,放如今,陆大夫应该还会遇到:以怨抱德的医闹;要包养她丈夫的有钱小三(据说当年达式常的情书一箱一箱子的收);刻薄冷漠的邻居大妈;拿父母血汗钱打赏女主播的熊孩子……天哪,我太残忍了,看不下去了。
剧情太过老套的这种现实婚姻剧以前太多了太老套了。看了这剧人就问为什么要结婚的。问为什么要离婚是脑子进水脑子有问题那?靳东的演什么都一样感觉是啊演都是他自己。靳东演什么题材剧都是说话表情都一样演技在哪里,看过蒋欣演那么多路他演技还是一如既往一样。也就那样说话说话表情一直都是那样的,跟靳东是一样问题。感觉配角演员演技更胜主演的。这种剧只给一星评的
剧情太过老套的这种现实婚姻剧以前太多了太老套了。看了这剧人就问为什么要结婚的。问为什么要离婚是脑子进水脑子有问题那?靳东的演什么都一样感觉是啊演都是他自己。靳东演什么题材剧都是说话表情都一样演技在哪里,看过蒋欣演那么多路他演技还是一如既往一样。也就那样说话说话表情一直都是那样的,跟靳东是一样问题。感觉配角演员演技更胜主演的。这种剧只给一星评的
全剧一共3集还是2集呢?我看的是2集(2合一)版的,请看截图
全剧一共3集还是2集呢?我看的是2集(2合一)版的,请看截图
可能很多人会在意女方出轨这种话题,但我觉得这部电影不是用来探讨那些道德伦理,而是关于在婚姻中人性的窥探。因为宗教,性别不公,以及传统思想带给女性巨大的人性上的压抑,而这些压抑往往被当事人和旁人轻描淡写。
看到Agnes的丈夫的言行举止一点也不陌生,是不是和家里的男性长辈甚至你的另一半有几分相似?他们善于诡辩和控制,认为一个妻子一个母亲的职责便是照顾家庭,她的意愿和天赋不值一提,家
可能很多人会在意女方出轨这种话题,但我觉得这部电影不是用来探讨那些道德伦理,而是关于在婚姻中人性的窥探。因为宗教,性别不公,以及传统思想带给女性巨大的人性上的压抑,而这些压抑往往被当事人和旁人轻描淡写。
看到Agnes的丈夫的言行举止一点也不陌生,是不是和家里的男性长辈甚至你的另一半有几分相似?他们善于诡辩和控制,认为一个妻子一个母亲的职责便是照顾家庭,她的意愿和天赋不值一提,家庭永远是第一位。最触目惊心的便是关于一周两次照顾姨妈的对话,丈夫一步一步让Agnes妥协只待在家里做家务,还说独居的姨妈很自私。很显然,在他眼里,照顾自家人起居是一件天经地义的事情,并且他非常霸道地认为这个女人仅供他使用,别人不能用他的“东西”。尽管Agnes撒了谎,但这个对话淋漓尽致地看到Agnes在他心目中的地位——一个专属的服务人员,甚至不太像个人。
Agnes非常喜欢以及善于逻辑活动,简而言之她非常聪明,而且非常有主见和悟性。能把拼图在短时间内完成,我认为至少需要细节洞察,逻辑思维和专注力等能力。而且和拼图搭档接触的这些时间里,她马上意识到与时俱进很重要,因此她叮嘱丈夫他们应该多看新闻多阅读。Agnes很显然非常善于这些,然而因为她是家庭主妇,她的才能被用于拼起碎陶瓷,用于帮丈夫的修车铺做做财务;反观他的搭档,同样拥有差不多的天赋,但由于他是男性,他的天赋帮助他成为成功人士坐享财富。在婚姻上,他可以毫无负担地接受离婚,但她不能。
Agnes为什么会出轨?我觉得这不是道德沦丧,而是天性使然。丈夫压抑Agnes的意愿,否定她的贡献和才能,拼图搭档的出现,让Agnes像个人一样被尊重,谁不会喜欢和让自己舒服的人在一起呢?这点上,我非常支持Agnes出轨,离婚,拥抱自己的才能和喜好,我觉得人生苦短,为什么不能开开心心的呢?何况Agnes的儿子都已经成年,她的丈夫也自私地霸占了她几十年的青春,用所谓的道德把她囚禁在这个黑沉沉的家里。就如同小儿子的大学申请里说,他上大学的目的是因为不想沦为和他妈妈一样的人。但这原因和教育程度没有直接关系,而是陈旧的妇道思想和已经历经好几世纪的性别不平等。
电影中有句台词,大意是说你生命中遇到的人都是随机的,没有谁更适合,只有时机。然而我非常不认同这种话,物以类聚人以群分,最后我们都会和相处舒服的人在一起。人生只有3万多天都不到,为什么要拿自己的时间去成全别人的私心?这个鸡汤我不喝。电影结局她最终还是选择牺牲自己,成全她丈夫的意愿待在那个没有生机的家。看完相当难受,但至少她“出逃”过一次了,有美好回忆,有新的认知和思考。现实生活中,我并不认为会如此美好,Agnes和我妈妈简直一模一样,因次我评价这部电影是童话。
Agnes的丈夫几乎也和我爸爸一模一样。我妈妈从来没想过“出逃”,这三十多年里,她觉得她的纠结是自己不够好,做得不够完美。哪怕吐槽都是一种亵渎。她觉得倾诉是会丢人现眼,最终她选择把我当树洞,深夜来我房间关上门,事无巨细一一道尽,说完不允许我给爸爸脸色,不允许我告诉其他亲戚和朋友,因为我是维护她的婚姻的重要因素,我也需要呈现一种“完美女儿”的姿态。无数次我尝试让妈妈开心,最后发现她的开心幸福跟我没多大关系,全来自于我爸爸,也许心理学上这是一种PTSD,在长久的冷暴力下,受害者对施暴者产生依赖心理。而我除了倾听,什么也做不到去帮助她。在所有人以为我出国是因为感情挫折的时候,其实我是想逃离他们对我的影响,逃离那种很痛苦的“爱心”绑架。我比Agnes小儿子要幸运很多,我非常清楚知道自己要什么。
希望这部电影和我的评论能够帮助到你思考下女性的社会地位和家庭地位。也许有人会说我们应该更疼爱妈妈,一点不假;但比起这个,也善待自己和你身边的女性同胞吧。听听她们说话,鼓励她们做任何她们喜欢的事情吧。
若然不是结局的失控,我差点就把这部电影当作大森立嗣的《无人知晓》了。
其实严格说来,私密觉得《匪徒们》更加适合:尤其家人对失踪多年成员的态度,我们只要知晓他安好就好,并没有其他的念想。
对的,被社会抛弃的人,被堂而皇之抛弃的人,他们还有怎样残缺的人生呢?
若然不是结局的失控,我差点就把这部电影当作大森立嗣的《无人知晓》了。
其实严格说来,私密觉得《匪徒们》更加适合:尤其家人对失踪多年成员的态度,我们只要知晓他安好就好,并没有其他的念想。
对的,被社会抛弃的人,被堂而皇之抛弃的人,他们还有怎样残缺的人生呢?
弱者的拳头,难道不应该挥向凌辱他们的人?难道不应该挥向所谓的“强者”?为何他们只会去欺凌比自己弱势的家庭主妇?甚至要借助“枪”这个绝对力量?
那些被社会淘汰的人,难道不应该自动进入被焚毁的步骤?为何还要我们逐步筛选?
最震撼我的,莫过于开头的被遗弃的低能患者疗养院,他们本身就布满被遗弃的气息,他们比是枝裕和更无力,他们只是一堆垃圾,甚至没有亲人去过问,无论处于什么时代,他们都注定是被抛弃的。
那么,就延续疯人院的故事不好吗?为何要有他们模仿偶像在唱跳?为何要有他们只公园的足球场哀嚎?为何要有他们想以“人”的身份独立只社会生存?所谓笨,只不过是想引起世界关注的幼稚,如同那无法征服的电动车,如同那只懂闪避的女同学,这世间的残忍,原来还有另外的表达方式。
所以才会有如此决绝的告别,你可以当是酒精的麻醉,但想告别青春的欲望早在内心蔓延,但他们又能做些什么?纵横的纹路如此清晰,不着痕迹的情变过于儿戏,浪漫一旦堆砌,你哪有时间去观望底层的生活状态?或者那些低能的人,如何在你的帮扶下过好人生?诡异的浪漫在医院里弥漫,我们都想用最直接的方式去抗争,却又发现原本自己只是孩子。
李准基演爱情片让我有一种莫名其妙的尴尬,周冬雨倒是出来了。其实我还曾经是李准基的粉,现在虽然脱粉了,对他的观感仍然还不错。只是,还是觉得他适合英雄类的角色,单纯的谈情说爱,让人不能信服。虽然他长得很精致,但是气质其实还蛮粗犷的,不是那种可以塑造玛丽苏男主的样子。演英雄电影吧,这个应该很适合他。
另外,感觉这个电影有些用力过猛,为了虐而虐,为了爱而爱。前后翻转也很生硬。当然这个应该
李准基演爱情片让我有一种莫名其妙的尴尬,周冬雨倒是出来了。其实我还曾经是李准基的粉,现在虽然脱粉了,对他的观感仍然还不错。只是,还是觉得他适合英雄类的角色,单纯的谈情说爱,让人不能信服。虽然他长得很精致,但是气质其实还蛮粗犷的,不是那种可以塑造玛丽苏男主的样子。演英雄电影吧,这个应该很适合他。
另外,感觉这个电影有些用力过猛,为了虐而虐,为了爱而爱。前后翻转也很生硬。当然这个应该不是演员的锅。因为我觉得周冬雨演的真挺好的,但是为什么就是让人无法相信这种爱情呢?其实,现实生活中类似的事情应该也会发生,但是拍成这个电影,就是无法带领观众入戏。总之,这是一部奇怪的电影,具体原因是什么,我没分析出来。
用奋斗点亮幸福,在青春里收获成长,这一届的年轻人,真的是处处敢为人先,看似草率,实则新锐。
近期,一部讲述两个年轻人探索幸福、创造幸福故事的都市励志剧《匆匆的青春》正于每晚19:30 在江苏卫视幸福剧场热播。该剧由侯明杰执导,李佳航、邓家佳联袂主演,全剧的轻喜剧风格,紧贴现实的正能量精神,以及对当下年轻人生活状态的真实呈现,
用奋斗点亮幸福,在青春里收获成长,这一届的年轻人,真的是处处敢为人先,看似草率,实则新锐。
近期,一部讲述两个年轻人探索幸福、创造幸福故事的都市励志剧《匆匆的青春》正于每晚19:30 在江苏卫视幸福剧场热播。该剧由侯明杰执导,李佳航、邓家佳联袂主演,全剧的轻喜剧风格,紧贴现实的正能量精神,以及对当下年轻人生活状态的真实呈现,都值得大家多多关注。
李佳航、邓家佳再聚,“双佳”携手奔赴幸福
看到李佳航、邓家佳的名字,相信很多观众都会感到惊喜。在既往的热播剧《爱情公寓》中,两人一个饰演“张伟”一个饰演“唐悠悠”,都给观众留下了非常深刻的印象,彼此虽然算得上是“郎才女貌”,只可惜在“公寓”中有缘无份,无法走到一起,此番《匆匆的青春》算是弥补缺憾般给这对“双佳”组合创造了令人羡慕不已的机缘。
《匆匆的青春》中,李佳航饰演的江小鱼,与邓家佳饰演的赵左左,俨然是按下了人生的快进键,从一见钟情到校园情侣,从校园婚礼到育儿养家……别人奋斗许多年都做不到的事情,在他们这里简直是一气呵成,大学还没领毕业证,先拿下了结婚证,这种高速高效,妥妥羡煞大家。这正是《匆匆的青春》的看点所在,继续追下去,虽然也一定会有更多的惊心动魄,但也必将有更多的惊喜收获。
风雨同舟是真情,风雨过后见彩虹
《匆匆的青春》给人印象最深的,是江小鱼与赵左左两人相濡以沫的感情。江小鱼是典型的“宠妻狂魔”,赵左左则是外表温柔内心倔强的真性情,两个人在一起的生活,性格有互补,分工有主次,确实是一对“神仙情侣”。当然,理想总是很丰满,现实也许会骨感,生活中的所有琐碎任谁都难以摆脱,江小鱼和赵左左同样也不例外。
《匆匆的青春》故事一开篇,两人迅速从同学发展到情侣,为摆脱“毕业即分手”的魔咒,在校园时期便举行了婚礼,却未料遭遇了两方家长的突袭与反对,去领结婚证也差点吃了“下班”的闭门羹……一桩桩一件件,简直是“按下葫芦浮起瓢”,在整个剧情中,江小鱼和赵左左确实经历了太多来自生活的暴击。
所以,赵左左也会在出国与否的问题上左右为难,也会有想不开找朋友倾诉的时候。而江小鱼看似活泼开朗,同样会身负巨大压力,比如左左妈妈的那封信中,一句“现在的你,除了承诺左左虚幻的爱情,你还能给左左什么?”就会让他哑口无言。所以,在“千难万险”重压之下能够坚持追寻真爱,能够同舟共济抵御所有的风云,恰恰让我们看到了两位年轻人冲破世俗的勇气,不气馁不妥协不投降,不仅仅是一时负气,更是一种在生活中逆风飞翔的态度。
以青春守望幸福,奋斗是前进动力
《匆匆的青春》剧中,江小鱼和赵左左他们对生活的追求极具现实代表性,只不过,并非所有人都可以如他们那样勇敢和执着,能顶得住社会各界包括亲朋好友们的异样目光和空前压力。即便是他们,也有过太多的迷惘和煎熬。但是,他们所拥有的,恰恰是最宝贵的青春,用青春来守望幸福。
他们的经历与境遇,我们也都有可能遇到,他们又是如何应对,也是我们所关心的问题。所以,《匆匆的青春》从题材与剧情上看,不仅有很多的生活正能量,而且也有许多的参考与借鉴价值。据说,《匆匆的青春》主创团队为创作这部作品,采访了近百对80、90后小夫妻,只为真实呈现年轻夫妇们的生活细节,将他们的经历融入到剧情之中,大大增强了情节的真实感。
由此,看过《匆匆的青春》后,观众很容易就能从剧情中找到作品与观众之间的共鸣,这是一部很走心的现实主义作品。追剧的我们,会被该剧的正能量表达所吸引和感染,学会更加积极的面对一切,“匆匆”只是表象,在按下快进键的生活中努力的奔跑着追寻幸福,才是生活的本质所在。