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导演：7

羽住英一郎：《MOZU》系列，《暗杀教室》系列，《海猿》系列，《银色季节》。

一言难尽，请多拍些原创剧本吧。

编剧：8

桑村沙也香：《有喜欢的人》，《即使爱，也有秘密》，《恋仲》，《轮回之雨》，《未来日記-ANOTHER:WORLD-》。

演员阵容：8

【详细】

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主CP的cut追平了进度，主角看着顺眼且演技过关是优点，其余都可以吐槽。天少爷是有毛病吗自己暧昧不清在前表白求爱在前却屡屡借着家庭的名义把对方推开甚至置于险境，顺便给自己找一个缘分责任云云冠冕堂皇的借口，实则是彻底的鸵鸟行为。知道马爷那段更离谱，哪怕人就是为了钱为了拉你下水又怎样，纠缠在先发现对方有意图就翻脸不认人了？九爱得太卑微明明每次尽力做到最好却因为信息差让结果适得其反，竟然贫而无谄骄傲如他向要加害于他的人下跪认了不是自己的错只因为他是爱人的家人？披着伪善外衣实则践踏尊严，纯爱作品里感情拉扯靠权力平衡在此通通不适用，看两人私奔时期九每每患得患失、天善变到动不动纠结于想家还是回家，真的疲惫不已。

剧里反派都是工具人，需要的时候才会上线，做的都是三年不开张开张吃三年那种生意。还有这剧大概是废胳膊，每次角色冲突，胳膊一定会挂彩。就算这剧名叫个“断袖”，也不必让所有人都没法拥有完整的袖子吧。

作为一个上司最看中的杀手九的武器只有拴着布带子的半把铁剪刀，您老修个木门只需要1分钟怎么不给自己打个趁手的家伙什儿啊？您不是个杀手吗？！既然已经下定了决心要和爱人生活下去，为什么既不处理东家麻烦也不告诉对方？就为了“他来调查他的秘密，却原来他是他最大的秘密”这个梗，一直拖沓到13集才一盆狗血淋出去，难为编剧了。

天少爷您听到他弟说九死了第一反应是愣住哭，坐台阶上脑中回放BGM哭，冲着弟弟哭，回家坐地板上哭，都不想出门去看一眼找找人吗——不能，因为他要去参加婚礼啦。

似乎，天对九来说是人生转折点，但九对天来说，只是一段值得珍藏的人生经历。

果然糖不能硬嗑，硬嗑牙会崩。

可爱到震，舞姿杀死人！一群具杀伤力的动物逃离澳洲野生动物园，重投荒野的怀抱，大名鼎鼎的树熊 “小帅哥”也跟著来，一场大追捕将要展开！不应因为人类恐惧而污名化他们。也是那句老话，人不可貌相。丑陋又何妨。其中一个比较有意思的角色是动物管理员父子，在父亲解释了他之前的猎杀都是吹牛的之后，小朋友从一个“法西斯”变得开始温柔善良同理了，也可爱了起来

感谢北京国际电影节，让我得以一睹期待已久的《战争天堂（2016）》。

在导演Andrey Konchalovskiy（安德烈·康查洛夫斯基）的掌控下，这部电影呈现出了一种不疾不徐的叙事节奏，一个夹缝中求生存的好色法国警官朱尔斯、一个迷茫而无畏的俄国王妃奥尔加，和一个自我纠结的纳粹高级将领赫尔穆特，三人的自我剖白与回忆中的现实相互交缠。

在这个发生于1940年代的二战故事里，它的一帧帧画面，尤其是这对错位鸳鸯在意大利度假的那些往昔回忆，让我想起了生于圣彼得堡、在1920、1930年代的欧美大放异彩的时尚摄影大师George Hoyningen-Huené（乔治·霍伊宁根-许纳）的作品。可见本片的摄影师Alexander Simonov（亚历山大·西蒙诺夫）对那个时代上层生活的拿捏之精准。对了，Hoyningen-Huené恰巧是一名俄国流亡男爵，也曾在法国生活。

但很明显，导演Konchalovskiy似乎有意削弱奥尔加身上的俄国色彩，除了“嫁给了一个不爱的王子”、“职业是《Vogue》杂志编辑”以及“会和纳粹情人谈论托尔斯泰和契诃夫”之外，没有提供更进一步的线索。实际上，这背后隐藏的信息非常丰富。

在我的知识架构里，唯二有深刻印象的大规模俄国或前苏联流亡式迁徙，一则第一次世界大战期间、1917年俄国革命爆发，大批贵族远逃欧洲；二则与前苏联“大恐怖（the Great Terror）”时期和著名的河滨公寓（The House on the Embankment）有关，被遣送至世界另一端的社会精英人数巨大（总体而言，他们仍属于幸运的那一小部分人）。基于这个背景，不难理解为什么一个俄国贵族女人会出现在这个故事情境里。

曾经听说过一句话，大意是“在20世纪初的巴黎，最不缺的就是俄国流亡公主／王妃”。她们没有了城堡和庄园，在维持奢靡生活的路上也到了强弩之末的阶段。为了生存，受过良好教育、精通法语的贵族女子愿意为各种时装屋或杂志负担模特的工作；更有甚者，还当起了设计师。因此，奥尔加选择了这个职业并没有什么特别值得惊讶之处——当时的时尚界已然需要名流效应，而落难贵族也需要新的经济来源。

那些曾经高高在上的女性，在社会现实面前，必须学会审时度势。拿奥尔加来举例，为了脱罪，向盖世太保的同伙性贿赂？可以。想要重新过上正常的生活，与纳粹将领保持关系？也可以。听起来貌似有些堕落而自我，但Konchalovskiy还是爱这些“飘零燕”般的女子的，因为他给奥尔加的献身加上了手足共情与家国大义的前提。

台湾地区给这部电影的译名，是“寻找天堂的三个人”。判定这三个人是否抵达了理想彼岸的权力，Konchalovskiy交给了“第四堵墙”这边的人们。那么，奥尔加找到了吗？

和其余两个主角一样，在自白片段里，奥尔加往往流露出懊悔的表情。这令我想起曾在一个展览上，看到的“大恐怖”期间被滥杀的“罪犯”们在临刑前被照片定格的那一刻，他们大多神色麻木。但幸运的特权阶层还有空间回顾一生，流泪、崩溃，恼怒自己棋差一着；而那些不幸的人，万般不安也只能化为无力反抗的接受，生死不由人。

人造的天堂，不论是纳粹的雅利安狂想，还是亚细亚的理想主义，在真实的死亡面前，都现了原形。而奥尔加，不属于其中任何一个“天堂”。或许，她有自己的新天堂也未可知。

的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。的确是难看！的确不想多说了。

随着“cut”一声巨响，影片被抽离出来，所有的叙事感和故事性在这一刻被抽离，情绪一瞬间轰塌了。如果单以“一切都是电影”来背这个锅，来对电影和原电影进行连接和桥梁，我认为略显单薄，也会毁掉人物的欲望和情感。

自镜头拉开，画面和镜头表达就脱离了观者的认知，如同脱缰野马一般肆意的传递着导演的自我表达。“老僧”、“野犬”一切都应接不暇的出现，可一切都很莫测。何以见得，前半段她以对儿子的爱与呵护为主线，虽说母亲身份一定程度束缚了作为女性的自我意识和自我表达，但是母爱是存在的，情感是骗不了人的。在后半段，情感不见了，消失殆尽了，虽说有一部分女性意识觉醒的原因，但是一瞬间变得如同得道高僧一般无欲求果，我是不能接受的，因为我看不到转变的逻辑。就因为演了一场丢儿子的戏，演员就看破了红尘，走向自我，过于唐突。这也使得导演在这部分的自我表达显得失根，过于注重自我意识和情绪渲染。她说到，自己生命里，好像都是儿子。

我小时候生命里几乎都是爷爷，可有这么一件事，我最爱的爷爷一周只让我吃一次我最喜欢吃的啤酒鸭，我相当的不满足，我希望每一顿都是啤酒鸭。长大后我实现了这个欲望，啤酒鸭早已没有了原来的味道。爷爷也在啤酒鸭味道的蜕变中，离开了我。我曾以为他们是我生命的一切，可他们依旧离去。她失去了儿子，也失去了世界，可在戏剧上却以失忆搪塞。在后期以寻道淡化了亲情，儿子对于生命的意义在消逝。她生命的全部，她的一切，究竟是什么。

当我们提及一切就是电影时，脑海里是什么，威廉华莱士高举自由旗帜；段小楼程蝶衣戏台纠葛；约翰米勒以命搏命；小四在昏暗的灯光下刺死小明；南斯拉夫人民在岛屿上高歌；黎耀辉何宝荣一次又一次重头来过……这都是电影，都是影迷心底的浪漫，一切的一切都是电影，但前提是，我们夜以继日扑向的电影，是真诚的，是有情感的，有灵魂的。如果所有的东西都是电影，那么电影早就不会如此没落。不是每一个人都有宫本武藏一般的境界，也不是所有人都如同那个年轻人练剑的痴心，与我们而言，与我们而言，电影是生活，生活不止有电影。

如果我们爱电影，那就别把他当作你生命的全部，当你电影成为你的一切时，你会更快的失去他，也失去生活；当一切都是电影时，不妨告诉自己，我已经不在意爱或不爱，因为人没法对自己生命的一部分谈及过多的爱，我很爱我的脚趾，很奇怪对吧，不如说，我很珍惜他。

这种剧怎么还不封杀？这剧三观简直碎一地，象牙山的男人，除了谢永强、宋晓峰、方正基本都不太正常。

谢广坤作为首富，一个卖山货的，凭什么这么横。之前破坏儿子儿媳婚姻，又开始把这种控制欲伸向下一代，这种人真够恶心人，三观恶臭。他那种自恋和自负让人无法理解，必须所有人都顺着自己，都捧着自己。

刘能除了喜欢谢大脚，爱贪小便宜，也没有什么问题。就是他的亲家赵四臭毛病挺多，爱装逼，总是要儿子管住儿媳妇，他总希望儿媳妇能给自己生个大孙子。他媳妇王美兰也不是什么好东西，与儿子媳妇一起欺负刘英，表面老实，背地里心机重。

王小蒙她爸挺好，就是不明白为啥让女儿嫁进谢家这个狗屁家庭，谢永强不是不好，是太窝囊。无能，谢广坤所有的恶都是他作为的，还有谢永强他妈也一样窝囊，被谢广坤骂的屁不敢放一个。

剧透不多，我说的全是动作。

下这部电影就是为了看博伊卡，冰人，蛇眼三位武术家对飙动作戏。原以为武术指导会是特种部队+血与骨+终极斗士3的水准。不得不说有点失望。

迈克尔加怀特感觉在终极斗士2之后就一路发福，拍人皮交易的时候就已经有点力不从心，不敢脱衣露肉了，这里穿着道服显得尤其臃肿，身手远远没有以前那么矫健了。雷帕克我还真不知道他除了特种部队以外还有哪些代表作，要不是看了演员表我真的没法想象这个看过就忘的雇佣兵和曾经那个武艺高强的蛇眼是同一个人。艾米约翰斯顿能看出来还是有功夫的，身材也很火辣，但是不知道为什么打戏总感觉更像是摆动作，缺乏速度感和打击感，而且刀法欠火候，看看叶问外传张天志里杨紫琼的打戏就能看出差距了。

最受不了的就是那个带着头盔耍中国武术的蒂姆曼了！为什么要摆那么多花里胡哨的动作啊！为什么要恶搞李小龙怪吼啊！难道被李小龙李连杰成龙影响的那一代外国人老了，他们现在终于不再迷信神秘的中国武术了？都开始嘲讽中国武术像跳舞了？

总算斯科特阿金斯还是和终极斗士3里一样能打，虽然好像没看到招牌式的那一脚，不过仍旧凌厉凶狠。终极斗士4里面的打戏为了增强拳拳到肉的打击感会故意快放，总算在这里没有快放，几段动作戏虽然不算惊艳，至少比较良心。

就我看过的动作片里，李连杰张晋等中国武术家除外，外国的动作演员，最喜欢的两位就是托尼贾和斯科特阿金斯。

我最期待的打戏莫过于让巅峰时的托尼贾和巅峰时的斯科特阿金斯打一架了，可惜托尼贾已经老了，再也没有冬荫功时技惊四座的表演了。

顺便说说另一个期待的人：拉蒂夫克劳德。腿功无敌的存在，你的造诣足够让你变成巴西战舞的代言人了，结果到现在为止真正展现技术的电影最多只有三部半。我们看跆拳道腿早就看厌了，什么时候再施展几次你的卡波耶拉啊，再不踢你就老了，踢不动了！

【釜山电影节观影】之前一直有听闻佩德罗·科斯塔（Pedro Costa）这个如雷贯耳的名字，但是一直没有机会，或者说没有勇气去挑战这位葡萄牙导演的作品，据说他的影片具有纪录片风格的社会底层描绘，最让人抱怨的莫过于极其缓慢的节奏和没有对白的长镜头。没想到竟然可以在今年釜山的大银幕上见识到他的新作，并为其极端的美学风格与诗意的现实关注而深感震撼。这部作品原本入围今年戛纳“一种注目”单元，但据说因导演需要临时修改导致撤出，之后影片入围洛迦诺电影节，最终拿下最佳影片金豹奖和最佳女演员奖，风光无限，奠定了他在世界影坛上作者导演的地位。

这部影片的风格独树一帜，对白不多，依赖环境氛围推动叙事，大部分情节场景都深陷在黑暗之中，漆黑的画面上偶尔透出一束光源，却仅仅打在人物的脸孔和手脚上。尽管无法看清处于阴影中的人物全貌，却能在这风格化的布光摄影里感悟到人物的复杂情绪，无论是神父抽搐的双手，还是女主角流下的眼泪，都让人难以忘怀。

影片讲述同名女主角维塔利娜·瓦雷拉从非洲佛得角来到葡萄牙里斯本寻觅多年未见的丈夫，一下飞机就得知丈夫去世的消息。镜头跟随着她来到丈夫生活过的贫民窟街区，遇到他生前点工友和神父等人，她在丈夫简陋的小屋里回忆起过往的生活点滴，由此现实与梦境逐渐模糊了界线。

画面构图极其讲究，人物往往被置于画面的一角或者边缘，具有油画般的古典质感，却同时散发出一种难以抗拒的宗教味道和悲剧暗示，直指非洲移民在里斯本的状况。像女主角的亡夫，远赴千里来葡萄牙打工赚钱，却只能一直生活在底层，遭受社会的压迫和排挤，最终客死异乡。无独有偶地，今年有好几部影片都从不同角度在讲述殖民主义的话题，从《僵尸儿童》里被施以毒咒而沦为农场主奴隶的活死人，到《大西洋》里越洋讨薪却命丧大海的塞内加尔男青年，欧洲的作者导演都开始将批判矛头指向了殖民主义及其恶果，非洲和拉美地区经济不平衡导致出现非法移民问题。

佩德罗·科斯塔此前多部作品都在描述非洲移民在里斯本底层社会的悲惨遭遇，而他一直采用非职业演员扮演真实角色的手法令影片混合了虚构与纪实，无论是叙事还是现实批判上都更具有触目惊心的表现力度。光影明暗的极致处理让人恍然入梦，似乎是一场难以醒来的噩梦。女主角越是陷入对亡夫的思念，就越凸显出她所处的现实环境的悲惨。两人过往在非洲的幸福日子与眼下的状况形成对比，再次激发出关于现实的思考：丈夫多年前来到这里添砖加瓦为别人盖房子，却换不到两人在非洲时自己建造房屋的幸福感，影片最后那个回忆的场景极具讽刺意味。导演对这个贫民窟的生存状况有一个超现实与感性的描绘，这种极端的美学取向比常见刻意卖惨的刻画有更意想不到的震撼效果。

我很同意很多人的看法就是，导演没必要让莫文蔚最后把故事讲一遍，觉得有点生搬硬套的感觉，与影片的风格不一致。我们首先来看一开始的车祸，镜头一转，一辆车翻入江里。然后是小青与小川，小青是爱着小川的，这从她后来去北京之前与小川的告别可以看出来，她说了，与那个家伙好，只是为了那手术的钱。然后是小易，不觉得很突兀吗？萍水相逢，给了人家两万块钱，然后被一群家伙带走了，奇怪的是，那群家伙貌似是来要钱的，为什么听凭小易将两万块钱拿出去，由都是零钱，这与小易的形象不符啊，那么他又是从哪弄来的钱呢？为什么莫文蔚看到大桥的时候很惊讶，镜头拉的很长？。。。。。。影片有很多很多的谜团，导演不去解决，而在最后将原因讲了一下，实在不知道为什么，而且原因真的是很难接受的那种。而且用生活来描述本片，又是不行的，没有生活的性质，太多的不可思议与意外。出租车司机为什么帮助苏丹？从一开始就知道，其实他没有要逃生的念头，那么他妻儿呢？可是从开头老子叫儿子回家的镜头，老子是关心儿子的呀，不可能说变就变。一连串的疑问。。。但是我还是推荐本片，风格很棒，莫文蔚的演出很出彩。