第一集三姐妹来店点了泡面，黄磊拿出某师傅牌桶装方便面(一定不能是袋装)，画面响起画外音：虽然是普通的方便面，也能做出不一样的美味……三姐妹吃饱走了

第二集客人来店点了煎饺，黄磊拿出某码头牌速冻水饺，画外音:虽然是速冻水饺，也能做出不一样的美味……客人吃饱走了

第三集客人来店点了炸鸡块，黄磊发现没有某大牌冷冻炸鸡块了，拿起手机，拨打了某团外卖电话，不一会客人就拿到热气腾腾的开封菜上校鸡块，画外音……音你妹！这破店该倒闭了！

厨子艾米这对茶男茶女可真是要气死我了也怪我看剧总代入生活生活里可千万别让我碰到这样藕断丝连的男人和我恋爱啊真发生在我身上绝对一口老血吐出来不知道Camille如何一个大转弯猛甩头说原谅就原谅他俩了无论是站在黑人帅小哥还是Camille的角度都难以令人冷静好吧虽说我上一部电影还在信誓旦旦：不能用道德评论文艺作品但！这两个典型人物生活里遇见绝对要绕着走啊！～～～我可不想被卷进这堆乱麻里啊！～～～只有黑人小哥跟我是一样的坦坦荡荡该爱就爱该问就问可惜。可惜他遇到的是他俩。

anyway.至少令人欣慰的还有职场里的两位女强人两个身经百战的女战士没有刻意强调女强人应是什么样的脸谱但她俩的举手投足都让我忍不住放大眼睛企图学习诚然她俩没一个绝对的好人但那种杀伐果断 笑里藏刀 一针见血 你来我往 软硬兼施 彼此彼此的过招之间就是让我感受到女人的力量

sylve 是慵懒的猞猁 高冷犀利，做事四两拨千斤，魅力是老娘的武器，你快耗子尾汁。

麦姊是笑面虎，怀孕不减战斗力反而更显其强大（庞大），雷霆手段谈笑之间翻脸不认人，浑身的力量感都在说：急眼了老娘一巴掌给你扇晕。

职场上我不喜欢这两种人，但，希望成为强大的她们。

作为漫威今年第一部作品，去年给足新鲜感与期待值爆表，但上映后观看，有几个缺点：世界观建立不够完整，尤其是政治这一块，还有就是场景的选择不像漫画里的真实性，也可以说比较不具有瓦坎拉国家的特色。最后，拥有最新科技的国家，却没有大观世界的眼界，武器随处放置的行为，我想这容易被其他有心人给反逆！

安德鲁·加菲：这是一场游行。

第一次记住安德鲁·加菲尔德的是2007年的电影《男孩A》。电影讲述了一个因为少年时期的冲动犯罪而在监狱里度过了大部分人生的男孩杰克出狱后的生活。杰克是个因为一时的错误而被永久贴上了“恶魔”标签的人。尽管他隐去少年时的名字，找到了新的工作、朋友、爱人，甚至还在一场车祸中救下了一个女孩儿。然而，无论是社会还是杰克自己，都没能真正原谅他的过去。那时的加菲和剧中的主人公一样只有24岁。对于这个始终纠结在自责、羞耻和同情当中的悲剧角色，加菲的表演成熟动人，既有涉世未深的天真腼腆，又带着深深的孤独和恐慌。相比《社交网络》和《蜘蛛侠》这类好莱坞热门，考验同理心的独立剧情电影和舞台剧似乎才是加菲最为擅长的。

如果用一部戏来更新我们对加菲的记忆，那么，不是《社交网络》，不是《蜘蛛侠》，而是2018年的《天使在美国》。这部分为上部《千禧年降临》和下部《重建》的长达将近8小时的年度大戏剧本来自普利策获奖剧作家托尼·库什纳。2018年的国家剧院复排正是该剧首演25周年的纪念版本。这是一部野心很大的传奇剧目，在美国历史和包括同性恋的少数群体平权运动中意义重大。1980年代里根保守主义政府下的美国，艾滋病毒的肆虐引起了社会恐慌，政治的黑幕、白人种族主义的根深蒂固、精英主义者们的人性污点也随之被揭露。艾滋被看做是“道德沦丧、社会腐败的标志”。公共卫生危机变成了对性取向的袭击和对私人欲望的政治干预。媒体和政府机关将这次传染病危机的主角——病毒转移到了特定生活方式和群体，对艾滋病折磨和死亡的暴露甚至引发了一阵以挽救道德危机为名的谋杀。在里根宣扬“家庭价值”的政权下，同性恋者们作为HIV病毒高危群体加剧了异性恋中心的美国社会的恐慌。在美国电视媒体对“家庭”的描绘中，人们更愿意看到“一条宠物狗“，而不是“你的同性恋兄弟或姐妹”。排挤引发羞耻，憎恶导致仇恨，《天使在美国》正是在这场人性崩塌和身心创伤中酝酿而出的关于爱与死的千禧年魔幻史诗。

安德鲁加菲在其中所饰的主人公Pryor Water是同性恋、艾滋病患者、爱人、被抛弃的儿子，也是坚强活出“生存=爱”的同志先驱和先知。Pryor年轻、优雅、富于同情，而艾滋让他的一切都改变了。在死亡必将随着痛苦到来之际，人对于有限与无限的期待完全被颠覆，如何面对以不久后的死亡作为终点的时间？如何，像Pryor所说，“保护”自己的爱人？如何在绝望中去爱或者去恨？凡看过演出的人都会同意他在七个半小时的演出中所付出的身心精力让人佩服。

如前所说，无疑，《天使在美国》是一部用意极强地寻求政治进步的戏。难得的是，加菲对于该剧在这一层面上的意义理解的十分到位。用搭档Nathan Lane的话来说，加菲讲起这部戏时比作者托尼·库什纳还要善用言辞。在百老汇表演之前，加菲接受？采访，反复讲到了该剧“改造”人的力量：用八个小时的华丽和痛苦去抵抗死亡和仇恨，去“想象一个更好的未来，一个没有人在羞耻中生活的世界”——“去意识到彼此相爱和彼此需要的重要。”加菲用感情学戏、学会生活的态度证明了他的成熟。加菲也意识到《天使在美国》在当下社会中的意义，他比喻说这场八小时的大戏就是一场游行。虽然如今感染艾滋病毒并不再等同于被下了“死亡通知”，同性恋群体的权力也获得了一定承认，但在有特权集体存在的社会里，那些不合群的、不妥协的、不顺从的总是面临着压迫性的道德指责和物质剥夺。《天使在美国》借艾滋危机所揭露出的黑暗人性真相时：只有当每一个“普通人”都受到威胁时，人类的努力才能从互相仇视转移到共同寻求解药。爱和同理心是可以改变社会的，但全社会范围上的同理心是需要去以政治手段争取的东西，《天使在美国》的台上景观实则是拉上你加入了这场游行。

【部分原发于“新现场”（原英国剧院现场）公众号】

虽然剧名叫“你好神枪手”，但其实射击内容占比可能只有不到30%，主要还是以感情线为主。

男女主的前期经历跟韩剧《马成的喜悦》挺像的，有刷过的朋友应该知道。

陈君何这波血赚，女二这款女神跪舔不亏，当然他要是男主，那就怪不得咱嘴下不留人了……

本剧温情和甜宠都做到了，不过像一些豆友形容的“甜蜜爆棚”是夸张了，含糖量可以打78分。沈清源把唐心当宠物养，唐心把沈清源当儿子养……??

胡一天有种能力，他演什么都像胡一天，这种能力小鞠也很擅长～

唐心就有点好过头了，这种完全把男友当儿子宠的女友可能只会出现在屏幕里吧。

对于男女主都有一定程度的失望，直到看完40集，我对沈清源依旧无感，大家可以去看看各家评论，说他好的基本都是胡一天的颜粉。

女主面对职场性骚扰以及猥亵，，她选择隐忍和逃离，现实中很多女性会这么做，但唐心你是女主，所以还是很失望的。

如果这剧纯粹用理智和客观的角度去看，妥妥1星，逻辑、bug一堆，还有抹黑运动员的嫌疑。

但你如果只是来磕糖的，4星能给，恰好，本人属于这类观众，因此，3星奉上～

不知道将来会不会有一天林一和沈月也组一次cp，属实精彩哈哈。

Ich Ich Ich

是自己的一些小感想完全是因为短评写不下了才放到这里。

其实看到最后一刻的时候还是没有完全理解这部电影为什么叫无主之作，后来细细想了一想才算有些明白。

它很长，三个小时，看到最后最初的感悟已经快消散，脑海里留下的不过是这一段观影的过程。

因为完全没有看内容，我带着一块空白的画布来看这部电影，我不知道无主指的到底是没有主人的作品，还是没有主见的作品。

也许是后者吧，单纯地去描摹照片自然是没有主见的一种做法，所谓没有主见背后却是真实与和谐。

这样想来，这部作品和人们一直讨论的艺术是否是在输出价值观，是否要用个人价值观批评一部作品的问题倒是很有关系。

很难去批判影片里的社会主义现实主义是否一无是处，但是有趣的点在于，在德累斯顿教授教给他的是没有我而归于社会主义现实主义，在杜塞尔多夫的开始阶段，库尔特开始追求我，但是最后他又归于了无我。

所以社会主义现实主义的无我和库尔特最后寻求的无我之真正差别在于何处？

我想在于那句“绝对不要把目光移开”吧。

（又是一通胡扯哈哈哈没能抢到不合时宜的人的票的我狠狠落泪）

看过沈春阳出演的影视剧作品，比如:《樱桃》、《不是钱的事》、《樱桃红》、《男人四十要出嫁》，感觉沈春阳演技还不错，不管是无私伟大的傻妈妈樱桃、苦情的刘巧云、伶牙俐齿的荷花、温柔善良的春燕，也包括《爹妈满院》，这部剧剧情中的彩云，特别是哭戏、生气，第十三集，张万山和说完话后，离开农机站的时候，彩云生气的时候，拿起杯子，往地上摔的时候，觉得沈春阳演技炸裂，十分出色！

『荒城纪』

电影以民国时新生活运动为背景，

讲一起上层布答礼义廉耻堂下层听成李忆莲祠堂引发的闹剧，

故事有多荒诞现实就有多残酷，

高层谋求开化民情本是好事，

但受千年百年愚民zhen策影响下，

在那样特殊年代里，

中层浮于形式化的不作为，

底层在生存苟且面前无视（无知）道德，

使世道变得更加萎靡混乱，

而极少数小人物的抗争在历史的长河中则连朵浪花都溅不起，

毕竟牺牲掉这小部分就能成全那种环境下的大部分，

把人命沦为草芥谁又会在乎呢？

【8分】

【详细】

9901474

烂出新高度…主角选角我倒没意见，甚至还觉得像李璨森所以有点喜欢…但是明显没有半点儿武术底子，看得出来开机前连个把月都没练过…这是态度问题…其次导演编剧明显不走心，反派摊牌时候提及周版苏乞儿的剧情，但是只提了姓氏，说的也含糊其辞，估计没拿到授权，这点可以理解…可是人物关系错了啊！周版苏乞儿，武试中毒死的是僧格林沁的侄儿，不是赵无极的儿子啊！明明是拍续作，却连原作都没认真看？人物关系都没搞明白？而且内容毫无内涵，既没有动人的情，也没有深刻的理，简介里写的西方列强压根儿就没出现，对比周版的"天下有多少乞丐是由皇帝决定的，不是由丐帮帮主决定的"，简直是天上地下、云泥之别最后，男主落魄时的剧情明显剧组黔驴技穷了…一个丐帮帮主，被人打一顿淋泡尿，就自暴自弃了？编剧导演你们的脑细胞神经元去哪儿了？

今天他和她，明天他和他，后天他和它，然后它和它，她和她！实在是完全搞不懂这些人做事的动力和逻辑，完全就是胡编乱造，完全没有内核，完全没有心理驱动支撑，完全就是为了花里胡哨而花里胡哨！知道自己的亲生父母双双被杀，对杀人者心存仇恨，就因为听到几声所谓索尔神声音就忘了仇恨而又跟成一家，当初也是你自己仇恨的呀，三个人“团聚”那状态让我觉得这时候就算是保罗亲生父母来也没有这俩杀人凶手亲！从无神论者到假装教徒，再到不信而投靠父亲母亲这边再到听到神启易帜，拜托这信仰廉价成这样能有个锤子意义！为了假扮身份活下去而杀了人家父母，结果假戏真做对孩子母爱泛滥，当初杀人家父母之事在三个人心里过去啦？即将临盆却无故离开生存仓导致婴儿被水怪抢走，请问为什么哭，找到孩子被怪物喂奶就不要了，那为什么找？别说什么矛盾心理，一个正常人看到一个婴儿在狗窝里吃狗奶觉得这不应该被打扰这是正常人？第一季里的怪物和水怪什么关系，这水怪每次出来到底是干什么的，这都出来抢孩子然后转身就走了，就为了自己怪物宝宝夭折？父亲母亲职业是把这些孩子照顾成无神论者结果全成了有神论！作为一个任务是保证孩子安全照顾他们长大的机器人，捡到一个“机器人”而根本搞不清楚是否有威胁就想让孩子多接触，这不违背自己的设定任务？且去参加黑拳赛这种行为根本就不符合他的任务设定，牙根上就是违背设定，还有那些人群居以后都在干嘛？一个一个的要么组织打黑拳，贩卖机器人液体，假如那个群体就那么点人，请问搞这些是为了什么，都在一个机器人领导下还费那个劲干嘛！一直干扰正常秩序的“偷眼睛神”已经导致了群体严重瓦解，甚至一而再再而三的破坏文明秩序，抓住了竟然不是解决而是关起来，甚至连审都没审，母亲眼睛已失而复得上天入地找到手无寸铁的假父母不是轻而易举，别忘了他们才逃走几个小时，也就方圆几十公里，而且还点的篝火，对于可以飞可以扫描的机器人来说很难？？远古机器人上来就是一b超这谁能想得到！那个何莉是怎么想的就跟了马库斯了？ai管家怎么想的就用小老鼠下药，路人当场死，接触最多的包括为什么成茧蛹，马库斯却毫发无损，这根本解释不通，人和某种种子竟然可以一夜之间长成大树，而且可以给大蛇提供足以变身的能量，奇怪的是大蛇竟然感应到并且一口吃掉了一棵树，这一定是缺钙铁锌 ！我们伟大的未来领袖坎皮恩明知道破脸妹机器人杀了人竟然选择视而不见，还觉得小场面并鼓励它有灵魂！！那个六方体的盒子竟然还是语音控制的，还尼玛是用歌声解锁的，还正巧就唱的这一首？陆地有大洞我也就勉强承认了，你水下也有大洞是不是过分了，别忘了陆地上的大洞通往哪里，就算水下大洞不直通也是间接的吧，就来去自如了？拿回基地的果子，又不用统一分配随便就吃了，人类都混到这地步了竟然拿起水果就吃，趁早灭绝算了！同样是服务性机器，破脸妹跑的坎皮恩追不上，那父亲为什么追不上坎皮恩？大蛇能击穿坦克杀人，为什么对坎皮恩和破脸妹只围只伤不杀？机器人竟然要主动改写自己的最高等级指令，目的就是为了能杀自己的孩子，那如果坎皮恩以后不听话，母亲是不是直接抬手就是一枪干掉坎皮恩？每一集都那么多不合理问题，这根本不是设定。剧情看到了第二季第七集，我实在是受不了了，失陪了各位，我弃剧了，永久的

今晚看的英国剧情片That Good Night片名翻译成《那般良夜》，也相当传神。结尾处苍老、疲惫又倔强的声音诵读托马斯的《不要温顺地走进那个良夜》，特别触动人心。 温柔的对待死亡，那般良夜。老爷子在最后的时光与儿子和解，孙儿出生，安静的逝去，honey推荐的电影，说葡萄牙的阳光很明媚，却有一丝感伤，害怕暮年爱人离我而去，也希冀年老时依旧相爱相知，可以说你这个狡猾的小老头呀。

看了好几遍才看明白。

故事情节其实很简单，导演用倒叙讲看起来就很复杂了，1909年美国有个乡村妓院里面有个名妓被谋杀了，但尸体一直没被找到，从此以后这个房子就对直男不是很友好，村儿里面的人都知道，偏偏男主是从城里搬过来的对事实不大清楚。他一直认为自己邂逅的金发美女是个当地的大学生，但是酒吧老头的话证明当地其实并没有什么大学，年轻女孩儿都很少；金发美女来去自如，不能被监控拍到，种种迹象表情金发美女是个鬼。最后金发美女惩罚了渣男男主，女主安葬了金发美女，故事结束了，但是男主的灵魂留在了房子里。

但是里面很多细节其实特别有意思。

1、男主刚刚搬来的时候房子里有各种粘稠的液体，后来男主在砸墙的时候也有白色液体喷射而出，与房子曾经是座妓院相呼应，液体隐喻jy。

2、金发美女虽然打心底明白自己对于男人而言不过是个消遣、男人在乎的就是那份女人献身而出时附加他的权力，但是金发美女自己也是个男权的俘虏，她是个m，从让男主掐她脖子的情节就能体现。并且，她对于男主心存希望，黑哥被她杀是因为黑哥比较正直，她怕黑哥跑去给男主老婆说实情打破他俩关系，她从一开始也知道男主是有老婆的，最后杀男主是因为男主彻彻底底地打破了她所有的幻想。简言之，她要是真的是个惩罚渣男的正义鬼，她和男主睡完了她就该把男主杀了，而她没有，这证明她杀人动机并非男人渣不渣，而是男人是不是对她渣。

3、男主砸墙时砸出了各种液体，每一次砸都会有像呻吟一样的声音发出来，墙洞里面还有血肉模糊的跳动的像心脏一样的东西，房子像拥有生命一样。这其实在表现作为妓院，这幢房子曾经见证过多少肉体关系，导演想出言讽刺性欲肉欲力量之大，能大到让整栋房子都被感染、同化以至于堕落成怪物。

4、男主其实很变态，他的变态并不只是体现在他花天酒地骗人钱财的性格上，也体现在他看的黄片儿上，黄片儿里头女的一直在喊daddy，这个也呼应了后面的情节，房子里除了金发美女这个鬼，还有个面目全非的小鬼，小鬼是个雏妓，她每次的表演就是把弹珠塞在yd里，而她之所以会听妓院老板的话，是因为她潜意识里把妓院老板当成了自己的父亲。她的备受欢迎讽刺了有恋童倾向的男人。男主的恋童倾向最后让他把目标转向了自己的女儿，他把弹珠扔给女儿以及那句“that's my girl"和妓院老板对雏妓的所作所为一模一样。

5、片子没理解错的话其实也讽刺了宗教，作为邻居的牧师一直知道房子有问题，也一直知道女主有危险，但她除了来摆龙门阵也没干什么，后来在解释时表示生活就是选择，你不能对别人的选择指指点点。亵渎信仰的妓院应该被关闭，但是当时信徒们视若无睹；鬼魂行风作怪应该超度，但是作为牧师的邻居却无动于衷。这种价值观其实特别扭曲，孤立主义，我不干坏事但我也不干好事。牧师的选择一定会风水轮流转，因为最后这幢房子里的女鬼被超度了，但是男鬼又出现了，她能保证作为邻居的自己和自己的家人百分百不受影响吗？

6、小鬼之所以面目全非是因为死无全尸，被列车撞成那样的。

7、结局：结合第四，其实关于结局我的理解和网上普遍想法不同，男主并不是变成鬼来照顾女儿，前面说了，房子因为性欲和肉欲已经堕落，男主在和房子融为一体时极有可能失去了大部分自我，属于感官本能的色欲被放大化。片子整体塑造的男女形象其实很刻板，男人是具有攻击性的、想要掌控全局的，女性身处服从地位，逆来顺受老公的出轨、迎合男顾客变态的口味、甚至把妓院老板叫做爸爸，金发美女变鬼后都没能跳脱这种被奴役模式，所以有理由地想象：男人在成为这座房子的鬼时，更多做的并非虐杀女人，而是勾引女人、使她们堕落，就像妓院老板干的：给女孩一包玻璃珠讨她欢喜，但其实是在利用女孩，让她越发堕落成妓女。

8、之所以把它定性成女权主义片很简单，男性角色基本死光，女性角色大获全胜。其实导演也想暗示，真正的女权并不是“如何和男性处得舒服”而是“如何和自己处得舒服”，女主从一开始的退让到最后决绝的拒绝男主的道歉求饶，金发女鬼最后也把一切释怀了走下楼梯抚摸着仿佛妹妹一样的小鬼的头，不再纠结于惩罚渣男或者说追求男人对自己全身心的认可，对于女性来说，女权并不需要过多关注男人，而是应该关注自己，自己过的幸福吗。

直到透在公園發現真織患有失憶症之前，本作也許仍是一部純愛公式電影：將各種流行元素進行拼貼，俗套也好狗血也罷，認受那個就哭得稀裡嘩啦，無法接受那個就直斥情節過時審美落後，大家互相鄙視，也各取所需。這種粗暴的二分法看得人內心著實不是味，這個故事的看點，真的有那麼簡單嗎？無論是讚是彈，無論是自覺還是不自覺，有一種邏輯是被大家普遍體認的：從一個名為純愛的數據庫中，提取各種定式設定來進行各種拼貼挪移。這種組合拳帶來的效果乍看上去大同小異，陷入無限的重複，其實在具體細節上也可以有很有趣的表達。A元素是俗套的，B元素是俗套的，A+B+C+D也是俗套的，一切情節皆可被預料，大家都心知肚明這是一種被流水線生產、被人為編織的浪漫與感動。既然如此，可不把這種戲外的邏輯，內化到戲中的邏輯？開頭真織意外回應透的告白，是下定決心借此機會來為自己打造些細碎、虛妄的希望，如果此處仍未將這種邏輯轉化擺上檯面，那麼當透在公園中對真織直言「一起來騙明天的你」，就已經是一種再明確不過的（影像/故事）宣言：戲外大家知道純愛片是人為編織的俗套感動，或被吸引或產生鄙視；戲內人物藉助設定，主動濾去那些悲傷的東西，共同為真織編織起那些經過省略與抹除的浪漫，只為求她每日開心。用戲內同樣在打造不真實之浪漫的設定，來為純愛電影作一個有趣的自我更新。愈看下去愈感覺純愛公式與社會現實、女性敘事並不矛盾。社會現實方面，先有真織母親告誡真織不能將失憶之事告知他人，不然不懷好意之人對她上下其手也不會被記得；又有即便每天都會失去記憶，仍然要堅持上學假裝自己正常，似乎可以想像到真織為什麼受歡迎——在學校中她其實很難與小泉以外的人交流，雖然有暗示小泉在旁提點的情節但都是一筆帶過，但她想要維持正常勢必難度甚高。而慫恿告白的男生三人組，流裡流氣的態度就說明他們眼中的受歡迎與真織的美貌大有聯繫。不過影片處理得都未夠深入，難以以點見面。女性敘事就伸展得自如些，透的父親追逐小說夢而將家事都丟給透的母親，在母親他界後就全部交由透的姐姐來承擔。透的姐姐以小說為心靈寄託，想要進軍文學界時卻不得不受束縛，透眼見如此終於主動由自己去接替姐姐的位置，同時也落實了自己母親那種認真溫柔的生活態度。姐姐的小說與真織的日記早在這裡就已經提前交集，透明白到自己必須支持姐姐去寫出自己的「文字」，用話語來與他人產生聯繫——共性的發掘，自己也必須去支持真織寫出充滿快樂回憶的文字，由自己主動與她產生聯繫來催生出對方的話語，那種溫柔絕非無源頭的完美男性想像。這個在視點呈現上多少有點靠男性去定義女性話語的不諧敘事下，給到了具體情節去要求男性尊重、發掘女性的話語，然後來個共同參與，而非自己隨意的捏塑。而除了真織與姐姐之外，小泉這個角色同樣埋下了百合愛的種子，雖到影片最後都未曾發芽，只交由古川琴音寥寥的眼神、對白以及掛飾的配合去交代，但已經妙趣橫生。掛飾戲的轉折很有趣，如果是普通的戀愛關係這裡就完完全全是男性不知分寸無邊界的表現，但在失憶設定下就隱隱將這些歸罪於女性不記得，好一個以退為進，男性經過重省才發現錯終究還是在自己，也真正明白自己的失敗，不僅僅是仍未真正體認到真織的痛苦，更是牽引出「自己在逃避，但女性無逃避」的命題出來，隨後也才激勵出面對父親的動力。完成讓自己、父親、姐姐都不再逃避的討論之後，完成煙花吻之後，這個「功能化」的男性角色確實已經喪失了能讓人繼續書寫下去的可能性：那麽在這裡引入他得絕症的情節，我認為這是一種必要的俗套。他幾乎是自願將身份轉化成跟自己的母親一樣，成為了一個新的「母親」角色。除了程序性記憶之外，有一種記憶法分外注目：真織每天約會前快速看日記記住透的個人情報，日日如此豈不是天天活化大腦？難道這就是真織恢復記憶的秘密？倒不是很在意這段是不是自己的過度解讀，因為身體的感覺是真實的，令人落淚的。前面提及的「被編織的浪漫」，其實與透下線後女性敘事的遞進、純愛公式的顛覆緊密關聯。首先明亮的影像風格，用到濫的配樂，在戲外固然是招攬普通觀眾的煽情手段，在戲內卻又何嘗不是強化明亮感覺的有效手段？本就是被打造的虛假浪漫，日記被篡改後更是走向另一層虛假，但當真相揭曉：即使一切已消逝在記憶與時光中，仍能被自己認受為真實的感覺、真實的未來選擇，明亮從欺騙走向了真實，於是我們認可了那淺薄、輕浮的影像，正正是因為我們知道它一開始就在用雙重不真實來營造真實，所以我們也明白在故事的終末它是如何弄假成真的。透的姐姐篡改真織的日記，來重新作一個時間拼圖——明明大段大段改動，分鏡卻只著重標識了刪去透名字的片段，給人只需刪去他的名字並替換成小泉就是所有改動的錯覺，這種被擷取的刪改呈現同樣引導著觀眾參與到記憶編織、拼圖上。篡改強化了兩種寫作、兩種女性話語的交集，日記本身已是被美化過的人生編織，改動就令到透、真織的人生再一次被打造、被定義，通過否定之否定，悄然間原本的美化就更加展現出它的真實部分。更重要的是，通過改動，日記的性質變成了小說。但真正的日記歸還後，真織閱讀時的感覺呢？因為完全沒有記憶，對是自己寫的沒有實感，讀起來也更像是讀一篇陌生的、虛構的小說——三木孝浩在閱讀過程中加入了很多電視劇節奏般的重複閃回，那絕非素材不足或是流向庸俗的表現，而正正點出此時的真織完全是第一次看到這些記憶，只能當「新的鏡頭」去觀看與理解。而在重複鏡頭間穿插的真織心理回溯，同樣是用到濫的手法，但就帶來一點好處：此前這個故事終究是以透的男性視點展開的，女性話語被隱去，卻絕非不存在。但此刻閱讀那早該挑明的女性話語，似乎又更偏重陌生感，那麼此刻的命題其實是，如何在拾起屬於自己的敘事的同時讓對方雖不在場卻不至於完全失語，跨越時空與生死去共同重新定義、看待這個故事，一個平等的審視。福本莉子的表演也很好地強化了這種，首先是（在故事中）閱讀故事，然後才是把故事追認為經歷的感覺。這部戲里古川琴音七情上面的表演其實不太吸引我，不是她的錯，是角色寫得仍不夠深入同時要承擔的課題也相對較淺的原因，她在這個情境下只能用這種爆發式的演法——反而是她在某些不需要念臺詞的鏡頭里，一個眼神就已經完全點明她心中所想，讓人拍爛手掌。松本穗香的角色發揮空間其實多一點（雖然不是所有鏡頭），某些戲里她是拼命忍住悲傷擠出不太真實的笑容去鼓勵對方，某些戲里她是早已維持笑容但面部微微抽動傳遞心痛，對比下很見功夫。而她試圖鼓勵真織，卻發現真織早已有比她更誠摯深情的生活態度時，都要做到不單單是因為透逝去而悲傷的感覺。福本莉子的氣質很好，這個故事的「臉」需要反差感，而她的面容、性格正是這種粗看軟柔細看成熟的感覺。她的演技同樣無法用粗看的感覺去概括，約法三章那場戯表情、念白就已經顯出穩重卻稍微帶點陰暗的感覺，令人好奇真織的真實感情。煙花吻那場戲就要維持好悲傷崩潰與不示弱於人之間摇摇欲墜的平衡。這種不需要過分示弱的角色實在很適合她。

感觉路人如果看了这个纪录片就有可能成我厂粉丝，能了解一下世界第一运动的第一联赛中最年轻的队伍是怎么一步步走来的。

查了才知道，不止我厂，曼城和热刺也都有同名纪录片，但说到“all or nothing”这个主题，真的只适合我厂。曼城这么多年一直是富裕仗，从来没有背水一战的感觉，热刺就算了吧，热刺的all＝nothing。

作为我厂十五年的球迷，其实大多数时候球队成绩都很尴尬，也经历过让人灰心丧气的低谷。但球迷就是这样，只要主队有几场踢得不错，大伙就会重燃信心，再次全身心支持自己的队伍。

竞技体育完全遵循着事物发展的科学规律，即使纪录片播出时的上赛季我厂在联赛最后时刻因为伤病导致崩盘，但此时此刻赛程过半我厂位列积分榜榜首，就是给予俱乐部从上到下以及球迷们“trust the process”的回馈，收获之时喜悦人人有份。

大漏洞就是政府莫名其妙不符合逻辑的强行撤离全岛？有谁自认为搞懂撤离全岛原因的欢迎留言来辩。我继续吐槽一下，因为这大漏洞，所以这剧就6分以下足矣，我故意打两星拉低分数。再烂的剧，在豆瓣都有一些高深的观影文化艺术人，能从中解读出什么社会呀政治呀道德呀人性呀等等，然后再给个高分。笑死，真是扯。又不是拍天马行空的幻想类影视作品，这是真实的病毒引起社会动荡的剧，你剧情这么大漏洞，能给你高分吗？瞎扯出一个空岛，就为了第二季拍孤岛中几个幸存者的故事。有资源有门道有渠道，真是随便怎么拍都能有收获。

年代剧《那山那海》，剧情聚焦在宁德的偏远山村，刻画脱贫致富的感人故事。追了几集。故事情节扣人心弦，人物形象鲜活饱满，对白富有张力，要言不烦，直抵人心，观感真实接地气。我被雷家兄弟拼尽全力以“改命”的故事“雷倒”了。开篇画面中，20世纪80年代，寨子里唯一通向外面的，是一条环绕在大山之上的险峻山路，据说这是当年赴京赶考渴望“改命”的人一步步走出来的。彼时的观风寨的畲族山哈，就是一个字——穷，超乎人的想象之贫穷。剧情一开始，就繁弦急管万马奔腾地展现雷家遭遇的一系列致命性打击。台风、山洪、伤病、毁婚、饥荒，突如其来的厄运令原本家徒四壁的雷家荡然无存了。摆在兄弟们面前的路是，大哥雷铨水无法筹办彩礼娶不上菊香或许穷病孤老终生；二哥雷恒水迫于一家人的生计不得已到林家入赘；痴迷于读书的小学霸老三雷德水面临辍学的困扰。所谓情节，就是把人打出正常轨道。用来作为彩礼的大彩电在抢夺中被砸碎了，大哥的娶妻梦亦随之灰飞烟灭，同时腰斩了二哥委曲求全的入赘之路。大哥温和沉静，二哥却骁勇暴烈，永不服输，“我要扼住命运的咽喉，它将无法使我完全屈服”。正是这股狠劲，让二哥在陪同大哥治病期间莽打莽撞，闯出一条商路来。他到海湾乡邂逅了林月仙，两个不屈服于命运安排的人，联手打造出自己的一片天。大哥意识到“想要富先修路”，只有打破闭塞的交通，跟外面的世界接轨，才能图谋生存发展。他把个人的伤痛隐藏起来，给乡领导写信有力助推了观风寨的修路工程。故事采取“花开两朵，各表一枝”的平行叙事方式，叙事节奏不徐不疾，镜头来回切换，很有看头。两兄弟关于山与海的故事胶着穿插，个人的命运与祖国的发展交织在一起，个人的“改命”借助于国家的政策，好风凭借力，送我上青云。没有大咖云集的豪华阵容，靠的是演员丝丝入扣的表演和雷恒水等主要角色的爆裂演技。

Penny Dreadful S02E01 插曲 "The Unquiet Grave"（不安的墓茔）

这是一首凯尔特民谣，讲述的是一个年轻男子竭力哀悼他的亡妻，不让她获得安息，据说可追溯到1400年，并于1868年被Francis James Child收录于《柴尔德民谣》(Child Ballad)中，编号78，这首民谣流传最广的曲调同英格兰民谣"Dives and Lazarus"（财主与拉撒路）与爱尔兰酒吧最流行的歌"Star of the County Down"（唐郡之星）一样。

剧中唱的是这首民谣的后半部分，在第二季中唱过两次，第一次是S02E01由Helen McCrory清唱，第二次是S02E10由Sarah Greene清唱。

"The Unquiet Grave"

My breast is cold as clay.

My breath comes earthy strong.

And if you kiss my cold clay lips,

Your days they won't be long.

How oft on yonder grave, sweetheart.

Where we were want to walk,

The fairest flower that ever I saw

Has withered to a stalk,

When will we meet again, sweetheart?

When will we meet again?

When the autumn leaves that fall from the trees

Are green and spring up again.

愿你出走半生，归来仍是少年。即使不是少年，也可以做理发店的tony，酒店的从业人员，或者是下了班一起喝酒帅气大叔。

记得之前看过一张小栗旬，山田孝之还有松本润好多人一起喝完酒，在空旷的路上提着包走路回家的照片，实在是找不到了。是不是源治和芹泽在毕业之后也会像他们一样，做一个普通的工作，时不时聚在一起喝酒，追忆一下当年称霸铃兰的快意。谁不曾是少年。你说呢三桥，伊藤。

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