这部戏看了两遍!第一遍没什么感触!只是剧情紧凑!稍微烧脑!但第二遍时有了很多新感触!1莫非的悲哀!一个可怜的娃!有点天煞孤星的感觉!母亲早逝!父亲把他送去孤儿院!造成童年阴影!不善表达!内心压抑!爱人订婚早逝!突然重现!父亲重现!哥哥重现!他害怕!恐慌孤独到极致!紧接着爱人不是以前的爱人!父亲不是亲生父亲!好不容易还得知父亲是外星人!还想通过人的八种欲望改变世界……在所有抉择面前!选择放弃自
这部戏看了两遍!第一遍没什么感触!只是剧情紧凑!稍微烧脑!但第二遍时有了很多新感触!1莫非的悲哀!一个可怜的娃!有点天煞孤星的感觉!母亲早逝!父亲把他送去孤儿院!造成童年阴影!不善表达!内心压抑!爱人订婚早逝!突然重现!父亲重现!哥哥重现!他害怕!恐慌孤独到极致!紧接着爱人不是以前的爱人!父亲不是亲生父亲!好不容易还得知父亲是外星人!还想通过人的八种欲望改变世界……在所有抉择面前!选择放弃自己!保护他害怕和冷漠的世界!完全展现了小人物小力量的顽强!而大反派!在想控制人类的八种欲望的同时不也是被欲望操纵吗?
欢瑞出品的都市爱情剧《南风知我意》预计今年播出,首度公开的九分钟长片花引起了网友们的高度关注。
欢瑞出品的都市爱情剧《南风知我意》预计今年播出,首度公开的九分钟长片花引起了网友们的高度关注。
前段时间,又看了这部片子,记不起是第几次了,反正只要有电影台放,我都会放下遥控器重温一遍.这部正宗的商业片,导演是“不是女人”的王晶先生,所以只能说真的很老道.99分钟的片子,节奏紧凑,笑料不断.可能是因为当时没有看过原著的关系,所以,觉得很符合我个人的视听娱乐标准.第一次看这部片子的时候很小,对片子里武功高强,相貌堂堂的张无忌崇拜无比,虽然他偶尔表现的狡猾和心机很有瑕疵感,但也丝毫不影响他
前段时间,又看了这部片子,记不起是第几次了,反正只要有电影台放,我都会放下遥控器重温一遍.这部正宗的商业片,导演是“不是女人”的王晶先生,所以只能说真的很老道.99分钟的片子,节奏紧凑,笑料不断.可能是因为当时没有看过原著的关系,所以,觉得很符合我个人的视听娱乐标准.第一次看这部片子的时候很小,对片子里武功高强,相貌堂堂的张无忌崇拜无比,虽然他偶尔表现的狡猾和心机很有瑕疵感,但也丝毫不影响他当时在我心中的伟岸形象.很喜欢里面的小昭,好打抱不平,满满一颗心的爱着公子张无忌,出场时,蒙着脸,坐在武当的屋顶上说"武当喜欢这么多人欺负一个人啊"然后瞥瞥衣杉不整的周芷若,扭着脖子皱着鼻子说"一个小骚狐狸"哈哈,是那么大快人心,那么容易就让人爱上.因为片子满是恶搞,所以,肥嘟嘟的张三丰,满嘴国骂的出现也不让我太过惊讶,而且在他痛快的赏了妖尼姑灭绝的一顿耳光后,是越看越可爱.不过也奇怪,就算每天早晨一柱擎天,按照这样的火暴脾气,活过一百岁还真是造化.小时候一直因为赵敏那副趾高气昂的样子有点不爽她,但是在心里还是默默认同她的美丽。
或者我真的是一个善恶分明的人,看到这样脸谱化的好人和坏人真的十分痛快和舒坦.以至于以后在电视版的倚天屠龙记里,看到宋青书和周芷若都很主观的在他们脑门上贴上坏人的标签.很难再融入进去了.但是这部片子唯一的缺憾就是没有拍原定的续集,所以在片尾的时候实在很想知道到了大都会发生什么精彩故事.据说是当时的永盛公司因为票房不济,改变了拍续集的打算.至使我留下一个久远的遗憾.那些迷恋原著的家伙说,这版的剧情已经几乎脱离原著.但是有什么关系呢,只要这样的改动让人看得快乐又有什么不可?反正我只关心的是,张无忌,你还欠郡主的一件事到底什么时候实现?
一部电影如果能拍到第三部,不管它的艺术价值如何,但它的商业价值一定是成功的!迎合当时的形势、港人的心态,导演一口作气拍了三部系列电影,作品的主要内容就是都以调侃当时大陆的局势、大陆人的傻气、三地人员的情谊为主要剧情,在观影大笑的同时也仍然有一丝血浓于水的温暖!
三部作品中,这部情节最为大胆,直接将敏感人物的形象和名字呈现在影
一部电影如果能拍到第三部,不管它的艺术价值如何,但它的商业价值一定是成功的!迎合当时的形势、港人的心态,导演一口作气拍了三部系列电影,作品的主要内容就是都以调侃当时大陆的局势、大陆人的傻气、三地人员的情谊为主要剧情,在观影大笑的同时也仍然有一丝血浓于水的温暖!
三部作品中,这部情节最为大胆,直接将敏感人物的形象和名字呈现在影片中,只要稍微过下脑子就知道说的是谁!也将轰动一时的事件用关键字和数字游戏再次提及!用现在的话说就是在蹭流量!而领导的感情戏则调侃得有些无聊了,也许港人爱看吧!
那个年代类似内容的电影,由于众所周知的原因注定只会成为一种另类的回忆!
王子异首次出演都市生活题材剧,在剧中饰演于非。从人物介绍中可以看出,于非是一个内心阳光,富有正义感,有点小直男,做事容易冲动,充满了理想主义的人。
荧幕形象一直是酷帅风格的王子异,将在剧中如何诠释这个立体多面的角色,也颇让外界好奇。
王子异首次出演都市生活题材剧,在剧中饰演于非。从人物介绍中可以看出,于非是一个内心阳光,富有正义感,有点小直男,做事容易冲动,充满了理想主义的人。
荧幕形象一直是酷帅风格的王子异,将在剧中如何诠释这个立体多面的角色,也颇让外界好奇。
漫画是在学校的时候熬夜追更的 弃坑的地方大致和这一季结尾的位置差不多。奇怪的是,完整把动画版追下来,对故事的共鸣变得比当初弱了很多,疑问和质疑也多了很多。
大概四五年过去,心境多少变了。
二十岁的我也唾弃日复一日平稳波澜不惊的“生骸村”生活;倾向于毁灭,大喜大悲,偏执极端。但对于平静安稳的日子散发出的美好,也不是毫无觉察,但却是不甚满足。
存续150年生出
漫画是在学校的时候熬夜追更的 弃坑的地方大致和这一季结尾的位置差不多。奇怪的是,完整把动画版追下来,对故事的共鸣变得比当初弱了很多,疑问和质疑也多了很多。
大概四五年过去,心境多少变了。
二十岁的我也唾弃日复一日平稳波澜不惊的“生骸村”生活;倾向于毁灭,大喜大悲,偏执极端。但对于平静安稳的日子散发出的美好,也不是毫无觉察,但却是不甚满足。
存续150年生出文明的生骸村,自己选择了结束。地上人类社会又何尝不是,寻求的故乡也不过是与自身和解。
~“愿望”~
无法生育而被献祭(退还给信仰的生命轮回之井)的女孩的愿望是生育小孩,竟然不是 拥有生育小孩的能力本身。这大概就是把生育意义的主体放在了孩子身上,忽略生产者本身。(好了,我能体会到不停强调的对生育能力的歌颂了。的确,虽然会付出巨大的代价,但女性确实有超越现世传递未来的能力。)
更甚,对于这个原始部落的小女孩来说,她也许只是不想被抛弃而已。(个体讨好群体组织的倾向)
她创造了短暂的生命。(纯粹并且鲁莽)
接着是变为维持生命的容器。(利他并且牺牲)
最后留下了毁灭之子。(自我并且独立)
~“价值”~
在持续互相交换价值的村子里,没有多少流动性,甚至可以说许多价值十分工具性。
情感价值是十分特殊的,可以被人类的感性放大缩小。没想到还可以“等价霸凌以维持公平”,有够血性。
但感情的流动和不稳定对无情交换的结构又是影响力巨大的。比如凭什么莉可学外语不用付出价值,又比如我为何会预设外语的价值发出前条疑问。
好啦,所以说,价值是个幌子。特么的,满屏都是写的 心意。谁的心意?大概创造者、维序者的心意啦。
公主是价值化身就好理解了。
红白这个“母亲的母亲”角色,悲剧也是必然了。蓝目这个“良心”角色,也同样。指纹脸这个讲故事的“桥梁”角色,用后即焚的“先知”…描绘得还有点讨巧,有点过分了哈!
整部故事是一个人的故事,是成长也是和解。非常主观。也比较容易让读者喜欢。
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为什么要往前呢?发现糟糕,但又无法回头,因此向唯一有新鲜希望的方向探去。不知道前方大概有什么,什么都没有也说不定。探险家会厌烦所有的风景吗?也许会像我一样无趣迪士尼去了三遍便再无狂热……吧。那些沉淀的成年人多如此…老实巴交过日子……
一个极高极难的目标固然是很有趣的,但他们是通过什么样的方式 去享受冒险本身的呢…互相之间的支持?收编新队友的快乐?尝试各种体验?以前我可能会觉得莉可是无脑照亮黑暗赋予勇气的正面角色,但其实也有她的层次……人生的目的 其实可以不止一个 可以享受每一朵花 每一阵风 享受每一次遇见与道别。
你好,看到这里的你,也再见。
祝你早安,日安以及晚安~
较之30年代凯瑟琳赫本版本和90年代薇若娜瑞德版本,西尔莎罗南既没有前者那种咋呼夸张的假小子气,也没有后者过于甜美的软糯感。尤其是薇诺娜另一形象(《纯真年代》里的May)蛮深入人心,所以May那股不懂诗书但天真隐忍的白玫瑰气质也一直环绕着她。在《小妇人》里饰演一个与May完全相左甚至可以说和May的情敌Ellen相似的女性,薇诺娜是不够令人信服的。倘若那会
较之30年代凯瑟琳赫本版本和90年代薇若娜瑞德版本,西尔莎罗南既没有前者那种咋呼夸张的假小子气,也没有后者过于甜美的软糯感。尤其是薇诺娜另一形象(《纯真年代》里的May)蛮深入人心,所以May那股不懂诗书但天真隐忍的白玫瑰气质也一直环绕着她。在《小妇人》里饰演一个与May完全相左甚至可以说和May的情敌Ellen相似的女性,薇诺娜是不够令人信服的。倘若那会她有现在做Will妈妈(《怪奇物语》角色)的劲儿估计会更有表现力。
但罗南是适合出演此类角色的,她坚毅的眼神、与周遭格格不入的weirdo气质,在《伯德小姐》里已然有过表现。说实话,前两年我还因为觉得罗南长相刻薄不怎么喜欢她,甚至因为她有点抗拒看lady bird,但看完lady bird又到小妇人,我深感“上镜头性”下,人物的精神特质透过一个合适的演员加之电影形式、内容上的技法渗透出来,那种生命力、神采是多么熠熠生辉。片子开头,出版社同意她的故事之后,奔跑在纽约街头的Jo,穿着黯淡无光但脸部神采飞扬。当Jo跑起来的时候,怎么能够不想到奔跑在《弗兰西丝哈》里的落魄但自由的弗兰西丝哈呢,这个跨越的互文显然也是激动人心的。于是,你知道这个故事会是什么样的故事,你知道这个人物会给你带来惊喜与震动。hey,你看,女孩充满生命力和无限可能性。
Jo是个在教授批评自己的文章之后能立刻气到离开的人。Jo也算蛮毒舌,和Amy的相爱相杀中两人总是以神经喜剧里的绝快语速互相抵损,甚至在因beth赶回家中得知beth不希望干扰Amy的订婚所以Amy暂时还在巴黎的时候,Jo立马回说:“Amy总具有逃离苦难的幸运能力”。还有就是她和Laurie两个人偷摸出来跳舞的那场戏,和其余版本处理得也完全不一样,这里的璧人直接挪到了房子外面,在黑夜中狂舞,Laurie更是以女性的身姿转了好几圈倒在Jo怀里,非常格格不入的欢快,背景里亮着灯光的玻璃窗里是高贵优雅的舞会,前景里他俩恣意乱转,一种对世俗礼仪的蔑视跃然纸上。这版对Laurie表现太多,再加上又是甜茶出演,想必很多观众会为之抱不平。我私心也觉得,单就这个文本来说,Laurie比教授更懂得Jo的内心,他们都是跳脱在世人眼光之外的,不屑不在意。但可能Laurie并未有任何天赋爱好,对于Jo仰慕多于爱恋。这里给了一个钩子,可以去思考人生阶段与感情需要的关系。
Greta给Jo的纸笔之爱表现得非常非常多。以至于你看完之后回想这部影片,Jo拿着纸笔写写画画的形象是溢出来的。在纽约的公寓,教授微笑地看她和她打招呼,她头也不抬,站在壁炉前面修改文稿,教授第二遍说你着火了,她才发觉。然后教授举出自己的衣服,也因为同样的原因烧了一块。大笑。同样,四姐妹里爱弹琴的beth和爱画画的Amy,她们的特长爱好也是塑造她们人物的一大切面。至于大姐,我则觉得相比之下对她的表演才能表现得比较单薄,所有的演戏场面四姐妹都是同时参与的。但大姐属于早熟型,人生追求更倾向于对家庭、对爱人而不是对自己的爱好。当艾玛沃特森饰演的大姐很诚恳地对不想让她结婚的Jo说:“你不能因为我的梦想不重要就轻视它,我就是想要和John一起面对人生的苦难”(回忆的大意)。很开明的,虽然一方面Jo这个女性形象进步、激进了很多,但另一方面对女性选择的各种权利也给予了重视。Amy在Laurie质疑自己嫁作有钱人时的反驳也同样掷地有声:“你有钱,你是男的,所以你不在乎婚姻。我没钱,而我作为一个女性,没有赚钱的途径;就算我有钱,我嫁给谁,钱便给了谁。在这样的情况下,我不得不把婚姻视作经济交易。”而最最令我有共鸣的是Jo对母亲说的:“女人也有天赋、思想、雄心,我觉得那种一说起女人就和谈情说爱联系起来的论调,让我觉得非常恶心。所以我不要结婚,但是现在我好孤独。”这是多少feminist的内心困境呢。
电影的形式在一定程度上对主题内容产生不可忽视的影响,这则经典文学故事被注入了现代先锋意识。与直接使用线性叙事结构不同,这里用了交叉双线叙事,用色调以示区分不同时空阶段。一段是冷色调的现在时空,一段是暖色调的过去时空,两段交织在一起。
暖色调讲述着Jo和仨姐妹快乐融融的家庭生活,在party上遇到同样不合群的Laurie并与之结交,将Laurie带入姐妹们的女孩俱乐部玩耍,大姐Meg与Laurie的私人教师相爱,Amy与Jo相爱相杀,Beth被馈赠了Laurie祖父的钢琴,Beth去给贫困一家送食物结果染上猩红热所幸虎口脱险,Amy被送到姑妈家暂住……直到Meg正式结婚,Jo拒绝了Laurie的示爱,Amy要跟随姑母去欧洲求学,Jo也选择去纽约打拼,暖色的过去结束。
冷色调里,在纽约待了好长一阵并与教授结交的Jo,接到Beth病危的通知,匆匆回家;Amy没有收到消息,在巴黎等待富二代男友向她求婚,遭到Laurie的讥讽;Beth鼓励Jo写作并倾听Jo写的故事。Beth病逝后,Jo疯魔般写成《小妇人》一书。她后悔当年拒绝Laurie的决定,在年少他们经常交换信件物品的邮箱里放上情书,不料Laurie陪伴Amy回来,此时Amy已经成为他的妻子。Jo把书稿寄了出去,教授来到她家拜访,众人劝她大胆示爱。Jo一路追到了教授要去的车站。值得品味的是,这里又是一段交叉蒙太奇,出版商要求更改结局书才能够出版,于是伞下拥吻的happy ending被加入,Jo和教授合办了学校,一大家子其乐融融,同时交叉剪辑着Jo注视着自己的书被印刷出来的段落,直到最后书上金粉被扫开,little women一行字赫然在列,然后它被放到家族聚会的桌子上,电影宣告结束。
电影的时空不再囿于现实,而可以按照人的想象进行重组和再造。 虽然电影以现在时空开始讲述,但重头戏明显在过去时空上。现在的为生计奔波、寂寞冷清对比出过去的无忧无虑、热闹欢乐。当Jo照顾Beth的两段剪在一起,物是人非的痛感令人嘶声裂肺。就这样一味丧下去么?对比是为了表现过去的总是好的么?不是的,沉湎于过去的情节未尝不像《午夜巴黎》一样虚妄。现在乃至未来都是有希望的。书是良药,书刻画了爱情,书成就了自我,书让热闹欢乐再度返还,女性的成长故事里女主角终于和自己、和周围人都达成了和解,生活有了一个新的欣欣向荣的面貌。其实在出版商针对这本书提出建议之后,我们会思考后面的是现实么?还是仅仅是改过后的书里内容的再现呢。现实和书中文字已然无法分清。 你怎么想都可以,注视着书印刷出来的那部分一定保真。尽管我要把从最后的伞下拥吻(蓄积—释放)开始之后的视作书中的情节,只因我丝毫不觉得Jo会在现实生活中妥协自己的爱情。
电影艺术性的表现之一,就在于为观众提供了多少想象的空间,并且使观众产生丰富的情感联想,体现出诗意风格。双线交织方便了从现在的压抑到到过去的释放的能量转换,直到最后两条线变成一条, 变成最后的大释放——写书,激情迸发,像弹簧一样。
感谢Greta再次告诉我,一个倔强奇怪热爱自由的女孩仍旧可以温暖可爱,也感谢在这条路上一直诠释着的西尔莎罗南。
好多人都说烂尾了,于是我带着愤怒的心情着急忙慌的看完最后四集。看完我觉得没有烂尾,除了用梦来形容这一场相遇让我不太满意,但其实每一个场景都是在做铺垫吧我以前看剧从来不带脑子,看着看着就放弃了那种,这部剧最后因为带着情绪,所以可能我的脑子就上线了梦里反复提醒李进步一切会消失,所以独步凌霄be了也不意外,但梦里的段霄也一直说大花去哪他去哪,所以周彦辰出现了,即使他也不是梦里的段霄,但现实中妈妈的
好多人都说烂尾了,于是我带着愤怒的心情着急忙慌的看完最后四集。看完我觉得没有烂尾,除了用梦来形容这一场相遇让我不太满意,但其实每一个场景都是在做铺垫吧我以前看剧从来不带脑子,看着看着就放弃了那种,这部剧最后因为带着情绪,所以可能我的脑子就上线了梦里反复提醒李进步一切会消失,所以独步凌霄be了也不意外,但梦里的段霄也一直说大花去哪他去哪,所以周彦辰出现了,即使他也不是梦里的段霄,但现实中妈妈的同学段霄也不是梦里的段霄,所以这个结局算是给李进步一个交代吧还有梦里孩子是学霸的,校霸是接盘。现实中妈妈和校霸吃饭时说的话就证实梦是真的,校霸说在离婚是不想听青桐说话,因为无非是要说谢谢,所以孩子就是学霸的,至于学霸即使他被李青桐治愈过,说到底他也没有校霸更爱李青桐,所以我觉得没什么遗憾,十月怀胎时的陪伴更像是最长情的告白吧我也不觉得吴智勋真的爱李青桐,对于他来说李青桐只是他压抑生活的一根救命稻草罢了,他选择出国是直接做好决定才告诉李青桐的,在他的心底李青桐就是无法理解他的,而陈君何不一样,他之前霸道惯了,但自从喜欢李青桐后他的棱角没了,毕业后的发展机会也放弃了,选择陪伴十月怀胎,重要的孩子也不是他的
李进步快要离开的时候看见陈君何喂李青桐罐头时,以及最后的电话就表示她认同李青桐和陈君何在一起了,所以回到现实中,她促成了成年李青桐和陈君何的饭局,之所以没提吴智勋是因为不重要了,本来母女相依为命的生活,现在的李进步也能理解妈妈了,所以亲爸是谁不重要,重要的谁爱他妈,他妈的想法,所以最后她也说只要李青桐幸福就好
而且最后四集真的赚足我的眼泪,这部剧无论是从亲情上还是爱情上,亦或是友情,师生情都诠释的很好,剧里的铺垫也不是烧脑的,相反铺垫是一直再重复
所以这样的结局很好了,把该交代的交代好,又不冗长,是我最近看的最好看的一部国产剧,一点都没烂尾就是有一点遗憾的是,最后都没有八蛋儿了
这个时代,正发生。
这个时代,正发生。
说配音出戏的,我猜测使用原声恐怕更像无数人在对着剧本念台词。
这部剧有毒吧?
台词可能连二十年前的都不如,演员能不能敬业一点?电视剧都还没播出我都把演员被迫知道完了,能不能有一点职业精神?现在是什么人都可以演戏了是吗?
我为我以前讽刺的郑爽道歉,还不如当年郑爽的演技。
十几年前经典的版本吊打这部剧。
丢不丢脸啊,都是什么鬼,我真的好
说配音出戏的,我猜测使用原声恐怕更像无数人在对着剧本念台词。
这部剧有毒吧?
台词可能连二十年前的都不如,演员能不能敬业一点?电视剧都还没播出我都把演员被迫知道完了,能不能有一点职业精神?现在是什么人都可以演戏了是吗?
我为我以前讽刺的郑爽道歉,还不如当年郑爽的演技。
十几年前经典的版本吊打这部剧。
丢不丢脸啊,都是什么鬼,我真的好气这样的东西居然弄到湖南卫视上面去播。真当小学生是傻子吗?可能真的是傻子,但是看了这部剧就更没救了。
所有的人都想着依靠一部剧火遍娱乐圈,一点诚意都没有,你当观众眼瞎?
不好好钻研演技剧本台词,天天搞营销你不要脸也请顾及我们的感受好吧?
演员不仅没演技还辣眼睛,长得丑还想得美。
对不起我进行了人身攻击,可是即便你丑只要有演技我相信观众不会不买账,关键是你这台词演技长相一个都不沾边你来干啥了啊!
2019年,抖音上有一个账号“山楂啊梨”突然火遍全网,一时圈粉无数。一男一女两位杀心观音服饰精美,妆容精致,一举一动都带有佛家韵味,再配上“啊~山楂~啊~梨”这种韵律空灵悠远、气息古朴苍凉的“洗脑”神曲,让人极容易沉浸到敦煌飞天壁画的场景中去。
2019年,抖音上有一个账号“山楂啊梨”突然火遍全网,一时圈粉无数。一男一女两位杀心观音服饰精美,妆容精致,一举一动都带有佛家韵味,再配上“啊~山楂~啊~梨”这种韵律空灵悠远、气息古朴苍凉的“洗脑”神曲,让人极容易沉浸到敦煌飞天壁画的场景中去。
母亲对于孩子的思念,孩子对于母亲的不舍,成为了两人之间无法理出头绪的复杂情绪,而随着训练强度的加大,萨拉腿上的一个小伤口也无法愈合,竟然开始慢慢感染,就像是她和女儿的关系一样,越割越难舍,越理越繁乱。她惶恐地意识到,不仅仅是女儿需要萨拉的陪伴,萨拉亦非常忧虑自己将要失去stella,在前夫发来的每个记录女儿的视频中,stella在飞速地长大,而自己即将飞去火星,几年的时间里,也许世界不会发生
母亲对于孩子的思念,孩子对于母亲的不舍,成为了两人之间无法理出头绪的复杂情绪,而随着训练强度的加大,萨拉腿上的一个小伤口也无法愈合,竟然开始慢慢感染,就像是她和女儿的关系一样,越割越难舍,越理越繁乱。她惶恐地意识到,不仅仅是女儿需要萨拉的陪伴,萨拉亦非常忧虑自己将要失去stella,在前夫发来的每个记录女儿的视频中,stella在飞速地长大,而自己即将飞去火星,几年的时间里,也许世界不会发生多么大的改变,但是情感却会因为时间和距离逐渐变质,女儿也将成长为一个她所陌生的形象。
影片一开始就告诉大家,这个地球可以满足我们的所有需求,但是不能满足我们的贪婪。so:我想大概是因为需求是有限,而贪婪无限吧。。。影片正式拉开,旁白诉说着一则有关繁荣女神的传说,这里先不提,往后了看。
画面一转,我们来到1918年的印度西部,一个叫做塔巴德的村子,一个女人冒雨前来。她需要帮一个老头做不可描述的事。从两人的对话中我们可以得知女人定期给男人服务,并且两人达成协议,男人会
影片一开始就告诉大家,这个地球可以满足我们的所有需求,但是不能满足我们的贪婪。so:我想大概是因为需求是有限,而贪婪无限吧。。。影片正式拉开,旁白诉说着一则有关繁荣女神的传说,这里先不提,往后了看。
画面一转,我们来到1918年的印度西部,一个叫做塔巴德的村子,一个女人冒雨前来。她需要帮一个老头做不可描述的事。从两人的对话中我们可以得知女人定期给男人服务,并且两人达成协议,男人会支付给女人金币。
但当女人找男人索要金币时,男人却严肃的说,金币不是开玩笑,必须是挣来的。这句话请大家一定要记好,这整部电影的关键,就在这了。
另一边,因为母亲的晚归,两兄弟准备代替母亲喂曾奶奶。曾奶奶是一个沉睡了千年的老妖怪,如果不在每天规定的时间喂食就会醒过来。而他们从小被告诫,绝对不能让这个千年老妖苏醒。
最终母亲及时赶到并阻止了准备进门的小儿子。
第二天,母亲所依附的男人死了,留下偌大的宅子。原来这个男人以前的家族非常庞大富有,他们世代守护着繁荣女神的宝藏。但到了男人这一代,他却一直没能寻到宝藏而将祖上的财富全都败光,宅子破败不堪,变得一文不值。
母亲带着孩子们参加完葬礼准备第二天离开去往大城市。临行前,他们准备最后一次喂食曾奶奶。然而意外发生,小儿子从树上跌下不治身亡。母亲将怨愤全部怪罪在大儿子身上,因为他一直贪心的提起被诅咒的宝藏,所以才会召来噩运。母亲不在,只能靠男主独自完成,这满脑子宝藏的熊孩子烤糊了食物,还打翻了面粉,于是悲剧来了,曾奶奶苏醒,准备拿他开荤解解馋(≧?≦*)奶奶脸部特写一张~
今天二刷了再见吧!少年,再次被片中各位演员的精湛演技所感动而落泪。梓杉弟弟与敏涛、谭凯老师饰演的家庭组已被无数大佬解析称赞过,此处就不再赘述了。今天想跟大家聊一聊的是本片另一位主要角色,也是贯穿整部电影非常重要的一条友情线—王新阳与于晓若的故事。
------ 今天二刷了再见吧!少年,再次被片中各位演员的精湛演技所感动而落泪。梓杉弟弟与敏涛、谭凯老师饰演的家庭组已被无数大佬解析称赞过,此处就不再赘述了。今天想跟大家聊一聊的是本片另一位主要角色,也是贯穿整部电影非常重要的一条友情线—王新阳与于晓若的故事。 ------以下含有大量剧透!------- 影片伊始,跃入屏幕的是一位活泼可爱,酷爱音乐但看起来学习不咋的典型“后进生”王新阳(不得不感叹小荣同学充满少年感的形象将这个角色刻画的入木三分)与“刀子嘴豆腐心”表面斥责,实则帮他隐瞒吉他事情的典型“优等生”于晓若的故事。新阳因为晓若的帮助而藏住了吉他,所以点了一首他最喜欢的《西涌客栈》送给晓若。影片切回的镜头放在了晓若会心的甜甜一笑中,一切看起来都是如此的青春与美好。然而始于《西涌客栈》的美好,却也终于《西涌客栈》。新阳精心准备的文艺演出最终却定格在了晓若的镜头中—歌声的戛然而止与新阳倒地的身影………一、最喜欢的歌送给帮助过我的人