短评放不下了。

追完了。最近观察到自己身边的现象，在工作空间喝茶的人越来越多。我猜测有3个主要原因：1，长时间的工作，茶作为饮品可以调剂工作，而茶本身健康且耐喝、好喝 2，久坐不运动加上新陈代谢减慢，湿气重喝不太性凉的红茶，绿茶、乌龙消食，喝起来确实舒适，就好比周末吃甜品喝点茶，甜而不腻 3，这个比较悬乎是我的yy，快客杯、单人茶壶的流行，使得工作空间多一点生活的仪式感和乐趣，在快节奏的工作中获得一点放松。

这个节目从一开始追，到看完，我的评价没有变。非常接地气，从我了解的红茶这一集来看，15分钟一集的体量，作为入门节目信息密度高且信息准确度没问题（其他茶类我不太了解所以不评价）。中国传统文化的传承没有日本做得好，就是因为生活方式和器具脱离了现实的生活，这个节目从接地气的角度切入，我觉得非常好，会让不了解的人愿意去尝试，比如讲凤凰单枞介绍了冰萃茶的彩蛋，可惜节目确实热度一般。生活方式本身是文化的体现，所以这个节目也一直在输入一些文化背景。包括最后一集讲如何打造茶空间的理念，针对任何一件自己热爱的生活方式都是可行的，并不局限于喝茶本身。最后一集闪过的几件明代的案桌，实在惊艳，简约大气，太好看了。如果这些设计带上一些现代的元素，真心就是新中式设计崛起的可能了。

从这个节目的角度，我看到了文化领域设计好的趋势。期待~

不管是逃跑的公主、粗俗的卖花女、傻白甜的女秘书、抛弃丈夫的交际花，还是偷博物馆的造假家族之女，不管人设多差，奥黛丽赫本都可以演绎得让人同情宽容，似乎就像个调皮的小女孩，偶尔犯了错一般。

这时赫本毕竟已经37岁了，演出少女时难免不如以前自然，但仍然让人愿意看下去，类似的无脑电影就算拍一百部，我还是愿意看，这就是奥黛丽赫本的魅力吧？

还记得初次接触盗墓笔记，是在我高三，那时我胆子小，只敢隔一两周找出一本来看，就是这样，每次看完也把自己吓得够呛，当然也特别能解压。秦岭神树这一本是我当年看完后感触最深的，看完后在很长时间吓得要控制自己的想法，不敢胡思乱想。上了大学后，我基本把网上翻拍盗笔的电视剧都看过一遍，但可能是由于这段情节的特殊性，少有能把这段剧情拍好的，都把其归咎于幻想，精神疾病，所以最终拍出来的效果都差强人意，不是完全背离原著，就是逻辑无法自圆其说，所以在看到有关动漫推出，我不得不说我满怀期待。不过可能是因为动漫要兼顾小朋友的原因，动漫里很多吓人的情节删减了，但部分场景也过分简略了吧？寥寥几笔根本无法勾勒出原著中的青铜神树，对于老痒自述时的画面也欠缺笔墨，因此我在看时也没能重拾当年阅读原著时的内心激荡。只能说，我带着吃红烧肉的期待打开，只吃到了小葱拌豆腐，能吃但不符合期待，给个鼓励分吧。

这个荒诞的故事肇始于30年前的一场“拖拉机杀人事件”：陈建斌饰演的马福礼，在操控拖拉机时突遇刹车系统失灵，导致拖拉机溜坡，当场压死了他老婆和他老婆的情人。多年以后，市话剧团准备将这件事改编成舞台剧。马福礼这时才意识到，这件事不仅让他声名狼藉，还让他在新的妻女面前抬不起头，在世人心中更是像罗生门一样流传。为挽回声誉，马福礼不得不再次被卷入是非之中，一出出不可思议的事情接二连三地上演了。

继处女作《一个勺子》中展现出不俗的导演才华后，陈建斌在新片《第十一回》中又过了一把导演的瘾。这一回，他玩得更欢，胆子也更大了。他独出心裁地将中国小说章回体的形式，完美融入大银幕中。在这部登场人物众多、戏剧冲突强烈并且有点乱哄哄的电影里，这样的设置很好地梳理了剧情，让观众不至于晕头转向。电影还使用了一种话剧般的表演风格，富有浓郁的实验色彩，甚至直接安排了一场话剧排演的戏中戏，成为推进剧情进展的一条主要线索。

但所有的线索和冲突，均围绕着全片最重要的一个角色展开，那就是马福礼。陈建斌这次又扮演了一个“怂人”，但马福礼并非智力上存在缺陷，而是性格太过憨厚。憨厚本不该是一种过错，相反还是一种善良的品质。然而在这个残酷的现实中，你越憨厚，别人就越觉得你好欺负，毕竟有句话叫专挑软柿子捏。于是逆来顺受的马福礼，慢慢变成了一个“窝囊废”。相比他的窝囊，其他人真的太聪明，太精致利己了。

马福礼出狱之后和周迅饰演的金财玲生活在一起，她还有个女儿窦靖童饰演的多多。马福礼在她们母女面前猪狗不如，犯了错误还要像个孩子一样跪着被金财铃狠狠地抽脚丫子。从引爆全场的笑声中不难发现，这样的一出安排实在很有戏剧效果。所以，影片正是以一个叫马福礼的窝囊废为视角，让观众透过他的瞳孔来一窥这个光怪陆离的世界，来一场令人啼笑皆非的城市冒险，去看看那些粉墨登场的聪明人，一个个荒诞到多么的不可思议。

在这些形形色色的人中，有人要尊严，有人讲虚无，有人享受飞蛾扑火一般的爱情；有人一边掉书袋一边打着探索男女情欲的幌子，只为和一个漂亮的女演员睡觉；有人把肚子搞大让自己看上去像个孕妇其实里面不过塞了一只枕头而已……很难说陈建斌这是在群嘲，还只是抖一抖这些拂过人世间的芸芸众生，就像抖一抖被子上的灰尘那样……但这一切又有什么意义呢？所谓的真相，它只能以不同的视角存活在不同的人心中。于是，当所有主角配角老戏骨新生代纷纷以一种浮夸的话剧式表演互飙演技，来阐释各自对这个世界盲人摸象般的认知时，陈建斌却悄悄地扮演了一次上帝。

我们宁愿相信死在拖拉机履带下的两个年轻人，他们是至死不渝地相爱着的。就像陈建斌刻在拖拉机上的“结婚证”，这是他以导演名义行使的一次上帝权利。但悲哀的是，可怜的剧中人却只能被蒙在鼓里，信守一个属于他自己的罗生门式信念，一如三个年轻演员在拖拉机里反复呢喃着的信念那样。毕竟，导演只是把一个谁也看不见的真相，任性地告诉了观众。于是在大鹏饰演的胡昆汀眼里，两个人不过在用一场骇世惊俗的性爱来殉难。而在春夏饰演的贾梅怡心中，她始终在质疑两个人为什么会在光天化日之下选择偷情。

但人们真的在乎真相吗？这恐怕才是我们生活的世界最最荒诞可笑的一面。在世人眼中，马福礼永远都是一个“杀人犯”，没人关心那场悲剧到底是不是一个意外。还有那惨死的拖拉机下的一男一女，30多年过去了还要被后来的人搬上戏台嘲弄一番。这是一个娱乐至死的时代，人们只愿意看到一种能够取悦他们的“真相”，而不是事实。

所幸，我们还可以大声赞美荒诞。让我们记住这些伟大的荒诞，无论是一块红布下的激情男女，加长悍马中的佛像和塑料球，贾冰夸张的泳姿，还是无人剧院里的红色拖拉机，以及那场悲怆人心的血雨……在这一幕幕荒诞的场景中，我们看到了陈建斌美学风格的一种延伸。同时，也是电影艺术的一种延伸。

虽然女主角更精致，对女主好几个特写传递她的美，确实美，美的像仙女。但是感觉没有第一部耐看。情感剧情拖沓，男主一开始就设定战力天下无敌，注定任何因谋诡计都是徒劳的。

情感戏份无比细腻，一个眼神，一个心理动作，一帧一画，眉目传情。打架却是毫不拖泥带水，一群人谋划毁灭世界半天，最后男主着一出面一掌全部捏死。

【详细】

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碟战剧不是让你来装酷耍帅的，不管你东家多牛X，请再多老戏骨捧，核心的东西没质变，永远都只是花瓶，戏路太窄了，任驾驭不了这种特工角色，脸谱化严重，又是个奶油，这种剧和选角是没前途的，小李子的荒野猎人，还有关谷神奇的我不是药神，这些才是真正的演员，尽业，传神，奉献才能得到观众的认可，装酷耍帅麻烦你去偶像剧，去商演，别瞎折腾

一星给奋斗在一线的缉毒警察们！另一颗星给女主角。

我就纳闷了，冲锋舟冲上岸怎么会爆炸呢?明明是个很缓的小坡，爆炸的一瞬间我都懵逼了。要是遇到个东西就爆炸，谁还敢开！霜梓是个好女孩，真的很可惜。内容有一些紧凑，80分钟的片子可以理解，但是这是常识性的错误，真的蛮难受的。很希望王震与霜梓相爱的结局。