野田妹如果只是一个幼儿园老师完全可以在自己的世界里快乐的弹着琴。但如果要成为一名能与交响乐团合作的职业钢琴家就必须走出自己的世界放下纯粹直觉的音乐，接受来自多方的评价，用理性的角度去看待音乐，尝试去理解作曲家，尝试去与同奏者合作。这是这部漫画故事讲下去的前提，不然野田妹之后的纠结与痛苦，成长与蜕变都会变成滑稽的没有必要。我想同样的道理也适用于这部剧和它的所有创作者。

如果以评价幼儿园老师的标准评价这部剧，我想它当然够格。但是如果将标准提高，那么差距还很大很大。这是漫画的翻拍剧，所以无论名字改成什么，它讲的都应该是野田妹和千秋的故事。如果这点得到认定那么接下来我们可以来讨论野田妹和千秋到底是怎样的角色他们的故事又是怎样的故事。

首先原版的故事核心绝对不是甜甜的只有粉红泡泡的校园恋爱。无论是漫画、动画、还是真人化作品，它所讲述的内核是成长，是虽然需要他人的陪伴与帮助，但更多的时候必须独自一人去完成的成长。所以她的英文译名叫Nodame。日版的所有形式的作品都只是在尽一切可能的讲好野田妹的成长。野田妹才是这个故事的灵魂。至于千秋王子，不好意思，只能是陪衬。

野田妹是一个什么样的人物呢？嗯，如果说她傻吧，好像是不太聪明样子，然后邋遢的不像话，脱线的不像话。弹的音乐嘛也是乱七八糟的，但是却很好听。是老天给饭的在音乐方面拥有天生才能的孩子，最初正是她的音乐感染了千秋仙贝，拯救了颓废的千秋仙贝。但这就是野田妹嘛，远远不够，她对于音乐是拼了命的努力了，这从她一次次走火入魔般的练琴和速成法语就可以看出。更重要的，野田妹是骄傲的，是有自己独立人格的，虽然外表看来她一直赖在千秋旁边，但是她的目标永远是能成为与之并肩演奏的伙伴，她虽然在后面，但却一直在追赶。虽然有时千秋太快的前行让她痛苦不堪，也曾消沉过，也曾想要放弃过，但她最终是靠自己的力量突破了自己，才有了最后与交响乐团合奏的震撼人心。期间千秋也曾心疼的去拥抱她，但是她推开了，因为她不需要施舍来的情感，她要她爱的人真正的欣赏。野田妹对于音乐是真诚的，对于千秋也是真诚的，这份真诚让她是强大的，她用音乐让观众和剧里的人物切切实实感受到了音乐的美好，更让大家亲眼见识到了生长向上的力量。野田妹的表现让观众信服于千秋的选择，他真的是从垃圾堆里捡到了珍宝。

上野树里演出了野田妹的脱线，演出了她的天然可爱，更演出了她的纠结痛苦和蜕变，更重要的是，演的浑然天成毫无痕迹。那四年的时间里树里就是野田妹，从那个时期树里参加的综艺里的状态就可以看出。

请问国内的这部剧里能找到一丝一点这样的野田妹的影子吗？另外举一处实在忍不了的硬伤，连单词本头两个词都背的那么费劲，你让我相信女主的记忆力能背的下全谱？能学会法语完成法国留学？这鬼都不信吧，编剧你信吗？

说完野田妹再来说说千秋。大家都说千秋是王子，他有古典音乐附带的贵族气质。他傲娇是傲娇了，毒舌也是够毒舌的。但他绝对不是脸谱化的霸道总裁，也不是一脸冰川的冷酷学霸，他是千秋王子。但是这个王子不是童话故事里除了 “与公主过上幸福生活” 这句话，其他全靠脑补的王子。他出身世家，拥有天赋，但却自律刻苦，是那种典型的比你帅比你有钱，还比你努力。但是他也是懦弱的，因为幼年时期的心结无法搭飞机或者轮船，甚至一度因此想要放弃指挥家的梦想。当野田妹治好了他的心结，他仍还是害怕搭飞机害怕的要死，能做火车坚决不做飞机的胆小鬼。多么可爱的角色。另外他还洁癖龟毛，做得一手好菜，打扫很干净，有时候有点像欧噶桑的照顾野田妹一脸欣慰的看她吃的很香。他会一路从东京打的到野田妹的老家一脸傲娇的说不许拒绝本大爷两次，也会在野田妹刚到巴黎的时候冷酷的跟她说我有很多事要忙，没有时间教你法语。他会暂时推掉自己的工作安排专门给精疲力竭的野田妹补习，也会超级狠心的在野田妹状态极差的时候搬出隔壁的公寓，因为他也一样每次在面对音乐的时候就像是面对一面高高的墙，而且他知道这堵墙只有靠自己的力量爬过去。他总是口嫌体正直，刚刚嫌弃着野田妹的烦，马上又失落于野田妹不来观看人家的演出。看似他总是将野田妹远远甩在后头，实际上他才是那个常常担心女朋友一鸣惊人后丢下自己的可怜娃。他不喜欢野田妹吗？喜欢，他很喜欢很喜欢，但是他也够狠心让野田妹独自面对高墙。他不怕野田妹丢下自己吗？怕呀，他怕的要死，这从每次野田妹蜕变的演奏后他紧张的表现就能看出。但是他仍然放手让她去完成自己的旅行。试问这点有几个男的可以做到。爱你不只是要保护你，更不是要禁锢你，而是助你成为更好的自己。这才是千秋最大的魅力啊！不是亲亲你 抱抱你啊。唉呀，怎么这么多人发现好男人的眼光这么差呢！

在角色的演绎上玉木宏当年正是自己的颜值巅峰，而且自带贵气。我曾感叹怎么有人会将白衬衫穿的如此好看，夕阳余晖下他就是王子本王子。而且宏爷充满磁性的声音超级好听，旁白解说更是加分不少。另外，虽然没有学过乐器与指挥，但经过自身的努力，各种指法都受到专业人士认可，并没有成为丢分项。

张先生我知道你刻苦练琴了，努力学指挥了，但咱也能不能花点力气突破下演技。这个面了吧唧，如春风拂面，笑起来还阳光灿烂的人是漫画里的千秋？你说这个人像不像你之前演的角色？甚至像不像你自己？千秋SAMA可是个暴躁老哥啊？咱不讲外形，你演的时候有没有把那股精气神提起来？这个人根本不是那个特别的千秋王子啊。只是个普通的有点点高冷的学霸。暴躁贵气王子和普通学霸中间可是差了N次的投胎啊。张先生你演戏的时候用功了，但根本没放得开啊，这个角色的灵魂没被演绎出来啊。

在日本我想绝对没人说玉木宏是演技派，但人家都能把角色演成那样，张新成对于角色的诠释真的好过玉木宏吗？所以对张演技的吹捧到底有多少理性的成分呢？我想努力并且多方面都优等的张先生肯定不想将自己与那些流量小生比较，他应该想成为一位真正的演员。那我觉得我对于他评价的标准并非十分严苛。至于林允嘛，我觉的连讨论的必要都没有了。我看过张先生的采访，他说之前很讨厌被说学院派，现在觉得被这么说也挺好的。不管他的心态如何改变，他的表演形式过于学院化是事实。曾经看过周迅的一个采访，她说演过戏后会觉得现实的世界很无聊。因为戏剧里受限于时间，矛盾常常会被激化，因此从戏回到现实会觉得索然无味。知道听到这段话后我的感受是什么吗？我觉得周迅是真的进入到了她演的角色中了。这可能就是与学院派最大的不同吧。因为重要的不是技巧，而是有没有把自己拆解然后重新融为另一个人。其实交响情人梦中演技最好的两人是上野树里和那个金毛狮王般的瑛太。生活中这两个人的性格与他们剧里的的角色基本是天差之别，上野树里是一个话不是很多的文青，瑛太更是一个情绪基本在一个水平线不会有大波动的惜字青年。更了不起是，除了这里的角色之外他们还塑造了很多相差极大的形象，如果有兴趣可以去看看《最后的朋友》、《爱丽丝之棘》、《最完美的离婚》、《尽管如此也要活下去》。如果跟他们相比仍然认为张先生演技一流，那我也无话可说。最后我想说这个世界本就不是努力了就会有不错的结果的，用努力做为论据来证明最终效果的不错，这种推论实在是有点低幼化。

另外原作中音乐是极其重要的，所有情缘皆因音乐而起，野田妹和千秋是因为音乐被彼此吸引，因为音乐心意想通，更是因为音乐升华感情。而这其中二人合作弹双钢琴协奏曲的情节十分十分重要，但是国内演员的演绎中除了硬挤出来的默契，我是没感受到他们的情投意合。日版之所以如此出众很重的一点是尊重了音乐本身，故事里的人物是真的热爱着音乐，她们的故事也接受着音乐的催化，故事外的我们也切切实实感受到了音乐的美好，即使十几年过去了再次回看演奏的画面都会不由得感叹bravo 。正因为这样才让好多人走近了高墙之内的古典音乐并爱上。

综合看来漫画故事的核心是即便你是天才也要经过痛苦的蜕变，并且人家演出了这种蜕变。另外两位主角的故事也绝对不是庸俗的甜宠套路。曾经有一位朋友问过我怎么才能让另一半不会出轨呢？我想如果是野田妹和千秋学长的话应该就会很难吧，因为他们都是彼此生命中最重要时期的那位唯一的最特别的人。此生遇上一位即是幸运，哪来的那么多运气再遇上一个可替代之人 。他们是彼此的伯乐，是彼此的宙斯，更重要的是他们相互激励着陪伴着成为更好的自己。其实翻拍本土化是必须的，表现方式也可以是多样的，不必非的是日本二次元的演绎，但是故事的内核必须抓住。承不承认国内的翻拍只是一个借壳励志的小言故事？而且男女主这段特别关系的独特魅力呢？真正的千秋是不会帮野田妹记贝多芬是几几年出生的，因为他不是幼儿园老师，野田妹也不是等着喂饭的低幼儿。他们是天才，天才之间只需要相互提点，激励和支持。要不然千秋是是想养个女儿吗？还是眼瞎吗？还是太博爱了？因为要是野田妹真像林允演得那样傻不拉几，按正常逻辑只有亲爹才会把她当宝贝吧。

另外国内的翻拍诸方面的表现力都很不够。要知道这是一部影视作品，影视作品就需要通过声音画各方面的因素将需要表演的情绪情节表演出来。重要的事情说三遍，是表演出来，表演出来，表演出来。而这部剧大部分的情节推动和人物角色的塑造是靠尴尬的台词完成的。你当这是恒源祥的“ 羊、羊、羊 ”，或者是铺天盖地的 “今年过节不收礼，收礼只收脑白金” 吗？这是传销洗脑吗？你不演出来，不真诚的演出来，谁能感受到主角们对于音乐的热爱，对于音乐的努力，对于进步时的欣喜，对于前进无望时的焦虑，对于蜕变后的激动和感染力。不要说这剧很多演员都是会音乐的，我想网上找比这些人演奏的好的视频有的是，比这指挥的好的大师也有很多。去看他们的表演不好吗？人家的演奏不专业吗不震撼吗？那为什么日版的交响情人梦会成功？，因为它给观众一次机会，一个视角去接近这群热爱音乐的人，去经历他们的成长，去与他们一起感受音乐的美好。它让太多人不再感觉交响乐高高在上，因此在剧集中展现这些可爱角色音乐的逐渐成熟才是这部剧不可忽视的重要部分，只有经历了这个过程观众才被慢慢教会欣赏高雅的古典音乐，才会知道古典乐背后的故事从而领略它的美好。影视作品最基本的是讲故事，要把这个故事讲的生动形象需要做的努力可多着了，这里弹对弹错，演奏的好与不好都是要围绕着讲好故事而服务的，这绝不是请几位会演奏的演员就了事的。

最后我想就很多网友抱怨豆瓣打分苛刻的问题说一点我自己的理解。我想自古以来相貌平庸的女孩子应该有很多，但为什么会留下一个东施效颦的笑话呢？是因为东施的行为让大家与之对比的对象是西施。即使她可能比一般女孩子相貌出众些。如果有人说，觉得日版好那就去看日版好了，干嘛在这找存在感，我想说因为它把我喜爱的故事我喜爱的可爱角色搞得面目全非，我生气啊。而且自认为我的评论有理有据啊。

如果觉得我将日版比作西施有些过，那不如抽些时间去看看，特别是还在读大学正在追梦的年轻孩子。要知道当年我留学他乡孤苦无依的时候，这部剧给了我多大的力量啊。

要是等整部剧播完，估计写着写着就不想写了，不如趁现在一边看一边有所感想，赶紧写下来。第一篇谈为政者和其所处制度环境的伦理问题。

廖俊波，曾任南平市政和县县委书记，车祸身亡之后，被追授为时代楷模。从目前能够了解到的材料来看，其在政和工作时期，可以说是兢兢业业实干派，一心一意谋发展。

这个时代像廖俊波一样的为政者有没有呢？应该说是有的，而且还不少。但是为什么他好评如潮呢？（且不说他因公殉职，英雄如果以牺牲性命为代价，那么我情愿这样的英雄少一些）从材料来看，当地老百姓总是记着他为人民服务时的一点一滴，可以推出干群关系良好。而如果有心留意下被百姓惦记着的干部材料，不难发现县一级的不少，就如焦裕禄，通过宣传，可以称为真正的家喻户晓，当然具体未必多么清楚，但那个形象无疑与某些代名词挂上等号，成为“典范”。一切光荣理想的塑造，在其生成之声，便与真实产生了距离，但这并不否认人物身上存在的一些令人可敬可佩之处，“物以稀为贵”，人亦如此，否则也不会拿来宣传。令人困惑的是，为什么县这一级相对深入人心？由此可以深思的问题是，在纵向结构关系中，如何认识“县”的定位及其作用？还有，我突然想到的是，它属于城市还是乡村？（以城乡二元对立作为预设，在我看来，是不恰当的。这里暂时这么使用）常听到的一个词，“父母官”，在影视剧中的呈现很有意思，“管事的”，更重要的是，刚上任不多久，“上访户”（这个词我也认为政治色彩意味太浓，但是这里暂时这么用）就指名道姓要找廖书记。这看起来能够作为一把手的廖书记得民心，能解决群众困难，但是这却埋下了深深的隐忧。正如呈现所说，“廖书记要管整个政和的事。”而二十三万的县，这是什么概念，如果每个人遇到困难都直接找书记，那么可想而知，这个县的行政生态多么糟糕，这意味着除了一把手之外全无寄托，在这种形象塑造的背后恰恰反映了institution的弊端。它虽然体现了对于清官，能官的诉求，但却没能为institution的改善提供更进一步的引导。它令一人得以突显，而不是一群人得以突显，更不是一套行之有效的规范得以突显，这才是可怕之处。

《论语》中“为政以德，譬如北辰，居其所而众星拱之。”时代并不缺乏有德的为政者，缺乏的是如何能够尽可能地保证这样的为政者在其岗位上做实事，仅仅依靠为政者的道德是不够的。

#一诺无悔剧评02#本篇谈谈领导干部的家庭关系与工作伦理问题。

根据目前呈现，片中有廖俊波家庭，董县长家庭，罗镇长家庭，以及还未成家但是恋爱关系的书记司机和主任，这几对亲缘关系。先来看前三对，都有特点，家庭中的另一方基本能够理解作为县委书记，县长，镇长的工作辛苦，但是在某些情况时，难免有怨言。这主要表现在身为干部的一方忙于工作，疏于照顾家庭，不仅是少着家，还可能动用家庭资金贴补项目建设而影响原本的家庭计划，特别是亲人有困难时，不愿动用特权来行方便。这些是不是情愿可原的呢？个人认为是情有可原的，但是一定要分明情况。要兢兢业业工作，但不是说为了工作不要家庭，领导干部同时也是父母，子女，朋友等等角色，也需要处理好他们的工作角色与其它角色之间的关系。在我们的宣传中过于强调公而忘私，这其实违背了人性。正常的情况是兼顾人性“利己”与“利他”的考虑。所谓家风，是和谐的，不是一天到晚吵吵闹闹，三观不合的。是相互体谅与尊重，不是出了事就摔盘子砸家具闹离婚的。我在看资料的时候发现，廖俊波实际上很懂得照顾妻子孩子的情绪，他甚至精心设置了一些小浪漫，为什么影视剧不体现出这一面呢？为什么不能向我们展现一个可以兼顾的富有智慧的党员干部形象呢？早知道一个优秀的干部背后，一定有一个能够给予其精神支撑与温暖的家庭！这是多么重要！更别说同为党员的家庭，就如董县长和她的丈夫，从片中可见，两人虽然也有争执，但终能体谅为多，并且董县长的丈夫承担了做饭家务的工作，这何尝不是给了女性从政者支持？唯一遗憾的是，片中并没有出现他们的孩子（也可能他们没有孩子），使我们不能再看到丰富的家庭样态，不能再进一步思考。在情理之中的，属于家庭关系内部的问题，可以通过双方努力而化解，只是要看双方的态度，行动。但前面提到有些问题也不能退让，是哪些问题的，比如领导干部的特权问题，片中有一处呈现很有意思，当廖的女儿中毒，廖的妻子说要送好医院，被廖给制止了。这里体现的就不只是家庭内部问题，而涉及到权力会干预的公正问题。廖的处理是对的，这是领导干部必须守住的红线，如果开了一个口子，那么就会造成失信，不仅是个人的失信，还是党和政府的失信。因而，为政者的不易也在于此，他们要表现出更大的决心来抵制因私废公的行为，因为他们掌握的公权力可以造福百姓，却也能为祸一方。

一路哈哈哈哈笑成沙雕状，看完还有那么些欣慰和启发，《顺疯车2》这个现代版古董局中局真是我无聊生活中的意外之喜啊！能看出来导演真是喜欢剧情的反转，看得我一会儿笑角色傻屌，一会儿自己傻屌，你永远也想不到下一步会发生什么，戏里戏外的人都在被导演和编剧戏耍的感觉好气哦！不过这真的对我胃口。像新婚夫妻骑着电动车，把唐伯虎的画卖了500块。大老板下令动手打人，保镖集体默背行规然后排队撤场，简直把人逗死…… 电影最后还是比较正能量哒，何老板加入了文物保护组织，贾山川去了山区支教，其实除了钱，生活里还有更多珍贵的东西啊

这部剧的言情是我最爱的调调，18年的戏我21年底才看到，错过了好多一起分享的欢乐。谍战就是个背景，不用认真对待哈??。言情是真的好，演员颜值演技都在线。特别是怪怪的CP感，女主和男一男二都很有CP感啊，简直让我想看到1女二夫得结局，强烈建议有才的姐妹来个同人。最后说点观后感，真的是观后…感：

1.后悔没有早点做个颜狗，泡个帅帅的男生；

2.看到女主的旗袍秀，不断激发自我减肥欲望；

3.爹系男友是真香，同样后悔；

4.要早有这剧，就不用嫁了??????

亚当麦凯这位猴戏导演的又一猴戏力作，不用看简介就能猜到导演是谁（注：此处“猴戏”无贬义，可以平替成其他短评里的“SNL”）好片是好片，很爽，很捧腹，依旧是导演一贯的风格，可以说是圆满完成猴戏任务了。卡司算是这几年最豪华的没有之一了吧，但是每位咖都各司其职，非常过瘾。作为带有强烈讽刺目的性的片子，关心时政的人大概会有颇深的感触。不过像热评里那位觉得导演愤怒还是无奈的显然是想多了，猴戏就是猴戏，在这操蛋的现实下给大伙图一乐，这就是猴戏最大的价值所在。正如克里斯埃文斯在片子里说的那样：“我想我们对政治都厌烦了，所以我们拍摄了这部电影，老少咸宜，是个爆米花电影”

一位友人最近和我感叹：“我们可能是把自己给弄丢了。”我想，也许是我们故意把自己给弄丢了的。

即使我们全都死到临头了。

【详细】

14089524

（多图预警）对于偶像剧，我从来不吹毛求疵，故事有趣、感情动人也就足够了。加上我太喜欢男女主演，并且此剧的片头曲、主题曲、两首片尾曲都太好听太贴合剧情，主观上对这部剧加分不少。最终给了四星。不过，我这个人向来比较纠结，看完还是纠结了一下其中的各种设定和疑问。一、日记的存在穿越回到过去的只有穿越者的灵魂，日记本并没有穿越，2018写下的日记，回到2016就会不见。剧中何之洲每一段时空的记忆都有记录，并且9岁时就有一大本日记。能解释的理由就只有一个了，每次经历一段未来后，回到9岁，再穿越回十几年后，再回到9岁写下前一段日记之后，不断叠加时间。可是按照剧中的设定，这又不合理了，因为何之洲回到过去的这个过去存在于不同的空间，他每次回到过去的空间不同，如何做到将各个轮回的记忆记录，并在任何空间的后来的时间节点都能看到这些记录记忆的日记？二、死后的灵魂去了哪里死亡应该是灵魂的离开，不会再有下一次穿越，下一次轮回了。那么15集经历多次轮回的男主死去后，何以16集又出现经历多次轮回的男主？要解释通的话，就是女主在16集的时空中遇到的不是经历15集时空的男主，好比15集的男主经历31次轮回，最终灵魂逝去，而16集的男主是第30次轮回的灵魂。按照多平行世界的说法好像也说得通，每次轮回进入的是不同的空间，那么就不会有灵魂的叠加问题了吧。也就是说，15集的轮回第n次的何之洲和轮回第x次的沈熹正好穿越进同一个空间遇见了。而16集的是轮回第x＋1次的沈熹在同一个空间找到了轮回第n－1次的何之洲。按这样说，其实何之洲的日记是不全的，起码他无法记录自己死亡时空的故事。然而，就算到目前为止这些勉强可以说通，剧中何之洲的自杀式死亡不只一次，那么第二次是如何做到的？灵魂已经逝去，为何又可以回来制造自己的第二次死亡？而且从16集最后何之洲的留言“放我走吧”可以看出他的灵魂是经历过很多次死亡的。那么，我们想的前提错了？灵魂逝去依然可以回到时间轮回？那么男女主角互相拯救的意义又何在？这样和前面甚多剧情设定产生了太多矛盾。三、何之洲的穿越节点从剧中可以看出每一个时空节点管家都是知道何之洲穿越之事的，因为第二季开始的第一个时空男主多次轮回的灵魂并未进入，所以管家会将他推下高楼，也就是说，在这个时空男主经历过轮回的灵魂进入过9岁的时间段，来嘱咐管家杀了自己，而后面的时间段并不在。那么问题回到了我在上述第一个问题里提到的，何之洲如何做到在所有时空的9岁都告知管家穿越之事的？四、一堆乱七八糟的疑问月圆之夜的快进时间是随机的还是恒定的？快进的这段时间轮回的灵魂是否存在？回到过去的时间是随机的吗？各个时空的管家对事件的了解程度分别为多少？为什么我把这些乱七八糟的疑问全都归到四并且没有再推敲了呢……不是我懒，是我发现这些根本就不该去细想了……本身编剧的设定就不够完善，在本身就充满矛盾的设定上推敲，得到的结果也必然是充满矛盾的……最终我的结论是，作为一部偶像剧，大家还是不要把精力投入对不完善的设定的思考了，专注品味感情，感受自己泛滥的或重新萌发的少女心就好。

【详细】

83041469

乔丹的纪录片多多少少十几个。

最有名的一个因该是绝版乔丹（ultimate jordan）。

这个纪录片里大部分当时的视频资料你都可以在Ultimate Jordan里看到。

虽然故事讲述方式不太一样，但是总体上来讲，这个纪录片还是帮乔丹拍马屁，意在拉一群新粉丝。让没看过那个时候乔丹的人了解一下，继续扶正乔老爷的地位。

这个纪录片本该是五星，因为他做了上述的他该做的事情。

但对我而言，一个从那个年代过来的人，这个纪录片严重缺乏了新鲜的东西，更重要的是，这部片比《绝版乔丹》还要不公正。

我心中一些毫无道理的正义感让我决定写这一篇没人在乎的文章，我既不会发去虎扑，也不会摇旗呐喊自己的观点，但是我提出我对于这个片子里严重偏颇的叙述。

1. 伟大的经理，杰里克劳斯，以及他的老板杰里莱茵多夫。

克劳斯在回忆录写完以前去世了，整部记录片批评他，讽刺他，说他丑陋自卑因此急需自我认可，有着非常高的ego。

最重要的是他拆散了公牛王朝。

内容看似有理有据，其实非常主观，异常扯淡，这无非是几个世界上最有名的运动员和一个经理的Beef。

乔丹等人在媒体上攻击克劳斯几十年，他没有还过口，但是他死了，还要出纪录片批评他，并且非常不公正的指责克劳斯，我认为这是一个非常非常小心眼的事情。

杰里克劳斯有一些事实：

两届NBA最佳经理，90年代的海外人才挖掘专家，公牛还在夺冠时，他已经飞去看库克奇了。

还弄来了比尔温宁顿（加拿大），卢克郎利（澳大利亚）等

除了皮蓬，他用的大部分都是低顺位选秀权选来的球员。

聘用了三角进攻发明者Tex Winter（2018年去世，RIP），反复尝试聘用了海外执教的菲尔杰克逊。

解聘了大牌的道格.柯林斯，扶正菲尔杰克逊。

在公牛问题以前没有任何操作上的失误，签的合同非常高质量，保证了公牛王朝得以建立。

霍里斯格兰特说过，当时不愿意付钱的不是杰里克劳斯，让他走人的是莱茵多夫。

整个纪录片里，莱茵多夫仿佛是一个乔丹和经理的和事佬一样。

实际上因为他的苛刻要求，甚至可以说抠门。

才一部分导致了公牛两个三连冠需要重新换一拨人。

但是不是完全是莱茵多夫抠门呢？也不是，他的球队耗费在当时也是不可思议的。

在表面上，乔丹带领了一群人获得了6个冠军。

有了乔丹，就夺冠了，多简单啊

实际情况是，围绕乔丹建立球队根本不太可能。

直到98年退役，NBA工资帽是不到2700万美元，乔丹一个人3300万美元。

这就好比2020年工资帽1.15亿，乔丹一个人工资1.4亿。

整个公牛队只要有一个乔丹就要交高昂的奢侈税。

但是你还要有另外11个人，球票价格没有巨大涨幅的同时，克劳斯要负责球队盈利。

补充一下知识，在两次CBA（collective bargaining agreement）停摆以前，合同上没有对于球队和球员的保护。

你没有工资最多的限制，年限限制，风险非常大。

当时金州勇士有一年可以跳出的15年合同，给了克里斯韦伯，那时合同上甚至不需要金额。

大卫罗宾逊的马刺合同是年薪=联盟最高薪水两位球员的平均值

皮蓬的合同，是皮蓬beef的主要原因。

但是1991年第一个合同谈判时，联盟工资帽虽然知道要暴涨，但是也才1100万。

不到第四年续约的时候，虽然agent反对，大家叫批评不要签，可是这是他自己选择签的。

那个合同很糟吗？当时知道工资帽要暴涨。

但是联盟工资帽1500时，给了他1800万的续约。

现在1.15亿工资帽，给你个1.5亿的续约，绝对不能算亏待你。

皮蓬对于这个合同后来的不满几乎是到了罢赛的地步。而且因为合同迁怒于人，非常不爽那些合同比他大的人，尤其是库克奇。

他最看不惯的莫过于库克奇，他在乔丹不在的那年因为禅师给库克奇安排了最后一投，他拒绝执行战术被按在板凳上，细节可以去查一下，我不多说了。

库克奇在关键时刻的表现以后会提，库克奇可没有偏头痛，而且人家是减薪来的美国，当时NBA还没那么富，进入全球化以后才土豪起来，也是靠了梦一队的广告。

然后他到最后几年，非常的不职业，居然从当中口头辱骂攻击总经理，到了后来不是因为有人拦着他要揍人。

这是皮蓬和杰里克劳斯的beef。

然后乔丹。

乔丹不喜欢克劳斯主要是最后几年。

这个纪录片里没有真正的正视乔丹赌博和其它绯闻问题，克劳斯反复强调他是球队重要资产。

他退役回来后（这个为什么退役，没有事实，只有观点，我们放开不谈）。

他的大合同加剧了皮蓬不平衡的心态，乔丹一直嚷嚷着要帮皮蓬出头，但是丝毫没有自己减薪的意愿。

而且后来菲尔也要加薪的时候，克劳斯决定拆散球队重建。

96年底-98年，乔丹和克劳斯关系恶化。

因为他无法控制球队，克劳斯说球员无法赢冠军，球队赢冠军，乔丹感到震怒无比。

可是（这个是观点）我认为克劳斯说的没错，尤其是一个球员拿着超过工资帽不少的工资。

公牛只有乔丹一个人3300万，没有其他人超过500万的。

乔丹确实知道公牛队在赚大钱，但是这个钱不在杰里克劳斯的口袋里，公牛盈利都在莱茵多夫的口袋里。

公牛确实是总冠军，但是总亚军犹他爵士队的总工资支出是公牛的一半。

是的，最后一投，公牛赢了。

但是一只公牛队的工资 = 两只爵士队。

然后到了98年，郎利，罗德曼为首的几个球员身体伤病问题诸多。

皮蓬，菲尔杰克逊等人都涨工资

我们如果不是知道后来有停摆短赛季，新的CBA结束后有了最大薪资，新秀合同和合同年限规则等。

但在不知道这一切的情况下，给菲尔和皮蓬涨工资，那么芝加哥公牛当时的工资都要赶上现在的亚特兰大老鹰了。可以达到工资帽的三倍。

所以是的，在莱茵多夫的示意下，杰里克劳斯要重建球队，改变球队配置。

乔丹反复的说是他拆散了一个王朝。

（观点）但是这个王朝背后也是多少极其困难的，只有那个时代可以实现的一些很厉害的运作，才构成的。

没有杰里克劳斯这个人，封神的也许还是会是乔丹，但这个我们不知道。

但是事实是，乔丹也和皮蓬一样，多次语言上羞辱克劳斯，叫球员一起欺负克劳斯并且设法逼迫他单独坐不同的车不要上球员的bus。

克劳斯可是没有亏待过乔丹。

比较一下万夫所指的杰里克劳斯，选了詹姆斯的骑士队做了什么操作。

选了加内特的森林狼队的操作让球队丢了很多年的竞争力。现在那么多被称为了不起的经理里面，有几个人可以达到克劳斯水准的？

杰里韦斯特和魔术师这样的超级智囊团也就给湖人争得了3个冠军（然后科比后期又有两个）

我不敢说杰里克劳斯是NBA最伟大的球队经理之一，但是如果你仔细看他做的事情你就知道，他的一波操作，在乔丹这样的超级巨星，和莱茵多夫这样的老板中间挣扎，打造出一个六冠球队。

不敢说后无来者，但至少前无古人，虽然也靠着当时缺乏规则沾了光，但他确实是在无人领域航行。give credit where credit is due。

我说杰里克劳斯是一个伟大的经理毫不为过。

对于一个已经去世的人一堆攻击甩锅冷嘲热讽，尤其是当年自己做的其实很不厚道，这个在纪录片里被洗白，我个人认为很难以接受。

最后，觉得我在替杰里克劳斯甩锅的话，莱茵多夫在纪录片出来后自己承认了自己的小气，并且有些后悔。

https://www.espn.com/nba/story/_/id/29187153/did-1998-the-last-dance-michael-jordan-bulls

2. 库克奇是谁？他在哪里？干了啥？纪录片里没有啊？

看完这个片，你是不是有这个感想，假设你不知道那个时候的公牛的话。

史蒂夫科尔原话：

Even today, I’m almost embarrassed, I see these graphics for "The Last Dance,"these promos, and they have Michael, Dennis, Scottie, Phil and me,” Kerr told Lowe. “I understand it. The reason I’m on there is because I’m the one who’s famousbecause I’m the coach of the Warriors, and so people recognize me, and maybe people wouldn’t recognize Toni Kukoc or Luc Longley or Ron Harper. Or maybe their faces wouldn’t mean as much to a young generation because this was 22 years ago.

“But that should really be Toni (Kukoc) on that photo, on that promo,” Kerr said. “Because he was an incredible player.”

https://www.nbcsports.com/chicago/bulls/why-steve-kerr-almost-embarrassed-be-included-last-dance-ads

史蒂夫科尔自己都说，觉得太尴尬了，自己和菲尔以及丹尼斯，斯科特，迈克尔在这个纪录片的海报上，只是因为自己更有名更容易被人出来。年轻人不认识库克奇，郎利和哈勃。但实际上该出现在海报上的是库克奇。

这篇文章不是聊球的，所以我们不提库克奇篮球上面的东西，他和迪瓦茨因为政治上的一些问题，恩怨，我们也不提。

但从这个纪录片里，

1. 库克奇一直被公牛里的人欺负，尤其是皮蓬和乔丹，这不是一天两天的事情。具体原因前面提到过了。库克奇放弃了欧洲的高新来美国当新秀拿低薪，虽然在最高级别的比赛里，但是他的队友对他并不好。库克奇表示过，最好的朋友是史蒂夫科尔。这个没有讲，没有提。

2. 整个第九集，讲对阵步行者第七场，整个段落提史蒂夫科尔的一投，放了他投进两个三分的桥段。

而放库克奇的画面是他被得分了两次，如同防守漏洞一样。

实际上科尔7投3中，库克奇11投7中21分，三分球4投3中。

然后大篇幅讲爵士第五场，没有提到禅师画的最后一投是给库克奇的，然后皮蓬和乔丹上场后讲了几句，然后乔丹自己投了个三不沾。

这个没有讲，这个比赛完全没提库克奇，实际上乔丹28分是26投9中，皮蓬6分是16投2中。

库克奇这一场13投11中，三分球6投4中，30分。

没有提到他，库克奇是谁啊？

整个纪录片里，有许多那些龙套球员，工资500万以下的某某，似乎都只是聚拢在乔丹光环下的一些花朵。

其实如果你愿意花时间仔细研究一下每一个球员的出处，在季后赛和关键时刻的一些表现，你就会明白。

乔丹确实是一个generational级别的超级巨星，历史最伟大的球员之一。

但是不代表他周围的人都是渣渣。

库克奇也好，霍里斯格兰特也好，莱恩哈勃也好，郎利，科尔，帕克森，纪录片不提他们，不代表他们没做什么事情。

我知道，这是一部关于乔丹的纪录片，it's all about Jodan。

但是奥巴马的篇幅都快比库克奇多了，哈勃和郎利更是几乎不存在······

我不认为乔丹的伟大有什么需要质疑的

我没有想诋毁他的成就，或者说他的不好，但他不是一个完美的人

但这个片子本身：

1. 没有什么“秘密的画面"大部分的footage几乎在过去的纪录片里都能找到，糅合一下找一些人采访回忆，就合成个新片了。

2. 作为纪录片，记录的东西实在太具有导向性，我认为这不能算documentry了，这几乎是一个autobiography film，一个自传，甚至可以说是一个乔老爷宣传片。

纪录片里带私货可以理解，但是你把一个讲了无数遍的东西重新编辑一下再来说一遍，一遍一遍的表达一种观点，自己一手掌握了对那个时代发生的事情的解读。我觉得有点过了。

关于乔丹，也有很多黑料可以曝出来，但是本片什么都没说。

乔丹仿佛是一个没私生活问题的圣人，他一切的问题就是他太好胜“（competitive）了。

这个，你给小孩子说说就好了，好歹算是在他们心中给你立个碑。

但是我没法买这个账

整个电影看下来感觉到导演有很崇高的立意，想讲述年轻人经历过磨难获得成长、重新出发的故事，但是！将近两个小时的时长并没有把这个故事讲好，只能用矫揉造作来形容。电影以三条故事线穿起三个主人公的人生轨迹，人物群像多，造成主角人物形象单薄，观众没有代入感所以不能理解主人公的选择。云荞对姐姐的敌意不知从何而来，想去大城市的理由也仅仅是想过电影一样的生活，和男朋友去大城市的第一天男朋友就被撞死了，在大城市半年里一事无成就打算回家了，excuse me?她回家如何面对死去男朋友的家人，面对强暴自己的姐夫、无动于衷的妈妈、蒙在鼓里的姐姐？仅仅是因为一事无成就忘记自己的出发了吗，所以云荞的选择不能理解，与她的出发点牛头不对马嘴。李麦经过日本男友的抛弃，还看不出来酒吧里的男人的货色吗，后来明知道他不仅有外债还欺骗了自己，自己还巴巴地把身家掏给了渣男，就算编剧想体现出李麦的人生落差，但也不能让主角这么的弱智，落得差点卖身的境地，跌入人生谷底。后来房间里的尸体消失了，就那么坦然的接受了吗，难道不觉得细思极恐吗？最后还淡然地去追求自己的新生活了，主角还是心够大。黄景瑜饰演的风子，第一，演技还不是很好，在朋友死去的哭戏真的不过关，看不下去了。第二，不能理解为什么会有一场B司令和他的一场生死对决？原谅我实在没看懂。结束时还有对拼搏在异乡的人的采访，强行升华主题，渲染文艺氛围，拔高立意。采访还不走心，受访者在外漂泊数十年者甚少，都是二十来岁的小年轻，他们受过的挫折和收获，对生活的感受，无法引起大部分人的共鸣。一句话总结下就是，矫揉造作，不知所云。

不知什么原因，豆瓣上看过这部英剧的豆友很少，写影评的更是寥寥无几，我来凑一篇，权当抛砖引玉。这部英国探案剧1~3季共8集，每集一个凶杀案，90分钟，英文直译是麦克唐纳和多德。本剧最突出的就是高能反转，不到最后一刻绝对猜不到结局。在以往的侦探剧中也有不少精彩反转，但像本剧这样高密度的高能反转还是难得一见。每一集剧本都非常扎实，构思巧妙，推理严密，借鉴了惊悚悬疑片的元素，每一集都设置了几个精彩反转，往往反转中又有反转，引人入胜。第一季第1集私生子谋杀案，就设下了一个很大的迷魂阵，每个人都有疑点，每次当凶手看起来确定无疑时，剧情却急转之下，最后千呼万唤凶手才浮出水面，等待你的是一个意想不到的结局（为防剧透，不详细叙述）。另一个亮点是凶杀发生的场所和人物都很冷门，疗养院谋杀案，美容院谋杀案，度假团谋杀案、百岁老太太谋杀案，热气球谋杀案、 F1赛车谋杀案等都在以往的侦探剧中没有涉及到的，令人大开眼界。本片还有一个亮点，全片都在英国著名古城巴斯拍摄，巴斯是英国唯一入选世界文化遗产的城市，建筑和风景都非常美妙，充满绮丽的田园风光，每一集都有很多巴斯建筑和风景，特别是空中大全景俯拍让人大饱眼福。把8个凶杀案地点设置在这样一个世外桃源般的地方，形成鲜明对比，耐人寻味。本剧的问题也很明显，故事虽然非常精彩，不断的反转让人欲罢不能，但很多情节牵强附会，经不起推敲，难以自圆其说。特别是第3季最后一集假神父谋杀案，编造痕迹太重了，让人难以置信。另一大的问题是卡司比较弱，没有英国的老戏骨也就罢了，一群演员都是大众脸，就像是从大街上随便找来的，特别是女警督麦克唐纳既无姿色演技也一般，还自命不凡，实在让人难以恭维。只有小老头警长多德很出彩，很可爱，令人印象深刻。8.2