在《狗十三》之前,我们已经在不少作品中见证过国产青春的“憨痴”与“狗血”。除开《十七岁的单车》《阳光灿烂的日子》等少量佳作,多数导演习惯于对逝去的青春时光进行臆想或是追忆,不是“堕胎”“早恋”就是“摇滚”或“情伤”,经过蓝白裙子和栀子花香美化和修饰的少年情怀也许能代表导演内心某个层面的真实,却与观影者的情感期待相去甚远。
相比起正被差评碾压的《二十岁》,曹保平的确在《狗十三》中避
在《狗十三》之前,我们已经在不少作品中见证过国产青春的“憨痴”与“狗血”。除开《十七岁的单车》《阳光灿烂的日子》等少量佳作,多数导演习惯于对逝去的青春时光进行臆想或是追忆,不是“堕胎”“早恋”就是“摇滚”或“情伤”,经过蓝白裙子和栀子花香美化和修饰的少年情怀也许能代表导演内心某个层面的真实,却与观影者的情感期待相去甚远。
相比起正被差评碾压的《二十岁》,曹保平的确在《狗十三》中避开了上述题材雷区,但这并不意味着该作品的成功。事实上,《狗十三》同样集合了国产青春片的大量槽点,颇值得作为青春电影的拙劣样本被解析。
青春期少女同时承受着家庭重构和陪伴缺失,于是移情至狗,经历了种种同家人的相聚分离,情感的亲密疏远以及冲突的压抑和爆发,最终实现了与成人世界的隐忍和解。这本是一条容易被理解和被接受情感线索。但在中年导演添加的冗余冲突和过度诠释中,几乎失去了观影趣味和美学意义。
首先是人设上的刻板单薄,通过导演作为中年男性视角的理解,少女要么沉默忧伤,要么任性嘶吼;成人则总是思维简单不近人情。主角与宠物的关系,对成人规则从抗拒到接纳的转变算不上自然,爷爷的态度转换,父亲的两次暴力和最后的崩溃则更显生硬。年少不等于简单,少女的思维和情感也应该更为丰沛复杂并充满张力。
在此设定之上,少年情感世界被描述得粗糙简陋,为了小狗满街呼喊,对待和表达感情草率直白,它与成人两个世界的关系要么生冷对立,要么便是咬牙忍受。这是大多青春电影的套路,证明着导演思考和构建青春世界的懒惰与粗暴。相比起《关于莉莉周的一切》《无人知晓》等片中少年们极为丰富敏感的内心,对成人社会和外部世界的试探、警觉、犹豫和压抑,国产片中的青春时光并未真正得到第一人称的叙述,而总是被另一种散漫的第三视角进行阐述。看似贴近生活的少年故事,却被抹上了莫名模糊的色彩和光晕。以至于即便我们能感受到导演试图传达的情绪,也要在观看之后,在内心完成多一步的情感诠释,如同古典音乐的三度体验,方可领略到这份“二手青春”。
青春故事绝非不能与现实接触,像《牯岭街少年杀人事件》《燕尾蝶》或是《坏孩子的天空》,都有着对残酷青春的精准描摹,这些成功作品的共同之处,正在于真正站在少年的视角,来审视我们面对现实人生时的压力、困顿和改变,时光不仅驱散激情、磨练心性,也让我们眼前的世界逐步变得温和。在《狗十三》中,表达的同样是少女的转变,但个人体验和温情的缺失,从第三视角只能看到个体的改变,外部世界却仍然冰冷强大,即便能够理解导演设置的隐喻,仍然缺乏足够动人的力量。
青春如此美好,因为它的拙朴与热血,因为我们敢于孤身一人,顺从自己的理想,同现实压力和命运捉弄努力抗争。最终的和解并不是世界的改变或是自己的屈服,而是经验与伤痕改变了看待彼此的方式。这份情怀值得被珍视,被细致叙述,却不应该被曲解、美化和修饰,就算是追忆年少往事,我们也不该站在高处审视过去的单纯和稚气,那不仅是一种创作上的不真诚,同时也让作品表达本身失去了应有的力量,这便是所有国产青春电影的导演们应该反思的核心。
发表于《每日新报》。
超喜欢这种充满宿命感的故事。
而且我喜欢看这种逻辑严密、环环相扣并且前后细节一一对应的故事。
在这部剧里,可谓运用得炉火纯青。
关于宿命感: 超喜欢这种充满宿命感的故事。 而且我喜欢看这种逻辑严密、环环相扣并且前后细节一一对应的故事。 在这部剧里,可谓运用得炉火纯青。 关于宿命感: 看了第三集我们知道,两个人是同一天生日啊。这意味着什么啊了喂!意味着每年的这一天,有另外一个人,在天边,同样庆祝着自己的生日,还不够浪漫吗?这就是宿命啊! 就比如,我高中时候得知坐在我后面的同学跟我同一天生日之后,我就对对方另眼相看,仿佛对方就是我的兄弟姐妹的那种感受,你说,这种命定的设定,能不让主人公之间增加了某种特殊的羁绊吗! 再者,两个人都因为同一个人而相识相遇甚至成为合作关系并且同居。央莉音,一方面在孤儿院与狮郎相依为命,是作为对方的姐姐的角色,另一方面,在公安部又是作为一郎学姐和前辈的角色,对他照顾有加。因为她失踪的未解之谜,两个人都有足够的动力,愿意付出极大的代价去探寻真相。 狮郎为了探寻真相,不惜加入黑帮,三年上位成为二当家,甚至成为首相的情人,用自己的方式在努力地寻找线索。 而一郎,受制于上司的干扰,虽然也想查清真相,但阻碍重重,他总体上还是听从上级命令的角色,不至于作出出格的举动。但在调查的过程中,到了第三集,他也拥有了足够的动力去冲破身份的枷锁。这就该说到前后对应的部分了。因为他做警察的原动力,是他父母因爆炸案而去世。当时,貌似已经找到了凶手,但随着调查,他发现可能背后另有隐情,前辈的失踪和父母爆炸案的真相也联系在一起了,他已经有了足够的动力去解开心结,背叛体制。反正他一开始做警察,也不是为了保卫国家,不是吗? 这个故事很大,各种人物和动机嵌套,希望能够圆满讲完。 关于前后对应细节: 前后细节对应就太多了,超级用心,感觉这部剧就没有一句废话。 略微列举一下,可能不全面。虽然我也是前三集每集刷三遍以上的人,我发现不同版本翻译的差别还蛮大的,追剧天团的翻译不太好,让我理解有误。但人家先出中翻,能理解为了快翻译得不够细致。 挑着我想起来的说。 第一集里,一郎两次的跟踪。第一次是跟踪前辈,进行训练,被前辈抓到把柄,背摔在地,教育一番。对应现在的一郎跟踪狮郎,避免了之前跟踪的错误,在被怀疑的时候立刻放手,因为之前前辈教导有方,一郎学到了,这次就避免暴露了。 还有多次出现的前辈教导一郎不要喝陌生人给的背对着自己的饮料,因为可能会被加入奇怪的东西。一郎两次都被前辈骗到,因为前辈作为一郎信任的人,一郎不会特意防备。而第二集,一郎还是喝了狮郎给的咖啡,并埋怨咖啡太甜。是不是说明狮郎也已经是一郎很信任的伙伴了呢?所以才会没有防备。同时侧面说明,姐弟两个还蛮像的。 让人欲罢不能的不是得到某样东西、某个人,而是得到某样东西、某个人的渴望。 是那种以为得到某样东西、某个人后,自己的人生就会幸福、完美的念头最叫人割舍不掉。 从古至今,王侯将相,大抵如此。 这部名为家变的英剧,2018年在BBC One播放时就有跟看。 第一季有两条主线情节,一是一对中年夫妻的离婚案另外就是女主一家的情感线。没有期待的第二季,在2 让人欲罢不能的不是得到某样东西、某个人,而是得到某样东西、某个人的渴望。 是那种以为得到某样东西、某个人后,自己的人生就会幸福、完美的念头最叫人割舍不掉。 从古至今,王侯将相,大抵如此。 这部名为家变的英剧,2018年在BBC One播放时就有跟看。 第一季有两条主线情节,一是一对中年夫妻的离婚案另外就是女主一家的情感线。没有期待的第二季,在2020年2月12日突然降临,而且一次性放出了整季。先赞一下BBC的骚操作,传统电视尚未播完毕就在网上放出全集。(电视播出第一集结尾时的女声说网络上放出全集时,还小声的说:“ 别说是我说的哟”) 女主的婚姻感情线上季推进的比较慢,花了一整季的时间铺垫丈夫的出轨和Christie的情愫在最后一集才达到高潮。第一季稍有提及Hannah、Nathan、Christie是大学同学,这一季更为详细的展开了。 第二季的主线之一,也就是女主角自己所面临的家庭危机推动的比第一季精彩也比第一季有趣。 女主Hannah和大学同学Christie,20多年后再续前缘,男方无可救药地一头扎进对这段感情的向往当中。 深夜哄睡觉的信息、送至前台的鲜花、红色小鞋串着的自家钥匙、贴在电脑上的问候便利贴还有游泳时期盼的眼神,都在告诉我们这个中年男人忘我地投入到了这段感情中。虽然容颜和心智都不再少年,但在这段感情里投入的如此年少。 于他来说,这是人生重来一次的机会、是一次如果和她在一起就能从此过上幸福生活的念想。 而女主角面临的是家庭和他之间的选择。他对她来说是一次冒险,以前和现在都如此,对他始终无法产生在一起后的设想。 这就是两个人的不同,所以当Christie得知自己本可拥有和女主在一起成立家庭的确实机会时是如此的歇斯底里,也更能理解他对这段感情的无奈和失望。 每个人都在选择。 东窗事发后Nathan痛苦、悲伤、愤怒并在对妻子的爱和对家庭之间的爱左右摇摆做出抉择。 Ruth说:“每段婚姻可能都会遇到出轨,但出轨的解决办法不是只有离婚一个。” Hannah在第一季所面临的选择题,第二季交给了Nathan。 虽然Nathan强调两次的情况不一样,但其实,无外乎自己要找到一个解决方法给自己以安慰。 所以一个人回头找寻冒险,另一个人想要试着往前看。 Hannah因为对婚姻生活繁琐日常和所遇到的问题而倍感失望,不是对丈夫,更多的是对自己。对自己当初的以为可以避免重蹈父亲覆辙的选择失望,所以转身回头去找年少时更为激情却又富有冒险的情人。 似乎对让人失望的日常生活一次反叛的冒险,但转身却发现自己当初选择的那个人和那种家庭生活不知不觉竟全了自己生活中最为重要的东西。 一直缺乏安全感的Nathan在自己的怀疑做实后,歇斯底里的气愤、悲伤是不是更多来自己长期以来的信念崩塌。 没有人是完美的、没有人的婚姻是完美的、没有人的人生是完美的。 Hannah问Christie:”你有同时爱过两个人吗?发自肺腑的爱,一刻都不想与之分开的爱?“说的如此情真意切,感慨万千。非常有说服力,一边是年少时充满冒险刺激的冲动,一边是选中的合适结婚对象并与之长久生活不能分离的爱。 不知编剧是否刻意向我们展示血淋淋的现实还是经过一切后Hannah认为对自己来说最重要的就是这日常的婚姻生活。她对Christie说,除了性爱比Nathan好,对她来说他一文不值。 Hannah什么都想要。 Hannah、Nathan、Christie是大学同学。Hannah喜欢Christie,但觉得他并不是一个合适的结婚人选。她不想自己的婚姻像自己父母一样失败,所以选择了自己认为更适合结婚的Nathan。岁月流逝,当婚姻生活平凡琐碎时Nathan招妓,极大地伤害了Hannah的自尊和感情,让她怀疑自己的选择并试图想要选择另外一种人生,而一番折腾后却认定灯火阑珊处的那个人才是自己的一切。 每个人都得选择认为对自己更为重要的并为此承担后果。 Ruth要在是否要为家庭而牺牲自我坚持中做出选择。 Nina要在是否能胜任一个新角色的自我怀疑中做出选择。 Rose要在能否照顾他人充实生活的自我否定中做出选择。 是的,大家都是成年人并对自己行为承担后果。 在婚姻和家庭及人生中做出的选择,没有人可以站在道德高地上随意评判。 同样,也无须为他人过多的感同身受。(心疼Christie十秒钟) 因为大多数时候,我们心甘情愿。 Defoe家的女人们这一季的生活如此的精彩,以致于第二条主线明星夫妻的离婚案就显得索然无味了。 季终依然留有一下季的可能,静待。 比第一部笑料更多,毕竟第一部的成功的信心,这部的特技实在令人汗颜。 比第一部笑料更多,毕竟第一部的成功的信心,这部的特技实在令人汗颜。 可以说这是部典型的左翼电影,菱菱成为妓女后找到家问的路人好像是田汉扮演的。和《小玩意》中一样,袁丛美在这部电影中仍然扮演厂主,但和实业救国的爱国者相比,这里是个反面角色,他和两个女人玩乐镜头往往是在和别的进步镜头做对比时出现。可以说导演也是安置给他一元化的恶的色彩。 孙瑜导演自身向往乡村生活,他的影片中往往将城市和乡村看作一 可以说这是部典型的左翼电影,菱菱成为妓女后找到家问的路人好像是田汉扮演的。和《小玩意》中一样,袁丛美在这部电影中仍然扮演厂主,但和实业救国的爱国者相比,这里是个反面角色,他和两个女人玩乐镜头往往是在和别的进步镜头做对比时出现。可以说导演也是安置给他一元化的恶的色彩。 孙瑜导演自身向往乡村生活,他的影片中往往将城市和乡村看作一对有着深刻矛盾的对立体,而且往往将城市涂以恶的色彩,乡村为善的色彩。这部电影和正在看的《上海摩登》有很强的关联性。抗战前的影片在描写那些活在有限的城市空间中的小市民,以此来折射社会等级,并用善,恶世界之间的比较来隐喻城市和乡村。影射上海的城市越来越染上灰暗的色调,成为反面影像;同时乡村则日益成为电影自我指涉的城市模式的理想“他者”。即电影表现乡村出身或者乡村小人物,讲述他们的经历,讲他们如何不断成为城市环境的牺牲品。《天明》也是典型的如上所说的电影。前半部分黎莉莉和高占非在上海游览,做工到被工厂主流氓盯上发生冲突,她们只能不断的牺牲自己。片中表姐的身份也是为后来黎的崛起做对比和铺垫,她顺从恶势力的蹂躏,不敢反抗,害人害己,最后依旧没有得到保障,过早的病亡。黎的人物矛盾是多重的,是从单一的发展为丰富的,但她始终有反抗精神。怀念过去的乡村生活同时也明知回不去,对菱角项链的回忆感觉自己被城市玷污了。最后沦落为一开始自己也鄙视的妓女形象,从不理解到理解这类群体。但革命的爆发使得她自我唤醒,她没有继续堕落下去,并聪明的利用自己的这一身份主动为娼帮助穷人,这一巨大改变使得这一人物层次迅速升高,性格开始丰富。帮助高脱离险境最后大义凛然的赴死,在被捕时放飞小鸟,虽然身体被束缚但心灵终于自由了,象征着在革命路上的决心和对其自由的终极信念。并要求穿着乡村衣服,意味着不忘清纯善良之普通农村女之本心。而要在笑的最好的时候开枪,笑对死亡,让本就犹豫且有革命精神的团长更不忍心开枪,这种情感感染给团长,使得他率先反抗。结尾黎的英勇就义使得这一人物形象被升华到最高潮。 孙瑜特别喜欢让人物用手语表达,《大路》《野玫瑰》和这部电影中的刘继群的猪都是,这几乎只有在孙瑜的电影中才能看到的独特点。 而孙瑜的电影往往也有革命色彩,高一直都是一个正义的正面形象。高占非从船员身份转为战士,不是单纯的表现劳动群众的疾苦,更多的是鼓励过去手无寸铁的劳动人民勇敢站起来,与压榨他们的恶势力勇猛对抗。后半段经常出现的北伐信息让人们看到了希望,(当时影片传递的信息是北伐最后是成功的。但如今站在现在执政党的身份因为412事件认为是失败的。)这是天明的主体涵义,第二层含义应该说是黎莉莉在天明时候被枪毙。这层悲剧色彩隐喻希望在前方,但通往希望的道路依旧是艰难的。 看《声临其境》的配音,划拳真的太好玩儿了,以为是电影,结果一看是电视剧,还六十多集,就做好了拖沓的准备,果然拖沓到没负我的心。 一,第一集火车干仗那里,飞檐走壁的,这不林海雪原麽,咋串到雪山飞狐了。把妇女们扔到水里,妇女们自救是认真的么,我妈都知道绳子一遇到水就越来越紧了,第二集21:20开始看张子荣开大闪现。 二,我东北话呢?就金星 看《声临其境》的配音,划拳真的太好玩儿了,以为是电影,结果一看是电视剧,还六十多集,就做好了拖沓的准备,果然拖沓到没负我的心。 一,第一集火车干仗那里,飞檐走壁的,这不林海雪原麽,咋串到雪山飞狐了。把妇女们扔到水里,妇女们自救是认真的么,我妈都知道绳子一遇到水就越来越紧了,第二集21:20开始看张子荣开大闪现。 二,我东北话呢?就金星,倪大红,许大棒子和座山雕的人说的还行,金星本来就这次东北口音。喜欢反派的表演,正派好的太过了吧,真是看的闹心。 三,反派几乎全是老戏骨,演技杠杠的,个个都特点,这部剧真是被正派和拖沓拉低分数了。当然李光洁和王洛勇还是在线的,不能说张睿演的不好,只是尽力了。第二集集合喊报仇,本来为了显着悲壮,活活演的好搞笑。 看到第三集,感觉203还有谁适合呢,之前林更新和张涵予的组合挺好的 “你有爱上过可望不可及的人吗?”比王菲的歌词只因在人群中多看了你一眼,从此开始了孤单思念还要夸张的是,久藏这个小伙子只看到了副美人图,便一见钟情难自控,陷入相思难自拔。他病了。相思病。不想工作不想吃饭,只想做梦。因为梦里有想见的人。久藏是个可怜娃,小小年纪就来染房当学徒。如今成了一名工匠,技艺也不错。本来日子是简单纯粹的,可是26岁没谈过恋爱的她,偏偏中意了花魁高尾太夫。高尾太夫就是画中人, “你有爱上过可望不可及的人吗?”比王菲的歌词只因在人群中多看了你一眼,从此开始了孤单思念还要夸张的是,久藏这个小伙子只看到了副美人图,便一见钟情难自控,陷入相思难自拔。他病了。相思病。不想工作不想吃饭,只想做梦。因为梦里有想见的人。久藏是个可怜娃,小小年纪就来染房当学徒。如今成了一名工匠,技艺也不错。本来日子是简单纯粹的,可是26岁没谈过恋爱的她,偏偏中意了花魁高尾太夫。高尾太夫就是画中人,堪称国色天香。想见她的人不是高官就是富豪,久藏连见她的资格都没有。久藏的老板见他如此颓废,便给他出了个主意。挣到15两,你就可以有机会见到她了。15两,好多好贵。需要多久?3年。像从黑暗中看到了星星之火。久藏立马精神起来,他要奋斗,奋斗出一张入场券。3年来日出晚归高强度工作,省吃俭用推掉一切社交,他很拼。每天都要和美人画早安晚安,甚至拥画入睡,走火入魔般的虔诚。这是他的生活动力,给了他精神抖擞的力量。功夫不负有心人,他挣到了15两。“你确定3年的辛苦,只为见画中人一晚?把这钱用来孝敬父母,是不是更好?”虽然孝敬父母很好,但是更想见一见真人。久藏初心不改,老板便请一名有关系可说的上话的大夫引荐,将久藏扮演成了一名富二代,走进了红楼。门打开的那一刻,她缓缓走出,如天仙下凡光芒万丈。久藏的心,喷喷直跳。日思夜想的人儿,此刻如此鲜活地坐在自己身旁,就像梦想照进了现实,怎不叫人悸动。多么值得!辛苦多么值得,慰藉了他的相思之苦,让他这样一个平凡无奇的人得以和如此高光的美人共度良宵,还有什么比这更奢侈的呢?那一夜,好快。一醒来,就是离别。昨晚的美好,意犹未尽,更添此时离别伤怀。“你什么时候再来?”久藏,藏不住话。他伸出自己的手,被染料染的脏兮兮的手。见一次,要3年的劳作。再见一次,还需3年的劳作。不过那时,美人可能早就嫁为人妇了。所以这第一次相逢,是最后一次了。他为自己能见一次美人,而谎报身份表示抱歉。那是他朝夕相对3年的美人啊,即便只在画里,他也早已将他当成了生命中非常重要的人,怎舍得欺骗隐瞒。可高尾太夫却毫不生气。她说:明年的今天,我去找你,我要做你的妻子。你只需要等我,想我。惊喜来的如此意外。这世上竟有这样的好事,他何德何能被美人眷顾,是他真诚感动天了吗?这真是比中奖还要来得欣喜。于是,他又过起了3年前的生活。劳作,再劳作。和美人图每天对话着家常,俨然夫妻快乐着,他是如此忠诚守候着,望断天涯,最后得了臆想症。他不愿醒来。那么美丽的一个人,说的那么动听,怎会敷衍他,欺骗他,耍弄他,给他一个虚无缥缈的承诺。是他太自以为是吗?分不清哪些是真情流露,哪些是逢场作戏。她是骗子吗?她会害怕,被自己骗的人,对自己真心相待,盲目信任吗?他的坚守,是感动了自己的笑话,如一千根针扎在了被辜负的人的心上。也许,高尾太夫只是一时冲动,一时玩心,想修理修理这个未见世面的生涩青年。她以为,他不会那么当真,她以为这不叫伤害,也产生不了伤害。毕竟,她见过的男人如此多,还没有因女人一句话而魂不守舍的。在不需要真心的人眼里,真心一文不值。高尾太夫混的圈子,经历的复杂,生存的法则,早已不是一个一无所有的青年廉价深情所能震撼摇摆的。谁能想到,该是夙愿已了不再贪念的某个清晨,她以严肃的玩笑开局,他信以为真入了局,从此迷失自我。在这个世界上,热血并不总会洒向该去的土地,而真心被辜负却是很常见的事情。久藏太年轻太嫩了,入戏太深了。被社会毒打摧残过,方知人话鬼话。而他显然没有机会去辨别真假是非了,他已经彻底埋葬在了他的爱情里,也心甘情愿沉沦在了谎言里。 考完试的假期终于有空慢慢把漫威剩下的剧追完啦,补上卡特的故事。原来卡特是神盾局的创始人。和美队的戏份太少了,还没开始就结束了呜呜呜。不过幸好后来也找到幸福啦。贾维斯也很让我惊讶,没想到跟倾国之恋里的国王爱德华是一个人,我还没从高贵任性的国王角色里切换过来。按你胃,好评啦!期待第三季,好多年没出了应该有八呜呜呜?? 考完试的假期终于有空慢慢把漫威剩下的剧追完啦,补上卡特的故事。原来卡特是神盾局的创始人。和美队的戏份太少了,还没开始就结束了呜呜呜。不过幸好后来也找到幸福啦。贾维斯也很让我惊讶,没想到跟倾国之恋里的国王爱德华是一个人,我还没从高贵任性的国王角色里切换过来。按你胃,好评啦!期待第三季,好多年没出了应该有八呜呜呜?? 当地球成为密室,你有办法密室逃脱吗?在宇宙高度文明、星际间可以自由通航的未来世界,一场陨石雨毁掉了大半个地球。高等势力银河眼借保护地球之名,展开了“天墙计划”。岂料,天墙一旦升起,便再也无法打开。而这却仅仅是冰山一角,更大的灾难还在酝酿。少年麦当坚信,即便再可怕的困境,只有冲出去,才有希望! 当地球成为密室,你有办法密室逃脱吗?在宇宙高度文明、星际间可以自由通航的未来世界,一场陨石雨毁掉了大半个地球。高等势力银河眼借保护地球之名,展开了“天墙计划”。岂料,天墙一旦升起,便再也无法打开。而这却仅仅是冰山一角,更大的灾难还在酝酿。少年麦当坚信,即便再可怕的困境,只有冲出去,才有希望!14174
1700
罪与罚
在我们都不轻易感动的现代,请给爱情电影留下最后一丝宽容。
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在我们都不轻易感动的现代,请给爱情电影留下最后一丝宽容。
为什么不?
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忘了上一次看爱情片被感动是什么时候了,或许是再次走进影院观看《泰坦尼克号》,Rose迎着那一束打过来的白色手电筒光,奋力的吹响哨子。爱情的下一幕,是Jack缓慢的沉入那一片淡蓝色的海水中。
I promise you ,I will never give up。
《My heart will go on》的旋律随即响起,我听到周围断断续续抽鼻涕的声音。
难倒爱情片,非要轰轰烈烈,付出生命,才值得我们去赔上感动。
很喜欢忘了在哪里看到的这么一句话,说如果王宝强是农民工最好的屏幕代言,那么夏雨就是屏幕上最好的屌丝文艺青年的代言。所以《爱情银行》,因为夏雨的演出,注定要带上几丝文艺气息。其实这部影片,不论是故事还是镜头,甚至是台词对白,都让我想起台湾电影里的小清新。我并不想纠结于这部影片的小清新和台湾小清新电影里的那种小清新的区别,或者差距(比如《那些年我们一起追的女孩》),我只是想说,没有谁规定,台湾的小清新就是正宗的小清新,到了大陆,尤其是爱情电影,小清新就成了邯郸学步。
有问题的,不全是影片本身,作为观众的我们,是不是对于这类爱情电影太过苛刻了一些?
你希望看到轰轰烈烈,你希望看到山盟海誓,你希望看到爱凌驾于一切之上,你甚至或许还希望看到小三上位,屌丝逆袭。可是你全都看到这些了,你还是觉得,爱情电影,尤其是内陆的,永远都是在刻意煽情,永远都是为了赚取你那一点高昂的感动。
十八年前,青涩的夏雨让我感动,十八年后,蓄起了胡茬的夏雨,同样让我感动。一部影片,可以没有票房,可以没有口碑,可以没有反响,甚至可以没有故事。重要的是,当再次看到曾经的那些人,你会觉得,他没变,他还是原来的那个形象,你还会觉得,他变了,岁月像一把杀猪刀,他变成了更有味道的男人。
我不是夏雨的粉丝,他的电影,我至今也只看过两部,算上这一部《爱情银行》。
爱情片在今天,已经举步维艰,拍的普通会被批情节老套,拍的花哨会被批哗众取宠,拍的温文尔雅会被批小清新泛滥,拍的情节跌宕会被批刻意煽情。感谢电影的发展,让每一个观众都变成了某一方面的专家,这对电影的发展,绝对是一件值得惊喜的事情。可是专家,不是专门挑刺的行家,专家首先是一个正常的人。
我毫不避讳,这样一部普通的爱情片,把我感动。也许我是个天生容易感动的人,也许我的感动并不如一些专家们更值钱。只是我觉得,你花钱走进了影院,你花上时间看完了这部电影,如何能获得感动,为何要花钱给自己找罪受。
做一个中肯的观众,影片总会有不好的地方,做一个会发现的观众,我是说发现挑刺之外的发现。
其实爱情不就是这样么,谁的爱情不老套。
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你有多久没有再被一部普通的爱情电影感动过,你有多久,忘了对着屏幕感动的温情感觉。
请对爱情电影保留一丝最后的宽容。5829
2079
狸
14940
216
新橋
14634
166
Josemo
12243
2100
靳巧
8948
220
sweet tea
12660
259
牧之
13163
1209
馨懿
12240
419
西直有条河
14276
1475
爱猫进步女青年
14542
182
随缘
14570
153
缘叶