处女作就像影片的整体色调一般青涩,但有点可惜的是,在刻画女主对待畸形爱恋的态度转变之时,稍显薄弱,以至于在结尾两个人相互依偎在一起时,有点费解。但就视听语言而言,在不同于16:9的画幅中,处处可见蓝与绿,与其说是两人在相处中心生情愫,倒不如说全片都在探讨“蓝”与“绿”的博弈,而蓝与绿相叠加便融汇于“青”。其次,片中弱化了人物间的矛盾,虽说最后男主犹豫要不要
处女作就像影片的整体色调一般青涩,但有点可惜的是,在刻画女主对待畸形爱恋的态度转变之时,稍显薄弱,以至于在结尾两个人相互依偎在一起时,有点费解。但就视听语言而言,在不同于16:9的画幅中,处处可见蓝与绿,与其说是两人在相处中心生情愫,倒不如说全片都在探讨“蓝”与“绿”的博弈,而蓝与绿相叠加便融汇于“青”。其次,片中弱化了人物间的矛盾,虽说最后男主犹豫要不要把孩子留下来,但也只是草草略过,在矛盾冲突点被淡化的情况下,跟足矣让观影者在影片的主题层面思索。谈到主题,抛开更深层次的不谈,就“成长”而言,男主从一开始的游手好闲,假扮夫妻生孩子赚钱,把怀孕的女主锁在家中,再到后来的主动打工赚钱,试图去向女主证明自己有撑起一个家庭的能力。成长就是这样,总要历经稚。,在挫败与遗憾中,学会珍惜眼前的事物,青春的张扬就像那傲慢的蓝色,但当他因为责任学会收敛,蓝色遇见绿色,铸成青色,青色,就是青春的底色。
如果你经常关注美国现任总统的动态,那么就无须担心被剧透,可以放心继续阅读了。
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导演比我大十岁,影片上里的家庭录像很多是我还没出生的时候拍的。他妈结婚早甚至和我爸妈是同龄人。
纪录片拍的很乱,父亲的镜头都是直接给特写,母亲的镜头双人同时出现,母亲好像没怎么变。父亲好像也没怎么变。1990s的社会没有给普通人太多生命的意义。父亲出生在了错误的年代,或许出生在当代他会过上自己期待的,有意义的生活,他需要聚
导演比我大十岁,影片上里的家庭录像很多是我还没出生的时候拍的。他妈结婚早甚至和我爸妈是同龄人。
纪录片拍的很乱,父亲的镜头都是直接给特写,母亲的镜头双人同时出现,母亲好像没怎么变。父亲好像也没怎么变。1990s的社会没有给普通人太多生命的意义。父亲出生在了错误的年代,或许出生在当代他会过上自己期待的,有意义的生活,他需要聚光灯,需要爱和热量。我其实挺羡慕导演的,我的家庭没有这么多活力,在沉默中我的父亲过着他父亲口中上班吃饭下班上班吃饭下班的生活,生命是没有活力的。他的母亲则温和地多,但是因为录像带中几乎全是他爸,很难说他妈给我留下了什么印象。我其实挺羡慕他的,真好,他爸的活力。离婚对于他来说是由好变坏,我则是对着一堆废墟在叹息,唉,我父母感情破灭的太早,却又不离婚,实在是。。。
也许导演是拍给和离婚子女看的,你看我父母离婚之后是这样的,他又是幸运地母亲重组之后的家庭应该能给他带来一些能量吧。
唉挺感谢导演的,能吧家里的事放出来,其实那些不光彩的部分挺难拿出来说的。我其实长久以来,父母关系不好我都是憋着的。对于我的家庭只想远离。
这个剧开头还行,到后面简直一塌糊涂。不知所云,比山海情差的不是一星半点是十万八千里。
那个赵雅琦,农村出来的娃回农村,跟所有父老乡亲,包括父母爷爷全都说普通话,这搁我们身上不被长辈劈头盖脸一顿教训才怪!你这出去一趟回来把你能的,人家都说方言,就他一个讲普通话她自己不别扭?显得你洋气??
这个剧开头还行,到后面简直一塌糊涂。不知所云,比山海情差的不是一星半点是十万八千里。
那个赵雅琦,农村出来的娃回农村,跟所有父老乡亲,包括父母爷爷全都说普通话,这搁我们身上不被长辈劈头盖脸一顿教训才怪!你这出去一趟回来把你能的,人家都说方言,就他一个讲普通话她自己不别扭?显得你洋气??
赵雅琦妈要她讲普通话,那你可以跟你妈说普通话,对着其他父老乡亲还说普通话这就叫忘本!
其他回村的高枫,国文,他们对着村民时说的都是方言,这是拉近距离的,这女的简直了,没有存在的必要!
从这村子走出去的,不管是国文还是高枫,回来之后干的都是实事,这女的回村里之后啥实事没干,也没问,回来就一件事,就是搞政治!
把他爹这么多年的工作全给否定了,他爹注重的是做事,她强调的是按月交钱,定时开会,还要开批评会什么的,真是惊呆了,啥年代了,还搞六七十年代那一套,这村子饭都吃不饱还一天到晚开这会那会,搞互相批斗,想啥呢,这女的真是这个剧最大的败笔。
棒子国惯用揭批黑zhengfu黑幕反转片。为恶者必有被惩治的一天,只是时间早晚的问题。棒子国惯用苦情绝望的剧情演绎至极致,两次反转让剧情不易被捉摸,也是加分项。如果没有那个反骨仔,基本就没有公理可言,一切只会被掩盖在强权和腐败之下。
男主早起,告别了妻子和不舒服的孩子去了医院。但是儿子在训练的时候突然昏了过去,经过抢救活了过来。但是通过检查,儿子的肺得了硬化病。妻子回家帮儿子收拾
棒子国惯用揭批黑zhengfu黑幕反转片。为恶者必有被惩治的一天,只是时间早晚的问题。棒子国惯用苦情绝望的剧情演绎至极致,两次反转让剧情不易被捉摸,也是加分项。如果没有那个反骨仔,基本就没有公理可言,一切只会被掩盖在强权和腐败之下。
男主早起,告别了妻子和不舒服的孩子去了医院。但是儿子在训练的时候突然昏了过去,经过抢救活了过来。但是通过检查,儿子的肺得了硬化病。妻子回家帮儿子收拾换洗的衣物,结果倒毙在家。经过尸检,发现肺部也硬化了,是一种肺部变质性病变。听说一个退休的教授曾经就这样的肺炎提出过警示,于是男主就去拜会这个教授。教授告诉她曾经在几年前他就发现了这种疾病,并发出了警示,但是但是的zhengfu让他不要说,于是把这个事压了下去。于是男主就给那些这种疾病的家庭发去了信件求证,但是男主的小姨子觉得太慢,让他亲自去拜访一下。通过对这些家庭的拜会,男主发现他们使用加湿器。但是对加湿器研究后,发现加湿器没有问题,而是在全国很出名的一个加湿器清洁器里面存在导致肺炎的物质。通过实验发现这种物质可以致人死地。于是男主就开始收集证据,并开始组织起大量的受害者一起去告生产这种清洁剂的厂家。厂家实力雄厚,他们找来一个公关很厉害的胖子,找来议员,用zhengfu的行政力量和权势向各方施压,男主的小姨子因为参与被检察院开除,并请来全国最厉害的律师来打官司。男主小姨子去请自己的老师帮她,但是老师婉拒了。黑公司还开始收买受害者,给他们一些补偿让他们撤诉,所以告这个公司的人越来越少。最后公司做工作的人竟然找到男主,愿意帮男主的儿子换肺,让他不要告了,男主拒绝了。开庭时,黑公司竟然请来了男主小姨子的老师做被告的律师,这样原告的材料他都看到了,辩护起来得心应手。他要求重新找有资质的公司进行验证,所以法庭推迟了审理。二审开庭,又因为男主参与了被告要求的测试公司的现场观摩,让原告又一次败诉。但是黑公司老板要出境事,被警方抓了,因为被告公司找来实验公司作假的视频被公之于众。原来黑公司请来的胖子公关也是这种清洁剂的受害者,他和男主合作一起摆了黑公司一道。因为庭审想要赢,在手眼通天的巨大黑幕下根本不可能,只有在他们松懈下来的地方才是突破口,所以二审男主假意说自己参与了观摩,败诉了,让黑公司以为赢了。但是实际上,是拍下了所有的一切,然后在黑公司松懈的时候公之于众,这样黑公司连还手之力都没有了。所有的黑公司成员都被抓了。至于最后的赔偿,除了黑公司以外,还有zhengfu赔偿时,各个职能部门都相互推诿,真是让人无语。
棒子国的疼痛表达真是登峰造极,让人感同身受,好比最后的受害者告白真心让人痛彻心扉,感人至深。还有老太太和被拔掉氧气的女儿,让她来世做个有钱人,真是让人愤懑。两次反转加分,要是没有这个胖子,基本是揭不开这样的黑幕了。可见棒子国的国民真是悲哀,生活在黑幕之中,zhengfu太黑暗了,几乎暗无天日。但是为恶者总有一天会得到正义的审判,正义也终究会来临,绝不会缺席。棒子国揭露黑幕真是拿手绝活,笔锋尖锐,一针见血,什么都敢拍。
剧情悬念迭起、环环相扣。把一些推理探案手法附加到包拯身上,使得剧集更具可看性。扑朔迷离的案情配上紧张刺激的音乐,使情节发展更加扣人心弦,推理断案是该剧的重要线索。 小戏骨也很难得的在少儿剧中展现了独具魅力的人文关怀,包拯冒着得罪皇亲国戚、掉乌纱帽的危险,毅然将陈世美绳之以法,押上龙头铡,让人觉得感动。
剧情悬念迭起、环环相扣。把一些推理探案手法附加到包拯身上,使得剧集更具可看性。扑朔迷离的案情配上紧张刺激的音乐,使情节发展更加扣人心弦,推理断案是该剧的重要线索。 小戏骨也很难得的在少儿剧中展现了独具魅力的人文关怀,包拯冒着得罪皇亲国戚、掉乌纱帽的危险,毅然将陈世美绳之以法,押上龙头铡,让人觉得感动。
从抖音上无意看见了这部电影解说,后来找了全剧看,有很深的感触。先说父母。刘文武的母亲无法说话,父亲患有重病,当刘文武双臂残疾后戴着孩子回到家中,打开门母亲第一眼是惊喜,后来发现了小臂往下已经没有了失声痛哭,而后在日常生活中默默为其提供帮助,凳子上绑着牙刷,打湿的毛巾,无一不体现母亲对孩子的爱;而对于父亲来讲,即使内心悲伤,他更希望儿子能从打击中走出来,在母亲亲手喂饭时阻止,在儿子直接趴碗里吃
从抖音上无意看见了这部电影解说,后来找了全剧看,有很深的感触。先说父母。刘文武的母亲无法说话,父亲患有重病,当刘文武双臂残疾后戴着孩子回到家中,打开门母亲第一眼是惊喜,后来发现了小臂往下已经没有了失声痛哭,而后在日常生活中默默为其提供帮助,凳子上绑着牙刷,打湿的毛巾,无一不体现母亲对孩子的爱;而对于父亲来讲,即使内心悲伤,他更希望儿子能从打击中走出来,在母亲亲手喂饭时阻止,在儿子直接趴碗里吃饭时又感到欣慰,看到儿子被狗吃饭刺激拿木头赶走,在深夜中模拟着为儿子定制木架等等。这对夫妻,其实是很多人慈母严父的缩影。其次说刘文武本人。电影前半段主要讲刘文武心态的转变过程。对于一个失去双臂的残疾人而言,生活处处都不方便,回家后少言寡语,一直处于沉默状态。他内心的压抑在看到狗吃饭时达到了顶峰,吐出了嘴里的饭,踹翻了桌子凳子,跑到空窑待着。是啊,谁能忍受三十几年的健全人生突然天翻地覆呢,他是不幸的。但他没有完全放弃自己,听到孩子的哭声,终究相通了。即使没有双手,依然可以用残臂和双脚积极生活。最后说扶贫干部王琪。电影的后半段是关于扶贫的阐述。简单两个字对于当时的百姓来讲并不容易。从城里下乡的扶贫干部王琪为了这份努力和妻子离婚,但他依然选择坚定自己的目标,经过努力,刘文武和王琪开始办养羊合作社。我当时看电影的时候一直在想,不会一直顺利的,果不其然,很快合作社里的羊因为生病死了大半群。而这个时候刘文武都想退缩了,只有王琪愿意努力下去。他说国家派了300万干部驻村,他也是其中一员,希望通过自己的努力,在工作上有点成就,等到脱了贫,就好好陪女儿。电影的最后这个目标确实实现了。整部电影其实起伏不大,可能只是一个贫困地区的典型例子,但是有些地方依然值得深思。正是因为王琪这样的人,国家的扶贫工作才得以取得耀眼成效,也正是因为刘文武这样的人,才让整个村子退出了贫困。现实中的扶贫工作,肯定无法像电影中那么简单,但是不可否认的是,每一位扶贫干部,都是英雄。
刚好最近跟一个同事讨论起了关于“看片的评分标准”这一问题。当他问我——对一部电影给分的时候究竟是什么标准的时候,我是失语的。似乎我每次看片的时候都会着眼于这部片子打动我的点,但身边的一些朋友已经从故事的完整度(6分),风格的作者性(8分)来衡量了。
这无疑是一种更专业的方式,此后应该借鉴一下。
刚好最近跟一个同事讨论起了关于“看片的评分标准”这一问题。当他问我——对一部电影给分的时候究竟是什么标准的时候,我是失语的。似乎我每次看片的时候都会着眼于这部片子打动我的点,但身边的一些朋友已经从故事的完整度(6分),风格的作者性(8分)来衡量了。
这无疑是一种更专业的方式,此后应该借鉴一下。
不过像张艾嘉的《相爱相亲》这种片子,总让我觉得很头大。因为它不温不火,优点和缺点都很模糊,最后你还忍不住为它哭了,于是就记住了一些好的东西。很像是交到一个不怎么吸引人但很温柔的女朋友,没入迷,但想想算了,还是在一起吧。
不像是看张艾嘉之前的电影,非常特别,以至于第一眼就有好感,之后还印象深刻。
先说说区别。
故事围绕着三个女人的生活展开;不同年龄段,她们有着不同的烦恼。这个情节设置跟《20,30,40》相似,但气质完全不同。
张艾嘉的电影如其人,都是一看就知道这是个女人拍的,而且还是个特别的女人。她有灵气,以至于她把女性电影拍的缠绵而不琐碎,没什么打眼的冲突,却能在细节上勾引人。《心动》里,梁咏琪扮演的中学女生在party上吐了暗恋的男生金城武一身之后,把自己关在厕所里失声痛哭。这是青春期女生脆弱而微妙的一点自尊心。
昨天和夫人带着娃去影院看了此部电影。影片给我的映像是我们那个年代的一个回忆,影片拍的非常有真实感。看过此片79年的我有种回到童年的感觉。这部影片非常非常的接地气。同龄人可以带孩子去看看,让现在的小朋友们能和我们那个年代一样,生活在绿色当中!值得一看的影片。‘池塘边的榕树上,知了在声声叫着夏天……
昨天和夫人带着娃去影院看了此部电影。影片给我的映像是我们那个年代的一个回忆,影片拍的非常有真实感。看过此片79年的我有种回到童年的感觉。这部影片非常非常的接地气。同龄人可以带孩子去看看,让现在的小朋友们能和我们那个年代一样,生活在绿色当中!值得一看的影片。‘池塘边的榕树上,知了在声声叫着夏天……
近些年只有《怪奇物语》能让我一口气看完,几乎没有啥剧集能让我有这种废寝忘食的动力。直到看到网上对最新的犯罪悬疑剧《无罪之最》铺天盖地的追捧和好评后(神剧未免有点太扯了),荒废许久的追剧热情也随之被大家调动了起来。
二话不说下完就开看,本以为也会看得大呼过瘾,不料足足啃了五天才啃完,甚至想要半途而废
近些年只有《怪奇物语》能让我一口气看完,几乎没有啥剧集能让我有这种废寝忘食的动力。直到看到网上对最新的犯罪悬疑剧《无罪之最》铺天盖地的追捧和好评后(神剧未免有点太扯了),荒废许久的追剧热情也随之被大家调动了起来。
二话不说下完就开看,本以为也会看得大呼过瘾,不料足足啃了五天才啃完,甚至想要半途而废(看到第五集时心想→卧槽,居然还没完!),中途我还刷了两遍《新西游记 露营篇》,缓解下郁闷的观看体验,让我一度怀疑和大家看的到底是不是一部剧?
凭借大热电影《看不见的客人》,导演奥里奥尔·保罗也打响了名头,被很多铁粉称为西班牙当代顶牛逼的悬疑片导演,这种忘我追捧的感觉总能联想到“诺兰”。我个人对这部电影并没有多么偏爱,一路看下来感觉也没啥悬念,设定比较小儿科。
但最为出彩的点就在于人物塑造,谁都不是省油的灯,延续前作的优势,这也是《无罪之最》在我看来最下功夫、最高级的地方,但也正因如此,留下了足够的铺垫和沉淀,过多的赘述和深入,就会拖累节奏,让看似出乎意料的反转成了没啥惊喜的情理之中,看完最大的感受就是不要低估任何人,人绝非表面看上去的那么菜鸟。
这剧还算有意思或者说让人眼前一亮的点是在于编排和视角,从一盘散沙慢慢显现其中的关联,从不同的角色出发,最终揭下每个人前后形成鲜明对比和反差的面具,很讨巧的展现出人性的复杂和丑恶(话说演技真不敢恭维,特别是男主,太鸡肋了,虽然最后也“不甘落后”,但看着就像个头脑简单四肢发达的傻大个)。
剧情其实用一句话就能简单概括:妓女逃脱皮条客魔爪的过程。前半段规划得不错,打散的分支和前因后果,节奏在不疾不徐中行进,虽然没啥意外,但还是有让人想往下看的冲动,到了后面三集基本就跨了,有种拖延和冗长感,想要面面俱到反倒有点顾此失彼,没法细想,不想深究,看不透其中的逻辑和莫名。
记得看完《信条》,我曾表示人类编故事的能力已经趋于极限,调动观众的兴趣和情绪其实并不太容易。剧中看似人物众多,让人觉得脸盲,实际并不会懵逼,绕来绕去围绕着的中心人物也就那几个,只是在他们身上多追加了另外的身份,也就附带了更多的线索和原由,“观看”的过程就不会那么的单调或死板。
万变不离其宗的套路和玩法,没法出奇制胜,就只能提高并升华主题或内涵。而这剧之所以博得很多人喜爱和赞赏的一点是对于女性角色在强势甚至是变态的男性主导社会下的生存、反抗、扭曲的过程,以及容易让人陷入沉思的人性剖析。
看的过程其实并不太费脑,就像导演透过一种“殊途同归”的别样方式,一直带着观众在理清整个故事的来龙去脉,更多的可能是残暴血腥的场面,压抑沉重的氛围,加上惨痛阴暗的角色背景,造成观看过程中的难受和不适,同时也弱化了剧情上看似别致实际寻常的构思,重点凸显出人的反差和变化,多了逼格,却少了快感。
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