《峰爆》总体上是一部快节奏的片子,影片一开头就指出:“世界地理板块在变化,正对全球带来影响。”
这个消息似乎与我们日常生活无关,听起来那样遥远,然而,变化不知不觉中就发生在我们身边,我们看不到的地方。
中国某深山峻岭中,已经施工10年,眼望仰望竣工在即的某高铁隧道,忽然被发现施工环境的
《峰爆》总体上是一部快节奏的片子,影片一开头就指出:“世界地理板块在变化,正对全球带来影响。”
这个消息似乎与我们日常生活无关,听起来那样遥远,然而,变化不知不觉中就发生在我们身边,我们看不到的地方。
中国某深山峻岭中,已经施工10年,眼望仰望竣工在即的某高铁隧道,忽然被发现施工环境的地质数据发生了变化,甚至突然出现了一场没预料到的透水事故。在紧张的避险和应对事故之后,刚刚死里逃生、喘息未定,坚持要安全第一,主张停止施工的隧道工程师,男主角洪翼舟为了说服上级,踏上了去收集整理支持自己主张的数据的道路。
“从工地回到驻地,把电脑里的数据整理好,送给或发给领导”,如果仅仅是这样,故事就会简单很多,可是,洪冀舟需要做的却远比这个复杂得多。递交报告需要整理数据,而采集实时数据的装置安装在野外,在某个峻峭的山腰上。需要人从山顶身系绳索,垂直下坠,才能接触到。此刻,这个装置恰好没电了,需要更换电池,为了获得最新数据,并给装置更换电池,洪冀舟拿上装备出发了。
就在洪冀舟按照日常的流程下坠到半山腰的同时,地裂山崩一系列让人目不暇己的灾难展开了。
从灾难到灾难,从高潮到高潮,整场电影一步一步扣人心弦,几乎让人喘不过来。如果这场电影就这样一直快节奏的从头到尾,或许也没有什么不好,恰恰能满足很多人快餐娱乐的需要,可是引起我注意以及观影后我读到的很多影评中抨击的慢节奏,偏偏在这样的快节奏中出现了
我注意到的第1个点,也是网上见到有网友表示不满的点,首先是那场洪翼舟去救他的父亲,带着几名幸存者在地下溶洞中找路,遇到地下河阻挡无法继续前行时,他出于童年阴影的影响无法下水,在父亲失望的斥责下终于爆发心中委屈,对父亲哭诉那一段。
有位网友在影评中说,“明明众人已经到走投无路的绝境,父子俩居然还有心思回忆悲伤的家庭往事!太不符合实际情况了。”
我注意到的第2个点,也是有网友表示疑惑的另一个情节,就是当洪翼舟将炸药扔进牛冠山内部已经筋疲力尽时,这时候明明还有时间能上直升飞机,但他却没有抓紧这个时间,而是出现了明显的迟疑,导致飞机在气流影响下不得不抛下他离开。飞机离开后,他躺在地上,似乎已经在等生命的最后一刻到来,但就在此时,他无意中应答了女友的电话,在一段简短对话后,便又燃起了生机。
有观影者评论说:“如果男主角要活,投放好炸药,直接跳上飞机就行了;如果为了塑造英雄影响,在他跟女友最后通话的时候,不用画面,女友手机中一声巨响......,不是也蛮好?本来浑身无力,听到女友声音又有劲儿了......”。
当我坐在电影院里看到这两个地方的时候,我的第一反应也是有一种电影流畅感被卡顿的感觉,心里也很着急,回想:“下一秒灭顶之灾就要发生啊,洪翼舟你怎么能停下来?”
“英雄不是应该在关键时刻沉着冷静,机智果敢,不为任何个人情绪所干扰和动摇的吗?不管这个人以前经历过多么大的创伤,即使是十几岁时母亲在身边溺亡,十来年都无法再下水,但是,现在到了一个拯救他人的关头,那种巨大的责任感应该会一瞬间压过他曾经的个人伤痛。他应该毫不犹豫的下水,在完成救他人任务的同时,自己的创伤也会不治而愈!”
过去的故事里,我们从小被教育的标准不就是这样吗?
不但英雄会这样,即使作为普通人的我们,也应该这样,——也就是在大家都认为你不该有情绪的时候,你就该像台机器一样冷静运作,只许有积极的反应,做出符合环境需要的行为。
个人创伤的影响?那是什么鬼东西,完全不值一提,实在是浪费时间。浪费自己的时间,也浪费他人的时间。磨磨蹭蹭的让别人为你着急,难以接受!
然而,以上想法只是我曾经的想法,遇到一些事的第一反应,近十年来,我的工作实践已经能够让我有了接下来的第二反应,那就是“在无法理解时尝试去理解,去思索对方会有这些行为的原因,而不是去抱怨、去评判、去指责。”于是我暂停我的焦虑,去想——“他这是怎么了?”
一思一想之下,我的眼睛湿润了。伴随泪水涌入心中的有对洪翼舟的心疼,但神奇的,同时涌入心中的还有力量。
我看到了洪翼舟这个英雄不是天生的,也不是理所应当的,他和我们每一个普通人一样平常。
他有能做到的地方,但他也有弱点。
他有力量,但他也有惧怕。
他在克服他的恐惧,他在渴望美好的结局。
那些网友们批评这两个情节是因为觉得那不符合客观实际,但真正的客观实际是什么呢?
就是当遇到困难挫折时,我们自己都会害怕,想回避,想否认,但是又因为某些主客观因素,又知道不能放弃,所以才会有“拖延”的出现,不是吗?我们自己也知道,“拖延”并不能等同于放弃,而是我们仍然在考虑,在挣扎,在犹豫。这就是生活中人人都难以避免,会出现的客观实际!
洪冀舟是英雄,但是他也是普通人。
无情未必真豪杰,怜子如何不丈夫?
他勇敢,但并不完美。
电影一开头,他就和同事发生争执,没有像完美英雄那样“高大上”地耐心礼让。
得知父亲遇险,他开车去救援的时候,路遇险情,他眼里流露出的不是一往无前的坚定,而是正常人会有的恐惧。
终于找到父亲后,他父亲问他为什么在这里,而不在工程抢险的第一现场,他轻轻的嘟囔:“我还不是为了救你”,就像我们每一个人在明知对方不会赞成自己,自己也不太理直气壮,却又忍不住想为自己悄悄辩解时做的一样。
而在遇到地下河拦住去路,他想下水,却又被恐惧攫住,难以下水,艰难万分的时后,听到父亲惊讶和失望的说出类似“我怎么生了这么个孬种”的话,他终于崩溃了,哭喊出“你一直看不上我,对不对?”——这更多的来自于他对自己的失望。
这些内容无一不显示出,洪翼舟和我们每一个人一样,他有对依恋的需求,有对死亡的恐惧,有对父母的认可的渴望,但又为得不到这些认可而苦恼。
他在地下溶洞中的崩溃,就像我们自己,一直想做一个让父母骄傲的人,却又认为父母对自己是不满意的,但是对于这部分,我们平时也不愿意去和父母沟通,不想让他们看见。
然而,在死亡面前,这些之前的硬撑还有什么用?在对死亡的巨大恐惧下,在自己都对自己失望了的境地中,“面子”已经无所谓了,对父亲的爱和怨恨终于冲口而出。
假使你也曾有过和父母的爱恨纠葛,但目前却已经与他们和解,即使还有一些小遗憾小情绪,但已经不至于是要么和他们什么都不说,要么是一交流就吵架的状态,并且你也经历过那些“心有余而力不足的时刻”,你会发现,地下溶洞里的这个情节,不是不符合客观实际,而是太符合客观实际了!
而在电影结尾处,洪翼舟那惊天一跃前的迟疑,也让我再次体会到,原来,洪冀舟比我所想象的有感情。
他踩着父亲的肩膀完成了向目的地的攀爬,父亲为此牺牲了。虽然父亲虽死犹荣,但是,这是他在人生中第二次看到至亲在面前去世了。
而且在他看来,这些亲人的离开都和他有关。
他十几岁时“害死”了母亲,现在又“害死”了父亲,他已经不配再活下去。他一心只想像父亲一样完成任务然后赴死。
在那个时候,他已经记不起还有女友了,他是孤单的,在世界上毫无留恋的。因为从电影前面的情节中已经反映出,他的父亲常年不在家,母亲又在早年去世,他一直就很孤独。现在父母俱亡,生命对他失去了意义。因此,在第一次直升飞机受气流影响,但还有时间求生的时候,他没有坚定的求生。他已经准备和父亲前后脚“同归于尽”。
女友的电话是意外的,这通电话把他唤回现实世界,让他意识到还有人爱他、需要他、信任他,因此,他生的愿望才再次被燃起了,这时恰好直升机又飞回来救他,于是他才有了毅然求生。
电影结尾处男主角的犹豫和迟疑,恰恰反映了求死和求生的心态转变过程,恰恰是这部电影的精妙所在。
正如前文所述,洪翼舟的这两次迟疑,让我一开始也感到困惑和不解了,然而,思索之后,我感到这恰恰是这部电影的精华。有些网友感到这些部分太煽情,认为浓墨重彩的感情戏削弱了这部电影的可观赏性,但是,我认为《峰爆》对我来说之所以好看,恰恰不仅仅在于“灾难性”,而在于重大抉择和行动中的“人情味儿”。
单纯追求紧张刺激快节奏的电影,即使让人感到爽快,爽快的也不过是一时,爽快过后就是一片荒芜。没有思索,没有触动,也没有成长。但《峰爆》中的慢节奏却还提醒了我们“人之所以为人”的更重要的那部分,——这部电影在目前这个节奏过快,很多人只顾得匆匆向前,为了所谓“更好的自己”和“更好的生活”,已经忽视、甚至已经忘记了做人以及生活的基本含义的时代,愿意将宝贵的银幕时间用在体现“人之所以为人”的这些更重要的东西上,愿意用慢节奏来体现这些人性,让我觉得非常感动。
而正是因为对这些人性的突出刻画,所以我才再次体会到,“英雄并非从天而降,而是凡人挺身而出”。
洪翼舟只是个隧道工程师,他不是武术冠军,没有受过专门的格斗训练,没有超能力,没有父母留下的亿万家产和世界上暂时还不存在的黑科技加持。他和生活中的每一个我们一样,有自己的缺点和弱点,他也会惧怕,会焦虑,,但是在必要的情形下,他却一步一步的做出了成为英雄的选择。
看着洪翼舟做的这些,我会想:“是不是我也可以学习他?我也可以做到?” 或许在一些紧急危难的时刻,我也可以像他一样,只是去尽自己的努力。只是去试一试,只是一步步走来,也就会在不知不觉中成就了英雄。虽然我们一开始做某些事的时候并不是为了做英雄,但是我们对他人的帮助,最后也就形成了他人把我视为英雄这样的客观结果。
即使我就是为了做英雄(总比树立“成为人民公敌”这样的人生目标好),洪翼舟这样的英雄也会让我觉得更容易学习,和我的生活更接近。而那些英美电影中的英雄,会让我觉得完全和我没关系,想着:“他们是他们,我是我,反正我是不可能成为他们那样的英雄的”,只会想着“出了事就等着这些英雄来救我们吧!”
我特别感谢在当今时代,能看到有一部电影的主创人员还能用心的刻画和突出“危急时刻人的感情变化”这一部分,我想,这一部分之所以能呈现出来,跟编剧、导演、主演乃至其他的目前幕后的人员,能够在思想上达成一致,密不可分。
接下来是有人会抨击的第3个点,就是对于影片中洪翼舟在雨中攀岩和向飞机跳跃的情节,有人还会说不现实等等。我想说的是:虽然这些内容我自己没有受过训练,我肯定做不到。但别人能不能做到,我不清楚。而且,我也会记得,我是在看电影。
我会想,既然有些人在看国外的007系列电影以及布鲁斯威利的《虎胆龙威》时,不觉得某些情节没有经过严谨的科学论证,不可能实现,或者即使认为那些情节虽然不现实,却也没有激烈抨击的话,那么是什么原因要让这些人对自己国家电影中出现了这样的情节时进行激烈抨击呢?难道真的是有的人跪得久了,自己不愿站起来还不说,你站起来他还会指责你遮住了他的光?
对于《峰爆》这部电影,我还有两个很有触动的点。
第一个触动我,也让我感到很舒适的点,是洪翼舟女友卢小靳形象的设定。
电影中塑造的卢小靳,也是一个普通人,一个隧道工程师,朴实善良,认真本职工作的同时有一定的烟火气息。看着她,我会觉得很亲切,觉得她和我、以及和我身边的其他女性没什么大区别,这让我感觉很踏实。
有些电影中,会把男主角身边的女性塑造成为一个妆容精致、打扮时尚、同时无比精明强干的人,几乎是个商品化和物质化的代表符号。每当看到这样的女性的时候,我都会觉得特别有压力,觉得自己要么是太蠢,要么是太懒,所以才会和影片中的女性形象相差那么大。而另一些电影中,则会把有主要戏份的女性塑造成一个特别甜美可爱,但同时傻呆萌,没有自己大脑的形象,每当看到这样的角色的时候,又会让我不免怀疑我还是不够蠢。
看到卢小靳后,我松了一口气,放心了,我想:“很好,我(以及我的女儿,我所有的女性朋友)就像我们自己这样活着,也是有可能遇到洪冀舟这样踏实可靠的伴侣的。”
第二个,我看别人影评时意外发现的点是:这部电影中另外一些应该很感动人的点,比如施工方决心放弃隧道,以救老百姓为主;比如县长逆着人流呼吁大家及时撤离等等,并没有让我流下热泪。
这也触发了我的反思,然后我意识到,我之所以没有被特别感动是因为:我心中非常清楚,在这样的经济利益和人民群众的生命安全的选择下,我们的国家肯定选择的是人民群众的生命安全。而主政官员在危险情况下也一定会积极疏散百姓的。——因为自新中国建国以来,每一次的天灾人祸面前,国家都是这样做的!
比如地震后,救援掩埋在废墟中的人员的时限是72小时,又被称作“黄金救援七十二小时”;可是我国2008年汶川地震的时候,出现了以下一系列数据:
——距离汶川大地震一百个小时,绵竹县工人刘德云,北川县城彭志军等四人,汶川映秀镇小学生尚婷被分别救出废墟。
——一百零二个小时,北川二十六岁的银行女职员贺晨曦、北川国税局周亚君、映秀镇三十六岁的董凤强获救。
——一百零四个小时,德阳什邡的李青松、李克成生还。
——一百一十七个小时,五十二岁的幸存者季中山在北川县城被救出。
——一百二十三个小时,汶川县二十岁的小伙子蒋雨航、周志获救;与此同时,什邡的卞刚芬及平武县惟一幸存的灾民严加富被救出。
——一百二十九个小时,都江堰,四十八岁的张小平被救出。
——一百三十九个小时,北川县医院的地震废墟中成功营救出幸存者唐雄。
——一百四十六个小时,映秀镇七层楼的废墟下,一名叫沈沛云的中年男子被成功救出……
(以上数据源自《汶川大地震"生命奇迹"缘何能不断抒写?》2008年05月18日 中国新闻网记者 董会峰)
是什么支持着这些幸存者等待着救援?
上文中提到的,四川省平武县唯一幸存村民,被废墟掩埋了约120小时的严加富,在脱离生命危险后说了这样一句话,“我要坚持到最后,我坚信解放军一定会来救我!”
有他这样信念的不止一个人,2008年5月15日早上10点,在都江堰荷花池市场,救援人员发现一名被困在废墟中70多个小时的女孩乐刘会,她在废墟内见到了救援人员以后,说的也是:“我就知道你们会来救我,我相信你们会来救我。”
是的,我也有这种信念。
2020年发生,到现在也还没有停止的新冠肺炎疫情下,国家的应对让我再次加强了这种信念,那就是“会有人来救我们,国家不会放弃我们”。
我意识到,多年以来,我就像一个得到父母足够爱护的孩子,已经不再认为父母的爱护有什么特别值得被感动的地方,而是心安理得的享受它。
我为我能有这种反应感到自豪,这说明我们的国家确实做到了,让她的孩子们,每一个人民感到安定!在许多其他国家里的民众面对这样的时刻充满焦虑,各自奔命,犹如散沙的时候;我国的人民可以有所依仗,可以有所组织,积极应对,互相爱护。
什么样的国家就有什么样的人民。
我们得到的时候坦然,我们付出的时候也自然。
祖国万岁。
玛丽苏小说,玛丽苏偶像剧,玛丽苏游戏,说实话,玛丽苏的周边久经不衰。如果说每个男人的心里都住着一个小男孩,那每一个脑洞女心里都住着一个玛丽苏吧。
玛丽苏小说,玛丽苏偶像剧,玛丽苏游戏,说实话,玛丽苏的周边久经不衰。如果说每个男人的心里都住着一个小男孩,那每一个脑洞女心里都住着一个玛丽苏吧。
我给这个电视剧4分不是因为写得不好,也不是因为演员演得不好,而是因为不喜欢作品所表达的很纯粹的中国特色的小市民文化。感觉自己与其格格不入。这个编剧真的无法接受。看到第10集,这个二姐让二姐夫背锅她妈的死并且还振振有词说了一大堆,真无聊!这个赵金志不知道之前做过什么,反正编剧写成了心机男。可是,根据剧情的描述,在赵金志任处长之间,为这个安排个工作,为那个处理了关系,连老太太都说赵金志为老韩家做
我给这个电视剧4分不是因为写得不好,也不是因为演员演得不好,而是因为不喜欢作品所表达的很纯粹的中国特色的小市民文化。感觉自己与其格格不入。这个编剧真的无法接受。看到第10集,这个二姐让二姐夫背锅她妈的死并且还振振有词说了一大堆,真无聊!这个赵金志不知道之前做过什么,反正编剧写成了心机男。可是,根据剧情的描述,在赵金志任处长之间,为这个安排个工作,为那个处理了关系,连老太太都说赵金志为老韩家做了很多。大姐夫给工人发奖金请示了当处长的赵金志,赵金志同意了,却为此背了锅,二姐在大姐夫被查的时候大义灭亲,做证明大姐夫确实请示过赵金志。赵金志因此被被撤了职。这家人面对龙凤酒厂竞选厂长的时候,共同认为赵金志比大姐夫更合适,龙凤酒厂做好了将对老韩家利益更大,就决定变卖了传家宝贝支持赵金志。本来是老太太
剧情漏洞,辣鸡,人物恋爱套路油腻刻意。
第一,大学没有延毕?没有二次答辩吗?毕业答辩不应该全班提前到场吗?这么优秀的男主所毕业所任教的母校难道不正规吗?
第二,和姐姐相依为命长大,又独自照顾自己的女主连个早饭都不会做?鸡蛋都不会煎?后面又突然可以给爷爷做饭了??
剧情漏洞,辣鸡,人物恋爱套路油腻刻意。
第一,大学没有延毕?没有二次答辩吗?毕业答辩不应该全班提前到场吗?这么优秀的男主所毕业所任教的母校难道不正规吗?
第二,和姐姐相依为命长大,又独自照顾自己的女主连个早饭都不会做?鸡蛋都不会煎?后面又突然可以给爷爷做饭了??
第三,是多么没有常识,会原谅且相信一个亡命赌徒?女主圣母也就算了,拉着副教授和专业律师一起圣母,犯罪和情感分不清?
第四,女主朋友们的感情线,一个绿茶婊随便亲人不懂暧昧距离,一个舔狗管天管地畏畏缩缩倒也是绝配;加戏加的真的有点多,刻意制造的矛盾。
第五,男主兄弟尾随女主姐姐进入家门,是不是就是性骚扰?高知女性竟然可以容忍这种犯罪行为并且此后和他建立恋爱关系?还有?炮/“”友变情人?他们怎么爱上的?莫名其妙,按照这剧的逻辑,只要男的死缠烂打性骚扰也没事,女的最后都会被感动的——是不是在变相鼓励性骚扰、尾随女性呢?女性被骚扰,被尾随,为什么不报警????
第六,里面的人到底是怎么爱上的???八百里加速掉了暧昧的阶段,直接进入恋爱的矛盾、接吻、肢体接触、甜言蜜语——油腻,完全没有青涩体验。
第七,里面的人是不是哑巴?有疑问不说?误会了不说?只会说:没事,没事,不关你的事。然后因为一个哑巴事又引发一系列没有啥东西的所谓误会,纠缠,道歉,和好,亲吻??一个套路,一对情侣,来几次。
第八,结局这爹味?女主已经决定放弃自己的事业了,在姐姐已经决心搞事业的决心下还去告诉男二孩子的事,然后就?和好了?事业不要了?男二这口吻:“酸儿辣女,多吃点酸的”“我相信她一定是一个好妈妈,好妻子”——大哥你谁啊?这爹味发言我吐了。
“同居,先婚后爱,标配高智商男主傻白甜女主……”这种剧都是按着套路闭着眼睛写下去的吧?
为了noel刷的剧,本以为军事战争片题材的会拍的很不真实(被国内抗日片洗脑xx
结果很惊喜的连开了8集貌似进了一个坑(f。以long road home作为剧名,豆瓣翻译的漫长归途,体现了每一位美国军人、他们的家人以及被波及到的平民百姓对和平生活的向往憧憬。作为单集60mins左右的迷你剧,以每集饱满一个主要角色,在主线剧情里穿插着他们在战争开始前与家人的相处、一些过往、战争后的
为了noel刷的剧,本以为军事战争片题材的会拍的很不真实(被国内抗日片洗脑xx
结果很惊喜的连开了8集貌似进了一个坑(f。以long road home作为剧名,豆瓣翻译的漫长归途,体现了每一位美国军人、他们的家人以及被波及到的平民百姓对和平生活的向往憧憬。作为单集60mins左右的迷你剧,以每集饱满一个主要角色,在主线剧情里穿插着他们在战争开始前与家人的相处、一些过往、战争后的故事(关注一下时间线),使整个剧情更加的丰满,每一个人形象都更加鲜活。这也归功于这些actor优秀的演绎(Thanks。再来说说wuli诺尔费舍,最开始接触到他是在追了近一年的shamless,从一开始完全透明感的小配角到十年后与Ian Gallagher结婚的南区小霸王Mikey,他把一个原本只会存活1&2s的Mikey演活了,他把他作为小霸王角色的痞气十足强硬不讲理但又内心温柔的形象演绎的淋漓尽致。导致在s10E12 i’m fucking fall in love with him.
又说到这部剧里他饰演的Thomas Yang,作为一名经过长时间训练后上战场的战士,在面对震耳欲聋的炮弹和身边同伴不断牺牲的惨状,他把Yang崩溃后的绝望哭泣演绎的非常好,E06中的他身上已经几乎看不到从Mikey中带来的东西,过渡的很好。
超级超级值得刷的一部迷你历史战争剧,可以二刷??
我是否是一个有偏见的人,在点开看这部电影前,我从来没有怀疑过我自己。有多少次,我在看一个电影前,习惯先看评分,评分不高的,就会选择默默划过,也有多少次,人云亦云的觉得杨颖的演技是不够的,可是巧合让我点开了这部电影。已经好久没有好好看过一场电影了,风景多美啊,当男主说,喜欢你是我做过最冒险的事,是我的珠慕朗玛,非常之心动!我就是想看舒服的电影,这部电影真的很舒服,非常棒!
我是否是一个有偏见的人,在点开看这部电影前,我从来没有怀疑过我自己。有多少次,我在看一个电影前,习惯先看评分,评分不高的,就会选择默默划过,也有多少次,人云亦云的觉得杨颖的演技是不够的,可是巧合让我点开了这部电影。已经好久没有好好看过一场电影了,风景多美啊,当男主说,喜欢你是我做过最冒险的事,是我的珠慕朗玛,非常之心动!我就是想看舒服的电影,这部电影真的很舒服,非常棒!
安东尼奥-马内蒂和马科-马内蒂兄弟执导的意大利电影《爱情与子弹》,是一部黑手党题材的音乐片。影片的开场是黑帮犯罪头目唐-文森佐的葬礼,他那金发碧眼的“遗孀”唐娜-玛利亚(唐娜-格里尼饰)看上去悲痛欲绝。但她的行为似乎有那么一点可疑,这时,第一首歌开始响起,银幕上也揭示了一个真相:棺材里的尸体显然不是唐-文森佐本人的,只是那人看起来有点像他而已。故事从这场葬礼开始前的五天开始讲起,唐娜是一个爆
安东尼奥-马内蒂和马科-马内蒂兄弟执导的意大利电影《爱情与子弹》,是一部黑手党题材的音乐片。影片的开场是黑帮犯罪头目唐-文森佐的葬礼,他那金发碧眼的“遗孀”唐娜-玛利亚(唐娜-格里尼饰)看上去悲痛欲绝。但她的行为似乎有那么一点可疑,这时,第一首歌开始响起,银幕上也揭示了一个真相:棺材里的尸体显然不是唐-文森佐本人的,只是那人看起来有点像他而已。故事从这场葬礼开始前的五天开始讲起,唐娜是一个爆米花电影的狂热粉丝,她决定给自己和她的丈夫设置一个远离犯罪和万众瞩目的环境——让他的丈夫假死,就像《007之雷霆谷》里所演的那样。文森佐的两个心腹,大胡子罗萨里奥和不蓄胡子的希罗任务比较艰巨,因为他们需要确保没有人发现文森佐在中枪之后没死,只有毫无戒心的护士法蒂玛在手术室里看到了文森佐还活着,而且还活蹦乱跳的。法蒂玛和希罗曾经是一对青梅竹马,在一段意大利语的吟唱中,我们知道了法蒂玛的前史,在音乐的映衬之下,电影进入了一段比较刻意的倒叙中。希罗选择和法蒂玛站在一边而不是跟着文森佐继续去过富有的生活,当然是有代价的,在接下来的电影中,希罗和文森佐的手下展开了激烈周旋,因为那些人都想为他们的老板(以为老板死了)报仇。
不说国剧,说说继承这部美剧为什么好,说说我的看法,电影电视剧被称为第七艺术,他和文学作品一样都是说故事,通过对人物刻画情节叙述,揭示人性,把美的丑的扭曲的等等展现给观众,让人思考,产生共鸣,给人精神上按摩,过程会痛会酸,过后令人心清气爽。文学作品通过文字刻画人物讲故事,电视剧通过镜头,演员表演对话场景切换塑造人物讲故事。继承第一季第一集怎么通过镜头演员表演交待人物,人物关系
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《冰血暴》Fargo 是最牛X 的影视IP,没有之一。自1996年科恩兄弟拍出原版电影之后,Fargo这个由愚蠢和邪恶构成的虚构宇宙就立了起来。18年后,首季电视剧《冰血暴》问世,它并未翻拍电影故事,而是让Fargo这个法外之地长出新的故事。电视剧拍到现在进到第四季,没有一部让人失望。
一直以来Fargo是充满野心的,这在它
《冰血暴》Fargo 是最牛X 的影视IP,没有之一。自1996年科恩兄弟拍出原版电影之后,Fargo这个由愚蠢和邪恶构成的虚构宇宙就立了起来。18年后,首季电视剧《冰血暴》问世,它并未翻拍电影故事,而是让Fargo这个法外之地长出新的故事。电视剧拍到现在进到第四季,没有一部让人失望。
一直以来Fargo是充满野心的,这在它的标志性的配乐就可见一斑。Fargo不是一个罪案系列故事,它是某种意象,某种极端化的设计,某种对人性暗黑面的犀利而不失优雅的揭露和反讽。
第四季作者的野心更大:故事已不再是个人间的愚蠢和仇杀,它讲述的是同样的愚蠢盲目造成的黑帮间的恶战。看到第六集,电视剧的哲思意味越来越明显,罪犯们个个变成话唠的哲学家,大发各种宏论。虽然于剧情多少有点矫情,但喜欢Fargo的人会原谅它这种脱离剧情的表达,因为我们知道,Fargo一直是重思想性和文学性的作品。
所以每个故事前的那个“这是一个真实故事”的标签,其实是创作者跟你开的一个玩笑。Fargo是一个虚构的存在,是剧作者创造的另类现实(Alternative Reality)。因为只有在这样的另类现实里,剧作者才有足够的空间,用某种概念创造一个个不一定真实的故事,而故事后面的人性确是的的确确真实存在的。
这也是为什么影视剧的世界里有这么多罪案黑帮题材的作品,为什么这些作品长盛不衰,一直吸引身处安宁的世界的你我。因为我们需要去到那个另类宇宙里体会一点什么,哪怕只是偶尔一下。
不知道为啥,再一次看的时候有点儿毁三观,完全没有了小时候回忆里的搞笑,看了40多分钟并没有笑出来,感觉张曼玉饰演的那个女鬼有点儿过分,是,你报复男主是因为他耽误了你两次投胎(其中一次还是因为你自己听自己前世的歌耽误了时间)你怎么整他都不过分,我都理解,只是你附身在班长身上和校长身上做的那些事就过分了,完全都没有get到笑点,只是觉得过分,你附身到班长身上让班里的那个男同学带你们四个女生去酒吧
不知道为啥,再一次看的时候有点儿毁三观,完全没有了小时候回忆里的搞笑,看了40多分钟并没有笑出来,感觉张曼玉饰演的那个女鬼有点儿过分,是,你报复男主是因为他耽误了你两次投胎(其中一次还是因为你自己听自己前世的歌耽误了时间)你怎么整他都不过分,我都理解,只是你附身在班长身上和校长身上做的那些事就过分了,完全都没有get到笑点,只是觉得过分,你附身到班长身上让班里的那个男同学带你们四个女生去酒吧,你明明知道那里存在着不好的交易 就算你是为了教训小混混们,可你用的是班长的身体啊,她的身体,还当着班长同学的面答应了一个人的。。。。这让她的同学咋理解她啊,没有觉得是在报复男主只是觉得在毁这个班长,而且更让我不能理解的是在实验室里面还吓唬别的同学,说好的是报复男主呢,都把小胖子给吓晕了,灯还爆炸了碎片炸开了,伤到别的同学怎么办,要报复的人在对面讲台上啊。
更可怕的是,这一切都折腾完了之后,开心鬼竟然在男主有女朋友的情况下,还教唆他去用爱去感化女鬼,这是,让他出轨吗!他现任怎么办,女鬼要是爱上了他,结果他只是为了感化她,我的天啊??这也太渣了吧??
5. 缘起:国宝、原子原罪与怪兽
东宝造就哥斯拉系列是日本战后最重要的电影作品之一,与黑泽明、三船敏郎齐名,被誉为日本的「国宝」。这个国宝题材起源于「原子原罪」——众所周知,哥斯拉是起源于人类的核试验,核心母题是人类文明对
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东宝造就哥斯拉系列是日本战后最重要的电影作品之一,与黑泽明、三船敏郎齐名,被誉为日本的「国宝」。这个国宝题材起源于「原子原罪」——众所周知,哥斯拉是起源于人类的核试验,核心母题是人类文明对自身的反噬。同时,哥斯拉还是一只巨大的「怪兽」,也是影史上最出名的怪兽,不需要加上之一。在当哥斯拉系列越拍越多,不可避免地陷入这三种特质的矛盾中。(见焚紙樓评《新哥斯拉》,《與福音戰士無關,開32年之新變》,豆瓣)
哥斯拉象征着日本文化,是国宝,因此不能过度贬低。
哥斯拉是带来日本民众梦魇的原子弹的化身,也不能过度吹捧。
同时,他也必须有所作为,毕竟他是如此一只巨大的怪兽,象征了巨大的力量。
哥斯拉身上的三个特质难以协调,导致在后来的几十年间,他一会儿成为全日本的毁灭者,一会儿成为大和民族的守护神。
虚渊玄编剧,静野孔文、濑下宽之导演的这部动画剧场版哥斯拉,选择了后两个标签。
4. 22年前的逃离
故事的设定非常大胆。
在20世纪最后一个夏天,1999年,地球出现各种怪兽。
2030年,在其他怪兽的尸体上找到新怪兽的踪迹,发现者命名新怪兽为“哥斯拉”。
同年,哥斯拉在美国西海岸首次现身,到2031年12月为止,大约870万美国人遇难。
2034年,哥斯拉来到西欧。造成大约600万人死亡,随后哥斯拉停止活动了8年,于2042年再次出现。
2044年,死在哥斯拉手下的牺牲者总计达到3亿以上
2045年,人类和外星人联手展开GreatWar作战,利用2000枚核弹在喜马拉雅山脉制造了大断层,成功将哥斯拉囚禁于此。
一年后,哥斯拉脱困,继续杀戮,人类人口减少到只剩7亿,人类外星联盟迫不得已放弃地球。
故事的一开始,人类已经和另外两个人形智慧种族在宇宙以亚光速流浪了22年。这两个人形智慧种族的母星也因为自身文明孕育出的怪兽而被毁灭,被迫流浪太空。当他们找到地球这颗宜居星球时,提出帮助地球人击败哥斯拉,然后居住在地球上。
然后三个种族一起被击溃了。
2000颗热核导弹造就的滔天火焰都无法消灭的庞大大物,嘶吼,咆哮,从口中发射出原子吐息,毁灭目力所及的文明。
于是所有的人型种族只能仓皇出逃。
最是仓皇辞庙日,教坊犹奏离别歌。
垂泪对宫娥。
本作中的男主,晴雄,正是在20年前的大逃离中,五六岁的他目睹了双亲乘坐的大巴车被哥斯拉毁灭,那个在红莲火光中的怪兽,是他之后20年里每个夜晚都会惊醒的梦魇。
3. 22年或者2万年后,颠倒的世界
在22年漫长的星际旅行中,这所仓皇出逃的移民船并没有找到任何一颗宜居的星球。
移民船度过日复一日的黑暗:冰冷的扶手,生锈的空气,限量供给的水和热量,一切的悲凉在浩渺无垠的宇宙中都显得微不足道。
《布兰诗歌》(Carmina Burana)中有一首诗是这样开头的:
曾几何时,求知的花儿绽放。
可现在啊,它已然凋谢无芳。
这就是22年后颠倒的世界。人类失去对抗哥斯拉的勇气,仓皇而逃,那一刻,人类所有的崇高和尊严就被践踏在哥斯拉的脚下,再也要不回来了。
移民船上的人开始自杀,开始抛弃老人,开始一步步卸下自己身为人类的高贵,即使他们依旧活着,他们也不再是莎士比亚笔下的宇宙精华,万物灵长。
但是晴雄还在反抗着。
他无法忘记22年前的火焰,那仇恨滋养了他的尊严。
最终,在他一系列的反抗下,仅剩4000人的移民船终于调转船头,用亚空间航行技术,回到了地球上空。
在相对论的作用下,星际航行22年的他们,地球上已经经过了2万年。
2万年后的地球,也是颠倒的世界。
2万年后,地球被G细胞构成的生物覆盖,哥斯拉已成为地球生态的主宰,站在生态链的顶端。地球的动植物,为了生存下去,都或多或少的“哥斯拉化”了,体内产生更大的磁场,体表更加坚硬,空气中弥漫着有利于哥斯拉的粒子。
2. 最后的英雄主义
舍勒在其伦理学研究中,提出五种价值,分别对应了五类人。其中,崇高价值对应英雄。
英雄是一种理想的人物类型,他的存在始终围绕着崇高及其实现过程。
晴雄就是人类濒于灭绝时最后的英雄。
在所有人被哥斯拉击溃了信念之后,他仍然站了出来,通过残存的资料,分析出一套可行的战胜哥斯拉的方法。在他在战地被临时任命为指挥官后,他精妙的战略、果断的指挥、无畏的勇气都让他仿佛是2万年后的齐格弗里德(Siegfried)。
在他战前动员演讲时,他这样讲道:
我并没有对人类未来的展望,也没有能正确推断胜率的战略眼光。但有一点,我可以断言。只有没有屈服于哥斯拉的人才能挺起胸膛迎来明天。这场作战不仅仅是为了杀死哥斯拉。我们对抗的,是绝望,是放弃,是不得不接受这一切屈辱的未来。若能否定和拒绝它,我们就能重拾希望和繁荣的梦想,就像曾在这颗星球上兴旺繁衍的祖先那样。没错,只要我们不退缩,不畏惧,不惜堵上性命,我们就已经胜利。接下来只需要结束这一切,结束这持续了22年的人类噩梦和长达2万年的哥斯拉时代。
这两万年后的宣言,仿佛是丰特努瓦(Fontenoy)的那首战歌:
In quo fortes ceciderunt, proelio doctissimi.
身为刀剑至尊,英雄战死沙场。
1. 古典希腊式的悲剧
在晴雄周全的战略和精湛的指挥下,在无数战友舍命的牺牲下,这群曾经被哥斯拉轰到太空中的人类,终于战胜了它。
但是胜利的喜悦并没有持续太久,在电影将要终结的时候,从地底钻出了另一只更为巨大的哥斯拉。原来,这才是2万年前肆虐地球的本尊,在这2万年间,他不停地生长壮大,犹如末日裁判。而之前杀死的那只,只是体型更小的亚种。
在本尊哥斯拉的原子吐息和尾鞭下,刚刚获得胜利的人类迅速地被击溃,他们逃散、他们哭喊,他们从新回忆起22年前那个大逃离夜晚上被哥斯拉支配的恐惧。
亚里士多德在《诗学》中曾专门探讨悲剧的含义。他认为悲剧的目的是要引起观众对剧中人物的怜悯和对变幻无常之命运的恐惧,由此使感情得到净化。悲剧中描写的冲突往往是难以调和的,具有宿命论色彩。悲剧中的主人公往往具有坚强不屈的性格和英雄气概,却总是在与命运抗争的过程中遭遇失败。
按照这个定义,虚渊玄做脚本的这部《哥斯拉》,毫无疑问是21世纪的一出伟大悲剧。
直至电影的最后,困在废墟里的晴雄,仍然没有失去勇气。他对着300米的庞然大物,怒目相视,含着恨意失去了意识。
而在整部电影里,罕见地不卖肉,不卖腐,不耍萌,简直是这个越发庸俗无聊充斥着奶头乐的平成时代动画界的一股清泉。真英雄就开着战斗机干大怪兽,不怂不软不娘炮,按下按钮就是机关枪的轰鸣。
岂曰无衣?与子同袍。修我戈矛,与子同仇。
这就是英雄主义。
尤其是美琪受伤后,燕双鹰、美琪和琳娜三个人的对话。美琪知道燕双鹰是共,不是云建明,但是在琳娜面前要装作不知道;琳娜以为美琪不知道燕双鹰的身份,所以要在美琪面前把燕双鹰当云建明;燕双鹰和美琪是同志,但是她的身份没有暴露,所以在琳娜面前装作自己还是云建明。太经典了!
这部戏里三个和双鹰有感情纠葛的女人的表现也很好,不像曲珊珊和苑
尤其是美琪受伤后,燕双鹰、美琪和琳娜三个人的对话。美琪知道燕双鹰是共,不是云建明,但是在琳娜面前要装作不知道;琳娜以为美琪不知道燕双鹰的身份,所以要在美琪面前把燕双鹰当云建明;燕双鹰和美琪是同志,但是她的身份没有暴露,所以在琳娜面前装作自己还是云建明。太经典了!
这部戏里三个和双鹰有感情纠葛的女人的表现也很好,不像曲珊珊和苑冉那样歇斯底里,动不动大吼大叫,而是很安静。琳娜吃醋的时候,不是找燕双鹰吵闹,而是正面询问,表明自己的心意,这就不会让人烦。雪琴只求燕双鹰在身边,只求他安全,并没有要求燕双鹰对她如何。美琪爱的更隐晦,先前只是表示了好感,后来被暗杀,在生死关头,才表明心意,不想留下遗憾。真美好啊!
期待4年的电视剧
终于播了,有点儿感动
??等待过程中没有忍住,重温了小说
觉得女主作,男主作,作天作地,全然没有了第一次看小说时的感动
本来很喜欢李沁,喜欢窦骁
期待4年的电视剧
终于播了,有点儿感动
??等待过程中没有忍住,重温了小说
觉得女主作,男主作,作天作地,全然没有了第一次看小说时的感动
本来很喜欢李沁,喜欢窦骁
???最近女主的另一部剧真的是尬到起飞,尬出宇宙。看了一些片段,怕毁了美好,想着要不算了。
本来很有潜力的大Ip,现在成了这个样子,不知道片方作何感想。所以播出的时机真的很重要,有些剧错过了时机,还不如不播
那时候我大概13或者14岁,《第一炉香》是我读到的第一篇张爱玲小说,几乎是立刻就被慑住了。多么惊悚的爱情故事——女孩爱上不爱自己的男人,出卖自己去养他,纸醉金迷,朝不保夕,而这一切都是她心甘情愿的。岂止三观不正,简直五雷轰顶,可竟然还是中邪一般读了又读。“我爱你,关你什么事,千怪万怪,也怪不到你身上去”,单向度的、自我成全的爱的范式,几乎像是魔咒般奠定了我此后二十年的爱情基调。事实上,这也是
那时候我大概13或者14岁,《第一炉香》是我读到的第一篇张爱玲小说,几乎是立刻就被慑住了。多么惊悚的爱情故事——女孩爱上不爱自己的男人,出卖自己去养他,纸醉金迷,朝不保夕,而这一切都是她心甘情愿的。岂止三观不正,简直五雷轰顶,可竟然还是中邪一般读了又读。“我爱你,关你什么事,千怪万怪,也怪不到你身上去”,单向度的、自我成全的爱的范式,几乎像是魔咒般奠定了我此后二十年的爱情基调。事实上,这也是张爱玲写下的第一则短篇,彼时年仅23岁的她,提笔已老。不,比老还老,那几乎是一种本质性的衰朽,一写就去到了寸草不生的绝境,但毕竟还年轻,难免对爱抱有强烈的期许,因之,朽坏中又透着深深的妖冶。仿佛乌云镶金边,分明黑沉沉地压着几欲摧折的天际线,落下时,却是一场阴郁又辉煌的黄金雨——宙斯化身与美人达娜厄缠绵的那一场。到底不脱华丽缘,尽管,华也不是那个华法,丽也不是那个丽法。如此这般衰朽的华丽,或者说华丽的衰朽,许鞍华是拍不了的。她太憨了。王安忆也改编不了。她太正常了。病态的窥视与被窥视,畸形的掌控与被掌控,幽暗的捕获与被捕获,还有毫无出路的爱与被爱,所有这些南国杀气腾腾的植被般盘根错节的关系里,扣着一个又一个畸形的灵魂。而显然,几个核心人物梁太太、乔琪乔看起来都太健康了,葛薇龙更是——也许我们可以说——营养过剩?讲真,马思纯穿水蓝长裙那个虎背熊腰的背影差点把我送走,何来半点身世飘零寄人篱下之感?她能赤手空拳把司徒协捶死你信不信?俞飞鸿的梁太太固然是漂亮的,但看起来读了太多书,脸上全是知识性的矜持,缺少欲望的啃噬,缺少被啃噬后的那样一种必然的疯态。陈冲显然是一个更好的选择,还记得她在《太阳照常升起》里那娇嗲的一跺脚,真叫人魂胆俱颤。葛薇龙的一场病,改得乱七八糟。掌掴乔琪乔那段戏更是惊人的违和。人物的心理逻辑整个不通顺——薇龙怎么可能扇乔琪?她心里哪儿拿得出那个力气。还记得吗?“我爱你,关你什么事,千怪万怪,也怪不到你身上去。”而收束全片的那句,“我爱你,你个没良心的”,绝对可以名垂影史,作为千古笑料。最令我无法释怀的,是那个“金翠辉煌”的衣橱!那个捕兽夹一般飞快地钳住了少女灵魂的衣橱,决定性的衣橱。“毛织品,毛茸茸的像富于挑拨性的爵士舞;厚沉沉的丝绒,像忧郁的古典化的歌剧主题曲;柔滑的软缎,像《蓝色多瑙河》,凉阴阴地匝着人,流遍了全身。”而在伦巴舞曲里,还有那条紫色电光绸的长裙子。全是音乐,全是华服,全是无可逃逸的肉身体贴与神思摇荡。它们哪里是衣衫?分明是不同场合里的欲望造型。它又何曾是个衣橱?分明是潘多拉的魔盒,打开了,再合上,但为时已晚,念头已经觉醒,追杀到梦里来了。但许鞍华给我们看到的衣橱是什么样呢?——朴实得不得了,憨厚得不得了,几件花衣裳难看得不得了,我要是葛薇龙,只消打开那衣橱张一眼,能连夜跑路。。。它还不如花园露台上惊鸿一瞥的许子东老师令我惊艳。如果说这个衣橱向我揭示了一点什么,那就是许鞍华的笨拙。我不理解一个对生命中漫天的金粉金沙毫无感触的人,为什么会热衷于《第一炉香》?仅仅因为它有一点像是爱情的缘故吗?张爱玲的创作巅峰期比我以为的要短很多,遇到胡兰成前后,几乎就是她的井喷了;终战之后,始终格格不入;去国赴美,更形萎顿。我所心爱的另一位伟大的作家曹雪芹亦是如此,经历过鲜花着锦的少年,晚景却是贫病交加,在京郊黄叶村“举家食粥酒常赊”。赫赫扬扬的家族前史,百无一用,但好在他们还有一支生花之笔,便宜了我们这些后来人,目击一场又一场豪华的阶层跌落。张爱玲实在天纵奇才,十几岁已勘破人生真谛:生命是一袭华美的袍,爬满了虱子。她的小说,毋宁都是在把一只又一只的虱子指给我们看,而且是搁到放大镜下看,然后三下五除二地把它们解剖掉。饶是如此,饶是爬满了这样可厌的虱子,我们也打叠起精神,兴高采烈地穿了它一生,可见那袍子到底还是美的。必须美。美到不舍得脱下它。
恭喜第六季主厨的餐桌重新明白了要讲述什么故事,要呈现人和食物的什么关系,要给观众看什么,要传递什么信息与达成什么共鸣。这不仅是一场场舌尖上的追忆与重塑,还有关于每一位厨师的执着与坚持。
- 第一集看得很不耐烦,因为被第五季伤得很深。所以对第六季不抱希望,可真地看下来也明白了,好的剪辑和拍摄还是能让你回到那个极
恭喜第六季主厨的餐桌重新明白了要讲述什么故事,要呈现人和食物的什么关系,要给观众看什么,要传递什么信息与达成什么共鸣。这不仅是一场场舌尖上的追忆与重塑,还有关于每一位厨师的执着与坚持。
- 第一集看得很不耐烦,因为被第五季伤得很深。所以对第六季不抱希望,可真地看下来也明白了,好的剪辑和拍摄还是能让你回到那个极致的厨房世界。研究过去,是为了发现未来。
- 第二集有一个画面印象深刻,Dario主厨打开衣柜,一排的意大利国旗配色毛背心?? 从拯救到屠杀,很喜欢他说的那句:死亡就是死亡,死亡是痛的。不回避,不隐瞒,正视才是尊重。比很多夸口说出这样动物死得没有痛苦的人诚恳得多。
-第三集的印度餐厅,在依照惯例陈列出餐厅特色菜肴后,导演给到了厨房所有女性的个人镜头并附上了她们的名字。这不只是主厨一个人的故事,这是一群身在异乡的女性,一起奋斗的故事。女性帮助女性,女性支持女性,女性和女性站在一起,有了最实际的案例和意义。
-第四集再次回到美国南方,不过,哇呜…这位主厨做得更绝…培育种子,酿醋做油,开发食材…然后几近把自己逼入死亡…影片过半时讲到他第一次成为主厨几乎全年无休地工作并且严格要求员工时,就感觉不对劲,本以为作为转折点他会说,这样高压下做出来的菜大家不喜欢,于是他醒悟过来。结果还是疾病才能让一个“固执”的人放下曾经的自己。今天是一个好日子,活下去,才有希望。
食用完毕????。