全员颜值都不低就算了
男女主颜值极高,都是属于那种漂亮又帅气又带秀气的长相,笑起来都好甜,痣都长的恰到好处
关键剧情虽然漫画向但是真的巨甜啊!每个小表情都好可爱,比较轻松,看起来全程就笑就完事了。
一直沉沦在喜悦和
全员颜值都不低就算了
男女主颜值极高,都是属于那种漂亮又帅气又带秀气的长相,笑起来都好甜,痣都长的恰到好处
关键剧情虽然漫画向但是真的巨甜啊!每个小表情都好可爱,比较轻松,看起来全程就笑就完事了。
一直沉沦在喜悦和舔屏中,这还不够满足吗??真的很推荐啊!!!!反正我很吃这两个的颜,特别是演这种纯甜偶像剧!啊啊啊啊啊啊,每年看都会很开心。
汉化日记是比尔平方出品的,艾尔平方这个我原来不是很熟悉,但是我在制作人员列表里面看到了卢恒宇和李姝洁之后,我才知道是他俩的工作室,如果你看过《十万个冷笑话》和《尸兄》还有《镇魂街》的话,你就会去想了解他们的故事,了解这两个对中国原创动画充满热情的可爱的人!
汉化日记是比尔平方出品的,艾尔平方这个我原来不是很熟悉,但是我在制作人员列表里面看到了卢恒宇和李姝洁之后,我才知道是他俩的工作室,如果你看过《十万个冷笑话》和《尸兄》还有《镇魂街》的话,你就会去想了解他们的故事,了解这两个对中国原创动画充满热情的可爱的人!
我看这部剧真是感觉和电视剧比谁的命长,长寿剧啊,比我年龄都大,我还真怕熬不到大结局了。现在看来似乎是要结局了,其实第十季开始就说博士只能复生十三次,现在也越来越有结局的感觉,但是。。。现在一季才6集?新世纪骗钱计划?明明都要结局了还硬拖!下一季又不知道要等多久了。这一季可能因为集数少的原因,和以前的几季都不一样,更像是一部长篇电影被切开了卖,以前都是一个主线故事,每集再有一个支线小故事,最后
我看这部剧真是感觉和电视剧比谁的命长,长寿剧啊,比我年龄都大,我还真怕熬不到大结局了。现在看来似乎是要结局了,其实第十季开始就说博士只能复生十三次,现在也越来越有结局的感觉,但是。。。现在一季才6集?新世纪骗钱计划?明明都要结局了还硬拖!下一季又不知道要等多久了。这一季可能因为集数少的原因,和以前的几季都不一样,更像是一部长篇电影被切开了卖,以前都是一个主线故事,每集再有一个支线小故事,最后再整体串联起来,但是现在完全就是一个主线到底了。故事内容方面还是一如既往的好,只是集数太多了,很多东西都串联不上了,作为一部烧脑剧,这部剧在空间和时间的这个概念上已经搞的太深了,戴立克,赛博人,桑塔帝国,哭泣天使,这些经典角色也因为各种原因登场太多次了,没办法再仔细推敲了,只能说这种非线性烧脑的感觉太迷人了,就如同看一部四维世界的电视剧,空间和时间永远是在跳跃的,需要摆脱常理去观看,这点就是神秘博士最有趣的地方,通过不同的时间和空间,给人展现最大的想象力。
现在博士的重生次数已经到了(但是有可能反转),第十三季宇宙也被毁的差不多了(但是有可能重启),希望有个完美的大结局吧(但是我可能熬不到)。
纯爱电影,画面精美,但剧情比较单薄低龄。安利喜欢纯美故事类型的同学们看。
看完之后,《青城山下白素贞》的旋律脑内循坏了一整晚,所以先说最喜欢的两个细节。宝青坊的设计比较惊喜,依旧是机关术元素的化用,但比起《大鱼海棠》里的机关密室显然更有想象力一些。老狐妖萝莉形象讨喜(绿肚兜红薄纱真是好看!),两个陀螺小老头像是山海经里走出来的,又营造出一些《千与千寻》里池汤的瑰丽来。
纯爱电影,画面精美,但剧情比较单薄低龄。安利喜欢纯美故事类型的同学们看。
看完之后,《青城山下白素贞》的旋律脑内循坏了一整晚,所以先说最喜欢的两个细节。宝青坊的设计比较惊喜,依旧是机关术元素的化用,但比起《大鱼海棠》里的机关密室显然更有想象力一些。老狐妖萝莉形象讨喜(绿肚兜红薄纱真是好看!),两个陀螺小老头像是山海经里走出来的,又营造出一些《千与千寻》里池汤的瑰丽来。
实在是在看了简介和评论之后才来看电影的,对电影大致走向有了解的前提下,觉得电影开头设计的特别好。几乎没有一个废镜头。片头第一个镜头就交代了背景,霍夫曼高超的珠宝技艺,存有玛瑙的地下室,门外开始张贴犹太人人口普查的广告。紧接着就是霍夫曼当机立断把家人送走,夫人的话,也许轮不到我们呢,表示了多数人的侥幸,也反衬了霍夫曼的机敏。这里面所有的细节都为后面开展了铺垫
实在是在看了简介和评论之后才来看电影的,对电影大致走向有了解的前提下,觉得电影开头设计的特别好。几乎没有一个废镜头。片头第一个镜头就交代了背景,霍夫曼高超的珠宝技艺,存有玛瑙的地下室,门外开始张贴犹太人人口普查的广告。紧接着就是霍夫曼当机立断把家人送走,夫人的话,也许轮不到我们呢,表示了多数人的侥幸,也反衬了霍夫曼的机敏。这里面所有的细节都为后面开展了铺垫。借种这种事,老外居然这么执着,有点过分了。至少别的外文片里没出现过,两个男人,包含一个是瘸子,一个女人,生活在一个屋檐下,还带有借种情节,瘸子的女人逐渐对借种人有了感情,总想起张艺谋的菊豆。中间穿插着对财富的渴望,善良的女主,贪婪的男主,放在德国人对犹太人的种族灭绝之下,外部的压力让犹太人缩手缩脚了。女主怀孕了,有一段瘸子偷听的细节,加上前面女主和霍夫曼逐渐谈话,加深了解,从一开始说快点到主动亲吻,虽然刚开始也说从没做过,但我觉得做了。毕竟瘸子已经被诊断无法生育了。估计最后的结局应该是瘸子回来,继续掌管店铺,也可能被荣格杀掉毕竟瘸子珠宝技艺太低,没有可利用价值。
为配合最近制作发布的详解字幕版1962年电影《李双双》,方便大家了解电影主创的构思和电影深厚的现实根基,本号准备将《李双双——从小说到电影》中的若干主创阐述文章发出。
这次分享的是第二篇:李准的《向新人物精神世界学习探索——〈李双双〉创作上的一些感想》。
本
为配合最近制作发布的详解字幕版1962年电影《李双双》,方便大家了解电影主创的构思和电影深厚的现实根基,本号准备将《李双双——从小说到电影》中的若干主创阐述文章发出。
这次分享的是第二篇:李准的《向新人物精神世界学习探索——〈李双双〉创作上的一些感想》。
本片的详解字幕版→详解字幕第25部|1962年电影《李双双》:纪念在延安文艺座谈会上的讲话发表80周年
本号已发出的李准另一篇《李双双》创作阐述文章→李准|我喜爱农村新人——关于写《李双双》的几点感受
草之韵,是说跑步时晃动看到草的律动和声音,还是说我们都像草一样微小平常,却也有自己独特的韵律呢。
撇开男主RP不论,演技和这部电影本身还是挺好看的。一开始的基调很平淡,平淡到我恍惚以为跳海只是要去游泳。他们各自有伴,各自跑步,到相遇一起跑步,我以为发展会很励志。明明男主看上去越来越好了,却会突然病
草之韵,是说跑步时晃动看到草的律动和声音,还是说我们都像草一样微小平常,却也有自己独特的韵律呢。
撇开男主RP不论,演技和这部电影本身还是挺好看的。一开始的基调很平淡,平淡到我恍惚以为跳海只是要去游泳。他们各自有伴,各自跑步,到相遇一起跑步,我以为发展会很励志。明明男主看上去越来越好了,却会突然病症急转直下。嘴上说着没有不开心,却在行为上并不喜悦孩子的出生。反观妻子的隐忍宽容陪伴平静以及对于新生儿满满的期待,两个人的人生始终是南辕北辙,爱也只能这样了。
仔细想想,他们都不缺伙伴和陪伴,有着旁人羡慕的智力能力,却仍然觉得过不下去。这就是所谓的每个人都是一个独立的平行宇宙吧。结局我总隐隐觉得男主会跳下去,所以翻看别人的评论。大家都说跑步是再次出发,脸上的笑意也是。然后我又看了一遍电影,仍然觉得不好的感觉。朋友的旅行,妻子孩子NICO的离去,他真的可以凭借跑步恢复吗?跑步是好了的结果还是想告诉自己要好,会好呢。就像大海很治愈,但每个人看到的感受都是不同的。也有一种说法是,神明像大海一般冷酷无情。
看到很多视频里,径直果断跳下去的人脸上都是没啥表情的,很平常的样子,反观脸上痛苦挣扎的,多数是要彷徨很久等待人去救的。所以看到他脸上那种轻松地笑会很不好地感觉吧。也许是我想多了呢,人生,本来就没有答案的。希望我的感觉是错的。
另一部差不多题材里的妻子更活泼明快,每天装“死”伴陪老公。那部更浪漫,这部更现实。妻子能保持一直地平静以及搬到不认识的地方重新生活,已经很伟大了。她很爱他吧。
人生路,只能自己走。
希望今天你的小宇宙运行良好。
在师傅和未婚妻死于一场意外之后,高川却认为那是蓄谋已久的事件,为了寻找事情的真相,尽管大家都不理解,可他仍然执着于寻找,直到最后让他找到了事实的真相。中间的各种人穿插着每个人不同的人生
说到执念,好像影片中的每个人都有不同的执念
高川执着于师傅和未婚妻的死亡
在师傅和未婚妻死于一场意外之后,高川却认为那是蓄谋已久的事件,为了寻找事情的真相,尽管大家都不理解,可他仍然执着于寻找,直到最后让他找到了事实的真相。中间的各种人穿插着每个人不同的人生
说到执念,好像影片中的每个人都有不同的执念
高川执着于师傅和未婚妻的死亡
袁睿彤执着于母亲的死亡和成长过程中的痛苦经历
这里面我更喜欢秦鸿雁,虽然她经历过痛苦,可是却从来没有屈服于命运,依然积极的面对生活。对于高川的爱也是真挚而热烈的,从没有过一丝隐藏和闪躲,没有因为高川的背景退缩,反倒是一直在他的背后支持他,成全他。她就像这部影片中的一束光,照亮了身边的每一个人
记得很多年前我也很喜欢看这个电视剧,当时年龄也小,看电视不注重剧情,都是看些打打杀杀的画面觉得比较刺激,应外就是那个主题曲“向天再借五百年”听着特别震撼。
记得很清楚的就是,少年康熙除鳌拜的时候。在此幕中,康熙的睿智,孝庄的老辣,鳌拜的骄横,索尼的明哲保身,以及班布尔善的阴险狡猾,构成了一幕精彩的大戏。印象很深的是鳌拜带给观众的其实是一种无奈和悲情,他其实并不想造反的,从他手心里
记得很多年前我也很喜欢看这个电视剧,当时年龄也小,看电视不注重剧情,都是看些打打杀杀的画面觉得比较刺激,应外就是那个主题曲“向天再借五百年”听着特别震撼。
记得很清楚的就是,少年康熙除鳌拜的时候。在此幕中,康熙的睿智,孝庄的老辣,鳌拜的骄横,索尼的明哲保身,以及班布尔善的阴险狡猾,构成了一幕精彩的大戏。印象很深的是鳌拜带给观众的其实是一种无奈和悲情,他其实并不想造反的,从他手心里的“隐”字我们便可以得知。但是处在权力的漩涡之中,却有时常常是身不由己。人在权力中就是这样迷失了自己。而最后的结局也直接明了的让我们看到,心怀叵测的人是没有好结果的。
故事的最开端就将剧里面的主要人物的性格表现的一览无遗!这是演员的成功,也是这部剧的成功!还有一个让我感动的是苏麻喇姑,她也是一个传奇人物。这个救了康熙一命的弱女子,他陪伴着康熙长大,并一直爱着康熙,但在他的一生中连爱这个字都没有说出口就离开了人世!只因为也是故事开头我们所看到的,孝庄太后要苏麻喇姑把康熙既要当主子看待,也要把康熙当作弟弟一样去照顾他!多么凄美的结局!
大多数人都不知道,我们的周围存在着动荡不安的平行世界。
大多数人都不知道,我们的周围存在着动荡不安的平行世界。
周末重温了遍《红尘》,久久不能平复。这部电影曾经看过,但早在电影之前,我就看过原著。那时还在上大学,真的是看哭了。。。
作为一个85后,没有经历过那个年代,按理说很多东西会因时代隔阂与个人经历的缺失而无法感同身受,但这部电影无论是故事叙述、背后的历史反思还是其中蕴含的人性复杂,都值得每个经历者抑或未经历者仔细品味。
想写下这篇短评其实也是有感而发,想讲讲自己理解的
周末重温了遍《红尘》,久久不能平复。这部电影曾经看过,但早在电影之前,我就看过原著。那时还在上大学,真的是看哭了。。。
作为一个85后,没有经历过那个年代,按理说很多东西会因时代隔阂与个人经历的缺失而无法感同身受,但这部电影无论是故事叙述、背后的历史反思还是其中蕴含的人性复杂,都值得每个经历者抑或未经历者仔细品味。
想写下这篇短评其实也是有感而发,想讲讲自己理解的几个剧中人物。每个人物,几乎都不是平面单一的,其在性格、行为方式上都表现的极其丰满,甚至矛盾。恐怕这是特殊年代所特有的人物群像。他人即是地狱,这在本电影中体现的尤为突出。
德子媳妇儿
一个苦命的女人。她经历了旧社会带给她的多灾多难,新中国成立后,她从良嫁人,起初可以说是幸福的。有个把她捧在手心里疼爱的丈夫,除却偶尔会想起过去的不堪和没有孩子的无限遗憾外,如果没有出身的意外泄露,她可以像旁白说的那样,平平稳稳的过这一世。然而那个时代每个人的命运都不会脱离时代背景和阶级斗争的纠葛。善良和对人毫无心计戒备的德子媳妇儿,大约在之后的岁月中见识了“换了人间”后的人世悲凉。一个经历苦楚的旧社会女人,洗心革面认真改造后只想过普通人的生活,然后周遭的环境和人却不给她这样的机会。这让我想起《西西里的美丽传说》中的女主,人言可畏永远是最大的杀伤力。如果说身世暴露后她曾有过无数次轻生的想法,甚至还悄悄收集起曾向邻居梁大夫要的安眠药,那么最终压垮她最后一颗稻草的,恰恰就是她爱的丈夫,德子。人只有在彻底绝望后,才会义无反顾,无所畏惧。哪怕是死。
看有评论说德子媳妇儿当时要是咬紧牙关没有说自己的身世就好了。女人还是要学会隐瞒,切勿多嘴。其实最初我看《德伯家的苔丝》时,曾有过相反的想法,我认为坦诚是难能可贵的,人的过往既不需要隐瞒更不需要撒谎。但没有经历过特殊时期的人真的图样图森破,《耳语者》里曾写道,成分不好的小布尔乔亚后裔为了保护自己不受迫害,以及能够过上正常人生活,可以对自己的丈夫隐瞒身世长达几十年之久。。。这是时代的悲哀,但却是真实存在的自我保护,无可厚非。
德子
这个男人像是个矛盾综合体,但却真实。他知道自己媳妇儿的过往,却并不计较(至少媳妇儿出身被众人知晓之前是这样),爱她疼她,每周末骑着三轮车带着漂亮的媳妇儿满世界逛。但他毕竟是个凡人,在众人知其家底儿并开始用异样的眼光看待他们夫妻俩时,他并没有用宽广的胸襟和爷们儿的担当为自个儿的媳妇儿遮风挡雨(从这点看,《西西里》中女主的丈夫才是真正的爷们儿),反而越发冷漠嫌弃,甚至大骂媳妇儿和电视里那些卖身的女人一样,是个“臭婊子”。所有的这些,真的太真实了,德子有错吗?我不知道。我不是男人,也不是德子,我无法确定如果我遭遇这些,会采取怎样的处理方式。但显然,剧中结尾他来搬家,从他珍惜的拿着那拉车泥人的行为来看,他应该是后悔了。可又能怎样呢,最终一切都碎了。泥人、德子媳妇儿、德子,都碎了。
孙主任
也是个真实又丰满的人物。这种人设好像在现代社会也依旧存在。因为自己男人被国民党抓走枪毙(其实没死),家里有个烈属的身份加持,孙主任在基层开始了可以掌管居民“生杀大权”的领导生活。多写实啊,我记得小时候,胡同居委会的那些人来传达个事务都一副高高在上、拿劲儿十足的样子,就差横着走路了。这一特色几十年传承的还真彻底。
我看不起这个人物。往小了说,她没有同理心以及缺乏对人起码的尊重。往大了说,这就是个小人得志缺乏人性的势利中年妇女。古人云:无德无才者,谓之愚人。那个时代充斥着太多的愚人,也只有这样的人,才可以在风起云涌动荡不堪的世道游刃有余的活着。无才之人尚且不是最坏的,但无德,在某种特定的环境下,绝对是炸弹一样的存在。孙主任就是这样的人,WG期间,黑子奶奶被遣回乡,她看着一众送行的人便大肆呵斥,迫使大家划清界线,最终让连平板车都不许座的老人背着包袱孤零零的走回了家乡。女儿结婚时,德子媳妇儿好心送了对鸳鸯枕套,再听了邻里“窑姐送的不吉利”种种闲言碎语后,孙主任当着宾客的面,直接让女儿把贺礼还回去。。。某大人物去世时,德子媳妇儿想守灵却遭到孙主任冷语拒绝。当众人都平反,德子媳妇儿想要个说法或政策时,孙主任的话更是将其卑劣的人性和阶级优越感发挥到了极点:要什么说法?让我开个会,跟大伙说你不是窑姐,是黄花闺女?。。。
我很喜欢结局的反转,一位外国朋友来给她送信,她男人没死,在台湾。这让一向叱咤风云的孙主任和她的小叔子(实质上的夫妻)成为了众人的笑柄。人呐,永远不知道心善和宽容会给自己带来多大的福气,同理,也永远不知道作恶和欺凌会给自己带来多大的罪恶。我的长辈曾教育我,不要做伤害他人的事。人的一生难免起伏甚至落难,但不管怎样,能帮则帮,不能帮也不要落井下石。这或许是经历过那个年代的人最真挚最诚恳的洞见。
马三胜&黑子
马三胜和黑子是典型的老北京胡同串子,游手好闲又爱招猫逗狗。陈宝国老师饰演的马三胜也是个矛盾体,他本质并没有坏透,但多年在市井中游混浸淫又让人无法将其视为安定本分之人。他和黑子对德子媳妇儿的轻薄调戏符合那个年代没什么是非观的问题青年的行为模式,但他多少还具有一些同理心,对弱者的悲悯又让其有别于孙主任的卑劣与冷酷。黑子奶奶因成分问题被迫返乡,他帮着掩护。在黑子挑逗群众斗群众将德子媳妇儿拽上板儿车游街时,电影镜头锁定马三胜2秒,他给了一个眼见不忍又不敢上前帮忙解围的复杂表情。人性有时就是这样,并不是非黑即白,而是黑白同色。在孙主任拒绝德子媳妇儿守灵后,马三胜当值守灵时眼瞅着可怜的德子媳妇儿手捧小小的花圈立在外屋地,他转头回屋扯了长长的手纸装作去上厕所,给了德子媳妇儿敬献花圈诉说心事的机会。。。
我们说人物丰满,就在于此。他是立体的,是多面的。没有人一辈子都是好人,丝毫不做坏事。也没有人一辈子都当恶人,从没行过好。就如黑子这类人,WG时爆打傻顺儿却嫁祸德子媳妇儿,拽着人家游街辱骂,风暴结束后,他载着奶奶回来,见到德子媳妇儿也还是会不好意思的冲她笑笑。人都说相逢一笑抿恩仇,笑过之后,黑子之流还是会在茶余饭后拿人家的过往打镲,还是会言语轻薄,看不起依旧看不起。
傻顺儿
我想可能他应该是本剧中唯一没有瞧不起且拿女主当个人来看的人物。他的世界很简单,吃喝玩闹,却人畜无害。虽然淘气忘形,但却天真本我。不用世俗的眼光看周遭,因为他不会。黑子曾对德子媳妇儿调侃说“您还把他当个人啊”,可见在众人眼里,傻顺儿连人都不是。但恰恰是傻顺儿,拥有那个年代人性温良的一面。而他,可以说是送了德子媳妇儿最后一程。
其实相比下,这部电影里人畜无害的人很多,但是他们或多或少的参与了这场人性悲剧的刽子手。住过胡同四合院或者大杂院的人都知道,听窗根儿是件很没品的事情。在德子和媳妇儿第一次吵架进而无意中泄露出出身时,院子里站着黑压压一片听气儿的左邻右舍。人么,都是社会性动物,家长里短这般信息交流一下就能将他人隐私传的满胡同皆知。在之后的岁月里,他们又站在道德的制高点上,以自己“干净”的出身或另眼相看、或背后随意品评“轻贱”的德子媳妇儿。其实电影还是仁慈的,我依稀记得在小说中,这些人做过更过分的伤害行为,具体不说了,有兴趣的可以看看霍达先生的原著。
最后还想讲讲梁大夫。作为一个知识分子,他的人品与良知还在,这个角色映射了那个年代大部分知识分子的境遇:隐忍、小心翼翼、敢怒不敢言。。。他会在别人落难时说句公道话,却也会在得到警告时缄口不语。《耳语者》里说被肃清的大部分知识分子、学者、小布尔乔亚等等人士过着双面人格的生活,一方面会参与社会生活,小心谨慎、战战兢兢。一方面内心腹诽、不认同却又要强迫认同现在的意识形态、价值体系、道德标准、行为准则。现在想想,那时的人能活过那段时期,得有多难啊。。。
最后的最后,想感谢导演的功底、制作的精心和各位演技精湛的表演艺术家的出色表演,让我们得以看到如此优秀的电影。以及,真的被影片中老北京胡同和四合院的生活感动了,我打小儿生活在胡同里,对热闹喧嚣的胡同、青砖黛瓦的平房和院里的枣树、柳树、石榴树再熟悉不过,那种惬意美好的京城老百姓生活,可能,再也无处寻觅了。。。