今年看片子的所有泪点,几乎都在电影《相爱相亲》里。这是我今年最喜欢的一部片子。好久没有这样爽快地哭上几回了。去市区办事的空隙,临时买了张票到影院,一个人包了全场。出来时我一直低着头,生怕工作人员嘲笑我红红的眼睛。我走去公交站台的路上,风很大,想到电影里的情景,眼泪又蹦了出来。
情绪很复杂,想到了太多太多东西。这部电影几乎包含了人这一生要面对的所有问题,尤其是女人。爱情究竟是个什么
今年看片子的所有泪点,几乎都在电影《相爱相亲》里。这是我今年最喜欢的一部片子。好久没有这样爽快地哭上几回了。去市区办事的空隙,临时买了张票到影院,一个人包了全场。出来时我一直低着头,生怕工作人员嘲笑我红红的眼睛。我走去公交站台的路上,风很大,想到电影里的情景,眼泪又蹦了出来。
情绪很复杂,想到了太多太多东西。这部电影几乎包含了人这一生要面对的所有问题,尤其是女人。爱情究竟是个什么东西?家庭存在有什么用?该如何与30岁和60岁的自己相处?这其中,参杂了背叛与理解、坚守与逃避、束缚与自由等等之间的博弈。
在看片子之前,我知道它得了很多奖:金马奖7项提名、釜山电影节闭幕电影、入选东京Filmex影展开幕影片,在豆瓣获得了8.4的高分。但真正吸引我走进影院的是导演张艾嘉对女性的生存状态,一贯细腻又温情地表达。51岁的张艾嘉拍过《20 30 40》,对于现在64岁的她,十几年过去了,我想知道她对女人的情感,有没有一些变化。
片中三个女人,快90岁的姥姥,60岁的妈妈,30岁的女儿。三人性格迥异,各自做着完全不同的工作。姥姥当了一辈子农民,妈妈是一个处在更年期快退休的学校老师,而女儿在电视台真人秀节目工作。如果不是一场“迁坟”之争,我想这三人几乎井水不犯河水,封闭在自己的小天地里,慢慢过下去。
姥姥可能抱着贞洁牌坊,带着她的所谓真爱,守着那个负心汉的孤坟终老。妈妈在多疑暴躁的更年期后退休,咒骂几句楼上年轻漂亮的王太太,生活最终归于平静,她只需要做的就是老去。女儿会和随便一个认识不久的男人偷偷领证,不会考虑领证第二天做些什么。
小众的片子,名字和封面都像青春偶像剧
刷梅编微博发现的剧,发现老邪也解说过,带着好奇打开了这部剧。
短短12集,八个故事,真实而带着温度。
其实前几个故事并没有很打动我,只觉得拍的不错,第一个故事很有喜感,同时也看到了两个主演卓绝的演技,使我有动力继续看下去。
给我印象最深的是“纸婚”那个小故事,用平行的镜头叙事,又甜蜜又现实,看着甜蜜过往却心
小众的片子,名字和封面都像青春偶像剧
刷梅编微博发现的剧,发现老邪也解说过,带着好奇打开了这部剧。
短短12集,八个故事,真实而带着温度。
其实前几个故事并没有很打动我,只觉得拍的不错,第一个故事很有喜感,同时也看到了两个主演卓绝的演技,使我有动力继续看下去。
给我印象最深的是“纸婚”那个小故事,用平行的镜头叙事,又甜蜜又现实,看着甜蜜过往却心如刀绞,故事拍摄的特别好,让我根本没看出来这是一个梦,也深深让我觉得这一定是真爱,回头却发现只是黄粱一梦,很是悲伤却又觉得很容易接受。
这个故事最能打动我或许是因为我也如这个片段女主一般,5月20号于女主于我都是一个特殊的日子,同样,结局都是一样,看着这个片段,仿佛看到了过往的自己。
感谢相遇,在这个节点给予我一丝温暖。
当然缺点也有,比如本来8集的剧生生弄成了12集,是平台的原因,导致不是那么连贯。但瑕不掩瑜,这部片非常值得一看。
“你有爱上过可望不可及的人吗?”比王菲的歌词只因在人群中多看了你一眼,从此开始了孤单思念还要夸张的是,久藏这个小伙子只看到了副美人图,便一见钟情难自控,陷入相思难自拔。他病了。相思病。不想工作不想吃饭,只想做梦。因为梦里有想见的人。久藏是个可怜娃,小小年纪就来染房当学徒。如今成了一名工匠,技艺也不错。本来日子是简单纯粹的,可是26岁没谈过恋爱的她,偏偏中意了花魁高尾太夫。高尾太夫就是画中人,
“你有爱上过可望不可及的人吗?”比王菲的歌词只因在人群中多看了你一眼,从此开始了孤单思念还要夸张的是,久藏这个小伙子只看到了副美人图,便一见钟情难自控,陷入相思难自拔。他病了。相思病。不想工作不想吃饭,只想做梦。因为梦里有想见的人。久藏是个可怜娃,小小年纪就来染房当学徒。如今成了一名工匠,技艺也不错。本来日子是简单纯粹的,可是26岁没谈过恋爱的她,偏偏中意了花魁高尾太夫。高尾太夫就是画中人,堪称国色天香。想见她的人不是高官就是富豪,久藏连见她的资格都没有。久藏的老板见他如此颓废,便给他出了个主意。挣到15两,你就可以有机会见到她了。15两,好多好贵。需要多久?3年。像从黑暗中看到了星星之火。久藏立马精神起来,他要奋斗,奋斗出一张入场券。3年来日出晚归高强度工作,省吃俭用推掉一切社交,他很拼。每天都要和美人画早安晚安,甚至拥画入睡,走火入魔般的虔诚。这是他的生活动力,给了他精神抖擞的力量。功夫不负有心人,他挣到了15两。“你确定3年的辛苦,只为见画中人一晚?把这钱用来孝敬父母,是不是更好?”虽然孝敬父母很好,但是更想见一见真人。久藏初心不改,老板便请一名有关系可说的上话的大夫引荐,将久藏扮演成了一名富二代,走进了红楼。门打开的那一刻,她缓缓走出,如天仙下凡光芒万丈。久藏的心,喷喷直跳。日思夜想的人儿,此刻如此鲜活地坐在自己身旁,就像梦想照进了现实,怎不叫人悸动。多么值得!辛苦多么值得,慰藉了他的相思之苦,让他这样一个平凡无奇的人得以和如此高光的美人共度良宵,还有什么比这更奢侈的呢?那一夜,好快。一醒来,就是离别。昨晚的美好,意犹未尽,更添此时离别伤怀。“你什么时候再来?”久藏,藏不住话。他伸出自己的手,被染料染的脏兮兮的手。见一次,要3年的劳作。再见一次,还需3年的劳作。不过那时,美人可能早就嫁为人妇了。所以这第一次相逢,是最后一次了。他为自己能见一次美人,而谎报身份表示抱歉。那是他朝夕相对3年的美人啊,即便只在画里,他也早已将他当成了生命中非常重要的人,怎舍得欺骗隐瞒。可高尾太夫却毫不生气。她说:明年的今天,我去找你,我要做你的妻子。你只需要等我,想我。惊喜来的如此意外。这世上竟有这样的好事,他何德何能被美人眷顾,是他真诚感动天了吗?这真是比中奖还要来得欣喜。于是,他又过起了3年前的生活。劳作,再劳作。和美人图每天对话着家常,俨然夫妻快乐着,他是如此忠诚守候着,望断天涯,最后得了臆想症。他不愿醒来。那么美丽的一个人,说的那么动听,怎会敷衍他,欺骗他,耍弄他,给他一个虚无缥缈的承诺。是他太自以为是吗?分不清哪些是真情流露,哪些是逢场作戏。她是骗子吗?她会害怕,被自己骗的人,对自己真心相待,盲目信任吗?他的坚守,是感动了自己的笑话,如一千根针扎在了被辜负的人的心上。也许,高尾太夫只是一时冲动,一时玩心,想修理修理这个未见世面的生涩青年。她以为,他不会那么当真,她以为这不叫伤害,也产生不了伤害。毕竟,她见过的男人如此多,还没有因女人一句话而魂不守舍的。在不需要真心的人眼里,真心一文不值。高尾太夫混的圈子,经历的复杂,生存的法则,早已不是一个一无所有的青年廉价深情所能震撼摇摆的。谁能想到,该是夙愿已了不再贪念的某个清晨,她以严肃的玩笑开局,他信以为真入了局,从此迷失自我。在这个世界上,热血并不总会洒向该去的土地,而真心被辜负却是很常见的事情。久藏太年轻太嫩了,入戏太深了。被社会毒打摧残过,方知人话鬼话。而他显然没有机会去辨别真假是非了,他已经彻底埋葬在了他的爱情里,也心甘情愿沉沦在了谎言里。
【朝堂辩论】穷者,谁不想达,达者,更畏惧穷。为求发达,穷人兢兢业业,辛辛苦苦,农耕其田,工利其器,商务其业,学读其书,人人独善其身,可是除了那些少数的书生可以考取功名,其他大部分人,仍然生活在艰难困苦中,是他们不努力吗?是他们不上进吗?非也,皆因如今的达者,不愿意,也不允许,把发达的机会赐与穷人,更不愿意与他们分享锦衣玉食。他们视穷为一种羞耻,也更因为他们曾经目睹诸多的显贵之人,在尔虞我诈中
【朝堂辩论】穷者,谁不想达,达者,更畏惧穷。为求发达,穷人兢兢业业,辛辛苦苦,农耕其田,工利其器,商务其业,学读其书,人人独善其身,可是除了那些少数的书生可以考取功名,其他大部分人,仍然生活在艰难困苦中,是他们不努力吗?是他们不上进吗?非也,皆因如今的达者,不愿意,也不允许,把发达的机会赐与穷人,更不愿意与他们分享锦衣玉食。他们视穷为一种羞耻,也更因为他们曾经目睹诸多的显贵之人,在尔虞我诈中失败沦为穷人,于是更加惧怕贫穷。因此他们不遗余力的压榨穷人,聚敛财富,以求将这种发达保持永久,福荫子孙。在他们眼中,所谓的天下,不过是他们鼻子尖上,那一点点的金钱和地位。所谓上行而下效,穷者见达者,做成如此不光彩的榜样。为求发达,只能另辟蹊径。农弃其耕田而不做,或进城流浪,或落草为寇。工弃其后器而不用,或聚赌成瘾,或狂饮作乐。商弃其贸易而不做,或巴结权贵,或放贷渔利。学弃功课而不专,或投机取巧,或攀龙附龙。尽管有些人还再口口声声地说圣贤道德,不过修炼成了一个伪君子而已。其实,圣人古训本来无错,只能我们今人是否应该扪心自问一下。穷时,我们心忧天下了吗?而今的达者,是否应该修缮自心,诚所谓,已不正焉能正人!
今天在豆瓣上看到了一个小文章,说我们《薄荷之夏》是部「土甜土甜」的剧,看到这个形容的时候,我还挺开心的,因为我感觉这个「土甜」对我来说,其实是某种肯定和认可!
【 今天在豆瓣上看到了一个小文章,说我们《薄荷之夏》是部「土甜土甜」的剧,看到这个形容的时候,我还挺开心的,因为我感觉这个「土甜」对我来说,其实是某种肯定和认可! 米宝在这里先谢过网友们的发帖与支持。 前段时间,又看了这部片子,记不起是第几次了,反正只要有电影台放,我都会放下遥控器重温一遍.这部正宗的商业片,导演是“不是女人”的王晶先生,所以只能说真的很老道.99分钟的片子,节奏紧凑,笑料不断.可能是因为当时没有看过原著的关系,所以,觉得很符合我个人的视听娱乐标准.第一次看这部片子的时候很小,对片子里武功高强,相貌堂堂的张无忌崇拜无比,虽然他偶尔表现的狡猾和心机很有瑕疵感,但也丝毫不影响他 前段时间,又看了这部片子,记不起是第几次了,反正只要有电影台放,我都会放下遥控器重温一遍.这部正宗的商业片,导演是“不是女人”的王晶先生,所以只能说真的很老道.99分钟的片子,节奏紧凑,笑料不断.可能是因为当时没有看过原著的关系,所以,觉得很符合我个人的视听娱乐标准.第一次看这部片子的时候很小,对片子里武功高强,相貌堂堂的张无忌崇拜无比,虽然他偶尔表现的狡猾和心机很有瑕疵感,但也丝毫不影响他当时在我心中的伟岸形象.很喜欢里面的小昭,好打抱不平,满满一颗心的爱着公子张无忌,出场时,蒙着脸,坐在武当的屋顶上说"武当喜欢这么多人欺负一个人啊"然后瞥瞥衣杉不整的周芷若,扭着脖子皱着鼻子说"一个小骚狐狸"哈哈,是那么大快人心,那么容易就让人爱上.因为片子满是恶搞,所以,肥嘟嘟的张三丰,满嘴国骂的出现也不让我太过惊讶,而且在他痛快的赏了妖尼姑灭绝的一顿耳光后,是越看越可爱.不过也奇怪,就算每天早晨一柱擎天,按照这样的火暴脾气,活过一百岁还真是造化.小时候一直因为赵敏那副趾高气昂的样子有点不爽她,但是在心里还是默默认同她的美丽。 或者我真的是一个善恶分明的人,看到这样脸谱化的好人和坏人真的十分痛快和舒坦.以至于以后在电视版的倚天屠龙记里,看到宋青书和周芷若都很主观的在他们脑门上贴上坏人的标签.很难再融入进去了.但是这部片子唯一的缺憾就是没有拍原定的续集,所以在片尾的时候实在很想知道到了大都会发生什么精彩故事.据说是当时的永盛公司因为票房不济,改变了拍续集的打算.至使我留下一个久远的遗憾.那些迷恋原著的家伙说,这版的剧情已经几乎脱离原著.但是有什么关系呢,只要这样的改动让人看得快乐又有什么不可?反正我只关心的是,张无忌,你还欠郡主的一件事到底什么时候实现? 很温馨的动画电影,太喜欢里面的小鸭子了。可可爱爱。觉得这部影片折射了一些现实生活:对于相处久了的男女来说,女孩子想要的是一个家,然后男孩子承担起责任;对于男孩子来说,他们总想在多玩一些时间,不想被束缚。而当男孩子真正想承担起那份责任时,女孩子可能已经离开了,我想这就是为什么不要陪一个男孩子长大的原因叭。但是也有熬过一切走到最后的情侣,我是真的很佩服他们,不管咋说,都希望天下有 很温馨的动画电影,太喜欢里面的小鸭子了。可可爱爱。觉得这部影片折射了一些现实生活:对于相处久了的男女来说,女孩子想要的是一个家,然后男孩子承担起责任;对于男孩子来说,他们总想在多玩一些时间,不想被束缚。而当男孩子真正想承担起那份责任时,女孩子可能已经离开了,我想这就是为什么不要陪一个男孩子长大的原因叭。但是也有熬过一切走到最后的情侣,我是真的很佩服他们,不管咋说,都希望天下有情人终成眷属。2022.2.6 看完剧后,对黄梅CP久久意难平,因此特续一文,聊以自慰。 本文为《射雕英雄传之九阴白骨爪》同人,不涉及过多射雕原作,不要杠,杠就是你对。 ---------------------------------------- 许多年后,襄阳城破。 看完剧后,对黄梅CP久久意难平,因此特续一文,聊以自慰。 本文为《射雕英雄传之九阴白骨爪》同人,不涉及过多射雕原作,不要杠,杠就是你对。 ---------------------------------------- 许多年后,襄阳城破。 他的女儿女婿皆殉了城,他星夜带了二人尸首,孤身返回桃花岛。 水路上烟波浩渺,海上一轮圆月,照着归路。 岛上仅余两个哑仆,这东海之中遗世独立的一方小岛,在这空旷年岁的打磨里,终也显出了些颓败。他埋葬了女儿女婿,复又在亡妻墓前坐了一日,眼见着日头升起又落下,漆黑的夜再度来临。他独自乘了小船出岛,船已有些破旧,船头挂的绳帘俱已陈败。他站于船头,望着远方茫茫大雾,似没有尽头。 他想,彼年那夜,她可也曾见着了这般死寂的雾霭。他想这很好,原是这寂静的夜,才合得此时,他自知已是生命尽头,女儿女婿俱已埋葬,亡妻也已故去多年,此时归去,倒也无甚牵挂。他自怀中摸出一张方寸长的笺纸来,经年累月,纸上字迹早已暗淡难辨,只纸张上的细密纹路仍历历清晰。 后来他终究没有找到那支玉箫,只在她房内桌下,寻着了这张被揉皱的笺纸。 相对只三年,最亲近时,亦不过这一方薄纸的隐晦,相较他这一生的长度,实似昙花一现。 “若能重来。” 他望着黑暗的海面,忽而笑了笑,“大概,是不能重来了罢。” …… …… …… 他复醒来时,仍在摇晃的船上,码头人声攒动,落日的余温缓缓打在船舱,他仍是那一身旧年的青衣。 他感到了手下温润的触感,那是静呈于盒中的一支玉箫,笺上瘦金小楷,于这温和暮色中,仍栩栩如生。他猛地抬头,隔着船舱外稀疏的绳帘,他瞧见了她,她发间仍别着那新置的桃花钗,映着晚霞,偏过头来含着笑意看他。 胸膛突然便剧烈的跳动了起来。他一瞬不瞬望着她,直到眼眶望得生疼,仍不肯眨眼。他看着她一步步走进来,笑着唤他,“师父、师父?”,他喉头滚了一滚,那些苦苦压抑,惊涛骇浪般的痛苦与情感,终于真实的砸在了心头眉间。 他站起身来,一手将她拉至身前,笃定褪下她发间那只新钗,继而于这喧嚣的人声里,于这鼎沸的人世间,于落日的余辉中,紧紧将她扣入怀中。 青衣相融,几入骨血,他听见自己沙哑的声音,迷蒙仿佛隔了蒙古的雪,桃花岛的烟。隔了二人之间纷纷杂杂的累世经年—— “若华,我迟了这么多年……“
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导演大手一挥说:好看吧!木哈哈哈哈哈哈!
那一刻真想嫁给导演呀!
其实我不是特别喜欢《烈日灼心》,感觉太粘了,腻腻歪歪的,还有王珞丹一段不知道是什么鬼的感情戏。我喜欢《解救吾先
导演大手一挥说:好看吧!木哈哈哈哈哈哈!
那一刻真想嫁给导演呀!
其实我不是特别喜欢《烈日灼心》,感觉太粘了,腻腻歪歪的,还有王珞丹一段不知道是什么鬼的感情戏。我喜欢《解救吾先生》,也喜欢《白日焰火》,喜欢北方警察叔叔的干爽、凛冽、混不吝,喜欢他们的失控感,我觉得这就叫荷尔蒙。
其实我只是为了发一下这个标题,顺便帖一下我写的一篇很隐忍的稿,因为编辑老师不希望我情绪太激动。转载请联系网易娱乐,不过应该没人想转吧……
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《解救吾先生》是迄今为止今年上映过的所有电影中我最喜欢的一部。作为一部政治正确、价值观积极的警匪片,凌厉的高速剪辑让影片的紧张、饱满程度甚至超越了《烈日灼心》,聪明、高级的幽默感,又让它比《港囧》来的更好笑、更有脑子,而在没有任何说教、旁白、注解的情况下,仅靠主题曲《傲慢的上校》中那一句“人如鸿毛,命若野草”,就将电影主题顺利升华的手法,又让让电影的意味远比《道士下山》《我是路人甲》等一系列试图通过罗列人物命运而探讨人生的电影更深远。
电影的故事改编自2003年的吴若甫绑架案,恍惚记得是吴若甫很火的那些年发生的事,影片的剧情完全还原了案发20小时的全过程。根据网络上流传着的法制进行时纪录片来看,刘德华、王千源的很多台词,都来自当年吴若甫获救后第一时间的转折点的转述。仿佛也是这件事之后,吴若甫开始渐渐消失在公众视野,作品变的越来越少,如今想想也许是被这突如其来的遭遇颠覆了三观,从此淡泊名利了吧。
因为源自真实事件,所以“真实”也成了《解救吾先生》最大的特点,尽管题材本身并不像近年来口碑很高的内地警匪片《烈日灼心》和《白日焰火》那样悬念重重,但导演丁晟却通过高速镜头语言的运用营造出了很强的紧张感和真实感。这种从一开始就知道结果,再根据事件中的蛛丝马迹去推理营救的叙事方法比较像是日本电影这些年习惯运用的创作手段,而节奏上的张弛力度,又让有点像韩国电影《恐怖直播》。环环相扣的侦破过程中没有一分钟无效叙事,而被绑架的“吾先生”、警察、绑匪,又通过头脑的较量展现出了不同的内心世界。影片进行了媒体放映后,几乎所有媒体人、影评人都打出了高分,称其为“中国警匪片带来新气象”,这些都有目共睹,在此就不多说了。
想说的是《解救吾先生》作为一部展现内地刑警故事的作品渗透出的魅力。我们都知道,一直以来华语最好看的警匪片都在香港,从经典的《无间道》到近年来崛起的《寒战》都是公认的好作品,然而这种香港一家独大的劲头也让观众对香港警察比对内地警察还熟悉。迫于体制的制约,内地有很多流传于民间的精彩警察故事都不能拍,所以即便是杜琪峰带着满满的理想来内地试图再现“重庆扫黑”最终也是无疾而终,交出的内地警匪电影答卷《毒战》虽然以内地刑警孙红雷为主角,但在警、匪的形象设置上,仍然摆脱不了“香港警察”职业化、剧情化的形象,即:无论做好事、做坏事、做卧底,甚至做迷失的卧底,都特别运筹帷幄,一看就是拍电影,没有法制进行时里的故事中那种自带失控危机的紧迫感,也没有刑警这个职业应有的“小人物感”。
常常看法制节目,我们应该都知道,内地刑警办案,哪里有那么多高科技设备和无限量随便撞飞警车的财力支援,一切都是以最原始粗粝的方式进行。比如说刘烨在《解救吾先生》中审问绑匪王千源时运用的“突审”技巧,就是要用咄咄逼人的对呛来压倒对方,内地刑警审犯人不允许使用殴打、暴力的手段,所以谈话上的气势就尤为重要,要让嫌疑人有压迫感,越是穷凶极恶的嫌疑人越不能比对方弱。而执行抓捕也要有秒速完成的利落果敢,绝对没有做自我心理建设的时间。这是我们从很多法制新闻类节目中看到的警察办案的样子,不华丽也不太帅,但却比过分的戏剧化渲染更让人紧张。
《吾先生》的另一个奇葩之处,在于它竟然是个很有笑点的电影,而且绝对不是《港囧》那种建立在“喜剧技巧”上的生硬搞笑,而是既萌又贱到最重要的是有脑子的搞笑。这些幽默的地方,让紧张的情节有了舒缓的瞬间,也通过这些幽默点让每一个人物,哪怕是绑匪的同伙,形象都变的更立体。比如说人质临死前哭着对刘德华说“你上次开演唱会我都没买到票”,比如说绑匪讽刺刘德华“演过赌侠竟然不会斗地主”,都是将心比心的在服务观众,充分尊重了观众智商的笑点。电影艺术,作为一种娱乐形式,从诞生的那天起就背负着让观众可以运用自己的经验积累体味到导演诉求从而达到心理满足的功用,丁晟导演作为一个拍过多年广告的导演,最大的美德就是绝对不会像《港囧》一样把观众当傻子啊。
还有一个突破就是《吾先生》对“主旋律”的重新诠释。这两年来最红的两部警匪片《白日焰火》和《烈日灼心》,在剧情上有的都是“略左”的影展路线,他们都将警察这个代表着“安全感”的职业置身于危险之中,展现的都是警察在人性与法制上的迷失。这类电影虽然显得特别有深度有反思精神,但注定无法成为主流商业电影,而《吾先生》则是一部很“右”的电影,弘扬真善美,连绑匪都懂得尊重母亲。更难能可贵的是,在这个无论香港警匪片还是内地警匪片,都非要给警察叔叔安一个“搅局”的妻子,一个因为办案不能回家而必须离异的家庭,一个过生日见不到爸爸的孩子,看了片尾字幕中,北京市各种公安局分局的鸣谢名单,我猜想这种剧设是公安系统的硬性规定,所以《吾先生》也有展现刘烨不能回家的镜头,但每次都只是一带而过,结尾还收在了给诺一打电话这个有趣的梗上。相比起我之前看过的像歌颂焦裕禄一般歌颂公安干警的《警察日记》,真的不得不说,没有感情纷扰、没有家庭拖后腿的警匪片真的太过瘾,轻描淡写的家庭关系,反而让人对警察叔叔们更容易肃然起敬。
刘德华扮演的“吾先生”,虽然演的是别人的故事,但却是在演自己的身份,这几乎是刘德华最近几年的角色中,唯一一个表演痕迹不那么重的角色,所有人都会相信这就是刘德华。刘烨的角色基本是本色出演,跟爸爸去哪儿里面脾气差不多。当事人吴若甫作为最熟悉剧情的人,反而是最容易让人出戏,主要是因为他的声线太播音腔。当然这一次最最出色的还是王千源,在以《钢的琴》冒头,经历了各种诡异电视剧的洗礼之后,他终于迎来了人生的又一次大爆发。怎么来形容他扮演的这位绑匪的气质呢?不知道大家是否还记得年初时哈尔滨延寿县杀警越狱外逃数日的嫌犯高玉伦,那时候民间被他越狱后拿小卖部月饼并留下120块钱的故事议论纷纷,这个事件给人带来的心理震动和王千源最后在监狱中,用北方纯爷们特有的“混不吝”语气对自己的母亲喊“妈,儿子下辈子再孝敬您”时带来的感觉是一样的。这是一个敢去边境做武器交易,绑架了人一律杀死再要钱的恶人,他日日做着抢劫金库的美梦,也要强硬的要求女友生下孩子给自己的母亲养老。
“人如鸿毛,命若野草”,这就是我心中内地警匪片应有的样子。