这篇剧评可能有剧透 作为一个单亲家庭，莫娜的妈妈几乎有着大部分单亲家庭的家长的特点，她好像没有自己的生活，一天到晚就缩在自己的小窝里看电视打发时间，心理上唯一的依靠就是自己的孩子，而这种依赖几乎是到了病态的地步，她想牢牢地控制住孩子，想把孩子紧紧地栓在身边，于是便总在言语上打...  (展开)

20220305# 画风不错，水墨一绝，纸姐姐真好看，打斗动作啥的很流畅， 其实制作还是不错的。 配音略微不适应有点棒读意思，不过ed很绝，尤其是11集最后接入剧情，一下子宏大壮阔起来了。 历史文化不少，至少不会像架空世界那么单薄。 剧情真的散，慢热，虽说是单元剧，前面几个...  (展开)

1702210057看完 在评论开头 强烈建议先看陷阱再看亡者 但其实也无所谓 各有各的好处 先看亡者 在看陷阱你能在陷阱中发现更多更多的对比细节 整部电影下来 开头是社会的舆论 中间是推理的陷阱与搏斗 最后是人性的细节 本片虽是悬疑剧 片中推理的部分并不是那么重点 更像是一部警...  (展开)

我会赢的。为什么？因为我有信念，勇气和激情。
I will win .why ?because i have faith ,courage and enthusiasm .

年份是原作初版年份，破折号后是对应集数，虚像の道化師还没有中译本，全是豆友自翻，感谢m(_ _)m


1998
探偵ガリレオ 侦探伽利略（http://book.douban.com/subject/3053207）
燃える 燃烧——第一季第一話
転写る 映现——第一季第九話
壊死る 坏死——第一季第四話
爆ぜる 爆裂——第一季最終話
離脱る 脱离——第一季第二話

2002
予知夢 预知梦（http://book.douban.com/subject/2242461）
夢想る 预知梦之少女篇——第一季第六話
霊視る 见到幽魂——第一季第八話
騒霊ぐ 骚灵——第一季第三話
絞殺る 鬼火之谜——第一季第五話
予知る 预知梦——第一季第七話

2005
容疑者Xの献身 嫌疑人X的献身（http://book.douban.com/subject/3211779）
——容疑者Xの献身（http://movie.douban.com/subject/2369845）

2008
ガリレオの苦悩 伽利略的苦恼（http://book.douban.com/subject/3926665）
落下る 坠楼——ガリレオΦ （http://movie.douban.com/subject/3218596）
操縦る 操纵——ガリレオΦ （http://movie.douban.com/subject/3218596）
密室る 密室——第二季第六话
指標す 指示——第二季第二話
攪乱す 扰乱——第二季第九话

2008
聖女の救済 圣女的救济（http://book.douban.com/subject/3713327）
——第二季第十话+第十一话

2011
真夏の方程式 盛夏的方程式（http://book.douban.com/subject/17724327）
——真夏の方程式（http://movie.douban.com/subject/19961072）

2012
虚像の道化師（http://book.douban.com/subject/10876760）
幻惑す 幻惑（http://www.douban.com/group/topic/19210340）——第二季第一話
心聴る 听心（http://www.douban.com/group/topic/18577360）——第二季第三話
偽装う 伪装（http://www.douban.com/group/topic/20678663）——第二季第七话
演技る 演技（http://www.douban.com/group/topic/28690825）——第二季第八话

2012
禁断の魔術（http://book.douban.com/subject/14644040）
透視す
曲球る——第二季第四話
念波る——第二季第五话
猛射つ

“爱情” 明明在父权社会下，女性被规劝的更向往爱情与婚姻，但为什么男性在恋爱时，总在说，我们的爱是至高无上的，我们因为相爱就应该彼此信任，不能因为现实而放弃爱情，变成了“你只是失去了只是一条腿，她失去的可是爱情啊”这种琼瑶式的爱情至上论。 他们是在洗脑，让女...  (展开)

全程基本没有bgm，颜色基本黑白灰 我感觉是非常的压抑 人性的冲动与迷惘 我们都需要一个出口，来排解那些不满与负面 有时候，杀人竟然是这么容易的事 压力到了一定程度，谁也会吼叫，谁也会受不了 可能受不了的人就在我们身边，也可能我们就是那个受不了的人 平凡而真实 小事不...  (展开)

姜文导演：
见信好。
我不是冯唐，但我也想说——
“电影的标准的确很难量化，但是电影的确有一条金线，一部作品达到了就是达到了，没达到就是没达到，对于门外人，若隐若现，对于明眼人，一清二楚，洞若观火。“文章千古事，得失寸心知”。虽然知道这条金线的人不多，但是还没死绝。这条金线和票房没有直接正相关的关系，在某些时代，甚至负相关，这改变不了这条金线存在的事实。”
从张艺谋到陈凯歌，从陆川到宁浩，从冯小刚到姜文导演您，都曾经创造过远远高于这条“金线”标准的作品，有些作品即便称之为“伟大”，也丝毫不为过。但如今，我掰着手指头数了一下，这几年，这几位中国电影市场上最有票房号召力的大陆导演，一个接一个阵亡在这条线之下。
我听说中国的电影导演是分“代”的，这种划分方式在世界影坛可谓独树一帜，歪果仁们一定很奇怪，因为第六代又不管第四代喊“GP”。但照我看来，所有经历了改革开放，以及电影行业“大跃进”的导演，无论男女老少，都是同一代；无论出道时拍过什么风格迥异又影史留名的电影，都殊途同归。这一代导演，几乎没有人逃过市场经济的巨浪，当金钱和名声交织在一起，像是海浪一样势不可挡地向他们打过来，没有人能够无动于衷、岿然不动。即便是最叛逆和乖戾的娄烨和贾樟柯，都逃不过“要在市场上证明”自己的念头。市场经济的“鬼”，打了一堵无处不在的墙。
姜文导演，现在轮到你了。
虽然和你不熟，但是我认识你有好几年了。没见你之前，我老早就看过《阳光灿烂的日子》，至今忆及，如若“通感”，眼前金光灿灿，四肢红汗淋漓，神经血脉喷张。我想即便是你的处女作，但那就是你导演生涯的顶峰了。之后我看过《鬼子来了》，片子压抑得像是所有角色都得了精神病，但这真的是一部很棒的作品——做导演不能总是拍自己擅长的东西，你得学会憋着劲儿把自己不擅长的玩意儿弄好了。再后来《太阳照常升起》，你又回到了老路上，即便加入了一些故弄玄虚，但那种调调，没有别人学得会。之后《让子弹飞》来了，很久没有被国产片点燃过的我，那一刻被炸裂了，你终于在自己独特的“革命浪漫主义”之路上走出了个“惊喜”。在这部片子里，你也说出了那句“站着把钱挣了”的台词——我知道，你自信得要炸开了。
坦率说，我希望你接着“子弹”的路子拍下去，但我又怕你沿着这条路子走下去，走得太深，走得太远，走得快马失了缰，走得风筝断了线。
2012年9月，传说中的《一步之遥》终于开拍了。从那时起到2014年12月15日，两年零三个月时间，这部时时刻刻被各种媒体紧紧盯着的“年度巨作”，在我的印象里，太安静了，丝毫没有出乎预想的“爆料”，即便是首映礼之前冒出来的“未过审”“被删改”的消息，也都是小打小闹，像是小夫妻俩斗斗嘴，床头打架床尾和。跟宁浩的《无人区》比起来，简直是王先生碰见玉先生，差了一点儿。这期间，一版又一版的预告片出来，也都是大同小异，各种pose和亮相，一点有底气的端倪都没有。我知道，我该对这部电影放弃期望了。
2014年9月1日，我参加了《一步之遥》的媒体见面会。会上，姜文意气风发，葛优形色不露，舒淇笑脸相迎，周韵满脸不开心。很多记者把矛头对准了“出轨事件”后首次亮相的文章身上，但文大爷用大量的白眼回报了记者。我都不记得那场见面会上诸位主创说过的每一句话，因为所有的人都在躲躲闪闪，不谈自己的角色，不说故事情节，不聊拍摄感想。我当时就在想：这场发布会的意义是什么？有什么关于这部电影的有价值的信息吗？没有。其时这部电影已经拍摄完毕，我感觉他们不是在做保密工作，而是有人在掩盖什么，而有人真的不知道自己演过了什么。
之后，我就对所有问到这部电影的人说：我不期待。
以前，姜文是一个很较真儿的导演，从《让子弹飞》开始，他开始玩儿起来了，他开始露出了类似王朔的痞气，但相对于王朔小人物的痞气，出生在军队大院的姜文，耍的是“大爷痞”，换句话说，他开始“耍流氓”了。我想起《霸王别姬》里的段小楼，他是霸王，但他也是个老流氓。
耍流氓不要紧，我们都想你能像《让子弹飞》那样，对上峰耍耍流氓，玩一玩儿隐喻，耍一耍好玩儿的小聪明——因为敢这么做的人在电影界已经没有了。现在倒好，你倒是对观众耍起流氓来了。
郭德纲说：你堕落啦！你前进一步就是立即枪毙，退后一步就是保外就医。
姜文导演，我知道这次你仍然能把钱挣了，而且你仍然是站着的。只不过，以前你是面对审查机构硬硬朗朗地站着，现在，你是面对芸芸小民趾高气昂地站着。当你硬硬朗朗地站着的时候，观众愿意对你跪着；当你趾高气昂站着地时候，很多观众真的会吐口唾沫。
其实影院就像是饭馆儿，里面坐着的都是食客。别惯着那些厨子，他们曾经呕心沥血做出拿手菜，送到你面前，免费吃，不赚钱。可等你用钱惯坏他们了，他们喂屎给你吃，还想从你口袋里抠钱出来。 而你对此毫无办法。只能说——
不好意思，这顿我不吃了。

此致
敬礼
                                                                                                    和小欣

（纯粹为了气气那些说本文乱喷的~我忽然想注明一下，此文经过修改，发表于12月18日《北京日报》第12版。说实话，这篇确实不是什么好东西，跟这部电影一样——就是纯黑。）

ps，我的微信订阅号，请搜索：小心和小欣。谢谢

陳果一向是香港獨立電影導演的代表之一，他傾向對社會低下層取態，喜歡起用新人或非職業演員作為電影主角（或重要角色），作品風格寫實又殘酷，令他電影往往都被貼上「邊緣」的標籤。而這「邊緣」化亦體現在陳果電影的角色塑造中，低成本製作的《香港製造》內，故事的幾位主角——中秋、阿萍、阿龍即代表了古惑仔、絕症少女和智障男等社會邊緣人物。在六七十年代香港經濟起飛時，公共屋邨讓「自強改變命運」的觀念根植於那一代人身上，艱苦的成長環境反促使他們努力生活和工作，整個社會帶有種無形的向前推動力量；可陳果電影鏡頭下的九十年代屋邨，卻聚居了日夜碌碌無為的失落青年，他們潦倒墮落，前途灰暗，整座屋邨彌漫不安、焦躁，就像即將回歸前香港的一個縮影，很多市民都對前景充滿了焦慮。

然而這電影涉及到的中港關係，卻是以榮少一角帶出。中秋為了救患重病的阿萍，鋌而走險接受榮少交帶的殺人任務，而被殺者，正是一位大陸人。陳果利用快速動鏡等拍攝技巧去記錄殺人這一場戲，第一段是中秋的腦海構想，整個過程順暢利落，可在第二段的實際行動中，中秋卻遇到諸多阻礙，他的膽怯，他逃跑時的跌跌撞撞，反映了中秋內心之混亂與掙扎。導演想利用這段落，暗示回歸（大陸）的美好愿景與真正現實之間的落差，香港人要跟大陸（人）的接近也不是想象中的容易和淡定，97前的轉變，移民潮的出現，中秋阿媽的離家出走，仿如很多港人對現實的逃離和迴避一樣，因而中秋免不了概嘆：「世事變得太快，當你來不及改變時，這個世界已經完全不同了」。

在《香港製造》中，中秋、阿萍、阿龍三個人物的一起奔跑，令人想到杜魯福的《祖與占》，或是尚盧?高達《不法之徒》(Bande à part)等作品，三個人的位置時常將女主角放在中間，表示中秋、阿龍均為阿萍所引，這段關係設置，既美好又純真，於放蕩、淫亂當便飯吃的「古惑仔」世界裡，顯得特別難得。而除了《祖與占》、《不法之徒》之外，本片也通過主角屋內掛著的海報，向很多電影進行了致敬，中秋殺人前拿著真槍玩弄的一幕，墻上掛著的正是《這個殺手不太冷》的海報。喜歡獨來獨往的中秋（雖有個跟班阿龍），就像Leon的行事作風，從《Le Samoura?》的Jef Costello（阿倫?狄龍飾）到《這個殺手不太冷》的Leon，悲情都是這些獨行俠的宿命，現實折磨著中秋，亦折磨著阿萍、阿龍等邊緣人，於是三人的奔跑，寓意著要逃離，但沒地位沒人理的「廢青們」，你們又能逃到何處去？

因此，死亡可能是這些走投無路的人唯一的解脫途徑，阿珊跳樓的那一段，跟現實亂糟糟的場景相比，是拍得多麼地唯美。還有和合石墳場的畫面，塑造得如大家的避世樂園，三人在墓碑群中奔跑、嬉戲、呼喊，也成為電影裡面不多的表現青春浪漫與歡快的時間。以鬼片起家的陳果，不忘將「靈異」元素也帶入到《香港製造》的故事內，阿珊自殺後總在夜裡糾纏著中秋，仿似是其靈魂不死（活在另一世界）；而三位主角在墳場上的青春揮灑，與他們的生命終結在年輕歲月裡，都表明了導演對現實的絕望，以及想幫他們重新建造一個新天地的願望。這絕望、願望，源於回歸的背景，大家感到茫然失措，不知將會走向何方。「世界歸根結底是你們的」，「你們好像早晨八九點鍾的太陽」，影片之結尾，在埋葬了不知多少年輕生命的墳場內，傳來「香港人民廣播電台」的廣播員此段字正腔圓的朗讀聲（出自於毛澤東的講話），既是頗有諷刺意味地揭示政權交替的變化與成人世界的虛偽，也在惋惜著這些只剩下一封遺書的青春。

至於由李燦森飾演的中秋，他雖然是反叛、好鬥，但肯講義氣、能幫人出頭，心地總體還是善良的；相反，阿萍的母親，即管整天叫著女兒不要跟中秋這類沒有出息的「頹青」來往，可她自己卻是好賭、勢利，甚至在與醫生談論那幕反映出她對中秋性命的視若無睹。不過觀眾應能夠體會到這母親口中縱使說著「不」，然而心內清楚女兒所愛是誰，電影在中秋找阿萍的一段中，以她母親對著鏡子擦傷口，與中秋站在鐵閘外的畫面構圖，即點出了兩人隔閡。病態社會讓中秋變成「遺棄」品，而這角色卻掉轉來暗示著這社會病得有多嚴重，「我本善良」的中秋，最終走上了殺人和自殺的「毀滅之路」，或者真的是社會不斷壓迫下而致的結果。

作為「香港三部曲」開篇的《香港製造》，可以說是陳果導演風格邁向成熟的標誌，他的電影裡會插入稍為荒誕的劇情，但同時又令人產生思考。中秋拿著菜刀想斬老爸但未遂的那場戲，當他到廁所洗臉清醒的時候，卻見到有位學生走進來一樣地拿著刀去斬他老爸，這巧合，形成了「黑色幽默」的前提，但通過「每個人背後都會有一個故事」的旁白，又使觀眾更易瞭解這幕的發生，是要從個別個案，延伸成一個普遍的社會問題。陳果的《香港製造》正是用此草根性的電影語言，向香港現狀與未來發出嚴肅的疑問，它既「下毒」又「解毒」，將主角帶到一個絕境，卻讓他們可在絕境後得到了釋放。

我为了不让大家上当，特意注册了豆瓣，今天奔着葛优去电影院看了二十分钟，实在看不下去退场，这么多年没见到这么烂的片子了，呵呵，真是前无古人，后无来者。刚开始就是故意做作的无厘头，场景假的不能再假了，葛优怎么想的，真搞不懂，这样的剧本也接，小沈阳，包贝尔，呵呵...  (展开)

这篇影评可能有剧透 就是换个城市上大学，说的跟一辈子不再见一样突然女主就受不了了？这个收养原生背景出身应该更像讨好型人格吧，缺乏安全感能理解毕竟男主人设学霸加校草忒完美，但这全世界要将就她的心态太矫情。最后这个卡车出现好几次，狗血剧看太多还以为肇事司机会走出来来个反转。电影院...  (展开)

首先对看了半集不到就因不能忍男主长相而弃剧的同志们表示惋惜 其次对看了女主觉得长得老而弃剧的同志们再次表示惋惜 在我看来，这部剧对于原著已经非常良心地做到了神还原 原著中重点要表现的是男女主角之间令人心跳的互动和恋爱情结 并不是向类似花样男子之类的...  (展开)

闻得年初《苹果》参赛柏林电影节之事，先是《迷失北京》原片名更易，又是送审过程中的麻烦不断，媒体大肆鼓噪范冰冰将与影后有缘。想来我是对范小姐好感不多，所以心里竟有抵触情绪，投注在余男身上的目光从来不曾斜移。直至年尾，当和谐版的《苹果》抢在贺岁档大片之前上映，这才发现它于2007年国产片的存在价值。尽管比较起台湾在1983年的“削苹果事件”（《儿子的大玩偶》中《苹果的滋味》引发的争议），碍于制度强大规章森严的无可撼动，中国人只能继续接受“洁版”愚民的现世尴尬。

苹果者，姓刘名苹果，女，不妨也可认为是山东人士。在片头，影片将镜头对向北京高楼林立和残存古旧的结合，代表建设进行时的脚手架，晃动了半天，看得心里发毛。李玉终于还是从川边小城跑了回来，重新搬演一出现代都市剧。从女同的《今年夏天》、母子的《红颜》再到现在的《迷失北京》，发现李玉一次比一次进步。她乐于挑选具有话题性的伦理问题，恋人、母女、父子及夫妻，在彼此身上做些与亲情和爱情有关的文章。整体上，《迷失北京》就是一部好看的通俗剧——即便有人会迫不及待地宣布它的罪状：镜头摇得太糙、剪得太碎，角色情感浮夸、冲突造作。按常理想象三大节的中国参赛片，大家几乎以为那会是长镜飘飘，晦涩难懂。《迷失北京》讲的就是夺子之争，简单形容“通俗剧”，就是老百姓都看得懂，没过多玩弄隐喻。

这一阶段，在为是否因为李玉导演和范冰冰同是来自生产苹果的山东老乡，她们就有了牵手合作而浮想联翩。扮演一名手技不错洗脚妹的范冰冰，用她裸露的白花花身体宣告《迷失北京》的与众不同。如若2007年没有一丝不挂的汤唯和《色|戒》，那此时，《迷失北京》定会掀起一股目睹范冰冰露点的热潮。并非本人追求庸俗，格调低下，而在于影片就是真有那一回事。所以，你千万不能惊讶于这些天会在网络上见着“范冰冰倾情出演”等耸人听闻、无所不用其极的恐怖字眼。毕竟，身为一名拥有超多绯闻、形象负面的女艺人，能在一个不起眼的空当上，接演了一定会造成话题的《迷失北京》，并以《苹果》之名在电影院正式上映，那实在是了不得呀。要知道，在一传百、百传亿的今天，要下到完整版的《迷失北京》，那是轻而易举的事情。想到有些饿狼会在一饱眼福、拉过几段后，转向扑咬演员，这反倒有些妄为。

诚实说，《迷失北京》这点裸露不算什么，后来一些不必要的哺乳淋浴可能就是替身完成了。但因你在中国，所以频限于不同媒体、重要场合的范冰冰，能做出如此牺牲还是有其重要意义的，谁说我们不敢演、不敢露，只要服务于剧情，没啥大不了。要知道，其他三个演员就未必不是有付出。梁家辉“露臀成习”，不做评价；金燕玲早年邵氏艳星，多年后再现风情，实属不易；佟大为不敢说有120%是脱胎换骨，但至少跑出电视机，成为一个见钱眼开的可憎农民工。

顺道还可以给电影杂志提供一个话题，就叫“环看国内女星，谁能舍身取义”，这个名单里可以包括几年前余男的法国之旅，一年前郝蕾献身的颐和园，今年麻雀变凤凰的汤唯成名，还有超乎更多人所能预料的“蛇蝎女”范冰冰。

为范冰冰的露点留下如此多字节，全赖印象改观，不好听的比喻，前段在“迷失上海”里的某赵姓女演员做不到。QQ一直说范冰冰其实很有美人胚，此时再做一番总结，发觉居然一直被舆论误导，跟着负面报道将人涂黑。可所说感触与范冰冰实际发挥的演技优劣又无必然牵连，这听似梦呓的结论，关键就在于片中刘苹果角色的巧妙所在。

一些观众能在第一时间做出判断，刘苹果这角色好“白”——当然不是说范冰冰皮肤好，身体白，而是形象很单薄，没有主观情感。典型的逆来顺受，完全听命于两个男人的左右安排，你可理解接近为白纸乃至接近白痴性质，但她又是一个有着情欲宣泄的正常女子（可居然不懂事后避孕）。反观其他三人，均在她身上做出了争夺较量，关心呵护、打她骂她，其实就相当于你咬一下我啃一口，“苹果”的基本用意，恰在于此。《迷失北京》结尾处，先前哭不出来的苹果，终于放声大哭，并且做出了自己的选择，离开不属于她的男人，寻找一片未卜的生活。说到这里，难道苹果需要很大演技实力，表现她内心的挣扎与冲突，在危机时刻做出勇敢的选择？很遗憾，几乎不需要（在私人诊所流产一段可能路上惊慌）。在苹果的身上以及她的周围，如那位小妹，李玉表现了对她那一圈人所能投注的社会关怀，不是简单的同情。一些看似无意的细节琐碎，更是支撑起看下去的念头。至于要说更多的人性思考、人文角度乃至闹什么暴露丑陋面给外国人，还是省省吧。末了表态，服从观感。真愿意将它放进2007的国产片年度十佳，这么有观众缘又有商业气的片子，毁在剪刀下，实在太可惜。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/749822/

虽然剧名非常浮夸，但是我还是点了进来，看到这清一色的五星好评，凭我老司机的经验，我知道肯定基本都是水军的。 可是没有看过就没有发言权啊！而且我是那么的希望出现意外的惊喜！毕竟做人要乐观嘛！ 可惜毫无意外，一切和我预料的一模一样，尴尬且装逼的台词，悬浮拙劣的演...  (展开)

李连杰现代警匪中的典范，除了动作，剧情也很感人。
相比黑侠，多了一份柔情，少了一点血腥。
可以跟中南海保镖相提并论。
片中于荣光饰演的黑老大很到位，特别是最后袖子功那段，很给力，头一偏，那种蛮横劲就上来了。
柯受良演的电影不多，在这部中表演很到位。
大姐大梅艳芳更是没得说，很喜欢她那种感觉，在东方三侠、现代豪侠传中演的很好、很感人，喜欢的朋友可以去看看。
最后，向梅艳芳女士致敬。

影片里显示，带孩子在动物世界普遍是雌性的职分，雄性通常在交配的季节一结束就撒手不管了。有些雄性甚至不养家，更不用提对家庭的忠诚。成年的动物挣扎在生存线上，根本没有去照料年老的父母。乌鸦反哺，鸳鸯戏水，有，但肯定不总是这样。

人类逆天而行，或许已经慢慢脱离了自然的本意。婚姻中的男性要体贴自己的妻子，分担带孩子的任务，还要抵御滥交的诱惑。女性养育孩子的同时还要体贴丈夫，同时也要对抗自身的情欲。选择独居生活的个体，积年累月地和官能的减弱对抗，等待合意的伴侣，或为了宗教或其他并非物质的追求终身禁欲。在生存竞争中失利的个体，也能取得一定的保障，不需要横尸旷野，让丹顶鹤把自己的灵魂带走。

人从出生起就接受教化，用区区的几千年去对抗百万年上亿年，一次次树立又推翻“真、善、美”的标准。人从生来就处在迷惘之中，又在困惑中死去。在一生中无数次奋起，想要拥抱完满。然而这短短的几十年甚至百年太短暂，几无可能。通过回望几代人的挣扎，才可知在逆天的路上已经走了多久。

探索自然和动物，也是人世的风景。

这篇剧评可能有剧透 电视剧《信仰》主要人物与故事情节杜撰虚抅太离奇不靠谱！该剧导演旨在演绎那时军统人员不戴帽子展现其时髦之发型乎？ 电视剧《信仰》主要演绎敌方军统人员赵云飞因谍报需要经常阅读我方进步资料，从而树立正确信仰而弃暗投明的故事。该剧虚构的赵云飞、陈玉婷、王震川、庄媚娇...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 全剧过的最爽的是薇薇安娜，在我以为获诺奖后当众亲亲丹尼斯是安抚她的情绪以便后续报道为情侣吵架时直接再热吻男弗里德里希，诺奖得主接连到来的声名狼藉被世人讨伐也不在乎，文字冷酷自由，感情生活化作第一人称视角素材，万物皆为我用，诺奖我要争议性我也要，名我要热度也...  (展开)

这篇影评可能有剧透 斬獲最佳劇情、女主、女配，得到最佳導演、原著劇本、美術設計、造型設計提名，《血觀音》可謂金馬大贏家。團隊趁著金馬熱緊鑼密鼓四處拜票宣傳，一度使台北各大院線場場爆滿，有點一票難求的意味。 最佳劇情片的光環讓我走進了影院，看完卻不免失望。《血觀音》在敘事、人物塑...  (展开)

喜欢基德，喜欢新一，喜欢柯南。记不清看过多少次这部ova了，每隔一段时间，都会很想看一遍。每次看到基德在小车脱轨后在空中翻身在孩子们的下面，看到基德在星空下跟孩子们吃着美食，看到基德对柯南说：跟他们在一起我已经筋疲力尽了，不过我好像可以理解你跟他们结伴而行的心...  (展开)

对我来说，最值得深思的一个情节是最后，眼镜和大头被摁压在地的那一个瞬间，天空中开着绚烂多彩的烟花，对于获得幸福的人来说，这是一场完美的收官，幸福的颜色莫过于烟花的美丽，温暖而多彩，惬意的享受着这夺目的灿烂，而在大头和眼镜的眼中则充满了戏虐或者是悲情的味道。 ...  (展开)

结合《【原创】《王牌》电影剧情解析》

摘自“胡先生”：
我推断，应该是这样的
王牌在扑克牌里意味着最大的牌，是胜利的关键。为了争夺或者保护王牌，其他牌都可以被牺牲。
考虑当时的历史背景，那是在第五次反围剿失利，中央准备长征的时期。目前的史料披露，其实长征并不是仓促准备，而是有一个长期的预案，包括物资，策略、情报等多方面的准备。（具体可参见论文《中共、粤系、蒋介石：1934年秋的博弈》lt.cjdby.net/thread-1545817-1-1.html有详细的史料论证）
当时，中共和共产国际的关系还非常密切，长征这样全局性的战略规划，需要与共产国际磋商，也需要共产国际的支持和援助。而在当时，上海是实现这种交流的重要窗口。观察电影，有欧洲人参与会议，必定是这种原因。

另外，长征必须打通行军路线，当时老蒋的中央政府，缴共态度较为坚决，分别从东北南三面压迫苏区。中共中央转移，必须获得两广军阀的默许（当时桂系与粤系结成联盟，与蒋介石貌合神离，对抗老蒋的中央政府。中共中央的苏区其实是两广军阀的屏障。两广军阀与老蒋都打共产党，但都希望对方和共产党拼个两败俱伤，自己好渔翁得利。前几次中共反围剿之所以成功，很大原因在于两广军阀与中央政府之间的矛盾），所以苏捷那个广东来的党代表必须加入磋商，调整并知悉长征的战略规划，回去好向两广的军阀开展工作。
根据上面的分析，什么是王牌那就很清楚了。王牌指的是中共中央，王牌行动指的是“长征”的战略规划，具体来说就是对中共中央战略转移的路线、方向、目的地、协助者等一系列信息。这需要经过过多方磋商，规划也要审慎修订、布置执行，而且规划的内容必须保密。上海的两个会议，应该主要有两个目的：一、是针对长征的战略规划，在中共、共产国际、两广军阀之间达成默契，而且可能涉及一些与两广军阀之间的私下利益交易，促使桂系和粤系不打击红军，或者至少置身事外（这可能就是第一次会议的主要内容）；二、是在中共内部布置任务，派遣党员分别与共产国际和两广军阀之间维持联系，协调执行长征的战略规划（这应该是第二次会议的主要内容，代表广东党委出席的苏捷就是为了这个目的参会的，可是第二次会议被特务打断了。）
至于被抓住的几个人，应该就是长征战略规划的信息联络员，承担着执行规划，协调各方的任务。这些人必定掌握长征战略规划的详细内容。这些内容绝对不能被蒋介石的中央政府破获，否则“长征”将面临推迟或是流产的危险。在电影剧情发生的时候，第五次反围剿本身就快撑不住了，红军和苏区有被消灭的危险。所以，中共中央必须不惜一切代价避免这种后果。人被抓住之后，梁家辉列出了三个必须被保释出来的人名，应该就是中共中央、两广军阀、共产国际三方关系的主要协调人员。推测应该就是：王霞芬、施敬东、还有苏捷。这三个人了解全部内情。

关于电影时间节点与长征时间节点，关系密切
1934年10月上旬，中央红军主力各军团分别集结陆续出发，中共中央和红军总部及直属纵队离开江西瑞金。10月21日，中央红军从赣县王母渡至信丰县新田间突破国民党军第一道封锁线，沿粤赣边、湘粤边、湘桂边西行，至11月15日突破了国民党军第二、三道封锁线
电影中，茶楼抓捕事件发生于1934年11月10日，此时红军正在试图突破国军第二条和第三条封锁线，这两条封锁线在粤军和紧挨桂军势力范围。事后，大概在11月15日突破了封锁线。由此可见，这5天，和电影情节发生的时间完全吻合。
合理推断是，被抓捕的几个人了解红军最近数天之内的行军策略，苏捷应该是负 责协调广东军阀的党员。这几个人，要么被营救，要么全部死去，如果此时泄密，红军突围行动很可能失败，生死存亡
就这个危机的紧急处理，梁家辉执行的营救行动，其实有三种策略：1、上策：所有人都营救出去，这样可以让他们继续执行之前的计划，因为再次磋商、布置将会浪费时间，增加风险；2、下策：让他们全部死去，这样虽然会导致计划被延迟执行，但是可以避免泄密，免得蒋介石拿到打击桂系和粤系的口实，维持中共中央与两广军阀之间的合作，留下战略转移的线路；3、中策：利用敌人对王牌的认识错误，让敌人误以为王牌是一名重要首长，低估王牌行动的意义。让被抓住的人中的一人作为王牌死去，解救其他人。
上、中、下三策其实都可以保证“长征”战略规划的秘密性，只要战略规划没有泄露，就可以说王牌（中共中央）存活。目前来看，电影中实现的是中策。我看有人说王牌行动是党内为了清除叛徒而设计的一个诱饵行动，我觉得这低估了这个行动的意义，也没必要搞这种行动。观察资料，那个时期是革命最艰难的时期，加上中央政府对待投诚共产党员的政策很宽大，落网的共产党员有大部分都叛变了。当时红军岌岌可危，中共中央自顾不暇，没有余力搞这么个大行动，牺牲那么多好党员就为了抓叛徒。保存革命火种，保护中共中央，牺牲再多人都值得，丢卒保帅，正当；为了抓叛徒，牺牲那么多人，根本不值。

关于王霞芬的死和赵碧薇的责任。如果王霞芬没死，那么就实现了上策，但是她死了，意味只实现了中策，还是对王牌行动造成了不利影响。因此要追究责任，为什么她会死？是有人出卖？还是有人胆怯，没有执行好掩护任务？这里涉及了赵碧薇。对这件事， ”蟠龙“不知道王牌行动的内容，估计只知道王霞芬是个重要人物，为了救女儿而出卖了她。王霞芬的死，由三个因素（证明）导致，1、王霞芬自己说自己是王牌（第一个证明）。2、”蟠龙“的出卖（第二个证明），3、赵碧薇掩护王霞芬行动的失败（第三个证明）。如果主因是第三个原因，那么赵碧薇要承担责任。但是蟠龙的自首，让党判断，第二个原因才是王霞芬死亡的更重要理由。赵碧薇的懦弱，并不是致使王霞芬死亡的主要原因，所以她被放回来了。因此，梁家辉说，差点没放回赵碧薇。其实正是他跑去上海获得了蟠龙的自首，救了赵碧薇。
梁家辉问蟠龙是不是查过王霞芬的行动路线。加上王霞芬跟施敬东说她刚从老家回来，两人之间意味深长地对视。其实，很容易推理出这个结论，其实王霞芬是回中央苏区（老家）汇报工作并接受任务去了，她回来上海参加会议，是带着中共中央最新指示的，也有一定代表权。蟠龙不知道王牌行动内情，认为王牌是一个人。她又知道王霞芬很重要，而且是刚刚从苏区回来，所以推断她是王牌，将王霞芬出卖了。
关于王牌行动在”最后几年“的出现。其实很简单，中共和国民党之间的斗争，只有最后一两年才实现实力的反超，之前都是以弱搏强，所以中共中央时常转移。比如解放战争的那几年之中，最重要的转移就是胡宗南攻击陕北，大军压境，中共中央放弃延安，在陕北游走，与胡宗南大军周旋。因此，很可能在那样的类似情形下，在情报战线又部署过王牌行动