前几天无意间在B站刷到了这部《不止考古——我与三星堆》的预告片,然后去看了第一期,感慨颇深。一直以来都很爱看考古纪录片,对三星堆也略懂一二。和常见的考古类纪录片不同的是,小破站的这部纪录片确实“不止考古”,而是把镜头更多的聚焦在三星堆坑里坑外的考古人身上。
前几天无意间在B站刷到了这部《不止考古——我与三星堆》的预告片,然后去看了第一期,感慨颇深。一直以来都很爱看考古纪录片,对三星堆也略懂一二。和常见的考古类纪录片不同的是,小破站的这部纪录片确实“不止考古”,而是把镜头更多的聚焦在三星堆坑里坑外的考古人身上。
1968年的电影,仔细看一下,有几个龙套,五行童子里有袁祥仁,妓院里的伙计姜大卫,元香楼里井淼旁边的陪酒女也是个角,但名字忘了。片头的挡隔,人为的弄成了两个格子,透着股神秘气息,可惜金燕子出现的一点也不神秘。中间箫鹏的那副字可真是美极了,起笔写字镜头大推进,镜头再推出时一幅字已经写完,白衣王羽在斗大的字下翩翩起舞,还有个小枝作近景,再看这幅字:萧然一剑天涯路,鹏飞
1968年的电影,仔细看一下,有几个龙套,五行童子里有袁祥仁,妓院里的伙计姜大卫,元香楼里井淼旁边的陪酒女也是个角,但名字忘了。片头的挡隔,人为的弄成了两个格子,透着股神秘气息,可惜金燕子出现的一点也不神秘。中间箫鹏的那副字可真是美极了,起笔写字镜头大推进,镜头再推出时一幅字已经写完,白衣王羽在斗大的字下翩翩起舞,还有个小枝作近景,再看这幅字:萧然一剑天涯路,鹏飞江湖,九霄云高不胜寒,关上万里,枝栖何处?问王谢谁家燕子,飞向谁家户。张彻虽然是暴力美学代表人,但毕竟是文化人。另外就是在妓院,王羽一身白衣,纵身一跃,然后只听得得得得的马蹄声,人已去远不过剧情有点乱,杨志卿虽然是什么帮主,但搞得像个傻。罗列王羽郑佩佩的三角恋爱也是莫名其妙。糟糕的武打设计,箫鹏拿一把宝剑大砍大辟,完全当成了大砍刀,一个人干翻了百多号人,一袭白衣上没有一个血点,真是张彻老兄的特殊爱好了。说到特殊爱好,这部电影里也够可以,有分尸,有开肠破肚,还有切腹证身(这段还被姜文的让子弹飞借鉴去了)
文|梅雪风
一
这是近期看过的最为奇妙的电影。
它最厉害的地方, 在于它的设定和人类存在境遇之间的对位关系。从某种程度,它和杨德昌的《一一》有点像。《一一》通过一个
文|梅雪风
一
这是近期看过的最为奇妙的电影。
它最厉害的地方, 在于它的设定和人类存在境遇之间的对位关系。从某种程度,它和杨德昌的《一一》有点像。《一一》通过一个家庭中的少年、青年、中年、老年的故事,来讲述生命的复杂又单纯的悖论。而《瞬息全宇宙》,则是通过一个家庭在不同平行空间的故事,来讲述自由与限制之间的难缠的共生关系。它们都相当形而上,但都有着将其日常化的能力,而在这种日常化当中,又都保持了相当清楚的脉络,以及因这种清晰而拥有的穿透力。
要能达到这种设定与表达之间的水乳交融是难的。失败的例子比比皆是。比如同样是平行宇宙,李连杰曾拍过一部《救世主》,它的设定就相当粗糙:只是说你杀死别的宇宙中的自己,你自己就会变得强大。实则,这个概念是大有可为的。如果我们把平行世界的每一个分身,比作你内在的某种禀赋,你杀死每一个分身,其实就是某种程度的自残,你一步步阉割掉自己的浪漫、温柔、正义感等等,为了虚妄的所谓的征服世界,最终成为一个怪物,其实也有着非常残忍而又动人的戏剧性。
一个好的设定,往往是一把更容易去开启我们认知之门的钥匙,但《救世主》完全没有去挖掘这一设定的心理学及社会学上的可能性,于是它也就只是一部简单粗暴卖弄李连杰身手的动作片。
正面的例子也有,比如《骇客帝国》,它的设定就是我们真的被囚禁在梦中。它把我们偶然却又萦绕不去的感受,变成了现实。是回到幽暗如老鼠洞般的真实,还是继续留在这个比真实还真实的虚拟世界里?这是影片中人物所面临的最大选择,这一选择,与我们这些观众在离开影院后在真实世界的感受有着相当的共鸣:我们是应该直面惨淡的人生,还是做一只主动的舵鸟,将头深埋在体制与文化所强加给我们的某种空虚的意义里。
《骇客帝国》,就这样简洁却又深入地将我们对存在的不安以及某种无意识的愤怒,用这样一种设定具像地表现了出来,同时,又有着商业片的爽利与明快。
但《瞬息全宇宙》的独特之处在于,它像《一一》一样,有着相当繁复和庞大的结构,同时这种意涵上的丰富它又能用一种类似于《骇客帝国》似的动作片逻辑清晰地讲出来。这是《瞬息全宇宙》主创的功力所在。
当然,也是这种意涵的丰富与微妙,让它的可看性要比《骇客帝国》要少不少。因为微妙在某种程度上可以被视作重复,越微妙越是如此。当你以一个奇幻片或者动作片的预期去观看时,你对微妙的容忍度也就越低。
二
《瞬息全宇宙》可以说是一首有关自由的哀歌。
平行世界,在这部电影里,可以简单理解为人生的可能性。我们生存在这个世界上,可能性是我们内心必须要禀持的基本信念之一。如果没有这个信念,其实你也就陷入了决定论甚至是机械论,于是将自己的主动权拱手让出,放弃希望的同时也推卸掉了责任。
杨紫琼所饰演的中年妇女伊芙琳,就处在人性可能性匮乏的时间段:她的人生已经过半,她的事业岌岌可危,她的兴趣已被荒废,她与父亲以及女儿的关系,紧张而又扭曲,她与丈夫的关系琐碎而又无趣,而这一切,都看不出能够改善的可能。
这时平行宇宙的出现,让她有了新的生机。
这种可能性会带来新的问题。她会有一种能够逃离的兴奋,但随之而来的,是她对现有生活更高强度的憎恶,于影片中最直接的后果,她对她现有世界的废柴老公越发难以忍受了。
而这种憎恶,会让她更加沉迷于逃离。
无限是能够让人上瘾的,但能让人瘾的事物都是有毒的。它的毒性来自于,无限就意味着没有座标系,你从此丧失了人生长久以来的位置感方向感,你丧失了容忍平常的能力,你在疾速的逃遁与漂流中,开始体味一种与被约束截然不同的情绪——虚无感。虚无对于那些热爱世俗生活的人来说, 是一种无形的毒素,他们会隐隐觉得不对头,所以阿尔法宇宙的丈夫夫威蒙德才说:你开始感到有什么不对头,吃的东西都没那么好吃了等等。
意义的丧失,来源于边界的消失。而这个边界本来是不存在,所以对它的怀疑是致命的。就如同伯格曼的《犹在镜中》姐姐所说的:意识到没有边界是恐怖的(大意)。如同托尔斯泰曾说的:你一旦看过那个黑洞,就再也无法背过身去(大意)。
无论是伊芙琳,还是她的女儿乔伊,在无数次的多重宇宙的旅行当中,都会直观地认识到边界的不存在,于是她们也就会自然地领受生命的混沌与无序:你所谓的苦心孤诣,其实都是偶然在背后操弄。你看到并体验了你的无数个人生,于是单一的人生就不重要了。而这一人生的数量是无穷的,那单一的人生就真的轻如鸿毛。
这时你对单一的人生不会有真正的尊敬,而你又会对无限的人生又心生恐惧。于是乔伊陷入了绝望,这种绝望也给了她力量。因为,无论是亲情还是友情或者人类的任何情感,都不再能够约束她的行为,自然她有了更多的自由和行动力。影片里的超能力就是力量的象征,也是她病态的象征:她在各个世界中无障碍的穿梭,其实也就是她丧失了在现实世界与幻想世界之间界限的感知力。她手里的兵器随意变幻,说到底就是她把幻想当真了,所以无数个意念的变幻在她眼里是实体的变化。
没有了边界,所有的道德也就不存在了,你越过道德的藩篱,外面空茫一片,里面也同样空茫,站在界限之外,就会显得这个边界是多么刻意且多余。而失去了对道德的敬仰,杀戮本身也变得无味,因为快感的重大来源就是对道德的反叛。所以乔伊最后只有无聊和绝望,她真正想的事情只有一件,就是死。
三
但乔伊一定要找到伊芙琳,她要让伊芙琳这个始作俑者也受这无尽的惩罚。这说明她还没有绝望到底,因为真正的绝望是漠然。她希望有人陪葬,因为她无法承受独自上路的孤独。
伊芙琳意识到这一切的始作俑者是自己,但核心问题并非自己缺乏爱,而是源于对自己的不满意, 她不爱自己,于是她像所有的父母一样,将这种不满投射到自己的子女身上。
片中的好几个宇宙,其实是她内心恐惧的象征。
比如那个料理浣熊的宇宙中那个靠头顶的浣熊操纵才能做出大餐的厨师,其实是她对自己无能的恐惧,她在现有世界中的事事强势,其实只是为了掩盖她对家人的依赖,证明自己是操控者。
而当在现有世界中软弱无用的丈夫用自己的方式说服了国税局的审计员时,她才意识到是自己造成了烂摊子,而这一切是靠这个看似无足轻重的丈夫来收拾的。
她意识到这点,才会有了对浣熊宇宙的厨师劝慰:我们每个人都希望别人的帮助,这并不是个可耻的事情。才会在厨师绝望时,放弃主导权,让厨师骑在她身上,用全部的气力将厨师掷向他的挚爱—浣熊。
另一个是热狗宇宙。在这个宇宙中,他们都长着无用而又丑陋的热狗手指,他们互相表达爱意的方式奇异也让人恶心。这个宇宙中她与她的同性恋人的关系,其实就是她对现有世界中她与丈夫感情的评价,可笑、卑微。但它们因为显得可笑,就不能存在么,就不值得拥抱和祝福么?当她意识到她对自我的厌弃时,她才意识到自己爱人的深情,那种从常人看起来让人难堪的深情。
她不再抗拒热狗宇宙的同性爱人,如他们的习惯一样互相吮吸对方的热狗手指时,她才不再在爱上面加上她之前都没有意识到的苛刻条件。
也正是这一点,影片中那些黄暴屎尿屁的桥段不再只是一种恶趣味的发泄,而有如一种禅宗似的棒喝。主创们将那些最恶心的东西与最动人的情感并置,就是为了提醒我们不要陷入庸众那种义正辞严实则冷血的状态里。形式上看起来再廉价再变态的情感,与我们所谓的正常的尊贵的情感并无不同。
而这也是本片导演丹·关和丹尼尔·施因内特的一贯表达,在他们的上一部电影《瑞士军刀男》里, 屎尿屁比这一部更加浓烈,但这种内在的悲悯却一以贯之。那种看似恶心猥琐的背后,其实只是一个可怜人为了寻求一点温暖的本能举动。那种对下三路的直视,倒真有点“道在便溺”“不垢不净”的真义。
正是这种对自我的直视,以及最终的和解, 才让伊芙琳看到了所有人那凶神恶煞表象下的那些空虚。她鞭打那个内心住着个sm小公主的男人的屁股,在那欲仙欲死的疼痛中,他的内心得到疗愈。她将炸弹变成香水瓶,那熟悉的香水味,让那个色老头变得沉醉而憨厚,他不过是个鳏居太久想念亡妻的可怜人。
而也是这种因自我了解而生的洞察力,才让她与女儿的和解变得有了重量,而非一个大路货的故事,为了结局而生造的皆大欢喜大而化之的惯有结局,它是影片严密结构的必然结局:你当你见识到无限的浩淼时,你才会真正珍视局限所带来的稳定感。你意识到我们对生活概念化的期待腐蚀了我们对幸福的感受力后,你才会重新体味那些琐碎的细小却又踏实的魅力。当你意识到彻底的自由,其实就是真正的无家可归后,你就会重新珍惜日常生活里那些令人厌烦的人与人之间的联系。
整部影片的风格,也与影片的表达相得益彰。
它看似是个科幻片,但却在本质上是实打实的伦理片。在家长里短的琐屑讨论中,其实又处处闪烁着看透世事的哲思。影片充满着各种天马行空的想像力,其实内在又像一篇论文一样严丝合缝。它讲到了存在、意义、爱等这个世界上最大的词汇,庄重而深沉,似乎是一个悲观派的哲学家附体,但与此同时,爆菊、性虐等重口味的场面也以一种极其兴高采烈的方式被大张旗鼓的展示着,这时又是一种彻底的孩童似的恶趣味。
就如同影片中乔伊之所以要毁灭世界,只不过是因为缺爱一样,表面与本质的错位是影片主创刻意去追求的风格,他们用这种方式去表现那种龌蹉中的单纯,荒诞中的严肃,愚蠢中的深情,无意义中的深藏的全部意义。
如果说我对这部影片有什么不满足?用力过猛?不是。用力过猛和云淡风轻同样都只是一种风格,风格内部只要自洽都没有问题。
是过于说教,也不是。正如我喜欢杨德昌一样,说教自然会带来干燥生硬,某些转换处硬梆梆缺少润滑,但也正是这种说教欲,才让它有了一种雄辩的缜密,以及要将窗户纸戳破的果敢。要享受某种风格的好处,必然要接受它的缺陷。
真正让我觉得有问题的是,是那个黑洞甜甜圈。别的地方可以充满了概念,唯一这个地方不可以。作为黑洞的核心,它必然有它无法言喻的重量, 它必然是女儿乔伊情感的寄托的地方,它应该是理性不能到达的地方,它必然关联着她对生活的最大希望与失望,对母亲最大的恨与爱。它必然关系到一段记忆,或者是画面,或者是感受。而影片却在这儿放过了它,其实也就是放过了真正的源头,放过了影片中真正最感性的地方。
首发于《GQ报道》
先说总评价:不怎么好看。整体有点平,唯一一出我觉得有点意思的越狱情节还似乎有逻辑bug
俩男主演得都还行吧,匡牧野更好一点。
电影里特出的几位老演员,戏份都非常少。倪大红出现两次,第一次约三分钟,第二次一闪而过也就半秒。丁海峰出现两次,第一次约两分钟,第二次大约半分钟。王劲松出现一次,大约一分钟。他仨演得都挺好的,但戏份太少没什么发挥空间。
最想吐槽的点是
先说总评价:不怎么好看。整体有点平,唯一一出我觉得有点意思的越狱情节还似乎有逻辑bug
俩男主演得都还行吧,匡牧野更好一点。
电影里特出的几位老演员,戏份都非常少。倪大红出现两次,第一次约三分钟,第二次一闪而过也就半秒。丁海峰出现两次,第一次约两分钟,第二次大约半分钟。王劲松出现一次,大约一分钟。他仨演得都挺好的,但戏份太少没什么发挥空间。
最想吐槽的点是摄影的运镜:总让人看着晕,还给男主怼脸大特写。问题是男主不帅啊……
以下是我看电影时随手记下的吐槽,设计剧透:
张队出现场,按摩店的衣服都不带换的吗……脸上的泥膜都不洗?性格够强的啊,但您这泥膜咋还一会多一会少呢?
两个警察队长怎么一见面就剑拔弩张,公干队伍这么不团结?还是以前有恩怨?
张队徒弟……蜜汁演技蜜汁颜值蜜汁人设??
刁爷当着三个警察的面说:不能怪我藏硬盘,这硬盘可不能落在警察手里啊……
倪大红出现了,这个人设有点像苏大强
丁海峰出现了
这个徒弟的演员绝了……关系户吧?
这个摄影的运镜……总是让我觉得有点晕。而且没必要给演员那么多怼脸大特写吧,又不是啥帅哥??
王迅出现了
优酷打钱!
张队你这格斗技术一般啊,打不过王迅就算了还被他敲一棍子……
???这什么情况,你被打了就拿棍子打墙???
收音收得不错,代入感很强
王迅你跑的也太慢了吧,张队都晕了你也没跑的了??
徒弟人设有毒,刑侦片里的女性角色能不能有个正常人啊
nmd!张队你这警惕性绝了!哥们你是个刑警啊!你能不能警惕性高点别又被人一棍子敲晕啊
杨队你来的真及时
越狱这一段不太真实啊,进局子的时候警察没清过嫌疑人身上尖锐物品吗?
王劲松来了
这护林员什么情况……人家男女在车里偷情你蹲车窗那拍……这不找事吗?
nmd!张队你这是第三次被人偷袭倒地了吧?等破了案您回警校进修进修格斗吧
bgm多余
啊这就没了?
感谢某位豆友告知我这部合拍剧是翻拍自欧洲剧集《桥》的,自2011年《桥》上映后,世界各国都买了翻拍权,按照时间推断,英法合拍版《隧道》(《边隧谜案》)是最早拿到版权翻拍上映的,然后就是老美,最后是德国????和奥地利。
《桥》和《隧道》我都同步追了,现在来看德国????/奥地利版本的,我只能说,跟前两个版本完全不能比。首先就这个跨国犯案问题,德国????奥地利两国警方办案过程比隔
感谢某位豆友告知我这部合拍剧是翻拍自欧洲剧集《桥》的,自2011年《桥》上映后,世界各国都买了翻拍权,按照时间推断,英法合拍版《隧道》(《边隧谜案》)是最早拿到版权翻拍上映的,然后就是老美,最后是德国????和奥地利。
《桥》和《隧道》我都同步追了,现在来看德国????/奥地利版本的,我只能说,跟前两个版本完全不能比。首先就这个跨国犯案问题,德国????奥地利两国警方办案过程比隔壁法国????人都墨迹(天太冷的缘故?),被一个听信了某邪教理念的伪宗教份子来回耍的团团转,就像第4集要求邪教组织头目帮忙在网上钓鱼,光头吐槽“你们什么计划都没有啊”,果然,罪犯没上钩,末尾调转枪口,瞄准女主了,潜入她家,装了隐蔽监控和监听设备,这我理解他要通过女主掌握警方办案进展,但编导你们也把他写的太牛了吧,他这个监控监听设备装到最后一集女主都没发现,女主还是警察,还有他咋就对女主产生兴趣了?甚至最后下药想俩人一块死?!我服。
我更服的是第6集他跑到城里搞了个炸弹袭击,造成更多伤害,这个罪犯全能了?怎么当初德国????联邦情报局就没收了他,当年要收了他后面就没那么多事了。
看到最后观众会发现,咦,德国????奥地利警方除了第4集救下一个人,好像啥也没干成?!罪犯挑衅警方,给女主装监控监听,玩炸弹袭击,最后差点毒死女主,把他写的这么牛,这罪犯不是警方查出来的,是自己跳出来的,他都敢选择住在女主家隔壁了。
看的影视作品多了,最近发现有的剧集都有“开场很惊艳,中间不知所云,结局垮掉”的问题,也包括这部。白瞎了这美好的雪景和警方特别行动突击队(这种天看冰雪季节罪案剧最容易入戏的,可惜这剧也就只能多看看风景了)。
欧洲剧集《桥》翻拍版,剧情/犯罪/罪案/悬疑,60分,及格分作品,15岁以下青少年儿童禁止观看(分级警告)!
沙赞(Shazam)这个角色最早登场于福西特漫画(Fawcett Comics)于1940年2月出版的《天才漫画》#2(Whiz Comics)。原名神奇队长(Captain Marvel),后来经历了一系列的官司纠纷(涉嫌抄袭超人),DC收购了该角色,并更名为现在大家所熟知的沙赞,而他的原名被漫威注册成为了惊奇队长。
沙赞(Shazam)这个角色最早登场于福西特漫画(Fawcett Comics)于1940年2月出版的《天才漫画》#2(Whiz Comics)。原名神奇队长(Captain Marvel),后来经历了一系列的官司纠纷(涉嫌抄袭超人),DC收购了该角色,并更名为现在大家所熟知的沙赞,而他的原名被漫威注册成为了惊奇队长。
第一次写观后感,我写的东西不敢称为影评,影评那是需要广证博引,横向纵向比较学习,大到立意,小到暗线都能说个明白。而我只是把纯粹观后的感觉写出来,存乎一心。
这部《女哭声》给人感觉称不上烂片,是因为拍摄和叙述中规中矩,但是要把看完的感觉归纳一下的话,一个字——俗。
整个情节就是一个女鬼复仇的故事,已经千篇一律的故事梗概再加上眼熟的附身,虫面,血酒,驱鬼人,结尾孩子那段让
第一次写观后感,我写的东西不敢称为影评,影评那是需要广证博引,横向纵向比较学习,大到立意,小到暗线都能说个明白。而我只是把纯粹观后的感觉写出来,存乎一心。
这部《女哭声》给人感觉称不上烂片,是因为拍摄和叙述中规中矩,但是要把看完的感觉归纳一下的话,一个字——俗。
整个情节就是一个女鬼复仇的故事,已经千篇一律的故事梗概再加上眼熟的附身,虫面,血酒,驱鬼人,结尾孩子那段让人没有丝毫好奇心的“悬念”。都把俗拍的彻底。另外附赠一些莫名其妙的桥段比如最后女鬼和女主终极乱斗非要吐女主脸上一分钟血先,这是什么礼节?女鬼蛊惑男主人举刀杀人,却又偏偏不去找那身怀六甲却烙了个护身符的孕妇。
只能说近期的韩国恐怖片让人失望啊,好歹以前还有让人头皮发麻的忽然鬼霸屏来吓唬一下,现在这部就像是一部恐怖片看到第十遍,让人怎么怕的起来?
谈起近几年的恐怖片,总绕不开一个人,就是开创了“招魂宇宙”的华裔导演温子仁。
但是在民间他的电影一般被分为两种类型,一种是他 谈起近几年的恐怖片,总绕不开一个人,就是开创了“招魂宇宙”的华裔导演温子仁。 但是在民间他的电影一般被分为两种类型,一种是他导演的,一种是他监制的。 男主因为父母去世自动封闭心门,在祭奠父母时偶遇偷吃的流浪猫,或许是这只猫激发了他的灵魂(众所周知,作家的灵魂很宝贵),这个生人勿近的高冷害羞自闭的人类,找到了他的猫主子。他开始学着喂养主子,买猫粮,带猫去宠物医院,做猫食……养猫耗费精力,却也逼着男主一步步打开心门,和其他人交流,在喂养主子期间,他结识了宠物店的服务员小姐姐,他开始出席签售会,开始接纳家里有 男主因为父母去世自动封闭心门,在祭奠父母时偶遇偷吃的流浪猫,或许是这只猫激发了他的灵魂(众所周知,作家的灵魂很宝贵),这个生人勿近的高冷害羞自闭的人类,找到了他的猫主子。他开始学着喂养主子,买猫粮,带猫去宠物医院,做猫食……养猫耗费精力,却也逼着男主一步步打开心门,和其他人交流,在喂养主子期间,他结识了宠物店的服务员小姐姐,他开始出席签售会,开始接纳家里有许许多多的朋友一起。 注:此文已发在公众号“孟孟聊电影”,欢迎大家联系转发~ 大家好,我是孟孟。 我的女神今天上热搜了。 注:此文已发在公众号“孟孟聊电影”,欢迎大家联系转发~ 大家好,我是孟孟。 我的女神今天上热搜了。
一谈到自闭症,总会让人联想到患者中那百分之十的“天赋”,然而世界上并不存在仅靠天赋就能获取好结果的情况,更何况,自闭症患者百分之九十还都属于弱智。
在羽你同行
一谈到自闭症,总会让人联想到患者中那百分之十的“天赋”,然而世界上并不存在仅靠天赋就能获取好结果的情况,更何况,自闭症患者百分之九十还都属于弱智。
在羽你同行中,编剧不能免俗地赋予了自闭症主角gym过人的运动细胞,却没有赋予他战胜一切的主角光环,主角的成长,主要体现在旁人相助的各种旁枝末节细节上,体现日常生活中对患者的引导训练之艰难。饰演自闭症患者gym的演员Tor,花了三个月时间与自闭症患者相处,与他们进行沟通,最后呈现出“gym”,可以说把自闭症患者的刻板行为和情感缺失链诠释得非常到位,让我惊喜到心痛。
有些评论质疑Tor把自闭症演得不像自闭症反而像弱智,这典型对自闭症患者存在很大的误解,而导演和演员对患者不做美化的真实呈现,real到让我只想为gdh疯狂打call。
作为gym的弟弟dong,身处这样的家庭自然也背负起了照顾哥哥的责任,然而自己的母亲因为愧疚等复杂的情感,从小到大都只关注哥哥,对弟弟缺乏应有的关心,甚至于已经危及到这位年轻小伙的前途。一边是因为哥哥要百般求全,一边是自己的梦想和前途,“我们这样的家庭,就只能这样了啊。”让弟弟一度陷入了痛苦。
饰演dong的sky,将对哥哥的爱和因为哥哥得不到母亲关爱和理解的委屈之间的情感矛盾,表现得非常优异,一时之间仿佛看到了我自己。编剧善于营造家庭中的各种冲突,也试图让每一个陷入生活漩涡的人都能得到相应的救赎。
一共才八集的羽你同行,我也哭了八集,比起剧情勾起记忆当中的痛苦,更多的其实是感动。虽然有虐点,但总体趋向温情治愈,贯穿全剧的元气pinky pinky最后也成为了泪点,比起自闭症患者本身的成长,我们更多地是看到了特殊家庭亲情的伟大、社会对患者理解和鼓励之重要、还有女本柔弱为母则刚的属性。
看完全剧感觉有些东西似乎也看开了。感谢敬业的导演、编剧和年轻演员,有此匠心精神,gdh绝对会越来越好。
可爱的黏土动画,没有对白,充满童趣,还原动画原本的样子。有趣的故事,幽默和小恶搞很赞,看到毒师还是笑了。房间里的猪还是想起来了动物庄园。 音乐不错的,黏土动画太辛苦了,大大的赞。
因为情怀,喜欢黏土动画,在动画电影市场基本被2D3D技术占领的趋势下,但愿
可爱的黏土动画,没有对白,充满童趣,还原动画原本的样子。有趣的故事,幽默和小恶搞很赞,看到毒师还是笑了。房间里的猪还是想起来了动物庄园。 音乐不错的,黏土动画太辛苦了,大大的赞。
因为情怀,喜欢黏土动画,在动画电影市场基本被2D3D技术占领的趋势下,但愿这样的黏土动画不被湮没在大时代中;看之前对这部动画存在偏见,主观感受是一部类似于喜洋洋的很幼稚的给小朋友看的动画片,没想到这么有趣,英国的黑色幽默即便在动画片里也能体现得淋漓尽致,小动物流泪的画面竟会让人有心碎的感觉,不仅适合小孩,也适合大人观看;小羊肖恩在还是小小羊的时候真萌。
它总有一天会被上传B站。我建议所有的高能君可以休息了,在全片都是高能的时
它总有一天会被上传B站。我建议所有的高能君可以休息了,在全片都是高能的时候你们能怎么办呢,不如就此放弃、乖乖接受导演长长长长的mindfuck吧。
不像同类片磨磨唧唧,铺垫一些极其平面又没营养的文戏来凑时间或者塑造压抑氛围,温子仁简单直白,开门见山,长驱直入,以一场降灵会开幕,Lorraine毫不耽搁就进入了潜伏系列的Further领域,体验死一户口本的惨剧。阴暗和沉郁的气氛哗地展开,观众立刻被拖进导演的地盘。此时我压制不住内心的激动,非常想让招魂/潜伏/险恶共处一个世界观(可以称之为温导horrorverse,尽管险恶不是温导的),然后让驱魔夫妻与灵媒奶奶Elise合作共草灭门专家布谷先生,这一定比流水线超英片好看得多(at least people die!kids die!villains are actually doing something smart!)。
如果说招魂1里前半部分小打小闹、后半部分高潮迭起,那么招魂2算得上全程海啸。剧本非常舍得吓人,恶灵非常舍得开大还没有CD,和鬼影实录这破系列处于两极。要知道同类片往往吓人靠jump scare,鬼都扭扭捏捏不到最后二十分钟不露脸,偶尔露出真容也因曝光时间过长、妆容格外正常(也就哥特一点)且毫无新意等原因只能在最初让你受惊一下。况且蠢蛋主角们作死是常态,要么不开灯要么迟迟不离开明显不正常的房子,简直让人白眼翻上天无法对他们产生同情。而在这部里,角色们已经做了能做的一切,比如习惯性开灯、求助邻居和警察、把自己绑住防止梦游、把闹得最凶的房间锁上——你猜有没有用:)人类不智障,甚至很勇敢,这就更加凸显对手的可怕和邪恶。这是温导的一贯风格,即从不通过挤兑人类智商体现恶魔的厉害。
本片133分钟,比魔兽还多10分钟,而全程让你扔掉爆米花的镜头一个接一个劈头盖脸砸下来不带歇,我希望你没有心脏病。很多时候你刚喘上口气,因为场景切换了,然而下一秒好像又有什么可怕的先兆。这时你想,卧槽不会吧,这么凶?还来?对的,这次就是闹得这么凶,每一分钟都是那么鸡飞狗跳,毫不吝惜预算,极其爽快(导演:想要吗? 观众:要!要! 导演:来,都给你)。通常你早有准备,你知道这里一定会出现什么把你吓尿,但是相信我,你的身体永远没有准备好,到头来你还是会爆粗,接着用尴尬的笑声来掩饰自己的颤栗,你甚至会故作轻松地说,切,就知道会这样,完全没被吓到。
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈你开心就好。
如果光是特别吓人,那么这片也没有值得写评论的必要。但是里面的爱情故事居然也这么美,单身狗若是没有被吓死,也一定被驱魔伉俪秀恩爱虐死了。我认为Ed和Lorraine心灵相通的默契和真爱算得上影史最佳夫妻前十了。如果你看招魂1就被Lorraine坚持不让Ed独自面对恶魔说出的那句“God brought us together for a reason”感动到的话,那么这部一定会被特意放大的这段感情感动哭。两人都是相当坚决的性格,Ed时刻都不愿让妻子涉险,Lorraine时刻都坚持和丈夫共同对抗恶魔,互相拯救的戏码百看不厌,简直甩矫揉造作的爱情片几百个秒差距。
我真的在某些时刻流下了眼泪,一部恐怖片能做到这样真的非常厉害。与其说是被吓掉泪,可能心态更接近于同情多灾多难的Hodgeson一家。没有同类片干巴巴激起观众施虐欲的惨叫,单亲妈妈带着四个孩子面对异象爆发出的真情实感让人心灵遭受暴击。“家庭”一直是温导horrorverse的关键元素,两部潜伏是横跨三代的保卫家庭,招魂1的妈妈在忆起家人时夺回身体控制权,而这部也不例外。Hodgeson一家、Ed和Lorraine夫妇、英国灵学会员Maurice Grosse与其去世的女儿(*关于这个人物,英剧恩菲尔德闹鬼从他的角度重现了这起事件),三个家庭各自微妙的心态和影片处处模棱两可的细节都一点点构筑起了“小女孩是否在装神弄鬼”的悬疑。这起著名的灵异事件当年上了《每日邮报》和《镜报》,其真实性也引起了广泛争议。BBC在2011年引用了调查事件的摄像师Graham Morris的评论音轨,后者肯定了灵异现象的存在。但不少人仍然相信那些照片是摆拍。影片如实还原了这些质疑,并在现实的基础上拓展出令人信服的解答。Bonus:根据照片还原的住宅、服装、室内装饰,和真实事件真的一模一样!拍的时候没有感到瘆得慌吗温导!
温导的另一个标志性元素就是非常灵的配乐,我说的不是鬼叫声效,而是插曲,特别好评。而他又擅长在这种电影里插入可爱又朝气蓬勃的画面,反差萌。20秒伦敦短片绝对让人眼前一亮。
曾经沧海难为水,坐过老司机的两小时过山车我已经不想看其他恐怖片了。我觉得其他恐怖片也没脸活在世界上了。我无法想象没有温子仁恐怖片界要怎么办。这部之后他真的可以坐拥恐怖片大师的地位了,这技术简直炉火纯青。我们经历了不温不火的安娜贝尔、潜伏前传,那些只习得温导皮毛的电影跟正品一比真是天上地下。导演不仅会吓人,还能同时加塞丝毫不突兀、不让人觉得拖时间的文戏,也不靠死亡堆积恐怖气氛。如果我见到他,一定跪给他看,并求他就算去拍海王了也不要抛弃我们,不要放过我们,请继续虐待我们,我们就喜欢这种感觉。
表白真善美的驱魔夫妇!表白Patrick Wilson和Vera Farmiga!
======以下涉及轻微剧透======
======以下涉及轻微剧透======
======以下涉及轻微剧透======
1. 招魂1的结尾处神父召唤Warren夫妇让他们去调查长岛的一个案子,这个案子就是本部开头的Amityville事件(维基)——23岁的Ronald DeFeo Jr.于1974年11月13日凌晨射杀了自己的父母和四个兄弟姐妹,下午六点半才跑去邻家求助“帮帮我!我觉得有人枪击了我的爸妈!”。他在第二天对自己行凶的事实供认不讳,说“我一旦开始,就再也停不下来,一切发生得太快了”。本案疑点重重,DeFeo用的来福枪并没有消声器,受害者体内也没有含镇定成分的药物,所以在他行凶时,其他的受害者应该能听到枪声才对,然而所有六名受害者都死在床上毫无挣扎迹象,邻居们亦没有听到枪击,而那个时刻醒着的人们也只听到了狗叫声而已。警方和法医困惑于行凶的速度和规模,并考虑过不止一人参与行凶的可能性。凶手在此后的采访中频繁改口,更是让人生疑。这栋拥有五件卧室的房子最近要被卖掉了,85万刀,可以考虑出手:)
2. Boss居然是修女装!曼森!!!尽管很搞笑但还是很瘆人。特意打扮成修女是恶魔攻击Lorraine信仰的恶趣味吧,真是闲得慌(这是温导后来补拍的,灵感来源于Lorraine原型的自述)。17世纪的大魔法书《The Lesser Key of Solomon》(相当于地狱黄页)中记载Valak的原型是骑双头龙的天使,统领38个地狱军团,可以指出宝藏和蛇蝎所在,并以不介意和值得现身的召唤师分享力量而出名,说不定Lorraine儿时看到的天使是这家伙。招魂1里的点睛之笔是黑暗中的啪啪啪捉迷藏,这部是Lorraine被关书房独自面对曼森。你家居然把这么惊悚的画挂在墙上真是心非常大。我坐在影院里,这排只有我一个人,说不害怕是假的。
3. 这个宇宙的角色都睡得特别沉,天翻地覆了也得好一会儿才醒,是不是耳背!
4. 所有的鬼都喜欢儿童玩具。而这个鬼居然还跟小姑娘抢遥控器换台,真是充满童趣。
5. 以前大家都觉得一到白天就没那么可怕了,此定律不适用于温导horroverse。
6. 还有导演你怎么这么坏!他的电影非常喜欢最后一秒吓人,这部结尾镜头聚焦在扶手椅上并配以十分暧昧的字幕,此时 I was hyped as fuck and screamed inside 'it's coming!' 结果特么的就只是扶手椅而已!!!!!干!!!!!!
7. 唯一的减分项是CG怪——然而他居然是演员演的!可能是故意渲染得比较假,因为这个钩子叔叔是从走马灯里来的,是恶魔在略施小计,并非真实存在的实体怪。
8. 不少人提到最后的驱魔太简单了。我想是因为本片全程高能,驱魔已经无法更高能了,温导也想挑重点,即着重于恶魔对这家的骚扰和Warren夫妇的感情线。再说类似的驱魔桥段招魂1里已经有过,再重复老一套会比较无聊,反而会拖沓节奏,让震撼效果就打折扣了——毕竟驱魔的最关键一步也就在于问出恶魔名字。西方普遍认为知道恶魔的名字就拥有制约它的力量,就可以借上帝之名驱赶它,这在众多驱魔片中均有所体现(更多讨论可以看这个串)。
9. 我应该被吓傻了,现在才意识到本片最大的爆点是恶魔觊觎了Ed至少七年!Lorraine第一次看到Ed死去的vision后把自己关房间八天没出来,这样第一集的坑有了解答。这个恶魔屡次跟Lorraine交锋都带着点炫耀的感觉——“我就要你老公,看你怎么办”。整起恩菲尔德事件大概都是恶魔Valak利用Bill吸引Warren夫妇前来调查而一手促就的。一切都是幌子,真实目的只有一个,那就是Ed(当然也是为了折磨Lorraine,此处可代入温家双煞)。细想起来,之前采访“Bill”时,“Bill”也明显地表现了对Ed的兴趣,挖掘人家童年什么的。那时我只当所有鬼都这德性,这只也不例外。如果恶魔想让Hodgeson一家死,早就办到了,拖这么久不都是为了等Ed嘛。然而不解的是,如果不是Ed在火车上心血来潮听录音听出了Bill的求救信息,Warren夫妇就走了啊,这怎么玩下去?恶魔想要的不就是Warren夫妇在场吗。不过这可以解释为恶魔不想闲杂人等干涉,录像会让教堂势力插不进来,恶魔相信只有Warren家足够细心、聪明、善良,所以只有他俩会主动回来单挑,恶魔只要捉住一只落单的Ed就好了。另一种解释就是Valak只想要小姑娘,喜欢一直折磨人家到死,把闲人赶走后就要取她命,Lorraine之前的vision算是一种死亡预言,并不代表恶魔的主观动机。
美中不足的是剧情过半,男女主角经过了九九一十八道坎儿好不容易凑合到一起了,谈起恋爱倒比少男少女还纯情,还矫情。自己房子住不了,去女朋友家睡个沙发怎么了。别人一句话就整集整集的纠结,各种想不开。最后还有几集,实在看不下去了,直接跳到最后看到了完美的大团圆的结局,男女老少各得所需。男主的妹妹嫁给了女主的侄子,女主的姐姐嫁给了男主的朋友,男主的前女友爱上了女主的下属,男主和女主姐姐的前夫成了亲家。。。
最后,记几句经典台词:
长安街那么宽,但是有时候也得堵,关键是堵了以后怎么疏通。
你不要以为谁天生就是强大的,都是逼出来的,你要豁不出去,你永远就是一怂咖!
如果一个人能把你的世界照亮的话,那就说明你喜欢他。可如果有一个人愿意为你用尽所有的气力去照亮你的世界,那就。。。说明他喜欢你。
人嘛,要有点缺点,要不然他活不长。
陈世美和秦香莲开始的时候也志同道合。
现在好男人多难找啊,插队都来不及,哪还来得及排队啊。
幸福就是你从来不用回答谁幸不幸福,就是真的幸福。
你现在找对象,哪儿找原装的?都是出口转内销!人家给你磨合好了,您直接使现成的,多省心啊!我要是找媳妇就找一个离了婚的,离婚证就是一质检合格单!