斜阳映海

斜阳映海影评

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  • 軌跡
    2019/6/22 16:23:42
    Call me by my first name

    虽然我们都喜欢夕阳，但没有人会追赶它。

    尊重离别，尊重选择。

    I know you will be here, we still have a future.

    Always take the scenic road, enjoy the confusion.

    虽然我们都喜欢夕阳，但没有人会追赶它。

    尊重离别，尊重选择。

    I know you will be here, we still have a future.

    Always take the scenic road, enjoy the confusion.

    Has it all been for nothing? The waiting, the crying, and the longing?

    Would you change it, for us never having met?

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  • 恋影
    2015/3/11 9:59:09
    回观梦想，那一抹触动

          整个观影最为触动的一幕，是假小子兼土妞的小瑞意外落水被老师选为恋尚秀主角，在化妆间惴惴不安地问优雅兼时尚女郎的紫诺：“你觉得我可以吗?”那一刻我仿佛看到了无数个自己言谈举止都在问别人：”你觉得我可以吗？“傻丫头，自信不是别人给的，难道你还指望着你的竞争对手对你说：”你比我厉害“吗？只有自己能给自己”真正“的自信。随着老

          整个观影最为触动的一幕，是假小子兼土妞的小瑞意外落水被老师选为恋尚秀主角，在化妆间惴惴不安地问优雅兼时尚女郎的紫诺：“你觉得我可以吗?”那一刻我仿佛看到了无数个自己言谈举止都在问别人：”你觉得我可以吗？“傻丫头，自信不是别人给的，难道你还指望着你的竞争对手对你说：”你比我厉害“吗？只有自己能给自己”真正“的自信。随着老师的离开，小瑞也顺理成章的成为了打杂的，就在这时她毫无意识的放开了希望，像个无头苍蝇似的到处乱窜，俨然成为了一个名副其实的打杂土妞。在小瑞偷偷去看模特练习的这一举动中，其实在她不为察觉的内心深处是存在着抱怨与不公平的字眼的。这也反映了现实生活中的我们只想要成为盛开的牡丹，不想要化肥入土，然而真理永远是肥料越好，花朵才会开得更艳。因为自我虚荣心的膨胀，我们接受不了任何一件类似化肥入土的事情。于是开始抱怨难过为什么我要如此辛苦，忍受这么多，但我们忘了，上天是公平的，每个人也都是独一无二的。他在品茶的时候，你不一定要跟从，你可以去烘焙更香的茶叶。再让我们回到让对淑女这个形象百般逃避的假小子小瑞下定决心要去报名模特选拔那一幕，其原因是因为一行令她痛心的泪水，她从小到大喜欢的男闺蜜拒绝了她，无疑那一刻她是非常疼痛的，但这更多的是预示了小瑞即将有个不一样的未来。她开始奋发图强执着不息，就连从模特沦落为打杂的，也还是坚持不懈，但她所努力的方向仅仅是成为一名优秀的打杂土妞。直到陈墨老师被她的执着所打动，开始准备帮助她，要求她做自己的助理那一刻，小瑞的梦想才重新回归轨道。在助理期间最让我记忆深刻的一件事是，陈墨花了5天5夜设计了一款最为满意的服装被小瑞破坏，而陈墨却不恼。小瑞问陈墨："为什么我把你的作品毁坏了，你却不生气？"陈墨笑了笑说：”我可以重来“。望着陈墨离去的背影小瑞恍然大悟说道："我也可以。”小瑞对失败的这种沉迷也正验证了现实生活中绝大部分的我们对于失败的恋恋不舍，对于重新开始的疑惑不解。当小瑞在陈墨的真心鼓励与精心培养下因一场时装秀成为了超模去找当初看中自己的老师谈合作的时候，却被老师拒绝了。老师：“你已经不适合我的衣服了”。小瑞百思不得其解，当初我是一个土妞的时候都适合，为什么成为了超模反倒不适合了呢？她慌忙的说道：“我现在已经成名了，要是您跟我合作的话衣服一定会火的。”“我的衣服要的是清纯，干净，无污染。”小瑞更迷茫了，“我可以的啊，不管任何情绪我都可以演出来的。”老师笑了笑，坐下来说到：“是，现在的你非常出名，确实可以，但那仅仅只是演出来的。”在这段对话中，小瑞所显示出来的无疑是自负了，她开始感觉丢了什么东西，连自己也找不到自己。又或者她根本就无法意识到当初的自己已经完完全全的变了。从金字塔底爬向金字塔顶的这个过程，无论我们是否愿意，始终是会丢掉一些东西的，一是因为这中间磨砺的过程，二是因为有得必然得舍。还想再谈谈的就是紫诺，她也代表了现实生活中的一部分人，靠着关系上位收获名利的的梦想泡汤后，她一肚子怒气的去找了爷爷，倾诉中，满是不甘心。爷爷只是说道：“之前的工作不是挺好的，那为什么还要做这个。”紫诺虽然有所触动，但还是说道：“我喜欢站在聚光灯下，我放不下。”爷爷听后，只是让她喝茶，茶随着爷爷的动作逐渐溢出漫入了紫诺的手背，她痛的一下扔了茶杯。爷爷这时说道：“没有什么是放不下的，痛了自然就放下了。”很多时候我们何尝不是陷在这个浅显的道理之外呢。
           最后，紫诺放手了，并向小瑞说出了自己当初针对她的想法，那一刻，我真正的感觉到了浪子回头是多么的美好，错了没关系，只要敢于认错，就可以重来。 在爱情这方面我的感悟有两点：先是小瑞被王峥拒绝，你所苦苦爱着的并不一定是适合你的。爱一定是两情相悦，不是一方执着，靠同情怜悯感动所换回的那不是爱，只会是悲剧的开始。像是应了那句话“被拒绝并不是因为你不够好，而是因为你值得拥有更好的”。而陈墨对小瑞的付出与等待，更是告诉了我们，世界上绝对没有无理由的付出与爱护，慢半拍的人儿们该学会回头看了，如果觉得能拥抱时千万不要只是牵手。再者王峥后来爱上了紫诺，更是验证了赌场失意，情场得意。门关上了，窗总会开，因为风一直在流动。
          剧中的人我想都是幸福的，因为他们知道了自己所要的真正完全属于自己的到底是什么。
          没有谁可以撼动你的梦想，只取决于你是否会松手。 关于梦想当中最重要的一点还有“舍得放弃多余梦想，才有可能实现唯一的梦想。
      
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  • cozylee有好运
    2009/9/15 19:27:18
    百花深处尽是伤

    写下这些字的时候，耳机里是陈升的《北京一夜》，半古的调子，好听得紧。从《霸王别姬》之后这是陈最让我喜欢的作品，甚好，有些最本质的东西他还有能力用镜头告诉给所有人。本是上课的时候放的小片段，久久不能忘，《十分钟年华老去》我只看了这一部《百花深处》短小精悍，颇有余韵。喧闹的搬家场景拉开本片的序幕，金属制的家什被搬家工人抬进新的现代化公寓，身后传来主人家的：“慢点，慢点……”呼喝，镜

    写下这些字的时候，耳机里是陈升的《北京一夜》，半古的调子，好听得紧。从《霸王别姬》之后这是陈最让我喜欢的作品，甚好，有些最本质的东西他还有能力用镜头告诉给所有人。本是上课的时候放的小片段，久久不能忘，《十分钟年华老去》我只看了这一部《百花深处》短小精悍，颇有余韵。喧闹的搬家场景拉开本片的序幕，金属制的家什被搬家工人抬进新的现代化公寓，身后传来主人家的：“慢点，慢点……”呼喝，镜头上摇仰拍高耸的公寓，强烈的压抑感，与其说是现代化的文明，不如说是一只吞噬一切的怪兽。而那慢点慢点的台词，此刻听来更显得有些滑稽。冯先生的出现，是很有意思的一件事情，莫名的就从镜头里跳出一个这样“讲究礼数”的人，“他们都叫我冯先生”一句话，听着耳熟，老北京人儿，很多时候讲的都是一个礼数，与之对应的，是耿乐饰演的司机，咬着笔帽，“您能帮我搬家吗？给钱我们就去”连回答都显得有些漫不经心，或许这就是陈眼中标准的现代人模样，凡事求的是有偿而为。开车前往百花深处，一个冯先生记忆中的家，路上，模拟冯先生主观视线拍摄，但一左一右全都是他不熟悉的现代化建筑，于是他探出车窗，向天空看去，依然还是那片蔚蓝的天，但是四周的景物完全改变，原本应是物是人非，但在冯先生这，却变成了人是物非。随后车内搬家工人的对话，更是在侧面表达这层意思：“现在，只有老北京才不认识北京呢！”尴尬的状况，还有那么些无奈的意味。百花深处，一片破败的断壁残垣，最显眼的就是坡上那株茂密的大树。车在坡下挺住，冯先生爬上坡去，运动镜头，坡上仍旧是一片荒芜，紧接着，冯先生开始絮絮叨叨的说自家的摆设，搬家工人知道被涮，气氛而无奈的离去。车内，耿接到一个电话，通话中同伴解释了冯先生疯子的身份，车内的后视镜里，司机看到了冯先生孤独的站在树下，为了要车前，一行人随之回到坡下，煞有介事的开始帮冯先生搬运并不存在的家具。俏皮的鼓点响起，配合着搞笑的对白，陈的黑色幽默就是这样进行。或许，我可以把话说简单一些，在这里，导演运用许多象征性的比喻，来表明自己的态度。司机通过后视镜来看冯先生，实际上有一种回顾过去的暗喻，树在一个矮小的土坡上艰难的存活，四周包围着的高大楼群，现代文明的即将推进吞噬这仅存的旧有文明。坡的意义也是不可代替的，并非单纯的只是拍摄的限制，冯先生所谓的家，旧的物件（旧有的文明）都存在这小小的坡上，下坡的艰难，搬家工的小心翼翼，都是揭示这样一个道理，旧文明和现代文明之间有着许许多多冲突的地方，从一种文明过度到另外一种文明，并不是人们想象中的轻而易举。既然有冲突，就必然会摩擦，花瓶在下坡的途中被摔碎，就是无法避免的事情。由此就更加印证了坡的象征意义，半途中的花瓶摔碎，就是新旧文明相互碰撞的代价。难能可贵的是，陈并没有过分强调旧的就是好的，新的就是不好的认知，而是通过沟和铃铛来揭露我们和过去不可磨灭的联系，新的代替旧有的是历史发展的必然，但旧有的东西依然有值得可取的地方，就像铛子和铃铛本身最后相合，终能发出清脆的声音。接下来的变化翻天覆地，一段CG的运用，让我对整个小片的好感顿时降星。陈想说明的，或许是铃和铃铛子最后的相合，就是一个契机，一个让所有人能回想过去的契机，用心良苦，却是败笔。整部小片的风格是含蓄而内秀的，连发疯的幽默给人的感觉，都是捂嘴而笑的，这样的感觉，是符合旧有文明所讲究的，突如其来的一段CG却和这样的节奏不相符合，它过于张扬外露，直接而坦率的表达着感情。或许，我应该这样想，它是不是陈的故意安排，让新旧两种文明，在片子的整体结构上进行的大碰撞，看看最终是不是会产下畸形的“怪胎”。这样的直白，有些带着强权的意味，剥夺了人的想象，百花深处所象征的，不仅仅是那些正逐渐消逝的“胡同文化”（本片04年上映，那段时间的北京，因为要为奥运进行准备，拆除了许多胡同，顺带着也拆掉了许多人心中魂牵梦萦的“老北京”）它还有可能是“弄堂文化”“寨子文化”“弹珠文化”“皮筋文化”……百花深处，在每个人心中都有不同的含义，那些东西对于冯先生是金鱼缸，是花瓶，是屋檐下铃铛随风传来的“叮叮当当”……对于我们而言，百花深处的又是什么呢……在写完这篇影评很久之后，我遇见莲蓬女，她说，其实冯先生是个鬼，最后那个镜头，冯先生奔向大槐树，槐字怎么写？她问我，我说一个木一个鬼。你看那个镜头，一棵树一个鬼，她认真的说。恩，我想也许是这样。嘿嘿其实最重要的是每个人都有自己的想法，这样最好。

    这篇影评写完好久之后陆续又看了无极，梅兰芳，搜索，道士下山等等，一度越来越get不到陈凯歌的点，甚至就差把他从可以期待的名单里划去！恍惚间小十年过去了，自己人生际遇也有很多改变。昨天去看完妖猫传，感觉又回来了，整部片子完成度还是很好的，比较浅，虽然不是大师顶级作品，优秀肯定没有问题，特此翻了一下采访看，陈说摄影曹郁镜头里给了八重光，怪不得那么美，感慨张天爱在陈导演的手里绽放成那个样子，相较于她跟邓超搭档时候那个村姑，云泥之别！可见会拍的导演之于演员真是太重要！

    记录一个小的点，采访问陈，您拍十分钟年华老去出了百花深处，现在您再拍会拍什么？陈讲了一个朋友6岁孩子为去游戏厅说服大人的故事，陈说，那个6岁的孩子说，伯伯，我不去打游戏，我就交不到朋友。然后揣着游戏币仿佛自己是游戏世界里的国王。他说如果再拍一定拍这个。很多年过去了，陈导演也老了。

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