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作者：Libey玛格与海（来自豆瓣）

来源：https://www.douban.com/note/800651115/

剧荒，然后按评分高低排序，竟然在首页看到《盛势》！肯定是刚出来的，之前没有看到过。这时候重新推出来蹭热度，实在是太聪明了。可是分数差好多啊，在多瑙是8.7分（《山河令》8.6分），在豆瓣只有6.2分，看来还是我们海外华人的接受幅度大啊。

看过了龚俊《山河令》里的1，到这里来看0，还真是不太习惯。其实妖儿本身并不是弯的，也喜欢裸聊打飞机，有俩哥们，喝酒跳舞泡妞，也算正常。大粽子是特种兵出生，这种在都是光棍的军营里打滚的，就算长的五大三粗，倒是还更有菊花的条件。

曾经有个男小朋友跟我说过，男孩纸们其实天生就有倾向。毕竟生理条件不同，男性本身就可以自我满足，所以在开明的年代，也不必遮遮掩掩，自己喜欢就好。

想起我姐的那句话，她无所谓我外甥带什么颜色的回家，只要是个女的就好。这老母亲的卑微啊。

必须承认，作为小成本制作，其实这片子拍的还不错，能看。当然，有俊俊的颜值撑着。除了大粽子，其实其他人都挺好看的。这里发现，妖儿的妈就是陈芊芊的妈。而且这片子恐怕是史上平均身高最高的，连龚俊都显得好小一只。大粽子但凡颜值高一点，都可以大红大紫，他那身材实在无可挑剔，真是男同会抓狂的型。

每一集都很短，只有二十分钟，所以整个片子，一天就看完了。倒是挺推荐大家去看看0的俊俊。他早期把高难度角色都挑战了，后面不会再有什么角色难得倒他了。当时虽然瘦，倒是已经有腹肌了。

夏耀，真是下药了。

好好的三个哥们，一个弯了，其他的也都跟了。这年头，我们女孩纸的敌人不是其他女孩纸，而是男孩纸。好难啊！

从《盛势》到《山河令》，龚俊虽然完成了0到1的升级，却万变不离其宗。这恐怕是第一次，量变没有产生质变。

编剧很可以，形成了完美的逻辑闭环??

原黄贤道是富二代，更重家庭，不重金钱，有妻子美研（刚要结婚）。所以后来他的亲儿子男二也在拿到金汤匙的时候，放弃富裕家庭，选择和疼爱他的爸爸妈妈还有姐姐在一起。

原全约翰（假黄贤道），更重金钱，而且本性残暴，未达目的不择手段，曾经和徐英信相爱，育有一子，但是假黄贤道本身不知情。所以他的孩子徐俊泰才本性残暴读书时杀人，后来也非常相信假贤道，听到他表扬就很开心。他的妻子美研结婚后出轨他的朋友（即原黄贤道）。妻子死后，徐英信还是喜欢他并与其结婚。

【详细】

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看完之后心痛到夜不能寐，什么鬼编剧，特么出来看我不鞋底拍你！

细七这么好的姑娘说挂就挂，喜欢一个人到底有什么错？赔了爹还赔上自己的命，前面高进差点挂的时候是细七没日没夜的在照顾，不管多暴躁多难，她都没有放弃，人家一个瘫痪你也不坚持争取一下就关了人家氧气瓶，你给人家戴上戒指的时候人家有知觉，都流泪了，如果争取一下没准能康复，凭什么你可以随意决定人家的性命？不喜欢可以，我特么求你不要践踏！

25岁，我把自己的梦想给弄丢了，干着自己不太上手、感兴趣的的工作……人不是生来就是伟大的，多少个有成就的人物，都是小人物经过漫长的努力才慢慢有所气色的。成功不是一蹴而就的，圆梦也不是触手可得的。通往成功的道路处处充满着荆棘，途中我们会遇到很多的不如意，往往是事与愿违。所以当你深陷其中，决不能被这些困难给禁锢。要学会冲出这个“围城”，即便是“一个人的朝圣” ，即便是“世界尽头与冷酷仙境”般的处境，单位了自己的“月亮与六便士”，要坚强地走下去……

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在哪里

影评而已，切莫上头！江湖上说狗宝有神奇的功效，很显然有些电影是被去了势的。

片子烂！至于烂到什么样，每个观众根据自身修养自有定论。只是真想不通，西影厂曾经也算国内数的上的好电影的摇篮，怎能堕落到这种地步。听说近几年被有些人只手遮天不能讲实话，我认为是借口，人又不是皇帝，怎么能这样霸道；扫黑除恶也都有几年了，不可能有残留。一定是西影的创作者们在卖地、卖版权时投入了过于忘我的精力，以至于想不起来怎样创作电影才找出的这种低略的借口。白瞎了西影几十年的名声，这样的烂片完全是违背创作良心的产物！听闻加上宣发费，成本居然高达近六千万，这样一部网大级别的电影，能让资深电影厂打眼，让人唏嘘不已也浮想联翩。

片子烂就别作了，宣发居然还打出人狗同看电影的噱头，电影院里的声音不会让狗和宠物产生伤害和恐惧？再说，狗能看懂吗？谁想的这种营销方式？有没有一点点基本的宠物常识？到底是爱狗还是害狗？营销嘛，为了挣钱不寒碜！

更莫名其妙的还听说要求员工自费包场看电影，自费包场，表忠心么？恶心啊！恶心！浪费了员工的血汗钱投资烂片，还要求员工自费包场。神马神仙皇帝能有这种无底线的奇葩操作？！只不过想想也没错，营销嘛，为了挣钱不寒碜！！

安东尼奥尼的一个伟大发明，是发现了电影中的无意义时刻。这种无意义只对叙事而言，因为对叙事无用，所以被认为“无意义”。但它有其他相对于普通观众显得失效的用途，比如它帮助开发情绪。

这也就决定了安东尼奥尼另一项伟大创造：在“现代爱情三部曲”中，没有一部作品是建立在反差的爱恋关系上的，而后者真是大多数爱情电影来赚取感动的方式；相反，爱情双方都是对等的普通人。可以说，安东尼奥尼第一次发现了正常的爱情关系可能具有的强度和表现力，而这是通过表现“无意义时刻”来实现的。这也就是说，任何陷入爱情的双方从其体验上讲都是无可替代的。

这种“无意义的时刻”用文学的术语来说就是“描写”，安东尼奥尼的电影中满是充斥着此类对陷入爱情关系的男女精神状态的描写。一些无意义的动作， 也即这些动作无法引发出情境，来自于角色那时那刻的即兴反应。我们甚至琢磨出他们为何做出这种举动，动机是模糊不清的，但既然他们已经做出了这些举动，这些动作就是合情合理的。

在《谜语十七小时》中，章明深谙安东尼奥尼的这一套现代影像的语汇。相似性不只表现与此，章明也是对空间与环境深有感知的一位导演。几位主角在滩岸上游玩的那几场戏，岩岸的物理环境与《奇遇》中岛上的地理环境如出一辙，人物就在此般流放的环境中活动。除了被揭开的“字条是谁写的“这一谜面外，都不再有其他可以影响影像接下来如何发展的动作。都是一些无意义的时刻，只有日常动作的不断发生，不曾引发任何情境，只能帮助我们模糊地了解角色的心理动机。

这是不间断地描写，对于叙事没有任何意义，但对于观众体验影像的情绪却非常重要。影像成了可以独立把摸的审美对象，对于河水中流过塑料模特和可乐瓶的镜头，它想告诉观众什么？什么也不是。但当它们出现在电影中，一种情绪便引发了，审美价值已然实现。

我想，这是安东尼奥尼的电影带给我们的无尽启示，也是现代电影如何表达自身的方式。文本的价值被尽可能消解了，影像原始的表现力不断放大。章明之所以被认为是“中国的安东尼奥尼”原因也正在于此，唯有他在中国电影中真正实践出了“无意义的时刻”。模仿安东尼奥尼而不走偏是非常困难的，防之世界影坛，哪位导演敢说自己的电影有安东尼奥尼的风格？太少了，章明能做到如此实在难得。

对男女主一家实在喜欢不起来，开头就是专家说说末日即将来临，大家都要完蛋啦。一片混乱时，男女主一家被视为精英得以选中进地下避难所，一家三口都戴上了政府发的幸存者手环。结果上了飞机，儿子的救命药忘带了，父母就这样把儿子的救命药和毯子一起乱塞，也是心大。

后来爸爸决定冒险跑回去取，接着降智的操作来了，这个妈妈居然大咧咧地去问士兵，她老公去拿儿子的药，能不能回来什么时候回来？啧，当妈的这操作不是把儿子的健康状况直接暴露出去了吗？然后士兵一听，这儿子原来是有病啊？能被选中的人怎么能有致命的疾病呢，这还了得，当即要剥夺儿子进去避难所的资格。

然后母子俩人被赶出去了。还好后面一对普通人夫妇救了她俩，愿意带着她们一起逃难。但是，女主依然保持傻白甜人设不变，一点都没有吸取教训。所谓防人之心不可无，都末日了，还能相信人性吗？车上，这看起来很老实的夫妇以为女主也是跟他们一样被政府抛弃的普通人，对被选中的“精英”们各种羡慕嫉妒恨。而单蠢的女主居然没有及时藏好自己和儿子手上的手环，就这么被发现了。然后这对夫妻立马变脸，抢了女主的手环和儿子试图蒙混进避难所。

女主没了老公和儿子差点崩溃。虽说后面一家三口还是进了避难所，但是，我真的想说憨憨女主真的太蠢了，傻白甜一样，让人喜欢不起来。