Listen to the pain. It's both history teacher and fortune teller. Pain teaches us who we are, Sometimes, it's so bad, we feel like we're dying. But we can't really live till we've died a little, can we?  (展开)

鉴于网络上部分90后各种让人脑洞大开的杀马特玩法，似乎这一代人的成长从一开始就被各种怀疑论的目光所严苛地审视。在九斤老太们的抱怨声中，90后作为80后的加强版被视为新一代不靠谱的代表进入人们的视野中。然而，新媒介的迅速传播能量很容易将很小的样本做成整个群体的代表，于是某些个体的脑残行为就使得一代人都为其背锅。

或许，是时候我们该放下挑剔的目光，用更为平和的心态来观察这一代人的成长历程。由尚敬执导的《青春集结号》就为我们展现了一群90后新人的阳光生活，尽管他们身上同样具有90后年轻人爱玩、会玩的特性，但却向我们呈现了更多正面的素质，而这其中作为女主角的叶多多（焦俊艳）则集中了更多当下女孩的特征。

并不是所有的90后都在秀智商下线，叶多多呈现给我们的是一个更全面的新时代女孩。尽管是单亲家庭，但作为烈士子女的叶多多并没有太多的出格行为，相反却是学校有名的学霸。然而，她也同样有这一代年轻人身上的傲娇气息，自信是在成为学霸的历程中积累起来的，而这种积累有时候一不小心就成为某种傲娇，再加上从小开始的宠爱甚至有点溺爱的培养方式，于是就养成了这种公主气。她们可以在家里赖床，也可能跟爸妈斗嘴，开心的时候到KTV唱一曲就斗庆祝，不开始的时候到酒吧唱两就当解闷，这种更都市化的生活成为年轻人的鲜明标志，叶多多与任天行（经超）的第一次相识发生在酒吧并不是偶然。

其实每个人都有年轻热血的时代，就如叶多多在反驳母亲时所描绘的80年代时年轻人的大波浪卷头发是那个时代的时尚，90后们的年轻人更爱KTV、酒吧，然而这只是一种生活的体验并不是生活的常态。外人看到的只有她们在外面心情宣泄情绪的一面，却没有看到她们努力做好自我的一面。能从众多的竞争者中脱颖而出获得国外全额奖学金，这本身就显示了她的实力，然而这只是故事的开始，事实上要想成为一个真正独立自我的个体，她还需要走更长的路。

阴差阳错进入军校反而是叶多多走向成熟的开始，对于各科成绩均优的她来说如何改掉那些散漫的小毛病就是成长，军校正是塑造一个人纪律性与组织性的最好处所。可以说，军校即是叶多多成长的地方，也是叶多多展示自我的地方。在军校的生活中，叶多多开始理解父亲当年的选择，也感受到自身应该承担的责任，这与一心只做着作家梦的叶多多是完全不同的。如果说当初的作家梦只是一个梦想，那么在军校的生活则是梦想接触到现实，她们历尽辛苦拍出来的微电影没有得到预期的认可就是这种交界之后的反差，也是向生活深处历炼的催化剂。

当然，如果只是叶多多们被军校的纪律性所驯服，或许并不能真正显示这一代年轻人的特性。在很多时候他们也在细微地转变军校的管理思维与管理模式，使其保持纪律性的同时更加人性化。保手机时的斗智斗勇即显示了叶多多们的欢乐与机智，而教导员们最终以感化而不是禁止来执行任务的思路也是在多次与年轻人交锋中逐渐形成，而这或许就是90后们在成长过程中给这个世界带来的变化，即使在以严厉著称的军校，他们也在不知不觉中为其添加了一丝暖意。成长是一个双向的过程，在世界改变你的同时你也在改变世界。

      距离第一次看93版的倚天已经十几年,可惜当年家里层层封锁，只能断断续续的看上几集，但印象仍是深刻，因为就好像突然某天，班上除少数精英外，8成往上的同学都开始议论剧情。而女生则是一提到杨逍，脸上顿时显出一幅高深莫测的表情。导致我极为怨念，从此力争把握每一个机会，终于大过年的时候，如愿在亲戚家看到了杨逍，可惜他那时已经长胡子了，还是与最精华的一部分失之交臂。

    一直到今天，感谢网络给了我一次重温的机会，说重温，因为再看时那熟悉的感觉，带着80后特有的味道，那时候的爱情，是“一见终不悔，此生成追忆”，是“系我一生心，负你千行泪”，是“君看寒光耀目流星殁，绝胜沉沉天际苦勾留”。我们不谈奉献让步，不谈岁月相守，不谈相忘于江湖，惟有这种宿命主义情怀的感情，最让我们沉重伤怀。

     而且即便在那时，倚天也是我最喜欢的金庸，它将笔墨毫不吝啬的加诸于形形色色的“小人物”，文笔既精炼又老辣。例如张三丰，喜欢他一句话就够了，当张翠山忐忑不安的坦诚素素的身世时，张三丰捋须一笑，说道：“那有甚么干系？只要媳妇儿人品不错，也就是了，便算她人品不好，到得咱们山上，难道不能潜移默化于她么？天鹰教又怎样了？翠山，为人第一不可胸襟太窄，千万别自居名门正派，把旁人都瞧得小了。”这句话当年看的偶血脉贲张，觉得之所以有互敬互爱的武当七侠，最大的原因就是有个可爱的老头张三丰。

    还有我喜欢的逍芙殷梨亭...
   
       在书里，殷梨亭是个长身玉立的青年，年纪轻轻便身负武当七侠的盛名，当时他的性格还未完全成型，最初凸现的是性格腼腆，情感丰富的一面。当他初见殷素素，便毫无芥蒂笑道：“五嫂也姓殷，那好极了，不但是我嫂子，还是我姊姊。”然后又恨不得将十年所学的功夫，顷刻之间便尽数说给张翠山知道：“这‘神门十三剑’的招术，我便说给你听如何？” 两人并肩而行，殷梨亭又比又划，说个不停，一刻也不愿离开五哥身边。在武当七侠中，殷梨亭是期盼世俗的情感与欢爱的，每次看见纪晓芙，他都是一幅要看不敢看的少年人模样，而且还很没有心机的把对未婚妻的这种盼望放在脸上--“他自和纪晓芙定亲之后，每当练武有暇，心头甜甜的，总是想着未婚妻的俏丽倩影”，估计也不少被师兄弟打趣嘲笑。以至于后来人人都知道纪晓芙的事情对他打击极大，相信如果换一个人，譬如宋远桥，这种感情创伤可能便会处理成一场意外的耻辱。但对于殷梨亭，则是20年都难以放下的心结。

     不仅如此，书中描写的殷梨亭也当然不是一昧天真软弱之人，有很多描写他待人接物与武艺的地方--“殷梨亭不疾不徐的漫步扬长而来，遇有敌人上前阻挡，他长剑一颤，呛啷一声，便有一件兵刃落地”。在和灭绝与其他武林人士对话的时候，他是进退有至，不卑不亢的。他一直到最后才了解纪晓芙对于杨逍的真正感情，在此之前，他所接受的真相是夺妻之恨，心中选择的是20年的深情不殁与“报仇“--因为知道自己天份不及杨逍，而想出了“天地同寿”这种同归于尽的招式。”

    彼时，纪晓芙是峨嵋的小师妹，殷梨亭是武当的小师弟，都在彼此最好的年纪，未经浮华人世，未知人心险恶。两人都是心眼实在性格纯良的好孩子，此外他们的结合是被高度认可的，从峨嵋贝师姐和武当莫师弟对他们的取笑就可以看出了。倘若命运的小火车呼噜呼噜就这么往前开...

        但是当然没有，倚天人物众多，往往几段文字就点出一个人的前世今生，交错在一起看，更加体验世事无常。

     我没有看过其他任何版本的倚天，私心里是很期待看到真正“乱世英雄，江湖儿女”的感觉，93版的拍出了一部分情的感觉，但是你一看就觉得这部倚天是非常女性化的，譬如屠狮大会这种较恢宏的场面就处理的非常淡化，而对于情感的铺垫，则是层层场景落足工本，它最成功的地方在于选角，其次在于服装，再次在于音乐，脚本的力道则时强时弱。事隔经年再看，更加佩服角色的准确（除了范遥选的有些漫不经心外）。书中描写纪晓芙的容貌只有八个字“肤色雪白、长挑身材”，反正我初看潘潘，脑海中也只有这八个字，如果硬要再加上几条，或许是相貌清秀，或许是姿态委婉，但她不是绝世美女，完全不是。而且我很喜欢潘仪君这个演员，小时候曾看见她上“鸡蛋碰石头”，和陈德容一起，彼时正是陈容貌最盛的时候，绝对是顾盼神飞锋芒毕露，一副天生我材的样子，而潘不大说话，可是渐渐的，你就觉得虽然陈很呱噪，但是看看看着目光就慢慢锁定在潘身上了，连主持人也一样（当时是巴戈和蓝心湄），开场时问题几乎都锁定陈，但下半场潘就成了全场焦点，那个时候我就觉得气质是件多么奇妙的事情啊。

     所以再看倚天，三秒钟内我就接受了这样的纪晓芙，我比杨逍还相信他已经爱上了她。出场时她很年轻，人年轻的时候总是不大自信，容易被人左右，但她做的每件事情，几乎都是出自自己的本心，在张翠山的自杀现场，大部分人都心怀鬼胎，只有她希望能安慰那个哭哭啼啼刚刚父母双亡的小孩子，摘下随身的金项圈赠与他。再后来，无论丁敏君怎么威逼她，她总是几句淡淡的话掠过，只有行动坚决。对她，我可以用出很多溢美之词，但千言万语都浓缩成“可敬”二字。
    
     其实在书里看杨逍时，偶是拿藤木直人代进去想地，偶错了，实在是当年了解的帅哥太少，知识型的帅哥就跟少了，只好从日剧里借了一个。93倚天中的杨逍不可否认是比书 中要完美的多，几乎可说是形同再造，而且整段感情起承转合，落足功夫，虽然愣把一衣炔飘飘的儒雅书生演绎成了一个深情的大魔头，但是没关系，就让他们各自活在不同的时空好了，反正我是不打算再看此外任何一版本的逍芙了。

     倚天，我最爱的倚天，每次看它，都会想到“鲜衣怒马，江湖少年游”，武当七侠、逍遥二使、紫白金青、五散人...个个浑身是胆，好儿郎多的像大白菜。但杨逍的独自出镜 还是让人小有震撼，是一种毫无转寰肆无忌惮的狂傲，以及什么都不怕，天地间舍我其谁的意气，真的很想知道这个“太狂生”是从什么时候爱上纪晓芙的，是在救伤的过程中， 由感激生爱？还是在伤好之后，纪晓芙第一次看到他露出天真笑容的时候？虽然偶觉得杨左使报恩的方式是比较有个性的，难道他以前武功太高，从来没有吃过大亏么？一报恩便下足血本，以身相许。不论如何，在初相识的时候，杨逍是一种轻松到极致的状态，他的自信是如果她留在他身边，就一定会爱上他。

      在初处的片断中，有很多半开玩笑的调侃，我最喜欢的一句是“应该说我们要去哪里，以后我去哪你就要跟着我去哪”，也喜欢孙兴的处理，他没有凝望着纪晓芙深情一把， 而是带着随意中带着一种毋庸置疑的肯定，还好，一句话说完，还来得及用眼尾扫下她，在这个时候，纪MM在他的心里也许还是个涟漪，也许只是个相貌不错心地善良的小丫头，他对她的感觉还是可以割舍的，虽然他已经准备着手安排她的幸福。看到这里的时候，我反复提醒自己纪MM当时是多么年轻，一脸透明，喜怒哀乐全在脸上，杨逍的每一句话玩笑话她都是当了真的，连她的怒火都是只伤己不伤人的。所以人和人的相遇，他和她的故事，真的不是一两句话可以轻松交待。彼时只有不完全认真的他，只想回去的她。当纪晓芙终于获准回去的时候，她真的是头也不回的就跑。杨逍赠令后虽然背影寥落，但也是头也不回的走。如果这时候结束，他们还有机会过各自的生活，在沙滩上的那些盈盈的笑意、轻松的玩笑还有假装被打晕的恶作剧，迟早会变成一个只有淡淡影子的片断。

     但杨逍还是回来了“我走得越远,心中越想着你”“我想,我是真的栽在你的手上了”“我这次来就是要告诉你……我绝对不会再放过你”，作为行动派的掌门人，短短的时间差内，他确认了心底的感情，试图救她老爹，抢来了倚天剑，给她订下不得不来的约会。你可以忽略他背后的许多优点，但是很难忽略他的存在感，这个时候，他终于不再是那个没几个人打得过的大魔头，也不是没几个女人能抗拒的杨逍，也就是一个普通男人，捧着热乎乎的感情，带着她需要的物事，求她爱他，对的，是求，虽然他姿态强硬，但是那个姿态背后，是他做的一系列的努力．．．先是言语相求，然后是摆事实“你当上掌门的希望并不大”，然后是赠剑，成全她的愿望。这一幕中，我最喜欢杨逍一闪而过的笑容，他听到了那个熟悉的“承诺”两个字，也马上熟悉的回答“我和你之间没有任何承诺”（不知道这句话之前对多少人说过又曾说过多少遍了），没想到这个承诺面前却是个大坑。纪MM强压之下终究还是没有丢失智商。这是他第二次离开他，第一次答应永远都不再见她。

    等到杨逍第三次回来的时候，那恼怒不堪的样子，让人相信他真的是爱上纪晓芙。他在恼怒时说的话，句句似乎都是在对自己说“我不应该爱上你这么个无情无义专会撒谎不知好歹的臭丫头”（恼火自己的放不下），“你可以不爱我，但不能欺骗我”（为放不下找借口）“你要嫁就只能嫁我一人”（想的清清楚楚）。只有那句“傻丫头,这世间的正邪黑白不是你想象的那么简单的,你别食古不化,跟你师父一般见识”才让人觉得是真正对纪晓芙而说，凶巴巴的语气下隐藏的是无可奈何，这时候的她已经在他的心头眉梢，无可消除。

    可惜心诚志坚的他，终于碰上纪晓芙这个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响珰珰一粒铜豌豆，两人都有几分硬气，这一幕针尖对麦芒，终以大魔头惨败告收，他没有离开，第二次答应永远都不再见她。

    所以终究这段感情，不是轻松的一抬头，一闭眼，发现不知道什么时候已经落在手心，而是低眉顺眼的我心换你心。最让我遗憾的，不在于杨逍以那么多耀眼的光环，去苦苦的喜欢一个比较平凡的纪晓芙，最后还落得伤情终老的结局。而是他这么执着的面对自己的感情，从认定后就再无怀疑，最后在应该受到眷恋的时候，嘎然而止，从此分香瘦减，两地看花。

    上中学时候，一个男同学的日记被无意中打开…接着，被小范围传看，里面只有一句话，“喜欢上一个人，就要下死命去追”，当时我深以为然，海豹为了争夺交配权还要拚个你死我活，拱手相让爱人是愚蠢的行径，是后人类文明不小心发展出来的产物，接着又被伪绅士们发扬壮大。在感情路上，如果一个人都不能全力争取给所爱的人带来幸福，那么他也不配得到最好的。他们接下来的故事已经不用再问为什么，如果要问，还不如问候鸟为什么要南飞，鲑鱼为什么要洄游。纪晓芙是否出走已经不重要，能于万千人海寻访到唯一之灵魂伴侣，已是巨大幸运，毕竟只有爱我所爱，才能无怨无悔。

我可以任你摆布十年，也可以一脚把你踢掉，只因为我想。 C‘est moi Pola. 看到那条在脑门正中央的疤了吗，它在不停的随着时间愈合，但每当我想起你或是想起那段故事的时候，它又会重新裂开，淌下鲜血。其实它从来都没有痊愈过，只是我每次都在自己的假象中，假装自己有忘记，...  (展开)

我是下载了看的，一边看一边庆幸没有花钱到电影院看。具体内容就不说了，单说情节的弱智和表演的拙劣就够让人呕吐的。不怕后悔你就看吧，去电影院花钱买票看吧！  (展开)

没有谁的命运是一生来就注定的。 常有这样的父母，他们对孩子寄予了厚望，如果孩子没有按照他们的厚望前行，便是孩子的不是，是不能容忍的，仿佛他们生孩子只是为了一己私欲，完全不去考虑孩子怎么想。 这是一件细思极恐的事。 也许一开始，孩子只会跟在父母后面，以父母为榜样...  (展开)

很喜欢看军旅片，所以各种追军旅片。“我是特种兵之火凤凰”也不例外，一直坚持在网上看直播。各种假，各种的各种我就不吐槽了。我今天就吐槽一下剪辑。每天播放的第1集一共31分25秒，其中重复播放已经前一天播放过的12分30秒；每天播放的第2集和第3集要重复播放前一集的内容5分09秒。傻B的刘猛，傻B的剪辑，傻B的江苏卫视，你们那观众当弱智吗，这样浪费观众的时间，你们凑集数也用不着这么下三滥的手段吧。

20150307, s01e09, habit of mark...............

这篇剧评可能有剧透 有多少人是因为初代吸血鬼来打开这部电视剧的呢？反正我是，哈哈…… 但是看完有点失望啊，有没有？已经完全没有初代吸血鬼的韵味了。完全是一部新的、青春美少女的剧集。但是比起《吸血鬼日记》还是差的很远啊…… 这部美剧感觉已经脱离了“吸血鬼”了，剧中弱化了吸血鬼的色...  (展开)

一

《解密中国黑社会》是香港亚洲电视制作的一部纪录片，分为“帮会争霸”、“乱世称雄”、“浮华竞逐”、“去留之间”、“灰飞烟灭”五集，每集18分钟左右，全片约90分钟。
短短的90分钟里面，《解密中国黑社会》大致讲述了旧上海“青帮三大亨”（黄金荣、杜月笙、张啸林）发迹、壮大、鼎盛、衰落的历史过程。这部纪录片算不得非常精彩，但立场客观、视角全面，既无褒扬，也无贬抑，只将往事娓娓道来，很好地履行了一部历史纪录片的使命。
我个人其实不太喜欢这部纪录片的片名，我更愿意它将“黑社会”三字改为“帮会”二字，“解密中国帮会”这个名字更为合适。“黑社会”这个说法在“青帮时代”并不流行（或者那时根本就没有这个说法，本人未详细考证，不敢妄言，但“未流行”之说，就我所知资料，自当不错），现今的“黑社会”（主要存在于香港、澳门、台湾等地，中国大陆的所谓“黑社会”，往往只是略具规模的犯罪团体，并无“黑社会”那般严密的组织架构和复杂的家法帮规）虽然跟旧上海的“帮会”有一定的渊源，两者也有不少共同点，但它们也有很大的差别，把旧上海的“帮会”以当今的“黑社会”名之，我实在不能同意。
此外，“解密”二字，也值得商榷，我个人以为，这部纪录片的最佳名字乃是：“上海青帮”往事或者“青帮三大亨”往事。
不过话说回来，“解密中国黑社会”这个名字更能引起观众的注意，电视台给这部纪录片起这么一个名字，也无可厚非。
 
二
 
我读初中的时候，历史老师非常赏识我，经常让我在课堂上出风头（他喜欢当堂给一两分钟时间让学生去记忆大段的历史内容，而我往往是那个能够比较完整地将内容复述的学生）。高中的时候，历史老师更视我为知交好友，我也因此在历史班呆了三个月，但最后顶不住“生存压力”（很多人跟我说读历史太难找工作），把桌子搬到了物理班，上大学的时候也选择了工科院校的工科专业。我确实从小就对历史非常感兴趣，也被普遍认为有所谓的“历史天赋”，但很少人知道，我其实并不喜欢“正史”，而是偏爱“野史”。读中学的时候我最崇拜的人是陈寅恪（其实那时候我没有怎么读过他的书），他在解放后不去研究什么隋唐政治制度之类，转而研究《再生缘》（有大作《论〈再生缘〉》）这样的通俗小说，他更写就了煌煌八十万言的《柳如是别传》，为一代名妓而不是君主名臣立传！在我眼里，陈寅恪就是一个“野史大师”（这个称谓也许是非常不敬的，但那时候我真的这么想的）。因此，我也喜欢研究“野史”。
那时候我经常流连于书店和旧书摊，对涉及“黑社会”、“土匪”、“娼妓”、“优伶”、“乞丐”之类的“野史”著作怀有莫大的兴趣，更买下了不少这方面的书籍。那时候我年纪虽小，却自认为很鉴赏力，一般的“野史”著作舍不得掏钱买的（一个中学生能有多少钱？我经常为一本书跟旧书摊老板磨破嘴皮）——我买的“野史”著作一般都是带有学术性的，是真正的“野史”专家所著，至于那些大嘴记者或所谓的纪实作家写的东西，我是瞧不上眼的，因为我认为这些书“胡扯”多于“信史”，虚构、臆想的成分过多。和“土匪”、“娼妓”、“优伶”、“乞丐”的相关的专著我都买过，唯独与“黑社会”相关的专著没有见过，但关于“黑社会”的书其实是非常多的，只是我认为都不值得买而已。
尽管那些关于“黑社会”的书我都瞧不上眼，但好奇心驱使，我还是经常跑到书店去看那些被我鄙视的“黑社会”纪实文学。我记得黄金荣、杜月笙的专门传记书店都是有的，也有把黄金荣、杜月笙、张啸林合在一起写的传记。在我翻阅的多本关于“上海青帮三大亨”的传记里，我印象最深刻的一节是黄金荣的“悔过书”，这么一个叱咤风云的大人物竟然像一个小学生那般向全国人民写了一份“检讨书”。在我幼小的心灵里面，我是非常同情黄金荣的遭遇的，后来了解到他其实为解放军进驻并治理上海是做了很大的贡献的（他约束了数万门生弟子，让他们不要捣乱），这种同情里面又加了一点悲悯。而新政府是怎么对待这位八十多岁的糟老头的？黄金荣不仅写下了公开发表的“悔过书”，还在曾经带给他无限风光的大世界游乐场门前扫地——这对一个八十多岁的老人来说无论如何也是一件非常不人道的事情。
 
三
 
我在中学时代对“黑社会”的兴趣到大学的时候，就从书本转移到电影上来了。
读高中的时候，我就看过科波拉的《教父Ⅰ&Ⅱ》，初接触好莱坞电影的我被老科波拉的“黑帮史诗”镇住了，“黑社会”电影竟然可以拍得如此大气磅礴！那时候正流行的“古惑仔”系列虽然够“酷”，但作为“黑社会”电影，它们在《教父Ⅰ&Ⅱ》面前都显得太过小儿科了。
美国的“黑手党”既然可以被电影如此演绎，那么，旧中国的“上海青帮”是否也可以拍得荡气回肠？
读大学后，我的电影视野大开，科波拉的《教父》系列之外，我又陆续观看了《美国往事》、《好家伙》、《纽约黑帮》、《疤面煞星》等经典“黑帮”电影，尤其是《美国黑帮》一片，乃是我的电影之旅中一部常看常新的电影。但我念念不忘的还是“上海青帮”这个题材。
大学三年级开始，因为昆汀·塔伦蒂诺的关系，我不可救药地爱上港片（此前，我游走于好莱坞电影和各类文艺片），如嗜血之徒般大量观看邵氏老片（特别喜欢张彻、李翰祥、楚原、刘家良、桂治洪等人的作品）和八、九十年代的香港电影。活跃于香港八、九十年代的香港导演中，我最爱麦当雄（其实他只导过一部电影《省港旗兵》，其他作品多以监制、编剧身份出现，但掌控全局）、林岭东、吴宇森三人，尤其是麦当雄，因为他已经退出影坛（1997《黑金》之后），他的每一部作品对我来说都是绝响。
兜兜转转，我终于有幸看到了麦当雄主导制作的《岁月风云之上海皇帝》（1993）和《上海皇帝之雄霸天下》（1993）。记得当年我接连着看完这两部电影，心情非常激动，久不能寐，我牵肠挂肚的“上海青帮”原来在十多年前就被搬上银幕了，而且麦当雄做得还算不错，拍得气势恢宏，也拍出了枭雄本色。
平心而论，《岁月风云之上海皇帝》和《上海皇帝之雄霸天下》跟麦当雄稍早制作的《跛豪》（1991）是有一些差距的，但港片能够拍成这样，也顶得其“史诗气魄”这四个字了。
看完《解密中国黑社会》这部纪录片，参照《岁月风云之上海皇帝》和《上海皇帝之雄霸天下》两部影片，我惊讶地发现，麦当雄是非常尊重史实的，对“上海青帮三大亨”的人生轨迹几乎未作任何修改，仅在细节上略作戏说。麦当雄对三人的性格也把握得相当到位（张啸林稍为夸张一些），更出色地表现了杜月笙的人生三碗面：情面、场面、脸面。
 
四
 
在《岁月风云之上海皇帝》和《上海皇帝之雄霸天下》两部历史人物传记片（我原来认为这两部影片只是“枭雄片”，但看完《解密中国黑社会》，我认为它们对得起“历史人物传记片”这个称谓）中，麦当雄仅保留了黄金荣的真名，而把杜月笙改名为“陆云生”，把张啸林改名为“袁啸军”，我不知道麦当雄为何忌讳用杜、张二人的真名，难道是怕杜、张的后人找麻烦？麦当雄拍《跛豪》的时候，也没有用原型人物吴锡豪的真名，而是改为“伍国豪”。再看香港的其他“黑帮”电影，也多半不用真名的，比如把总华探长吕乐改名为“雷洛”（《五亿探长雷洛传》及续集）、把何爵士改名为“贺新”（《赌城大亨之新哥传奇》及续集）等。就是澳门“14K”名人尹国驹投资拍摄“自传”《濠江风云》（邓衍成导演，任达华主演）自吹自擂的时候也没有用真名，而是给自己起了个“尹志巨”的名字。看来，给传主改名乃是“黑帮”电影的“行规”。
和刘国昌拍“雷洛”、王晶拍“新哥”不同，麦当雄拍“陆云生”，是甚少戏说的。“陆云生”是小贩出身，跟杜月笙当过水果店伙计的经历基本吻合。众所周知，“四·一二”政变中，“上海青帮三大亨”组织“中华共进会”参加了国民党对共产党的血腥镇压。在电影中，麦当雄刻意将“陆云生”对共产党的镇压描写为被国民党欺骗和逼迫所为，其实不然，杜月笙等人是有自己的打算的，就是期待事后论功行赏时，获得社会地位的提升，而实际上他们的目的在血腥镇压后也基本达到了。杜月笙曾经对自己的门生说过类似“不要怕被别人利用，因为这证明你还有利用的价值”这样的话。这说明杜月笙对自己在“四·一二”政变中被利用的事实是非常清楚的，绝非被欺骗和被逼迫那么简单。麦当雄在拍《岁月风云之上海皇帝》和《上海皇帝之雄霸天下》时，是投射了自己的个人见解和感情的，他认为“政客比流氓肮脏”，所以，他不惜稍为美化“流氓”而贬低“政客”。
杜月笙通过经营赌场、贩卖鸦片等积累了大量资金后，开始进入工商业，并逐渐关闭赌场，停止贩毒，全身投入正行生意，成为当时上海的工商业巨子。这也是杜月笙有别于黄金荣和张啸林的地方，他不是一个简单的权势流氓，而是一个积极向上的有理想的流氓。杜月笙在抗战中为国共两党的军队均出力甚多，被誉为“抗日功臣”，抗战胜利后，他一心想当上海市长，至少是个副市长。但光复后的上海已经没有租界，蒋介石也就不需要“青帮”做他在租界的代理机构了。也就是说，杜月笙的利用价值已经不大，蒋介石根本不买他为抗日做出巨大贡献的账。杜月笙曾恨恨地说，蒋介石当他是尿壶，用完了就塞在床底下了。尿壶的比喻有两个意思，一是杜月笙为老蒋做了不少肮脏的勾当，二是老蒋过河拆桥，翻脸不认人。作为流氓中的政客的杜月笙，是斗不过作为政客中的流氓的蒋介石的。在麦当雄的《岁月风云之上海皇帝》和《上海皇帝之雄霸天下》中，在政治上谋求上进的“陆云生”是比较天真的，而这种天真说明“陆云生”并未沦为无耻的政客。
看麦当雄的《岁月风云之上海皇帝》和《上海皇帝之雄霸天下》，我能够感受到麦当雄对“陆云生”的敬意。麦当雄为了塑造他心中的“陆云生”，甚至把一些别人做的“好人好事”嫁接到他身上。上海沦陷后，“袁啸军”投靠日军做了汉奸，“陆云生”以民族大义为重，派出阿山刺杀“袁啸军”。张啸林确实在上海沦陷后投靠了日军，也确实被刺杀身亡，但他的死与杜月笙无关，他是被“军统”收买的对其怀恨在心的保镖刺杀的。这件“锄奸”的“好人好事”与杜月笙根本没有关系，而麦当雄却把它拍成是“陆云生”的功绩，麦当雄对“陆云生”的态度由此可见。
反观黄金荣和张啸林在麦当雄的心目中，他们的行径就不是那么受人恭维了。当年有人这样评价“上海青帮三大亨”：黄金荣贪财，张啸林善打，杜月笙会做人。在现实中，黄金荣不仅贪财，还好色，他为把京剧名角露兰春娶进门，不惜和在事业上对他帮助极大的结发妻子林桂生离婚。而林桂生的离去，直接导致了黄金荣的衰落，杜月笙因而得以上位，成为“上海青帮”中的一号权势人物。在影片中，麦当雄非常实在地还原了贪财好色的黄金荣。张啸林是草莽出身，生性好斗，言行也比较粗鄙。麦当雄对“袁啸军”也颇不待见，着重描写了他的“匪”性，基本上是个“四肢发达，头脑简单”的人物。麦当雄始终欣赏的只有“会做人”的“陆云生”。
 
五
 
看惯“古惑仔”电影的观众多少会认为“黑帮”人物在“社团”中要上位，就是要能打，比如陈浩南，他能够被大佬赏识，被小弟崇拜，很大程度上就是因为他是一名有勇有谋的金牌打手。
而被称为“三百年帮会第一人”的杜月笙，并不是一个能打之人，他长得比较瘦，据说手无缚鸡之力。杜月笙倒是有一门绝技，就是削梨：他一手拿刀，一手拿梨，梨不停地转，刀一直削刀最后，果皮不断，而且不留半点果肉。这是杜月笙在水果店做学徒时练就的一门绝技，他也因此被人们叫做“水果月笙”。但这门绝技，明显是对付不了敌人的，就是防身也不行。那么，像杜月笙这样一个瘦弱之人，他怎么在动不动就讲打讲杀的帮会中生存？杜月笙虽然不能打，但有胆识，懂手段。他拜黄金荣为“老头子”后，很长一段时间都跟着黄金荣的老婆林桂生做跟班。有一次林桂生让他去赌场收保护费，那赌场老板也是帮会的，看杜月笙那么瘦弱，自然不会乖乖交上保护费。杜月笙自己不能打，收不到保护费又不好回去向老板娘交待，他灵机一动，出了一个狠招：他拿匕首在自己的大腿上扎了一刀，然后把刀扔给对方，让对方也来扎一刀，就这样轮着，直到赌场老板肯交保护费为止。赌场老板被他的自残行为吓傻眼了，只好乖乖地交上保护费。
杜月笙在他的整个帮会生涯中，乃是以权术智谋取胜，而非暴力。作为帮会头目，杜月笙不喜欢以暴力解决问题，处处讲究“以和为贵”，甚至不惜花钱解决一些争端。
 
六
 
不可否认，杜月笙是一个流氓，但他其实很努力地改观自己的身份，这从他由庇赌贩毒转行做正当生意、为抗日救国出钱出力可以看出来。天下兴亡，匹夫有责，流氓也是可以有责的。不管杜月笙做过多少坏事，他都是一个爱国的流氓。国民党撤退到台湾之前，蒋介石曾派人极力游说杜月笙到台湾去，但杜月笙一想起“夜壶”之辱，便义无反顾地去了香港。解放初，蒋介石和中共政府仍然极力争取杜月笙，杜月笙对国民党已经心灰意冷，但他动了回到祖国大陆的念头（大陆报纸上发表的黄金荣的《悔过书》并未提及杜月笙的罪行，这让杜月笙觉得中共是有诚意的），可惜未久就客死香港了。这些事情都说明，仅仅用“流氓”二字去概括杜月笙这个人物，是非常不够的。
杜月笙一生中最为人称道的是他在抗日中为国家民族所做的巨大贡献，但他其实还有其他为人称道的侧面。比如他对文化人的尊重，对子女教育的重视，还有对钱财的淡薄。杜月笙虽然是个坏人，却广交益友，章太炎、章士钊、杨度、黄炎培、江一平、郑毓秀、秦联奎、陈群、杨云史、杨千里这些文化界的名人，都是杜月笙的好友。“杜月笙”这个名字就是国学大师章太炎先生替他改的。杜月笙共娶过五房太太，育有九名子女，他的大太太因为没有生育，还领养了一个儿子。杜月笙自己是坏人，恶习多多（好赌、好色、好鸦片，他后来为了树立较好的形象，戒掉了鸦片），但他对子女的管教很严，严禁他们沾染烟赌嫖。杜月笙的子女都受过良好教育，杜月笙的后人至今有不少人活跃在海外工商界。杜月笙最多同时担任过一百六十多家企业的董事长或董事，他有钱的时候，他不知道自己有多少钱，别人也不知道他有多少钱。抗战期间，他不计得失支持抗日，上海光复后，他的财产已经大幅缩水，内战期间，他的财产再一次被国民党榨取，到他去香港的时候，所剩钱财已经不多。杜月笙去世的时候，仅剩10万美金。其实，欠杜月笙钱的人特别多，数额也非常惊人，但杜月笙晚年却焚毁欠条，更交待后人不要追债。杜月笙一生聚财无数，晚年却千金散尽，这等胸怀大概是当今那些身负原罪的企业家所缺乏的。
 
七
 
2009年国庆60周年前公映的《建国大业》中，冯小刚饰演的杜月笙给观众留下了非常深刻的印象。《解密中国黑社会》中有大量的杜月笙的真实影像，参照这些影像，我发现冯小刚演活了杜月笙，不仅形似，神更似！难怪杜月笙的女儿看了冯小刚的剧照后，特意请冯小刚吃了顿饭，就是为了会会这个把父亲演得很神的人。

written by 撇捺先生

作为一个准大叔，对于“小妞电影”的偏好，从来难以启齿。
苦大仇深、目眩神迷的电影看得多，难免有那么些和人类打交道疲倦的时刻，就只想瘫软在沙发上看一部傻白甜的都市爱情片。
比如《伴娘》，比如《其实他没有那么喜欢你》，比如远一点的《诺丁山》，比如不那么远的《穿Prada的恶魔》。轻松且无毒，是那两个小时里心理最重要的需求，所谓解压。
回到华人世界，“小妞电影”始终是个弱概念。除了郑秀文在极盛时期的系列作品，大多数小妞电影，要么不够都市，要么不够女人。
《失恋33天》开始，都市爱情喜剧终于在所谓“大片”的时代，杀出一条血路，跟风者众。可细数后来者，要么陷入了小清新的文艺旋涡（如《等风来》），要么在怀旧的路数上越走越远（如《同桌的你》、《七月与安生》）。更有离谱的，像《从你的全世界路过》般不知所云。
我们好久没有在大银幕上看到一个真正的都市小妞，像《失恋33天》里的白百何那样，亲切到，好像是上周末酒吧里隔壁桌那个姑娘。

2016年行至末尾，终于等来了一部真正意义上的“小妞电影”——《28岁未成年》。行云流水的90分钟观影，把人从被视效大片狂轰滥炸的、这个出离寒冷的冬天解救出来，轻轻喘了口气。

看的点映场，尽量不剧透，点名表扬三位“小妞”。

首先是倪妮。
生于1988年，今年恰28岁的倪妮，实在是太适合这部电影的女一号。
对于中国女生而言，28岁是个太微妙且不受关注的档口——大学毕业5年左右，在职场和情场中横冲直撞，还要面对催婚逼婚的压力。
剧情设定下，倪妮的角色又要“穿越”于17岁和28岁之间。对于演员而言，这实在不是个容易讨巧的设定，一没变性二没换朝代，区区10岁的年纪差，稍不留神“穿”得不够到位，看起来就跟装疯卖傻没什么区别了。
总体而言，倪妮这次“穿”得还不错。
如果是28岁版本的倪妮，是本色演出；那17岁版本的她，应该就是这些年她为自己保护下来的那点少女心了。那古灵精怪认死理的劲儿，是演不出来的，是老天爷赏饭吃，是你有就有没有就没有。
写到这儿，挺替倪妮高兴的，从《金陵十三钗》这般苦大仇深的角色走进公众视野，哪怕各大时尚圈儿对她再宠爱有加，也抵不过一部适时而出的大银幕作品有说服力。
恰好，这个月距离《金陵十三钗》上映，也正好走完5个年头。

然后是马苏。
说实话，在看《28岁未成年》之前，我对她的认知，仅限于孔令辉。
王伟忠有云，千旦易得女丑难寻。马苏这次演活了一个女丑，而且不是刻意扮丑，而是某种高级的女丑。
可以类比《欲望都市》的Samantha，或者《破产姐妹》里的Sophie——虽然没那么豪迈且合不拢腿，但都是情场大赢家、绝世好闺蜜的那一类角色。再加上那么一点恬妞的八婆属性。
作为一个都市喜剧的女二号，马苏用稍微做作但不至于讨厌的演出，串联起了一大半的笑点，喜剧功底可见一斑。
不少人表示看完这部电影会想起了少女时期的某位闺蜜，我想，那一定是马苏的功劳。

最后写张末。
这不是“80后”导演第一次登陆内地大银幕，在这方面，韩寒郭敬明早就占走了先机。可我在张末的电影里，第一次看到了“80后”导演的地气儿。
你很难想象，在张艺谋女儿的电影里，能看到什么人间烟火，按道理，人家才是标准的“X二代”啊。
再转念一想，也不是没道理。还是拿上周末晚上在酒吧的事儿举例子，坐你隔壁桌的可能是张末反正你也认不出来，但绝对不可能是韩寒or郭敬明吧。
身为80后的女性导演，张末的导演处女作，绝对可以用“大将之风”来形容。剪辑工整，台词简炼，起承转合之细节处，都能感觉到她的淡定拿捏。这绝不是只有一个风云老爹在背后撑腰，便能达到的境界——换句话说，从这部电影流露出来的、道地的“80后”气息，是此前的“第N代”导演，从未带给大银幕的东西。
影片最后5分钟，用一组几乎意识流的画面，配上QQ签名般露骨的旁白，好像某种未完成的实验话剧，就这样把一部都市喜剧收了尾。这是《28岁未成年》里最不“商业片”的5分钟。有人嫌它太直白。
其实无伤大雅的。1950年的老谋子喜欢留白，而1983年的张末要把话说破，如此而已。

一位是谁的佳人，一位是谁的前任，一位是谁的二代。
《28岁未成年》不仅是一部漂亮的“小妞电影”，更也让上述三位女性，哪怕抛开“谁”的名头，也有了自己的一片天地。