突然想到 RWBY 可以给现在盛行的田园女权们好好上一课，什么才叫他妈的女权！

随便上几组人物对比

Salem vs Ozpin 被爆cèi了几万年的负心男，如今更是当起了鸵鸟连人都见不到了。

Yang妈 vs 叔叔 呵呵还用我多说吗？一个整日借酒度日，一个带领族人顽强生存。

Adam vs Blake 这个乍看还好，Adam虽然是反派也算有种有型。对比在于失败后的表现，Blake重新站起直面敌人。Adam恼羞成怒，彻底癫狂差了个层次。

最后

P姐 和 小强 尼玛，制作组，还我P姐！

通过上面几组的对比，请问他们之间的差距在哪？精神意志的强弱，无它。

同理在其他各种不同的领域中的竞争决定胜败的往往都是意志力的强弱。

放在现实人类社会中也有很多有价值的例子。一个顶级强大的女性和顶级强大的男性几乎没有区别。同样无视世俗的眼光成就自我。中等强大的女性是最受伤的一个群体他们往往和身边的男性一样强或更强，却受限于自身所在的群体弱而收到不公平的待遇。弱的女性和弱的男性区别同样不大。

可惜实际情况是中等强大的女性数量太少。但是自然界不管这些，群体的弱同样是弱。

要想地位就要强大，枪杆子里面出政权，革命不是请客吃饭。自由有价。说的都是一个道理。RWBY这部作品虽然无意，但是却向我们展示了一个女性更强一点的世界会是什么样子——比男人打架好看多了！

以上纯属瞎侃，请勿严肃和我讨论女权问题，谢谢！

第一集

●奥列格掌权十几年兢兢业业，然后平稳的把大公之位交接给了留里克的儿子伊戈尔，这种状况在中国怕是没出现过吧。

●古罗斯人女孩嫁人意味着这个女生从娘家死去了，然后在婆家新生，所以新郎要像抱婴儿一样抱着新娘入新房。我们现在办中式婚礼也是新郎把新娘从娘家抱到车上，这习俗应该不是沿袭中国古代，因为古代是新娘被娘家人直接扶到洞房床上呀。

●新婚夜丈夫要拿鞭子轻轻抽打妻子，古罗斯人没有尼采的担心，鞭子是放在靴子里的，不会忘带。

●大公的亲兵队是职业军人，如果长时间和平，他们的收入就只有大公的款待，想必对于喜好杀戮抢夺的他们来说是非常乏味的，中国古代大概很少有这样的职业军人，就算是王的亲兵护卫队，也应该不是喜欢打仗的，原因我想还是在于人权，中国古代的亲兵卫队是没有人权的，其所效忠的对象是没法选择的，相比来说古罗斯公国的亲兵队更像是选择了一份当兵的工作，他们希望多劳多得。

●哈扎拉人的和谈条件是让罗斯人去打拜占庭，这是什么鬼逻辑，从伊戈尔的角度想，我之所以跟你谈和不就是不想再打仗死士兵了么，怎么还让我去打仗，去打拜占庭就能轻而易举不死人吗？伊戈尔却非常爽快的答应了，原因竟然是他想展示自己的才能，这又是什么逻辑，你要是有才能你咋还输给哈扎拉人了呢。

●让我评价的话，一开始是伊戈尔二次收贡错在先，但德列夫利安人把伊戈尔残忍杀害做的过分了，奥丽加把媒人烧死表示宣战也没什么，但兵临城下却赤裸裸的欺诈，让德列夫利安人象征性的交贡以示臣服，实际上是要烧人家的城，这样冷酷的君主（相当于实权太后），以后谁又敢信任她呢。

第二集

●斯维亚托斯拉夫打拜占庭的目的是啥，你有啥本事统治那么大的东罗马帝国呀，难道就只是打胜之后获得一些战利品吗，是那个时候的基辅罗斯军人们不打仗就手痒吗。

●弗拉基米尔跟他的奶奶奥丽加不一样，奥丽加是真心觉得基督信仰是真理，而弗拉基米尔就只是为了实现他所谓的成为伟大君主，就硬生生的改变国内的宗教，把原来的雷神像扔到河里，就好比把佛教国家的主庙里的释迦牟尼像扔河里，还是挺震撼民众的吧。说到底，古往今来的高层掌权者可能压根就没有几个真的信仰这些神神怪怪的，心里一般都是那种朴素唯物主义吧。

第三集

●莫诺马赫被修道士医生从死亡边缘救回来了，开始思考上帝和人生，那时候的人似乎更在意死后自己能带走什么，而不是能留下什么，似乎那时候的人还是很确信死后还要去另一个世界的，而我们现在已经明确知道死后什么都没有了，就只在乎能留下什么名声之类的了，不过中国古人也相信有死后世界，为什么也在乎留下什么呢。

●修道院的格里高利为什么要兼职预言？那时候的基督教教士有预言的习惯吗。

●莫诺马赫强制高利贷不超过100%，这做法符合经济学道理吗，这样不会使犹太人更不愿意放贷，以至于让一些穷人最后借贷活下去的机会也失去了吗。

给五星不嫌多！春节返回工作岗位，下班之后无意点起了小破站的这个纪录片。

我的小时候是被爷爷奶奶带大的，当初奶奶挑担的两边，一边是我，一边是从土里新收的地瓜。当初如此强壮，对幼小的我来说是天一般存在的人，现在也是像纪录片中的奶奶一样垂垂老矣，“你们要多来看看我”“活着有什么意思”“我的大孙子”...放下手中的活计，多给老者一点关怀。我想这也是这部纪录片想告诉我们的一部分吧。

第二集最让我感伤的部分在饼叔奶奶送别的时候，即使要借助别人的帮助才能站起来，也要目送着自己的大孙子离去。这是老人对孩子的无声关怀，也是无声的期盼。

现代社会在高速发展，曾经的济南钢铁厂成为一片废墟，少年少女们一个个成长为青年才俊走出了哺育自己的家庭，在社会中奉献着自己的力量。但也不要忘记，稍微停留一下追逐的脚步，回头望望来时的路，自己的家人正在殷切的期盼着你。

【十八年后的终极告白】好看挺好的一个剧本，故事讲了十八年前，七个少年不知所措做了一件错事，为了这件事，大家都胆突的度过了十八年，原本要好的七个好兄弟也不敢再联系，胖子几乎夜夜失眠，Sam也因为这件事被迫做了伪证，阿一混着他的黑道，永兴偷拿手表，鬼仔强被杀，阿虎和妻子威胁Sam做假账，蛋挞因为这件事总赌博而后想用这件事换钱被推下楼。。。每个人的命运都改变了，我怀疑过阿一、怀疑过永兴、怀疑过蛋挞、怀疑过哑妹、怀疑过丧尸的爸爸。。。详细剧情请看剧集，我就不剧透了。谭俊彦演的真的非常非常好，内心认为应该去做又不能去做的矛盾和纠结、内疚、隐瞒等等的复杂心情都表达出来了，这一定是他努力的结果。陈山聪依然很棒，之前我对黄智雯的角色都没有什么印象，这两年越来越好了，杨卓娜成了御用寡妇。人啊不要犯错，错了一次，不想承担错误的结果，就要一次又一次的不断的犯错、撒谎去掩盖，但是总有水落石出的一天，没人躲得过去。#我的第136个剧评

发表于2015年的小说《平原上的摩西》，有点像中国版的《请回答1988》，勾起了我对东北老家童年的许多回忆。很优秀的一篇中篇小说，借用了西方摩西分海的宗教典故。原定档于今年的平安夜上映，也算是想呼应小说的名字。

由于某种“自信”的原因，电影被迫改名为《平原上的火焰》。火焰？什么火焰？为什么不改成火锅？名字改的莫名其妙…不过改了就改了吧，还是很期待这个电影的上映。然而，还是由于某种“自信”的原因，电影终究无缘于2021年平安夜。

我想，如果这个电影改名为《平原上的扯蛋》，然后选择在五一六一或者随便普通的哪一天上映，应该就没有这些破事了。

唉…这样的“自信”，还是不如“不自信”了吧。

看到这部剧是豆瓣热帖《我在香港住凶宅》改编的，我立马搜了这个帖子来看，帖子是以第一人称描述的，贴主是医学生，在港漂期间住过的凶宅真的每一间都很特别，电视剧的人物和剧情做了不少改编，因为不能有鬼，所以看着有点尬。但是电视剧里的一些惊悚片段还是不错的，有香港恐怖片那味儿。演员居然有李丽珍，我印象中的李丽珍还是《蜜桃成熟时》里的纯欲美女，真是美人迟暮啊。

关于剧情，高街凶宅那个故事最精彩，电视剧里还融入了尸家车库这个都市传说。

原贴里贴主在港大住研究生宿舍期间邻居室友是已故同学那个故事很感人很温暖。

后面贴主还更新了他去美国读书遇到的灵异事件，希望一直更下去啊……

才开始看剧的时候，看到她接婆婆电话还有见到婆婆畏畏缩缩的样子，我还吐槽说，有这种强势的婆婆，日子恐怕难过了。。。但是看下去简直了，婆婆上辈子是砍人了吗？有这种儿媳妇。带她去宴会，不会讲话，就少说话，听婆婆讲话，学学看人脸色，中六合彩？？？？而且一直表现唯唯诺诺的，关键时刻婆婆让去洗手间收拾裙子，就是不听啊，拉都拉不走。这么有主见？？？？非要揉到露大腿才行。还有问前女友问题，结婚那么久，结婚之前也应该有脑子想想，自己都觉得中了六合彩的男人，不可能为了等你没谈过恋爱吧。如果介意，以前怎么不问清楚？不搞清楚就嫁人？不是每个人的隐私都会对女朋友或者老婆主动讲出口的，你觉得介意，可以大大方方的问，而且听到人家前女友已经过世了，一般人都会讲声sorry吧，就算嚣张和神枪手开玩笑，知道离婚说错话，还会觉得不好意思。她完全没有，直接死了？怎么死的？？？一点礼貌和尊重都没有。我觉得学历不重要可是没教养就很过分了。而且做啥都不行，全职太太，不会做饭，需要老公带饭，老公累一天回家问有没饭，没有，还得自己做饭？？？？家电一摸就坏？？妹子适合住天桥底下。一考试就0分？？？？一开车就撞车。在公婆家，盛饭都能把碗扔掉，长辈讲话随便插话，不了解公公朋友，就觉得人家人品问题，和女学生有问题，还当众讲出来。一点面子都不给。这女人也太以自我为中心了吧。老公没和他讲他还有个异母弟弟他还有意见，这是人家父母的事，需要告诉你吗？而且一般人听到这个事，也不会这个态度，都能体谅为什么不主动讲，很尴尬啊，不是什么光彩的事，还有最新的安排见面？？我估计是不是下一步再把小三接到家里孝敬比较好？她有考虑自己婆婆吗？自己老公留个手套就大闹，公婆有小三她到是觉得没问题，还热心推波助澜？简直无语，我觉得让他们兄弟和好没问题挺好的。难道就不能低调点吗？非要拍照放上网，不是打自己婆婆脸，明摆骂自己公公是渣男吗，都成人家笑柄了。也不考虑自己老公和老公弟弟事业和前途，难道不能和家人商量一下再做决定吗。真是不要你觉得，我要我觉得，我觉得好就替你做决定，不用通知你，你要是有事没和我讲就是不信任我？？双标可怕。别人有小三没问题，我还要帮他们呢，但是你不能留过世人的东西，要不然就是有问题。还有嚣张，自己妈妈是小三，不懂他恨他哥干嘛？？？他妈做小三就该明白，什么下场了，他该恨得是他爸爸。这编剧脑子有问题。

彭浩翔是上世纪末本世纪初香港电影处于崩盘阶段涌现出来的一位具有强烈个人风格的导演，恶搞是彭浩翔最鲜明的个人标签。我绝非彭浩翔粉丝，他的一系列恶搞作品在我看来水平不一。自我指涉强烈的《买凶拍人》算是成功的黑色幽默；恶搞黑帮片的《大丈夫》则显得刻意为之，效仿周星驰的痕迹很浓，不够自然洒脱；《青春梦工场》有创意，但影像层面不太够格。香港本土市场大获成功的《低俗喜剧》，则有些意气之争，以至于有贩卖低俗的民粹嫌疑，很不高明。影片的意识形态指涉过于直露，这也影响到整体的美学表达，整部电影看上去就像是段子合集。在香港和大陆都很受欢迎的《志明春娇》系列则是让我相当厌烦的彭浩翔电影，这套系列非常像贾德·阿帕图（Judd Apatow）的那些爱情喜剧片，两位都会男女主角表明上放荡不羁，张口闭口都是荤口粗口，但事关家庭、爱情大事，则极度保守，患得患失，唯唯诺诺。对于爱情神话，二人其实深信不疑，但轻易不敢放手一搏。彭浩翔真正让我觉得别具一格的作品是《人间·小团圆》与《维多利亚一号》。前者里的彭浩翔一反常态，对于家庭结构作了非常深沉的思索，同时嵌入了有涉香港历史的思考，也颇具启迪。但公映之时，因为杜汶泽的原因，遭遇如潮恶评，时光网只有4.6分，豆瓣也才5.4分。我认为《人间·小团圆》与《摆渡人》是新世纪以来遭受最严重不公平待遇的两部华语片。《维多利亚一号》外界评论虽然不至于像《人间·小团圆》那般惨烈，但豆瓣7.2分的成绩只能算一般偏上了，有不少观众忌惮于影片中令人瞠目结舌的虐杀场面，但这一次彭浩翔是有的放矢，绝非消费暴力。

《维多利亚一号》的主题不禁会令我们想到最近十多年韩国电影界非常流行的抗暴题材电影。个体受制于威权政权的压制，忍无可忍之下进行绝地大反击是韩式抗暴电影大的叙事脉弱，个体无限的悲情、超强度的受虐心理是这类电影最鲜明的特色。《维多利亚一号》主题直指香港最严重的社会问题──这座全球房价最难负担城市对于平民百姓的个体生活造成的难以估量的摧毁性重压。影片中何超仪扮演的女主角邓丽嫦被房价一步步逼至疯狂后，终于展开了令人匪夷所思又极端疯狂的报复方式──让心念念要购买却无力购买的房子变成降价出售的凶宅。这种报复方式，疯狂之余却充满了黑色幽默感。而影片妙就妙在，不仅仅是空有这个黑色主题，而是充满了巧妙的叙事表达机制。这不是一部空有发泄情绪的抗暴电影。

彭浩翔的思路迥异于拍摄韩式抗暴题材的导演之处是，他没有把重心放在放大个体的痛苦与悲情，政府与社会的无情与不公不义，以此去激化、煽动影院观众的情绪。彭浩翔是用巧妙的叙事结构去放大这种不公不义的荒谬性，只有最难以理解的荒谬才能激发最长久的反思。影片的叙事结构并非传统的线性结构，而是在线性的大屠杀叙事过程中不断的插入闪回。闪回是目的是补足人物的前世今生，由闪回再腾挪到当下的屠杀，构成了叙事的张力──女主角是否能完成屠杀。最巧妙的一点是，一直到影片的收尾部分，彭浩翔才揭示女主角真正的杀人动机。这种安排一方面是打破按部就班的传统叙事机制，试想如果一开始就揭橥，叙事悬念方面的强度必然削弱不少，另一方面直至结尾才道破的屠杀原因，其不可思议性也值得其最终才揭晓。如果是无足轻重或者并不令人讶异的屠杀原因，放置最后揭晓就没有这效果。而屠杀原因的不可思议性与房价压力的荒谬性之间亦构成了最好的配对联结。而对插入闪回段落的时机选择，影片的处理方式也非常用心。如果是插入段落比较长的时段，便是在一场惊心动魄的杀戮之后插入。虐杀的强度与回忆的戏剧性强度成正比。譬如警察最终的介入也就是杀戮戏的收尾高潮，其插入的是戏剧性极强的关于压垮女主心理承受极限的最后一根稻草的回忆──女主眼看杀父获得了200万的赔偿金可以付得起买楼的首付，结果楼主却又要提价。影片的最终收官部分也不像韩国抗暴题材电影那般不成功便成仁式的悲情色彩，女主虽然如愿以偿买楼成功，却未曾想到买的床放不进海景房，而金融市场亦是瞬息万变，房市又突然萎靡了。换句话，这不是一个满足宣泄欲望的结尾，而是一个充满了反讽思索的开放性结尾。

作为一部超尺度的大屠杀电影，影片的暴力场面当然亦值得讨论。影片中每一位死者的死法都不尽相同。开场建制部分即是暴力大戏，女主角进入大楼，用扎带套紧保安脖子。整个勒紧的过程被放大表现，保安忍无可忍试图割喉以切断扎带，结果却是饮鸩止渴，自残而死。这场戏放在开场部分，既预示了大屠杀的开始与整个过程的惨烈，同时也充满了象征意涵。脖子被扎带紧紧勒住的场面，相当程度可以理解成香港的平民个体被难以承受的超高房价的钳制。无力防抗，亦无从防抗，反抗的结果便犹如饮鸩止渴。也只有女主这般匪夷所思的反抗方式幸许获得一线生机。之后各位死者的死亡方式有锥子插破眼球、塑料袋薄膜窒息、脖子撞断、开肠破肚、钢瓶插脖、头撞马桶、斩断阳具、木板插口、子弹爆头、割喉。从感官接受度来看，这些设计并非简单的宣泄暴力，满足特定重口味观众的恶趣味，而是灵活多变的叙事技巧的一部分。花样百出的死亡方式慢慢地将叙事推往高潮，而这高潮所代表的悬念也是别出心裁──为何要这么干？！除此之外，特别值得一提的是，女主角的屠杀/反抗工具，是身为建筑工人的父亲留给她的身后遗产：一堆建筑工具。反抗来自最底层，如此暴虐，如此不可思议。

最最不能遗忘的当然还有本片强烈的性别意识。一位男性导演居然会拍出如此意识的女性反抗主题的作品，实在有点意外（何超仪参与了本片的投资，不知道对剧本的走向有没有产生实质性影响）。《维多利亚一号》中的女主角反抗意识如此强烈，屠杀如此果断，除了房价之外，还与女性的惨烈处境有关。影片中所有的女性角色都处于被物化的状态。女主对于陈奕迅扮演的情人来说，只存在性方面的剥削利用价值。女主的父亲重男轻女，过于偏向弟弟。女主的某位女同事，之所以能掌控其男友，不过是因为“夜晚服侍的好”。叶璇扮演的女性角色，丈夫整夜不归，不是去与小三乱搞，就是去大陆招妓。两位大陆女性角色，互相舌吻后，成功挑动起了两位港男的性欲。影片中陈奕迅扮演的角色还引用了韩国客户嘲笑韩国女人的段子，更强化了女性的弱势地位。统而言之，在本片中，女性只有依附于男性、被男性完全宰制才有生存的空间。所以，女主疯狂砍杀的过程中，斩断某男的阳具是丝毫没有迟疑的。阳具的出现其实是最反色情电影的标志之一，因为这代表了对色情片通常的男性观看机制的强大破坏。大岛渚《感官世界》中大特写阳具镜头之所以令人难忘，便是其强烈的性别政治意涵：这不是一部满足（异性恋）男性观众需求的色情电影。影片中某位大陆女性角色，死亡过程是被木板插喉而死，惨烈之极。这种设计其实可以视为某种反向的报复。这位大陆女性角色之前3P的主角，是激烈的为男性服务的对象，最后因为深度插入的行为受死，不啻为另一种荒诞。

《维多利亚一号》亦是彭浩翔影像语言最为精细的一部。影片中有很多精彩的影像构思。影片中偶尔会出现双重甚至三重的人物镜像，这是人物身份的分裂或转变的象征。屠杀的过程中亦会出现俯拍的取景角度，有着强烈的审判意味。

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更期待那不勒斯第四部，这部一开始不知道和那不勒斯四部曲一个作者。风格也不喜欢。看到作者以后去看了，然后和那不勒斯太多相似地方，虽然结局逃离那个城市我很喜欢，反抗我也喜欢，但是感觉很乏味和相似。更喜欢那不勒斯四部曲，文笔更好，故事更全，但是太多相似的故事，我是不太感兴趣的，喜欢更新鲜的故事。

加维成世界杯历史淘汰赛第二年轻球员#据数据统计机构Opta报道，18岁零123天的加维是继1958年的贝利（17岁零249天）之后，首发出战世界杯淘汰赛阶段比赛最年轻几口人：是举报电话那你说你就觉得你你奶奶的抱抱宝宝笨笨笨好好打扮你不拿呢那你呢女公关高V的球员。#摩洛哥VS西班牙##世界杯

其实没有那么好，但是也没有评价那么次啊，6分吧，马马虎虎，拉个分，女主的身材是真的好，而且我觉得女主的衣品是真的棒！！衣服都好好看～第一次觉得黑人好看的，虽然有些夸张，但是看电影嘛 凑合看 轻松轻松的，不紧张，纯粹是娱乐片，挺好的挺好的挺好的～还没到140个字吗……第一次写评价～哈哈哈哈哈哈哈哈吧哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

在看第一集的过程中总有一种越来越不对劲的感觉，后来发现这片子反映的历史原来与我从百度百科所知的苏秦历史资料相悖（别笑我、百度百科是了解人物历史最方便的方法……）

本人非历史专业，只是稍稍整理下资料。

先概括一下我怀疑问的第一集的历史内容：燕哙禅让子之，太子不爽、通齐抗子之，齐背信、太子被杀，齐攻燕、燕失都，三年后，燕昭王即位，苏秦过来“得志”，当燕国间谍16年，怂恿齐国（齐湣王）灭宋，宋被灭，齐实力大损，燕趁机攻齐，苏秦向齐王承认自己是间谍，被车裂而死。

这段有什么毛病呢？毛病多了去了，它和我所知的历史完全不同。以下是百度百科的资料：

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昨天和久别的小姐妹重逢，走累了决定看个电影填补一下约会时光。

在那个时间段里，最近的电影就是这部《异地恋》，再加之我本人即将也要开启一场北京-成都的异地恋。因此，抱着一种期待走进了片场。

校园恋的开篇就是极度的非现实主义，丝毫没有代入感，唐突的甜蜜大概也是这种青春爱情主旋律电影的最主要目的。

今年已经25岁的我，大概在“表白”开启之后，就进入了不断的吐槽模式。

其实我是一个很热爱电影的人，我喜欢看不同的故事，通过各种各样的人生来思考自己的生命。我向来也很尊重电影，看不懂的电影也会再去思考是不是有自己认知不足的地方。但这场电影，不知道为什么我就有些“低素质”了。完全控制不住的吐槽和无语。大概是发生在——开篇疯狂的互相告白、女主刻意的撒娇卖萌以及疯狂的恋爱脑（剧情设定，不怪演员）、男女配的爱情故事。。。还有更多奇葩的地方想不起来了，回忆起电影，只能想起自己浑身的不适和对情节设定感到的匪夷所思。

已经很现实主义的我，真的觉得，这么优秀的女主（长得好看、性格独立、目标感强、能吃苦、学习好能力强、能赚钱能省钱舍得给男人花钱）把精力如果一心放在搞事业上，应该早就成为闪闪发光的职业女王了吧。在这个残忍的世界里，放着这么多优秀的条件不使，反倒全心全意扑在爱情上真的很奇葩。

其次，男主，长得挺帅一小伙子，全程痴心守候女主，我也没法相信。就算男生忠诚，也不至于没有其他女生惦记。现实社会中这种男的一出现估计就被扑了。怎么在电影里一点挑战性都没有？还有很无奈的，比如男主说，我要给你一个家。我脑子里马上就想说，哥们你知道北京的房价有多贵吗。。。。。。。。

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是我的问题。

有一瞬间我忽然在想，我的大脑为什么会对他们的每一个“浪漫”进行攻击。为什么我没有办法对电影里的甜蜜世界进行共情与幻想。学生时代的我，最期盼的就是这样浓情蜜意的恋爱了吧。

答案是，我25岁了。

我所经历过的爱情，是面临毕业时的“大难临头各自飞”，男孩没有勇气蓉漂，丢下我一个人自己回家工作。我的“两个人毕业一起租房子，一起努力工作奋斗”的爱情梦想，破碎了。

我所经历过的爱情，是男孩用百分百的占有欲爱我，爱到偏激，爱到失去自我，爱到用他的爱束缚我的自我。是双方家庭经济不平衡， 我的家庭为了配得上他的家庭，老父亲花积蓄去打造一个看起来不错的“门面”，其实对于对方家庭而言还是很菜。

我所经历过的爱情，是自己的收入不敌男孩的收入，工作不如男孩的稳定，学历不如男孩学历高，由此引发的对方家庭不支持。自己时时刻刻焦虑提醒自己要努力。是不知道什么时间才能攒好的公积金、什么时候才能存够的首付，什么时候才能买得起郊区的新房或者城区的二手房。

全是现实。

大概青春时纯粹的那种恋爱向往，早就在好好生活的过程里被磨灭了吧。

环顾四周，现在身边结了婚的朋友，能够嫁给最爱/娶到最爱的，也是很少很少的一部分人。更多人在努力提升自己，想办法挣更多的钱。这样才会有更强大的能力去守护自己最珍贵的“爱”。

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想跟年轻的姐妹们说，

如果你向往美好的爱情，衷心的希望你，可以把握住现在有的时光，能学习学习、能学特长学特长。养成一个好的性格，聪明的头脑，坚强的意志，再搭配上能够赚钱的能力。未来的你，可以更加从容的选择你的爱情。

在最该学习的年纪，一门心思恋爱脑，只会导致未来的自己陷入一个被动的处境。

爱情，需要现实能力去支撑，才能成为美好的常态。否则，只是昙花一现，徒增遗憾罢了。

1、2、3、4、5……，佐知子与吊儿郎当的同事僕擦肩而过时，故意轻轻碰了一下他。逃了一天班的僕不知自己是否会错了意，于是站在原地数数。他想，数到120佐知子还没回来，就是自己会错意了。

117，佐知子出现在僕身边。他们虽是同一家书店的店员，但彼此并不熟。僕是店里的异类，老板觉得他穿得太邋遢，中年同事觉得他没责任心。在那里，他几乎没有朋友，独来独往。回到家里，他也只有一个失业的室友静雄为伴。静雄刚刚被停调失业保险金，正打算从母亲那里借点钱度日，但母亲刚出院，还得从他要钱。

佐知子主动约僕喝酒，僕却依旧是一脸茫然又无所谓的样子，看不出内心喜悦与否，寡淡地说要先回趟家，让佐知子等他电话，在店里碰头。

回到宿舍，慵懒地把裤子脱到小腿，打开冰箱，僕表现得一点不像准备赴初次约会的男生，睡过约定的时间，于是跟静雄在外面喝到天亮。佐知子突然地邀约，并没有给僕带来多大的期待，他仍然保持着无欲无求的懒散状态。

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当初我对这剧有些期待，归结于它的成功宣传，以及海外销售的顺利，制片方不遗余力的借助了李小龙的影响力，但是剧集一经推出我肯定大部分人都感到货不对版。本片的制片面对大众声讨的言论辩护中，经常用斯皮尔伯格都会有穿帮的话遮掩自己。首先穿帮不穿帮我们要看它谬误的欠不欠扁，斯皮尔伯格电影中所有的穿帮好像对电影本身并没有任何影响，无论是《辛德勒名单》还是《拯救大兵瑞恩》都有大量穿帮，但都不影响它在影史上的无量价值，这些诸如一个闪回镜头里的火柴盒不是那个年代的产物一样是名副其实的瑕疵。一个电视剧还硬要和电影比，那么我们看看这个号称大投资精良制作细致考究的《李小龙传奇》的穿帮是什么样的？电影的穿帮往往对作品本声并无大碍，找穿帮是影迷出于兴趣集思广益的消遣活动，而这个电视剧的穿帮则给人生理心理上的极大排斥，用东北话说，让人抓心挠肝的，是最低级的，香港满大街都胡同和简体字，还好意思说是去香港实地拍摄，我觉的这不是斯皮尔伯格会犯到的错误，甚至不是小孩子该犯的错误，导演的解释总是避重就轻的让我们去问斯皮尔伯格，好像这片子是斯皮尔伯格监制的一样。我觉的大家讨论这个片子穿帮已经没有意义了，因为普通观众都在绞尽脑汁的想找出它到底哪里没有穿帮。制片方的又一解释是：我们找了好多地方都找不到那个年代的场景，没办法！听了这句话我恍然大悟，原来一个科幻电视剧是在火星上拍摄的。不要说一个几千万的电视剧连搭建个小场景问题都无法解决，音效处理的也是极为落后，来来回回就那几个配音的，拿腔拿调和朗诵课文似的。第一集在“XXX其人其事”般的字幕与解说中，配合着小霸王学习机的打字声很缓很缓的开始了……我就看了半集，听到李小龙他爸语重心长的说：“小龙啊！要好好学习，将来……！”。看到这里实在接受不了，所以放弃了花2000分钟在这半虚构的电视剧中。

此文写于10多年前，今日一看言辞过激且幼稚，而且由于只看了开头，所以实在有失公允。且伤害观众感情，故删减大半，以上文字纯粹一个往昔学生的一集观感。

热爱工作，忠于职守，无私奉献，不求回报。

但是，生活的重压，微薄的工资，不能晋升职称，一家四口挤在那么小的屋子，连张书桌都要轮着用。生病需要救治时连110都打官腔，对于医生真是悲哀。

片子还有位官太太，又威压，又利诱，声声“我的同志哟”。不过，演得真好，入木三分。

现在这种既有正能量又有批判的片子太少了，希望越来越多。

一本正经又无厘头地调侃，得以将日常生活的辛酸苦涩细心剥离，酿成温热的甜汤，让琐碎平凡里生长出瑰丽浪漫，引人真诚大笑、又真诚落泪的，对现代社会极具抚慰的温暖诠释。

「Melo体质」于我而言，是即使极尽私人化风格的跳脱拗口但难掩光华、每段感情都真挚、每个角色都迷人的，几乎像奇迹一样的电视剧，是到目前为止2019年给我的最大的惊喜吧。

看的是小玩剧字幕组的精翻版本，有简单调色，想慢慢地，细细地把喜欢的片段和台词都精致漂亮地整理出来。

（提前奶一把今年韩剧的评分最高！收视率不尽如人意！也不要辜负各位主创的用心吧！）

Ep1

人都是脆弱的，人的爱又能有多大的力量。

【详细】

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