根据真实的历史事件改编，本身就让电影有了基础的看点，老毛子拍电影，在人物性格的刻画和情节的设计上，还是做得相当不错，比如战俘营里的各种折磨，还有如何开飞机逃离战俘营，开飞机过程中的困重重困难，都铺垫的挺好，虽然猜到了结局，但是过程一样让我们跟着电影情节，感受到紧张刺激，感受到英雄回家艰难和险阻，感受他们一定要回到祖国的那种信心！特别值得肯定的事，他的战友被俘了之后，选择了背叛祖国，加入了德国法西斯的阵营，甚至为了阻止男主逃回俄罗斯，驾上飞机进行追杀拦截，但是男主无论如何都没有向组织，没有向他的父亲透露儿子是叛徒这个事情。体现了男主对战友的承诺的信守，哪怕战友是个叛徒，的确难能可贵！

原本以为这是一个给国企改革歌功颂德的剧，但看到之后才知道，一边在肯定成绩，一边在揭露问题，同时反应了特定的历史条件下的人物命运，是一个难得的好剧。

大博弈背后有个很强的暗喻，民营企业的短时间内的快速成长，都是承担着很大的风险在灰色地带工作，快速的发展阶段会迎来政府、资本、伙伴的支持，一旦出现问题，也会面对多方的快速绞杀，面临清算、坐牢面临刑事责任。

民营企业快速发展阶段的原始积累，是绕不过去的一个话题，就是钱从哪里来，大量的钱快速的聚集用什么手段能够实现？无论如何包装，只有两条路，一是向公众集资（无论是特定的还是非特定的、有意的还是无意的），二是通过银行贷款（无论是正常抵押还是非法抵押）。这种原始积累，在我国的的制度环境下，先天性带有法律风险。一旦经营出现内部的、外部的、政策的、趋势的风险，最后都会转化成资金链问题，这是中国民营企业在推动市场经济建设过程中面对的囚徒困境。

剧集里有个大胆的设定，与民营企业对抗博弈的是国有资本、国有企业，以杨柳和秦心亭一家所代表的势力，在刘必定出现严重危机时，国有资本率先知道消息，率先查封宏远资产，抛售股票，国有企业动用资金优势进行低价收购（虽然被刘洪川省长及时制止没有成功），实际上，这是在发出经济体制改革的时代之问，国有企业与国有资本，应不应该与民争利？是应该在民企出现问题是帮一把，还是踩一脚？显然还没有明确的答案，也是我们改革付出的代价之一。这个代价落到具体的公司、具体的人、具体的家庭身上，就是一座山。

国企改革面对的因素就更为复杂，杨柳为代表的国企领导，本质上是官、不是商，在体制内有官商相互转换的通道。国有企业有代表国家管理国有资产的责任，有先天的资产优势，在经营和发展上并不是以市场经营见长，是政治领衔，资产整合为主要手段实现做大做强的目标。最后个人发展的诉求，是在仕途上获得晋升，并非企业效益的大幅增加，因为激励机制上并不挂钩。这也是国企对股份制企业又爱又恨的原因之一。

人物的设定上看，杨柳代表国有企业，孙和平代表股份制企业，刘必定代表民营企业，大博弈实际上在讲述这三种力量在有中国特色的市场经济环境下的公司治理制度的博弈。

国有企业是党和人民的企业，党和人民说的算。股份制企业是股东的企业，股东和董事会说的算。民营企业是个人企业，企业家和资本方说的算。

股份制企业和存粹的民营企业之间的区别在哪里？就是在有没有国资在里面，是否受到国资委为代表的政府领导。

国有企业对掌握国计民生的产业，作为政府在经济领域管理权的延伸，执行党和政府的意志最为坚决。股份制企业作为现代企业制度市场化运作的代表，接受领导的同时又充满市场活力。民营企业作为自主创新创业的代表，为社会提供就业的基础上实现企业家和资本方的价值诉求，最为灵活，风险最高，回报最大。

作者： Vlabirinte

3.7. 2017

纤细之处必有破碎。而现实的内质被磨砺得如此轻薄，以至于宫中女官毫不费力地用自己的尖鼻刺穿。这尖鼻是由未曾被翻阅过的旧报纸卷成。我们的思绪随即从颓废主义盛行的19世纪转向报纸的某一粘合处。19世纪恐怖分子引爆炸死了大公夫人。而在古罗斯的15世纪，我们的注意力由现世的王府转移到神话般的密林。密林中采蘑菇的兄弟洗劫了死者并因此奇异暴富。那死者是被杀害的王子。不知他是被弓箭所击杀，还是被砍杀，也不知是死于自己的剑还是死于盗贼之手。也有这种可能：王子死于痛苦。他的公主似乎是被强奸，也可能是出于自身的意愿。这一切唯一的目击者是一头小熊，但是熊在片中没对任何人说一句话。

这就是故事中的故事——《无底袋》，人们期待已久的鲁斯塔姆?哈姆达莫夫电影。本片是一种不寻常的事物。电影具备空前美感，最超前之处在于宏大的黑白表现方式。女演员的面容神采兴发。演员们表演作态，不按日常腔调说话。而光与影发挥了如此显著的功效，使银幕宛如油画。

继爱森斯坦后哈姆达莫夫可谓理解电影蒙太奇者。构建难忘的诗意（有时是超现实）形式和电影隐喻在他看来是不同的。

从来没有人能拍摄出这样的林子。哈姆达莫夫的惊人之处可见于漆黑而晴朗的森林，此景恰如希什金的版画。他的版画绘有生苔的向四围伸展的密林，光与破碎的阴影透入林中，阴影随风战栗。密林神秘却并不令人生畏。

与之对比的大公王府到处散落玻璃制品。镜头在室内角落间游离，引导观众欣赏内室过量装饰的破败之美：汽灯、取下蒙布的家具显得凄凉、仆人紧束的胸衣。

从来没有人能拍摄出这样的林子：绵长的爱情在影片结尾时迎来痛苦而唯美的场景。我认为本片致敬了路易斯?布努埃尔的《黄金时代》。虽然我只看过《黄金时代》一次，但却无法忘怀。

飞翔于田野之上的黑气球就像不明飞行物。王子之死是仿照文艺复兴画作圣塞巴斯蒂安之死。墨湖中漂浮着强盗的头颅及其偷来的剑；最希什金式的林间清晨；公主的天鹅飞上了无底小舟。诸多的声音技巧，摄影师不可多得的才能，复杂的叙事技术，这一切都是哈姆达莫夫想象数不尽的瑰宝。这种影像风格，即由现实逃向主创虚构的世界，逃向美好往昔的世界。逃离是为了在那个世界欣赏极致之美的残骸。

在首映后的新闻发布会上哈姆达莫夫表示，现在电影界似乎无法拍出演员式电影了，如《大家庭》（1954）和《滨河街之春》（1956）那样；但是在《无底袋》中所有的演员都出奇卓越，结出硕果。这些演员包括阿拉?杰米多娃饰演的大丑角老女巫，谢尔盖?科尔塔科夫扮演的地位显赫的公爵，由最近经历母亲逝世折磨的安娜?米哈尔科娃扮演的精明的公主，她荣美的脸庞如田野，她留着极具讽刺意味的刘海。最主要且最为撼人的角色是斯维特兰娜?涅莫利亚耶娃扮演的女占卜侍官。她以自己的经历向公爵闲谈船难的痛苦。涅莫利亚耶娃常扮演次要角色，但是这次导演哈姆达莫夫将其看作堪比伟大的好莱坞演员贝蒂?戴维斯。导演为她安排了这个内涵丰富深刻如无底袋的角色。也行这是她电影职业生涯迄今为止最好的角色。

片中有许多引人发笑之处，也有一些刺耳的插曲，当眼睑激起眼泪的时候。有一些最可怕的话，由公主向王子诉说。值得一提的还有电影最后的密码。当女官向公爵揭示世俗天堂的秘密时，她自己如此受感动。只见她奔出宫殿，冲向落满雪的花园。观众会突然明白，艺术为受伤的心灵赐下多大的希望与慰藉。

第七集了，男女主的童年都是缺爱的不幸福的，以前看这种电视剧我就会想为什么不直接说清楚呢，快点说清楚，互相诉说以前的苦能够快点理解在一起甜甜的恋爱多好，但是长大后发现，自己的以前受到的苦，自己的难过、孤独并不是那么容易就可以说出口的，电视剧永远是电视剧，现实生活中的自己不会把自己的难过轻易的告诉别人，即使是爱人。因为害怕有一天这种诉说会被反过来放到自己身上，伤害自己。长这么大，学会的是要理解别人不能理解自己。所有人都一样，只想清楚自己想知道的，谁都是渴望被理解的那一个，谁都不想做出让步。

男主问阿姨怎样才能让大家喜欢他呢，在该开心的时候开心，该难过的时候难过，真诚但是隐藏自己的情绪，适当的夸赞即使你不喜欢，适当的同情即使你觉得没什么。也许这样就是最佳的答案吧。

1、说贩卖焦虑的人，要么就是太小，要么就是日子过得太舒服了，要么就是缩起来假装看不见听不见感受不到。现实比电视上演的残酷多了。敢反应并不是什么坏事。

2、产后抑郁症真的是这样的表现吗？我不太清楚。另外，在姣蕊提出离婚之前并没有觉得她老公做得有多少过分啊？那样就要离婚，那普通人的婚姻离一千次都不够。还有，刚出月子的身体就能正常生活、上班，已经比有些人真的是要好太多了。

所以总体说来，姣蕊迅速提离婚这个部分非常说不过去，不符合一个高学历、理智、在公司独当一面的高知女的做法，搞得两败俱伤。并且作伪证黑她老公家暴的事，这个做法反正我是很不齿。

后来看了她一边背后跟刘涛抢职位，一边又使唤刘涛给她做伪证，就觉得这个人人品真的有问题。如果现实中，我是绝对不会跟这样的人做朋友的。

3、刘涛闺蜜，那个轻松快活保持年轻的全职妈妈，她是怎么做到的？靠什么？命吗？这点到目前为止还没看出来。凡事得一个逻辑，一个不赚钱只围着孩子转的妈妈，能保持状态如此之好，只靠心态？

4、莫铭姣蕊的孩子，最后还是莫铭那个工作帮了他——月子中心，可以带着孩子上班。这样的设定巧妙地回避了现实的问题。现实中有几个爸爸妈妈在月子中心工作，下面员工上赶子帮着带的？现实中双职工的，要么老人，要么纯阿姨（这是个大雷），要么牺牲一个人的工作。且即使是老人+阿姨的豪华配置，还要看老人给不给力。随着孩子越来越大，教育的问题越来越多，真不是一点两点能说得清楚的。

5、乔律师一本正经的那段“你是不是只想跟我做情人，只想跟我激情四射，不想看到我状态不好的样子”，看了真是爆笑。一个还算精英的中年男性，光鲜的外表下也有脆弱的一面——中间男人的尴尬??不禁想起来《如懿传》里那个极致的利己主义者乾隆，年轻时威风八面，但人到中年不但得喝鹿血，还要把“脆弱的一面”归咎在如懿的身上……看来古今中外，从草民到帝王，都是一个样儿。

从开播前预告片那句“山楂是酸的，蘸点糖就是咱老百姓的日子”，基本判定这又是一部粉饰太平的剧，给百姓的喂屎剧。播出之后看了四集果然如是！这种剧的恶心之处就是打着展示老百姓真实生活的幌子，猛灌鸡汤，粉饰太平，把真正的人间疾苦压在水面之下，在其上拼命收割。打着教育老百姓的幌子收割老百姓的流量。

为了码盘子赚钱，可以把万方拉下神坛，硬贴空镜子，这是亲儿子还是仇人啊？你可以拿这个东西赚钱但你别硬说自己是空镜子姐妹篇，别硬说自己下沉再下沉的平民叙事好吗？恶心至极！

第二集原本以为是个要想人不知除非己莫为的惨痛教训类故事，谁知是有组织有计划的狂热粉丝极端追星，反转一波接着一波，很精彩，尤其西蒙刻画的实在太棒，那种病态的迷恋活灵活现，最后反锁卧室那里真的给跪了。

不过最后西蒙被反杀和加文复活并不意外，感觉可以再来一个补充，呼应前面西蒙的那句“被你砍下头的人都藏在客房是吧”，如果客房里面其实不止曾经送走这两个人的话，感觉会更加精彩呢。

父亲对女儿的爱是深沉而含蓄的，不是通过语言来表达的，而是通过细节来体会的。比如影片中父亲雷打不动地天天接女儿放学；比如为了怕女儿受委屈，而不再娶妻，独自将女儿抚养长大；再比如，本能对靠近女儿的男生充满敌意。就是这些细节，让观众产生了共鸣，为之感动。

这是一部没有煽情，没有怪异的情节，讲述的就是那些普通的不能再普通的故事，却题材充满正能量的电影。唯一的不足，就是篇幅太小(片长仅四十几分钟)，有的情节就用一个镜头，一闪而过，导致观众看到后面的有的地方看不懂。但是，导演要表达的情感，观众都get到了！

看完这部影片，笔者哭的稀里哗啦的，很想冲动一下，狠狠地抱一下父亲。碍于笔者一大把年纪了，就忍下来了。笔者在心里暗暗下决心，以后好好地对待父亲。毕竟，他是这世界上第一个抱我的男人，第一个亲我的男人，也是这世界最爱我的男人，没有之一！

SIFF看的，遇上了映后见面会，问答记录如下：

1 主持问导演：灵感来源？

答：村庄的故事，这是一个多信仰家庭，儿子们信仰不同的教，但我们都是自然的孩子 重要的是要相爱 而不是信仰；发电站的建造 代表新时代 不知是好是坏 纳姆在保存传统和追求自由的矛盾中 做出了自己的选择

2 主持问女主：第一次演电影 你的理解和准备？

答：角色内心是孤独的 渴望正常人的生活 但被家庭责任/村庄传统束缚 但最后终于鼓起勇气打破了藩篱 她生活在父权社会 女性没有选择；导演指导，身临其境，用心感受，代入角色

3 某抗议前面观众屏摄的观众问：墙上的三匹马装饰有何意义？

导演答：没意义，村庄自带的

4 该被吐槽屏摄至少10次的观众问：各种传统的意义？

导演答：鱼的意义：清洁水源，如果没有鱼，水无法保持清澈；吹火的意义：火象征了人们不灭的信仰，每天晚上都举行仪式，表示人们相信

5 某二刷观众带着哭腔问：纳姆在格鲁吉亚语里的意思？

导演答：意思是水滴，在与男主交往时她说了自己的全名，希希纳姆，意思是来自天堂的水滴。当一滴水落在地上，虽然小，但是可以照出全世界，影片想表达的也是这个意思。

6 某男观众问：格鲁吉亚如何看待自己的民族以及斯大林？

国家虽小，但有自己的传统，对自己国家的热爱，作为导演，想传达自己的文化，电影就是一个大使；关于政治人物，国家有冲突，但是人民互相都很友好，不想讨论政治问题。

【今天他就是用的俄语来和大家交流（没找到格鲁吉亚语翻译），但其实很想说格鲁吉亚语，然后说了一段，自己翻译成俄语再由翻译翻回来，大意就是很高兴和大家见面】

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1、 尋找天堂的三個人（Рай，2016）是美妙的電影，最後醍醐灌頂。可惜台灣的譯名破壞了觀眾探索的趣味。

2、電影前段困惑思緒，讓人分不清審判台上的時間究竟是戰爭中還是戰爭後，直到結束前五分之一，男女主角糾葛之中，答案揭曉之前，讓人突然頓悟。

3、法國警察隊長的故事讓人想到再見列寧（Good Bye Lenin!，2003）中成為積極忠貞共產黨要員的母親。但是由於他的好色，證明了他單純的一面，他不是貫徹理念的蓋世太保。他的角色形象背負著雙重性：反應法國對於二戰的態度，以及反應他個人的生存策略。

4、俄羅斯的女人拿到護照，可以遠走高飛，這一幕伏筆和悄悄告訴她（Hable con ella，2002）男護士計畫越獄如出一轍。這個女人最終從物質世界中走入精神的解放。

5、德國軍官表現出自我迷戀的心理觀點。自戀的人有兩種防衛自我的方式，一是加強自戀程度，以避免失敗或外界的批評造成傷害；二是改造現實，讓世界符合他的自戀形象。佛洛姆，人的心，第四章、個人和社會的自我迷戀：

我們可以在那些擁有特權的人那裡找到自戀的特例，這一例子也揭示了健全的人和精神病患者之間的區別。埃及的法老、羅馬的凱撒，波吉亞、希特勒、史達林、特魯希略——他們都體現了某些共同的特徵。他們擁有絕對的權力；他們的言詞就是對一切事物，包括生與死的最高判斷；似乎不存在任何局限性可以限制他們為所欲為的能力。他們是上帝，僅僅受到疾病、年齡和死亡的限制。他們試圖通過超越人類生存的局限性這一令人絕望的方式來解決人類生存的問題，並自以為自己擁有無限制的欲望和權力，因而可以同無數個婦女一起睡覺，可以殺害無數人，到處建造別墅；他們想「得到月亮」，「想做一切不可能辦到的事情。」這是一種瘋狂的行為，儘管這是想通過自以為別人都不是人的方式來解決生存問題所作出的一種嘗試。這種瘋狂的行為在受害人的一生中不斷出現，他越想成為上帝，也就使自己越來越脫離人類；孤獨使他感到恐懼，每個人似乎都成了他的敵人，因此，為了忍受這種恐懼的結局，他開始增強自己的權力、野蠻行為和自戀。這種凱撒式的瘋狂行為不是別的，正是痛苦的精神病，如果不是出於這個原因的話，即凱撒想利用自己的權力使現實服從其本人自戀的幻想。他迫使每個人都同意，他就是上帝，是最有力量、最聰明的人——因此他那權迷心竅的自大狂似乎是一種合理的感情。而另一方面，許多人都仇恨他，並試圖推翻和殺死他——因此，他那病態的疑慮得到了一系列事實的支持。結果，他不再感到脫離現實——於是，儘管自己處在危險的狀態中，他仍然保持著一點健全的心智。

6、三個角色向你告白，你怎麼說？觀眾不僅是陪審團，觀眾更是上帝，對人物進行縝密的檢視。偉大攝影的基礎：人物，從世界抽離（圖1）一節：

這幅白背景的作品完全割除了環境……，一點線索都不留，導致觀看者對於畫面中角色們的處境毫無頭緒。……樸素的背景會使拍攝對象從世界抽離並凸顯出來，讓觀看者得以對他們進行仔細檢視。……白色背景下，這些人物的美並非來自於精心打扮及社會地位，而是生活。

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每个人都是矛盾的，[cp]五一电影:远大前程电影里每一个人物都是悲剧，同时又都以喜剧结尾。远大前程不仅仅是Pip的追求，更是狄更斯的追求。玩弄男人是Estella的具化表现，实则是她婶婶有意为之。每个人都无法操控自己的命运，被时代的洪流裹挟着踉跄向前，富人和穷人一样面临选择，一样手足无措。好人可能是坏人，坏人会变成好人，也许Pip的转变就是从年幼遇见的那个人死在他怀里开始的吧。

记得多年前在网络上看过这样一个新闻:一个农民私设电网电兔子，没想到电死个外星人，他把尸体带回家放冰柜里，周围人都过来参观，看的人都说栩栩如生；然而一传十十传百终于惊动了有关部门，当上门调查的时候发现所谓的外星人尸体只是个非常拙劣的模型而已，小孩子都看出来是假的，于是事情不了了之。当年看完新闻，心里总有点阴谋论的感觉，这个事情也一直记在了心里，没想到多年后能遇到有心的导演，把新闻拍成电影，可以说难能可贵了

伪纪录片形式的电影，从《女巫布莱尔》，《鬼影实录》等恐怖片开始采用以来，广泛被用于恐怖和科幻片的拍摄，水平也良莠不齐。对于国产片而言，上述题材也是个不成文的禁区，电影结局无非是人为/吃错药/神经病/做梦，反正不能有真的鬼或者外星人。所以本片结局也是打了个擦边球。电影最大的亮点就是皮影戏那一段。导演深知那一段是电影的高潮。实景拍摄没那么大的成本，五毛特效又会被观众诟病，皮影戏展示剧情的行为我认为和昆丁在《杀死比尔》里的漫画分镜是一样的，很好的体现故事的高潮，而且皮影戏的唱词部分听起来竟然土的蜜汁带感，甚至可以理解为根叔在精神错乱时的梦呓。如果可以类比，我认为本片可以和最近的《海带》和《中邪》归为一个类型，都属于打了擦边球的科幻/恐怖题材，《海带》里通过一个荒谬可笑的故事讲述了严肃的内核；《中邪》更是在和本片上手法相似，讲述了一个接地气的“乡村恐怖故事”。

然而本片也是有诸多缺点的，根据电影后面描述，由于硬盘损坏导致里面资料播放卡顿，但是人为添加的卡顿、雪花点和晃动也很大程度的影响了观影体验，出现一两次即可，次数多了我在观影时候总觉得是网断了；其次，电影的乡土气息过于刻意，说着乡音的播音员的确给人一种“为土而土”的感觉，最后影片的节奏也有点拖沓，虽然最后的高潮部分我个人非常喜欢，但是前面四十分钟的确有的地方比较拖沓，根叔和拆迁队的摩擦也缺乏表演张力，而且演技也有待提升。

这部电影我会给个三星半的分数，虽然有些瑕疵，但我认为本片在诸多国产烂片和网大里绝对是鹤立鸡群的存在，至少在评分上不会太低于我前面提到的电影《海带》和《中邪》，如果让我选择一下给郭大导演的《爵迹》五颗星，还是给张导演的《我儿子去了外星球》五颗星，我会毫不犹豫的把五颗星梭哈给张小鲨导演。不知道那些给一星评分的人是什么心态，或许他们都爱看郭小四的史诗电影吧！

观影后对人生的感受

城市很小，一栋公寓里窗户对窗户，门对门，抬头不见低头见，虽然关上门各是一方天地，但我们都生活在一起。

城市很大，一栋公寓窗户对窗户，门对门，抬头不见低头见，门一关上我们都不知道隔壁或上下邻居都是谁都有怎样的故事。

但无论大小，我们都觉得现在的生活很糟心，没有人可以理解我，没有人懂我的独孤，也没有人安慰我。

Embrace the mess

Life is messy, but also beautiful。

走出这扇门，发现身边的美好，总能有意外惊喜。

观影后对悬疑的感受

特定范围内，无数嫌疑人，每个人暗藏故事，这是典型的孤岛设置。

但当孤岛打开，变成开放世界，自由进出，似乎比孤岛更为有趣。

案件并不复杂，手法算是入门级别，但在这个特定的环境，特定的情节设置，和特定的人物背景衬托下就显得很巧妙。

与其把它当成一部悬疑推理剧，不如把它当成一部黑色幽默喜剧。

突然发现，这种开放但特定环境下的悬疑推理比苦大仇深的孤岛设置有意思多了，

毕竟，现代人都这么孤独了就别再小岛转了，走出来多交际点嫌疑人不更好吗，又能给钱，还能给你讲八卦，还能促进友谊，房租没准还免了，更没准还会有艳遇呢~

这不比在小岛上好玩~

这是一个认真看完《长歌行》的剧评? ?? ? ? ? 目前看完了前四集，其中有部分内容可能会涉及到剧透慎入? ? ? ?个人本身属于不怎么喜欢追剧的类型，但这部剧给我带来了很大的惊喜，近些年来，国产剧的对话拖沓可能都要使用1.5倍速才能进行，正常速度的播放。但我敢说这个剧在绝大部分我都是没有快进过的，剧情紧凑，而且整体的节奏也很快，但是细节没有忽略，依旧很细致。每个演员的细节处都表现的很好，这也是让我明白了导演为什么会写出那样的一番话。无论是老戏骨，两位名臣之间的暗流交锋，还是隼的果断胆识，只与于李长歌交锋几次，便了解到她的身份也能体现出隼的心思细密之处。以及李长歌的由信任转为仇恨，在亲情与仇恨之间的矛盾，在目前所看到中暂时没有让我失望的演员。也能够看到剧组的用心。其中掺杂着漫画与剧情交接，也是一个从未有过的突破点。第一集中的蹴鞠比赛绝对是一个精彩的看点，是不容错过的。台下互相的配合，台上的暗流涌动。时间的紧迫压制，很灵巧身影之间的交汇[杰瑞]（让我觉得国足一度有了希望）还有在李长歌母亲让她离府之前，不小心洒掉的点心，赌气没有叫出的最后一声阿娘，包括李长歌的最后一次回头，心有疑惑却依旧固执。也为后来的遗憾埋下了伏笔。后续长歌回府的躲藏，以及在看到自己送给二叔的刀，也就是自己信任又敬仰的人将刀刺向了自己的阿娘之后，矛盾又仇恨的心理转变，这个都是让我很惊喜的，也是在为后来李长歌复仇，也不再相信任何人所埋下伏笔。

【详细】

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看到有说《梦华录》厌女的说法，我坐不住了，一脸问号????往下拉还有说梦华录的粉丝拳打关汉卿脚踢大女主，实则拜男，我惊呆了。我们看得是一部剧吗？然后我看了他们的截图，眉头紧皱，嗯，宋引章和张好好的一些话是有问题，有“何不食肉糜”那种高高在上的无知感，缺乏对底层人民的同情，剧里面盼儿和三娘也说过宋引章是个初出茅庐的小屁孩，加上被人骗过有点偏激了，加上张好好又是在汴京城被人吹捧惯了的，她们的不当言论确实让人无语，就像被粉丝宠坏的流量瞧不起还在辛苦打拼的龙套演员，这的确不对。然后呢？她们不等于整部剧不等于就是说拜男啊，这不是从一个极端走向另一个极端吗？为什么只截这几段对话的图不截别的呢？为什么如此断章取义呢？

还有，女主是不是处的问题，我傻了。电视剧里的盼儿成了父母因冤入狱的教坊司官ji属贱籍，比一般贫苦人家被逼卖身或者干脆被无良亲属卖掉的私ji出身要稍好一点，但同样不自由。而已经接受过正统教育的女主不甘为贱籍，一直洁身自好侥幸守住了清白，然后又幸运地遇赦脱籍恢复良身，我承认这有影视剧美化的成分，现实生活无论古代还是近现代只有极少极少沦落风尘的女子有这样的运气，但这有道德上的问题吗？女主守住清白之身就是所谓的裹小脚吗？这是尊严！

女主的行为是在守住自己的自尊和自傲，与其它命运凄苦的女子不同的是，她成功了，而她的成功不应该成为我们辱骂她的理由。如果是我，我也会不甘心被一群大腹便便的官宦子弟玩弄，我也会拼命护住自己的身体，我也想和两情相悦的人长相厮守把第一次送给彼此...这踏马就是封建了？王德发？那顾千帆还是个处呢，有请男同胞们站出来骂他！这太不合理了，他一个出身好的官家子弟居然还没个三妻四妾没吃喝嫖赌，简直就是在拜女，男性之耻！

这都什么啊？这合理吗？

再看后来，她告诉被丈夫儿子背叛而自寻短见的孙三娘要为自己而活，帮引章逃出骗婚男的魔爪，努力想开茶馆自力更生，和悔婚渣男一刀两断还向她情敌（高娘子）的父亲揭开渣男真面目，拒绝男主给她出生活费...这种种情节难道不是在向我们传达一些好的观念吗？要自尊自信自爱，遇到困难不抛弃不放弃，追求自由独立，帮助朋友等等...就因为她做官ji的时候没被一群猪糟蹋过，就因为她拼了命想追求自由身，她就成了厌女拜男的人？难道非得随波逐流，从此自甘堕落下去？那我可不可以说那些非得要盼儿被那啥过的人是在仇女是在虐女主啊？

至于说原著，高中学窦娥冤的时候我就开始喜欢关汉卿了，那时也看过窦娥冤的原著，我们南方有看戏的传统，我很小的时候就看过窦娥冤的戏曲，但故事太悲了所以一直不敢看完，当时关汉卿的其它文章也不太敢看。本人就是个喜欢附庸风雅但又有点猥琐的，看了《西厢记》《桃花扇》《牡丹亭》等，四大名著当然不能漏下还有其它的明清小说。呀，扯远了，我是想说因为一些没有摆脱故意反黑剧嫌疑的言论来指责剧粉都是九漏鱼脑残会不会太过呢？我们大部分的剧粉清醒得很，也没比谁少认识几个字少看过几本书，不是说就你们看过关汉卿读过原著高高在上，而我们都是无脑吹的zz，何必这样。说实在的，那些说啥关汉卿是??啥的迷惑言论，确定就都是真剧粉说的？就像这离奇的高分里真的没有恶意反向带黑的人？用逼乎上的话来说，懂得都懂。

总之我反正是在看《梦华录》后才决心去看《救风尘》的，完完整整从头看下来了，顺便在高考结束好几年后又自学了文言文常识，还有些奇妙的古白话词汇，淦。（话说那些拿着原著名义骂的家伙有多少真的看过原著，别百度了，不长，仔细看看吧。）没想到这篇还算是个爽文。然而爽文背后还是古代风尘女子的悲苦命运和那被他人轻贱的地位。

有跟风骂说“要是关汉卿笔下的赵盼儿知道自己被改成这个样子会怎么想”，我笑了，被改成什么样子？若是有机会重得良籍，有个更好的出身，有机会习字认书，有机会自己开店丰衣足食，你说原书中的盼儿还会想当个不得不与人调笑虚与委蛇的风尘女子吗？除了被逼无奈生不由己，那些真正不愿意辛勤劳动只想出卖身体给人做外室以色侍人的人难道还成了应该被尊敬的被提倡的不成？这又是什么三观，什么逻辑？

上面这段话是想说明，没人有资格站在所谓的原著赵盼儿的立场上大放厥词，她高贵的品格毋庸置疑，也不能轻视她微末的出身，但，正如那些可笑的让人要“感谢苦难”“感谢敌人”的毒鸡汤一样，盼儿还应该要感谢她的过去吗？生活在那样一个女子地位低下，被条条框框束缚，倚栏卖笑，与薄情寡义之人来往被人轻视亵玩...多绝望啊，但凡说看过那些体现ji女生活的写实影视作品的人都该知道那样的日子有多苦。然而这些人一边说同情她们苦，一边骂这部剧里的人，“你们怎么不和她们一样苦？”“你们怎么没被玩弄过？”“你们怎么还能是处女？”

我: ......啊，对对对。这就是尊重女性吗？不应该看过这些后咬牙切齿并衷心希望以后不再有这样欺压妇女的情况发生吗？

另外，我也对所谓编剧的立意比关汉卿原著更高这种说法嗤之以鼻，这两者根本没有可比性好吗？关汉卿生活的时代注定了他和经历过快节奏魔幻现代生活的编剧看待问题的视角有很大不同，而且关汉卿是当时很先进的，敢于揭露封建社会黑暗面歌颂古代女子追求自由，大胆义气等高贵品格的元曲大家。说编剧比他好确实脸太大了。

但在这里，如果编剧真的把盼儿在原著里悲惨的身世搬上来，女主还是不得不在贱籍上求生，还是不被尊重，还是不得追求自由得到真爱，还说她的美已被一群令人作呕的家伙玷污，我真的会提起四十米的大刀砍死编剧。女主控表示不能忍，我只接受女主自己掌握身体主动权，自己愿意去享受性的情况，嘿，万花丛中过的御姐女皇真的也很香，但这和被qb，被迫卖身赚钱是两码事，后者未免太苦了，这都啥时代了对虐女主的行为零容忍好伐。

还有盼儿在电视剧里的出身问题，编剧估计是想通过她良好的家庭背景来铺垫她知书达理懂得艺术烹茶等技能吧，还有也能和新任晋江二十四全男主更适配一点，毕竟在那时平民出身的贱籍很难接触到诗书礼乐，只在下层也基本不可能遇到脱籍这样的好事啥的更别说后来开店卖茶了，这样男女主还搞个屁。有人说女主金手指太大了太虚假不接地气，那确实，我也想吐槽这个，里面的男女主就像晋江文里走出来的似的。但这个电视剧本身是没有大问题的，传播的主旨和三观也没问题，里面对婚姻观和爱情观的探讨也值得我们参考。引章像原著里一样被骗婚和三娘这个角色的存在就是在打那些说梦华录厌女宣扬落后贞操观的人的脸了。（别再说什么处不处的问题了好吗？如果有一个女孩子一直没遇到心仪的人然后一直单身，有一天她终于得以两情相悦即将步入婚姻殿堂，而她此时还是处女之身。于是乎一大堆人站出来骂她是封建腐朽的拥护者，是拜男主义，她该怎么办？赶紧在结婚前随便找几个男的睡一通证明自己吗？还有那些不想结婚也不想发生性行为的性冷淡者，照这样看他们搞不好更惨，一边不结婚这点会被部分男的和某些老古董骂矫情没有社会责任心，一边保持处女身会被部分女网友骂是在给自己裹小脚媚男拜男，啊这。）

照现在看，梦华录最大的问题不是它的三观，是它触及了多少人的利益和敏感神经，是它帮多少人享受了一把站在道德制高点上指指点点的快乐，是它让多少人过了把“啊？只有我一个人不喜欢看梦华录吗”“烦死了，它越营销我越不想看”的奇特优越感的瘾...但即使如此它还是成爆剧了，被请来的水军们再怎么敲键盘也影响不了许许多多的人爱看它的心。不遭人恨是庸才。

呃，最后，还有一个大问题，这编剧是咋回事，这存在感也忒强了，人也太飘了。电视剧里呈现出来的赵盼儿与顾千帆是美好的，但千不该万不该与《救风尘》联系在一起，里面的情节只能说取材于《救风尘》，不能说改编更不能说高于原著，删改以及原创的情节太多了，这两者试图传达出的主旨也产生些差异了。虽然主角盼儿仍然讲义气善良，里面的姐妹情谊仍然深厚，但那些金手指和她执着于良籍追求经济独立不依靠男人不依靠爱情等说法更切合现在的价值取向。原著的盼儿是野草一样具有蓬勃生机，直率野性的美，她的聪慧和义气是质朴的，而这当然也能打动人心。电视剧中的盼儿在思想上和行为上则更摩登一点，但也没有什么错。金手指和男主的人设虽然假，却也令人满意，明知道那都是不可能的，但总忍不住把自己生活的缺憾带入进去从而希望里面的人都能有个好结局。编剧也正是抓住了观众这样的心理吧。

然而，这样的心理，也有错吗？

PS:

《女主竟然靠男人之，如果当时》

如果你千里迢迢来找未婚夫，结果发现自己被渣了，本来想当断即断顺便挽回损失但未婚夫太过不要脸，设计将你扁了一顿还被狼狈地赶出城。这时一个有钱有权的朋友看见了，劝你回去继续找他算账并说会给你提供帮助，你会怎么选？

另一种盼儿:

对不起，虽然我被渣了被羞辱了被赶出来了，但我是一个脱离了低级趣味的女性，我必须自己解决。什么？我在京城啥背景也没有没办法和人比？确实是这样的，但我也不能接受来自你的帮助。不不，没有看不起你的意思！不，我们当然是朋友了！但你是男的啊，要不你去变个性？算了，算了，我还是必须靠自己，所以，忍气吞声就好，老老实实回老家继续苟吧。

《梦华录》完结撒花。

原先的影评，也是啰嗦的，很长，劝别看:

为刘亦菲和陈晓充了腾讯会员，好久没看到男女主我都喜欢的剧了，在我这五星没的说，只想告诉大家以后古装剧等都去找俊男靓女啊混蛋。靠北，半夜了，第七集了，根本停不下来，别他妈管什么剧情是不是硬伤台词是不是尴尬，我只知道，美女，帅哥，美女美女美女好多美女，cp感很足，很自然，哦呵呵呵呵。我要改成长评了，在和室友一起追，昨天她先睡了，我看到半夜，已经好久好久没有看一部剧看到半夜了。

一个自拍也不太利索的人在为磕的CP努力截屏

【详细】

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