国外的《网络谜踪》和《解除好友2:暗网》这些桌面电影,当年观看以后颇为耳目一新,很喜欢此类题材。得知国内首部桌面短剧《云端》上映,去看了几集,总体很惊喜。故事很有悬念,知名作家张言身陷丑闻,而他的电脑居然被人监控了,一步步陷入连环杀人案。
剧情足够抓人,
国外的《网络谜踪》和《解除好友2:暗网》这些桌面电影,当年观看以后颇为耳目一新,很喜欢此类题材。得知国内首部桌面短剧《云端》上映,去看了几集,总体很惊喜。故事很有悬念,知名作家张言身陷丑闻,而他的电脑居然被人监控了,一步步陷入连环杀人案。
剧情足够抓人,但更吸引我的还是剧里的叙述方式。第一集开篇就是电脑开机,然后出现输入密码的界面,代入感超强。电脑和手机里的内容,可能是当下大众最不愿示人的部分。想了一下有人窥屏自己的电脑,我已经紧张的用脚趾抠出一个迪士尼乐园了。
自从《泰囧》在2012年冬天制造票房奇迹,数年后《唐人街探案》再创佳绩,泰国就成了国产片的福地,很多电影都到这里取景,用浓郁的异域风情把故事装扮得更加丰富多彩,给观众奉上耳目一新的影像感受。即将于5月14日公映,由郑培锋执导,高晓攀、吕一主演的《泰味儿》也如法炮制,讲述了高晓攀饰演的主人公唐饼误闯唐人街,凭着一手好厨艺赢
自从《泰囧》在2012年冬天制造票房奇迹,数年后《唐人街探案》再创佳绩,泰国就成了国产片的福地,很多电影都到这里取景,用浓郁的异域风情把故事装扮得更加丰富多彩,给观众奉上耳目一新的影像感受。即将于5月14日公映,由郑培锋执导,高晓攀、吕一主演的《泰味儿》也如法炮制,讲述了高晓攀饰演的主人公唐饼误闯唐人街,凭着一手好厨艺赢回人生,并获得甜美爱情的欢乐大作战。
作为一部与美食有关的电影,《泰味儿》化繁为简,小中见大。唐饼是一个在胡同里卖煎饼果子的摆摊青年,有点玩世不恭。这天一大早,又起晚了的他刚跟二大爷斗完嘴,转头又被女朋友甩了,沉入低谷的他跑到唐人街本想跳河了事,不料柳暗花明,与唐人街老莫餐厅的莫莫开启了一段奇妙的姻缘。
看番性质:补番
观看进度:动画看完,漫画看完
前言: 看番性质:补番 观看进度:动画看完,漫画看完 前言: 终于轮到补完《少终》,动画做得很精致,在非常忠实原著的同时对漫画做了很多细节的补足,放弃做到结局也在情理之中,给人一种少女的旅途一直在继续的感觉,但若是想要完整体会作者想表达的内容建议可以把后续漫画补完。《少终》的观感跟一开始的期待差了很多,一开始我以为是讲述战争末日里仅存的两个少女在废墟中努力生存,最终被荒芜打败而控诉战争的故事,没想到故事的格局比想象的要大很多,而不局限于探讨战争和人性。因此片中的生存困难也被人为淡化了许多,主要体现在虽然主角一直在找食物,但也一直没表现过饥饿的场景;主角也几乎没有受伤、生病。在此背景下两位少女从生存者变成了两位见证者,一路走去,见证着沿途的事物,见证着背后的人类的历史。 《少终》的主题其实很杂,作者想要探讨的东西很多,从人文到自然,从生命到文明,而且在片中还隐晦地给了一些很低落的答案,显得作品整体很悲观致郁。接下来就着片中展示的几个主要主题来分析一下这部作品。 主题: 1.反战?历史的反思? 反战是这类作品永恒不变的主题之一,但在《少终》这部作品里比起其他的一些主题,反战显得并不那么重要,主要是因为战争过后剩下的人太少,并没有展现过多的因为战争的人文伤怀。在主流的一些反战作品中作者都会着重描写因为战争相关联的人们的心理灾难,这更动人更和我们息息相关更能引起我们的共鸣,而在《少终》里几乎没有存活的人,仅存的几个人也没有表现对战争过多的伤感,只是平静地面对战后结果。主角们对待战争后的废墟,犹如是以局外人的身份在对待另一个文明的历史,一路走来,遇到有用的就捡上带走,带不走的让它们发挥一下余热,这也和主角“见证者”的身份相吻合。 在《少终》里作者并没有对战争过多的谴责,而是将战争灭世当做人类这个群体文明发展的必然,来衬托另一个更大的主题。 2.生命的意义 作品的主题是层层递进的,描述的战争灭世,和故事中出现的自称文明清理者的蘑菇生物,还有片中其他生命的行为就引出了作品的生命存在的意义的思考。 首先出现的关于生命的探讨是那位养鱼的机器人讲述的生命因为基因突变而进化,会变化 在这里要提一下漫画后期出现的那位自杀的人工智能,它说永恒的生命加上不会忘却的大脑让它生不如死,会变化、会忘却、会死亡才是生命应该有的样子,一代传承一代,随着突变而进化。 那么进化的终点是什么?大约就是像人类这样的智能体,但智能体的结局是什么?战争灭世。作品用一种极端的环境来强调战争灭世的结果(人类基本完全灭绝),蘑菇生物也透露着像这样的生物进化轮回过去已经重演过很多次了,这无疑是想说生命即使努力地改变、进化,到头来都是一场空。 3.人类的意义 在这里特别强调一下,人类可以认为是一般生物进化的终点,是有别于一般动物的智能体。主要体现在比起实现生命的价值(继续进化等),人类更倾向于实现人类个体的价值,和人类文明的价值。 人类个体的价值体现在人类个体总是需要一个目标才活得下去,无论是地图男还是飞机女还是两位女主,都是抱着目的在坚持着,但在梦想幻灭后都几乎没了活下去的动力(地图男和飞机女明确说明已经死了,两位女主根据结局估计也是再也没有醒过来)。这其中地图男和飞机女的经历似乎也暗示了人类群体在探寻生存意义时的结局:在对内探索自身失败(画地图),对外探索深空也是失败(飞向远方)。 《少终》里描写人类文明残骸的场景总是让我想到《三体3》里最后人类在冥王星建立博物馆试图留下一点人类存在过的痕迹的那种感觉,无论是片中经常出现的像一群墓碑一样的场景,还是漫画最后出现的那个超大的图书馆,都展示了人类文明存在过的痕迹。即使蘑菇生物说他们会吃掉人类制造的一切高科技物品,重启生命的进程,也就是说无论人类作为智能体多么努力,最终还是回到了生命轮回的圈子里,这样一个悲观的结局。但在漫画里人类航天队有一支飞向了宇宙深空,也许保存了一些人类文明的火种,也算是难得的一点希望吧。 总结: 很久没看这种纯致郁番,总的来说作品的思想还是比较深刻的,但也如作者在结语里说的那样,很多内容他都没有想好要怎么处理,但少女已经来到了终点,如预料般空无一物,那就结束吧。其实片中还有很多内容,包括两位女主的日常互动,片尾仪式感爆棚的丢弃一切身外之物到达顶端的情节等,严格来说都是一些深化主题的细节。 但最后还是想谈谈两位女主不那么是工具人的一面。在见证者之外两位少女还是有着“末日生存者”这一层角色的,千是旅程的主导者,有知识,有理性,代表着两人组里挣扎求存的一面;优则看似是旅途的拖累者,懒惰、愚笨、些许自私、生死看淡。特地要提一句,优在故事里是一个把“吃”比“活着”更重要的,在某种意义上只能说两个人其实没有差别,只是选择的目标不一样而已。优的名句“和绝望和平共处”正是她的生存法则,事先接受了绝望,所以对一切结果都可以接受。这种状态大概就是地图男和飞机女失败后的那种状态吧。千的日记就代表这她的希望,这个希望大概在摩托坦克报废的时候就被她放下了,在最后的登顶旅途中他把日记充当了燃料,也终于和绝望和平共处了。 总的来说《少终》是一部值得一看的作品,其中有很多细节我都没说全,其中表达的一些氛围和感觉还是更适合意会,推荐大家可以补一补这部番。
一部带有高度创作意识的个人史诗,“痴”的不是我,是他们吧。
三幕舞台剧的戏剧式演绎,把剧情片的手法代入纪录片。
皮影戏、突然定格、精湛的默片元素使用、中国地图的定格动画、爵士鼓伴随降格镜头、以及每部都有的多画面重叠...邱炯炯绝不安于纪录片的常规形式。
邱炯炯太有才华,我根本写不出啥关于《痴》的评论,只能罗列一些细碎的、印象深刻的点,因为作为一部纪录片,它
一部带有高度创作意识的个人史诗,“痴”的不是我,是他们吧。
三幕舞台剧的戏剧式演绎,把剧情片的手法代入纪录片。
皮影戏、突然定格、精湛的默片元素使用、中国地图的定格动画、爵士鼓伴随降格镜头、以及每部都有的多画面重叠...邱炯炯绝不安于纪录片的常规形式。
邱炯炯太有才华,我根本写不出啥关于《痴》的评论,只能罗列一些细碎的、印象深刻的点,因为作为一部纪录片,它展示的已经超出我觉得自己能够去评价的范围。
烟雾中暗无天日,打着手电、举着蜡烛寻找,夜晚的蝉鸣声从未绝于耳。
伯格曼式震慑人心的钟声反复出现、塔可夫斯基式的潮湿地面老照片…
Mr. Zhang believes. 起初,他是相信的。驴子被撵向右边,主席的化妆间,冷兵器的少年先锋队,“十送红军”的惊悚式威严。鲨鱼浮出水面,“他”嘴里讲着新中国,也如病入膏肓地在吸食着...
革命情侣穿过重重荆棘,在奏不响的号声中结合成家庭,妻子与八妹分别在字报前和废墟中行走。
“知无不言、引蛇出洞、反右运动”的横幅蒙住了“他”的双眼。他嘴在动,我们却听不到声音。钥匙孔里的眼睛在注视着...
批斗者的椅子裹满了纱布,打死那个反动的苍蝇…
透过仿佛被石头打破的窗户看着他,一次次地在同一个县委门口告别,直到雾越来越大、大门紧锁、人没再回来…
很大一段管弦配乐具有Jonny Greenwood近几部(《你从未在此》、《魅影缝匠》)作曲的感觉。
总归这些…成本再高、人物再传奇,你也不一定拍得出来。
差点以为导演是《十月围城》的陈德森,我就说了陈德森不会沦落到拍这种辣鸡,而且以他的追求,也根本看不上这种辣鸡。原来是梁德森,就是那个号称师从《楢山节考》今村昌平的澳门人,我看过他的《灯塔下的恋人》(属于看完直接忘得一干二净那种烂片)。建议他以后别提师父的名字了,不然师父要气得从下面上来揍他。艺术片导演成不了,商业片也玩不转,注定是个混日子的。
李灿森其实是来打酱油的。主要还是两
差点以为导演是《十月围城》的陈德森,我就说了陈德森不会沦落到拍这种辣鸡,而且以他的追求,也根本看不上这种辣鸡。原来是梁德森,就是那个号称师从《楢山节考》今村昌平的澳门人,我看过他的《灯塔下的恋人》(属于看完直接忘得一干二净那种烂片)。建议他以后别提师父的名字了,不然师父要气得从下面上来揍他。艺术片导演成不了,商业片也玩不转,注定是个混日子的。
李灿森其实是来打酱油的。主要还是两个日本人的故事。
90年代后期到2000年中期,出现过好些日港合拍的片子,也是市道不景,用两地的二三线演员拍些小成本类型片,可以在两地骗点票房或者卖碟钱。巧的是李灿森当年就是这类片子的主要角色,还有什么黄又南之类。
要不是看夏菜,真是一秒钟也不想多看。
最经典的宫斗剧是《金枝欲孽》这部剧是清宫斗的鼻祖也是迄今为止无法被超越的经典。这部剧每个角色性格刻画都很饱满,每个人物都是故事,并不是为了宫斗而宫斗,每个人都有自己的苦衷有自己的身世,很值得回味的宫斗剧。金枝欲孽中尔淳,玉莹,福雅,如月,安茜,包括那些宫女,每一个角色都有其寓意,在那时代里,没有人能置身度外,每个人都身不由己,要追求真正的自由太难,得到什么就得先失去什么,从底层往高处爬,越到
最经典的宫斗剧是《金枝欲孽》这部剧是清宫斗的鼻祖也是迄今为止无法被超越的经典。这部剧每个角色性格刻画都很饱满,每个人物都是故事,并不是为了宫斗而宫斗,每个人都有自己的苦衷有自己的身世,很值得回味的宫斗剧。金枝欲孽中尔淳,玉莹,福雅,如月,安茜,包括那些宫女,每一个角色都有其寓意,在那时代里,没有人能置身度外,每个人都身不由己,要追求真正的自由太难,得到什么就得先失去什么,从底层往高处爬,越到高处越活得累,世道黯然,人心难测,以为都能活成想要的样子,哪知最后都变成了讨厌的自己
随手扔地上的臭袜、永远放在自己位置的遥控器、辣味的咖喱、甚至连做爱都没有考虑过女生的感觉,只顾自己爽。
家务活全部交给女生、房租、水电费、饭钱都女生付,这些就因为你说了一句“我喜欢你”所以就应该全部女生来承担了????
永远拿这些都是小事来做挡箭牌。
随手扔地上的臭袜、永远放在自己位置的遥控器、辣味的咖喱、甚至连做爱都没有考虑过女生的感觉,只顾自己爽。
家务活全部交给女生、房租、水电费、饭钱都女生付,这些就因为你说了一句“我喜欢你”所以就应该全部女生来承担了????
永远拿这些都是小事来做挡箭牌。
你就为遥控器这么一点小事就要跟我分手???
且不说这些小事都是女生再说了无数遍男生还没有改过的情况下才不再说,最后变成只能自己默默忍受,忍受到最后积累的太多到终于受不了,然后爆发、分手。
结果在男人眼里就“只是这么一点小事你就要和我分手???!”说起来就很可笑,男人和女人的“一点小事”可能是不一样?还是怎么回事。
今天臭袜子随手扔地上,说一遍没改,第二天继续扔,第三天第四天,三番四次,说的人都烦了还不改。然后男人又觉得女人很烦,就为这么点小事每天都要说!烦死了!
一年365天,365次全都随手扔地上,可能男人自己觉得没什么问题,因为都是女生默默捡起来丢在洗衣机/洗衣篮里,我不知道是真的男的都眼瞎还是这么一点活都不会干还是压根就不觉得自己穿过的臭袜子一点不臭一点不脏。
好恶心。
创业者
陈顶天
创业失败
不是自己的原因
是对手的使坏
自己对于梦想的执着
完成不可能的事
中文操作系统
烧钱
他太理想主义了
他失败了
老婆离婚
母亲被绑架
爱他的,他爱的梁红玉入狱了
在监狱中生病
被债主殴打<
创业者
陈顶天
创业失败
不是自己的原因
是对手的使坏
自己对于梦想的执着
完成不可能的事
中文操作系统
烧钱
他太理想主义了
他失败了
老婆离婚
母亲被绑架
爱他的,他爱的梁红玉入狱了
在监狱中生病
被债主殴打
把房子卖了
把车子卖了
对手的侮辱
。。。。。。
在中国
没有破产法
没有有限责任
是无限责任
企业家要承担终生的责任
还有民间的借贷
对朋友的愧疚
。。。。。。
温州两家人里
侯三寿
他欠债
满叔被绑架
满叔去世
每一个好朋友被辜负
被称为老赖
自杀
家破人亡
自己被绑架
在非洲艰难求生
。。。。。。
事非经过不知其难
每每看到企业家的这些遭遇
就是感动落泪
我们自己也是身处十多年的创业生涯
不断经历的周期变化
不断的决策
决策背后的风险
决策背后的赌博与冒险
孤独与茫然
承担背后巨大的压力
看着自己同时创业的朋友
越来越少
我们成为了幸存者
很多时候的感觉是疲惫
有很多的无力感
疲惫感
。。。。。。
第三空间
企业家的第三空间给一点的宽容与理解
再多给一点的机会
多给一点关怀
东山再起
。。。。。。
老板
老板着脸
因为太多的压力
失败后太大的代价
孤独的人
强大的人
自己受伤之后还要安慰别人的人
巴西导演Petra Costa纪录片《民主的边缘》(2019)。巴西这些年的转变,是全世界民主选举转向民粹和右翼法西斯化的缩影。我也联想到我们的现状,稍后详述。
印象最深的是前总统卢拉和迪尔玛·罗塞夫。
卢拉钢铁工人出身,工会领袖,他转向政治缘于一次偶然参观议会:四百多名议员,只有两位来自工人阶级。他下决心要改变这个体系,与一些工会领袖、学者和知识分子组建“劳工党”(
巴西导演Petra Costa纪录片《民主的边缘》(2019)。巴西这些年的转变,是全世界民主选举转向民粹和右翼法西斯化的缩影。我也联想到我们的现状,稍后详述。
印象最深的是前总统卢拉和迪尔玛·罗塞夫。
卢拉钢铁工人出身,工会领袖,他转向政治缘于一次偶然参观议会:四百多名议员,只有两位来自工人阶级。他下决心要改变这个体系,与一些工会领袖、学者和知识分子组建“劳工党”(PT)。他从1989年开始参选,1994,1998……终于2003年被选为总统。被军政府、财阀集团统治多年的巴西政坛,令普通人看到希望。他推动一系列政策,使得两千万人摆脱贫困与饥饿,使得底层、非白人的小孩可以受教育、上大学(纵使如此,巴西朋友L说巴西的大学里大都是中产阶级白人面孔)。这些,当然也受到利益集团的指责与攻击。最后被以站不住脚的贪腐指控入狱。
罗塞夫,年轻时参加反抗军政府的左翼游击队,曾入狱、被酷刑折磨。在一张当时的照片里,施害者遮住自己的脸,年轻的罗塞夫凛然无畏。她不如卢拉身段柔软,不跟各种势力妥协,有战士的坚毅与尊严,最终被以莫须有的罪名弹劾。
导演Costa的父母出身权贵家庭,年轻时受到左翼思想与革命浪潮影响,都转入地下反抗军政府。Costa母亲还曾与罗塞夫被关在同一监狱。作为军政府镇压的幸存者,罗塞夫对前者说:“我们在匿名的时候,其实是自由的”。而她,责任所系,声名与国家人民命运所系,再无法匿名。被弹劾后她说:历史会判断一切。
普通人对卢拉的热爱,看了最令人动容,漫无边际的人群簇拥着他。已经多少年没有见过一国领袖跟人民会如此亲密、如此彼此信任,毫不设防。他在入狱前对热泪盈眶的支持者说:“即使我行动受限,你们在替我行动;我的想法和梦想已经无处不在,你们在传播和分享;即使有一天我的心脏停止跳动,你们的心在替我跳动”。普通人懂得谁真正为他们着想,他们发自内心热爱他。卢拉演讲的魅力也的确惊人。
2018年,支持暴力、煽动仇恨要把“red criminals”赶出巴西的右翼前军官博索纳罗当选总统,任命判卢拉入狱的法官为他的司法部长。
“劳工党”一位领导人说:“我们过去讲‘一脚门里,一脚门外’。‘门外’是组织和领导社会抗争,‘门里’是进入体系内部去改变。但现在我们与其他政党犯了同样的错误。”那就是脱离群众,及被腐败的体系同化而同样贪腐。
另外,在普通人与他们敬爱的左翼总统之间,隔着无数比他们强大得多的财团权贵精英力量:银行家、金融家、律师、法官、议员、九个家族控制的巴西的媒体。他们会动用一切力量破坏左翼总统的执政,甚至借助CIA支持的军事政变,从罗塞夫、卢拉,前溯到智利民选总统萨尔瓦多·阿连德。目前在我国,哪些力量跟人民站在一起,哪些是对立面,也一目了然。
对于小成本惊悚片来说,已经非常优秀了,整体还是很好看的,就是前面20多分钟,稍显平淡,甚至让我差点以为要烂尾,不会有那么多精彩的逃生镜头了。结果20多分钟之后在他们上了电车之后开始精彩刺激了起来,有第一部那味儿了。后面每一关的逃生,节奏都极其紧凑,不断的挑逗人的神经,尤其是地下银行射线启动那一段太精彩了,整个心都被紧紧揪着。而且最后还有一个大翻转,还是非常出人意料的!我就知道孤儿怨的女主不可
对于小成本惊悚片来说,已经非常优秀了,整体还是很好看的,就是前面20多分钟,稍显平淡,甚至让我差点以为要烂尾,不会有那么多精彩的逃生镜头了。结果20多分钟之后在他们上了电车之后开始精彩刺激了起来,有第一部那味儿了。后面每一关的逃生,节奏都极其紧凑,不断的挑逗人的神经,尤其是地下银行射线启动那一段太精彩了,整个心都被紧紧揪着。而且最后还有一个大翻转,还是非常出人意料的!我就知道孤儿怨的女主不可能只那么简简单单演一个楚楚可怜小白花,肯定还有其他的用处,果然她才是幕后变态大boss!已经开始期待第三部了!就是女主的演技还是稍显捉急,第一部第二部都是木木的情绪。其他主演演技也不够给力,尤其是在失去了同伴死了人之后,这表现也太平淡了,马上就冷静下来投入找新线索了。而且女主凭啥认为她单枪匹马加一个稍显窝囊废柴的男主回去就能揭露这么大的犯罪集团呢?他俩是超人吗?啥准备也没有?也没有找警察?明显就是去送死呀,最后还能活下来,只能说是主角光环了
今年过年,巴塞君没有回家,留在了深圳“愉快地”加班看电影。
今年过年,巴塞君没有回家,留在了深圳“愉快地”加班看电影。
嗨害,又有些迷茫了,慢慢地对自己的未来越来越不确定了,越来越担心了,疫情已经好几年了,远远看不到结束的尽头,每件事都被疫情牵动着。因为疫情,政府学校的各种政策,某种程度上来看是越来越松了,14天早已变成了7天,7天也变成了三天两检,但是在看似越来越松的表面之下,我们感受到的是越来越详细的限制。西安疫情在开学季又来了,记不清楚是第几波了,当大多数高校决定延迟开学后,
嗨害,又有些迷茫了,慢慢地对自己的未来越来越不确定了,越来越担心了,疫情已经好几年了,远远看不到结束的尽头,每件事都被疫情牵动着。因为疫情,政府学校的各种政策,某种程度上来看是越来越松了,14天早已变成了7天,7天也变成了三天两检,但是在看似越来越松的表面之下,我们感受到的是越来越详细的限制。西安疫情在开学季又来了,记不清楚是第几波了,当大多数高校决定延迟开学后,学校又修改政策,军训,在原定17号返校延迟退票后,还是在22号因为军训事宜回了学校,回来修理好杂七杂八的事之后,军训推迟,选课,上课,依旧是给过我教训的网课。越来越垃圾的学习状态,越来越粗糙的做题学习习惯,越来越丧失学习的耐心,一节一个半小时的课,非常难以一口气听下去,避免不了看其他东西,一周三节的早八虽比上学期有所改善,但依旧吃力。
越来越晚的睡觉时间,大一十一点休息,感觉十二点后就是犯罪。一年时间,也就已经习惯了12点左右睡觉。回想大一入学时的状态,可以坐前排一口气听完一节高数的状态。大一下便所有的课都开始往后排坐。直到期末,15天的复习时间是近一年来最痛苦,最难熬的15天,可以完全吞噬人的那种无力感,年初疫情期间网课的虚度,都开始在身上刻下疤。那种无力的复习感觉是再也不想接受的。最终三四十的成绩靠平时分不挂科才勉强通过。第一学期几乎满绩的高数和语言早就过去了。很无力。
大一入学时对读研的坚定,以及研究生毕业后对工作的向往越来越淡。逐渐开始在平台找本科生毕业的就业情况,身边兄弟以后会考研的不会很多,但学校里两年后百分之九十的人都会进行考研,但只有百分之三十左右的上岸率仍旧让人不懂。没有人会想要在考研时选择比本科学校低端的学校。慢慢地看得更加清楚,本科四年能学会的东西真的很少,不会去做项目,没有导师,最可怕的是你遇到的都是比你更加没上进心的人,你缺少可以带动你的人,甚至在同一个宿舍里你也缺少去可以和你竞争的人,上了大学,早就忘记了高中那种想和别人比一比的心态。
在这所学校里几乎没有什么娱乐,好在锻炼的习惯还在,也不知道什么时候就停下来了。某些搞了一年机器得了奖,很多都在学习新的东西,很少有人会爱玩。出去玩也感受不到太多的意思,还可能需要给别人擦屁股。很多都是七八瓶啤酒就能断片,因为地域原因不相同的游戏规则也,烦的就是喝酒前一个一个还要进行讲规则,很没意思。回家后大家一起玩的那种愉快在这个地方是不能找到的,不论在哪里都会放狠话,但最后狠话都是放给了自己。自己也醉过,只是因为自己想醉了,收敛这也很没意思而已。
等回家吧,有机会肯定去上海,学校以后能人性化点吧。既然玩不开心又何必玩呢,面对挑衅又是谁倒。好在年龄到这了,自己也知道逼自己,但能不能成再说吧。希望能好好学点东西,再就是对自己好一些吧。上学期烟戒到一天一根现在也又回去了,尽量控制吧,也不知道自己究竟是为了啥在控制,唉对自己好些吧,想太多了没啥好的。早就习惯了在学校一个人干所有的事,这挺好的,挺喜欢这种感觉的。试着努努力吧,争取改善一下状态吧。嗯
看完每一部电影总有一些感触关于岛国的电影,我喜欢两个人。当然,不是苍老师,也不是野结衣。而是黑泽明和北野武。黑泽明的电影已经翻来覆去的看了十几年,因此,更被三船敏郎和仲代达矢迷的不能自已。另一位北野武,我刚刚才看完他的一部自传式电影《浅草小子》,一部令观众产生共鸣的电影,北野武是个披着狂狷斗篷之下的温情大男孩,遗憾,他如今也已经老去。在不久前看到他在岛国某皇的就职
看完每一部电影总有一些感触关于岛国的电影,我喜欢两个人。当然,不是苍老师,也不是野结衣。而是黑泽明和北野武。黑泽明的电影已经翻来覆去的看了十几年,因此,更被三船敏郎和仲代达矢迷的不能自已。另一位北野武,我刚刚才看完他的一部自传式电影《浅草小子》,一部令观众产生共鸣的电影,北野武是个披着狂狷斗篷之下的温情大男孩,遗憾,他如今也已经老去。在不久前看到他在岛国某皇的就职典礼上的发言,再一次把人们逗笑了。先是读错稿子,再是要把某皇赐他的金平糖,以800日元一粒的价格卖给将来去他家做客的朋友,可谓是高级黑了。这个出身于脱衣舞剧场的谐星,时时刻刻都没有忘记师父教给他的那句话。不要去讨好观众,由你来告诉观众,什么才是有趣的。
赵欣梅的性格,就是敏感多疑,缺乏安全感,情绪多变
她这种性格只有两条路:第一条路是讨好型,卑微地乞求男人的爱与众人的喜欢;第二天路是像赵欣梅选择的,跋扈飞扬,自私,野心大,什么都争,不服输
赵欣梅的性格也只会选择第二条路,她有那个颜值,身材条件,她怎愿意卑微呢
第一段婚姻 嫁给牛成国,是爱她的人,做饭,打理家务都是男人,她总是无尽地索取更多爱和物质。但是她
赵欣梅的性格,就是敏感多疑,缺乏安全感,情绪多变
她这种性格只有两条路:第一条路是讨好型,卑微地乞求男人的爱与众人的喜欢;第二天路是像赵欣梅选择的,跋扈飞扬,自私,野心大,什么都争,不服输
赵欣梅的性格也只会选择第二条路,她有那个颜值,身材条件,她怎愿意卑微呢
第一段婚姻 嫁给牛成国,是爱她的人,做饭,打理家务都是男人,她总是无尽地索取更多爱和物质。但是她不幸福,她老是盯着自己没有的东西,所以她处处争强好胜
第二段婚姻是齐伟,是她爱的人。她开始做饭,做家务,花更多精力在家里,即使后面没有钱,物质没那么好,但是她是快乐的,因为嫁给了她爱的人
齐伟有多好呢,大概是哪怕全天下与赵欣梅为敌,齐伟也坚定站在赵欣梅这边,牛淑荣,齐伟的女儿,世人的眼光,全部人都没有赵欣梅重要。
赵欣梅情绪奔溃,极度没有安全感,齐伟就答应她永不撒谎,真的做到了十年不和牛淑荣见面,充分考虑到赵欣梅的情绪
赵欣梅耍心机,故意叫齐伟去厂里,让牛淑荣难受,以满足自己的报复心理,齐伟心里也许都明白,但是赵欣梅抛过来的戏,他都接,陪着她演尽兴了,再尽可能跟赵欣梅讲讲道理
和齐伟结婚后,可以明显看出赵欣梅的改变,她变得更不会无理取闹了,可以说是齐伟的爱和她儿子的爱给予了赵欣梅充分的安全感,她感受到了爱和不离不弃,她就不闹了
一个女人能够得到一个男人所有的偏爱,是一件很不容易的事
牛成国是很爱赵欣梅啊,她出轨,无理取闹也依然爱她,但是牛成国不知道怎么处理赵欣梅的情绪,只会做饭,让她吃饭,也没有做到给她独一份的偏爱
生活中没有谁有真正主角光环,两三个死党,一个寝室的兄弟,偷偷暗恋的女生,上课的点名,社团学生会正是这些琐碎组成我们的走上社会前最后的净土。一起同过窗没有通过“大人”的视角来理解大学生活。那时学霸学习,学渣该着。那时的我们有着小目标,小聪明,单纯的看着这个世界,慢慢了解世界的真相,或喜悦或苦恼。看着主角就像看着曾经的我们。虽然曾经傻的离谱,但是却是一段无悔的青春。
生活中没有谁有真正主角光环,两三个死党,一个寝室的兄弟,偷偷暗恋的女生,上课的点名,社团学生会正是这些琐碎组成我们的走上社会前最后的净土。一起同过窗没有通过“大人”的视角来理解大学生活。那时学霸学习,学渣该着。那时的我们有着小目标,小聪明,单纯的看着这个世界,慢慢了解世界的真相,或喜悦或苦恼。看着主角就像看着曾经的我们。虽然曾经傻的离谱,但是却是一段无悔的青春。
看讨论时发现好多人不喜欢本片,这让我觉得有点可惜了,看完后,个人觉得他是韩影同题材电影中的翘楚。
不喜欢的原因大部份是觉得过多的暴力让人不耻,以及节奏之慢让人分神??是也不是,暴力多吗?是的,他真的很多!但为什么你觉得别部的暴力让你看得很爽,这里就变的不爽了呢?暴力从来就不该是拿来娱乐的事,这导演很故意,采访时,别人说看的很
看讨论时发现好多人不喜欢本片,这让我觉得有点可惜了,看完后,个人觉得他是韩影同题材电影中的翘楚。
不喜欢的原因大部份是觉得过多的暴力让人不耻,以及节奏之慢让人分神??是也不是,暴力多吗?是的,他真的很多!但为什么你觉得别部的暴力让你看得很爽,这里就变的不爽了呢?暴力从来就不该是拿来娱乐的事,这导演很故意,采访时,别人说看的很不适,他就直接回答,他就没想让观众舒服过。他就是让你去思考暴力这件事的。
好啦,说回正片。
DC的超英之路——
此次《新蝙蝠侠》获得了极佳的口碑,而且上映仅两周就获得了全球5亿美元的票房,可以说是一次全面胜利。看起来,DC已经慢慢明确了其策略:以DCEU(DC电影宇宙)的商业大片,例如《超人》《海王》《神奇女侠》《正义联盟》等来与漫威争夺主要市场;以DC宇宙之外的《小丑》《新蝙蝠侠》等来摆脱超级英雄
DC的超英之路——
此次《新蝙蝠侠》获得了极佳的口碑,而且上映仅两周就获得了全球5亿美元的票房,可以说是一次全面胜利。看起来,DC已经慢慢明确了其策略:以DCEU(DC电影宇宙)的商业大片,例如《超人》《海王》《神奇女侠》《正义联盟》等来与漫威争夺主要市场;以DC宇宙之外的《小丑》《新蝙蝠侠》等来摆脱超级英雄电影的固有模式,延续诺兰“黑暗骑士三部曲”采取的艺术性与商业性并重路线,请艺术电影、独立电影导演来拍摄更具现实指向性的DC电影,在类型上弱化动作性和视觉奇观刺激,走犯罪片、剧情片、西部片等……
蝙蝠侠一向是DC最重要的漫画角色,其人气甚至超过了超人,改编电影都已经超过了十部:最初形成影响力的,是蒂姆·伯顿和乔尔·舒马赫两位导演在90年代打造的四部蝙蝠侠电影。两位导演采用了一种华丽哥特风格来拍摄,一定程度上确实有漫画感:夸张怪诞的造型、鲜艳妖娆的配色、疯狂惊悚的反派……影片充满了浓厚的超现实气质。1997年,舒马赫执导的《蝙蝠侠与罗宾》口碑票房双双崩盘,直到8年后,才有诺兰接手拍摄了《蝙蝠侠:侠影之谜》。诺兰用好莱坞经典黑帮片的形式,把蝙蝠侠系列拉回到现实中来,特别是《蝙蝠侠:黑暗骑士》,几乎让人联想到了《教父》、《美国往事》、《好家伙》等经典之作。2019年托德·菲利普斯执导的《小丑》,跟诺兰的蝙蝠侠系列一样与DCEU毫无关系,导演放开思路,从当年的“新好莱坞”电影中汲取灵感,瞄准了《出租车司机》《热天午后》等作品。由此,影片获得了奥斯卡11项提名!这是一般超级英雄电影所无法达到的。
黑色孤儿——
马特·里夫斯执导的这部《新蝙蝠侠》,在个人风格化方面比诺兰走得更远。如果说诺兰的蝙蝠侠是具有黑帮片血统的新黑色电影(Neo-noir),那《新蝙蝠侠》的黑色电影气质就更为强烈!
从某种意义上说,马特·里夫斯与拍摄《沙丘》的维伦纽瓦做了同样的选择:让电影摆脱商业类型大片的俗套故事和华丽单调的视觉风格,把电影的质感和美学风格提升到极致!可以说,《新蝙蝠侠》是一部电影质感爆棚,内在的紧张感和惊悚感十足的另类大片。
这一次,《新蝙蝠侠》采用了黑色侦探片的叙事,不再把蝙蝠侠作为一个动作英雄来展现。因为漫画中,蝙蝠侠本来就有一个“世界最伟大侦探”的称号。整部影片,非常像六七十年代法国警匪电影,例如梅尔维尔的《红圈》、《独行杀手》以及1971年的美国电影《法国贩毒网》。蝙蝠侠主要靠的是头脑而不是蛮力,不停地破解谜语人用犯罪杀人方式留下的谜题,试图挖掘出哥谭镇背后的黑幕根源。
影片一开场就是主观镜头的窥视,借罪犯的视角让我们看到了哥谭市长的生活,随后,是一段像恐怖片一样快速、猛烈、冲击力极强的谋杀场景。让我们感到惊悚的,不仅仅是凶手的暴力,更来自于这个自称谜语人的家伙留下的线索,揭开了哥谭市腐化糜烂的真面目。影片前15分钟简洁有力,展现了一个始终笼罩在阴雨和混乱之中的哥谭,蝙蝠侠低沉嗓音的自述,既充满力量,又带着无奈和疲惫——他可以从小混混手中拯救一个无辜路人,却无法消除整个哥谭的犯罪。这样一位打击犯罪的黑暗骑士,无论在身体上还是精神上,无论作为布鲁斯·韦恩还是蝙蝠侠,他都是一个孤儿,孤身一人:警察对其充满戒备,犯罪团伙恨之入骨,老百姓则茫然无知……甚至连老管家阿尔弗雷德也对他有所隐瞒。罗伯特·帕丁森塑造了一个带着诗人敏感气质的蝙蝠侠,孤单、茫然、自我怀疑、身心疲惫……到最后,黑幕的根源直指布鲁斯·韦恩的父亲,让他几乎失去了“正义使者”和“我即复仇”的立身之本。这是之前蝙蝠侠电影所没有触及到的角色内心深处。
蝙蝠侠周围唯一的光亮大概就是猫女了。本片中对两人的情感纠葛点到为止,毫不煽情,却特别动人。它更像是茫茫都市中,两个畸零人偶然的相遇,因为对世界共同的愤怒和失望,使得他们可以互相信任,互相温暖。两人之间的对手戏和对话都不多,但化学反应非常强烈。猫女不再是影片中蝙蝠侠的配角,她拥有着独立的人格和意志。结尾处,猫女选择离开这个混乱黑暗的城市,而蝙蝠侠选择留下,期待改变,两人骑着摩托车,忽而我超过你,忽而你超过我,交错前行;黎明到来之前,车灯在黑暗中闪烁着,两人骑行到路口,短暂停留,对望一眼,分道扬镳——这是我近两年看过的大片中,对男女情感描绘最巧妙又最动人的场景了!
尽管不以动作场面和视觉奇观来吸引观众,《新蝙蝠侠》的视听语言却是非常独特且出色的!整部影片气质沉郁,但绝没有黑成一片让你看不清所以。影片有一段蝙蝠侠与企鹅人的追车戏,完全不同于《速度与激情》那种用豪车竞速来刺激观众肾上腺的做法,整段戏在夜间展开,用了大量中近景而非远景来凸显紧张感,剪辑快速干脆,让你觉得,在追车场面背后,其实是企鹅人的疯狂与蝙蝠侠的果敢产生的对抗。影片的色调并不华丽,很多镜头都是以强烈的光影对比来营造一种画面感:企鹅人从翻倒的车中望出去,蝙蝠侠的倒影映衬着火光,犹如神祇!还有结尾处,一个俯视的远景镜头,蝙蝠侠淌着水举着火把,犹如摩西分开红海般,带领着人们走向未来,走向一个新的哥谭——尽管他内心仍然充满疑虑。
本片在IMAX影厅的放映效果非常出色!除了黑白对比强烈的镜头,影片的音效也可以说是近年大片中少见的出彩!你既能感到头顶淅淅沥沥的雨声,也能领略蝙蝠车启动时强劲的发动机怒吼。你的耳朵不会接受3小时的声音轰炸,反而会像置身其中一样,有种种细微有趣的体验。
无疑,《新蝙蝠侠》是诺兰《黑暗骑士》之后,又一部标杆式的力作!也做到了艺术性与商业性的完美结合。一个黑色孤儿成长为黑暗骑士的故事,让我看到了DC未来电影的无限可能性,而不是仅仅局限于超级英雄打反派的故事模式。我想用自己当年关于诺兰文章中的一段话来概括看《新蝙蝠侠》的感受:
黑暗无处不在,黑暗无法根除;希望之光熹微,然光影摇摇,始终不灭——在今天这个世界上,可以没有超人,可以没有复仇者联盟,却不能没有黑骑士,因为在他黑色的装扮背后,是心灵救赎希望的崛起。
P.S.
当然,影片的不足也比较明显:一是蝙蝠侠与谜语人之间的侦探游戏过于直白,每次谜语人的谜题都被蝙蝠侠一口叫破,缺乏像《七宗罪》那样抽丝剥茧,让观众慢慢发现真相的过程。惊悚和紧张感是有的,但给观众智力上的愉悦就有点欠缺了。
二,结尾还是有些弱,没能深化主题,又回到了以爱和情怀来打动观众的俗套上来。实际上,影片也确实缺乏一个有力且明确的主题,比如在《黑暗骑士》中,小丑信奉人性本恶,而他要通过蝙蝠侠来证实这一点,于是,蝙蝠侠在消灭恶龙和变成恶龙的边缘游走,最终以信任人性获得了惨胜。与此相关,影片结尾不够有力,就是因为谜语人没有像《黑暗骑士》中的小丑那样,给蝙蝠侠制造一个几乎无解的两难困境——救女友还是救检察官丹特,一边是人性与爱,一边是正义,蝙蝠侠无论怎么选择,都不是最优解。由此,丹特变成了双面人,走向自己和蝙蝠侠的反面。而谜语人最后的无政府主义大暴动,仅仅是一个外在的困境,并没有真正影响到蝙蝠侠的内心抉择。
总体上说,我还是非常喜欢这部《新蝙蝠侠》的,因为在商业大片中做独特的尝试,实在是太不容易了。马特·里夫斯也许在思想性上还有所欠缺,但在好莱坞的导演当中,能敢于去做这样的尝试,非常难得了。不敢说他能比肩诺兰或者谁,但真希望他能拍出更多独特有味道的电影来!
上周还在被网友疯狂吐槽毁了“韦小宝”的张一山大概万万没想到,把他从群嘲热度上解救出的竟然是十二年后再出山演电视剧的刘嘉玲。