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美男堂 ??? (2022)
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男主感觉比女主还年轻好几岁 果然有些东西天生丽质难自弃
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美男堂 ??? (2022)
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男主感觉比女主还年轻好几岁 果然有些东西天生丽质难自弃呀
整体故事还是偏向喜剧的 看起来也很轻松愉快 没有虐心的部分
更奇怪的是不知道为什么开看头几集就觉得这个男配检察官肯定在剧中作为了一个隐藏的反派出现 结果就还真是这样 可能是因为类似的韩剧已经看过不少的原因
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难以入眠在看《我的解放日志》,非常寂寞的夜晚。我常常在想,一个人的脸上为什么可以流露出那样落寞的神情。明明是面无表情,但寂寞得无可复加。想爬起来写一万字的内心独白。到这个时候总觉得不能理解自己,为什么可以如此强烈的感受。为什么被那么强烈的寂寞袭中。我好久不用孤独来形容我了,是寂寞。人类世俗的,非无用的一种。
不知道为什么走
难以入眠在看《我的解放日志》,非常寂寞的夜晚。我常常在想,一个人的脸上为什么可以流露出那样落寞的神情。明明是面无表情,但寂寞得无可复加。想爬起来写一万字的内心独白。到这个时候总觉得不能理解自己,为什么可以如此强烈的感受。为什么被那么强烈的寂寞袭中。我好久不用孤独来形容我了,是寂寞。人类世俗的,非无用的一种。
不知道为什么走到这个地步,不能说任何的话了。话到嘴边,又变成了沉默。没有地方表达,无人想要倾述,更不想像个酒鬼一样胡言乱语。不知道为什么又陷入这样的情绪状态。
剧中,细腻的情感剖露,兜兜转转相爱的人,一见便倾心的朋友,性格很相投的爱人,以及那么多不同的悲伤和寂寞。
我走到了二十五岁以后的人生,才处处感受到不再是青年的而是成人的寂寞。非常奇怪的感受,想要一个人,又想要两个人,想要独自生活到老,又期待爱人的存在。期待自己翻过山丘,期待自己走出一切囹圄。不必考虑一个人的种种缺陷,而看到一个人与之相爱的迫切性。我嘲笑着我们这个年纪尴尬到还在选一个“非他不可”的人是异想天开,可是,我又何尝不是在心里固执地这样在坚持着呢。
每天都在跟孩子们说“不要让讲真话的人伤心”,可是我早已经变成了说假话的人。一个谎言接着一个谎言,一个沉默接着一个沉默。
我们什么都不做,受困于这个时代的一切世俗。渴望纯真炽烈的爱情,害怕负担又期待彼此羁绊的爱情,人真的那么模棱两可犹豫不决。做大人的每天都让感觉到窒息和痛苦,要忍痛成为成熟的人,又在心里那么渴望自然坦荡的人。
我穿着吊带在房间里走来走去,或者就不穿内衣,感受胸部下垂的力量,我好像在这个时刻更加明确的感知到:“啊,原来地球的引力是这样的。”可是我从来不会这样穿出门,会不舒服。为什么不舒服,就像是一种天然的羞耻感,时刻都在刺激着我。阴暗的地方做着自由的事情,明亮的地方,又像是另一个人。这种羞耻感,时刻焦灼着我。到底是时代的原因,还是我自己造了监狱。
因为永远抛不开一切,而变得有了就这样活下去的想法吧。就这样,活到最后吧。
我真的完全完全不想要得到任何人的喜欢,觉得那个是负担,是累赘,是不得不表演的疲惫。要对对方的喜欢表示感谢,要有所回应,都会觉得疲倦至极。我想到自己,觉得真的很可悲。为什么活到了这样自私的时刻了,得到的爱和喜欢,竟然会有这样的感受。
以前那么渴望得到喜欢的人,到了这个时候,所有让我紧绷需要维系的感情,都会让我想要走很远,我渐渐除了工作上的责任感,其他的一切人际关系都被我扔掉了。
主任在群里通知了开会时间,明明已经看到了,我也没有回复。到时间了,我看了一眼手表,又转头继续做些无关紧要的事。假装不存在的会议,真的就这样过去了。换做以前,我应该会非常忐忑不安,但现在我可以只是看表的三秒犹豫了一下,后来就全然忘记了。
中午遇到主任在食堂吃饭,面对面,随便找了个理由解释了一番,主任也只是笑着说下次要来参加。我笑着点头,但心里想着的是:下次我也不会参加吧。
今天上午我可以看到组长找我要作业的时候,那个嫌恶的表情,在全部学生的面前,我看到了。后来想想,怕是我也是一样的脸色。
同事告诉我,圆滑一点,不要都摆在脸上。我想我这辈子都做不到吧,所以我可能这辈子都在教书了,无心任何升迁之路,甚至可能职称评述都会受到影响,毕竟我看不上的人,以后都是我的顶头领导。没有什么嫉妒,觉得无聊至极,那样的人生,我真的无所谓。
我就想这样。像是不正常的人在生活。我不想要永远积极地让人看到,我也会有没有野心的时候,对一切都感觉到无聊的时候,以及我的所有动力都在流逝的时候,我都想要原原本本地展现。其实,十年前我就这样想着了,说出来以后,得到了好多人的攻击和厌弃,觉得我是全世界最没有良心的人,可是,十年后,我还是这样想着的。
想起了剧中贞美所说的:“我只想知道一件事:“我是谁?我为什么会在这里?1991年前我不在这个世界上,50年以后大概也不会在,但我却感觉这段 时间的前后好像都会有我的存在,仿佛我永远都会在,我被这种感觉困扰着,我的心,从不曾,安定下来。不管是在被窝里、人群中,我都一样惴惴不安。总是纳闷着,为什么没办法像别人一样开怀大笑?为什么我总是感觉到悲伤?为什么总是心跳不已?为什么一切都这么无趣?我觉得人都像傀儡,不知道自己是谁,只是一直在演戏的傀儡,也许从某种角度来看,那些过得健康又开心的人,说不定只是选择不去纠结这些疑问?再用'人生就是这样'的谎言妥协。我决不妥协,我不要死后再去天堂,我要活着见到天堂。”
不需要安慰的,我觉得自己更像正常人,比起那些连悲伤都不会有的人。
这些想法,二十几岁的想法,想要明明白白地记录下来。我可能过了三十岁,在成年人的生活中已经麻木下去的时候,这些悲伤可能就都消失了吧。总之,谢谢这个夜晚,我如此坦然地面对了自己,另一面。复杂的我之中,最可爱又最可怜的一面。
本来小说就烂到批爆,弄得跟小学生作文一样,我抱着好奇心态来看看电影,想想再怎么样也不会下限更低了,没想到还是开了眼界。
电影只用了一个原作的设定:女主换心脏,其他的人物性格啊背景啊什么的全改了,财迷少女夏早安、推理人格爱迪生、侦探少年米卡卡、实习警察李小崇,在这里一个都没有,那请问你有什么必要改编原作吗?是换心脏的设定多新奇多独一无二还是换心脏的版权属于原作啊?搞不懂这是什么意思
本来小说就烂到批爆,弄得跟小学生作文一样,我抱着好奇心态来看看电影,想想再怎么样也不会下限更低了,没想到还是开了眼界。
电影只用了一个原作的设定:女主换心脏,其他的人物性格啊背景啊什么的全改了,财迷少女夏早安、推理人格爱迪生、侦探少年米卡卡、实习警察李小崇,在这里一个都没有,那请问你有什么必要改编原作吗?是换心脏的设定多新奇多独一无二还是换心脏的版权属于原作啊?搞不懂这是什么意思。
虽然我对原作毫无尊敬之情,但我没想到一部改编作品能比我更甚一百倍,好好的男主改编成推理胖子,配角实习警改编成男主,就为了配套编剧那个比原作更垃圾的剧情?
陈都灵老师没话讲了,卖点就是毫无演技又竭力想融入而显得可可爱爱,三分里三分打给陈都灵老师。
中分怪的两瓣中分简直可以杀人,诡异审美,中分之王,无敌中分,他能当上校草和贵族天龙人是不是因为他分得比大家都好,这里是郭富城宇宙吗
最后结尾简直就是弱智皇冠上的弱智明珠,编剧还觉得自己很有创意还是怎么的,还是觉得垃圾观众只要看到反转就会高潮?
大概从高中开始,我陆陆续续坚持着买书看书。虽然工作后到现在,读书量大大减少,但对书还是有着依赖和信任,也算是一枚爱书人吧。因此在看这个片子的时候,我像找到了组织,每周三盼着它更新。有时开着弹幕和同好们一起看,好热闹(太热闹的时候就不得不关掉)。
1 编舟人
去年12月播出之前,我在朱岳
大概从高中开始,我陆陆续续坚持着买书看书。虽然工作后到现在,读书量大大减少,但对书还是有着依赖和信任,也算是一枚爱书人吧。因此在看这个片子的时候,我像找到了组织,每周三盼着它更新。有时开着弹幕和同好们一起看,好热闹(太热闹的时候就不得不关掉)。
1 编舟人
去年12月播出之前,我在朱岳老师(后浪文学主编)的豆瓣广播里看到他标注了想看这部纪录片,后来才知道,他是全片第一个出场的人。
第一集《书海编舟记》,是关于编辑和译者的故事。我对编辑的认知少之又少,只能说有过一些想象。纯文学出版的艰难处境,朱岳形容它“令人头秃”。正因如此,这些编辑和译者长年的坚持才让弹幕里的观众忍不住泪目。
我已经忘记自己是先在豆瓣上关注了朱岳,还是先读了他的短篇小说集《说部之乱》,又是何时加入了他在豆瓣创办的秃顶会(尽管我还只是脱发早期)。只知道近两三年,我的书架上多了不少后浪出版的华语文学作品,包括台湾作家袁哲生、黄国峻,也有两本朱岳主导推出的大陆新人作品。
推出新人更是阻力重重。
去年十月,瑞典文学院宣布,2018年诺贝尔文学奖得主为奥尔加·托卡尔丘克(Olga Tokarczuk)。在国内,托卡尔丘克的作品《白天的房子,夜晚的房子》于2017年底由后浪出版。当天,得知获奖情况后,朱岳在豆瓣上发了一句:“谢谢大家哈,有了钱可以多做点原创新人。”听了,感动又心酸。
两年前看过日本电影《编舟记》,它讲述了青年编辑马缔光也如何与同事们历经长达十五年的时间编纂国语辞典《大渡海》。文字的浩瀚海洋里,书是舟,助人以渡。这群默默无闻的编辑及其他文字工作者,他们是编舟人。
其实很喜欢这个剧,很大一部分是台词!
剧中有美国演员,澳洲演员,英国演员。全是英语玩得走火入魔的程度。词汇量虽然不大,也没什么深度的八级难词,但是语境是非常丰富。
仔细去体会每句台词,都是话中有话。是一部讽刺学的
其实很喜欢这个剧,很大一部分是台词!
剧中有美国演员,澳洲演员,英国演员。全是英语玩得走火入魔的程度。词汇量虽然不大,也没什么深度的八级难词,但是语境是非常丰富。
仔细去体会每句台词,都是话中有话。是一部讽刺学的大戏。其实欧美的百姓生活就是很多大部分程度以挖苦讽刺著称。 仔细去揣摩,有很深的语境。
推荐大家重新看看,仔细听听台词。非常喜欢这样的剧本和台词。每个人物都是葛朗台似的讽刺高手!
现在外媒的舆论能力越来越强!
外媒电影宣传被舆论化,不停的夹带私货,我们真的需要一个很强的意识IP!我们真的需要一个很强的文化武器!如此深厚的中国千年历史,难道没有一个值得拍的么?(拿百万,千万给演员,不如拿百万千万投入cg制作,投入科幻制作,恶心!恶心啊!)我们正在面临史无前例的意识宣传攻击!
恶心!
恶心啊!
现在外媒的舆论能力越来越强!
外媒电影宣传被舆论化,不停的夹带私货,我们真的需要一个很强的意识IP!我们真的需要一个很强的文化武器!如此深厚的中国千年历史,难道没有一个值得拍的么?(拿百万,千万给演员,不如拿百万千万投入cg制作,投入科幻制作,恶心!恶心啊!)我们正在面临史无前例的意识宣传攻击!
恶心!
恶心啊!
我真的是为丧尸鬼怪们的性福操碎了心
从《复生》到《清明时节爱上你》
一个是双丧尸,一个是时而碰都碰不到
成为鬼怪的他们到底还有没有那种世俗的欲望呐
这就很玄妙了,让人好奇
我真的是为丧尸鬼怪们的性福操碎了心
从《复生》到《清明时节爱上你》
一个是双丧尸,一个是时而碰都碰不到
成为鬼怪的他们到底还有没有那种世俗的欲望呐
这就很玄妙了,让人好奇
直到《永远的昨日》竟然给出了答案
他可以!这…厉害了啊…
看的很热闹,就是不太够很,不死属性这么多年都没有进化,还都是一板一眼的对打,看看隔壁死侍怎么玩的,学学不好吗,日本亚人也能放出小黑来帮忙,金刚狼也能伸出小爪子挠人,还有很多可以挖掘的元素,看的时候很着急,被抓的时候总在想就不能拿个手雷往人群里一扑是不是就让反派团灭了,实在不行大家一起扑,你挂着外挂都打不过是不是有点白攒那么多年的经验了,完蛋。
看的很热闹,就是不太够很,不死属性这么多年都没有进化,还都是一板一眼的对打,看看隔壁死侍怎么玩的,学学不好吗,日本亚人也能放出小黑来帮忙,金刚狼也能伸出小爪子挠人,还有很多可以挖掘的元素,看的时候很着急,被抓的时候总在想就不能拿个手雷往人群里一扑是不是就让反派团灭了,实在不行大家一起扑,你挂着外挂都打不过是不是有点白攒那么多年的经验了,完蛋。
不用谈任何演技,光人物塑造上,非常不及格。
我最不满意的是文太的形象。动画里暗示文太爱好喝酒,但从来直接没有出现过文太酗酒甚至昏迷的画面。电影版里老爹整天醉醺醺,反而遗漏了文太烟不离嘴的特征,把他常去的居酒屋延伸为情色酒吧、给文太安上一个酗酒后家暴儿子的负面标签,画蛇添足,破坏一代车神的形象。有时长拍拓海把老爸脑袋磕破,博观众嗤笑,倒不如多拍点赛车画面。
电影里拓海被
不用谈任何演技,光人物塑造上,非常不及格。
我最不满意的是文太的形象。动画里暗示文太爱好喝酒,但从来直接没有出现过文太酗酒甚至昏迷的画面。电影版里老爹整天醉醺醺,反而遗漏了文太烟不离嘴的特征,把他常去的居酒屋延伸为情色酒吧、给文太安上一个酗酒后家暴儿子的负面标签,画蛇添足,破坏一代车神的形象。有时长拍拓海把老爸脑袋磕破,博观众嗤笑,倒不如多拍点赛车画面。
电影里拓海被夏树影响的程度太深,实际上拓海并非一心向女的痴汉,只是有点呆,但在他心中占比最多的一定是86和挑战他的对手;电影版的拓海变成了脑残屌丝,只是想着“女神”。
中里毅和启介成了好友暂不论。配音加余文乐的笑,把中里毅塑造成一个莫名其妙的绅士干嘛?陈冠希倒还好,起码长得有少年感,不然两个人气质一毛一样,都是那副彬彬有礼、节奏慢半拍的鬼样子。
树这个角色做了大量改动,变成了老板的儿子,扶不起的阿斗。没必要,真没必要。原作里的树虽然也是猪队友经常做些讨打的事情,但也是对86有着坚定信念,总是相信拓海能逆转局势的好基友。电影版里杜汶泽让我只觉得烦,没有又爱又恨,如此还不如做减法,不要拍些莫名其妙的东西进去。
情节方面。赛车本来该是激动人心的。电影版就是几个跑车画面,还要给定格、特写,完全没有紧张感。动画里是有大量篇幅进行侧面描写山路的崎岖、旁人描述86老车和gtr等高配车辆之间差距的,配合对手紧张的心理活动,特殊时候还有拓海的心理活动,而电影版一片空白。
总结,值得尊敬怀念的,只有一首一路向北,只有当年的情怀。
个人观点罢了。
我等了三年,怀着非常激动的心情看了两集,接着就是满满的失望。剧中的讽刺不到点子上,单看故事也是俗套。沈剑心变了…变得跟普通的大侠没什么两样了。通篇我只横竖看出两个字,资本。再加两个字,套路。
人物的设置,情节的设置等等等等,都是流水线而已,皮是沈剑心没错,但是内核是普通的龙傲天小说。
我等了三年,怀着非常激动的心情看了两集,接着就是满满的失望。剧中的讽刺不到点子上,单看故事也是俗套。沈剑心变了…变得跟普通的大侠没什么两样了。通篇我只横竖看出两个字,资本。再加两个字,套路。
人物的设置,情节的设置等等等等,都是流水线而已,皮是沈剑心没错,但是内核是普通的龙傲天小说。
我记得前几季这部剧一点也不热门,跟同期的《伍六七》根本没法比,我看长安番外篇的时候,记得b站评论顶多就几百个而已,而现在每集都 有几千个评论。就但是不知道现在是营销?还是现在的人实在没东西看?还是怎么样,这部剧似乎突然就火了。
剧里提到了沈剑心的粉圈,沈剑心的脑残粉,然而剧外,我看到了这部剧的粉圈。b站9.8的高分,1.2万人评分,应该能赚很多钱吧。只能说,沈剑心变了,这部剧也变了。
很遗憾,江湖不见。
电视剧破晓东方
轻声软语却有力量万钧!锁定cctv-1黄金档,微光初现,大亮东方! 左小青演张茜
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看刘若英的《征婚启事》,片子很安静,正好符合夜的氛围。 一个女子,在不停的征婚。始终在同一家餐厅的不同座位上,有PVC板厂的工人,有小学数学教师,有淫媒,有广告人,有推销员,有吉他买手,有演员,有出狱人员她始终在看他们有时高亢有时低迷的表演着。 完全是种荒谬的场景。在一张大报上登则征婚启事,以为可以从此天空更广阔,没想到那广阔之外全是自己不想要的另一种生活状态。惯常的层次和秩序可以被打破,
看刘若英的《征婚启事》,片子很安静,正好符合夜的氛围。 一个女子,在不停的征婚。始终在同一家餐厅的不同座位上,有PVC板厂的工人,有小学数学教师,有淫媒,有广告人,有推销员,有吉他买手,有演员,有出狱人员她始终在看他们有时高亢有时低迷的表演着。 完全是种荒谬的场景。在一张大报上登则征婚启事,以为可以从此天空更广阔,没想到那广阔之外全是自己不想要的另一种生活状态。惯常的层次和秩序可以被打破,可打破之外却不能接受。 有初次见面就要求结婚的,有介绍她走高级路线出卖肉体的,有推销防身用品的,有假扮瘸子试探她反应的。。。陌生人相见,彼此没有背景人际的牵绊,站起来转身可如一滴水融入大海般消失在都市的人流中,于是就无所掩饰的表达出真实的一面,比如说可以兴致勃勃的介绍自己最爱的A片,比如可以面无羞涩的提出一夜情,比如说可以如查户口一般把身家职业想法问个清楚明白的。在那些人们看来,一纸征婚启事就是把一块猪肉摆上了公众的案板,可以为大众所品评挑选,他们拥有了那种权利。
看完电影只觉得,生命在病痛面前十分脆弱,但是感受到爱的生命又很顽强。
看到许烈英被病痛折磨得日渐消瘦、看到王思蓉在手术后依旧走路困难……我觉得生命在疾病面前真的太渺小,太脆弱了。
但是当我二刷的时候看到许烈英在生完二胎宝宝,听到孩子的消息,努力地睁开眼睛、看到王思蓉妈妈费力地带着王思蓉去看海,她们一家人开心地拍照、开心地笑,又觉得有爱意的生命,无比顽强。
看完电影只觉得,生命在病痛面前十分脆弱,但是感受到爱的生命又很顽强。
看到许烈英被病痛折磨得日渐消瘦、看到王思蓉在手术后依旧走路困难……我觉得生命在疾病面前真的太渺小,太脆弱了。
但是当我二刷的时候看到许烈英在生完二胎宝宝,听到孩子的消息,努力地睁开眼睛、看到王思蓉妈妈费力地带着王思蓉去看海,她们一家人开心地拍照、开心地笑,又觉得有爱意的生命,无比顽强。
小时候我们总是把亲人的关心、陪伴当做习以为常,长大后尤其是在逆境中才能领悟爱的力量。他们曾经小心翼翼地呵护着脆弱的我们,我们长大后也应该把逐渐变脆弱的他们放在心上。很幸运能够看到《人间世》这样一部影片,让后知后觉的我,早些体会到亲人的陪伴和爱的力量。
我想我之后会花更多的时间来陪伴我的家人,珍惜我们可以一起度过的每一天,让每一天都变多姿多彩。我想这也是电影想要传达给我们的,脆弱的生命,因为有爱而变得顽强。
很显然,本片的女主角是当时现实生活中并未出现的台湾海峡东岸的海军陆战队或者陆军101两栖侦察营的女性蛙人、女蛙兵。这部影片儿应该是当时香港亲台湾的电影公司摄制的,实质上属于岛外制作的台湾“军教片”。有意思的是,该片的主演之一—— 朱宛宜后来居然主持了1985年中央电视台春节联欢晚会。晚会上,朱称北京为“北京”。回到宝岛, 很显然,本片的女主角是当时现实生活中并未出现的台湾海峡东岸的海军陆战队或者陆军101两栖侦察营的女性蛙人、女蛙兵。这部影片儿应该是当时香港亲台湾的电影公司摄制的,实质上属于岛外制作的台湾“军教片”。有意思的是,该片的主演之一—— 朱宛宜后来居然主持了1985年中央电视台春节联欢晚会。晚会上,朱称北京为“北京”。回到宝岛,在那个年代,朱至少于公开场合还是只能老老实实地按照那时候台当局的官方宣传口径管北京叫“北平”。真有意思!
劳动使他高于地面,但工具比他更高。高举着锄头,犹如高举着劳动的旗帜——于坚 《想象中的锄地者》
在青山绿水之间,我想牵着你的手,走过这座桥,桥上是绿叶红花,桥下是流水人家,桥的那头是青丝,桥的这头是白发。 ——沈从文 《致张兆和情书》
我觉得乡村就是现实——韩东
劳动使他高于地面,但工具比他更高。高举着锄头,犹如高举着劳动的旗帜——于坚 《想象中的锄地者》
在青山绿水之间,我想牵着你的手,走过这座桥,桥上是绿叶红花,桥下是流水人家,桥的那头是青丝,桥的这头是白发。 ——沈从文 《致张兆和情书》
我觉得乡村就是现实——韩东
写诗不要把自己生活也诗化了——贾平凹
书上说:你生在那里其实你的一半就死在那里,所以故乡也叫血地。——贾平凹 《带灯》
白眼观世——贾平凹
死亡是凉爽的夜晚,生命是闷热的白天。——海涅《还乡曲》
回首往事或者怀念故乡,其实只是在现实里不知所措以后的故作镇静,即使有某种情感伴随着出现,也不过是装饰而已。——余华《在细雨中呼喊》
父亲一直是我的疑问。而所有疑问中最大的疑问就是他的白衬衫。
那时候,吴镇通往梁庄的老公路还丰满平整,两旁是挺拔粗大的白杨树,父亲正从吴镇往家赶,我要去镇上上学,我们就在这路上相遇了。他朝我笑着,惊喜地说,咦,长这么大啦。在遮天蔽日的绿荫下,父亲的白衬衫干净体面,柔软妥帖,闪闪发光。我被那光闪得睁不开眼。其实,我是被泪水迷糊了双眼。在我心中,父亲和别人太不一样,我既因此崇拜他,又因此充满痛苦。
父亲是怎么竭力省出一点钱来,去买这样一件颇为昂贵的不实用的奢侈品?他怎么能长年保持白衬衫一尘不染?他是一个农民,他要锄地撒种拔草翻秧,要搬砖扛泥打麦,哪一样植物的汁液都是吸附高手,一旦沾到衣服上,很难洗掉,哪一种劳作都要出汗,都会使白衬衫变黄。他的白衬衫洁净整齐。梁庄的路是泥泞的,梁庄的房屋是泥瓦房,梁庄的风黄沙漫天。他的白衬衫散发着耀眼的光。他带着这道光走过去,不知道遭受了多少嘲笑和鄙夷。
——梁鸿《父亲的白衬衫》
《在乡村》
那个傍晚,雨一直落到麦田里。
辽阔的麦田,辽阔的雨声。
麦子,植物,生长不易察觉,
大地上的生命无不如此。
田野中的三株榆树陷入沉默,
如同父亲、母亲和孩子。
雨也落进附近岑寂的村庄。
瓦片上,窗台上雨声迭响。
若屋中有人,他必记挂着麦田,
拉开15瓦的电灯,不动。
而山岗上的灰山雀缩起肩膀,
在雨中自学起有关寂寞的知识。
一列货车驶入隧道汽笛长鸣,
仿佛一只困兽在黑暗中向前摸索。
等它开进真正的黑夜,
四面是田野,没有星光,没有月光,
雨也落在它苍黑的背脊上。
——西川《在乡村》
伯恩斯坦指挥勃拉姆斯第一交响曲
1855年勃拉姆斯在故乡汉堡聆听了舒曼的《曼弗雷德》戏剧配乐后,内心勃发了极强的创作欲望,他立刻构想谱写这部交响曲
章节:
一:吃饭
二:恋爱
三:马烽
四:回乡
五:新与旧
六:声音
七:远行
八:贾平凹
九:病
十:余华
十一:活着
十二:梁鸿
十三:母亲
十四:父亲
十五:姐姐
十六:收获
十七:儿子
十八:游泳
在看电影的时候,会产生一种错觉,一种认为自己是汾阳人的错觉。确实,贾家庄正是中国乡镇的缩影
沉浸在长焦的快感中
余华的爱情故事好有趣啊哈哈哈哈!!!