一年前看一口气看完了两季希尔达，没想到2022年电影版续集悄悄在网飞上线。这应该是希尔达剧集的终结篇了吧。第二季的结尾，希尔达和小巨石怪交换了身体，留下来巨大的悬念。没想到主创决定用电影的方式把故事讲完。确实，这样的结尾既解决了第二季的悬念，也没有烂尾。

电影相比电视剧集节奏有些慢，不过到中后部分依旧是高潮迭起。巨石怪妈妈为了让孩子过更安全的生活，用咒语与希尔达交换了身体，把希尔达困在了石头世界。希尔达妈妈找过去时，也没有如实相告。同样的，希尔达妈妈为了找女儿，主动找上探长与他的杀伤性武器，去对抗巨石怪。母爱的第一面就是这样的相对自私，因为大家都希望保护自己的小孩，因而有可能伤害到了其他人。

同样，因为巨石怪妈妈的自私与隐瞒，希尔达被山丘之王欺骗，帮助山王离开山洞拿到了他的红眼珠。那颗宝石般的眼睛里，藏着的也是同样对母爱的渴望。这种被母爱的连接每个人都有，小巨石怪，希尔达，探长等等。因此这种感情也会让彼此产生共情，而共情使人放下戒心，变得平和。

最伟大的可能就是所谓地母那个角色了。她给予巨石怪生命后深埋地下，不愿打扰到在她身上安居的人类因此被困于地下。唯有感受到孩子被伤害时才会想要破土而出。这些母爱从某种程度上讲都是相通的吧。

到最后，这些在不同角色上相通的母爱，让整个故事变得完整，一气呵成。在学习爱的路上，希尔达和巨石怪达达都学会更加了解了自己，获得了成长，友谊，和新的爱好。童话的美好本质就是这样的爱吧。

（剧拍的有很多bug，但依然很有意思）

到最后，Giovanni发现姑姑Vittoria也是一个撒谎的人。

在这之前，姑姑帮她揭穿了她父母之间的秘密，向她展示了一种不虚假、不掩饰，全然真实地去爱与恨的生活。姑姑似乎构成了故事里的某种隐含的道德标准，不同于世俗意义上的成功者与失败者，不同于廉价的同情与赞赏，而是某种直觉性的东西。

直到最后，Gionni发现姑姑向她展示的美好的一面，更像是她过度美化而自己选择接受的“真相”：她与情人Enzo的妻子相处融洽，并不代表二者真正冰释前嫌，而是妻子一家的软弱与被动接受，她的存在曾经带给了这家人巨大的伤痛；她告诉Gionni，Enzo去世之后，她再也没有和任何男人做爱，而现实却是作为一个女人与弱者，她不得不在各种被生活所迫的时刻出卖自己的肉体。

这让姑姑的那句“不要荒废自己”显得可疑。什么是值得的付出，什么不是？一个人怎么可能在全身心付出的时候保证自己不受到伤害？当Giuliana全身心地爱着Roberto，放弃自己的生活与自尊去选择适应他的生活的时候，Roberto却对Giuliana选择无视。第6集里，一群出身贫寒的年轻教授在餐馆聚会的那一段：Giuliana的发言（带着从生活中挣扎的气息，直接而浅白）让面前的知识分子们侧目，她像是一个格格不入的人，而Roberto没有对她融入氛围做出任何努力。他享受于自己的高谈阔论。而出身于知识分子家庭、熟悉这一套讨论的Giovanni对他的观点发出的年轻和犀利的挑战，让他感觉到新奇，思维的乐趣。这时，男性的赞赏与注视如同一种资本，加诸于受到赞赏的女人身上（这或许是Giovanni在后几集里体会到的“爱”）。

但当Giovanni冲动地返回米兰，面对Roberto的时候，她忽然洞察到对方的无情。在面对几个女人的时候，Roberto一直是一个资源拥有者的角色，女性对他投下的赞赏与爱患得患失，仿佛他的凝视就是对方价值的来源；在他想要与Giovanni偷情，发出邀请时，他对视他如生命的Giuliana仿佛不存在一样：“他好像直接把她给抹去了，我在想，‘真的那么容易吗？在那些我们一旦离开了就活不下去的人心中死去。’”——在这一点上，Roberto与Gionni的爸爸有什么区别呢。

作为对这一切的反叛，叛逆的、充满直觉的Giovanni用她的方式完成了自己。她随便找了一个人做完了第一次（整个过程，对方像一个工具、或是一个受到恩惠的小狗一样），她拒绝在这个过程中投入别人强加于她身上的意义：（被浪漫化想象的）美好的爱情（如同Vittoria和Enzo一样），男性投诸的赞赏与爱（Roberto对她发出的邀请）。她像是扔掉一个负重的包裹一样，丢掉自己的贞操（这个俗烂的词），和同样选择这么做、且在书写中如此诚实地向她倾诉自己内心的Ida一起，头也不回地离开了。

希望她们能不顾一切，创造一个更好的世界！

这是个非常好的故事，关于爱尔兰共和军的背景网上有很多介绍了，我就另辟蹊径和大家科普一下成龙扮演的关玉明的背景介绍，我看到豆瓣上有人说因为关玉明参与过越战的背景，他很有可能是华裔美军，其实是很多人不了解那段鲜有人知的历史。

上世纪六十年代，越南北部的越共胡志明政权发动对法属南越政权的战争，后来把美国人也拉扯进来了，史称“越战”，其实那次战争背后还牵扯着社会主义和资本主义两大阵营的对决，中国在前苏联的授意下派出军事顾问团暗中参与了这场战争，并最终帮助胡志明打退了美法联军，统一了越南。中国的这支部队前身隶属中原野战军，是陈庚将军的部队，当时援助越南的大多是广西和云南籍的士兵，在电影中关玉明就是广西人，后来在战役中，这支部队伤亡很大，被俘虏很多人，只是在越战结束后为了不影响国际形式（当时中美两国正在初步外交接触），因此被俘的中国军人并没有被及时送回国，而是在当地安顿下来，有的甚至和当地人通婚生子。

七十年代末，在苏联的挑唆下中越关系突然紧张，随后爆发了中越战争，那些当年留下来部分中国军人和当地华侨一起成为了越南民族主义者的众矢之的，1976年在胡志明市爆发了大规模的反华暴动，当地华人死伤者无数，在这种形势下，华人们开始自发组织逃离越南，1977年的十一月，有人组织搭乘渔船准备逃走并偷渡新加坡，这场逃离规模很大，但极其悲壮，在逃离过程中渔船先遭到泰国海盗的洗劫（电影里有表现），后又因暴风雨和海啸使得逃跑的华人死伤惨重，最后到达马六甲海域的只有几条渔船，但因新加坡政府拒绝难民，使得船上的人无法下岸，后来粮食短缺和传染病爆发，又死了好多难民，估计电影里面关玉明的妻子就是在这种环境下难产死的，后来国际难民组织呼吁世界各国接纳这些华裔难民，但是全球只有一个挪威政府愿意接纳他们，因此这些人被转移到挪威才安定下来，之后新加坡政府出于国际压力也承担了一部分难民，此事件才结束，片子里的关玉明之后辗转多年最终在英国落户，其身世让人唏嘘。

其实这段历史波澜壮阔，华人命运在历史上始终磨难多舛，电影中北爱尔兰民族独立的故事让这么一个同样具有复杂背景的中国人来贯穿，其隐喻性也是不言而喻。

电影开头就是女主的一句内心独白：躺在这里，静静地等待一份上天赐予我的礼物。是不是很奇怪，一个快死的人，为什么知道她能获得礼物，也就是重获心生。要知道，o型血电影里也说了，中国只有几百万人有，而中国人口总数是13亿以上，那么这几百万人也不过是沧海一粟，而且还要在女主快挂的时候及时送到一颗心脏。那么，她为什么这么肯定她能收到“礼物”呢？回到电影，紧接着电影跳出拉普拉斯理论的那个小白鼠实验，仿佛在暗示观众，女主以前进行过这种实验。然后女主继续独白：我还是不是我？为电影后面做铺垫。后面秦一凡说了他们是一类人，冷静理性，这又是一个暗示。但因为换心，可能女主和伊天敬性格重合了。所以秦一凡又会说她变了。不再理性，感情用事，所以最后才会用身体挡住卡车。

如果演艺圈要评一个烂片导演称号，袁杰绝对实至名归！每部作品都在刷新观众对烂片的认知！真正的做到了“我天生就是来演艺圈卖傻的！”用弱智般的剧本，绝对没有演技的演员，加上独特的两毛五制作效果，让大家充分的感受到烂片是怎样炼成的！

如果演艺圈要评一个烂片导演称号，袁杰绝对实至名归！每部作品都在刷新观众对烂片的认知！真正的做到了“我天生就是来演艺圈卖傻的！”用弱智般的剧本，绝对没有演技的演员，加上独特的两毛五制作效果，让大家充分的感受到烂片是怎样炼成的！

我要拥有你！！！！！！今年听到最好的表白

不愧是搞笑女表白，女主再次用实力证明了自己是今年实力搞笑女????????????

不过从拥有两个字可以看出女主还是不安，还是觉得自己有很多不足，也印证男女主的感情一定有较大的波动，不知道后面到底是不是be。毕竟两个人还不是最成熟的自己。

从女主母亲的话来看，男主应该还是记者，he的可能性越来越小??????

笑死我了，第九集太可爱了，我嫉妒你我喜欢你??所以最近讨厌你

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評分（劇情4.7+演技4.5+幕後4.7+觀後感4.8）=4.7

初初看這個名字的時候，還很擔心這部劇會不會強行煽情，以為一開頭就可以看到結局—主角感情升溫，巴打為保護主人去世??原來大錯特錯！這麼俗套的劇情編劇怎麼會用來滿足觀眾呢？回頭看了看我的看劇日誌，一共86條，一大半都在「哈哈哈哈哈哈」，編劇真的很有才，真的很難相信這是幾年前的劇。全劇以兩位巴打的關係為線索，透過一環一環的故事來講述劇情，看似無厘頭，但其實還是非常溫暖的一部劇，最令我欣慰的是編劇沒有強！行！煽！情！編劇很多情節看得出是真的有才！

演技方面也有很多驚喜。我真的沒有想到Linda的戲路這麼寬！看起來乖乖女千金大小姐，居然接了這麼「癡癡地」的角色，而且演的好好！我真的要為她在tvb這麼多年居然連視後都沒有拿而打抱不平，而且看得出Linda演這種覺得更吸粉更可愛！其次我知道為什麼大家對朱千雪這麼喜愛了，太可愛了哈哈哈哈哈哈哈。如果哭戲也勤加練習就更好了！我覺得全劇的mvp覺得是巴打，它真的好訓練有素啊！好乖好乖！我覺得光在這點就能看出整個製作組的用心良苦！然後我也好喜歡mamayu、Bosco和浩然and自動波的角色，大家都演得好好啊！

製作組其實很多方面都看得出很用心。我記得的就有Bosco和Linda在海邊拍照那場戲，雖然並沒有對焦到後面的鴿子，但它們還是很給力的很應景的飛了起來。還有自動波在小賣部拒絕聽見聽海哭的聲音把老板綁起來的時候，後面老板動的時候居然還有鈔票掉下來！何其用心啊！

好歡樂的一部劇，出現這麼多哈哈哈應該是我看劇史中的第一次，過段時間大概會二刷，讚！！！！

小楼残梦

一个圣诞节的晚上，夜总会陪酒女朱丽与一位自称罗威的海员邂逅。

朱丽恳请罗威到自己家里去，装作是自己孩子的父亲，因为罗威和孩子的父亲长的几乎一模一样。

在回家的路上，朱丽向罗威讲述了自己的故事。

朱丽与保罗是青梅竹马，双方父母本是好朋友。因一场变故，两家交恶。

长大后，因为家庭条件差距日益增大，保罗的妈妈不同意朱丽与保罗在一起。

为此而痛苦的二人在海边偶遇淡水工程师刘德。

刘德听闻二人的处境，传授自己的人生经验：世界上每一个人每一件事，每一秒钟都在变。可能同样是你们两个人，再见面的时候，会变成两个完全不认识的陌生人。

为与朱丽在一起，保罗选择退学去打工，不再要家里一分钱。

保罗的父亲告诫保罗：爱情不能当饭吃，将来你会后悔的。

此时的保罗坚定回答：我不会后悔，我爱朱丽，只要我们两个在一起，就是幸福的。

离开了父母，保罗尝到了没有钱的滋味不好受。

一场车祸，让朱丽意识到“爱情不是一件便宜的东西，也要有钱才行”，劝保罗出国读书。

保罗出国后，二人联系的频率越来越低，越来越低。

最终保罗来信，结束了这段感情。

保罗甚至不知道自己和朱丽还有个孩子。

听完朱丽的讲述，罗威问朱丽恨不恨保罗，朱丽淡淡的说：每个人在年轻的时候，总是喜欢答应人家很多事情。

陪伴朱丽母子度过愉快的一天后，罗威还是离开了。

朱丽对要离开的罗威说：不要难过，这只不过是你生命里的一段小小插曲，你很快就会忘记的。

二人就此别过，继续各自的生活。

影片很短，不足80分钟，几乎没有多余的情节。

海边夕阳下的井莉美绝。

想想井莉已经去世2年多，时间真的是过的太快，太快了。

整个故事从头到尾的节奏很舒服。楚原导演缓缓地，淡淡地讲述了一个有些俗套的爱情故事，可是等最后一幕戏结束，相信很多观众的内心依然是久久难以平复。这个小小的故事就像一条小船慢慢划过后水面泛起的一道浪花，又慢慢归于平和。正如朱丽在最后所言：这只不过是你生命里的一段小小插曲，你很快就会忘记的。

似乎现在的影视作品很少能把这些观点讲述的如此透彻又委婉：物质是爱情的基础，距离（空间距离，社会地位差距）是爱情的杀手；世上所有的一切都在变化；每个人都在遗忘同时又被遗忘；如果有一天你离开了，我也不会抱怨什么，因为在这个世界上，不是你欠了我，就是我欠了你，要紧的不是去追问你为什么离开，而是过好我现在的生活。

现在的电影电视剧，似乎永远在声嘶力竭的呐喊：我得到了什么，我失去了什么。

可是，在人生旅途中，重要的不是得到或者失去，而是面对得到或者失去的态度。

W/F，Women（女人）/Female（女性），前者定义身份，后者侧重性别。

如果说，身份，是一个人作为“社会人”的外显形象，那么，性别，则是其作为“生物人”的内隐特征。

这一内一外，共同构建了一个完整的“人”。身处世界之中，我们需要身份来辨认彼此，同时，又需要一些独特的存在来确认自己，否则，“我”就会被湮没在“我们”之中。

《双重幻想》，意图展现的，是一个长时间笼罩在 “women”这个社会角色之下，急于找到出口，迎来绽放的“female”意象。

这，也正贴合了片中波伏娃在《第二性》里写到的：“人不是生来就是女人，而是后天成为女人的。”

家庭，是女人的监狱

在旁人眼中，奈津是幸运且幸福的。

名利双收的知名编剧，帅气体贴的丈夫，在外受尊重，在家又有丈夫无微不至的照顾。

可是，6年来照顾她生活的丈夫，在她眼里已然成为她的另一位母亲。细致入微的叮嘱，“我怎样都行，只要有你就好”的表白，确实能让人感受到一些夫妻间的关爱。可是，用手为她解决性欲，又不免让人觉得有些悲哀。

而她真正的母亲，甫一出场，对她说的第一句话就是“你也太懒了吧。”然后，就是一通“家务是女人的工作……”的训诫，对她怀孕事宜的诘问，还有伴随着沉默和叹息的“你这孩子真丢人”的总结。母女俩之间，一个步步紧逼，一个小心退让，处处透着尴尬。

丈夫和母亲，两个本应最亲近的人，一个压抑着内心的不甘，以“照顾”之名行“控制”之实；一个仗着家长的身份监督和干涉自己的生活，不许反抗，还常常用贬低甚至恶毒的语言攻击自己……

他们想要控制的，不仅仅是她的生活，还有她的身体。

“正常呼吸着却感到压抑窒息，既不想死却也不想活”是她的生活状态。

控制与反控制，则是她当下生活的主题。

也许是出于对家庭的眷恋，也许是出于出轨之后的内疚，她想在与丈夫的生活中，寻找一点热情，作为维系当下的生活一点理由。

可是，当她问丈夫有什么有趣的事时，他答：“我养的母鸡好不容易又开始下蛋了。”

她明白了，他们的生活，根本就不同。心灵的距离，依旧遥远。

几次争吵，终于让她看到了丈夫的真面目，“他看不起我，一直小看我并让我活在他的控制之下”。

于是，愤然离家。

想借由理智压抑下去的欲望，终究还是破土而出了。

欲望的出口

接受杂志采访时，谈到入行的契机，奈津说“在一出结局已定的架空人生里，就不用顾忌别人的看法了，这让我感受到了自由。”

是的，自由。

剧本，是她的战场，也是，她的港湾。在这里，她是自由的。

现实的压抑，在剧本中得以释放。如此，台词中那句直白的“别说什么你爱我，我不过是在发情罢了”，也就不那么让人震惊了。

可是，现实中的问题，总要在现实中解决。

志辉一狼太的演出邀请函，在此时成为一个契机。在收到对方发来的邀请的那一刻，她的眼中，有惊恐和愤怒。但转眼，却开始了对自己身材的管理。

一旦态度发生转变，出轨，几乎是顺理成章。

他从老师，变身为魔王，成为她蜕变的引子，性，则成了她蜕变的途径。

欲望的大门，打开了。

她开始更多地开始关注自己的感受，更直接地面对自己的欲望，甚至到了有些纠缠的程度。

她急切地想要在老师那里找到自己的重要性，变得有些缠人的她毫不意外地遭到了拒绝。前男友出现时，让她找到了一个 “应急出口”。放下对老师的追逐，在温柔的前男友的身下，她渐渐褪去羞怯，沉溺，释放，从被动发展为主动，“从内心和身体都僵硬，变得能感觉到自己的双脚站在了大地上。”

她有了自主的力量。

再遇魔王，虽然还是想要得到他的注意，但也有了直面的勇气，不再不知所措。最终，她在自己的战场上，赢得了他同等的认可。

无所畏惧的绽放

离家的奈津，虽然有了自己独立的生活，却依然没有逃脱丈夫和母亲的影响。他们自作主张突然到访，以温和的劝说开始，又以愤怒离场为结束。

几次不欢而散之后，丈夫终于开口道歉，并央求她不要离婚，她却说：“我不想再委屈求全地过日子了……”

他则反问“你是有了想一起过的男人了吗？”

他不懂，她的生活，其实更多地关乎自己，而不是男人。

在知道自己是自由的，是能自主的之后，新男友的强势让她感觉安心。因为内心知道，自己已有了抵抗的力量。

那是她的底气。

穿上不合身的浴衣，是为了让妈妈放心。“我已经不是孩子了”，是她成长的宣言。至此，她理解了母亲——母亲眼中自己永远是孩子，但是也让母亲意识到，自己已经不是孩子了。新浴衣，是她对过去那个自己的告别，也是如今的她的新生。

真正的强大，不是战胜，而是和解。

活过，写过，爱过。

其实，结局已经不重要。

花火大会，她看到的，是自己的绽放。

即使身处地狱和天堂的夹缝，只要能感觉到自己的双脚坚实地踏在大地上，就有了一往直前的勇气。

因为，她是自由的。她，可以为自己而活。

P.s.

这部剧，算是今年最喜欢的一部了。

初看的时候，注意到的是尺度。再看，却发现细节和台词才是最动人的部分。

印象比较深的，有女主在面对母亲时，为避免眼神接触，把桌上的保鲜盒从右边挪到了左边；丈夫担心奈津看到母亲在后不愿进屋，故意把门缝留窄一点的小动作；魔王因自尊心受挫转而以贬低奈津换取心理平衡，却被奈津毫不留情地无视后的失落；学长在得知奈津只要一个贝壳作为生日礼物后的释然……

演员的很多动作和表情都很到位，台词与人物性格的契合度也很高。

严格说来，这是一部没有男主的剧。几个主要出场的男性角色，都是为女主的成长做铺垫的。

乍看之下，跟《东京女子图鉴》有些相似，但实际上，《东图》意在表现都市女性在面对婚姻和事业时，由急切转为从容的心境，《双重幻想》要突出的，则是女人在家庭（原生家庭及婚姻家庭）中的矛盾和无奈，情欲只是介质或是通道，女性的自我成长和突破才是主题。

EP1-2

看完第二集觉得这剧真可以追。虽然是禁忌题材，但悬疑剧情带来的紧张感比本季其他剧都更想看下去。

白切黑富家子弟音乐老师和坚韧直球的文学少女，两人之间真的有化学反应。抛开不伦不说，两人确实是在相互救赎。

两人都与被害的前任女音乐老师特别亲近，得知她被害后即使不愿抱团取暖，也不自觉地会暴露脆弱。

同时两人各自又有其他的困扰，女学生想自立摆脱只会招坏男人的控制狂母亲，男老师不愿成为已故哥哥的替代品继承家业。将自己内心的弱点暴露给对方之后，无论是什么情感对方都成了特别的存在。

到第二集为止两人的关系还并非真正双箭头。女学生已经把对老师的感情寄托在了小说里，而老师因为学校的猜疑和警告更是有意避开过多接触。

但一张照片的曝光把两人推向风口浪尖，面对女主妈妈的搞事，老师真的很刚。以往的师生恋日剧里这样敢刚的老师还是少见的。

下集开始估计老师会被辞退，然后就展开五年后再会的故事了。

悬疑方面到第二集结尾也出现了杀害前任老师的嫌疑人，并且女主发现了真相后给老师留言，但可能会被监禁。

总的来说剧情各方面的刺激都拉满了，大家都很病态。

女主妈妈很病态，朴素的国文老师很病态，办公室里的其他老师各自都有阴暗面，连暗恋女主的男同学看起来也会黑化。

男女主真的就像别的世界的人，即使现在都还没有开始发生禁忌的感情，全世界都好像在跟他们作对。

芋头的颜值还是绝的不行，戴眼镜也好合适！就算只冲着芋头的脸也能看下去！帅哥真的就应该多演点恋爱剧！！

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张爱玲实在是太冷眼看世界了，把人写得这么透之后该怎么活下去呢。我怜悯女人间彼此悄无声息地残杀，仿佛有过第一次后的所有刀口都不再痛苦而显得理所当然。我不知道曼璐毁掉曼桢的时候是否知道她否定的是这么多年来自己用血泪守护的憧憬，以致在这段毫无尊严的婚姻中她不知道自己到底在坚持什么。我不知道好人是否总会得到好报，如果曼桢没有坚持自食其力而是立刻完婚，或许就不会有误会、阴谋与毁灭。但我知道有些人即使此刻痛哭流涕地忏悔自己的罪过，却难移不负责任的禽兽本性，伺机等待“只那么一次”的犯错机会；我知道有些人难改妥协逃避的性格习性，将一个想念放在箱底留待不经意间的一瞥和一声慨叹，自我标榜着一段情感的最好归宿。

在B站看的时候，我无法认同对同为女性的顾家女人的辱骂，相反，我敬佩曼璐曼桢对家庭自始至终的责任与关怀，在那个纷杂的时代她们紧紧拢在一起用一己之力承担着来自各方的生活压力。我也无法彻底责怪世钧在这段感情中的表现，尽管他幼稚又没有担当、撩骚又鲜见能力，但起码他真的爱曼桢，仅是这种专一纯粹，于现代眼光的审视下已然难能可贵。听说不少人对祝鸿才每每的暴力场景产生了心理阴影，我觉得李立群老师演出了一个并不可怕甚至常常滑稽可笑的祝鸿才，但最可怕的地方就在于这种人表面上看起来仅是个没有太大威胁的流氓痞子，你却不知道这种流氓背后会爆发出多大的恶，终有一天在你身上占尽便宜却让你有如哑巴吃黄连，滑溜得拿他没有一点办法。

他们是为一己生活展现出不同人性的典型，也是被时代裹挟着而垂死挣扎着、无力渺小的微尘。让我觉得作为旁观者的自己就像剧中的阿宝，哪怕仅有一点情绪化的宣泄，也就像阿宝贪图一枚小小的戒指而从不觉得为此关押一条生命是何等残忍一样。

“对于中年人来说，七八年的时间或许只是弹指一瞬；但对于一些年轻人而言，两三年或许就是一生一世。”由此而名“半生缘”吧

心理&心灵探讨...?"Feed"电影名可以有更好的翻译，比如双生灵魂之类的。☆纯粹为了TF而看，这部影片的故事构思还是较有意思的，从心理学角度分析解构...影片中几个段落着重刻画了女主角的同胞哥哥与她的思想情感意识～形影不离的感觉。。

影片的氛围营造 让我想起了电影*美丽心灵*，*灵异第六感*...等作品。☆回到电影本身，探索其温馨的一面，即是曾有亲爱的人与自己亲密陪伴共同成长，即使他离去了。。但他的灵魂一定也是希望自己爱的人能够"Have Fun..."，带着被爱过的温暖继续勇敢的生活下去。。。(喜欢影片中兄妹俩一起度过很多时光的那棵树的影像勾画～)在某些方面可以窥见 这部电影本可以展现得更加深刻...主题立意在结尾处 却未能更好的升华。。☆不过TF的演绎很细腻生动，让人难忘～！希望他今后可以接到故事内容更丰富精彩的好剧本 :)☆影片的节奏较为沉闷，有点没有高潮的感觉...该故事相关可以延伸出的各种内容，并没有到位的拍摄出来。。

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第二季的剧情比第一季更显挣扎和纠结，视频泄露后每个人心里的冲突和交错的情感展现得淋漓尽致，最后汇聚成那个fundamental、也是阻隔在威廉和西蒙之间隐形question：

在现代君主立宪制民族国家中，王室究竟应该扮演一个怎样的角色？

一个永远完美端庄、永远不会出错的象征性标志？

正如我们知道的，没有人可以永远不犯错，也没有一个家庭可以永远完美，所以欺瞒、利用、改写事实、规避法律审判成了王室的家常便饭，这些边缘行为也以社会制度核心的名义被赋予了正当性。

于是威廉不可躲避的自我追问就成了：

家族、传统、荣誉、遗产legacy、大众形象……为了维护这些而说谎矫饰是否是绝对的必要？

自我意识、道德与古老传统、体制的巨大冲突，完全可以从中看出编剧的野心，她绝不只是想写两个阶级地位悬殊的少年爱情，而是通过威廉和西蒙的冲突与互相吸引在发问：

如果君主制必须要靠lügen来维持，那它在现代是否已经走到了陌路？

王室不惜一切代价都要维护体面尊严的原因当然和其历史有很大关系，但缩小到现代社会，一个可以满足人们对一切古典想象的庄严家庭是王室能继续存在的原因，甚至可以说没有之一。

在这种背景下王室最怕的必然是丑闻，试问一个没有实权、还失去民众支持的王室有什么存在必要呢？没有实权，如果再失去象征性，那立宪制的制度根基毫无疑问会被动摇。这也是剧里女王就算知道奥古斯特是泄露视频伤害了他儿子的人也不得不隐瞒的原因。因为在“王室必须保持完美以获得存续”的传统思想下，其成员对王室完美表面的追求是超越个人、事实、道德、甚至法律的。

威廉的母亲显然是一个伊丽莎白二世式的守成君主，谨慎地遵守着先辈的教诲经营着这个特殊的家族，守护着the greater good。

若王储还是艾瑞克，他必定也会成为这样一位公私分明的君主，可艾瑞克去世了，就像暗示粉饰太平的王室作风已经难以为继，如今成为王储、将来会继承王位的是威廉。

在剧中一开始的派对上，提到的皇家战舰瓦萨号——

“一艘为了展示权力财富和战斗力的船，开船当天沉了……再结合后面我们知道了八月哥破产，在某种程度上是否在侧面说明王室和贵族的权力和地位其实已现颓势。”——引自豆瓣网友ilAS

这也显示出编剧的观点：一味遵循古典和传统的王室和贵族在现代社会里已经越来越不合时宜。

试想如果下一任君主是奥古斯特或者只是奥古斯特被宣布拥有继承权，情况其实不会好到哪里去。性格先不提，他的drug problem问题从第一季开始就已经很严重了，纸是包不住火的，一旦事情被曝光，王室只会再经历一次严重的信任危机；奥古斯特在听到王室要安排自己未来十年的规划时也显示出了明显的抗拒，真把他放在那个位置上他并不会如自己想象的那样得偿所愿，这也侧面证明了粉饰太平趋陈守旧的做法是有极限的，毕竟现在科技那么发达社会思想也一直在进步。

所以说传统越来越不合时宜的当下，改革的需要越来越迫切。这一切编剧最后都汇聚成了威廉演讲里的话：

“我们的校训是‘为后世负责，为历史骄傲，将传统交接给下一代‘。这有问题。一味传承传统，丝毫不停下脚步思考哪些传统是好的，哪些是不好的，那样一来，一切将一成不变。如果只能遵循传统，要怎么进步？我们就连唱新版本的校歌都诚惶诚恐，我们对彼此隐藏秘密，我们说谎，我们假装保护彼此，因为我们害怕不这样做会有什么后果。我也是，我也害怕，但是我现在就要遏止这个陋习。”

虽然与女王设想的不同，但威廉确实承担起了一种责任。站在台上演讲的威廉，第一次不再是背负着王储的身份，而是成为了一位王储，而给予威廉说出这些话的勇气的，是对西蒙的爱。

出来混的，终究要还！影片的主创还是有道德包袱的，市场归市场，商业行为也??顾及警示意义，传统的江湖道义都倡导有今生没来世，不能同年同月同日生，但求同年同月同日死，本片满足了这种诉求，但也阐述一入江湖岁月催，都在透支未来的大道理，所谓的钵兰街大少只是过眼云烟，得势时风起云涌，失势时有多高摔多狠！让一个有尊严的男人下跪以羞辱，如杀人父母，这就埋下了最大的安全隐患，凡事留一线，他日好相见，做事不留余地，也容易把自己逼上绝路！影片制作整体显粗糙，剧情进展也过于突兀跳跃，但胜在三大主角正值颜值巅峰期，提升了影片可看度！任达华尽显舞男本色，荷尔蒙爆棚时期的华哥，骚浪无人能出其左右；张卫健的电影事业年就是九三，作品处于井喷期，星爷已高不可攀，市场急需备胎消费，可惜巅峰期过短，满打满算也就92-94三年；袁咏仪天生吃演员这碗饭，但性格的缺陷导致事业瓶颈明显，花期过短，毕竟中国人情社会，谁都不是不可取代……

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