剧透警告,剧透警告,剧透警告!
最近这部剧,很多日剧号,母婴号都有写过,聚焦丧偶式育儿,新手妈妈的情绪焦虑,在原生家庭和丈夫的家庭中,不断被挤压的无助等....
剧透警告,剧透警告,剧透警告!
最近这部剧,很多日剧号,母婴号都有写过,聚焦丧偶式育儿,新手妈妈的情绪焦虑,在原生家庭和丈夫的家庭中,不断被挤压的无助等....
单身娘带着三个青春期的少女。女司机问:女孩们的爹呢?娘轻描淡写答:you tell me!
最后一集给我的触动无以名状:
小女儿Duke在街上看到时髦靓丽的老奶奶,忍不住前去搭话。老奶奶讲:
I‘ve known many good
单身娘带着三个青春期的少女。女司机问:女孩们的爹呢?娘轻描淡写答:you tell me!
最后一集给我的触动无以名状:
小女儿Duke在街上看到时髦靓丽的老奶奶,忍不住前去搭话。老奶奶讲:
I‘ve known many good men. They gave me music, love, (oh...) danger, ideas, advantures... It shaped me. But at the end of a day, I prefer being alone. Being alone and being able to feel good with yourself — that's the ticket.
Duke说,您真美。老奶奶回:one compliment from a woman is worth a thousand compliments from a man.
Duke: You know what my mom says about men? —— It's someone else's problem.
对于2020年当下经历的新型冠状肺炎,从一月份武汉出现病情到三月份全球爆发传染,至今没有确切的药物来治愈肺炎,我感慨道,人类科技发展到可以登月却没能力抵抗一个看不到摸不着的小小的病毒。
随着互联网和航空交通的便利程度,我们处在一个地球村,坐飞机从A地到B地最远也就花一天时间。病毒从A地传播到B地,也不需要太久,最多两个月。
对于2020年当下经历的新型冠状肺炎,从一月份武汉出现病情到三月份全球爆发传染,至今没有确切的药物来治愈肺炎,我感慨道,人类科技发展到可以登月却没能力抵抗一个看不到摸不着的小小的病毒。
随着互联网和航空交通的便利程度,我们处在一个地球村,坐飞机从A地到B地最远也就花一天时间。病毒从A地传播到B地,也不需要太久,最多两个月。
前阵看了根据萧丽红的同名小说改编的电影《桂花巷》,俱是女人,便想起了《怨女》。都是穷人家出身的女孩子,一条油光水滑的大辫子,长衣大摆袖的斜襟土布衫,自然是没有文字里的绮丽,却也还原了一种别样风情,一种别扭的、捉襟见肘,挣扎无望、局促的风情。
先不说但汗章于张爱玲文字里那一板一眼的考据,单是选角夏文汐的出演,这个性感到骨子里冷艳的女人,眉宇里的风情,回眸
前阵看了根据萧丽红的同名小说改编的电影《桂花巷》,俱是女人,便想起了《怨女》。都是穷人家出身的女孩子,一条油光水滑的大辫子,长衣大摆袖的斜襟土布衫,自然是没有文字里的绮丽,却也还原了一种别样风情,一种别扭的、捉襟见肘,挣扎无望、局促的风情。
先不说但汗章于张爱玲文字里那一板一眼的考据,单是选角夏文汐的出演,这个性感到骨子里冷艳的女人,眉宇里的风情,回眸低颦间的怨怼,架得住戏。
电影改编小说以银娣代替曹七巧为主角,成为其的一大诟病。但在我看来,这却是个讨巧的做法,且更透着编者的明白。银娣是一个比曹七巧更为“无辜”的角色,然其命运却也不自觉地殊途同归,天生的清白,身后的挣扎,仍摆脱不了身陷泥潭的悲剧。以银娣代言,悲剧更具冲击力,观者深感宿命的无能为力。再者,影片里,银娣的生平也融进了原著中曹七巧的影子,她们互为前身后事。而无论是曹七巧还是银娣,抑或是剔红,都不过是湮没于女性宿命中的个体罢了,是谁又有什么重要了?…
她自是想过要有一番作为的,也曾试着学作个呼风唤雨的狠角色,无奈不是那块料;她能做的只有凭直觉走路,不免常常走错,连自己都吓到;谨守着一份祖业,在鸦片烟里逐渐打消流逝的年华和暗涌的情潮;一生所系不过一子,要留在自个身边吧,就得靠鸦片,要成就了他,就得割断亲缘;这一切都是真实的,许多若干年后才看得清当年对错的抉择,有的源于一念之差,有的确实宿命如此,其实早知道…但又有几个人具此慧觉?
一切似如银娣上吊的那个晚上。什么都掩盖不了她身上散发着的那股子离别气息,那种永别前的湿冷幽暗的触觉。在那个夜晚,她看着别人,那些明天还要继续活下去的人,包括继续活下来了的自己,就觉得一切都是琐碎,那些与她无关的别人的生命,全部都失去了意义。就像是皈依闭门的佛教徒,突然变作了先知,洞悉了每个人的前生后世。下了雪…
不喜欢《桂花巷》,是因其不甘平庸却就沦为略显做作;对《怨女》的不喜欢,则来自于对原著的芥蒂,成长期的阅读经历,至今仍能感受到文字里阴森恐怖的观感。剔红与银娣的一生,也似互为补充与对照。人说“性格决定命运”,若是平铺直叙,到老来时候再回望,两者的命运,观之倒也大同小异,而主人公不同的性情,却造就了两异的况味,但这个中滋味却只有局内之人们能够体会,不足与外人道也。于我等局外人看来,不过是一桩有血有肉的人生,怎么也比一味苦情的煽情戏码来得好看些。大抵也就是一出出有惊无险的命运,殊途同归。
让人端端无望的是,女人的一辈子,所谓的善终,左右也就不过如此而已。好在,当阿潘和齐豫的歌声响起,方知如同每一个不甘平淡的人生,回头一望不过虚惊一场,徒具手势苍凉。
原稿刊于《午夜场》
首先我想说模型的程度还算精致吧,比起动作渲染灯光来说还算过得去。内容我真的不想吐槽了,动画片强加说教让我看的很不舒服,而且没有剪辑啊,好多镜头拖沓的要命,始终没办法让我入戏,莫名的让我觉得别扭,你可以像最终幻想那样没剧情,但是请让人看的爽行么。。。要说内容,如果不用动画的形式表现单纯用真人演的话真的觉得很幼稚啊,哪一样都没占到
首先我想说模型的程度还算精致吧,比起动作渲染灯光来说还算过得去。内容我真的不想吐槽了,动画片强加说教让我看的很不舒服,而且没有剪辑啊,好多镜头拖沓的要命,始终没办法让我入戏,莫名的让我觉得别扭,你可以像最终幻想那样没剧情,但是请让人看的爽行么。。。要说内容,如果不用动画的形式表现单纯用真人演的话真的觉得很幼稚啊,哪一样都没占到
萤火中的梦想
——《书店》观后感
成年以后,总有个不切实际的梦想是想拥有一家小小的书店,不用很大,能照亮一隅之地即可。说它不切实际,是看着身边不同主题的书店在随着时光的推移慢慢地消失于记忆里,这梦想也就被禁锢在了念想中。今晚看了电影《书店》,仿佛打
萤火中的梦想
——《书店》观后感
成年以后,总有个不切实际的梦想是想拥有一家小小的书店,不用很大,能照亮一隅之地即可。说它不切实际,是看着身边不同主题的书店在随着时光的推移慢慢地消失于记忆里,这梦想也就被禁锢在了念想中。今晚看了电影《书店》,仿佛打开了记忆,剧情微小且冗长。明线是寡妇格林的到来想在小镇的老屋开一家书店丰富居民的阅读,实施却往往事以愿违、困难重重,拒绝阅读的人们,一心向将老屋改造成艺术中心的将军和夫人、拖后腿的自诩潇洒的油腻男……组成了一扇扇窗后的冰冷力量。而满怀激情阅读着,也以同样激情痛恨着身边人的伯爵布朗蒂希与粉色衣服的书店打工人小女孩克莉丝汀。吉平则以孤独地阅读、敬业地坚守成为了充满勇气的暗线。
看罢,佩服格林的坚持,也佩服布朗蒂希为了支持格林的梦想毅然走出封闭自己的古堡,去争取,更佩服全片中唯一让人觉得的明媚的女孩克莉丝汀。吉平最后那把火和充满勇气的眼神。在快销的时代,抖音、微博等视频、短文已近乎于轰炸地速度向我们袭来,诚如影片中说的“思考让人迟钝而缓慢”,但也只有有了属于自己的理解和认识,才能更好地向着梦想前行。有灵魂的书店才有意思,而人也会在这样的书店里不再孤独。假如有机会,期待有一家能开几十年的小小书店,不为别的,只为了慰及一个个不想孤独的灵魂。
坚持到25集实在受不了了。演员演技不太可,都挺流于表面的,但是还可以忍受,毕竟比古偶好。秦明与逝者的交流是新设定,我觉得还行,这样可以避免案件结束后的反思或升华过于说教。破案全靠法医这情节也可以忍,但是非得塞感情线就太受不了啦。前面还好,大不了就暗恋线,后面嘿,来一个王警官,行吧,男主怎么可以只有一个人喜欢,感情戏也不多,继续忍呗,类型剧太少没办法啊。后面外甥女出场那里可就太恶心了,硬塞感情
坚持到25集实在受不了了。演员演技不太可,都挺流于表面的,但是还可以忍受,毕竟比古偶好。秦明与逝者的交流是新设定,我觉得还行,这样可以避免案件结束后的反思或升华过于说教。破案全靠法医这情节也可以忍,但是非得塞感情线就太受不了啦。前面还好,大不了就暗恋线,后面嘿,来一个王警官,行吧,男主怎么可以只有一个人喜欢,感情戏也不多,继续忍呗,类型剧太少没办法啊。后面外甥女出场那里可就太恶心了,硬塞感情进度呗。突然队长也喜欢小羽毛了,这前面还真没看出来!四个人感情线,行吧!国产编剧就好这一口我也没办法!尼玛的小羽毛撮合珂老和铃铛是什么迷一般的设定!!!感情戏和非感情戏的角色是两个人设是吧?看到25集,秦明咆哮讨论会“我相信他”不准监视凌阳,队长要求秦明回避,小羽毛冲到办公室对队长一顿输出,哎呀妈呀忍不了了,拳头硬了。秦明冷面讲原则人设崩妈不认,队长无能人设倒是贯彻到底所以这么年轻的刑警队长是因为他有一个好爸爸吗?还有,平时小羽毛无脑硬怼队长我都视为打情骂俏,队长受虐狂嘛,一个愿打一个愿挨呗,但是当着所有同事对上级一顿咆哮,上级注意点还是“在你心中我就是个心胸狭窄之人?”rnm恋爱脑受不了了!这又不是偶像剧!受众是喜欢看破案看故事的!编剧脑壳进水非得加这些shi一般的恋爱情节干嘛!!!热爱恋爱戏去拍脑残剧啊!!!气死我了!
我觉得这个拍的很高级,我在医院工作,生活很宅,毕业到工作没有交新的朋友,可以说上话的人都是曾经的同学,看书和看剧看电影是我唯一的消遣,生活压抑和女主差不多,我的父亲曾经出轨过,那个阿姨在我读高中的时候还给我零花钱,当然我也不是智障到觉得给我零花钱就觉得她不错,我没有觉得我父亲有错,那个阿姨也很好,阿姨也有家庭,父亲在外地工作病重,阿姨照顾了很久,是一个美丽优雅的女人,母亲也很好,可能父亲和母
我觉得这个拍的很高级,我在医院工作,生活很宅,毕业到工作没有交新的朋友,可以说上话的人都是曾经的同学,看书和看剧看电影是我唯一的消遣,生活压抑和女主差不多,我的父亲曾经出轨过,那个阿姨在我读高中的时候还给我零花钱,当然我也不是智障到觉得给我零花钱就觉得她不错,我没有觉得我父亲有错,那个阿姨也很好,阿姨也有家庭,父亲在外地工作病重,阿姨照顾了很久,是一个美丽优雅的女人,母亲也很好,可能父亲和母亲没有爱情,但是因为工作,父亲和母亲一直都是异地,知道这个事情也没有大发雷霆,我们一家还是很好,父亲和母亲也没有异地,所以感情里面我没有觉得非黑即白,给了我很多思考,父亲曾经很担心我,因为家庭原因,我这辈子会选择独身一人,我也开诚布公说我就这么打算活着,他觉得很内疚,我很热爱生活,很多时候我也只是普通人一样,但是偏执疯狂起来或许我是行为艺术家,打开身体并不肮脏,但是为了可以合理爱,我会一辈子不结婚,这个是我对这个世俗妥协
胡一天和邢菲怎么说都是小有名气的偶像剧演员了,这种离离原上谱的土味奇葩偶像剧,乍看还以为是至少两千年前拍的,两人到底是出于什么原因接演的呢?尤其胡一天,应该比邢菲发展得还更好一些,就算再不火,也不至于回头还演这种剧吧?还是说就喜欢在舒适区待着?
我也不是胡一天粉丝,只是觉得很奇怪,印象中胡一天怎么也应该要往上走了,这怎么还滑
胡一天和邢菲怎么说都是小有名气的偶像剧演员了,这种离离原上谱的土味奇葩偶像剧,乍看还以为是至少两千年前拍的,两人到底是出于什么原因接演的呢?尤其胡一天,应该比邢菲发展得还更好一些,就算再不火,也不至于回头还演这种剧吧?还是说就喜欢在舒适区待着?
我也不是胡一天粉丝,只是觉得很奇怪,印象中胡一天怎么也应该要往上走了,这怎么还滑回去了?还在少女剧里演青春年少的面瘫哥,哥你累不累?就算绝代双骄扑了也不至于马上把脚缩回去吧,民国奇探不是好像反响还可以?
演技上,胡一天不就是一个你的时代我的时代的吴白吗,邢菲又跟暖暖小时光里的司徒末有什么区别?这几个角色互相串剧根本毫无压力,而且俩人又安排同居屋檐下,邢菲一边跟林一吃着螺蛳粉一边跟胡一天吃着酸辣粉,一边跟林一看鬼片一边跟胡一天看鬼片,你说把林一和胡一天掉个个儿,是不是没有一点违和感?哦非要说的话,胡一天好像驼背了。
首先容我介绍一下导演莎莉?波特,她最为著名的作品大概是约翰尼?德普以及克里斯蒂娜?里奇主演的影片《纵情四海》与蒂尔达?斯文顿反串出演的《奥兰多》。她有一个极大的优势——自小学习舞蹈,这练就了她在音乐和舞蹈上的天赋。她甚至为自己的几部电影完成了作曲的工作,这足以证明她的音乐品味,而这在本片中起到了颇为重要的作
首先容我介绍一下导演莎莉?波特,她最为著名的作品大概是约翰尼?德普以及克里斯蒂娜?里奇主演的影片《纵情四海》与蒂尔达?斯文顿反串出演的《奥兰多》。她有一个极大的优势——自小学习舞蹈,这练就了她在音乐和舞蹈上的天赋。她甚至为自己的几部电影完成了作曲的工作,这足以证明她的音乐品味,而这在本片中起到了颇为重要的作用。
影片优点非常突出,在短短71分钟的时间内高潮迭起,戏剧张力十足,完全牵引着场内观众的情绪。(各种怪诞的笑点)近年来这类小成本室内剧逐渐走俏,格外受到观众的喜爱与欢迎,最典型的例子就是去年的意大利电影《完美陌生人》。在一个小小的房间内通过人物角色的各怀鬼胎与连珠妙语推动剧情向一个又一个高潮发展,并在最终保留悬念。这样的手法可谓屡试不爽,《酒会》就又是一个很典型的例子。该片的人物形象鲜明,并本身具有一定戏剧性,诸如女同性恋者、疯癫的男人以及刻薄的毒舌妇,这让他们的行为与台词都兼具了看点(与笑点)。同时,影片对政治、阶级及人的某种讽刺还是挺辛辣的。不过这类电影的缺点也正在于剧本和演员表演的强劲以至台词和人物肢体动作太过抢眼,整体表现偏向话剧,甚至可以说在剧场表演会拥有更好的表现也未可知,《完美陌生人》就是吃了这个亏。而莎莉?波特为了弥补这一点,作为一名“导演”努力地增进影片的“电影性”,可谓是下了一番功夫。
电影是关于视听的语言,而莎莉?波特正是从这两点着手。她特意选择了黑白摄影以加强画面的质感和表现力,而黑白电影在失去了色彩的调和后光线照明就是如同生命般的存在。《酒会》的打光精致考究,充分展现了光影的魅力,而当初第一眼吸引我的也正是影片黑白色的剧照。除了视觉上的雕饰在听觉上导演也下了一番功夫。由于目前网上还没有资源我不能确定具体音乐,但印象中每一次留声机播放的音乐都对环境同情绪起到了极大的渲染辅助作用(先不剧透,但是导演也有用音乐去营造出笑点),出现过的应该有某种迪斯科音乐、拉丁风情乐、古典哀乐、轻快欢乐的以及最令我印象深刻的一首葡萄牙法朵。这首曲子是我去年观看的一部葡萄牙1963年的黑白电影《里斯本之恋》(又译作《青葱岁月》、《黛绿年华》)的主旋律,优美舒缓的旋律带有忧伤的调子,过耳不忘。本身电影就较为冷门,听到这首曲子着实惊讶,但也足见导演在音乐方面的功底。
最后说一下演员的表演,该片的女主演们我全都不熟…当然她们都很优秀,对女权主义的侧面见解颇为有意思。男主演们倒都是老熟人,诺兰最爱用的墨菲其实我不是很喜欢他燥郁疯癫的表演风格但的确很能煽动观众。男主角居然是小矮星彼得的扮演者蒂莫西?斯波,真的可以说是完全没看出来了!一扫我对他臃肿肥胖又猥琐蠢滞的印象,蓄须后很像有文化但固执己见的阳刚男性(而且真的瘦了好多,我居然把他错认成某位男性气息十足的伊朗男演员…)。还有“元首”布鲁诺?甘茨爷爷,他这次出演了一个慢性子的神棍,看过《柏林苍穹下》后怎么看他怎么觉得亲切和蔼,很难找到希特勒的影子。