你可以陶醉在浪漫的爱情故事里，但是别忽视了影片的生态批评色彩。在“构建和谐社会”的主意里，迪士尼总是走在前列。很高兴当代的美国人能通过这种方式对印第安人稍微表示一下歉意。
“我不理解如果我是野蛮人，为什么你有那么多不知道的事。”这句话是对自傲的“文明人”的最好回击。你登上每块土地就把它变成自己的地盘，你只当它是块死物，但他们知道每块岩石、每棵树和每个动物都有生命、灵魂与名字。我十分怀疑自己是有自然主义倾向的泛神论者，痛斥那些破坏环境、不尊重他人的自以为是的人。倘若你能用心倾听Pocahontas的歌声和老柳树的呼声，你还忍心践踏和凌辱那土地吗？

《拂乡心》于6月16日，在上海国际电影节举办了点映仪式。这部温情且残酷的电影，成为了近几年华语电影一道独特的风景。 《拂乡心》从完成到上映已两年有余。作为电影的导演、编剧，在筹备期，秦海璐便倾注了大量的心血。期间团队对老兵走访和过问，以及生活细节的细致考察，了...  (展开)

这篇影评可能有剧透 关于机器人的电影有很多，像《我，机器人》《机器人瓦力》以及《变形金刚》《终结者》等等，这些电影里的机器人有的可爱，有的凶残，有的与人类和平共处，有的却甚至要反人类，这里的一部国产轻喜剧电影《机器情人之野蛮女管家》则讲诉的是一个女保姆类型的智能机器人与主人公...  (展开)

这篇影评可能有剧透 Doing nothing often leads to the very best something! 说出来你可能不信，这部电影开始十分钟我就在哭了，没错，就是这部小熊维尼真人大电影《克里斯托弗·罗宾》。 短短十分钟里，伴随着古典维尼手绘插画穿插飞速演进的时间片段，克里斯托弗.罗宾与童年告别，离开百亩森林...  (展开)

没结婚赶快结婚、结了的快点生养

一开头就出现了“森蝶，请到前台，你爸爸给你带饭来了”的广播消息，
中段致敬《一代宗师》，宫三小姐大战咏春杨伟，背后也有呼啸而至的火车君做背景，
穿插着“卖萌”、“土豪”等流行词、
以及“我们夫妻俩的关系已经发展成为友情了，我亲她就像亲我的朋友唐牛”、
“为了收视我们怎么会有人性呢？不然其他台怎么会黄啊”、
“反正也帮不了忙，我们一起上去看看热闹吧”等犀利台词，
大团圆结局，最后众主演向观众朋友贺岁拜年，
是的，“喜事”又降临，贺岁多欢乐。

 《六福喜事》以大龄夫妇婚后生养为主线，
穿插着重男轻女、父子隔阂、港漂双非等矛盾。
口味较重，有着一些大尺度演出，
笑果频出，是一部合格的能让观众放松的喜剧。
也只有黄百鸣有这个能力每年都请出这么多明星拼盘演出。
不建议阖家观看，
倒是蛮适合老情侣、小夫妻。

香港的70后经历过辉煌的黄金十年，
内地的80后是改革开放后的独生子女，
都是享受过好东西、被时代宠坏的大爷。
所以这两伙人都是比较以自我为中心的人格。
乖乖得奉献自己、默默得为家庭承担责任，
呵呵，先森看来你想太多了啊。

逃避责任做鸵鸟，
害怕失败不尝试，
这也许是一部分人不想结婚、不想生养的原因吧。

意外怀孕是无脑，
养儿防老是无奈，
奉命父母是无力，
为什么要孩子？
因为那是我们生命的延续啊。

也不需要他有多大的成就，
也不期望他有多么的英俊漂亮，
只希望她能快快乐乐的成长，
做自己喜欢的事情，
在自己的梦想里闪光。

“以前跟你拍拖的时候，我整天唱歌给你听。但自从跟你结了婚之后，慢慢我就觉得所有事都是理所当然的，而我又变得越来越懒，甚至懒得忘记了我曾经答应过你，要经常唱歌给你听，每天都哄你笑。”
只叹己身无新履，未见他人无完衣。珍眼前人，惜身边物，感恩生活，温暖自己。

（1月20日，罗马银城）

Live, don't exist, don't simply exist. May we forever remember that in each and every moment, we are composing our stories of our lives. Let's aim to make it a meaningful read, or at least, an interesting one. I think as you get older, you find yourself nee...  (展开)

实在受不了这些连看都没看过就打一星，或者带着黑某人的情绪在打分的影迷了。现在中国电影“劣币驱逐良币”的局面，所谓影迷是不是也应该好好反思下自己在这种场景下所充当的角色？

电影的整个故事虽然有破绽，但是整体问题不大，这点很难得，一般而言，甄子丹的好多电影，打斗都值得一看，但是往往整个故事却都是乱七八糟，这部戏相对而言，却环环相扣，甄子丹和王宝强在戏里面基本上就是一枚硬币的正反面，都是武痴，走的路也都一样，而事实上整个故事也是在不断的深化强调这一点，虽然其实甄子丹口头上讲的大道理，尤其最后结尾的台词太画蛇添足了，应该故事带动主题走，而不是台词来带动，但鉴于目前很多国产电影，连故事都讲不完整的局面，已经强的太多了。

“功夫是杀人技”，很喜欢王宝强的这句台词，跟《浪客剑心》那句著名的台词“剑术是杀人的伎俩”，基本上都撕去了所谓格斗那层浪漫的面纱，-----格斗来源于战场，来源于不是你死就是我亡的战场，他不是“武蹈”，不是曼妙好看的花架子，王宝强在戏里的角色嘲笑白冰演的师妹打的是花架子，诚哉斯言！

也正因为这点，这部戏的打斗充满了爆烈的色彩，凶狠，残酷，拳拳狠毒，而且细节处理的很好，如果仔细观看的话，会发现王宝强的角色的拳头的指节都是茧子，这才是一个练功夫的高手真正该有的，甄子丹的拳头也是，唯一令人遗憾的是打擒拿的那个纹身师傅，他的手太白嫩了，而且两个人对打用的是鹰爪，手这么白嫩，手指纤长，这点很不符合角色的身份。但总体而言，除了偶尔掉威压以外，这部戏的格斗值得满分。而且没想到王宝强的功夫底子这么好，在中国功夫电影青黄不接的年代，不知道他能不能走向功夫明星这条路子。

甄子丹的演技还是不自然，总显得特别刻意，很多人说王宝强演的不好，这点跟我的感觉恰恰相反，王宝强演的不错，但是甄子丹演的还是太浮，看来甄的电影还是只能看动作啊。老天爷其实蛮赏饭给王宝强的，因为他是属于长得丑，气质也很屌丝的那种，根本就缺乏明星的气场，这点对于他而言，如果能沉淀下来，虽然成不了明星，但是有条件可以努力成为一个演员的。而这部戏里的王宝强，演的也颇为惊艳，有令人不寒而栗的感觉，疯狂，残暴，绝望，心狠手辣，然后一心痴迷于最强。

最令人感动的是戏中对一些过去的功夫明星的致敬，看到有孟海，有徐小明，有袁小田，尤其是故去的刘家良师傅，作为王龙威口中的“武术百科全书”的刘家良，如果他来执导这个片子，或者来设计这个片子的功夫走向，会不会有不一样的效果？------甄子丹的设计虽然很好，但是都是现代搏击的路数，这点作为一个戏中传统门派的掌门人的角色背景，稍微感到有点遗憾，但如果是刘师傅的话，会不会传统的成分会更多一些，比如说腿战里的释行宇使用的谭腿，以及擒拿里的鹰爪，会更纯粹一些

总体而言，这部戏值得推荐，应该是甄子丹近几年，或者别说甄子丹了，是中国功夫片近几年的翘楚之作

很少写香港电影，这一次就当练笔吧。
旺角对于香港人来说，有太多不可名状的情感。这里是全世界人口密集度最高的区域之一，香港最大的商铺聚集地，也是香港最大的贫民区；这里的所有人都是忙碌的：忙着上班，忙着结婚，忙着养家，忙着享受，忙着得到，忙着失去，忙着爱与被爱，忙着恨与被恨，忙着生，忙着死——似乎世界上任何一个角落里发生的事情都同样地会在这里发生。这样的地方总会充斥着各种各样的矛盾，因而，香港几乎所有的电影人都已习惯性地把这块土地当做自己电影的故事发生之地。其实这块土地并不神秘，只是它太过复杂，以至于每位导演在此地讲述的故事都是不同的；这次拍《旺角监狱》，讲故事的人是王晶。
我从前以为，对于旺角，刘伟强和庄文强应该是最权威的叙述者。他们电影中的那股黑色气质和狂热迷乱的情绪都很好地诠释了旺角的绝望与癫狂；直到现在，看懂了点许鞍华，看多了点王晶，看……了点王家卫，我才明白任何人对于旺角，都只是它的过客，而旺角对于任何人，都只是他们心中的影子而已。而对于王晶，旺角是监狱。
如果说要评选谁是香港最著名的电影玩家，那么或许王晶会是绝大多数人心中的第一名。很遗憾的是，他一直没有一部真正像是电影玩家拍出来的电影，直到《旺角监狱》的出现。相信很多人和我一样，很兴奋地看到这一次王晶终于拍了一部cult片[注]：漫画式的闪回镜头、手持摄影与升格特写并用、倾斜的摄影角度、电影主题的阴郁性、杂耍蒙太奇和快切剪辑的大量运用、乱序叙事，等等cult片的标签式特点在影片中随处可见。更可贵的是，影片主题的模糊性使得影片中的各种隐喻有了更广阔的理解空间，同时这种模糊性又是有度的，即主题是可以被理解的，只是在理解的基础上有更进一步思考的可能。王晶本身在香港导演中饱受争议，这部电影更像是一次自嘲与讽刺的结合体——一方面，王晶在传达着这样一种思考角度：既然我的电影不会有很多的思想性，那就让观众自己创造思想吧；另一方面，王晶在片中借角色之口说出“香港电影死了”这句很少有人有勇气说出的话，无论正确与否，我们确实看到了王晶对香港电影的浓厚感情与对香港所谓的“香港电影导演”的嘲讽。这句话夹杂着淡淡的感伤融入到这部本就十分悲壮的电影里，犹如傍晚时天涯的一只振翅的孤雁，无端地多出了一丝冷冽与怅惋。
我不想太认真地分析影片的主旨，因为影片本身是非常情绪化的，连《旺角监狱》这个看似客观的片名都是对于“旺角”的一种隐喻。而这种隐喻又太过残忍，人的无助、孤独、疯狂、彷徨都在这看似熙来攘往的旺角之中，犹如关进“监狱”一般牢牢地禁锢着，只要不死就永远无法解脱。这样的主题与《无间道》有些异曲同工，所不同的仅仅是《无间道》优有意将这一主旨提升到宗教层面，而在《旺角监狱》中，这一主旨则在cult的外衣下被逐渐消解了——这同样是王晶，和他眼中的香港电影应该拥有的特色。
 
 
 
[注]：cult片：一个在影迷中流传的极为复杂的概念，指掺杂了黑色电影、喜剧电影、音乐剧电影、动画电影的表现手段，主题多带有阴郁、晦涩、消极等等色彩，多使用升格、降格、倾斜角度、手持摄影等不常用的拍摄手段，镜头多表现暴力、性爱、凶杀等刺激性的段落，多为电影玩家创作的低成本电影。但是，近年来这个概念本就极广的覆盖面又被影迷不断地扩大，比如耗费极大经费、镜头及主题都不甚晦涩、在文艺与商业领域都获得巨大成功的《魔戒》系列也被当成是cult片——这样混乱的分类方法其实是并不可取的，因此cult片也并不能被确切地算作是一个片种，只是一种电影的表现形式。

看《天使的城》，瞬间想到的是《天使之城》，那是尼古拉斯?凯奇还没当烂片专业户时候，大演情圣的作品。不过这部国产新剧跟凯奇毫无关系，是2013年的《今夜天使降临》的续篇，情节上并没有延续，主要卡司只有马苏回归，倒是前一部的导演杨阳不仅继续执导筒，还亲自担任了编剧一职，要将天使进行到底。

我看国产剧不多，大多数是《潜伏》、《红色》那样的惊险剧，只有姑娘陪着的时候，才会接触一些题材比较世俗的国剧。从我有限的观赏经验来看，就像大卫?芬奇所说“好莱坞的好剧本都在美剧”，在国产影视领域，好的剧本也基本集中在电视剧里。《天使的城》光论情节编排和角色立体感，拿来跟近两年上映的任何一部华语都市时尚、青春爱情、闺蜜小三电影比，真是一点不露怯。除了没调出电影质感的画面，故事并不狗血，讲述一点也不拖泥带水，偶尔还真有点意料之外。虽然免不了有靠旁白来过场等等通病，但相比大多数院线国产喜剧，娱乐段位真不止高了一点。

说实话，开播的时候，我本打算玩着手机糊弄一会，就溜去看我的《闪电侠》。谁料它有个活力四射的开头，又是平行剪辑又是分割画面，那能量那排场，一点也不比徐克那部《女人不坏》逊色，要不是不断冒出新角色来，搞得人人有戏，几乎能拍成一部电影。另外比较讨喜的一点是，他们一点也不拿着腔调、端着架势说话。都说国产电视剧是人不说人话的段子集中营，网络上盘点帖子也是一抓一把，显得这部剧显得格外接地气，就说派出所撕逼那场，换成江浙腔，放在我家楼下都能原样上演。再往下，又是性笑话又是斗小三，再来段中学时代的青涩记忆，搭一趟青春电影的末班车，也显得主创精明。

袁姗姗所饰的二线明星，陷在古装穿越小三特务角色里无可奈何。此剧勾勒影视剧行业种种狗血内幕那寥寥几笔，讽刺力度比顾长卫的《微爱》犀利多了。袁姗姗跑去谈剧本的那场戏，我注意到一闪而过的标题是《拿孩子留住你，我的爱人》，好一个槽点与霸气齐飞。袁姗姗被偷拍之后引出的风波，也是很合世情的描写。巧的是，前段时间我刚目睹过同样的案例：一个朋友的闺蜜在商场偶遇陈赫，拍了张照传上到朋友圈，不料稍后就爆出陈赫的八卦，那张陈赫与女伴的合影，也在没有通知主人的情况下，被各大媒体引用为“疑似出轨”的证据，搞到那闺蜜终日惶惶不安，担心遭到粉丝的人肉报复。取材于生活真实，戏里戏外竟高度一致。

我注意到，三个占据情节中心的“天使”，无一例外在生孩子问题上大做文章。前一部《今夜天使降临》据说三观略微不正，这一部触到如此敏感话题，玩得如何呢？只见这群天使们，有的把孩子当成争取家庭和经济地位的工具，有的用来当成留住男人身心的武器，就连那观念进步到不能再进步的女强人律师，只因为生理缺陷生不出孩子，就对丈夫满怀愧疚，甘愿做牛做马，甚至主动提出离婚。这一切的一切，别说坚定的女权主义者了，就连我这个并不坚定的妇女之女，也看的出离愤慨。然而，跟春晚小品有意无意贬低女性不同，就像前述嘲讽影视圈怪现象，剧中关于怀孕生子观念的描述，仅在于忠实再现当今社会流行的价值观，而它又流露出对于这种价值观的嘲弄和批判，并通过天使们的碰壁和醒悟得以拨乱反正，因此那份反感，也就停留在对影视剧坏人的憎恶，扶正三观，藿香正气，让人宽慰。

克里斯托弗·诺兰如今早已大红大紫，尤其在中国有一群奉其为神明的拥趸。作为导演，他对情怀、艺术和社会问题之类都不太感冒，而是痴迷于讲一个引人入胜的故事，以及怎么让这个故事更加引人入胜。他最著名的作品无疑是《盗梦空间》和《星际穿越》，两部作品都胜在背景设定的创意，和在剧情推演的严谨之上。然而在他的作品中，将设定创意和电影技巧本身融合得最好，难度也最高的电影，还是这部他早年的作品，成本一点也不高，但结构最有创意，玩悬念最彻底，逻辑最严密的《记忆碎片》。

一个丧失了短期记忆的人，不断地在为自己现在在做什么，将要去哪里苦恼，他只记得，他的妻子惨遭歹徒奸杀，他也遭到袭击患上这种毛病，除此之外它只能记住最近的10分钟发生的事。他用纹身、照片、便条来帮助自己，告诉自己下一步要做什么，以及辨认每一个人，来完成自己的目标，甚至记住自己的目标。作为一部悬疑片，在这里剧透并无意义，各位自己去看看便知。

<图片3>
 
失忆并不是一个很有新意的桥段设置。著名的例子如《谍影重重》，主角在某地醒来，不知自己是谁身在何处，然后追踪一条条线索，最后真相大白。但是《谍影重重》里的马特·戴蒙丧失的是以前的记忆，他醒过来以后的所有调查成果他都能记住，相比之下，《记忆碎片》的盖·皮尔斯要悲惨得多。他无论如何只能记住最近10分钟的事情，导演为了让观众体会这一点，把整个故事剪成45段然后打乱，让观众就像主角一样，切身感受只能记住10分钟事情的感觉。这里的倒叙是彻底的倒叙，不是我们理解的“先说结果，然后再从头说起”。他从结果开始，接着是结果发生前10分钟的事情，然后导演再将迷惑不解的观众带入再往前的10分钟，以此类推，而中间夹杂的黑白片段，则是另一个时间线索里的正叙，而彩色和黑白两条线索之间的关系，直到片尾才给出答案。彩色的是倒叙，黑白的是正叙。大家记住哦。

<图片1>
 
这部电影的结构，本身就是故事。这个故事的原型其实相当简单，但有了短期失忆的设定和与之配套的精确剪辑之后，整个观感就焕然一新了。要让每一段都能催生出新的悬疑，还要让所有片段正序播放的话没有漏洞，是一件难度不小的工程。

除此之外，观众们还要记住两点，第一是人说的话有真有假，第二是人自己的回忆也有对有错，而人会只记住自己愿意记住的东西。本片把这两点也发挥得很好，让全片在新颖的结构下更加精彩丰富，也让很多细节的真假和理解问题在豆瓣上吵得热火朝天。这里我就不细说了，只提两个容易忽略并且非常重要的地方：一个是1小时27分左右Sammy坐在疗养院的轮椅上，有半秒钟突然他变成了主角的模样；另一个是结尾部分，主角和他的妻子在一起，主角的胸前有纹身“I’ve Done It”，而在影片其他所有部分主角身上都没有这个纹身。

为了增加观影趣味性，我再多说两句。看电影的时候，我们总是会去想谁才是坏蛋。Natalie，Teddy，Jimmy，Dodd，还是主角自己？我们的思维有时候就是跳不出谁是好人谁是坏人这样的框框，这也是导演吃定观众的法宝。记住那两点：人说的话有真有假，回忆也有对有错，说不定你能更早猜透答案。

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《记忆碎片》的主角饱受失忆之苦，而这部电影做到了让观众也一起感同身受。另一方面，悬疑片的目的就是让观众享受猜谜和意外的乐趣，那么这部电影是不是也可以让片中主角来和场外观众一样享受猜谜和意外的乐趣呢？它的确做到了，主角Lenny在不停地破解谜题、追求真相时，也不自觉地沉迷到了这种猜谜和意外的过程中。甚至，他为了追求这种快感，自己给未来的自己不断设下新的谜题。

让观众觉得自己的记忆也成了碎片，也让片中主角觉得破解悬疑是种乐趣，这种让角色和观众双向互通的体验，是本片最成功之处。

微信公众号：肥嘟嘟看电影(feidudumovie)

不知道为什么，这几年好像互联网都在努力营销，各种手段见过了。心灵鸡汤文章也不灵了，大家也不喝了，不再相信了。大家更愿意沉沦在娱乐至死和看起来美好的假象里。 但是我真的觉得有时候很累，很辛苦，而且面对很多困难的时候，你就是会产生那种 放弃吧的心态，慢慢放弃，就...  (展开)

    《猛龙》，DRAGON SQUAD，李仁港作品。俊男、美女、特工、枪战、肉搏、特技、大腕，融合了大量卖点和抢眼的元素，结合了时下流行的CS游戏效果，情节跌宕紧凑，总的来说还是能看地、好看地，值得消磨消磨时间、打发打发日子地。有关娱乐，倒也无需太认真。

可看之处：
1、剪辑结合CS游戏效果和胶片定格，黑白、彩色交替，文字框随情节推进起到画外音讲解作用，慢镜、特写、镜头回放错落有致，剪辑和后期制作可谓别出心裁，把全片的节奏十分紧凑；but看多了也会觉得太过零散和花俏，会给人散乱的感觉。esp 叙述各位出身的镜头回放太多，有些过于重复～

2、有些特定的武打场面很不错，esp 洪金宝拿水壶对片刀、洒的满天满身都是水，效果很炫；还有坟地枪战（虽然有点假），和最后的片刀对决，画面都相当惊险刺激。

不满意：
1、故事的来龙去脉交待的不够清楚，劫匪为什么要和段氏集团作对，又是怎样凑的这样一批特工，故事并未叙述，弄的好像凭空掉下来一群天兵天将一样。还有，那个结尾也太单薄，或者用蛇头蛇尾来形容比较合适，嘻嘻～

2、几位主演的演技还欠火候，esp 周俊伟，从扮相到演技，sigh～ 黄圣依 边开枪边闭眼、能打着目标嘛～ 还有吴健豪的台词功底实在不灵，说话缺乏抑扬顿挫～ Maggie Q美则美矣，却满脸苦相，缺一点灵气～ 相比之下，洪金宝胖则胖矣，起码演的让人相信；还有那位廖启智，只有少少几场戏，表现却十分抢眼～

3、虽说导演想表达的是每个人作警察的原因和目的不同，也的确让其中几位讲了自己的故事，但特别安排那么一大段台词来让吴健豪给洪金宝讲自己父亲的故事，又让余文乐给修女讲自己哥哥的故事，于情节于人物而言都显得比较突兀且不合时宜。

冒傻气：
1、所有的耳朵都长的一样，没理由一眼就能看出来是谁的耳朵啊～ “啊？豹哥的耳朵？”咳，我晕～～～

2、夏雨不好好办案，胡乱谈什么乱爱？？？一副轻薄模样，简直丢咱公安的脸嘛～～～

3、李冰冰演的女人太傻，这么轻信又这么天真，真是不像黑社会老大的情妇。还有那个小天使，什么信守诺言，实在是纯情文艺片的套路～

4、hk警察实在是傻啊，劫匪进了自己的屋子，居然还要问问人家哪个部队的，晕，难道在执行任务时见到陌生面孔，不该马上拔枪严阵以待么？

与哥相关：
1、《星月童话》的朦胧影子无处不在
◆ 在鸣谢里看到熟悉的名字：廖启智（居然是演技顾问耶，哈哈～），和 都会海逸；
◆ 开场不久即听到熟悉的旋律：I still hear your voice，softly calling my name～；
◆ 当然还有在电影院里听到家宝说着“我一说‘这批货是假的’，你就开枪～”，那段台词和那个眼神，怎能忘怀～

2、最后对决中，吴健豪和老外特工迈克?宾互射，那漫天飞舞的羽毛让我不由自主地想起了拉阔～ 还有，在双方中弹数量相等、伤势相同的情况下，迈克?宾挣扎起身往外走，因为他还惦记李冰冰，心中还有爱和牵挂，所以后来他死了；吴健豪在原地未动，尽量调匀气息，所以后来他活着。这个结尾似乎是《枪王》的翻版，也让我不得不想起那位令人心疼的Rick，当然，还有他～

    作为一部娱乐片＋动作片，这片已足够满足观众需要。虽然情节略显简单，但大腕加盟＋动作惊险刺激，也足够补偿。

时下正值热播的网剧《最佳女配》，以其独到的类型和故事呈现方式，以及主人公乐观向上的价值观体现，已然在一路圈粉儿的节奏中，欢歌猛进，进入高潮！ 看《最佳女配》最欢乐也是最让人欣喜的地方，不仅仅是其所谓反套路的叙事方式，更多的则是全剧中时刻透射出的愈发强烈的正...  (展开)

宝剑双蛟龙
李白古风五十九首其十六：「宝剑双蛟龙」
这首诗应该可以算是胤禛跟吕丝丝的定情诗，在他们的感情前阶段，胤禛常引用这首诗
的末四句，包括胤禛在东海书院的庭园送丝丝玉带之时与吕丝丝文定于李才之典礼上（
胤禛所送之贺礼，木匣盒中之物）。

宝剑双蛟龙，雪花照芙蓉。
精光射天地，雷腾不可冲。
一去别金匣，飞沉失相从。
风胡殁已久，所以潜其锋。
吴水深万丈，楚山邈千重，
雌雄终不隔，神物会当逢。
 
 
东海有勇妇
李白之「东海有勇妇」
这首乐府诗是吕丝丝和吕留良两人常常吟诵的，尤其自第五句起，吕留良常常将丝丝比
喻为李白笔下的「东海的勇妇」。

梁山感祀妻　恸哭为之倾　金石忽暂开　都由激情深　
东海有勇妇　何惭苏子卿　学剑越处子　超然若流星　
捐躯报夫雠　万死不顾生　白刃耀素雪　苍天感精诚　
十步两跳跃　三呼一交兵　斩首掉国门　蹴踏五藏行　
豁此伉俪深　粲然大义明　北海李使君　飞章奏天庭　
舍罪警风俗　流芳播沧瀛　名在烈女籍　竹帛已光荣　
淳于免诏狱　汉主为缇萦　津妾一棹歌　脱父于严刑　
十子若不肖　不若一女英　豫让斩空衣　有心竟无成　
要离杀庆忌　壮夫素所轻　妻子亦何辜　焚之买虚声　
岂如东海妇　事立独扬名
 
 
剑客行
吕留良之「剑客行」
吕留良之「剑客行同念恭兄作」

幼子精灵碧鞘中　 老妻粉黛红炉里　
利器有神人有术　 两者无形炼成一　
关河往返只黄昏　 都市报施仍白日　
肝胆粗豪心计深　 唯诺迟疑功验疾　
仇雠曾为匹夫谋 　生杀不由天子出　
从来喜听盲史迁 　我亦求之二十年　
鸡偷狗盗颇不少 　自云剑术终无传　
荆轲论刺彼何有 　曾令秦王环柱走　
咸阳殿上今何如 　却笑荆轲剑术疏
 
 
余姚黄晦木见赠诗次韵奉答
吕留良之「余姚黄晦木见赠诗次韵奉答」

吾头犹带已残身　子袖相携亦点尘
远抱砚山寻北固　偶随流水过西邻
井中史在终难灭　墅慧书传岂易名
今夜学堂占气象　星光剑气偬非伦
季臣辛卯便仙游　犹子成人二十周
为痛念恭心诹碎　更思子度涕常浮
生纔少壮成孤影　哭向乾坤剩两眸
莫谓哀言甘退舍　头颅三十已堪羞
 
偶耕诗
吕留良之「偶耕诗」

只有南阳好偶耕 休持妄想与天争
古人不死吾犹在 秋气无情物亦生
募乞买山真戏语 零丁誓墓即求名
身将隐矣文焉用 不得其平且莫鸣
谁教失脚下渔矶 心迹年年处处违
雅集图中衣冠改 党人碑里姓名非
苟全始信谈何易 饥死今知事最微
醒便行吟埋亦可 无惭尺布裹头归
 
 
祈死诗
吕留良之「祈死诗」
吕留良临终时给胤禛的诗，这首诗引发丝丝在吕留良的灵堂上一连串的激烈情绪反应。

悔来早不葬青山　浪窃浮名饱豆箪
做贼做僧何者是　卖文卖药汝乎安
便令百岁徒增憾　行及重泉稍自宽
一事无成空手去　先人垂问对应难
 
 
山中与幽人对酌
李白之「山中与幽人对酌」
这首诗是当初吕丝丝为了要前往杭州校诗时用来刁难李才的诗，李才后来在内阁处常在
雍正跟前复诵这首诗背后的一个故事，因为吕丝丝当年曾为了和胤禛游杭州而以这首诗
为题难倒了李才，胤禛爱听这故事的原因是可以琢磨吕四小姐的性情和脾气，并且自得
其乐（或许那并不是「乐」，而是「苦」吧）。
「江湖奇侠传」后半段几处经典的感情戏都是与本诗有关的。

两人对酌山花开
一杯一杯复一杯
我醉欲眠卿且去
明朝有意抱琴来
 
长相思
李白之「长相思」
昨天在翻书时，看到这一首，记得是在江剧里，用来暗喻曹寅对康熙的尽忠，当初丝丝在面见康熙时，也用一首诗，讽刺康熙以当归红枣逼死一个忠臣。

长相思，在长安，
络纬秋啼金井栏，微霜凄凄簟色寒。
孤灯不明思欲绝，卷帷望月空叹！
美人如花隔云端，
上有冥冥之青天，下有渌水之波澜；
天长路远魂飞古，梦魂不到关山难。
长相思，摧心肝。
 
 
燕臣昔痛哭
李白古风五十九首其三十七：「燕臣昔恸哭」
这首「燕臣昔痛哭」是李白古风五十九首中第三十七首，第七句至第十二句是康熙皇病
危时赠佛珠予皇四子胤禛时所吟诵之「沙秽明珠草凌芳」的出处。

燕臣昔恸哭 五月飞秋霜
庶女号苍天 震风击斋堂
精诚有所感 造化为悲伤
而我竟何辜 远身金殿旁
浮云蔽紫闼 白日难回光
群沙秽明珠 众草凌孤芳
古来共叹息 流泪空沾裳
 
 
胤禛诗作 之「园居」
本诗是雍正皇帝在身份仍是雍王爷时所写，在本诗中胤禛刻意把自己装扮成无心角逐皇
储的闲人，旨在表达其隐世逍遥之志。
这首诗出现在江湖奇侠传是在胤禛刚刚下江南时，当时年妃想知道胤禛的情况如何，所
以也亲自去江南探视，年妃回京后，德妃〔胤禛的额娘〕问起胤禛，年妃便将这首胤禛
刚写好的诗面呈给德娘娘，德妃看了之后说它是一首歪诗，然后便把它烧了。

懒问沉浮事，间娱花柳朝
吴儿调凤曲，越女按鸾箫
道许山僧访，棋将野叟招
漆园非所慕，适志即逍遥
 
 
胤禛诗作 之「山居偶成」
这首诗同样是雍正皇帝在身份仍是雍王爷时所写，其意旨和「园居」诗无异，同样是胤
禛在对于自己的前程没有很大信心的情况下，为了模仿闲人情调所作。
本诗大约在江湖奇侠传最后一集，雍正召见中秋特赦而得以活命的李才时曾出现，不过
雍正只吟了两句，即第三第四句：

山居且喜远纷华，俯仰乾坤野兴赊
千载虚名身外影，百岁荣辱镜中花
金樽潦倒春将暮，蕙径葳蕤日又斜
闻道五湖烟景好，何缘蓑笠钓汀沙
 
 
李白之「生者为过客」
李白 拟古十二首其九「生者为过客」
丝丝曾说这是李白写得最悲惨的一首诗。它同时是李才用来向吕家示警的诗。

生者为过客，死者为归人
天地一逆旅，同悲万古尘
月兔空捣药，扶桑已成薪
白骨寂无言，青松岂知春
前后更叹息，浮荣何足珍
 
 
万空歌
雍正曾与李金桂提及的一首歌诗。亦被雍正皇帝收录在「悦心集」里。
明朝悟空的作品。

天也空，地也空，人生渺渺在其中；
日也空，月也空，东升西坠为谁功！
金也空，银也空，死后何曾在手中？
妻也空，子也空，黄泉路上不相逢！
权也空，名也空，转眼荒郊土一封！
 
 
胤禛过龙泉关朝佛有感
本诗是胤禛于康熙四十一年，随康熙往佛教圣地五台山朝佛时所写；在「江湖奇侠传」
中，雍正凭着「三朝演义」中的一句「治平功效生无力」（原为「治平功效无生力」），认出作者楼明月实为李才。

隔断红尘另一天，慈云常护此山巅。
雄关不阻参鸾客，胜地偏多应迹贤。
兵象销时崇佛像，烽烟靖始扬炉烟。
治平功效无生力，赢得村翁自在眠。
 
 
五子构兵夺太和
「江湖奇侠传」最末了雍正特赦李才时，李才所吟之诗（应该是其所构思之「三朝演义
」下集六卷的回目标题），这几句对句可说是胤禛皇帝生涯的缩影，应该也是丁编剧的
创作吧。

五子构兵夺太和，十面埋伏险登基，
栋梁之材悬白绫，稀有大臣剥田鸡，
失魂落魄阿其那，人去楼空赛思黑，
红袖侍读流光去，释儒老庄合为一，
维民所止钢刀过，三朝演义无下集。
 
 
引头断思匕
这首诗是雍正最后在牡丹台引颈就戮时吟的，很不错，这首应该是丁编剧的创作吧。

脚踏牡丹台，引头断思匕
天地一刑场，苦尽皮囊弃
子孙思乃祖，勿以功业计
千古论闲人，唯有情与义
 
 
人生自古谁无死
这首诗也是雍正最后在牡丹台引颈就戮时吟的，应该也是丁编剧的创作吧。

人生自古谁无死，
始皇求丹亦枉然，
与卿名园赏酒日，
便是泰陵长眠时。
 
重重寒气逼楼台
这首诗是在「江湖奇侠传」最后，李才劫后余生江湖老，山居抛土种桑麻时，在一草屋
里所吟颂的诗。此诗应是针对吕丝丝而发的。

重重寒气逼楼台，
深锁宫门唤不开，
宝剑草囊红线女，
禁城一啸御风来。
 
皓月清风做契交
这首诗是雍正皇帝在某年的端阳节所作，在「江湖奇侠传」中，雍正曾经在避暑山庄（
好象是，不太确定）在李金桂面前吟颂过这首诗，后来吕丝丝入宫担任侍读时，雍正背
着吕丝丝偷闲饮酒时，也念过这首诗，后来黄山上小屋所找到的那根木拐杖上所题的也
是这首诗。这首诗充分表现一个人君的寂寞感。

对酒吟诗花劝饮，
花前得句自推敲，
九重三殿谁为友，
皓月清风作契交。

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我承认我看这个片子就是为了看蒲巴甲，估计大多数人都是，所以胡雪桦导演赶鸭子上架的把蒲巴甲弄成了主角。
 
太多缺点了，蒲巴甲的表演带着新人的生硬，让他去拍电视剧会更好，他的演技不足以撑起整部影片，即使导演在镜头上已经非常照顾。几场情绪爆发的戏却还可以，希望蒲巴甲能多积累些表演经验。剧情是凌乱的，比莎翁更没有逻辑，人神鬼这三方的立场都没有交代清楚。镜头总体说来还算平稳，但是剪的过于琐碎，打乱了整个影片的节奏，也没有了流畅性。几个大场面镜头太近太低了，没有了气势，有些距离感会更好。汉语版是失败中的失败，藏语中那些美丽的词语用汉语说起来是那样滑稽，简直大煞风景。
 
但即使这样，这部电影依然是我近几年看到的最有诚意的内地电影。胡雪桦很努力的在讲一个故事，虽然讲的不够流利，可他所要表达的是真诚的，在仇恨面前，只要一方有宽容之心，就不会有最后的悲剧。全体藏族演员，除了蒲巴甲外都表现的相当有张力，却不至于突兀，我想这可能归功于演员们并没有接触过话剧，否则就大大糟糕了。其中的风景尤其赏心悦目，这不是“英雄”里刻意营造的风光，那些永恒的雪山，清澈的溪流，宽广的草原，都真实存在。
 
这是部有太多缺点的电影，但如果要我在“夜宴”和“喜马拉雅王子”中选择其一，我会更偏爱后者。