电影中出现的那张黄纸,就是俩人一起合写的清单,根据反复观看和研究的结果,内容如下(给同样爱列清单的人做个参考):
1、witness something truly majestic (亲眼目睹神迹)
2、help a complete stranger for
电影中出现的那张黄纸,就是俩人一起合写的清单,根据反复观看和研究的结果,内容如下(给同样爱列清单的人做个参考):
1、witness something truly majestic (亲眼目睹神迹)
2、help a complete stranger for the good (出于善意,帮助陌生人)
3、laugh till I cry (笑到流眼泪)
前三个是 Carter 写的,被 Edward 嘲笑为 weak。可以看出,对于一个博闻强识想成为历史教授的人来说,写的内容是很温暖的,但也很抽象,不是某件具体的事,而是想获得一些内心的感受,Carter 自己也解释为 metaphorical。
后面的内容是 Edward 写的,被 Carter 嘲笑为没有深度。虽然电影给清单镜头的时候看笔迹只有5-7和11项是 Edward 写的,其他都是 Carter 的笔迹,但后面的内容应该都是 Edward 提出,Carter 执笔而已。对于一个只有钱的人来说,写的内容就很实际了,完成某件具体的事项,无关内心的感受。这两位如此不同但很互补直到临终前才成为好友的老人,凭借着互相嘲笑的开端,陪彼此完成了人生遗愿清单。
4、drive a Shelby Mustang (开一次野马跑车)
5、kiss the most beautiful girl in the world (亲吻世界上最美丽的女孩)
6、get a tattoo (纹身)
7、skydiving (跳伞)
8、visit Stonehenge (拜访巨石阵)
9、spend a week at Himalaya (在喜马拉雅待上一周)
10、see Rome (拜访罗马)
11、dining at 法国某高级餐厅(未识别出名字)
12、see the Pyramids (拜访埃及金字塔)
13、未识别出具体内容,但根据电影内容,应该是看非洲动物大迁徙
14、Taj Mahal (泰姬陵)
15、Hong Kong (香港)
俩人实际完成清单:
1、跳伞,一起
2、纹身,只有 Edward
3、赛车,一起
4、在法国某高级餐厅吃饭,一起
5、在坦桑尼亚看动物大迁徙,一起
6、开枪,只有 Edward
7、看金字塔,一起
8、泰姬陵,一起
9、长城上骑摩托(长城上什么时候可以骑摩托,而且没有人了?),一起
10、看了西藏部分的喜马拉雅,一起
11、香港,一起
12、笑到流泪,一起
在 Carter 跟 Edward 开了个玩笑,俩人一起大笑到流泪后,Carter 就去世了。Edward 自己完成了接下来的一项内容:
13、亲吻世界上最美的女孩。Edward 看了 Carter 最后留给自己的信后,决定跟女儿重修于好,亲吻了自己的外孙女。
Edward 在 Carter 的葬礼上说,三个月前他们还是陌生人,而跟 Carter 一起度过的他生命的最后几个月却是 Edward 生命中最棒的几个月,他们算是彼此成全。所以以下这条算是他们共同完成:
14、出于善意,帮助陌生人,一起
最后,Edward 也去世了。他的助手把他的骨灰装在罐头里,像 Edward 和 Carter 之前在游览泰姬陵时讨论过的那样,助手把他俩的骨灰一起埋在了喜马拉雅山,是 Carter 心中的神山。他们可以永远一起亲眼目睹这神迹了。
15、亲眼目睹神迹,一起
清单中提到的拜访巨石阵和罗马并未在影片中实际展现,而影片中实际展现的在长城骑摩托也未在清单中提到。
很多人对于 Edward 完成“亲吻世界上最美的女孩”这条泪目,但我更喜欢最后 Edward 的助手把俩人的骨灰埋在神山上,为他们完成了最后一项内容,也把这份清单跟他们埋在了一起。毕竟亲情、友情再重要,也不能构成人生的全部,最重要的是一个人可以在生命终点时有个完整的一生。
全片最佳台词应该颁给 Carter 在香港遇到的女孩,她如此形容人在世界之巅的感受:
在白天,天空是黑黝黝的蓝色,因为没有足够的空气来折射阳光,但到了晚上,从来也没见过那么多星星,有些星星熠熠闪亮,似乎伸手可及,像是透光的小洞,洞的那头是天堂。
最后,我只是看个电影而已啊,认真做了这么多笔记。
讲述一个改变人生的故事:Kamkwamba本人在13岁那年,以小块金属废料、旧自行车零件和木材修建了风轮机,拯救了自己的村庄。 13岁的Kamkwamba因家里没钱交80美元一年的学费而被学校开除,热爱学习的他溜到学校的图书馆,找到了一种拯救饥荒村庄的方法:用父亲的自行车的主架打造了一个简陋但可行的风车,为西部地区提供了急需的电力,不受政府断电的干扰。这个发明也让Kamkwamba得到马拉维
讲述一个改变人生的故事:Kamkwamba本人在13岁那年,以小块金属废料、旧自行车零件和木材修建了风轮机,拯救了自己的村庄。 13岁的Kamkwamba因家里没钱交80美元一年的学费而被学校开除,热爱学习的他溜到学校的图书馆,找到了一种拯救饥荒村庄的方法:用父亲的自行车的主架打造了一个简陋但可行的风车,为西部地区提供了急需的电力,不受政府断电的干扰。这个发明也让Kamkwamba得到马拉维一名教授的资助,获得学校的奖学金,并于非洲大陆其他的发明者进行深入交流。
非英语剧集项目的开发毋庸置疑是Netflix至关重要的规划之一。不管是应对亚马逊、苹果公司和迪士尼相继推出的流媒体的竞争,还是对于Netflix自身规模的巩固与海外扩张,非英语剧集项目的成功与否,都直接关系到Netflix这家北美根基最稳的电视流媒体的前景走向。
截至当前,Netflix已经参与了几十个国家和地区的剧集出品,产出了包括日剧《火花》《全裸监督》、德剧《暗黑》、西班牙
非英语剧集项目的开发毋庸置疑是Netflix至关重要的规划之一。不管是应对亚马逊、苹果公司和迪士尼相继推出的流媒体的竞争,还是对于Netflix自身规模的巩固与海外扩张,非英语剧集项目的成功与否,都直接关系到Netflix这家北美根基最稳的电视流媒体的前景走向。
截至当前,Netflix已经参与了几十个国家和地区的剧集出品,产出了包括日剧《火花》《全裸监督》、德剧《暗黑》、西班牙剧《纸钞屋》、印度剧《德里罪案》、韩剧《王国》在内的一批数量可观的优秀电视作品,这些非英语剧集的成色毫不逊色于北美的剧集,Netflix对海外项目的投入可见一斑。
但在华语剧的出品上,Netflix却接连碰壁,不到一年的时间里,Netflix的三部台剧《罪梦者》《极道千金》和《彼岸之嫁》交出的均是令人颇为失望的成绩。这种水土不服的窘境直到悬疑刑侦类型剧《谁是被害者》的出现才得以扭转。
新剧《谁是被害者》已于上周四正式登陆Netflix,该剧开播当日便登上了Netflix台湾地区点击量第一的位置,豆瓣截至目前的评分也稳定在8.2分,属于华语类型剧中的优异表现,同时也是Netflix近期上线的质量最好的剧集之一。
《谁是被害者》改编自台湾推理小说家天地无限的原著《第四名被害者》,由张孝全、许玮甯、王识贤领衔主演,林心如特别出演。讲述了证物鉴识官方毅任卷入一宗连环杀人案,并逐渐揭露了案件背后隐藏的一连串令人唏嘘的真相的故事。
自小患有亚斯伯格症(一种交流障碍症)的方毅任是个擅于观察、心思缜密的证物鉴识官,他在一起离奇溶尸案的鉴定证物过程中偶然发现了与失联女儿有关的线索,于是作为非前线警员的方毅任开始背着警方单独侦察。
参与报道此案的电视台记者徐海茵在得知方毅任女儿牵涉凶杀案后,立即找到并威胁方毅任,要求方毅任向她提供案件的信息,以获得独家的报道。方毅任有警方的资源,徐海茵有电视台的资源,俩人协商后决定一起合作。
溶尸案仅是这桩“连环凶杀案”的开端,随着案情的深入,他们发现了这桩连环案的规律和真相:这些“被害者”都是被社会各种力量驱逐的边缘人,上一个“被害者”为下一个“被害者”完成遗愿后自杀,以这种“接力赛“的方式在生命的最后一程成就彼此对方,燃烧自我来唤起社会的注意。方毅任所能做的便是阻止接下来出现的“被害者”。
《谁是被害者》是个一语双关的片名,剧中的“被害者”有着两层涵义:在剧集开头,我们看到的是凶杀案中的死者,他们是法定角度的被害者。而随着剧情的展开,我们逐渐了解到,这些死者之死与其受到的来自于社会上各种各样的歧视、偏见、压力有关,他们被社会边缘化,是死于社会之手的被害者。
和《逃》《Last Dance》等歌曲贯穿了《想见你》的叙事一样,歌曲在本剧中同样占有不可忽视的地位,乃至于成为了一个重要的“角色”。剧中所使用的歌曲几乎都是为剧集所创作的原创,几首歌的文本连贯地呈现了这些小人物在希望与绝望两种情绪间挣扎的状态。这些歌是唱给“被害者”的,也是唱给社会上那些处于边缘和弱势的、即将成为“被害者”的人们。
片尾曲《谁》所唱到的“谁,能够找到我”“谁,想要找到我”两个问句正是这些被边缘化的死者们的写照。想要做女孩的男孩;遭人嘲弄、事业停摆的歌手;身患绝症仍被公司压榨的职员;天赋异禀却被夺去作品权的木雕艺术家……他们在阴暗的角落里无法被人看见,也没有人想过要看见;他们想要被仰望,却总是被遗忘。
“我要你,听我道尽,我要你,我要你,我要你,替我证明,圆我的梦想,尽我的遗憾。顺理成章,续我的意念,应我的奉献,像再让我生,赎我犯的罪,还我造的孽。“歌手李友廷所创作的这首《我要你》实际上已经揭露了剧中这桩事先张扬的”连环杀人案“的线索和”被害者“间的连结,唯有以成为彼此的替身的方式,他们才能在生命最后感受到一丝温暖。
“被害者”之一的落魄歌手苏可芸在自己那首《还活着》里充满希望地唱到:“很幸运能有权利唱出悲观的自己,一首首昨日伤口,亲吻别人的心灵。深夜里被人情冷暖过的心,还没有失温,还活着。““被害者”即便是处在社会边缘和生存困境之中,对“活着”也并非未曾抱有一丝希望。
然而又如插曲《不存在遗憾》里所表达的“活得像渺小尘埃再伟大,再悲哀,泛不起一点伤感,根本不配存在,再不受渴望的毒害,埋葬最后期待。”在人际关系越来越疏远冷漠、包容度越来越低的社会里,在弱势者一再遭到排斥、剥削和不理解的处境中,再强大的希望也总有被浇灭的那一天。
生存与毁灭,哪一个抉择都必定经历内心百般的抗衡,即便不谈处于边缘的群体,今日社畜又有几人逃得过理想与现实之间的挣扎,坚持与放弃之间的摇摆,希望与绝望之间的踟蹰不决。正如剧中所辩证的,死亡需要勇气,活着需要的却不单是勇气本身,还要继续经受各种痛苦与不堪。但唯有活着,才能够创造希望和明天。对“活下去“的呼吁贯穿了整个故事。
《谁是被害者》所辐射到的社会问题层次丰富,除了反映边缘人群的生存困境、人际冷漠、底层被剥削和被欺凌等普遍存在的社会问题外,它还着力于批判公私合谋和新闻媒体的职业素质的道德沦丧。
警务高层领导的职业立场本应该是公正地为下属刑事侦查破案提供帮助,促进社会的良性循环;新闻媒体和记者的职业立场本应该是不带情绪和其他不良意图地报道新闻,但在利益的驱使下,在职业懒散的风气下,渎职的事情常有发生。警务高层的渎职会造成冤假错案,记者的渎职会造成对社会和具体个人的伤害,这些情况不仅发生在剧中,现实生活中同样存在不少见。
在各个类型剧的模式早已经被高度开发过之后,构思简单的类型剧很难再留住观众,因而要想获得受众和口碑,类型剧的推陈出新成为了一种必然。去年年底开播的《想见你》便是一个典型的案例:它有效地融合了校园、侦探、奇幻元素,带来了新奇的观感。
《谁是被害者》的推陈出新则是在于它突破了类型剧的思维定势。常规的悬疑刑侦剧焦点通常是放在”找到杀人犯”这个目标上,而《谁是被害者》直接告诉观众:剧中没有“杀人犯”,整部剧中的目标是“找到被害者”。
电视剧集也应当享有艺术审美的发言权。除了概念上令人眼前一亮外,整部剧的摄制条件和视听风格相较于大多数华语类型片也有很大提升,镜头布置的细腻度更高,构图效果更自然,打光更为讲究,是一部质感有别于台湾本土出品的剧集。
导演、编剧、演员及其他部门的相互信任和高效率配合是一部优秀作品诞生的关键。尽管本剧的质感比大多数类型剧好得多,但几位编剧和导演却并非经验老道的影人,他们当中大部分都是近几年才进入电视行业的新人。整部剧之所以能达到当前的效果,与他们付诸心血的、一再考究的态度有关。
剧中的溶尸、焦尸等道具几乎所有细节都是高度仿真的,剧集开头即提示了观众剧中场景和道具的真实度,它们看起来可能会令人感到身理不适,视觉冲击力很强。而刑警侦查程序和证物鉴证的过程也是由专业的刑警、鉴识人员和法医参与监督和指导,力图达到与台湾刑侦的高贴合度。
在对角色的揣摩上,演员和导演也下足了功夫,男主角方毅任患有亚斯伯格症,这是一种症状与自闭症相似的病症,会使患者无法与普通人正常交流,但它不会影响患者的智识。处理这样的角色最大的难度在于如何把握症状的尺度:演得过激会使角色看上去失智,过简又无法呈现患者的痛苦。最终张孝全的角色完成度是令人满意的,他并没有局限在剧本和导演的要求上,自我发挥的部分得到了保留和认可。
早已经从偶像剧成功转型到大银幕的许玮甯在片中扮演的是记者徐海茵,这是一个麻木的、为独家新闻可以不惜一切手段的记者,她在与方毅任合作过程中逐渐打开内心死结,新闻报道有了温度。该角色的变化是潜移默化的,她的冷血比温度更为自然外露,微表情和动作细节是许玮甯合理化角色的重要工具,《目击者之追凶》的拍片经验使得她能够流畅适应悬侦类型剧的节奏。
自台湾偶像剧退出内地观众视线后,台剧的受众逐渐收窄,但台剧的发展并没有因此而停滞,转型正在悄然发生,更多类型、更多题材被搬上了荧幕。过去一年的时间里,沉淀已久的台剧终于爆发,《我们与恶的距离》《俗女养成记》和《想见你》漂亮登场让无数观众再度陷入台剧狂热。而《谁是被害者》的出现,无疑为2020年代的台剧开了一个好头。
诚然,《谁是被害者》并不是一部完美的电视作品,它仍旧有许多值得改进的地方,制作上相较于英美类型剧的短板不少。但《谁是被害者》首先完成了它的价值输出,对社会问题的反思,对媒体的控诉……这意味着它已经成功实现了电视剧目标中最重要的部分。
而从长远的角度来看,本剧在摄制条件上的进步,Netflix对台湾剧集项目的支持,势必会对整个华语剧集市场的发展起到积极且持续的影响。未来必定有更多如同《谁是被害者》这样的突破类型剧刻板框架、追求拍摄质感、丰富社会议题的华语剧集出现。
《红衣少女》这部影片构思新颖,即使放在现在重看,也能令人耳目一新。无论是生活场景的展现,还是人物形象的刻画,电影语言的运用 都显示出质朴清新的艺术风格。让人从平中见奇,淡中品味,小小的生活天地蕴含着深广的人生课题。
安然,一位16岁的少女,告别童年,步入青年,她以自己的眼睛纯真的去看待生活 以自己的心灵去感悟人生,呼唤人与人之间应有的真诚。这一人物是散发着思想解放时代光芒的银幕新
《红衣少女》这部影片构思新颖,即使放在现在重看,也能令人耳目一新。无论是生活场景的展现,还是人物形象的刻画,电影语言的运用 都显示出质朴清新的艺术风格。让人从平中见奇,淡中品味,小小的生活天地蕴含着深广的人生课题。
安然,一位16岁的少女,告别童年,步入青年,她以自己的眼睛纯真的去看待生活 以自己的心灵去感悟人生,呼唤人与人之间应有的真诚。这一人物是散发着思想解放时代光芒的银幕新人形象。
安然形象的创作成功最重要的基础在于艺术家对生活的亲切感受,以及对艺术的真诚追求。编导陆小雅从小说中受到强烈的感染,她的导演追求的是努力用自然客观的手法去表现 把人物塑造得真实可信,站得起来。
本片作为常见的日漫改编电影,在漫改真人版里算的上流水准,毕竟每年日漫真人版真不少,但能看的还真不多。
但我还是对本片抱有了过高的期待,我真傻,我应该豆油们的评价的(笑)。
首先我没看过原作漫画和之前的TV版,在看正片之前我只看了一个预告片。预告片选取了本片中几乎所有雄伟壮丽的片段,配合OOR为本片献唱的颇具史诗风格的主题曲《Wasted Nights》,预告片给我的感
本片作为常见的日漫改编电影,在漫改真人版里算的上流水准,毕竟每年日漫真人版真不少,但能看的还真不多。
但我还是对本片抱有了过高的期待,我真傻,我应该豆油们的评价的(笑)。
首先我没看过原作漫画和之前的TV版,在看正片之前我只看了一个预告片。预告片选取了本片中几乎所有雄伟壮丽的片段,配合OOR为本片献唱的颇具史诗风格的主题曲《Wasted Nights》,预告片给我的感觉让我以为本片是一部秦国版真人狮子王电影,那种男主和嬴政相互扶持一路成长为大将军和秦王的王道漫改史诗电影。结果我错了,虽然在横店取景,但正片中宏大的场面其实并不多。
影片中山崎贤人饰演的信过于大大咧咧,以至于让人觉得有些用力过猛。虽然本片是双男主,但信从戏份上讲显然是第一男主,但相比于吉泽亮饰演的嬴政,嬴政反倒更像第一男主。很多时候信太多大大咧咧太过日式中二反而让人觉得他更像一个背景,用来衬托嬴政的背景。电影的推进也过于平铺直叙,虽然有着王道的剧情和漫改味十足的画面,但过于平淡的节奏让人对剧情的进展完全没有好奇心。甚至我本以为最后的决战是对战吕不韦,毕竟成蛟怎么看都太弱以至于不像最终反派,但没想到打成蛟居然用掉了全部的时间。在人物刻画方面,王骑和杨瑞和也没展现出应该有的气势,特别是王骑,作为最重要的线索式人物却没展现出应有的表现力,着实可惜。另外,信和嬴政在这一路上的成长也没有《Wasted Nights》中表现的那么有张力,或许是音乐太过出彩,以至于本片也完全没有“狮子王”的那种成长历程带来的震撼。
最后只能说总体不过不失,比较中庸吧,这也能在日本的票房上体现出来,50亿的票房没有特别夸张,符合这个宣发成本带来的预期。毕竟原作在日本还是比较火的。
虽然剧情总体上是继承的,但是1,鞠南的塑造寥寥数笔却刻画丰满,多给一颗星;2,《未成熟的dreamer》的作词和音乐超越了缪斯,再多给一颗星; 无论是缪斯还是水团,我都很喜欢,她们追求梦想的热情,直面内心的勇气,越长大越觉得难得,让人重新燃起年轻时的激情—想必这也是lovelive企划成功的原因—这才是一部作品真正的意义
虽然剧情总体上是继承的,但是1,鞠南的塑造寥寥数笔却刻画丰满,多给一颗星;2,《未成熟的dreamer》的作词和音乐超越了缪斯,再多给一颗星; 无论是缪斯还是水团,我都很喜欢,她们追求梦想的热情,直面内心的勇气,越长大越觉得难得,让人重新燃起年轻时的激情—想必这也是lovelive企划成功的原因—这才是一部作品真正的意义
《四目先生》的时候就预言刘观伟、钱小豪、陈友会继续将“假僵尸”进行到底,这次还没有把钱嘉乐拉来,只要还能骗到钱,暂时还不用再捆绑别的卡司,但相信这个2骗钱能力大减,下一部必然要升级阵容,但光有阵容故事垃圾制作粗糙依然是耍流氓。
这算什么破剧情?60分钟,小僵尸化身TONY造发型花了10分钟,钱小豪敷衍卖弄几下火缨枪10分钟,黑羽会老大装神弄鬼莫名其妙就搞了20分钟,和陈友俄罗斯轮
《四目先生》的时候就预言刘观伟、钱小豪、陈友会继续将“假僵尸”进行到底,这次还没有把钱嘉乐拉来,只要还能骗到钱,暂时还不用再捆绑别的卡司,但相信这个2骗钱能力大减,下一部必然要升级阵容,但光有阵容故事垃圾制作粗糙依然是耍流氓。
这算什么破剧情?60分钟,小僵尸化身TONY造发型花了10分钟,钱小豪敷衍卖弄几下火缨枪10分钟,黑羽会老大装神弄鬼莫名其妙就搞了20分钟,和陈友俄罗斯轮盘又去了10分钟,陈友斗黑羽会马仔又10分钟——比《小鬼当家》弱智百倍的机关,而且泼颜料水(假得不行的屎水)这个《四目先生》已用过,真是连脑子都不想动一下照抄而且自己重复自己。而最后大BOSS却不到1分钟收拾完。
潇洒佳人淡淡妆 (2022) 评。
【剧情故事】
能够看出编剧是想要表达一些内容的,但是受制于演员和导演的配合所以让原本可能尚可的剧集变得四分五裂。对于一个24集的剧集来说前期剧情进展过于缓慢,导致中后期需要加强的地方没有得到加强,速度不均
潇洒佳人淡淡妆 (2022) 评。
【剧情故事】
能够看出编剧是想要表达一些内容的,但是受制于演员和导演的配合所以让原本可能尚可的剧集变得四分五裂。对于一个24集的剧集来说前期剧情进展过于缓慢,导致中后期需要加强的地方没有得到加强,速度不均匀影响观感。
【角色演绎】
男主脸型棱角过于分明,同时显得有些低龄,其实并不适合古装剧。在表演技巧方面就……更……誒。
男配就更显得稚嫩低幼,除了相貌显得过分年轻,不客气地说即为毫无可取之处。这方面和编剧与选角配合失误也有关系,既然明知都是年轻演员不足以拿演技撑住剧集,就不应该编出需要演技才能体现的内容!
女主相貌算是优秀,明眸善睐,但是其实也并非非常适合古装剧的形貌,体型修长倒是从穿着方面与古装相合。演技方面……没有太多可取之处,基本可以说是凭着相貌演戏,虽然另一个角度来说和偶像剧相容,但是单纯作为古装剧来看就略显欠缺了。
女配数位反而是令人感觉比主角团更用心。
【配乐,服饰道具,场景,特效】
op表现挺好,引人入胜。ed选区严重偏离古装剧的氛围,并且拿一个固定cg当背景算是怎么回事?经费已经如此紧缺了么?
在第一集前期有2次血溅效果做的还算不错,虽然如果说优点的话整体呈现的最终效果才是重要的,但是一般来说并不恰当在古装爱情剧中应用,一来必要性不强,二来效果也不如其他类型剧集来的用心。
剧集在后期处理方面做的过于靠近韩剧模式,失掉了简朴的醇厚,虽然增添了光彩但是得不偿失。
平时在豆瓣只看从来不写,这次忍不住想写一下,文笔不好请见谅。因为新型冠状病毒宅在家里,无意中在中央六套看到的,片名是个败笔,让人看起来觉得是国产魔幻烂片,电影描述了镇南关之战,清军壮烈抗法的故事。影片比那些手撕鬼子脚踢手雷的中外对抗片要写实得多,真切描述了法国侵略殖民军屠我子民,烧我村落,退休名将冯子材向朝廷请战,以落后的武器装备,利用地利,士气,人数优势,击退了来势汹汹的法军,片中演员都演
平时在豆瓣只看从来不写,这次忍不住想写一下,文笔不好请见谅。因为新型冠状病毒宅在家里,无意中在中央六套看到的,片名是个败笔,让人看起来觉得是国产魔幻烂片,电影描述了镇南关之战,清军壮烈抗法的故事。影片比那些手撕鬼子脚踢手雷的中外对抗片要写实得多,真切描述了法国侵略殖民军屠我子民,烧我村落,退休名将冯子材向朝廷请战,以落后的武器装备,利用地利,士气,人数优势,击退了来势汹汹的法军,片中演员都演技在线,从情感戏到肉搏戏,完胜很多所谓网红鲜肉。影片中的肉搏战看得人热血沸腾,冯子材与对方法军将领斗智斗勇,好几次伏击都被击退,冯子材败了,可能要失去生命,并让背后的大好河山与中华子女面对法军的屠戮,而法国将军输了,最后也许只是轻飘飘的撤退并捞一个曾海外作战的简历当成以后从政的政治资本。清军的确是装备不够,人数来凑,中华人民子弟兵用自己的满腔热血对抗法兰西的钢铁大炮。也许有人会说,一个退休老人,在战场上浴血奋战不伤分毫,让犯了错误的儿子自裁,主角光环过盛,人设过于完美。可是第一滴血里,史泰龙以一敌百,最后全身而退,难道只允许老美宣扬自己的个人英雄主义,不允许咱也弘扬一下咱们大公无私的传统精神还有英雄精神吗?咱们也应该输出一下中华文化价值观。希望大家对国产电影不要只有一昧的苛责,毕竟苛责已经太多了。结尾火龙退敌的特效有点五毛,可是瑕不掩瑜,希望大家都要牢记历史,不要忘记中国人挨打的那段血泪日子,珍惜现在得来不易的美好生活。
应某人要求所写。
开场一段博格丹诺维奇位于电影之外、“现实”空间之内的独白一段构建了最最原初的第一层上层空间,整个提纲式的独白颇具文学性,类似红楼梦中关于太虚幻境与后文的互文与相互映射,亦可用德勒兹《时间-影像》中涉及到的
应某人要求所写。
开场一段博格丹诺维奇位于电影之外、“现实”空间之内的独白一段构建了最最原初的第一层上层空间,整个提纲式的独白颇具文学性,类似红楼梦中关于太虚幻境与后文的互文与相互映射,亦可用德勒兹《时间-影像》中涉及到的晶体概念来理解:
1. 车祸翻车的推镜特写影像;“不存在的车祸”与“如果真是车祸(意外)”的互相映射和潜在互化。尤其是英语当中“车祸”与“意外”的同词含义的互相映射,同时亦体现了西方主流语言语法中从句的使用展现了西方语言体系语境下作为电影语言连接不同时间-影像的本质意识形态基础。
2. 角色人物的出现由before引导的时间状语从句开端,假设了某种时间-影像的可能性即“汉纳福德送车给约翰戴尔以阻止其自杀”,并且在本句最后加上了补充性质的“据说是这样”与前面的“原本”一句又产生了互相映射和潜在互化;再者与前文所谓“不存在的车祸”、“如果真是车祸”形成另一层次的互文与互相映射转化,从而形成了一个时间晶体影像的循环。
3. 由“不存在”的约翰戴尔之死到位于电影之外、“现实”空间独白之内发生的汉纳福德之死。黑幕之后出现了“他的仰慕者很肯定,汉纳福德没有意图”的肯定与否定、汉纳福德及其仰慕者之间的互相映射,配之以后文影片中出现的诸多主要角色的“仰慕者”影像:奥佳柯达、约翰戴尔等等。随之出现的被称之为“老套的结局”的“把车从桥上开下去”的假设“不存在”的汉纳福德死法与独白所描述的“肯定不会犯这样的错”的主观判断叙述与前文“他的仰慕者很肯定,汉纳福德没有意图”两段内容却又形成了全新的双重肯定;其与紧接而来的“但也有别的说法”(画面闪过多人谈话的影像)又形成了新的矛盾与互相映射,使得所谓德勒兹晶体影像理论中所提及的“不可辨识性”、“不确定性”更加剧增。
4. 在以第一人称视角叙述的布鲁克斯自我浮现后,叙述与影像内容立刻涉及到了所谓大量的集合拍摄素材(与此同时出现的大量不同人扛着不同摄影机在不同时空中拍摄的画面),使得后面本片中大量印证的所谓摄影机的“客体拟人化”概念显现出来;而正是摄影机这一全新独立角色的出现使得本片在结构上出现了一层新的电影空间即摄影机空间,充当了画内与画外一种类似“中间层”或者“渠道”、“桥梁”的作用,使得画内与画外的连接、互化与映射物理化、具象化。是为本片极为重要与杰出的艺术特色,后文中将继续具体分析。
2018.11.12 自決
前段时间,第12届金扫帚奖名单出炉,郭采洁荣获“最令人失望的女演员”称号,实至名归!
前段时间,第12届金扫帚奖名单出炉,郭采洁荣获“最令人失望的女演员”称号,实至名归!
大一的时候跟着中央电视台完整看完的一部电视剧,拍摄手法上到后面确实有些拖沓了,剧情也不够丰满,从感官上来说我觉得周总理的演员演技很好但形象差距比较大,演钱老的演员形象差距很大而且演的很不自然。但我一定会说这是一部优秀的电视剧,尤其是白求恩大夫那段让我很感动,完全演出了一个国际主义战士犯错、无私、真情!这个人物很丰满!林永健演聂帅整体来说演得很好很传神!当然
大一的时候跟着中央电视台完整看完的一部电视剧,拍摄手法上到后面确实有些拖沓了,剧情也不够丰满,从感官上来说我觉得周总理的演员演技很好但形象差距比较大,演钱老的演员形象差距很大而且演的很不自然。但我一定会说这是一部优秀的电视剧,尤其是白求恩大夫那段让我很感动,完全演出了一个国际主义战士犯错、无私、真情!这个人物很丰满!林永健演聂帅整体来说演得很好很传神!当然由于经费的影响有些场景表现力就不够了,推荐!
反正没人认识我的,我就直说了,这剧情就是**,全篇云里雾里。制作确实精良,然而并没有什么*用,国漫圈依旧是分不清自己的弱项在哪。
其实这也不是国漫的锅,整个“中国制造”面临的都是这个问题,就是剧情稀碎。要说清楚这点,就得从视频的本质入手,一部电影,一部电视剧,和一部动漫,他们的本质是相同的,就是在讲故事,只是他们的形式是有区别的,所以说故事,其实才是这些载体的核心,无论是你想
反正没人认识我的,我就直说了,这剧情就是**,全篇云里雾里。制作确实精良,然而并没有什么*用,国漫圈依旧是分不清自己的弱项在哪。
其实这也不是国漫的锅,整个“中国制造”面临的都是这个问题,就是剧情稀碎。要说清楚这点,就得从视频的本质入手,一部电影,一部电视剧,和一部动漫,他们的本质是相同的,就是在讲故事,只是他们的形式是有区别的,所以说故事,其实才是这些载体的核心,无论是你想表达恢弘的场景,细腻的情感,曲折的经历,实质上就是一种表达的过程。 为什么电视剧搞不过美剧?日剧?更甚者韩剧?因为他们的受众是都市里心态躁动的年轻人,所以他们的剧情多是放水,增加感情戏,让男主女主无 节操的搞事情,因为收视率告诉他们观众就爱看这个,所以他们也并不在意评分,更不在意剧情。 而电影也是如此,有相应的受众,自然有大量的无 节操 烂片,当然电影的情况更加复杂,毕竟只有90分钟的时长又当(剧情饱满)又立(人物生动)真的难度挺大,不亚于作家下场写作文,增一笔少一笔都是个人功力。
我理解国漫粉对中国动漫的期许,希望他越来越好,希望他高高的飞起来,可是啊,你们认真考虑一下这样的剧情这样的节奏,真的担得起国漫巅峰的称号吗?难道你们心心念念的国漫,最后的归宿只是拿钱堆砌出来的华美宫殿吗?
看了有一段时间,突然听到一首歌想起这部电影。究竟是什么歌呢?最后会说。
首先,挺有新颖的题材,罗密欧、朱丽叶、福尔摩斯、华生、莫里亚蒂都变成地精迷你的瓷器娃娃,集合到这部电影里头展开一个冒险探案之旅。看似适合儿童的动画,其实并不,你会在里面看到了有关《福尔摩斯探案集》的故事,像斯克维尔猎犬等,喜欢这类小说的朋友一定会很有亲切感。
其次有段情节印象比较深刻。福尔摩斯说了
看了有一段时间,突然听到一首歌想起这部电影。究竟是什么歌呢?最后会说。
首先,挺有新颖的题材,罗密欧、朱丽叶、福尔摩斯、华生、莫里亚蒂都变成地精迷你的瓷器娃娃,集合到这部电影里头展开一个冒险探案之旅。看似适合儿童的动画,其实并不,你会在里面看到了有关《福尔摩斯探案集》的故事,像斯克维尔猎犬等,喜欢这类小说的朋友一定会很有亲切感。
其次有段情节印象比较深刻。福尔摩斯说了一句类似的话: 华生现在怎么样不重要,重要是破了这案。众所周知福尔摩斯和华生是对好cp,这两个性格毫不般配的人能拉到一起不简单,互补的性格却破案连连,然而动画里福尔摩斯说出这句话显然过分。朱丽叶在场听到这话之后都为之一震,因为自己也曾对罗密欧说过类似的话,这个时候站在旁观者角度的她才知道这话是有多伤人。是的,人相处得久,很多事情都觉得理所当然,认为对方对待自己也是理所当然,所以觉得对方是必然会理解自己所有做法。无论你们之间的是爱情、友谊还是亲情。然而每一个人都有他独立存在的一面,总不能让他人无条件理解和付出的,谁也不想被这样对待,哪怕对方是你最亲的人。华生所言,其实你并不理解我,并不看重我。
影片结尾大家都成长了,华生黑化后,福尔摩斯知道华生对自己的重要性,抛开了自私并救了华生。朱丽叶也明白到爱的真谛就是对方的存在感,和罗密欧终成眷属。结尾来了一段福尔摩斯和华生这对cp的背影结束,意味深长。