识别炳文的问题炳文有件事情是绝不会知道的，那就是宋承丰涉嫌杀妻关在监狱里的事情。当初谭只需把他带到监狱里问监狱长都盘问过宋承丰哪些问题（或者其他狱中事物），一对峙炳文会就当场露馅。因为炳文儿时地下室长大，长大了天天读唇语，连监狱里是啥样都不会知道。还有件事情炳文一定也不知道，而谭伯顿一定知道，那就是陈新花死的当晚宋承丰在赌场里赌博连赢一晚，炳文却在陈新花被杀的现场，最后炳文还给陈新花补了刀，留下了镜片碎片的证据。所以当谭伯顿确定炳文在陈新花被杀的案发现场后，就应当找炳文对峙当晚去赌场见了哪些人赢钱还是输钱（而不应该去证明炳文在陈新花案发现场，镜片碎片证据太无力），从而揭穿炳文假装宋承丰的阴谋。冯一门灭亡宋家计划过于复杂，反正他想死，直接托人向清廷举报宋承民是乱党，保准宋家人死的整整齐齐，毕竟当年宋明山就是这么害的自己家破人亡。不想自己死就在举报前先榨干或转移宋家财产，假死远走高飞，然后该成亲成亲（柳氏心愿），该认儿子认儿子（炳文是冯植）。手上有毒的问题。宋老爷死后现场立刻被郑孑武封锁起来，天津警署一级警官大潘和谭伯顿一定会检查宋老爷（实为冯一门）的手。因为剧情交代了宋老爷是自己舔的手上毒药再吃的包子，所以一定会检查到宋老爷手上有毒物。这个线索很重要，因为一旦找出来就能定老宋自杀，不仅能推翻栽赃桌上其他五人的阴谋，还能将案子转换为宋老爷为何自杀，为何嫁祸宋家子女，从而牵扯出冯一门（因为本案一直潜在的最大疑点是冯一门究竟是死是活，而模仿冯万江诗句和笔迹，冯一门最有可能，而纸张又是洪山会的纸张），柳氏和冯植。这个情节被编剧导演刻意忽略，甚至用谭犯病谭2出现来刻意掩盖这部分情节。还有其他一些问题，记得没错，棺材里出来的冯一门（替换宋明山）面部似乎没受伤，算是导演疏漏。怎么确定当年贺镖头真的死了，仅凭地下室多一具骸骨？如果左脸上的疤没能留在骨骼上，根本无法自圆其说。遗传学上，色盲的遗传又不是百分之百编剧为什么安排炳文招供，起码来招滴血认亲之类的情节。25，26集会讲出郑孑武身上背负的巨大秘密吗？百度上讲的巨大秘密希望两集能给讲清楚。

其实我们都会到那个年龄，中年困惑，我也想在那个年龄能有机会重回校园！其实当处在困惑的时候，换个环境也挺好的。而且，有勇气做这样的事情也没几个人，或许可以改变大家对中年人的偏见，也能鼓励大家保持年轻的心态。虽然是翻拍，但是每个国家的情况不一样，还是值得看的。或许这部剧没有那么严谨，不过挺搞笑的，就当放松吧！

丁善玺创作的主旋律电影目录：

《英烈千秋》1974

《八百壮士》1975

《丁一山》1976（编剧）

《碧血黄花》1980

《辛亥双十》1981

《八二三炮战》1986

《国父孙中山与开国英雄》1986

《旗正飘飘》1987

最近几年，中国大陆的主旋律电影逐渐摸准了市场规律，在票房的高歌猛进中占有了一席之地。其中，去年的《战狼2》、今年的《红海行动》都引发了观影狂潮，它们也成为了当下内地票房历史榜单中的“状元”和“榜眼”。

近日，中央电视台和中影集团联合出品的正在院线上映的主旋律纪录片《厉害了，我的国》又成了热门话题，得到了多位高级官员的“点赞”。

这些现象使得主旋律电影再度引发热议。主旋律电影并非中国大陆独有，海峡对岸的台湾，也曾是主旋律电影的“沃土”。

而说起台湾主旋律电影的历史，编剧、导演丁善玺是一个绕不过去的名字，他堪称台湾主旋律电影的“教父”——可惜的是，当下的电影观众，已经很少有人知道他的存在。

根据豆瓣的资料，丁善玺18岁（1953年）时已经担任编剧，而他编剧的第一部作品《秋瑾》正是一部爱国主义电影，这似乎预示着他将成为主旋律电影的“教父”级人物。

丁善玺电影生涯的真正起点是在60年代中期，他给邵氏电影公司写了两个武侠剧本：《大醉侠》（1966，与胡金铨和编）、《七侠五义》（1967）。其中，《大醉侠》已经成为经典之作，丁善玺电影生涯的起点可以说是非常高的。也正因此，1968年他便获得了独立执导电影的机会（《飞贼》）。

在丁善玺将近半个世纪的电影生涯中，他参与的影视作品约有80部，自编自导、为他人编剧的作品约各占其半。在这80部作品中，主旋律电影大概只占十分之一，却成了他的电影代表作。

丁善玺其实是一个多面手，涉猎的电影（电视剧）类型非常多，历史剧（主旋律）之外，武侠、喜剧、爱情、惊悚等类型的作品多达近70部。

丁善玺最擅长也最喜欢的无疑是主旋律电影，但他没有一直拍摄这个类型的影片，这主要是因为主旋律电影往往来自官方的“定制”（一般也需要官方的大力支持），而官方的“订单”终究是有限的。

丁善玺最早导演的两部主旋律电影，《英烈千秋》和《八百壮士》，在当时也叫“军宣片”——宣传国军抗击日本侵略者的光辉事迹。

《八百壮士》讲谢晋元率部在上海四行仓库阻击日军的英勇事迹，《英烈千秋》讲的是“中国军魂”张自忠的故事。这两部影片分别讲国民党军队和高级军官的英勇事迹，足见其“军宣”意图。虽然是宣传片，但这两部影片基本依照史实演绎，是非常不错的历史剧。

《八百壮士》和《英烈千秋》都是由曾推动两岸关系发展的辜振甫监制的，由此也可以看出台湾政府和军方对影片的介入。

“军宣片”的出现，与1971年中华人民共和国重返联合国的历史背景有关。被驱除出联合国的台湾政府，需要向民众宣传自己才是中华民族的“正统”。国军在正面战场抵抗日本侵略者，乃是中华民族的“大救星”，而曾领导国军的台湾政府，自然也就成为了中华民族的“正统”。

在杨力州导演的纪录片《我们的那时·此刻》中，曾采访三位台湾70年代的中小学生，他们都表示当时看“军宣片”看得热血沸腾、热泪盈眶。由此可见“军宣片”在当时的宣传效果是非常不错的。

《英烈千秋》和《八百壮士》的大卖，让惟利是图的邵氏电影公司看到了主旋律电影的“商机”。

1976年，邵氏电影公司的鲍学礼也拿出了一部抗日片《丁一山》，而该片的编剧是胡金铨和丁善玺。可见，丁善玺在当时已经成了中国大陆以外的华语地区主旋律电影的金字招牌，邵氏电影公司得请他来把把关。

时隔四年，丁善玺在台湾主旋律电影领域再度出手，自编自导了讲述“黄花岗七十二烈士”英勇事迹的《碧血黄花》。

在“黄花岗七十二烈士”中，林觉民无疑是最有名的一位，他的《与妻书》如今仍然是爱国主义教育的“范文”。

《碧血黄花》自然也把故事的重心放到林觉民和他的妻子陈意映身上，而当时台湾的头号女影星林青霞也很好地阐释了柔弱、痴情、美丽、坚韧的陈意映。

1981年，辛亥革命70周年，丁善玺拍出了史诗级的献礼大片《辛亥双十》。

《辛亥双十》是邵氏和中影的合拍片，邵氏出动了狄龙、汪禹、尔东升、陈观泰、罗莽等明星，台湾方面则有林凤娇、柯俊雄、王道等大牌。这样的全明星阵容，当然要配以大格局和大气魄，丁善玺能把当时错综复杂的关系处理得有条不紊，也能把一些历史场面拍得大气磅礴，总算没有辜负两大电影公司的期望。

大陆近年推出了“《建国大业》三部曲”，三部影片都是“数星星”的史诗巨片。而比《建国大业》早将近30年的《辛亥双十》，应该算是“数星星”主旋律电影的“鼻祖”。

又隔了五年，丁善玺受台湾军方之邀，再度执导宣扬国军军魂的以金门炮战为背景的《八二三炮战》。柯俊雄也再度为国军代言。

如果说丁善玺是台湾主旋律电影的“教父”，那么，柯俊雄称得上是台湾主旋律电影的代言人。

在以上八部主旋律电影中，柯俊雄出演了其中的五部，而在三部“军宣”意识最强的作品（《八百壮士》、《英烈千秋》、《八二三炮战》）中，柯俊雄都是绝对的男一号，而且演的都是铁血军人。

柯俊雄的国字脸眉宇之间透露出一股浩然之气，由他来演绎谢晋元、张自忠等英雄，确能做到形象传神，尽显军人气魄。

柯俊雄后来成了国民党“立委”，这与他的国军代言人的形象不无关系。

同年，丁善玺还导演了一部史诗大片《国父孙中山与开国英雄》，影片云集了尔冬升、吕良伟、万梓良、惠英红、李赛凤等香港的当红明星。可惜影片的口碑与票房均无法与《辛亥双十》相比。

1987年，中影（指台湾“中影股份有限公司”）新任总经理林登飞很想有所作为，欲再造主旋律电影之辉煌，于是找来丁善玺拍摄《旗正飘飘》，并重金邀请当时已经将事业重心放在香港的林青霞来演女主角“蓝凤二号”，让她和夏文汐饰演的川岛芳子斗法。

《旗正飘飘》虽以抗日战争为背景，但作为一部“谍战片”，它已经不是纯粹的主旋律电影。

1987年7月14日，蒋经国宣布“解严”，从此，国民党在台湾逐步丧失其绝对主导的地位。

《旗正飘飘》1987年10月才上映，是一部“解严”后上映的主旋律电影。

很明显，“解严”后的台湾，不会再有“军宣片”。

而由国民党主导的台湾主旋律电影，也因此划上了句号。

丁善玺作为台湾主旋律电影“教父”，也不会接到新的“订单”了。

而作为编剧的丁善玺，仍然热爱“主旋律”或爱国主义题材。

丁善玺生前的最后一部编剧作品是《精忠岳飞》（2013），是中国大陆出品的一部爱国主义电视剧。

丁善玺于2009年因病去世，而《精忠岳飞》在他死后4年才播出，也可以说是他的遗作了。

自秋瑾始，以岳飞终，丁善玺作为一代主旋律电影“教父”，可谓有始有终。

对于《花千骨》这部电视剧，很多人应该都是看过的，我也是在大家都已经追剧完毕，天天在讨论的情况下才去看的，不得不说，这部剧真心不错，最喜欢的就是善良的小骨以及魔君杀阡陌，心里甚至还希望他们两个人可以在一起，不过这都是想想而已，剧情可不是这么安排的。花千骨从小就没有了母亲，只能和父亲相依为命，她之所以会特别愿意和杀阡陌在一起你，是因为她觉得他像姐姐，而且也亲切的叫他杀姐姐，杀阡陌这个不可一世的魔君，在面对花千骨这个小不点的时候有了特别强烈的保护欲望，一切都是因为小骨太像自己的妹妹，那个因为自己的错误选择而永远离开了自己的妹妹。而东方彧卿，在一开始的时候就是在利用花千骨，只不过在这个过程当中，他被小骨的真情所打动，一直到爱上她为止，在小骨遭遇了各种灾难的时候，东方也都是伸手相救过的，并且还想要去拯救花千骨，避免她坠入万劫不复的深渊，不过作为一个可以把命运看的很透彻的人，他知道自己的力量太过单薄，想要改变命运的安排极其不容易。最后要说的就是最关键的一个人白子画了，他是小骨的师傅，总是一副冷冰冰的样子，不过却是非常善良的，而且全身上下有着很多的闪光点，不过也有着很致命的一个缺点，那就是他从来没有为自己活过，而是一直在为天下人活。他明知道花千骨是自己的生死劫，也曾经想过远离，但是始终都没有避开，本来杀了她就可以解决，但是他觉得花千骨不应该死，还成为了他的师傅，他一直都在努力的保护着她，就像是保护着自己的孩子一样，对于花千骨来说，白子画就好像是父亲一般亲切，她对他是充满了崇敬之情的，不过随着时间的转变，这种感情慢慢的变成了爱情，师傅和徒弟相恋，那样的情况下是绝对不允许的，所以这注定是一段不被所有人认可的爱。白子画觉得这是错的，所以他不想去犯错，他想要爱花千骨，只是不肯爱而已，白子画的自私也在此时体现了出来，明明自己不肯爱，却又舍不得她离开。最可怜的就是花千骨，她本来只是一个单纯可爱的人间小女孩，却因为遇上了白子画，到了最后，失去了亲情，也失去了友情，而唯一的爱情却总是爱而不得，这一切的一切对于花千骨来说就是不疯魔，不成活。而白子画也因为亲手杀死了挚爱痛苦不已，那个时候，他才明白，这个世上他可以拯救很多的人，却没有任何一个人可以拯救他，爱上了小骨就注定了万劫不复。

随着年龄一天天在变大，我们会越来越有这样的感触：富有意义不必和做大事业联系在一起，惊天动地也不是幸福的必要成份。使我们温馨永存、回味无穷的，常常是生活中某些看来并不起眼的细节和稍纵即逝的瞬间。便看似平平淡淡、普普通通，实则让人回味无穷，是一部给人深刻启迪的作品。随着年龄一天天在变大，我们会越来越有这样的感触：富有意义不必和做大事业联系在一起，惊天动地也不是幸福的必要成份。使我们温馨永存、回味无穷的，常常是生活中某些看来并不起眼的细节和稍纵即逝的瞬间。便看似平平淡淡、普普通通，实则让人回味无穷，是一部给人深刻启迪的作品。