首先声明,我不是厌女症,也不是南拳北腿,纯讨论人物剧情。
如果说,编剧导演确定玛莎是水门事件的“吹哨人”,那么就不该给她剧中这样糟糕的人设。一个正常女人不可能既打老公,又打孩子(尤其第七集、第八集),喝醉了去骚扰熟睡的孩子,喝醉了去学校骚扰孩子……跟人家聊正事的时候(出书、上电视节目)先酗酒、嗑药把自己喝个烂醉(五十七岁去世不是没有原因的)。剧中不止一次(至少三次以
首先声明,我不是厌女症,也不是南拳北腿,纯讨论人物剧情。
如果说,编剧导演确定玛莎是水门事件的“吹哨人”,那么就不该给她剧中这样糟糕的人设。一个正常女人不可能既打老公,又打孩子(尤其第七集、第八集),喝醉了去骚扰熟睡的孩子,喝醉了去学校骚扰孩子……跟人家聊正事的时候(出书、上电视节目)先酗酒、嗑药把自己喝个烂醉(五十七岁去世不是没有原因的)。剧中不止一次(至少三次以上)通过派对嘉宾、朋友、工作人员之口,指出玛莎是一个生活中非常强势、酗酒成性、完全不考虑他人感受且极端自我的人。这里我只讨论酗酒。有句酒坛名言:女人不醉,男人没机会。我实在不能苟同!其实只要郎情妾意,哪管她醉与不醉!微醺那是最好的。如果她一定要醉,我也必定要等她酒醒。以防万一工作中翻江倒海,青菜粉丝、鸡鸭鱼肉一床都是!实在核突。酗酒买醉的女人(男的也一样),往往在圈中以(肢体与酒品)豪放著称,且名声在外。滥酒但不耍赖,有缺心眼的嫌疑。圈中酒局一开,十有八九会叫上她,众矢之的,上窜下跳,搞活气氛,功不可没。但是久而久之,稍稍正派的酒友就会扬弃她,因为会觉得羞与为伍,损友们则一如既往的灌醉她,吃她豆腐,看她的笑话(这个结论玛莎老公也旗帜鲜明地多次指出)……呜呼哀哉!逢喝必醉的女人既可怜,又可悲、又可鄙、又可恨(心疼她老公一万次)。只能哀其不幸又怒其不争。
在过去很长一段时间里,好莱坞都纠结于原创力下降的问题:自新世纪以来,全球票房冠军几乎尽数属于续集电影——除了《阿凡达》《冰雪奇缘》和《哈利波特与魔法石》。而在此之前的任何年代,这个比例几乎都是完全反过来的。
当然,续集电影并不是坏事,只要将其当做一部“独立”的电影去开发,而非坐吃山空的话,至少还是能够满足粉丝们的需求的。而两者之间的区别,就是能否区分情怀与情感:太多的续集电影只是
在过去很长一段时间里,好莱坞都纠结于原创力下降的问题:自新世纪以来,全球票房冠军几乎尽数属于续集电影——除了《阿凡达》《冰雪奇缘》和《哈利波特与魔法石》。而在此之前的任何年代,这个比例几乎都是完全反过来的。
当然,续集电影并不是坏事,只要将其当做一部“独立”的电影去开发,而非坐吃山空的话,至少还是能够满足粉丝们的需求的。而两者之间的区别,就是能否区分情怀与情感:太多的续集电影只是在一味讲情怀,妄图利用粉丝们的热情来弥补自身在创作上的种种缺陷。这种情况在西尔维斯特·史泰龙的招牌系列《洛奇》上显得非常明显:虽然鱼腩翻身的体育故事在燃烧斗志上确实行之有效,但这套跨越40年的拳击系列电影,在大多数时间里几乎都是在一味地自我重复,数之不尽的训练蒙太奇,和更多数之不尽的训练蒙太奇。
直到2015年的《奎迪》出现之前,整个《洛奇》系列也已经发现这条路走不通,以《洛奇6》为自己画上了一个较为圆满句号,结束了洛奇漫长而纠结的拳击征程。但瑞恩·库格勒富有活力和深情的软重启,让这部难得的黑人主演但跳出了黑人电影模式的动作电影,重新找到了新时期的信仰。
而当瑞恩·库格勒从导演的位置退下之后,《奎迪2》在某种程度上又退化到了史泰龙电影的水准上(毕竟史泰龙自己接手了编剧工作)。尽管依然是动作流畅激动人心,当《奎迪2》与《洛奇2-4》相比时,就会发现电影已经丧失了建立和拓展新角色或新情境的动力,更多地是关于继承——也就是啃老本。
由此,与其说是《奎迪2》,不如说是《洛奇8》来的更适合。因为这并不是真正关于奎迪的电影,而是洛奇世界的延伸。但得益于制作和表演上的用心,《奎迪2》并没有真正出现素质上的大滑坡,换汤不换药的冠军荣誉夺回战,也并没有显得过时。
观影有感:《扫毒2:天地对决》
林嘉欣,让我惊艳
周末选择看电影《扫毒2》原本冲着两大影帝去的,虽然我并不是刘德华、古天乐粉丝。抱歉从没为他们的演技心动过,“影帝”在我心中是神一般的存在。但作为影视圈“劳模”,他们的表现也可圈可点,至少有一份诚意在,对得起票价。
观影有感:《扫毒2:天地对决》
林嘉欣,让我惊艳
周末选择看电影《扫毒2》原本冲着两大影帝去的,虽然我并不是刘德华、古天乐粉丝。抱歉从没为他们的演技心动过,“影帝”在我心中是神一般的存在。但作为影视圈“劳模”,他们的表现也可圈可点,至少有一份诚意在,对得起票价。
所以网见很多人对电影吐槽,倒没那么大意外。毕竟就没抱多大希望,就当去影院看两位“老朋友”,许久未见,打个照面而已。
是,情节槽点多,零碎,散乱,埋了很多无所谓的伏笔,事后证明真的都是无所谓。警匪片最吸睛的枪战又打得乱七八糟,明星人物偏僻内心戏浅薄,没能给人触动感。不过也不是没有收获。
第一是古天乐。
虽然他的演技仍然没GET到我的点,但反角造型很新鲜。胡子、痞气、雪茄、马子,他真是一个亦可正、亦可邪的好演员。这个好,是认真负责、尽心尽力工作的好。他演出了一个做毒大佬的痞气、霸气,但遗憾仍差了那么一点点。人物近乎变态的施虐、近乎病态的阴鹫心理黑暗面,差了一点点。换句话讲,他已笔墨详尽画了一条龙,只差点个睛。那一点,才能让这个人物魂神皆备。
刘德华水准一成不变,古校长的反角略胜一筹。
但真正让我惊艳的不是他,是林嘉欣。
以前对林无感,这次为她惊艳。
今年8月才将过41岁生日的她,在片中成功诠释了一位成功女性为人妻的典范。
曹禺先生作品《原野》讲了1930年代的一个仇字,以仇报仇,以怨报怨,旧社会的家族世仇和爱恨情仇总是那样纠结,冤冤相报何时了,结局总是悲剧重演,岂不如放下,重新开始新生活,追求新世界,奔赴新天地,畅游新原野。掉河里救妈救媳妇是经典之作,也反映旧社会男尊女卑的现象。用狗蛋开始和结尾,体现了小说反映的旧社会真实社会现实。
曹禺先生作品《原野》讲了1930年代的一个仇字,以仇报仇,以怨报怨,旧社会的家族世仇和爱恨情仇总是那样纠结,冤冤相报何时了,结局总是悲剧重演,岂不如放下,重新开始新生活,追求新世界,奔赴新天地,畅游新原野。掉河里救妈救媳妇是经典之作,也反映旧社会男尊女卑的现象。用狗蛋开始和结尾,体现了小说反映的旧社会真实社会现实。
18 岁的马图斯望为乡下的工人阶层家庭提供更好的生活。他和镇上的其他少年一起辗转进城,到圣保罗工作,完全不知道等待着他们的是什么:他们到了一个废品站,开始没日没夜地干活,恶毒的工头和剥削者卢卡收走了他们的身份证,并威胁他们,如果他们试图逃跑,后果不堪设想。但是,正如马图斯所了解的,即使是老板也会听命于他人。如果想要找到出路,他必须变成什么样的人?《七囚》是一部张力十足的惊悚片,讲述如今经济衰
18 岁的马图斯望为乡下的工人阶层家庭提供更好的生活。他和镇上的其他少年一起辗转进城,到圣保罗工作,完全不知道等待着他们的是什么:他们到了一个废品站,开始没日没夜地干活,恶毒的工头和剥削者卢卡收走了他们的身份证,并威胁他们,如果他们试图逃跑,后果不堪设想。但是,正如马图斯所了解的,即使是老板也会听命于他人。如果想要找到出路,他必须变成什么样的人?《七囚》是一部张力十足的惊悚片,讲述如今经济衰退现状的黑暗一面,以及人在其中的挣扎,深入探讨了何为权力、团结和背叛。
“中国No.1妖艳女优范冰冰最新奇作!”
“中国No.1妖艳女优范冰冰最新奇作!”
最近本地电视台在放,陪奶奶看的真是一言难尽……
这部剧首先男主的打光就让人看着很不舒服(不过男主是挺帅的哈),女主前期的智商简直为负,还有男二女二的爱情故事篇幅过多影响整体节奏,都过了1/3还沉浸在男二女二的互相套路中,后半段女主智商开挂开始了套路之路,看得我一脸懵。但大结局又太普通,最神奇的是女主女二女三竟然都怀了/谎称怀
最近本地电视台在放,陪奶奶看的真是一言难尽……
这部剧首先男主的打光就让人看着很不舒服(不过男主是挺帅的哈),女主前期的智商简直为负,还有男二女二的爱情故事篇幅过多影响整体节奏,都过了1/3还沉浸在男二女二的互相套路中,后半段女主智商开挂开始了套路之路,看得我一脸懵。但大结局又太普通,最神奇的是女主女二女三竟然都怀了/谎称怀了孕,可到结尾都没一个生出来的,而男主男二都有两任妻子(要不是男主和女二是姐弟的话那编剧岂不是要给男主安排三任妻子了),emmm就很诡异了
总之不值得看,而且集数太多
虽然只看了一集,但是明显感觉到编剧的蜜汁自信。
老版的侠客行 在原著上的的重要改编 大致有石中玉的戏份变多(原书只出现过几次) 叮当有洗白 贝海石变成大BOSS。除了剧的节奏有些慢,服化道较简陋,但演技 和武戏没得说(二十五集的武戏尤为精彩),OP ED(天仙子)堪称经典,至于特效,剧组比较穷没办法。但片头 记忆犹新。
而新侠客传应该是朝着魔改的方向去了,石中玉的大洗
虽然只看了一集,但是明显感觉到编剧的蜜汁自信。
老版的侠客行 在原著上的的重要改编 大致有石中玉的戏份变多(原书只出现过几次) 叮当有洗白 贝海石变成大BOSS。除了剧的节奏有些慢,服化道较简陋,但演技 和武戏没得说(二十五集的武戏尤为精彩),OP ED(天仙子)堪称经典,至于特效,剧组比较穷没办法。但片头 记忆犹新。
而新侠客传应该是朝着魔改的方向去了,石中玉的大洗白 从简介看的这版会是双猪脚,男女主我实在不认识,男主的造型和脸严重违和,叮当看着还不错,服化道到不算辣眼,武戏....现在已经没有以前那种感觉了。 如果大家喜欢看武侠剧 我推荐张新民的 连城诀和侠客行
本影片结合其他网友的评论进行分析和对某些热评的反驳。
尤其是热评第一的影评,不否认有些是对的,但不全对。
美国恐怖故事算是我美剧的启蒙系列了,从大一开始,让我认识了兰姨、认识了香蕉姐、认识了伊万、认识了艾玛。不知道自己为什么会喜欢Horror系列,或许有一部分人的骨子里就是特别喜欢看猎奇的东西,我从初中就喜欢看伊藤润二的漫画,长大了痴迷美恐也不算什么奇怪的事情。
第七季邪教看下来让我觉得它是该系列里面非常另类的一部作品,似乎是从第一季到第七季里唯一一部没有鬼怪元素的吧。第一季有凶宅里
美国恐怖故事算是我美剧的启蒙系列了,从大一开始,让我认识了兰姨、认识了香蕉姐、认识了伊万、认识了艾玛。不知道自己为什么会喜欢Horror系列,或许有一部分人的骨子里就是特别喜欢看猎奇的东西,我从初中就喜欢看伊藤润二的漫画,长大了痴迷美恐也不算什么奇怪的事情。
第七季邪教看下来让我觉得它是该系列里面非常另类的一部作品,似乎是从第一季到第七季里唯一一部没有鬼怪元素的吧。第一季有凶宅里的鬼魂,第二季有外星人、魔鬼和天使,第三季有女巫和巫术,第四季有地狱男爵,第五季有旅馆里的鬼,第六季干脆整个殖民地里都是鬼。
第七季一开始,香蕉姐先被川普当选撕开防线后,再被各式各样的小丑吓得失声尖叫花容失色。政治元素的加入让我有点忍俊不禁,因为我认识的每个美国人都黑川普,这部剧真是把川普再一次黑出翔了。没想到连环杀人作案的小丑只不过是Kai领导下的邪教团体,是真人,不是鬼。而且接下来的剧情也没有因为真人的作死引出真正的鬼,这可不像以前的美恐的套路。一直以来,美恐的套路都是:一直有鬼 真人非要往里撞 or 本来没鬼被真人作死搞出了鬼。
没有鬼没有怪还算什么恐怖故事呢?
但看了这么多年恐怖惊悚系列的我依然觉得这一季不缺乏恐怖的氛围。对于唯物主义者来说,鬼神莫过于人心。回想一下前面六季美恐所采用的主题和借鉴的现实事件:连环杀人、强奸、活体生物实验、纳粹、宗教迫害、对精神病患者的虐待、畸形人器官贩卖、殖民、种族歧视、性别歧视等等等等,哪一项不是来自于人类的残忍和凶恶?人类才是恐怖这一主题的真正源头,人的所作所为才是最令人恐惧的。
邪教往往和精神控制与个人崇拜密不可分,不同于宗教,它往往还和性与生命的献祭挂钩,实际上就是为了满足邪教首领一人私欲的群体活动。我国的邪教最出名的应该就是某轮子功吧。这个邪教盛行的时候我年纪还很小,所以记忆非常模糊。但是新闻报道里和老师口中所讲述的拖家带口自焚的故事还是令现在的我记忆犹新。或许我们很难理解一个人为什么会相信一些看似非常bullshit的教旨或者宣言等,但事实上,历史上就是有那么多人沉沦其中并且赔上了自己的生命。有的观众觉得剧中那么多教众相信Kai一个人的胡说八道看起来非常的不合理,但我们回溯一下历史上一些出名的邪教就会知道,每一个邪教的理论在正常人眼里看起来都是非常胡说八道非常不合理的。这就是精神控制的可怕之处,就如剧里所说的,一个人如果什么都不信那就很容易被趁虚而入。这并不是无神主义者的意思,而是当一个人浑浑噩噩没有明确的世界观价值观、对整个外界环境的认知体系的时候就容易受到精神控制,容易接受别人带给自己的人生目标和世界观和方法论。这确实是一种非常恐怖的事情,不提邪教,光传销全中国就有多少人相信,多少家庭因此分崩离析呢…
第七季以川普当选总统为背景,其实也是一个美国社会意识动荡的一个缩影。美国社会的多元化当然也不可以避免地造成了许多的社会问题,像剧中提及的非法劳工、拉美人士、亚裔移民、LGBT、性别平权、枪支、宗教等等。每一个问题背后又产生更多的伦理问题(例如性别平权引出的堕胎问题和宗教伦理冲突等),所以在暗网里头总是充斥永无止境的争论,极端的人总是试图用自己的价值观来替代别人的价值观,温和的人有可能在极端人士的迫害下变得极端。作为极端的手段,血腥暴力一直时隐时现。
有人比一个极端的人更可怕呢?那就是在一个极端的人的号召下,吸引或者转变出了一大群极端的人。这样的例子,人类历史上并不罕见。不管什么鬼怪造成的人类死亡都不会有人类本身搞事来得多啊。
一部挺闹的僵尸喜剧。又见林道长,依然是那么的有型,这次不只是打僵尸,还得打骗子,斗吸血鬼,打变成吸血鬼的骗子,打带有僵尸属性的吸血鬼。茅山对基督,关于中西方文化,信仰的笑料不少。虽然师父和小徒弟的设计有些套路,但结局出人意料。女弟子清纯可爱,当时还叫倪星的邹兆龙古灵精怪,午马展现老道演技,反派脸谱化。这片是午马导的,午导还是有些功力的,最后大战拍得还是很精彩。
一部挺闹的僵尸喜剧。又见林道长,依然是那么的有型,这次不只是打僵尸,还得打骗子,斗吸血鬼,打变成吸血鬼的骗子,打带有僵尸属性的吸血鬼。茅山对基督,关于中西方文化,信仰的笑料不少。虽然师父和小徒弟的设计有些套路,但结局出人意料。女弟子清纯可爱,当时还叫倪星的邹兆龙古灵精怪,午马展现老道演技,反派脸谱化。这片是午马导的,午导还是有些功力的,最后大战拍得还是很精彩。
写于2010年12月4日(那些年的渣渣观后感)
为公义任性,是性格,是性格中人。
咏春就是这样一个人,一代女中豪杰。
故事主角是咏春拳创始人——严咏春,讲述清朝末年,严咏春在五枚师太启蒙下创立“咏春拳”的过程,和她的爱情故事,让观众了解咏春拳的起源。
虽然我不知道这是不是史实,我喜欢有史实的故
写于2010年12月4日(那些年的渣渣观后感)
为公义任性,是性格,是性格中人。
咏春就是这样一个人,一代女中豪杰。
故事主角是咏春拳创始人——严咏春,讲述清朝末年,严咏春在五枚师太启蒙下创立“咏春拳”的过程,和她的爱情故事,让观众了解咏春拳的起源。
虽然我不知道这是不是史实,我喜欢有史实的故事,那样会让我仿佛回到过去。
功夫电影的高潮部分通常就是完结前那几分钟,血腥的场面,让我五脏六腑都颤抖,难受得想吐啊,我还真的不适合看功夫片,看别人被打,自己倒是疼得要死!
非常有日本文艺片质感的片子,叙事靠情绪流推动,看到池松壮亮就想到了《夜空中总有最大密度的蓝》。
理解这种片上院线不为大众喜欢,但还是为这个分数可惜。它不是烂片,绝对不是,只是不适合下沉市场而已。
选角选对了就成功了一半,非常喜欢张鲁一在片子里的易碎感。“你陪我去柳川吧,就我和你。”他笑
非常有日本文艺片质感的片子,叙事靠情绪流推动,看到池松壮亮就想到了《夜空中总有最大密度的蓝》。
理解这种片上院线不为大众喜欢,但还是为这个分数可惜。它不是烂片,绝对不是,只是不适合下沉市场而已。
选角选对了就成功了一半,非常喜欢张鲁一在片子里的易碎感。“你陪我去柳川吧,就我和你。”他笑得温吞吞,好像很柔软又很累。
在柳川静水流深的河道中摇摇晃晃行进,冬日的阳光照得他像一只慵懒的老猫。兄弟俩在寂静的日本小城,什么都不做只是蜷在被炉里听游船行进的水流声,过桥时在漆黑中唱一支柳川的老歌谣,久未外出的灵魂好像就随他们去到了那里。
好莱坞始终掐准一个永恒的群体性低智弱点在创作,在不同类型尤其是商业电影里头,所以大多数商业电影叙事的套路几十年没变,依然有它的受众,尽管它们的剧本,我都无法称其为符合电影语境的剧本,更多是瞎平乱凑毫无逻辑的乱拍,以此来创造惊人的场景和片段式的爆点,这是比较令人头疼的。抛开这些永恒的问题,我觉得亮点还是在于美国商业电影里头人物的力量感、信念感,力量感源自于更多的体能
好莱坞始终掐准一个永恒的群体性低智弱点在创作,在不同类型尤其是商业电影里头,所以大多数商业电影叙事的套路几十年没变,依然有它的受众,尽管它们的剧本,我都无法称其为符合电影语境的剧本,更多是瞎平乱凑毫无逻辑的乱拍,以此来创造惊人的场景和片段式的爆点,这是比较令人头疼的。抛开这些永恒的问题,我觉得亮点还是在于美国商业电影里头人物的力量感、信念感,力量感源自于更多的体能训练,而信念感就是在于不论多么奇特人物和不合逻辑的故事情节,演员都演出了某种真实感。最核心的来说,制作能力,还是有它出色的地方,而片段式的亮点,又是上个世纪经典电影的一种浅显再现,但很显然,只是皮毛,他们并不试图去在这个时代创造更不一样的东西,只有技术的泛滥和平庸的反派化身极致人物一而再再而三的循环!总体来说,这部电影更适合看片段,而不适合作为一部完整电影去看,因为看片段还有亮点,看整体,我会给0分!
向着自己,向着曾经最向往的时光,向着那永远有充足照明的赛道,向着身边的每一个人,轻轻说一声,再会了。
向着自己,向着曾经最向往的时光,向着那永远有充足照明的赛道,向着身边的每一个人,轻轻说一声,再会了。