《前任3》口碑票房两极分化的热点刚过去。贺岁档四大天王中的《捉妖记2》,再次上演了口碑票房两端走的情况。
于是有了一个网络新词叫:审美隔离。
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没想到吴宇森本想做个人特色的满汉全席,却差点混成了泔水。
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此制作团队是想告诉大家,他们是可以把电影拍的一点没有底线得。万万大电影得外表,朝鲜电视台广告的血液,国内mv一样得皮肤,组成了一个小怪物。一点上进心没有,大过年的,能给4点几分,刷的,加,大过年大家都和气!但这也太没底线了吧!有很多人说最后那木很经典,我想说和前边恶搞有联系,也许有点吧,不大,如果真信感觉好,不如就放那几十秒吧。植入那么生硬的广告真心感觉,封杀制作团队。
此制作团队是想告诉大家,他们是可以把电影拍的一点没有底线得。万万大电影得外表,朝鲜电视台广告的血液,国内mv一样得皮肤,组成了一个小怪物。一点上进心没有,大过年的,能给4点几分,刷的,加,大过年大家都和气!但这也太没底线了吧!有很多人说最后那木很经典,我想说和前边恶搞有联系,也许有点吧,不大,如果真信感觉好,不如就放那几十秒吧。植入那么生硬的广告真心感觉,封杀制作团队。
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早些年,豆瓣上有个小组叫“父母皆祸害”,对此我是相当不理解也不赞成的。这两年又有一句阿德勒的金句大火,他说“幸运的人一生都被童年治愈,不幸的人一生都在治 1 早些年,豆瓣上有个小组叫“父母皆祸害”,对此我是相当不理解也不赞成的。这两年又有一句阿德勒的金句大火,他说“幸运的人一生都被童年治愈,不幸的人一生都在治愈童年”,对此我倒是深有感触。 无论是“父母皆祸害”还是“幸运的人一生都被童年治愈,不幸的人一生都在治愈童年”,其实都在阐述一个老话题:原生家庭对人一生的影响。 以前我不大相信原生家庭的力量。太多的影视作品都在试图让我们看见黑暗之光,让我们相信“我命由己不由天”。随着年岁渐长,我仍然相信后天的努力与选择会让各人走上不同的命数,但也暗暗开始清醒认识到:有些东西,在你诞生和成长的原生家庭里,就已经根深蒂固地深植在那里了。 满腹经纶,一肚牢骚临近北美暑期档尾声,《终结者》和《蚁人》的热度刚过,《碟中谍5》和《新神奇四侠》又上,在被大片连番轰炸的院线里,有一部电影的海报上,既没有火爆的背景,也没有玩命儿的动作,更没有明星的露脸。画面中只有一片看似平静的大海,远景下的一位中年男子背对大海而站,立足于坚实的海岸之上,手中紧紧地握着酒壶一枚,眼神笃定的注视着前方,像是头也不回的背弃了这片汪洋 满腹经纶,一肚牢骚临近北美暑期档尾声,《终结者》和《蚁人》的热度刚过,《碟中谍5》和《新神奇四侠》又上,在被大片连番轰炸的院线里,有一部电影的海报上,既没有火爆的背景,也没有玩命儿的动作,更没有明星的露脸。画面中只有一片看似平静的大海,远景下的一位中年男子背对大海而站,立足于坚实的海岸之上,手中紧紧地握着酒壶一枚,眼神笃定的注视着前方,像是头也不回的背弃了这片汪洋。海报下方大大的写着片名《IRRATIONAL MAN》Writen and Directed by WOODY ALLEN。这样简洁的画面,配上这样简单的文字排版,加上左上角,画面光源处罗列的,被闪耀的海浪衬托的四位主要演员名单:杰米·布莱克利,华金·菲尼克斯,帕克·波西,艾玛·斯通。老爷子就这样,又为我们带来了一段充满哲思的故事小品。这部影片继嘎纳电影节展映后,7月底在多伦多地区,仅是小范围上映。赶上周二的下午场, 影院里坐着的,都是上了年纪的老人,在黑漆漆的影院里,炯炯有神的盯着幕布,津津有味的品尝这道,每年一度的,艺术与思辨的盛宴。(以下内容涉及轻微剧透)关于整部电影的观感,还是要回到这张看似没有设计,但却用一个镜头画面,表达了全片的故事背景和人物状态的宣传海报,不得不说,实在是高明之举。片名的《无理之人》,已经点名了本片的主人公:Abe,是个无法用道理言说,甚至有些荒谬的人物角色。作为一名哲学系聘请来的教授,学问虽高,威望不减,但是人到中年,对生活态度之消极,表现为终日喝着总也喝不够的酒,写着总也写不完的书,平日里挺着个大肚子,在校园里晃来晃去。这样一位满腹经纶的人,内里却是一肚子牢骚,愤世嫉俗的混日子过活。一边在课堂上教着哲思理论,一边在私下里念叨着生活的无趣。这样一位顶尖的知识分子,已经将生活的本质看的过于透彻,注定是个孤独的男人,孤独到背弃了人生所有的热闹,坚定的站在原地,什么都不去追求,不追求名利,不追求金钱,也不追求情爱,就这样默默的等待,等待着每日被酒精迷醉,被生活蚕食。这样的中产阶级在伍迪的笔下,角色从形象到对白都十分坚实,无论是将他归结为中产阶级的极端典型,还是透过他揭露中产阶级的通病,影片通过将两个极端,极端纯粹的哲思和极端消极的态度,同时放置在一个人物的行为和心理上,为观者带来了一系列趣味的碰撞和鲜活的对比。而就是这样的一位“无理之人”,影片中通过女主角的出现,由艾玛·斯通饰演的Jill,一名聪明反被聪明误的女大学生,生生用自己的主观意念,为这位在她心目中才华横溢的哲学导师,解释通了他的一切。从不羁的态度,消极的行为,到近乎疯狂的举动,都是源自于他年幼时期所经历的创伤和婚后经历的背叛,总之在她眼中,那都是生活的错和别人的错。而片中的女配角,由帕克·波西饰演的Rita,先是为爱慕Abe的女性们打了前哨战,结果却碰了一鼻子灰,同时铺垫了Abe对情爱和性的无感。而这里也让人们看到Abe本身的矛盾,虽然对一切提不起兴趣,但是他却从不说不。无论是对自己送上门来的女同事,还是主动邀约的女学生,还有自己并不想去参加的Party和自己本不想偷听的邻桌对话。也正是这样的不拒绝,让他碰到了自己预言中的:“上帝会给每个人的那一次机会。”于是,剧情从两条截然不同的女追男爱情戏,直转急下,开始了调侃式的犯罪喜剧路线。全片在《The ‘In’ Crowd》的爵士韵律下,Abe突然从百无聊赖的生活中被惊醒,发现竟然有一件,法律有局限,而舆论正义需要伸张的事情。他觉得这是上天的使命,他的生活突然有了动力,他的存在也有了意义,于是一个高智商的犯罪分子就横空出世了。这里既有对现实社会法律与正义的鄙夷,也有对自我意识膨胀和轻视旁人的抨击。故事的最后,Abe只看到了眼前上帝给自己的机会,却忽略了上帝也会给每个人一次机会。虽然Jill最后化身为正义的代表,嘴脸让人莫名的憎恶,但是,她也只是拿到了本应属于自己的那一份宝贵的机会而已。这样一位负面情绪爆棚的男导师,遇到了这样一位天真烂漫的女学生,当理性哲理遇上无脑爱情,当法律局限碰上舆论正义。到底谁胜谁负,中间又会有怎样的诙谐与火花。导演兼编剧的伍迪.艾伦总是能先让观众跟着主人公的话痨式旁白跌入沉闷的谷底,看似难以解扣的难题,突然间被一颗刻意外的石子激起千层浪,让人的内心像失而复明一样,找到了乐观的出口,开始重新看待生活,再次转身面对生活,忽略那些丑陋,贪婪,自私与无趣的真像。可惜有些人就是学不会,当生活欺骗你的时候,你也要学会欺骗回生活。短暂的回归并不代表就此改变什么,无理的价值观和行为,注定了他的孤注一掷,早晚会被生活的汪洋吞没的结局,只不过一切来的太突然,太荒谬。那一刻,所有人为之一惊,张开了下颚,久久不能闭合。这样的一部戏剧小品,着实令人玩味。伍迪老爷子每年的产出,即便被媒体和观众评说不一,但是他依然逍遥自在的写着自己的故事,拍着自己的电影,全然不顾舆论的左右。对他来说,每年一部这样的作品就是每年一次的工作,例行公事,并没有奔着绝世经典的力作而苦大仇深的绞尽脑汁,而是早就看清了经典之作的天时地利人和。所以想必他也是在继续等待着自己的那一次,上帝给的机会而已。也许下一部作品就是了,所以,为什么不继续拍下去呢?而我们又为什么不继续看下去呢?2015年8月9日 小玄儿记------------------------------如果你喜欢我的文章, 欢迎在 B 站或 Youtube 关注「小玄儿的深夜聊碟」 https://space.bilibili.com/1340064530 每周五更新,目前可以观看 #日本电影大师蓝光套装系列 #台湾电影大师蓝光收藏系列 #新老电影混剪系列 未来还有更多CC必收蓝光套装系列 感谢小伙伴们的支持!你们的每一个关注对我来说都弥足珍贵! 本片的叙事焦点很巧妙,具有家庭式的结构关系,三个视角: 女性主义视角:凭什么一个有自己生活、个性和工作的人(女人)要承担整个家庭的责任?这样的结果正是童言无忌的孩子所说出来的:“你才是那个有病发疯的人,臭女人!”当然,并非女人的错,反而这位母亲、妻子很伟大,全片没有出现离婚这个词,她一直在努力维持家庭的稳定和丈夫的健康,其实 本片的叙事焦点很巧妙,具有家庭式的结构关系,三个视角: 女性主义视角:凭什么一个有自己生活、个性和工作的人(女人)要承担整个家庭的责任?这样的结果正是童言无忌的孩子所说出来的:“你才是那个有病发疯的人,臭女人!”当然,并非女人的错,反而这位母亲、妻子很伟大,全片没有出现离婚这个词,她一直在努力维持家庭的稳定和丈夫的健康,其实她转身离去也没什么错; 艺术家视角:如画廊老板所说,他必须画画,他需要艺术,如同口渴的人需要水。艺术是生命力的释放,是他内心症结的解药,但也是病因,艺术家都是疯子,疯狂地表达、尝试和改变,艺术就是疯狂内心的外化; 孩童视角:这是很弱、很隐蔽的一个视角,通过孩子的关注和感受(尴尬、羞耻、恐惧)将前两者联系起来,让叙事焦点在这两者之间不断转换,孩子对父亲和母亲不同的态度形成对比,孩子的心理在父亲发病、病愈前后发生了很大的转变。其实,孩子对于父亲的尴尬、羞耻和恐惧,是正常人对于非正常人的道德判断,大家都有病,只不过发作的时间不一样。最后,通过孩子在餐桌上对父亲发病的模仿,解构了僵持的家庭关系,拍到这里就应该直接结束,但结尾的分歧仍然存在就显得很别扭。 他的病与水有很大关系,基本上都有水的出现:发病于海、泳池、湖之中,如水般时而狂躁暴烈、时而平静沉郁。其次,与画画有关,救护车来的那次发病的表现就是要画画,给妻子和父亲画自画像,这一段纪录片式的真实呈现对于理解艺术和艺术家来说至关重要,艺术就是那样迸发而出的冲动、灵感,真的很想看他把那副即兴画像画完。 左丘失明的恶心之处不是打一星本身,而是因为他打一星的理由纯属胡扯。比如没详细拍普通人反应在他口里被生生扭曲成“大众只能被动接受”,真是和夸A=贬B的强盗逻辑无异。而且现在根据真正有料的豆友和知乎大神们的回答看来,他提出的几点所谓设定bug根本不堪一击。一个半吊子装内行挑刺,哎。 左丘失明的恶心之处不是打一星本身,而是因为他打一星的理由纯属胡扯。比如没详细拍普通人反应在他口里被生生扭曲成“大众只能被动接受”,真是和夸A=贬B的强盗逻辑无异。而且现在根据真正有料的豆友和知乎大神们的回答看来,他提出的几点所谓设定bug根本不堪一击。一个半吊子装内行挑刺,哎。 读研时,和初恋时隔五年以后在北京重逢。那时她已工作,我还在读书,常常在教室里接到她的电话。时隔多年,她笑的声音依旧纯真活泼像清泉,她见到我仍然兴奋得有说不完的话。 我们走过五道口灯火流动的街市,在书店里买过一本法语辞典,她带我去过一家有鲜竹笋的火锅店,还在麦当劳里用笔记本一起看了场电影。 读研时,和初恋时隔五年以后在北京重逢。那时她已工作,我还在读书,常常在教室里接到她的电话。时隔多年,她笑的声音依旧纯真活泼像清泉,她见到我仍然兴奋得有说不完的话。 我们走过五道口灯火流动的街市,在书店里买过一本法语辞典,她带我去过一家有鲜竹笋的火锅店,还在麦当劳里用笔记本一起看了场电影。 我挑选的电影是诗人和导演阿巴斯的随风而逝,片头荒凉的伊朗高原,她似乎有点难融入。忽然间,她的母亲打过电话来,听见她坚定的说,我和CB在一起呢。电影只看完一小段,诗意的部分还没有展开,送她回合租的地方告别。那年,我感到我们彼此之间,彼此由于六年时空——或许还有大学的不同经历——产生的细微的隔阂。 没按电视剧顺序整理······(1)剧中:“······浙境有贱藉之民十余万,乃宋代罪徒之后,为之惰民,凡士农工商四民之居业,惰民不得居,四民之常服,惰民不得服。男子只许捕蛙、行乞、驱鬼、买卖牙糖,女子只许说媒、送嫁、收生、从娼,凡此惰民不得读书应试,不得充当吏员里长,不得与四民通婚相处,怀悲积怨年年生变,此其一·······。”原文:“所谓惰民着,细问土人,并查绍兴志书,相传为宋罪俘之遗, 没按电视剧顺序整理······(1)剧中:“······浙境有贱藉之民十余万,乃宋代罪徒之后,为之惰民,凡士农工商四民之居业,惰民不得居,四民之常服,惰民不得服。男子只许捕蛙、行乞、驱鬼、买卖牙糖,女子只许说媒、送嫁、收生、从娼,凡此惰民不得读书应试,不得充当吏员里长,不得与四民通婚相处,怀悲积怨年年生变,此其一·······。”原文:“所谓惰民着,细问土人,并查绍兴志书,相传为宋罪俘之遗,故摈之,而名以“惰民”。其内外率习污贱无赖,四民中居业不得占,四民中所籍不得籍,即四民中所常服彼不得服,特别以辱之者也。······男子只许捕蛙,卖饧,驱鬼为业,女子只许习媒,或伴良家新娶嫁,为人髻冠梳发,或穿珠花,群走市巷,兼就所私,丑秽不堪,辱贱以及,实与乐籍无二。······。引用自:《朱批御旨》噶尔泰奏折,元年七月十一日折。(2)剧中:“······筹度事理,评鸷人才,因端竟委,烛照如神·········”原文:“······每筹度事理,评鸷人才,因端竟委,烛照如神。韬略机宜,皆所洞悉”引用自:《清世宗实录》卷一。(3)剧中:“凡是一个为人臣的,图功容易、成功难。成功之后,守功更难,守住了功能终身居功不坠者,是难上加难。相反言之,一个为人君的施恩容易当恩难,当恩之后得保恩更难,保住了恩之后能一辈子全尔不破其恩者,也是难上加难。所以为人臣的若是倚功造过,必至反恩为仇。”原文:“凡为人臣图功易,成功难;成功易,守功难;守功易,终功难。为君者施恩易,当恩难;当恩易,保恩难;保恩易,全恩难。若倚功造过,必至反恩为仇,此从来人常情有者。·······”引用自:《文献丛编》第六辑《年羹尧奏折》奏报抵属日期并谢蒙陛见折朱批(4)剧中:“帝出三江口,嘉湖作战场,川陕植党羽,屯兵待八王”原文:“朕闻得早有谣言云,帝出三江口,嘉湖作战场之语。·······”引用自:《文献丛编》第八辑《年羹尧奏折》奏谢调补杭州将军朱批 (5)剧中:“譬如,近日年羹尧擅作威福,逞奸纳贿·······”原文:“招权纳贿,擅作威福,敢于欺罔,忍于背负,几至陷朕于不明。”引用自:《永宪录》卷四 (6)剧中:“其实朕之用人,第一,但闻实才,不问出身,古来名臣良辅。不从科甲而功成名就者多有其人”原文:1>“朕用人原只论才技,从不拘泥成例”2>“······自古来名臣良辅,不从科甲出身者甚多,而科甲出身之人,亦屡见有荡检逾闲者。·······”引用自:1>《朱批谕旨》石麟奏折十年九月二十五日折朱批2>《上谕内阁》四年七月十三谕 (7)剧中:“允禩,你如此胡作非为,心中还有祖宗君上吗!你既自绝于天,自绝于祖宗,自绝于朕,宗姓之内岂容有你这种不忠不孝大奸大恶之人,允禩树党植私,欺人耳目,行事奸险,狂逆已极,朕一再隐忍,实有愧对于圣祖仁皇帝在天之灵。·······”原文:“廉亲王允禩狂逆已极,朕若再为隐忍,有实不可以仰圣祖仁皇帝在天之灵者。·········允禩心中已无祖宗君上矣。允禩既自绝于天,自绝于祖宗,自绝于朕,宗姓内岂容此不忠不孝大奸大恶之人乎。”引用自:《上谕内阁》四年正月初五日 (8)剧中:“天地无灾,江湖无浪,那么二七变为主,贵人守宗山,不也是多余的吗!”原文:“二七变为主,贵人首宗山”引用自:《清世宗实录》卷44,四年五月乙巳条 (9)剧中“······四方诸侯,纷纷传说,圣祖一去,五子争位,祸乱之作,十之八九。······”原文:1>“彼国不豫建太子,似必有五公子争立之事。”2>“康熙既殁之后,祸乱之作,十之八九。”引用自:1>《李朝实录·景宗实录》卷十,二年十一月(康熙六十一年)辛亥条2>《李朝实录·景宗实录》卷十,二年十一月(康熙六十一年)壬子条 (10)剧中:“······众卿凡有奏章,俱交四位大臣转呈,朕凡有谕旨朱批,必须经四大臣颁发。······”原文:“有所起奏诸事”“俱交送四大臣,凡有谕旨,必经四大臣传出,”引用自:《清世宗实录》卷一,康熙六十一年十一月乙未条 11)剧中:“圣人所谓智仁勇,实在是一贯之意,凡有益于民生社稷,为政者必须勇以行其志,勇以全其人,则智仁勇便是一件事一个字,若将智仁勇分而论之,那边会涉于,匹夫之勇、妇人之仁、奸徒之智。······”原文:“圣人统言智、仁、勇,乃一贯之义,如遇有益于民生行之善政,见得透彻,即毅然行之,则是勇以行其志,勇以全齐人,智仁勇未尝非一事,若将三字误会,恐涉于匹夫之勇,妇人之仁,奸徒之志,反将圣人之言误解矣。”引用自:《朱批谕旨》朱纲奏折,朱纲记录训旨一折 (12)剧中:“······富贵之人,当思保重身体,凡秽恶之处勿得身临,凡遇不详不洁之物即当遮掩以蔽之。········”原文:“汝等皆系皇子阿哥,富贵之人,当思各自保重身体,诸凡宜忌之处,比当忌之,凡秽恶之处,勿得身临,譬如出处,所经行之地,倘遇不详不洁之物,即当遮掩躲避。·······”引用自:《庭训格言》 (13)剧中:“可是大臣们都说愿皇上为尧舜,不愿皇上为释迦啊。”原文:“是以臣愿皇上为尧舜,不愿皇上为释迦。”引用自:沈曰富《沈端恪公年谱》卷下 (14)剧中:“······这些年阿其那包藏祸心扰乱国事,隆科多作威作福揽势招权,马齐勾结边寇贪赃枉法,实实在在只有兄弟你一个,挺然独立其中,逞方刚之气,镇静奸(上宀下九)。·······”原文:“辅政之初,阿其那包藏祸心,扰乱国事,隆科多作威作福,揽势招权,实赖王一人挺然独立于其中,镇静方刚之气,俾奸(上宀下九)不得肆其志。”引用自:《上谕内阁》八年五月初九 (15)剧中:“而且所用正黄旗,必照王(上毒下县)式样绣制,又给青海、新疆、蒙古一带的部落频频下令,说大将军王是我皇子,确系良将,带领大军,掌生杀重任,尔等巨细事项,均应瑾尊大将军王指示,盼能诚意奋勉,与我当面训示无异。”原文:“用正黄旗旗(上毒下县),必照王(上毒下县)式样”“大将军王是我皇子,确系良将,带领大军,深知有带兵才能,故命掌生杀重任,尔等或军务,或巨细事项,均应瑾尊大将军王指示,如能诚意奋勉,即与我当面训示无异”引用自:《抚远大将军奏议》 (16)剧中:“诸阿哥之中有一力钻研谋为太子着,即国之贼,法断不容。”原文:“诸阿哥中如有钻营为皇太子者,即国之贼,法断不容。”引用自:《清圣祖实录》四十七年九月壬寅条 (17)剧中:“在圣祖五十一年曾经在苏州织造李煦的折子上批着:南方庸医,每每滥用补剂,伤人者不计其数,需加小心,曹寅原肯吃人参,今得此病,也是由人参得之,又在五十七年,圣祖说过:南人最好补参,北人于参不合,朕不轻易用参,恐与病不投,无益有损。”原文:1>“南方庸医 ,每每用补剂,而伤人者不计其数,须要小心。曹寅原肯吃人参,今得此病,亦是人参中来的”。2>“南人最好服药服参,北人于参不合,朕从前不轻用药,恐与病不投,无益有损”。引用自:1>《关于江宁织造曹家档案史料》2>《康熙朝起居注》五十七年正月二十日条 (19)剧中;“······朕从小至今,杀虎一百三十五头,熊二十头,豹二十五头,狼九十六头,野猪一百三十二头。·······”原文:“自幼至今,用鸟枪弓矢,获虎一百三十五,熊二十,豹二十五,猞猁狲十,麋鹿十四,狼九十六,野猪一百三十二,哨获之鹿凡数百,其余围场内随便射获诸兽不胜记矣,朕曾于一日内丨射兔三百一十八,若庸常人,毕是亦不能及比一日之数也”。引用自:《清圣祖实录》五十八年八月乙未 (21)剧中:“········这就是要告诉老百姓,世上若无孔子之说,势必尊卑倒置,上下无等,干名犯分,越礼悖义,所谓君不君,臣不臣,父不父,子不子,其为世道人心之害,岂可胜言。”原文:“若无孔子之教,则人将忽于天秩天叙之经,昧与民彝物则之理,势必以小加大,以少凌长,以贱妨贵,尊卑倒置,上下无等,干名犯分,越礼悖义,所谓君不君,臣不臣,父不父,子不子,虽有粟,吾得而食诸?其为世道人心之害尚可胜言哉!·········”引用自:《清世宗圣训》卷4《圣学》 (20)剧中:“皇帝诏曰:祖之实,在柔远能而,修养苍生,共四海之利为利,一天下心为心,保邦于未危,致治于未乱,夙夜孜孜寤寐不遑,为久远之国计”“圣祖诏曰:皇四子胤禛,人品贵重,深肖朕躬,必能克承大统。着继朕即皇帝位”。原文:“从来帝王之治天下,未尝不以敬天法祖为首务。敬天法祖之实在柔远能迩、休养苍生,共四海之利为利、一天下之心为心,保邦于未危、致治于未乱,夙夜孜孜,寤寐不遑,为久远之国计,庶乎近之。”“雍亲王皇四子胤禛,人品贵重,深肖朕躬,必能克承大统。着继朕登基,即皇帝位,即遵舆制,持服二十七日,释服布告中外,咸使闻知。”引用自:《康熙皇帝遗诏》 (18)剧中:“但李才这两句词:语言感慨,词气不平,肆口妄谈,毫无忌惮。确实不争之实”。“我在刑部详文上批的是:托名斯文,散布流毒,宜严加审究,毋涉疏纵”。原文:“语言感慨,词气不平,肆口妄谈,毫无忌惮”。“严加审究,毋涉疏纵”引用自:《朱批谕旨》程元章奏折 (22)剧中:“四民之业,农为天下本物,工贾皆其末端。市肆之中多一人,田亩之中便少一人。”原文:“朕观四民之业,士之外,农为最贵,凡士、农、工、贾,皆赖食于农,以故农为天下之本物,而工贾皆其末也。”“市肆之中多一工作之人,则田亩之中少一耕稼之人”引用自:《雍正朝起居注》五年五月初四日条(23)剧中:“你们看江西、湖南、湖广、粤东这些地方,种稻下去,一年两熟收成极好,而其他各省仍有闹饥荒的,是他们没有做到一年两熟的结果,这就是土地之力有余,而播植之功不足哇。”原文:“朕闻江南、江西、湖广、粤东数省有一岁再熟之稻,风土如此,而仍至于乏食者,是土地之力有余,而播植之功不足。”引用自:《上谕内阁》二年二月初九日、二十日谕(24)剧中:“你说的这个话可别让皇上给听见了,皇上称咱们四哥是‘性量过人,深知大义’。甚至是‘居心行事,洵是伟人’那。·········”原文:“前拘禁胤礽时,并无一人为之陈奏,惟四阿哥性量过人,深知大义,屡在朕前为胤礽保奏,似此居心行事,洵是伟人。”引用自:《清圣祖实录》卷235,四十七年十一月 它有个同名香水,来自芦丹氏。他们对“乳牙”的理解都是对的,只不过叙事角度相反。芦丹氏选择先是醛味再而奶味,表达了年幼生命初露生命野性,但却柔弱稚嫩;电影描述的是一个孱弱少女身患绝症,虽然她性格乖僻,但她在爱情面前有很真实、纯洁。生命之烛燃烧越到后头,他们生命的张力就越强,一如醛的锐利明快。二者对乳牙的诠释相反,但又殊途同归,由此特地感慨一下 它有个同名香水,来自芦丹氏。他们对“乳牙”的理解都是对的,只不过叙事角度相反。芦丹氏选择先是醛味再而奶味,表达了年幼生命初露生命野性,但却柔弱稚嫩;电影描述的是一个孱弱少女身患绝症,虽然她性格乖僻,但她在爱情面前有很真实、纯洁。生命之烛燃烧越到后头,他们生命的张力就越强,一如醛的锐利明快。二者对乳牙的诠释相反,但又殊途同归,由此特地感慨一下 结尾的海浪,犹如故事归于平静,Milla生命之火燃尽后的余香袅袅飘散。生活终归平淡,奈何生命是如此温柔,陪伴时的温存,冲突时的锋利。你在灿烂之时长出乳牙,而在离开时留下它。 酒店背景: 曾经很辉煌的赌场酒店,从墙上的各色名人照片以及现在还留存的各种精致的玩乐设施也可以略窥到这个酒店曾经的人声鼎沸。只是因为被取消了赌场的营业执照,酒店走向没落。 然而,酒店明面上是一家赌博酒店,暗地里确是一家以偷窥甚至偷拍客人情色生活并且与以利用的情色酒店。 柜台小哥就是曾经这项业务的经手人。 人物背景(按出场顺序):< 酒店背景: 曾经很辉煌的赌场酒店,从墙上的各色名人照片以及现在还留存的各种精致的玩乐设施也可以略窥到这个酒店曾经的人声鼎沸。只是因为被取消了赌场的营业执照,酒店走向没落。 然而,酒店明面上是一家赌博酒店,暗地里确是一家以偷窥甚至偷拍客人情色生活并且与以利用的情色酒店。 柜台小哥就是曾经这项业务的经手人。 人物背景(按出场顺序): 黑人女歌手-确是拥有一副绝好的嗓子,但是因为拒绝潜规则无法成为明星,所以为生计奔波。 神父-真实身份是十年前的劫匪,当年与自己的弟弟一同抢劫了一辆运钞车,逃跑时兵分两路,约定在皇家酒店接头。神父后来被抓,被关进监狱十年,并且患上了阿兹海默症。神父的弟弟在皇家酒店的五号房(女歌手住的房间)藏了钱以后,被后来来的接头人所杀。神父出狱后假扮神父来到这个酒店想要拿回自己的钱。 吸尘器推销员-真实身份是FBI探员,是为了拿回"大人物"的秘密录像带潜入酒店。 姐妹花:给的信息最不明确,应该是姐妹俩有一个家庭暴力的父亲,姐姐每次都会保护妹妹,但是妹妹最后还是杀了父亲,姐姐带着妹妹逃亡。在逃亡的路上,妹妹被邪教头子所诱惑,加入邪教,对邪教头子死心塌地,姐姐没有办法也加入了邪教,但是趁着有机会就把妹妹弄晕带了出来。 邪教头子-接到了妹妹的电话带着手下赶来皇家酒店。 柜台小哥:以故事的时间背景看,小哥应该参加过越战,是个神枪手,退役后就在皇家酒店做服务生,幕后工作就是观察住客的各个房间,并且按照上头的指令录下相应的录像带。 时间线: 第一段: 假神父为了拿到女歌手房间弟弟藏起来的钱,请女歌手出来吃饭试图给她下药从而得到进入她房间的机会,被女歌手发现,被打晕。 同时,FBI探员发现了酒店的秘密,以及被绑架的女孩,向上级报告,上级要求他不要去管闲事,找录像带要紧。 第二段: 柜台小哥遇到昏倒的假神父,叫醒他,并且表示要向他忏悔,所以带他看了酒店的构造,并且告诉了他那卷“大人物”的录像带所在的位置,之后柜台小哥在姐妹花的镜子背后看着她们房间里的动静,神父在小哥房间找录像带。 FBI探员将所有车破坏,并且伺机闯入姐妹花房间想要救下被绑架的女孩。 女歌手在酒店院子里看到了FBI探员破坏车并且在车上看到他闯入姐妹花房间的全过程。 这一段故事过程结束在姐姐开枪杀了站在镜子前的FBI探员,并且打伤了镜子背后的柜台小哥。 第三段: 姐姐跳到镜子背后查看情况,妹妹用房间里的电话偷偷给邪教头子通风报信自己的位置,之后姐妹俩一起把柜台小哥绑到了酒店大厅,并且审问他。 女歌手趁姐妹俩都不在房间里,闯入姐妹俩房间,找到了FBI探员身上他之前拿走的汽车配件和他的枪,返回自己车上。 假神父绕到院子里找到了车上的女歌手,说服她一起回房间拿钱。 第四段: 姐姐希望找到酒店里的其他人——神父和女歌手,将他们灭口以除后患,她没有在神父房间找到人,来到了女歌手的镜子之后。 假神父在女歌手房间在东西的遮挡下找弟弟藏在地板下的钱。 女歌手唱歌并且手打拍子以掩盖假神父发出的动静。 姐姐听到了女歌手的歌声之后犹疑要不要杀女歌手,回到大厅问柜台小哥他神父在哪里。 在姐姐回去之前,妹妹对柜台小哥说他死亡与否并不由自己或者自己的姐姐决定。 第五段: 女歌手和假神父拿了钱准备走,邪教头子带领手下出现绑了所有人——姐姐、柜台小哥、女歌手、假神父。 第一轮转盘游戏,玩家是姐姐和柜台小哥,姐姐输,被邪教头子杀掉。 假神父趁邪教头子被女歌手精神教育的失神的时候发起反击,柜台小哥在女歌手的鼓励下拿起枪,完成一波漂亮的反杀,杀掉了除了妹妹以外的邪教头子和他带来的所有人,最后却被妹妹杀死。 假神父杀了妹妹,带着女歌手离开。 想讲一讲自己对两个人物的理解: 姐妹花中的妹妹,我觉得她是真正的具有反社会人格的人,在她的心灵深处,藏着的就是无可抑制的暴戾,但她又是很容易被控制的,简单而暴戾。邪教头子很会控制人心,尤其是脆弱的、迷失的人心,也因为如此,他轻而易举地掌控了妹妹,让她不惜背弃了姐姐。但其实长远来讲,当妹妹心中的那股暴戾渐渐失控的时候,这个邪教头子也不一定可以控制。这个女孩真的单纯吗?她在姐姐问柜台小哥的话的时候看似单纯地透露自己的名字和姐姐名字就可以看出,她很享受将人玩弄于鼓掌的感觉,换句话说,要不是她没长成,她很适合成为某些探案片或者恐怖片里真正的大BOSS。 很喜欢柜台小哥,从一开始以为他是一个nobody,但后来因为他,成功完成反杀。他清清楚楚地记得自己杀过几个人,尽管是在战场上,其实战场上的杀人是另一种意义的杀人,但是他还是背负上了沉重的负担。我想,大概除了真正杀人如麻的魔鬼,但凡有点人性的人都会记得自己杀了几个人,并且深深内疚的,即使是在战场上杀的也一样,就像识骨寻踪里的男主还有无人生还里隆巴顿。 片子的前半个小时真的有点无聊,我甚至看的快睡着,但是中间的一部分真的很精彩。结局的话也就无贬无褒吧。 《马洛里之塔》第一季最后一集是Happy Ending:女二Gwendoline陷害女一Darrell不成,在校长室门口被当事的同学Mary-Lou揭开事情真相。Darrell选择给Gwendoline一个second chance,在校长面前打了一个马虎眼,从而化解了Gwendoline的困境( 《马洛里之塔》第一季最后一集是Happy Ending:女二Gwendoline陷害女一Darrell不成,在校长室门口被当事的同学Mary-Lou揭开事情真相。Darrell选择给Gwendoline一个second chance,在校长面前打了一个马虎眼,从而化解了Gwendoline的困境(参考她在家长开放日对母亲的各种小心翼翼、以及母亲对她的居高临下+漠不关心,这个困境在她看来很可能几乎等同于绝境)。 第八集,心酸感动。 我们何尝不是在一个大的围墙内呢? 大主教提到香港,一国两制的时候真的破防了。 之前一直觉得june太偏心大女儿了,小女儿在身边就不想着了。外加演汉娜的小演员不讨喜,但是想想她在那个极权国家,小小年纪就要做新娘,真的是令父母挖心般的疼痛吧。 june真的是一个很坚强的好妈妈,为了女儿可以做任何事。目测,美国流亡政府的军事行动会 第八集,心酸感动。 我们何尝不是在一个大的围墙内呢? 大主教提到香港,一国两制的时候真的破防了。 之前一直觉得june太偏心大女儿了,小女儿在身边就不想着了。外加演汉娜的小演员不讨喜,但是想想她在那个极权国家,小小年纪就要做新娘,真的是令父母挖心般的疼痛吧。 june真的是一个很坚强的好妈妈,为了女儿可以做任何事。目测,美国流亡政府的军事行动会失败,june会带着孩子回到那个新区域。 一开始是在某音上看到了男主给妹妹拿回围巾打斗的片段而感兴趣去看的。就真的蛮印度电影风味的,全篇几乎就是男主开挂耍帅高能逆袭,虽然不符合逻辑但是看得很爽。电影中出现了好几首歌配合着拍mv的形式展现我一度以为是音乐剧,但这些舞蹈还蛮魔性的挺好玩。女主真的很好看呐!剧情上没什么太大色彩带着男主光环看一切都是情理之中,但确实让人津津有味,影片展现的都还蛮奢侈风格。最后阿留打戏配合着慢镜头还是帅啊(′ 一开始是在某音上看到了男主给妹妹拿回围巾打斗的片段而感兴趣去看的。就真的蛮印度电影风味的,全篇几乎就是男主开挂耍帅高能逆袭,虽然不符合逻辑但是看得很爽。电影中出现了好几首歌配合着拍mv的形式展现我一度以为是音乐剧,但这些舞蹈还蛮魔性的挺好玩。女主真的很好看呐!剧情上没什么太大色彩带着男主光环看一切都是情理之中,但确实让人津津有味,影片展现的都还蛮奢侈风格。最后阿留打戏配合着慢镜头还是帅啊(′-ω-`)
尽管在多数电视剧中出场,但其担纲主演的作品却题材相当集中,因而杨烁并不是漫无边际地随便撒网,而是有中心、有层次地集中塑造自己的荧幕形象。综合这一年的作品
尽管在多数电视剧中出场,但其担纲主演的作品却题材相当集中,因而杨烁并不是漫无边际地随便撒网,而是有中心、有层次地集中塑造自己的荧幕形象。综合这一年的作品来看,杨烁的主攻方向是革命题材,他主演的几部有影响力的作品如《冒牌英雄》、《刀客家族的女人》、《神犬奇兵》、《洪流》、《勇士之城》都取材于革命故事,这其中除了《神犬奇兵》属于现代军旅,其余的都是民国时期的革命戏。虽然当下革命题材在很大程度上已经处于过度开发状态,以至于网上流传的各种神剧雷剧都以此类作品为多,然而事实上革命题材是在表面繁荣下的虚火上升,综合近几年来看,并没有太多上档次的作品,而各种粗制滥造却充斥荧幕。在演员方面同样如此,除了各种养眼的外表并没有真正在革命题材作出自己特点的演员。
杨烁在2014年的表现除了打开了个人表演空间之外,也在塑造自己的表演方式。在革命题材领域,杨烁也在努力表演具有鲜明个体印记的杨氏新革命剧作。相对于数量的多产,其实杨烁最大的贡献是质量的成功,在这一系列作品中杨烁成功地开创了新革命者形象。在全国范围内真正跳出传统革命模式而具有新时代民族英雄特色的是《亮剑》,正是李云龙身上深厚的草莽形象让观众看到原来革命英雄也可以这样出格。然而李云龙尽管溢出正规革命谱系,但其本身所走的还是刚烈勇猛路线,只是其中夹杂着大量的民间忠义。
杨烁则开始对传统革命英雄进行更进一步的改造,他所塑造的英雄不仅具有革命者的坚硬,其身上则更具有市井特色。无论是《冒牌英雄》中的刘邦子还是《刀客家族的女人》中的余老三,他们在革命的同时都有一股痞气或者匪气,而这种气质又成为他们与不同对手进行较量的掩护色,使其游走于各色人群中,从而更好的完成自己的任务。同时,这种市井特色让观众看到一个普通人的英雄成长路程,英雄并不是一生下来就是英雄的,他们也都是由普通人一步步成长为英雄,是特定的历史环境使个体成长为有责任感的个体,这与当下80、90后们进入社会后的历程在某种程度上有相似之处,无论是否做好准备,都要在社会大熔炉中长大,因而特别容易感染观众。这一点在现代军旅剧《神犬奇兵》中表现的更明显,郭油子的成长就是一部当代青年励志故事。相对于以上作品,《洪流》或许更为正规,在这部剧中杨烁的表现相对更为中规中矩,但其中同样具有各种个性化的内容,例如一开始暗杀鬼子的情节就充满了草莽气质,在其后所历经的革命洪流中,公今寿也是在不断提升自己的觉悟,最终形成自己的革命信念。
革命题材使杨烁展现出幽默与刚烈两种不同的表演气质,而杨烁的出色表演则使革命题材又多了一种英雄形象。可以说,2014年杨烁与革命相得益彰,在亦匪亦侠的革命历程中将革命进行到底。
注:排个名次好像分等次分高下有点冒犯的意味,本人表示无意贬低任何一个女角色(除了王珍珍 的人设有点崩坏,小玲,阿秀,小咪,红潮都是我欣赏的女性),只是考察一下在爱情的角度在况 天佑心中每个女性的地位,用比较的方式铺展开谈他的爱情归属会比较清晰。
首先排名:马小玲
注:排个名次好像分等次分高下有点冒犯的意味,本人表示无意贬低任何一个女角色(除了王珍珍 的人设有点崩坏,小玲,阿秀,小咪,红潮都是我欣赏的女性),只是考察一下在爱情的角度在况 天佑心中每个女性的地位,用比较的方式铺展开谈他的爱情归属会比较清晰。
首先排名:马小玲(第二部)>马小玲(第一部)>阿秀(第二部)>阿秀(第一部)>王珍珍(两 部都并没有什么区别)
为什么马小玲是真爱?一句话——为了马小玲,况天佑可以变得不像况天佑。
只有马小玲才可以另况天佑真正把一切都放诸脑后,甚至超越对这个角色根本性的责任,道义,理 智和克制,没遇到马小玲之前大家会觉得况天佑是一个可靠成熟、理智稳重,有情有义的好男人, 遇到马小玲之后,况天佑变成了一个闷骚主动、多管闲事、非常听话,甚至可以抛弃责任和情义的 妻管严。
为什么说第二部天佑爱阿秀?——阿秀是天佑的妻子,还有了后代,这对一个男人来说影响太大, 并且因为对阿秀的思念第二部一直把珍珍当影子,想要亲珍珍,确切无疑是有爱情的。
为什么第二部对阿秀不是真爱?——简直都不用我来说,陈十三自己就说得很清楚了,具体可以看 岁月留声版16集在墓前对阿秀自白,另一方面与马小玲对比,可以看到阿秀在天佑心中并没有没有 真正放在超越任何的第一位,但是他的确是深爱着阿秀的。
从第二部看对阿秀的感情深度,就可以对比得出第一部天佑并没有达到第二部“爱”的程度,比如 说他第一部依然把珍珍当影子,但是没有想亲她,没有抑制不住自己的思念做出不理智的行为。
同样跟第二部对比,同样是对阿秀的愧疚和亏欠,可是第一部天佑还是个正常人能说能笑,只是不 敢与别人多接触怕害了别人,但性格是健全的,不想第二部那样爬不起来居然要复生养他阿秀对他 来说不像是第二部般人生的创伤(如果爱一个人,失去她的时候必定自己的一部分也被舍弃了,如 果是真爱,那就是没有她就活不下去了【珍珍死那段的颓废况天佑居然还忍不住要去waiting bar 偷听小玲的声音,你是有多依赖她你这还算是颓废吗?】),倒不如说是一段悔恨的经历,没有完 成的约定变成了心结。
无关爱情:
王珍珍(一二部)——两部都是阿秀的影子,第一部侧重责任+愧疚,第二部侧重心理阴影
mimi——朋友+内疚(其实还有一点不满,天佑态度最差的女子就是她,因为mimi对小玲态度不好 ,内疚是因为她的死)
红潮——感动+内疚(感到是因为红潮为了自己背叛将臣,内疚是因为她的死很还不了的情)
天佑情债真多,真的很容易内疚(重情重义没办法)对阿秀的感情也掺杂了很多愧疚。。。。