首先，这部剧里面的三观非常正，没有狗血造作的男二女二，感情线顺其自然水到渠成，男主裴昭的为人处世处处体现着一种温柔的大气，资质优越却没有其他偶像剧男主一贯硬凹的傲娇和高冷，是一个有原则又很包容的人，无论是对侍从、朋友，还是爱人，都足够尊重且有一种没有距离感的温暖，而对自身又足够自省，虚心接受并深刻反思前辈的训诫，胸中有家国情怀的大爱也有细腻如水的儿女之情，正是这个人格上接近完美的裴昭，支持着我一直看下去。

再说剧里的整个故事，其实逻辑是自洽的，内容也很恢宏，再有悬疑推理的加持应该是能达到一个较好的高度的，遗憾的是很多冲突点没有达到应有的冲击力，很多关键的伏笔在之后呼应时也有些薄弱，很多场景转换也显得有些尴尬和生硬，所以感觉没有达到应有的那种精彩。

拍出了之前《被消失的凶案》想拍但没拍出的东西，在《十二怒汉》的故事框架上加入了当事人、警方、律师的情节，使得整个故事厚重了很多。

semi open ending，半开放式的结局也让更多的人观影之后多了思考和讨论。从我的角度，我更愿意相信肥仔是有罪，毕竟男主在20分钟内完成打包+清理现场是100%不可能完成的，即便他事先有着非常周密的计划。

但肥仔和虾头的演出，在我的心目中已经预定了来年金像奖最佳男女配了！尤其虾头那一幕有些突然的情绪失控，让我的神经一直拉满，直至公布判决结果那一刻。相信，如果我是陪审团，可能也会保持一样的判断。

戏中玩得一些粤语梗，别说是一般母语者了，但凡你对香港过去这些年发生的事儿少点儿关心，都可能会不理解。但这类小讽刺，完全不影响观众对于主线故事的理解。

在700w人口的地区取得超过3000w票房，这么换算下来，怎么也约等于大陆地区30e了吧？

我无法理解女主的很多行为，住在妹妹家趾高气扬，看不起所有人的感觉非常欠抽，还自我感觉良好的要死，逻辑推理时灵时不灵的，有时智商突然变好，头头是道，很多时候都蠢的要死，钱都被管家卷走了，一夫，她老公，素嘉，她妹妹都比她精明，比她蠢的大概只有曉曉和拉车的小孩。

浪费了陈炜的演技，没有多少发挥的空间，妆容也往年老上画，本人那么年轻。

素嘉的角色最为丰满，也是全剧最悲剧的一个人，只是一个女人做开膛手，没点手劲和解剖学知识根本完成不了的，逻辑上有硬伤。

一夫最后也不知是好是坏，难道为了救夫人他杀人了？

也许最精彩的就是结尾，中间太扯了。

每一年，都有无数有种的人选择北漂，张元却告诉人们：无论多有种的年轻人，在那片北京森林，心中的火种也终将熄灭。有种不仅指北漂的勇气、年轻人面对困难时的价值观，也暗指张元自己对待电影的一如既往的偏执态度。

这是一个充满机遇与挑战的时代，人人都渴望打拼出自己的一番事业，无数心有火种的年轻人来到北京，他们要发光发热，可是时代从来不仁慈，它没有公平。没有根基的年轻人想要在这偌大城市站稳脚跟无异于登天，他们在接受生活潮水一波波冲击的同时还要承受时代下的暴风骤雨。越来越残酷的压力让即使有种的人们也看不到希望。渐渐使他们忘了自己是谁，终于在无情冰冷的现实坚冰面前，火种灭了。斯德哥尔摩综合症指被害者被伤害后，反而对加害者产生了感情，选择了原谅。灭了火种的斯德哥尔摩的病人们，终于心安理得地接受了现实给予他们的所有无情与伤痛，带着这些创口，换了一种姿态，重新融入了时代。

三宝是个有血性的人，能因为别人的无理取闹而大打出手，可年轻人的爱情在物质现实面前是那么脆弱不堪，女友跟了有钱人后，这个对待感情极重的男人好像就渐渐屈服了，在冰冷的现实面前他也逐渐变得冰冷，不再面对丑恶而仗义执言，不再见证潜规则而怒火中烧。最后他原谅了那个抢走他女友又抛弃他女友的男人，他更像是原谅了这个不给“无根”的人活路的时代。最讽刺的莫过于这个男人最终终于“有种”，只是这个“有种”却是为了心中仅存的对爱情的向往，原谅了时代对他所有不公，认下了这个不是自己的孩子。王铭和三宝其实是一类人，他们的成长轨迹相似，遭遇的悲哀也相似，他的存在其实是对主人公三宝的悲哀的一种补充与强调，三宝不愿说出来的对生活的控诉通过这个原本理性、精心打点生活的男人之口说出。没有办法摆脱这些一层又一层的枷锁，王铭最后在那个冷冬率先脱掉衣服，走向了冰凉的大海。他代表了那些在这个城市里战战兢兢生存的人们，可无论多么小心翼翼，也总会猝不及防被暗流冲倒。柚子与小诗付出了全部心血的艺术梦想在行业潜规则前仍然是那么不堪一击，他们代表了在这个饿死诗人的时代里，无数撞的头破血流的有梦青年，终于身上没有了钱，心里也没有了诗。

影片中还有许许多多的形形色色的人物，他们的喜怒悲欢也反映了这个时代的百般姿态。被心爱的男人当成交易筹码的苏莫，最后带上挣回的破碎的自尊选择了离开；桃子选择了直面自己一直逃避的家庭；方老板选择了守护那个来之不易的家。每个人在最后都习惯了时代强加给他们的枷锁与生活轨迹，就这样平平淡淡地生存了下去。

《有种》是张元没有过多炫技的一部电影，他就想用最朴实的方式来表现北漂族最真实、最质朴的情感。因此他选择了大量使用固定镜头进行摆拍。固定镜头能给人稳定、均衡、厚重感。使人感受到这座坚实的时代堡垒带来的厚重压力以及人物始终被限制在镜头中某一位置的不自由感。为了突显人物与时代的关系，导演又运用了大量远景，突显了人物的孤独感—在时代面前，所有人都没种。这部影片其实有些像是张元自己对时代的控诉，因此他选择用三宝的独白贯穿全片，是一种典型的作者电影。独白不仅抒发三宝的情绪，也表明了作者的态度。吉他带给人的是一种自由洒脱的感觉，而本片中屡次出现的几段重复的民谣吉他solo怎么听都有些悲凉。这座城市不属于北漂，导演极力想给他们信念与希望，尽管徒劳。

在现实主义原则指导下的张元，将视野扩展到北漂一族，通过他们与时代的抗争和妥协反应了时代的本质。封闭性与开放性结合也是本片的一大特色，尽管情节有头有尾，但有了“种”之后的三宝会选择如何继续生活仍然不得而知。这或许是柔和下来的张元力图留给北漂青年们的一些希望罢。

这部电影更像是一个有种的男人的成长史，成长的终点，也和普罗大众一样终于成为了一名斯德哥尔摩病人，每一个斯德哥尔摩病人都曾被时代伤害的体无完肤，这世上有多少条路就有多少走投无路。走投无路的他们最后终于深爱着这个世界，他们的世界观也趋于主流：内心的成长决定幸福的指数，即使脚下支离破碎、满目疮痍。

影片开头和观众开了个小玩笑，先是一段令人想入非非的对白，随后出现了一个很香艳的场景，一具女性身体横卧床上，内裤褪下，露出裸露的肌肤。随后，镜头后缩，观众至此看到了景框之外的内容：原来并不是什么闺房趣事，而是丈夫在给妻子打针，从后面的剧情可知，注射的是促孕针剂。这个开场几乎是对这对中年夫妻生活的精准概括：不艳情，不性感，时常成为生活戏弄的对象。

《私人生活》是美国独立女导演塔玛拉·詹金斯暌违十年之作，据说该片中融合了导演个人的生活经历。影片的表现手法，就像主角夫妇家墙上的那幅后现代画作，赤裸，直接，具体。故事充斥了大量试管婴儿的相关细节，女主角瑞秋一次又一次在病床上张开双腿，像信徒等待福音般，等待成功受孕的时刻。

瑞秋和丈夫理查无疑是《私人生活》的绝对主角，是叙事的中心和影片视觉结构的中心，但绝大多数时刻，他们是被放置在“被看者”而非“观看者”的位置。影片鲜少出现主观视点镜头，摄影机代替了观众的眼睛，以稍显侵犯的姿态窥视着这对中年夫妻琐碎甚至难堪的日常。这样的拍摄手法与片名形成一种微妙对照：本应只属于夫妻二人之间的隐私，却被导演放置到台面上供人窥视、咀嚼。

在日常生活中，窥视这一动作时常要透过门窗来完成，因此门和窗也成为本片重要的构图元素。瑞秋抽血化验时，摄影机透过医院半掩的门拍摄；领养机构的工作人员来家拜访前，瑞秋正赤裸下身擦洗浴缸，这一处调度依旧是在半掩的门中进行。除此之外，影片数次给到了二人站在家门口的镜头，狭窄的门厅使构图变得紧凑，一方面暗示二人不宽裕的经济条件，另一方面象征角色困于生活的处境。影片中段，夫妻俩吃早餐时，他们的侄女萨蒂一直在窗外晃荡，随后又从窗户爬进客厅，从某种意义上讲，萨蒂也在被主角们尤其是瑞秋窥视着，并在某些时刻成为瑞秋的心理投射对象。

在拍摄双人对手戏时，影片也很少使用内反打镜头，摄影机有意不与某位角色的眼睛合二为一。在被医生建议寻找年轻的捐卵者后，瑞秋情绪失控，与理查发生激烈争吵，这一段使用了过肩镜头，制造出一种第三人在旁窥视的效果。

影片仅有的主观视点镜头出现在瑞秋与萨蒂在卧室换衣服的场景中。瑞秋坐在一堆旧衣物中间，镜头反打，萨蒂正弯腰找衣服，透明黑丝袜包裹着她饱满圆润的肉体。瑞秋此时的心理状态不言而喻：年轻真好，可惜自己早已青春不再。

《私人生活》基本按照时间顺序推进剧情，故事始终围绕“重金求子”这一线索。当故事主人公的全部生活都聚焦在怀孕生子这一件事上时，身为窥视者的观众却能感受到，这对夫妻的人生开始失焦了。为了要一个孩子，他们把自己的生活搞成一团乱麻，事业停滞不前，经济捉襟见肘，夫妻关系越发紧张，并时刻承受着巨大的心理压力。他们眼下的日子一地鸡毛，俗不可耐。

然而随着配角的不断加入，主人公封闭的生活空间被打开，观众得以在一些对白中捕捉零散信息，拼凑出这对夫妻曾经的模样。瑞秋是作家，作品曾发表在著名文学期刊上；理查是首屈一指的舞台剧奇才，获过大奖。他们是萨蒂心目中的酷叔叔、酷阿姨，他们曾经也会认真筹备万圣节，与小孩子打成一片。为人父母的愿望起先只是一个萌芽，它被中年人的空虚与焦虑灌溉，不知不觉间已成长为一个庞然大物，挤压和侵占着原本的生活空间。

成为父母的道路布满尴尬和辛酸，萨蒂的出现则柔化了这种煎熬的氛围。她住进了瑞秋和理查的公寓，成为他们生活中的一份子，并决心捐赠卵子，帮助他们实现愿望。就在萨利答应捐卵之后，影片出现了少有的高光时刻，场景切换到家庭聚会那天，阳光明媚，景色宜人，人们相拥，其乐融融。

但这个高光时刻转瞬即逝。起先是捐卵计划遭到萨蒂母亲的严厉反对。好不容易通过了母亲这一关，萨蒂又被医生告知卵子数量不足，甚至不如一些41岁的个案。为了不让自己一直仰慕的长辈失望，她自作主张，偷偷增加了促卵泡激素的剂量，结果身体产生严重反应，住进了医院。至此，瑞秋和理查的梦想再度化为泡影。

繁衍生息，不过是大自然赋予生物的一项本能，如此自然的事情，有时却充满了艰辛和阻碍。影片的基调并不压抑，甚至时常出现编剧灵光一现的幽默，这与主角夫妇焦灼的心理状态形成了细微的反差。这种反差让《私人生活》呈现出一种荒诞感——无论是等待需被领养的孩子，还是等待一颗成功着床的受精卵，都不过是一种等待戈多式的荒诞。

影片的视听语言细腻传神，很多个看似不起眼的生活场景之间都存在着微妙的呼应。萨蒂搬进主角公寓那晚，出现了理查给充气床垫打气的特写镜头；萨蒂离开的那个晚上，理查又在给床垫放气。充气和打气的动作，不仅标示着萨蒂的来与去，也象征着希望的燃起和熄灭。电影开头，瑞秋和理查从医院出来站在街边打车，手中的化验单险些被风吹走，他们紧紧握住，这场戏主要采用了中景和近景；影片末尾，他们在同样的地点打车，同样手握检查单，却使用了远景，人物在宽阔的背景中显得渺小无力。

然而失望中未必没有隐藏希望，终点也可能变成新的起点，正如理查所说：“其实得知周期不顺后，我有点开心，至少现在一切都结束了。我知道这话听起来刺耳，但这是我的肺腑之言……我甚至觉得不想再要孩子了，我只想过回正常的生活。”

影片采用了开放式结局，夫妻俩再次来到那个他们曾被怀孕少女放鸽子的餐厅，等待着那个可能属于他们的孩子。这一次，他们坐到了桌子的一侧，手握在一起，成为了同一条战线上的战友。能否成为父母，依然是瑞秋和理查生活中的重大问题，但对于观众来说已不再重要。在观众那里，他们已经跨过了障碍，失焦的生活又重新聚焦起来。

忍着看到11集，开始是期待中期能发力，现在彻底放弃了，槽点太多了，大概说说。

讨论比较多的价值观问题，这局说实在的，价值观是很歪，编剧导演肯定有一个是有问题的。老牛吃嫩草无非就两点，一点有钱一点老的帅气。什么是大叔，岁数大了但是依旧英气帅气才是大叔，陈建斌老师都这个形象了你让一个小姑娘不知道他有钱就他妈爱上他是不是过分了，真就图你岁数大图你不洗澡呗。前面夏可可第一次拒绝这个李洪海以后有几个画面，就是李洪海到处找人搭讪，但是不需要仔细看就知道搭讪的还是都是年轻漂亮的啊，你李洪海多大了，一边说着我要的爱情是别人不图我的钱，一边只看年轻漂亮的，人家图你啥啊。这我不是说喜欢年轻漂亮的不对，我承认的事实却是是大部分男人不管多少岁都喜欢20岁的女孩，但是这个剧，这个李洪海简直就是又当又立，我甚至觉得你可以直接说我就是想找一个年轻漂亮的不丢人吧。还有就是这个第十一集，俩人旅个游就突然爱上了，前后基本没有铺垫啊，总不能就因为一个小偷偷了一个小包就爱上了吧，还吃醋太突兀了吧。你非得玩这种莫名其妙的剧情也行，你男主好歹得找个虽然岁数大点但是他娘的长得好看的吧，起码得有一点吸引力吧，李洪海啥也没表现出来啊，非得说的话只能是对她好？但是我他娘的就不信夏可可这种女的没有几个对她好的男的追她，她就只看上这个又老又挫的开包子铺的，夏可可属包子的？包子是她亲人她看见包子又归属感? 这才11集，这破剧40集，看完我估计我得搭俩桥儿。没啥文化，语言组织的不像大佬们那么好，基本就是说说自己的观后感。

心脏好的勇士们加油，等这剧播完了我来看你们的点评

我就直接说了，反转都是很硬。题材是好题材，拍瞎了。这其实应该拍成一个昆汀似的大杀四方的戏。说白了就是《我不是药神》的《疾速追杀》版，多有意思。你这么拍就很阳痿。什么精分的反转，又硬又无力。观众没有代入感，更没有爽感。海马王都跟着白忙活。

这个议员竞选注定得失败，因为她太傻了。花钱找杀手都不知道找个专业点的。连个小女孩都搞不定，怎么能成其大事。

要按正常的逻辑，就是整个大汉（海马王），给他个合适的借口，好让他大杀四方来取悦观众就完事了。结果搞成这样。我真心的说一句：“导演，你刀出的这么慢，怎么出来混饭吃？”

昨天本来想用电视看12传说来着，死活不成功。然后就看到了这部片儿，用大屏连着看几集真是快乐！女主女配们服装配饰都好清新自然啊，尤其是乔大小姐让我种草了好多耳饰和小裙裙！女主晓晴很符合她勤工俭学的人设，比较少戴饰品。男生方面的服装，男主阿朗的还行，大明星阿旭初登场那身是啥服化道啊？阿旭性格倒不是很大明星呢，对同事都好好哦，还会做饭请大家吃，食物链底层，看到后面感觉他蛮聪明的，有故事的人，希望他后面的服化能有大明星的亚子。女生的配音都很贴，阿朗和阿旭配音开始听着有点幼，听久了也就适应了！剧情方面挺连贯的，男女主性格都很可爱，有误会也很快解决不拖沓。男二女二一开场就搞虐恋，男二性格真有点一言难尽啊，你家里也不反对你谈恋爱啊！在顾虑什么啊？自寻烦恼。算是全员无反派，看甜剧就图开心嘛！(大小姐挺可爱?，不过她闺蜜真的很爱搅事啊)长辈们也都很好呢？毕湛朗的妈妈林姝女士气质超级棒！待人接物好温柔，拍卖百福字的时候她眼眶红了，我也跟着哭了。而晓晴的爸爸妈妈是理想主义者，在她很小的时候就跑非洲去了，看到她们话别那期我眼眶都红了。舅舅舅妈也挺好的，把我们叶子养得很可爱?。

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“感动着并幸福着”，这是我此刻的真实心情写照吧。从来没有对一出剧有如此之深的感情，才会反反复复地有在里提及，这已不单是我喜欢的一个演员的个人魅力了，我想恶吻对我来说是有它特别的意义存在的。4年匆匆4年悠悠，一个人人生最美好的4年，有着恶吻的陪伴，欢笑中有苦痛哭泣中有感悟，人生起起伏伏，很庆幸——我与恶吻共同成长了。究竟什么是亲情？什么是爱情？什么是友情？什么又是大爱？什么是对家庭的责任？什么是对社会的责任？。。。我有在追随恶吻的4年中一一找到了答案。才了解这不单单是一出剧，一场梦完醒来便会落幕的美梦，这更像是一次探讨，是导演演员还所有工作人员同我们之间的一次变相交流，于是时间便不再有期限。。。回想当年初看第一集台版“恶作剧之吻”时的情景历历在目，很难不将它与日剧的“一吻定情”来做比较，毕竟柏原崇版的入江直树曾经是那么多少女的梦想，也曾经是我迷上日剧不可或缺的重要一部剧。可是慢慢地会发现，越看恶吻，便越发觉得它的不同，它的好，原来恶吻不是一吻定情，它是独特的，它是唯一的。作为支持该剧的一份子，我想我是痴迷的，所以当太多人投以不屑讽刺甚至是挖苦的话语时，我的心中有愤慨，为我爱的导演演员以及默默付出辛勤工作的所有该剧的工作人员，但随即便会谅解，毕竟青菜萝卜各有所爱，一如是有那么多的人无法认同江直树会选择袁湘琴一样：一个完美到无所不能的万人迷IQ200的天才为什么偏偏会爱上一个甚至可以用低智商来形容的女孩子，不解（呵呵我想多半是因为嫉妒心作祟吧）：因为湘琴有一颗执着的心一颗简单的却又百分百爱他的心一颗善良的心一颗乐观的心。。。常感动于直树这样的一段告白“我是在所谓的资优班学习与成长，而她……她常常是被认为不会读书智商又不高的一群。本来我们的生活不可能有交集的，要不是因为她的努力，我不会认识她，爱上她，跟发现她的好。我们也常常对未知充满了太多恐惧，但是我从我的老婆身上，我学会了对弱势与少数的尊重，我也发现她身上很多我所没有的好。这是一种学习，更是一种态度。。。”原来天才的视觉点和嗅点真的是和普通人不同的，呵呵。想说如今再回味日版“一吻定情”，入江直树似乎已变得不再那么讨喜了，毕竟整天一副高高在上不可一世少有情绪波动的冷感大男人酷样，很难再让现在这个年龄的我接受，再次感 谢导演，赋予恶吻中的直树太多的感情色彩，让这个人物如此生动鲜明，感谢江妈妈把儿子养育得如此之好，让他除了是个百分百天才外更是个有担当有很强责任感的好好好男人，我想在此应该是湘琴赚到了吧，呵呵。谁说只有傻女的一味付出哩，等真正得到自己所爱的男人的心的时候，那真的是超级幸福的一件事啊。直树对湘琴的爱真的印证了他自己婚前所承诺的那般“我们的水就持续的在加温中，我会慢慢地等到它水开了，然后再缓缓地保持它，让它一直处于在沸腾状态——意思就是我会越来越爱你，一直爱一直爱一直爱到我们都变成老公公老婆婆了”。。。：）以上看似这样的爱情真的是很美很梦幻的，可是爱情不单单只有甜蜜的成分，也有酸与苦辣，呵呵。我们的天才偏偏是个感情表达一级白痴，然再次好庆幸谢谢江妈妈，您将您的儿子教育得很好，天才并不是一味的独断专横，没有因为你爱我所以你就必须适应我，在自己爱的人面前他也勇于承认错误并学着成长。才明了：爱情是相互尊重、相互扶持、相互学习、携手成长，共同走过有彼此参与的生命历程。亲情。都说女儿比儿子贴心，却不知江家的儿子们永远会第一时间给予家人支持给予家人依靠。父母老了，感觉还子女之间的沟通少了，关系渐行渐远了，孰不知其实为人子女无时无刻不在关心着自己的家庭自己家庭中的每一成员。老爸公司危难当头，儿子冲锋上阵第一线，一肩挑起家庭重担，为父母分忧，感动的同时又会想，儿子的好是自己的好吗？不是，是父母的好，感谢父母的给予。曾经好长一段时间都以为江妈妈是个童心未免又好人来疯的人，却不知身为家庭主妇需要担待多少，照顾一整个家的所有人并不是给予他们吃饱穿暖就OK了，同时也包括着教育还沟通，一直到好后来江妈妈同媳妇湘琴的一段对话让我感触颇深“虽然直树什么事都不会跟我讲，可是他是我儿子，我知道他的。。。”话语不长却足见一个妈妈的睿智，才明了原来最了解自己孩子的人永远是自己的妈妈，才真正明白母爱之伟大——是啊，母爱怎能不伟大，从十月怀胎到含辛茹苦地养育，母亲理当是最应受到子女关怀还尊敬的人。裕树是恶吻里我满喜欢的一个小朋友角色，可以说看着恶吻成长的同时也是看着小朋友慢慢长大了。呵呵，4年前的小童星，现如今的准大人，裕树的变化是那样地令我信服：未来他也会还他哥哥一样是一个有担当有责任感的好男人。因为湘琴遗传了眼疾，傻傻如她，为了不拖累大家而离家出走，让一家子人好不担心，于是裕树终于第一次对嫂嫂说出了这样独白的话“大不了晚上不要出门，待在家里就好啦；买东西我帮你，吃饭我也可以陪你”感动ING。。。4年前的小男孩长大了（同时感谢两位爸爸江爸爸还袁爸爸，请原来我的惜词，因为我真的词穷了，妈妈的伟大离不开爸爸的衬垫，所以甘当绿叶的两位可爱的爸爸们，相信所有恶吻的粉迷都会喜欢你们二位的）从恶1到恶2一路走来，阿金是我不得不提的一个人物角色。如果说湘琴痴恋了直树4年，那么阿金便傻傻守护了湘琴7年甚至更久。这是一份怎样可贵的感情，真的无法衡量，直树说阿金和湘琴一样，所以直树有他们不会的90％，而他们却有着直树不会的稀有珍贵的10％，所以想说更果断些便是如果没有阿金便不会有今天呈现于大众的超级完美江直树，如果没有阿金一边的旁敲侧击，江直树哪怕IQ再200EQ还是0吧，一个只会用愤怒来发泄自己感情的笨蛋而已。所以谢谢阿金。只是相对于湘琴的幸，阿金是不幸的，他注定要单恋了，从单恋到深厚友情的守护者，我是很喜欢阿金的，喜欢他的单纯他的好他的不计一切地付出他的善良他的宽容，才明白友情是用来守护的，不是用来浮夸的。还好导演的仁厚，最后阿金延续了湘琴的幸福，因为他的天使出现了，祝贺阿金^0^ （同时还有湘琴的高中死党刘容和纯美，死党就是紧要关头共患难同分担，如果没有她们两人的姐妹情深，江直树也不会那么容易发现自己的感情所在，谢谢）大爱。这是我第一次接触这类词汇，也是我之所以会喜欢维尼作品的原因之一，因为呈现一部好作品的同时，它又在不断给予观者某些启示，观看的同时便有了更多的回味与思考。类如“我们现在对于罕见疾病的研究跟努力，并不是将资源集中在少数病友身上，而是解答人类基因功能的奥秘，为全人类的健康做努力。当我们在决定是否要生育下一代的过程中，我们也开始担心遗传与基因变异上的问题……罕见疾病的病友是我们人类的示现菩萨，透过他们自身的疾病，让我们了解了更多基因与染色体的问题，然而现在的教育却缺乏了教导我们对于这些少数朋友的尊重，永远是少数服从多数，却从来没有想到这些少数意见所可能提醒我们思考的部分。。。”这是一个社会问题，却勿庸置疑地也是你我他大家的问题，因为俗话“人创社会社会融人嘛”感谢维尼，让我懂得只有将小爱撒向社会让更多的人同享爱，我们才能在共存的社会中更好地去爱并享受着爱，这就是导演想要传达的大爱精神吧。同时也抱歉，对于医理，实在不敢班门弄斧，所以到此吧：）江妈妈曾对湘琴说“直树是受你牵引的”所以因为湘琴的一个很客观的提议，直树有了自己的人生目标——成为一名称职的好医生，而夫唱妇随在这里充分体现，于是老婆自然而然要成为一名合格的护士啦。于是当湘琴问了直树这样一个问题后，我又被感动了：湘琴问直树“那个……如果你死掉了以后，你会不会把身体捐出来做研究？”直树回答湘琴“会”…………湘琴说道“会喔”“可是……可是我会很舍不得耶…………我觉得会很痛………………那我也要陪你”。。。直树说道“傻瓜，又不是说现在。。。大不了，我们一起签同意书啊”湘琴说道“好”………………直树说道“恩…………生命的价值不在于形体，而在于我们做了什么”欣欣的泪，已绝堤。。。4年的守盼于27号23：45画上了一个句点，但淡淡的幸福似又飘着余香散落在恶迷心的每一处。欣如此深爱的二吻结束了，但请原谅我固执地宁愿相信它并没有完结，相信它只是暂别，相信亲爱的维尼会将小江家的故事他们的幸福以另一个方式呈现。因为爱——所以希望——所以期待：）

以上摘自李静新浪博客。

我只会每年一刷，因为太好了，我不知道要怎么形容了。

采访、撰文/法兰西胶片

“我今天也去看了，果然好多网友，打一星的很多，但是后来我也看到，跟以前还是不一样的，出现了两星。”

毕志飞出新片了。

就在2月2日，他导演的第二部作品，动画短片《魔亲》正式上线，目前豆瓣超过一千人打分，均分2.6，已轻松超越四年前的《逐梦演艺圈》。

说实话，第一眼看《魔亲》，我是懵的。

但是又一想，这可能也是合理的。

可是看到最后的四次反转后，我还是有点懵。

我有一个感觉，就是毕志飞导演，他确实在他的认知体系中认真地做着一个东西，但它还是把最大的粗糙与迷惑摆在眼前。

去年开春，我们请毕志飞写过奇葩电影《野猪》的影评。

今年开春，那就简短聊一聊吧。

【详细】

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