《暧昧侦探》真的是一部很有风格的网剧。

后期制作不走寻常路，把近几年比较流行的梗都加了进去。例如“戏精”“直播”等。这是一次很大的冒险，一个不小心就会被观众骂的狗血淋头。但总要有第一个吃螃蟹的人，而且目前来看还是有很多人能够接受这样的创意。我第一次看到裴牧跳水那段就笑的不行。

演员方面没有什么大牌，可是网上不是经常有人抗议现在影视剧都是那些“熟面孔”，已经看腻了吗？《暧昧侦探》四位主演各有特色，叶青的陈曦可清纯可帅气；冉旭的裴岩痞痞的，很会撩人；邢恩反串饰演宫紫，掰弯了不少人；姚一奇的武英俊十分可爱。而且主演们的演技也比较好，不尴尬。

《暧昧侦探》共20集，剧情节奏较快，不拖沓，比现在动不动就五六十级集的电视剧看的痛快得多。

想跟更多人安利这部剧，也希望这部剧能越来越火。

第一部属港台合拍片，拍的还算热闹有趣，勉强及格。这一部完全台湾本土化了，相当糟糕剧情永远离不开小僵尸，永远离不开两个笨蛋徒弟，强行尴尬的搞笑，毫无新意。部分创意还是承接上一部，例如：僵尸说话、钱月笙不服他师兄弄活僵尸最后自己被作死等情节！

剧中有句台词挺有意思，钱月笙饰演的坏道士对黄哈饰演的僵尸说：你爷爷让人家停止呼吸让火烧死了，你老爸让人家一见发财让炮轰了你怎么死，我就不知道了…

莫非这句台词的意思是想告诉大家我才是僵尸先生的正统续集？

家庭伦理鬼怪片。也就是一个母亲想要摆脱自己母亲对自己的控制，但却不知道是受到母亲控制，还是自己本性中血脉的传承，自己也变成了一个对待女儿要离开的问题很是偏执，不通情理的人。不过最后大家总算和解了，也许是因为互相间的理解和体谅的原因吧！

女主以为从小被母亲折磨和胁迫，成家后变得不能接近手机等电器设备。她和女儿一起养蜂生活，女儿渐渐长大了，想要到大学读书但是女主不是很愿意。一天女主的叔叔来到女主家，告诉她，她母亲去世了，弥留之际一直在呼唤她的名字。现在将女主母亲的遗物以及骨灰送还给女主。女主久久也不敢打开装着母亲遗物的箱子。但是有一天女儿突然穿上了母亲的衣服，慌乱间，她赶忙脱下女儿穿着的母亲衣服，然后将所有母亲的遗物全部锁进了地下室。但是女儿还是撬开了地下室，打开了箱子，拿出了母亲的遗物。母亲多次劝阻都没有成功，最后因为大学入学通知书的事情，两个人闹得不可开交，相互打了耳光，愤然而去。女主觉得是母亲搞得鬼，愤然将母亲的照片和骨灰扔进地里埋了，结果母亲迁怒于她，将她拖入土中。在土中，女主回到了老屋，见到了母亲，通过母亲的讲述，慢慢懂得了母亲的用心，两个人和解了，女主也因此脱险了。最后女主和女儿也和解了。

东方的恐怖元素要比西方的更加丰满有物，毕竟有很多文化气质做支撑，一开始打开箱子时，还有几次突然人像显现时，还是吓人一跳，可惜的时，当鬼怪现身后，所有的恐怖气氛都严重降值，变得很低能幼稚。母亲的偏执做法只是因为不熟悉美国的生活，变得苦闷才这样的嘛？父亲在哪里？女主的丈夫在哪里？什么原因造成了她的偏执？应该她对偏执很反感才对啊？还有面具和九尾狐的存在，感觉是为了恐怖而恐怖，反而变得不甚恐怖了！

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毕业季又叫分手季，从客观角度来说就是理想抵不过现实的原因。

毕竟校园的生活是很单纯美好的，但是一旦毕业踏进了社会，一切就变得很复杂很现实了，这种情况下，感情可能就没有办法得到很好的维持了。

当然有很大一部分原因是由于两个人的感情还未达到一定的深度，因此也就没有办法经得起现实生活的各种考验。

学生时代的任务就是学习玩乐，但是一旦毕业了，踏入了社会，就要各种碰壁的找工作，承担起生活所赋予的各种责任，这个时候可能就没有办法把感情看的那么重要了，特别是异地相处的恋人，很自然的也就败给现实了。

所以《匆匆的青春》一上线，到现在的全网排名是44名，热度一般，评论区更是零星仅有的几个人。

追到了一半后，我才明白，剧是好剧，但剧中的主人公的选择，一般人是不能复制的。

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如果把大银幕上的超级英雄按照问世时间排成一排，不难发现一条清晰的弧线：超级英雄变得越来越“卑微”了，无论是DC还是漫威，都渐渐从造神运动的狂欢中冷静下来，赋予角色越来越多的“人性”。在社交媒体全胜时期，这个人人都能做五分钟名人的时代，超级英雄们甩掉高冷和神秘，卯足了劲亲民。他们的出身未必高贵，未必背负国仇家恨，哪怕阴差阳错间成了“天选之子”，依旧保留了很多普通人的缺点，并极擅长将这些缺点变成讨好观众的“萌点”。

2018年上映的漫威动画电影《蜘蛛侠：平行宇宙》，展示了一个人人都能当蜘蛛侠的宇宙空间。而几个月后上映的DC电影《雷霆沙赞》，不但将一个平凡的小孩变成了超级英雄，甚至连小孩的兄弟姐妹也“鸡犬升天”，过了一把超级英雄的瘾。

英雄，是介于人与神之间的存在。超级英雄们从人转变为救民于水火的神时，通常要经历一次变身。大部分时间，这场变身仅仅是穿上制服，拿起武器。而《雷霆沙赞》却在这个仪式上动了点手脚：男主角比利变成沙赞后，不但换了装备，还成了一个强壮的成年男子。这种设定让主角身上充满反差，为影片增添了不少荒诞搞笑的情节，同时影片的主题也更加具象化。

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还行吧，和常见的时间循环不同，本片在逻辑性上乍一看有些BUG，科学性上更是无稽之谈，但是悬疑剧情很好，原来最终的BOSS并非几个主要人物之一，就打了一下酱油，但是最后女主跑步却是非常棒的安排，把之前的逻辑BUG完美地弥补了，按照科学家那个观测者理论，女主是第二观测者，也就是男主的种种，包括枪杀自己，是由于第二观测者的介入

下载了好久，实在没有东西看了，才拿出来，前半场感觉味同嚼蜡，不明所以。直到再次出现画家面孔，演的一出好戏啊!

我觉得既然世人都如此，何不愚弄世人呢，画家想自杀不得，那个固执的徒弟，被下毒不死，总感觉实则冥冥中自有定数。人生如梦，过的随性一点，还是好啊。都是普通人，没有那力量，就不要承担起不属于自己的担子。

人好像每个时代都在与命运做斗争，寻找满足自己欲望的出路。这个欲望多种多样，可大可小。

高中毕业后，我基本不刷剧，主要是确实没有剧能吸引我一直看下去。偶尔有几部，也是看完后就放下了，很少有什么深入的思考。

最近因为找工作，自己一直在弄作品集，但是屡屡受挫，总是不太满意，且对一个内容反复重复的尝试，直到都有些疲倦厌恶了。人不停重复某一件事情，没有新的刺激就会慢慢这样产生负面情绪和焦虑。

偶然间在小红书上刷到推荐“Trying" ，看完推荐语，我莫名就有一种想看的冲动，于是，就这样一集一集，一季接一季的刷完了。

或许是跟我最近不断在一件事情上反复做无用功有关，所以我真的很喜欢这部剧。仿佛猪脚们被命运不断戏弄，不停的失望崩溃中，又被”爱“支撑着重新振作起来，继续寻找缝隙去突破的精神能激励一下我当下也烦躁不堪的心情。

这是我第一次看英剧，以往对英国人的偏见，他们都是傲慢，眼睛长头顶的，（我也不知道我哪来的偏见，也许是某些大众媒体，或者一些朋友的口述中）这次追剧让我感受到英国社会情感关系中的那种自由、尊重、平等。

男主和女主没有婚姻关系，但是他们的感情非常要好，他们想要一个自己的宝宝，却一直不如愿，于是有了领养的行为。这种感情自由，在中国的社会是少见的，我们社会的价值观，还是一对男女之间最后美满的结局就是结婚。似乎一张具有法律效益的纸就能禁锢住人类对自我意识、对欲望的追求。殊不知中国的离婚率也排世界前列了。

女主闺蜜与丈夫离婚，独自抚养孩子，剧中他们的离婚似乎非常简单，也没有太多在这里扯皮。随后各自开始了新的生活，丈夫跟出轨的女秘书生活，闺蜜也开始积极的dating。我不想对比中国离婚是什么样子的，因为我确实也没有了解或者采访过离婚的男女，他们之间有没有过度扯皮、还是即使心怀怨恨也坦然接受，并积极开始新生活。只是在中国的各种电视剧中传递出来的中国离婚事件，似乎都伴随着各种极度的痛苦（我妈爱追，我被迫性的撇过片段），也许有些电视剧和平分手了，也要被称颂这是特殊。不知道现实生活中是不是如此。不过随着都市女性对于自主生活的独立性，也许确实会越来越多的出现干净利落的处理方式。

命运对于任何人都是平等的，都会有不如意的地方。不要说命运是不平等，有的人生来有钱，有的人生来穷。但我觉得命运的平等在于，人类都是会存在烦恼，所以不存在你有钱有势是男是女，就眷顾你，你就一生平安、心想事成。不存在的。其次我说英国社会的平等和尊重，也体现在父母、亲子关系上。即使男主的妈妈再不喜欢女主，也没有过多的做什么，对于他们领养孩子，也没有仗着父母的架子干涉。也只是在一些力所能及的事情上面给予支持和他们需要的帮助。不似中国的家长，认为孩子的幸福就是他们的幸福，所以凡事都要插一手，成为别人生活里的猪脚，帮别人做决断，虽然这个别人是你生的，也终究是别人，是一个独立的个体，不知道为什么大部分中国的家长，还是看不透这点，以尊重来对待一个成年人。

不太想举例子，因为这些话题都有些敏感，而我也是纯粹发泄一下我对自己生活的一些牢骚。都说看任何事物，都要透过现象看到本质。以前我很认同这样的话，但是现在有感觉，这样清晰的人生，也许有”高人一等“的乐趣，但更多的会多出一丝悲凉吧，你会发现生活原来那有风花雪月、岁月静好、你的喜欢被操控着、你的意识也被操控着，就连爱情，好像没有等来，也已经爱人无力了。就像鲁迅先生形容困在铁笼子里的人，你惊醒他们，也无济于事。只会让他们更加绝望。却也有有本事的人呐喊出声，可能成功，可能失败。不过这类呐喊都很危险，现在青年人怕是有胆的少。所以只剩悲凉了。

其实这是一种病吧，是这个特殊时代背景下，给予我们这代人的一种病，好像很懂，接受了一些新的思想，一些新的观念，读了些书，经历了一些”社会“，但是胆小、自私、自大又自卑，就躺平接受吧。害，有点悲观了，其实也有很不错的年轻人。

说回Trying, 它让我看到了不一样的情感相处模式，原来两性之间，父母之间，还有这样宽容的感情。也许就是罗翔老师说的LOVE和Charity的差别吧。不知道中国的社会是不是也能多些宽容与温柔、坚定与自由，尤其现在的网络形态的发展，与社会中打工人思想的觉醒，都太需要一些改变了。辜老说中国人温良，但是现在的中国人被西化的同时，也不知道是进步了，还是退步了。越来越多的人利己、冷漠、工具性手段太强。这里又太矛盾了，因为我刚说完英国社会的自由与爱，这里又说我们被西化却是冷漠与利己的。其实爱与自由每个社会都有，只是出现的地方不同，我希望的是我们这代人能追求自己喜欢的事情，而不是被叫做打工人。这三个好像是一种玩笑，细思又无奈又悲哀。感情如此、工作同样。毕竟人生真的很短暂，如果有能让你不畏惧失败不想放弃不断尝试的事情，那一定是因为有爱在里面。

你从尸山血海走来，你从遍野哀鸿里走来，扬眉时君临天下，转过身，俯首吮吻女主的脚指甲。把一株植物献给女主，暴戾的帝王这一刻温顺如狗:“阿漫，朕终于找到治你装逼过度老年白发的药了。对，遍野哀鸿，生灵涂炭。可是为了你的发型，他们该死不是吗？”“报家卫国？关朕屁事，当了我的兵，朕想让他们死他们就得死。”“世上只有我们的爱情是爱情不是吗？只有我们的命是命不是吗？我愿意为你放弃一切，包括尊严！汪！汪汪汪！”无力吐槽。《白发皇妃》又臭又长七十多万字，我没看见所谓的虐与感动。一词以蔽之:变态。用天下人的痛苦，堆砌我们的幸福。已经无从想象作者是有怎样变态扭曲的的人生经历，以致于造就如此变态扭曲的三观。“用天下人的痛苦堆砌我们的幸福。”你好意思？流潋紫流产了，因为写宫斗写死了不少孩子，都有人骂她孩子死得活该｛个人认为不至于，人家对那些死去孩子的至少是怜悯的，况且不是真的死了人｝作者您呢？虽然是小说里的人，但是传出的价值观会害了多少三观未成型的人您懂吗？您也是上有老下有小的人，我就不多说了。窃以为作者不是家庭暴力受虐者在虚幻世界里寻找慰籍，就是看遍世间玛丽苏。看，我是不是很吊？他是皇上，居然为我放弃了江山，还有尊严。呵呵。个人认为，尊严是人区别于畜牲的重要标识。头可断血可流，尊严不可丢，你为女主丢了尊严，你和女主豢养的狗，有区别吗？男主为了拯救被男二下药的女主，当着上万士兵**了女主。感动吗？确定这样香艳的场面那上万正常的男性士兵能淡定地看下去吗？为女主放弃尊严？为什么不是给男二舔脚叫爹玩SM或是灌肠吃屎？反正尊严丢了，这样不是丢得更彻底吗？读者们不会更感动吗？忠狗护主嘛。当着上万士兵**了女主，把女主带走再这样不行吗？男主，你这不叫被逼无奈，这叫得了便宜还卖乖。还有女主。更恶心。什么“凤凰涅磐巾帼魂”，没有七个小矮人儿一样整齐的男一二三四五六七的所谓痴心有你今天？什么？这是女主的能力？你让男主脱光了躺在男配的床上跟男配谈事情，你看看男配答不答应。法国上层贵妇辗转在每一个沙龙之间，笑是用来卖的，长裙是用来掀的，利益和地位，尽在这一放一掀之间。更可笑的是，这是为了男主的江山。不仅不引以为耻还觉得自己是巾帼英雄？约瑟芬在雾月政变时利用一些关系帮了拿破仑，也没见有人把她捧多高啊？她也没觉得要不完啊？相反正是因为和男人关系过密，被人说是荡妇(虽然个人认为她说不上)。像女主这种女的烟花柳巷里不是一抓一大把吗？还是说那个架空的时代没有这种职业？幸好没有，不然，牌坊怎么修得完呢。人皮作嫁纱，冤魂当烟花。死神作司仪，骷髅筑礼堂。丧钟作礼乐，杀戮为宴飨。这就是男女主的爱情。我看了我吐了我说了我爽了，如有疑问，请自行百度《教你如何机智应对脑残粉》，我就不复制粘贴了。坟墓为洞房，油锅作婚床，去吧！！！

个人认为这一季的结局虽然完全谈不上烂尾，但相比前中期有条不紊并在叙事手法上下足工夫的铺垫，季终集的操作像极了将气球充满气却不是一针扎破而是突然泄气，让观众攒满了一身劲无处使。而且对诸如世界观的解释、Harper动机和行动轨迹的说明以及剧集主题的点题都只是蜻蜓点水(与前面大费周章的详细布局完全不成比例)，也有一些伏笔和bug等待回收和补完，很难让人觉得没有第二季，但又更像是主创怀抱着对续订的不确定性写下的可续可不续的“不完美结局”。

以下是纯粹基于剧中情节展现对其世界观和Bug的一些推测和讨论，逻辑是寻求一套能解释多数事实的理论，再将无法解释的情节作为Bug进行讨论(用字母排序插入在各个部分)。

1、 单时间线还是平行宇宙(不包括房屋内部)

单时间线。不管穿越者进行多少次时空穿越，把现实改得多面目全非，都只有一条。

(这部剧也没有暗示过“世界线是收束的”，所以也没必要解释成是“不是改变过去而是世界线跳跃”。)

2、时空穿越改变未来的原理

1）穿越者穿越至某一时间点，在该点实施的行为会影响之后的每一点，但不影响之前的，且优先级为穿越者体感的穿越顺序。

举例：原现实为现实I。Harper先去1940年杀A，结果：1940年开始的现实被改变为现实II；

再去1950年杀B，结果：1940年以前为现实I，1940-50年为现实II，1950年开始为现实III；

最后去1930年杀C，结果：1930年以前为现实I，1930年开始为现实IV。

2）对未来的影响不是完全覆盖式的，也不一定引发蝴蝶效应。即1）中举例的现实IV对现实II和III中具体事件的影响程度是不确定的。

举例：Harper先去1990年杀人，再去1980年杀人，只要两个事件足够独立，他后去杀较早的人不会导致较晚的人被“较早的他”杀这件事不发生。事实上，他在剧中也是这么做的，把未来受害者的物件放置在了早前受害者的身体里，并且能回到每个受害者的被害现场检查其存活情况，说明这些案件的发生没有发生质的改变。换句话说，只要他杀C的行为没有间接导致杀A和B的场景发生改变，那“较早的他”去该场景杀A和B的事实也就没被刷新掉。

但如果他后来在较早时间点的行为触发了蝴蝶效应，便可能导致较晚时间点发生的事件整个被改写，且蝴蝶效应可能是由多次穿越行为叠加的影响导致。比如Kirby存活和未来Jin死亡原本是同时存在的两个事件(其实说不定Kirby存活都是他后来某次穿越导致的非初版事件)，但Harper在杀害Jin后又在她死亡前的各个时点穿越了多次，每一次都会或多或少改变一些未来，但并未改变Jin被杀的事实，直到最后关键的一次促成了Kirby去保护Jin同时他自己改去杀Dan的决定，于是Jin成功活了下来。

但这里也引出了第一个Bug：

A．Harper经常强调他已经去过某个同一时间点多次，他要如何避免遇到“较早的自己”？这一点剧中从未提及，但倒也不难自圆其说，就是他重复去的其实都是稍晚或稍早一点点的时间点。比如去案发现场检查受害者存活情况时，犯案的自己已经离开了；而为了利用已知事实达成目的而回到较早时间点时(搭讪Kirby、盘问Leo、引诱Klara等)，其实都是现在的他把较早穿越去下一刻的他直接覆盖掉了。

(这里是否能引入平行世界来解释？即他每一次回到过去都会创造一条新时间线，便不会遇到自己。不合理，如果是那样，较早的他在原时间线未来犯下的罪行就不该存在于新时间线的未来。)

3、Harper、Kirby、旁观者各视角的现实变化

这是为数不多剧中有直接解释和具体展现的设定，但也完全没讲清楚，而且感觉在说明之后反而有了更多不合理的地方。按照Jin的理论，是某种量子纠缠让幸存后的Kirby与Harper产生了联结，推测是当发生像Harper接近Jin、杀害Dan这种会对Kirby造成间接影响或Harper袭击Kirby这种直接影响的事件时，Kirby便会感受到现实相应程度的改变。

其实两人是怎么联结的根本不重要，关键是导致现实改变的原因到底是什么，以及是哪一点的Kirby在何时会感受到现实变化。

1) 我原本的猜想是：

只要Harper在某个时间点进行穿越，在这时间点之后的Kirby都会感受到由此导致的现实变化，并且和Harper一样只会保留自身体感时间线的记忆而完全没有新现实里过去的记忆；

Harper能感知到变化应该是在每一次他穿越过后再次去到他曾去过的未来时刻之时，比如他再去天文馆时发现坐在前面的已不是Jin，比如他之前知道的Kirby家地址早已住了别人；

旁观者不会知道现实发生过变动，每一次改变过后都会将该现实当成唯一存在过的现实，记忆也会与之一同更新。

B．问题来了：到底应该是哪一时间点的Kirby最早发现现实发生了改变？理论上，Harper穿越到Kirby被袭击时点前所有行为影响的应当都是最早也即处于幸存时点的Kirby，由此可推出，导致Kirby第N次察觉现实改变的Harper穿越时点应当介于Kirby第N-1次和第N次察觉之间，只有这样才能解释观众跟随视角的Kirby为什么能持续线性地感受到现实改变，而不是在起始点就被最后一次刷新给覆盖。

但这样还是存在Bug，因为Kirby感受到的现实往往都是从几年前就发生了分歧(比如结婚、和母亲分居)，这又说明导致这种现实的变化因子至少在几年以前，那为什么不是更早的Kirby就能察觉到这种改变(最早到6年前)。

当然，我觉得编剧只是单纯觉得Kirby能同步感知变化很酷，完全没考虑这点。

2) 按照Jin的理论，是某种量子纠缠让幸存后的Kirby与Harper产生了联结，推测是当发生像Harper接近Jin这种会对Kirby造成间接影响或Harper袭击Kirby这种直接影响事件的“同一时刻”，Kirby便能感受到现实相应程度的改变。

这套理论同样存在Bug：

C． “同一时刻”倒是能简单粗暴地解释理论1）中的Bug，即Kirby感受到变化就是因为Harper穿越到了此时此刻(事实上剧中后期都是这么展现的)。但是，Harper在此刻的行为要如何让现实从多年前就开始发生改变？当然，量子可以解释一切。

4、“时光机”房子的原理

1）穿越时间的范围

从Harper最远只能到未来某一个时点和Kirby可以去到远比自己出生早的时点，推测其范围是从房子被建造到被拆除的这段时间。

2）房子内的时间

暂且认为房内时间是单程线性且独立于外部世界的(后面会提到该理论下存在Bug)，时间流速猜测与主人体感的时间流速相同，即穿越者出门到任意时间点过了1小时再回来，之前他在房子里做过的事和放置的物品依然是存在的，并且过了1小时。

对于非房子主人，进入房子后便来到了上述的房内时间，其与主人的区别只是出门时又会回到进入房子的时点(不与主人同行时)。且非房子主人原本其实并不会闯入房子，这一点在下面详述。

3）主人的更替

房子认定新主人的标准尚不明确，老主人死亡不是必要条件(Kirby没有杀死Harper)，也并不是有新的人进入房子便会取代老主人(Harper任主人期间，Leo应该是有自行进出房子的)。

由于房子内时间是单程线性的，所以不存在前任主人还在的情况下后一任主人便在某个时间点已经同时成为主人的情况，且房屋主人发生更替并不是因为下一任主人原本就注定要进入房屋，而是现任主人在某次穿越中导致了外部世界原本现实的改变，促使下任主人走进房屋取代了自己。如果你一直小心翼翼呆在房子里，应该根本就不会有人来敲门，因为如果外部现实受影响到了触发换主人的程度，在那一瞬间该来敲门的人应该已经来了，除非世界上还有人在以另外的方式进行时空穿越。

剧中展示的几次主人更替，具体情况为：

1848年，老人发现空房子并成为主人，这一过程看似是无意，但其实是上任房主某次改变现实后导致的。此后老人多次穿越，直到某次他送了一块电子表给某老妇人；

1920年，Harper带着Klara偷窥某老妇人，原本只是一次普通的偷窃，但在他看到电子表后，原本的未来便被覆盖，Harper对房子产生兴趣并最终取代老人。自此开始，Harper在未来的存在就是片段式的。

1992年，Kirby在被Harper袭击、幸存，在多次现实发生改变后收到了Dan传递的信息找到房子。剧中并未具体呈现Kirby是如何成为主人的，合理推测是她等到了最新穿越回来的Harper，取代了他(但此时Harper穿越做过的事依然是现实)。成为主人后Kirby穿越回了Harper人生的各个时点间观察他，也去提醒过Klara要提防Harper，并在最后击退了初次进入房子的Harper(自此Harper之后做过的事便会被新未来给覆盖，但Harper进屋是老人做过的事导致的，所以除非Kirby去更早的时间点改变这一事实，Harper依然会进屋)。

这里会导致几个Bug出现：

C. Kirby闯入房子时给了桌上已经有很多个木马的特写镜头，像在暗示存在某种进行过多次的时间循环，但我没想通要怎么将其和上述理论结合(比如房屋内的时间是以“老人-Harper-Kirby”为一周期进行循环的，且周期结束房间物品不会重置，受这三个人的行为影响，外部世界也形成了“女孩们正常生活-女孩们被害-女孩们恢复正常生活”的循环。等这种宿命的安排其实会削弱女孩们反抗的意义，我不是太喜欢)。

D. Kirby是如何做到在屋内将时间回拨到Harper进屋那一天的？据她的意思，她已经做过这件事很多次了。这不太可能是因为房屋内的时间是随机导致的(即Harper会无数次进来)，因为老人和Harper此前都没有见过任何人(包括过去的自己)闯入屋内。而且，这也和Harper多次带Klara“第一次”进屋的情况不同，他是重复回到外部的同一天找尚不知情的Klara。

E. 第8集开头Harper回屋时(此时他还是主人)Kirby的狗已经在屋内了(说明Kirby也已经是主人)，他将狗赶了出去，在结尾又被Kirby放了进来。这似乎也是在暗示存在某种循环或交叉，但同样会导致其他很多事实解释不通，要是因此需要给房子再加一些复杂的设定就很没必要了，等小说到了看看里面有没有解释吧。

5、祖父悖论在此世界观下是否存在

(对房子的主人来说)不存在。

根据剧中事实推测出本剧在这方面遵循的具体原则为：

1) 穿越者因穿越后的行为导致其他人生命终结或未出生的，其他人原本的经历直接被覆盖/抹去；

2) 穿越者在进入房子的那一刻(这一举动也是被前一穿越者的行为引起的)，其原本的未来便消失了，即1920年后已经不存在那个没进入过房子的原Harper了；并且身为房子主人的穿越者将跳出外部时间线的因果关系束缚，即外部现实发生改变导致穿越前的他死亡或不会发现房子，也不影响他经历过此前一切来到房子的事实。主要依据是Kirby最后取代了Harper，抹去了他犯下的所有罪行并拯救了全部受害者，但这一切并没有影响此时此刻她的存在和过往经历。所以能推测，即便Harper去阻止了自己的出生，也只是导致外部世界再也不存在一个天然的他，但跳出了时间线的他和他的行为不受影响。

3) 穿越者在被房子的新主人取代后，其将变为普通人受第一条原则束缚。比如Kirby成为主人阻止Harper最初进入房子后，穿越者Harper的经历和行为影响也一同被彻底清除。

F. 这里有一个不算Bug但剧中也未展示出来的问题：Kirby成为主人并回到最初阻止Harper对外部世界的她自己会有什么影响？

合理推测是外部的Kirby和其他受害者一样从未被袭击过，是拥有全新(其实也是原本)shining future的bright young woman。成为房主的她成了新的独立于外部时间线的存在，她的经历也成为了她一个人的回忆(当然是如果Dan不能被唤醒的话)。

6、小说中的解释(待更新)

已经买到了原作小说(这本小说其实引进过，叫《消失的房间》，但由于作品和出版社都很冷门，以至于淘宝的名称到现在都没有更新为XX原著，搜中英版原名都完全搜不到)，光是从小说简介就能看出剧版在原理和点题上做出了一定程度的改编：

“小说主人公哈珀在1931年时无意中闯入了一件很诡异的、充满奇幻色彩的神秘房间，房间中挂满了每一个年代闪闪发亮的女孩的照片和信物。房间所散发的能量迫使哈珀穿越时空，在每个年代追逐那些闪亮女孩并将他们杀死，让她们眼中闪亮的光彩慢慢消失。哈珀为了给无趣的谋杀增添点乐趣，会在每个女孩小时候送她们一份不属于她们那个时代的痕迹。一桩桩谋杀案就在哈珀的穿越时空中被掩埋……然后，其中一个闪亮女孩可比的’死后复生’严重扰乱了哈珀的计划。”

而且小说的章节是完全按照时间点、不同人的视角来划分的，希望能从中找到一些问题的答案吧。

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抗战神剧太夸张了。一个人打一个连。炸都炸不死。尹三sb，小混混似的。一堆丑八怪演员恶心。吹捧tc牛逼也不用拍这个样子的破剧荼毒大家眼球吧。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

1.在奶奶家吃饭时无意看到，是包拯小时候的事，生下来黑黑的被当做怪物，大嫂一开始也不同意把他带回家，大哥无奈在雨夜里对襁褓里的小婴儿说“弟弟，哥也不知道该怎么办了”，瞬间被感动到了。

小三黑被推井里、不会睁一只眼闭一只眼（当时就跟我妈说这肯定是影射他公平公正的性格），耿直得可爱，进衙门找风筝，被其他小孩骗去坐知县位子，拍惊堂木那一幕，严肃正义得仿佛是一生的写照，随后露出的憨笑又黑萌傻萌的。

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一直以来对于韩国电影的印象，不是那些充斥着各种长腿欧巴，花样美男的偶像片就是关于上世纪50年代半岛南北双方那场战争的电影，似乎已经定型了，所以刚看到片名的时候还习惯性以为这是好莱坞大片，谁知仔细一看，海报上分明写着韩文嘛！这些年，东亚国家的电影都在力求突破，不再局限于拍摄自己国家的故事，而是要把格局视野扩大到全世界，打破长期以来美国好莱坞电影文化独霸全球的“垄断局面”，目前做得最好的就是咱们中国，可我们的邻居韩国人也不遑多让，都知道韩国人长期以来和我们国家不对付，一度喜欢剽窃我们国家的文化，看到咱们中国的大片走向世界，他们也拍出了一部涉及到非洲的电影，根据真实事件改编，也就是这部《摩加迪沙》。

《摩加迪沙》，顾名思义，讲述的是发生在东非国家索马里首都摩加迪沙的故事。稍微有点常识的观众提到索马里这个国家，头脑中立即会闪现出这样的画风：

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