关于选角,男一老白和男二小黑,其实臀型还不错的。
故事线,是比较简单的,破产老白卖了豪宅,在郊区买了栋鬼屋(当然了,他并不知道是鬼屋,因为上一任房主是女的)。
这栋鬼屋比较特别,专杀直男,对同性恋和妇女杀伤力小。所以不管是 渣男老白,还是正直的小黑都交代在屋里了,连小公狗也捐了。
关于选角,男一老白和男二小黑,其实臀型还不错的。
故事线,是比较简单的,破产老白卖了豪宅,在郊区买了栋鬼屋(当然了,他并不知道是鬼屋,因为上一任房主是女的)。
这栋鬼屋比较特别,专杀直男,对同性恋和妇女杀伤力小。所以不管是 渣男老白,还是正直的小黑都交代在屋里了,连小公狗也捐了。
氛围营造,走的不是一惊一乍的惊悚路线,更偏向于轻微血腥的血浆路线。
主题也是比较明显的,就是张无忌老妈的那句名言:越美丽的女人,越危险!
至少让我知道了狄金森这个人物。
这剧的风格和《西部的一百万种死法》有点相似,差点消化不了这种风格过于轻松的历史剧……台词让人分分钟出戏到现代。而且道具有一种华丽但塑料的感觉。
这个倒还可以接受,比较受不了的是政治元素过多。比如第一季里一群人围读奥赛罗,奥斯丁扮演
至少让我知道了狄金森这个人物。
这剧的风格和《西部的一百万种死法》有点相似,差点消化不了这种风格过于轻松的历史剧……台词让人分分钟出戏到现代。而且道具有一种华丽但塑料的感觉。
这个倒还可以接受,比较受不了的是政治元素过多。比如第一季里一群人围读奥赛罗,奥斯丁扮演女人,女主感觉没什么问题,而一个日本小哥(天知道19世纪为什么美国东部会有日本人)扮演奥赛罗,女主就觉得出戏,大力反对(因为奥赛罗本身是黑皮肤),堪称大型双标现场。编剧的脑子仿佛被门挤了。
我是冲着百合去的,这剧让人比较满意的是演员的演技和颜值,角色塑造的也挺不错,包括配角。但鉴于两个人的姑嫂身份和艾米莉本人还有几个传言中的男性情人没登场,我觉得在百合这方面也不必过于认真。
《无所不能》讲述的是一个法治无力、权力相护的故事。当我看到男女主第一次去警局报案时,镜头多给了警察一秒,我迅速就意识到故事的幕后黑手是警方以及政府等本应为人争取权利的权力机关。男主的盲眼在内容和形式上成为了很重要的人物塑造点,一是暴行发生后诸多的阻碍是因为盲眼而造成的,二是男主目盲心不盲和敌手心盲目不盲形成了鲜明对比。但问题也正出在这里。第一个,盲眼在这个故事中仅是充分条件而不是充分必要条件
《无所不能》讲述的是一个法治无力、权力相护的故事。当我看到男女主第一次去警局报案时,镜头多给了警察一秒,我迅速就意识到故事的幕后黑手是警方以及政府等本应为人争取权利的权力机关。男主的盲眼在内容和形式上成为了很重要的人物塑造点,一是暴行发生后诸多的阻碍是因为盲眼而造成的,二是男主目盲心不盲和敌手心盲目不盲形成了鲜明对比。但问题也正出在这里。第一个,盲眼在这个故事中仅是充分条件而不是充分必要条件,即,这个故事无关乎盲人群体,无关乎被强暴的印度女性群体,只是一个属于法治无力、权力相护的故事。盲眼是为了男主申诉、复仇之路更加艰难而被编剧人为设定的“困境”源头元素。这显然对女性困境、少数群体困境是有所蒙蔽的。犯罪片这一类型中,以法治无力、权力相护为主题的并不算少,但是能够表达出同样主题的,做得好的片子依然不在话下,比如说《沉默的真相》。盲眼并不是此类故事的必要元素,而是首先为了制造困境而制造困境的剧作要素,其实是一种“偷懒”行为。在发挥它的剧作作用后,盲眼不仅遮蔽了两大群体(女性、残疾人)的本身困境,还使得观众因为主角的身份特殊丧失了代入感——而明明法治无力、权力相护的片子最应博取观众的广泛同情,因为作为非权力机构中的当事人,“他也可以是我”这一心理前提永远生效。因此在我看来,为了减轻剧作压力增强趣味性,而牺牲这一类型故事的主题和受众共情感,是有所偏失的。第二个,对比同样表述”法治无力“的经典犯罪片《杀人回忆》,我们明显可以看出不同与美学境界的高下之分。《无所不能》告诉观众的依然是“大众灵药”——爱,而《杀人回忆》却狙击的是人性广泛恶,美好在极恶的边缘绽放。更重要的是,《无所不能》的男主以原始暴力手段复仇了原始暴力(强暴),控诉了制度的不堪;但《杀人回忆》却让警察在最后一刻放弃了开枪——前者否定了制度的同时也否定了文明本身,它让我们看到的是极端情景下暴力只能以暴力反击,这让观众的朴素正义得到了补偿的同时,男主从文明之人变为暴力复仇犯罪分子的过程又泯灭了故事最想追求的人性与文明本身。在这里,内容与形式背离了,只满足了观众的朴素正义、得到了爽感。但是后者《杀人回忆》的警察放下了枪口,法治无力、魔鬼在人间的极恶被揭露的同时,那放弃枪击的手又闪烁着人性与文明的光辉。什么是人性与文明?不是抹上世上的所有恶的存在,而是让自己放下枪口、遏制住自己的人性恶的存在。此内容形式不仅契合,且让故事主题再次翻新,堪为妙绝。作为同样复合类型和收获大量商业成绩的片子,其美学境界之高下,肉眼可见。第三个,在这个用原始暴力的复仇行为对原始暴力的强暴行为的故事中,原始暴力本身完成了覆盖、升级,即,血腥复仇覆盖了强暴,完成了紧张性的升级。但问题也正出在这个覆盖上。覆盖意味着原来的被遮蔽,也就是强暴行为本身的被遮蔽。强暴行为本身是广泛存在(可能在印度更加广泛吧)但亦是极其严重的罪恶行为。当这个罪恶行为被复仇升级覆盖后,强暴本身的不值得提倡性和严重性就被削弱了。就像有些女性主义者所批判的,女主苏的被侵犯成为了男主复仇的合理化理由,女性被默认为男性的所有物而存在,因此这就不是一个女性被强暴的故事,而是一个男性所有物被抢夺、侵犯的故事,本质是男性的故事;男主反的是男性权力机关和权力结构,影片却赤裸裸地遵循、维护了男女的固有权力结构。这是令人心寒的。也许,比起剧作本身的技术性、趣味性的本身,更应该放眼行为性质的本身,毕竟编剧的文需要道德感,摄影机因为取景框而拥有原罪。在这个层面,《素媛》这一类的故事比《无所不能》表现得更好。
我是在内蒙古电影制片厂长大的孩子,这部电影对我的意义,可能大过很多人。电影中的台球桌,标放,露天泳池,就在我家南边,走路不超过五分钟。路边叫卖的西瓜,年年都有,不过我们都拿勺子吃。还有那一大家子人,哦,包括抢钱的大孩子,都离我太近太近,仿佛就是昨天,他们还都在我身边。我看完电影一路哭回了学校,然后哭唧唧的给我爸打了个电话,给他买了电影票让他晚上去看,他有点被我吓到了,毕竟我长大后就没跟他这么
我是在内蒙古电影制片厂长大的孩子,这部电影对我的意义,可能大过很多人。电影中的台球桌,标放,露天泳池,就在我家南边,走路不超过五分钟。路边叫卖的西瓜,年年都有,不过我们都拿勺子吃。还有那一大家子人,哦,包括抢钱的大孩子,都离我太近太近,仿佛就是昨天,他们还都在我身边。我看完电影一路哭回了学校,然后哭唧唧的给我爸打了个电话,给他买了电影票让他晚上去看,他有点被我吓到了,毕竟我长大后就没跟他这么哭过。我人生中看的第一部电影,是我那不靠谱的爸爸带我去看的《拯救大兵瑞恩》,当时的我只有五岁,开场不到十分钟我就被枪炮声吓得大哭,我爸只能带着我出了电影院。我爸是一名摄影师,他经历了片中父亲所经历的改革,他像片中的父亲一样一看电视就睡着,一样不愿“低下他高昂的头颅”。厂子改制后,他开过照相馆,卖过挂历,最后还是奔波在剧组。我都不记得有多少次,小时候的我嘱咐第二天要上组离开的爸爸“走之前一定要叫醒我”,但当我早上醒来时,他都已经带着行李出发了。离家短则两三个月,长则半年,还记得有一次他回来留了络腮胡,我被吓的嚎啕大哭,他被爷爷赶去刮了胡子才来见我。我爸妈在我很小就离婚了,所以家里不像片中有妈妈做饭,我爸在我小时候又不会做饭,我一从奶奶家回去我们俩人就每天下馆子,他骑着自行车带着我,吃遍了家周围所有的小饭馆。我爸也带我在标放门口用那些岌岌可危的球桌打台球,在路边摊吃羊肉串和田螺。我们电影厂的孩子大多数都有个“坏孩子”的标签,因为我们像电影里的“三儿”,爱和人打架,像“小雷”,每天疯玩不爱学习,听到最多的话就是“不许你和他们玩”“你可别像他一样”。我们院儿的孩子,一半在三中,一半在三十五。我和我的发小们也经常在标放看不买票的电影,在厂院里打闹,爬到院里的大榆树上摘榆钱,在院里打水仗,捉迷藏,数数我们都认识了二十多年了,我们还和彼此在一起,那是我最珍贵的回忆,他们是我最珍贵的朋友。我们之中的很多人现在都在从事电影相关的工作,我的梦想,就是有朝一日,让我们来拍我们自己的故事。看完《八月》,我觉得我的童年,第一次被认可了,就好像有人告诉十岁时被嫌弃的我:“你这样,也是可以的,最然会走些弯路。”。我也突然理解了为什么我爸这么多年不向厂子妥协,不愿拿那几万块的买断工资,为什么不愿“低下他那高昂的头颅”。我从前觉得他执拗,不听劝,甚至不可理喻。却从来没试着去理解过他,他绝对不是个完美的爸爸,他倔,脾气差说话直,得罪了不少人。但是他永远支持我任性的决定,给我选择自己路的权利,这是多少孩子不曾拥有的。那老师,如果你不想低下你高昂的头颅,就永远别低下,无论这决定是对是错,我都陪你面对。
《爱情公寓》第五季之后,韦正又立马官宣了新作品《破事精英》。虽然一再说这不会是《爱情公寓》的续集,但是就目前剧情来看,《破事精英》就是对标《爱情公寓》,可以说是《爱情公寓》的“职场版”。
《爱情公寓》第五季之后,韦正又立马官宣了新作品《破事精英》。虽然一再说这不会是《爱情公寓》的续集,但是就目前剧情来看,《破事精英》就是对标《爱情公寓》,可以说是《爱情公寓》的“职场版”。
時隔三個月,又在電影院看了一遍。有些多出來的想法。
1. 家福女兒是01年出生的,而與她同歲的Misaki是23歲,說明故事設定是在2024年。現在已知全世界並無multilingual劇院,是不是以此說明濱口對這種藝術形式的未來抱有期待呢?
2. kōshi跑
時隔三個月,又在電影院看了一遍。有些多出來的想法。
1. 家福女兒是01年出生的,而與她同歲的Misaki是23歲,說明故事設定是在2024年。現在已知全世界並無multilingual劇院,是不是以此說明濱口對這種藝術形式的未來抱有期待呢?
2. kōshi跑去追那個偷拍他照片的男人,但並無給揍人的特寫。這次看發現了遠處有幾個群演在往公園的方向張望。
3. kōshi和家福在車上那次談話,正好是在他揍完那個偷拍的人之後。他續講音所編的那個故事,而故事的結尾正好是「我殺了人,我殺了人,我殺了人」。
4. 關於《萬尼亞舅舅》這部戲。家福飾演的萬尼亞所讀那段台詞,一共出現了三次。他也落淚了三次。我把這段戲當作是他自己的戲,正如他說,契诃夫的文本有巨大的力量,能把真實的他從中拽出來。兩次戲內,一次戲外,而這三次分別代表了他的不同階段。一次是在劇院演出時,講出台詞之後跑到後台情緒失控。一次是躲在車庫不想回家,怕回家後就會面臨與音的分離。這是一個巨大的轉折,也是他不願意再飾演萬尼亞的原因。第三次是故事結尾部分,家福被索妮亞手語所表達出來的更加強大的力量所接住了。他的這次落淚是有神性所在的,因為索妮亞的角色就是一個接近於宗教意義上的天使的化身。她的無聲,和從身後擁抱家福的動作,與音彌留在磁帶中的聲音,和她如同鬼魂一般的身份作比。有形無聲,無形有聲。而家福在最後還是選擇了把痛苦留在過去,以一種實體(非戲中人)的身份繼續生活下去。他決定離開他曾經所依賴的記憶,正如垃圾焚燒廠那段戲之後,磁帶便未再出現。我想這也是結尾他選擇把車給Misaki的原因。
这不就是微博上经常转发上千的“不要以为没教养就是真性情”的人吗。。。
看到那个竞赛真的是无语了,一个人怎么可以在各种场合都可以让别人看她脸色的?哇你的良心真的不会痛的诶。
别人都在一起七年了还虎视眈眈,赵英男也真是不容易。看到秋水不能出国小红高兴成那样,三观瞬间崩塌。喜欢一个人就是和他死磕到底?让他做不成自己喜欢的事?
这根本就不是执着。
真的
这不就是微博上经常转发上千的“不要以为没教养就是真性情”的人吗。。。
看到那个竞赛真的是无语了,一个人怎么可以在各种场合都可以让别人看她脸色的?哇你的良心真的不会痛的诶。
别人都在一起七年了还虎视眈眈,赵英男也真是不容易。看到秋水不能出国小红高兴成那样,三观瞬间崩塌。喜欢一个人就是和他死磕到底?让他做不成自己喜欢的事?
这根本就不是执着。
真的是犯病了。
周冬雨灵气已经被炒完了,看看后面吧,动不动和人说话就是蛮横不讲理白眼一翻一副天底下都得惯我的样子。
被这样的人喜欢真的是灾难。
看似她直白单纯不做作,实际上她为喜欢的人付出了什么吗。我就问问你们,你们会喜欢一个人给教官打小报告,会故意让教官整他吗?别人都有对象了还在旁边等着七年插一脚,哇你们不是最痛恨小三了?怎么因为别人有主角光环就闭嘴了?
为这个剧写了这么点字真的够了,真心疼十五块的会员。
评论里说 这么说她还不是因为她演技好?两个概念,本文只是说这个剧人设情节很low,不符三观,和演技无关。
确实如大家所说,后面剧集的进度没有前面快,剧情也老套生硬了很多,很多桥段看的人心塞,尤其是七八集,看得我心里非常不痛快,尽管我明白,七八集的女主记忆回到17岁等于她只是一个17岁的少女,但是许多办事的方法看到还是很不爽。女主此时的情感状态放在17岁,让人觉得非常正常,但是放在30岁的现在看来,很多事情非常不成熟。当然了,她当时就是17岁也不能希望一个17岁的女生心智要多么成熟。失忆梗可以有,
确实如大家所说,后面剧集的进度没有前面快,剧情也老套生硬了很多,很多桥段看的人心塞,尤其是七八集,看得我心里非常不痛快,尽管我明白,七八集的女主记忆回到17岁等于她只是一个17岁的少女,但是许多办事的方法看到还是很不爽。女主此时的情感状态放在17岁,让人觉得非常正常,但是放在30岁的现在看来,很多事情非常不成熟。当然了,她当时就是17岁也不能希望一个17岁的女生心智要多么成熟。失忆梗可以有,但是失忆了之后,智力下降到17岁,让人觉得不能理解,感觉后半段的女主人设崩了。本来以前感觉是一个活泼开朗乐于助人帮人分担忧愁的人,结果后来变成一个任性逞强的人,女主的心是好的,但是有很多事情她帮不上忙,逞强反而平添了很多困难,既然是为了解决问题,为什么不能听别人的意见非要自己跑出来惹是生非呢?这点我很不喜欢。对待男主也是让我喜欢不起来,男主是一心一意想帮他,就算女主此时不能相信他,但是依旧一味的推开他自己逞强,其实最后麻烦的还是男主。还不如以前的女主,很果断,尽管心里有留恋,但是很理智地和男主保持距离,让人看了心里不会这么累。现在女主还没有找回记忆,希望女主赶紧找回记忆,这样我才会觉得这个人设会恢复正常。
通过这几集也让人深深的明白了一个道理,有很多事情不需要自己一个人承担,有很多忙帮了,一定要说出来。不要以为自己帮了朋友还不想增加朋友的心理压力所以不说,结果出现了误会就解释不清了。真正的朋友是不会因为朋友帮忙而产生巨大压力的,至少我不是,因为朋友之间本来就是互相帮助,这一次你帮助我,下一次我帮助他。又不是什么不得了不想让别人知道的善行,何苦一直藏着掖着呢?
女主的遭遇固然可怜,但是有一半原因是她自己导致的,什么都藏在心里,遇到什么事也不告诉朋友,分不清孰轻孰重。如果女主早点儿告诉女二自己曾经帮过她,告诉女二不告诉她Peter的原因,我相信女二也不是不能理解,而且也就不会让女主的朋友们产生这么多误会。另外,朋友之间是有轻重的。女主把所有的朋友都当成自己最好的朋友,什么样的朋友的困难她都想分担,因为这一个朋友的困难,所以不想告诉另外一个朋友,这样只会伤了另外一个朋友的心。遇到这种情况就必须要坦诚的说出来,不能因为一个人的问题而隐瞒另一个人,如果当时坦诚的说出来,想必女主的朋友应该能理解女主不告诉她的理由,就算不能原谅,起码也知道彼此心里在想什么,不会有疙瘩。朋友之间最切忌的就是隐瞒。而且在当时17岁的条件下来看,女二是女主更重要的一个朋友,男二是女主次要的一个朋友,女主却为了要保护男二,伤害了自己更重要的一个朋友,这一点抉择,我不能理解。总的来说,女主当时就是太自以为是,以为什么事情自己都能揽着都能处理好,结果却产生了很多误会,每一个误会出现之后,她又不去坦诚的说明,然后隐藏的更深,又加剧了误会,才让朋友之间越走越远。当然了,女主的朋友们对女主关心不够,甚至女主遭受校园暴力的时候都不能及时的发现没有及时的去关心,在女主想要解释清楚所有的事情的时候,又不听女主解释,也难怪当时17岁的女主会选择转学离开。女主的朋友竟然还以为她的转学是背叛了他们是放弃了他们。明明就是你们不听解释不知道女主的遭遇不够关心自己的朋友好嘛!
反正这段朋友关系,就是因为女主的自以为是和女主的朋友们之间自以为是,而导致他们之间渐行渐远。
男主当时虽然不相信女主,但是后期遇到女主之后还是一直在关心她,想为当时自己的错误弥补。男主和男二人设一直不错,都是暖男,而且懂得理解别人不妄加揣测,而不是像女二一样总是把自己的理解当成事实。
希望接下来男主可以尽快知道事实,然后告诉女主的那些“猪队友”们,也希望女主能尽快恢复记忆成为原来那个干练理智的女性。
影片是围绕一款能够使人爱上对方的香水而展开的
明线是香水
暗线是贪念与爱
斯奇波发现了香水的作用后,用它做了很多违反规定和常理的事情
阿香在犹豫过后仍然往自己身上喷了那种香水,想要与寒羽良产生羁绊,后来收获了意外惊喜。但实际上也显现出了人的欲望
潘乔展示出人性美好的那一面,善良,勇敢,乐于助人,看得到人内心的美好
影片的
影片是围绕一款能够使人爱上对方的香水而展开的
明线是香水
暗线是贪念与爱
斯奇波发现了香水的作用后,用它做了很多违反规定和常理的事情
阿香在犹豫过后仍然往自己身上喷了那种香水,想要与寒羽良产生羁绊,后来收获了意外惊喜。但实际上也显现出了人的欲望
潘乔展示出人性美好的那一面,善良,勇敢,乐于助人,看得到人内心的美好
影片的最后还是警察出现抓获了坏人,邪恶还是永远敌不过正义的
爱不能通过科技去获得,而是需要人与人之间互相吸引,不能只靠外貌和身材
影片中有一个以男主视角去拍打斗的场景特别棒,更加身临其境。搞笑的点也还有蛮多。
总的来说,这部影片还行,但听说有些删减
这里是一位书粉广播剧粉动漫粉??我个人认为陈情令还是不错的。我觉得作为一部改编剧,剧情线变动是常有的,是应该接受的。改编后的剧情总体流畅,令人舒适,而且!还是保留了大量名场面的!非常符合我的心理预期了!关于选角,我这里想说一下肖战,因为我在书里最喜欢的人物是夷陵老祖魏无羡,据我目前所见,肖战可以说还原了九分的魏无羡,他俊朗潇洒,活泼可爱,顽皮却也善良勇敢,尤其在天子笑那个名场面,肖战真的特
这里是一位书粉广播剧粉动漫粉??我个人认为陈情令还是不错的。我觉得作为一部改编剧,剧情线变动是常有的,是应该接受的。改编后的剧情总体流畅,令人舒适,而且!还是保留了大量名场面的!非常符合我的心理预期了!关于选角,我这里想说一下肖战,因为我在书里最喜欢的人物是夷陵老祖魏无羡,据我目前所见,肖战可以说还原了九分的魏无羡,他俊朗潇洒,活泼可爱,顽皮却也善良勇敢,尤其在天子笑那个名场面,肖战真的特别有灵气!超级满意了!网上个别yxh恶意截图误导众人,令人愤怒 。希望大家在发表一些过激评论前,能坚持看完再发言,保持理智,勿跟风,勿哗众。陈情令真的是一部良心剧了,会继续追下去的!支持阿令!支持肖战!
《自杀小队》后,玛格特·罗比彻底火了。
反叛又疯狂,性感又优雅,
其乖张大胆的演绎,让小丑女在那一年征服整个世界,
使得后来几乎每一位个性张扬的姑娘都会给自己来一次“小丑妆”。
你可以说出电影的千般不好,
但你绝挑不出玛格特·罗比的一种不足,
《自杀小队》后,玛格特·罗比彻底火了。
反叛又疯狂,性感又优雅,
其乖张大胆的演绎,让小丑女在那一年征服整个世界,
使得后来几乎每一位个性张扬的姑娘都会给自己来一次“小丑妆”。
你可以说出电影的千般不好,
但你绝挑不出玛格特·罗比的一种不足,
个人认为最绝广告语——“谁知女儿心,XX卫生巾!”不能让你开心,起码让你恶心!像某恒X祥广告,让你记忆深刻!《我是如何成为超级英雄的》。这部电影挂NETFLIX标,法国产。槽点满满。就像索隆,浑身刀,嘴上还叼着,估计也不在乎多一把了!挂NETFLIX标,就不缺流量。电影能出来,就不缺钱。不能一开始,人家就生怕你不要钱,各种追着求着给你嘛!“要嘛!——讨厌!”然后,
个人认为最绝广告语——“谁知女儿心,XX卫生巾!”不能让你开心,起码让你恶心!像某恒X祥广告,让你记忆深刻!《我是如何成为超级英雄的》。这部电影挂NETFLIX标,法国产。槽点满满。就像索隆,浑身刀,嘴上还叼着,估计也不在乎多一把了!挂NETFLIX标,就不缺流量。电影能出来,就不缺钱。不能一开始,人家就生怕你不要钱,各种追着求着给你嘛!“要嘛!——讨厌!”然后,从名字就可以看出来,脑洞向,唯一亮点。小龙虾,也是龙虾!矮挫丑,也得先会做烧饼!不会,药都不给吃!背景设定也符合。虚构了一个有“全民超级英雄”趋势的近未来社会,影响大到都成立了专业部门了。万事俱备,连东风都不欠了。这样的电影,照理能火。能收钱。可是,它“欲练神功,挥刀自宫”了,自己打算把自己搞死。忘了翻下一页:“若不自宫,也能成功!”吐血三升。你说,它开心不!
导读:最近看的电视剧全是新人面孔,是不是代表着老一辈的流量已经渐渐离我们远去,新的流量小花就是要从这些新面孔当中产生。
导读:最近看的电视剧全是新人面孔,是不是代表着老一辈的流量已经渐渐离我们远去,新的流量小花就是要从这些新面孔当中产生。
1 不是喜剧吗 一点也不好笑 只笑了一次
2 为了男女主看的 赵明秀太TM帅了 演技了可以 在剧里好可爱啊 哦游戏公司不应该穿卫衣帽衫运动服吗为什么穿大衣西服。。。还。。。这么帅。。。。。。朴宝英颜值不用说 但是我实在不喜欢他的声音好奇怪啊!!而且要不是你长得好看我肯定认为你是恶意卖萌。。。另外始终不能理解金志洙 太TM丑了。。。。还有啊你有女朋友还对女主这么好干嘛搞得好像是女主
1 不是喜剧吗 一点也不好笑 只笑了一次
2 为了男女主看的 赵明秀太TM帅了 演技了可以 在剧里好可爱啊 哦游戏公司不应该穿卫衣帽衫运动服吗为什么穿大衣西服。。。还。。。这么帅。。。。。。朴宝英颜值不用说 但是我实在不喜欢他的声音好奇怪啊!!而且要不是你长得好看我肯定认为你是恶意卖萌。。。另外始终不能理解金志洙 太TM丑了。。。。还有啊你有女朋友还对女主这么好干嘛搞得好像是女主南朋友似的。。
3 剪辑太差劲 剧情不连贯 有时候我以为是我快进了其实没有。。
4 音效好可爱
今天邀请大家和我一起来开启一趟降维版的东北之旅。
所谓降维版,就是不用冒着三九寒冬的恶劣气候,坐在家里打开一部到东北实影拍摄的影视作品,点上一份东北美食,边吃边看。如此一来,风景看了,美食吃了,既保暖又舒适,最重要的是低碳环保还省钱。
我要分享的这部在腾迅视频(防和谐) 今天邀请大家和我一起来开启一趟降维版的东北之旅。 所谓降维版,就是不用冒着三九寒冬的恶劣气候,坐在家里打开一部到东北实影拍摄的影视作品,点上一份东北美食,边吃边看。如此一来,风景看了,美食吃了,既保暖又舒适,最重要的是低碳环保还省钱。 我要分享的这部在腾迅视频(防和谐)播出的网剧名叫《你是我的奇迹》,由演员季肖冰、龚婉怡领衔主演。 最近看了好多爱情片。性,是男女之间躲不开绕不过的话题。等我们有天死了,站在地狱和天堂的入口分叉处,听着鬼差说:一生忠贞的上天堂,出过轨的下地狱。——那恐怕地狱里挤满了重逢的夫妻在互相呵斥,你他妈的怎么也在这里!然后各自的父母,子女,左右邻居街坊,同学同事闻讯赶来,纷纷劝道,好了好了,别吵了,大家都在这里呢。我们为什么要结婚,婚姻的本质是什么呢?一万个读者有一万个哈姆雷特。 黑格尔曾经说过,“ 最近看了好多爱情片。性,是男女之间躲不开绕不过的话题。等我们有天死了,站在地狱和天堂的入口分叉处,听着鬼差说:一生忠贞的上天堂,出过轨的下地狱。——那恐怕地狱里挤满了重逢的夫妻在互相呵斥,你他妈的怎么也在这里!然后各自的父母,子女,左右邻居街坊,同学同事闻讯赶来,纷纷劝道,好了好了,别吵了,大家都在这里呢。我们为什么要结婚,婚姻的本质是什么呢?一万个读者有一万个哈姆雷特。 黑格尔曾经说过,“婚姻实质上是伦理关系,是具有法律意义上的伦理性的爱。 我的看法就是,为了后代血统的纯正和私有财产的不被流失。婚姻是两个家族成员的结合,中间可能夹杂了不同文化,不同地域,不同种族,不同阶级的隔阂。因为“爱”,所以他们结为夫妻。那么抛去这缥缈抽象的“爱”,剩下的就是结婚的本质。爱是什么,你在享受的时候甘之若饴,你在分手以后不堪回首。婚姻终于到了分道扬镳,不再爱时,争吵的最凶,最尖锐的矛盾是什么。子女的抚养权,财产的分配。不管你是大明星还是一介庶民,多少婚姻破裂以后,随之而来的纷纷扬扬的闹剧,最终都围着这两个剧本打转。去民政局的时候,离婚理由千篇一律的写着“感情不和”,可忽略不计。但下面子女安排和财产分配才是重点,每个字都要仔细斟酌。 拼得你死我活,网上网下互相揭短,破口大骂的也不在少数。婚姻,是一根绳索捆绑着的两个鲜活的灵魂。当两个灵魂挣脱绳索时就是离婚,但彼此身上必定会留下挣脱绳索时的累累伤痕。 一口气刷了5集之后,我突然意识到,我有多爱谢里丹的作品,我就有多恨他的作品。 爱始于猎凶风河谷,一部剧情和表演谈不上多么出色,却独因那股穿石凿火一般、野蛮苍凉的履行正义的方式而被惊艳。 恨发于边境杀手,表演完全无法打动人心的女主角以及遮遮掩掩故弄玄虚的剧情,全篇 一口气刷了5集之后,我突然意识到,我有多爱谢里丹的作品,我就有多恨他的作品。 爱始于猎凶风河谷,一部剧情和表演谈不上多么出色,却独因那股穿石凿火一般、野蛮苍凉的履行正义的方式而被惊艳。 恨发于边境杀手,表演完全无法打动人心的女主角以及遮遮掩掩故弄玄虚的剧情,全篇的精华仅仅溶于结尾杀手一人的爆发……以及那句令人难以释怀的台词: “去小镇追求你心中的理想和正义吧” ————————————————————— 谢里丹的作品满溢着常人无法理解和难以想象的真实元素,因此总能塑造出原始野性的美感。 但同时,这种毫不留情的撕开伤疤式的揭露,提醒着我们一个事实——那就是人类所创造的秩序是多么脆弱,如果秩序是我们的天赋权利,那么根本没有必要花费如此多的时间和精力去创造和维护它。因此,无序和混乱才是我们这个种族的根本属性。 谢里丹的大部分作品中,总会有一个貌似妥协又貌似批判的“美好”结局,正义和秩序会在一个微妙的平衡点重新占据微弱的上风。但当我逐渐接受他的作品所传递出的隐喻和精神,我自身的世界观却不可避免的陷入了深深的自我否定,这种否定进而引发了对我们这个种族未来命运的质疑和失望,又在进一步中逐渐消磨了对我自身未来的自信。 所以 我有多爱,我就有多恨 很喜欢这种展示事件操作和推进过程的影片。这些受害者在站出来揭发神父恶行的过程中,有外在的阻力,有内心的挣扎,有再见到神父时的仇恨,有受害者见面时的互相慰藉,有母亲的支持,也有伴侣的理解,这些都被细致的展现出来了。 很神奇的是,这些受害者都正常长大了,虽然有着很深层的内心阴影,但至少他们turn out to be ok,而不是像在其他关于性侵的影片中那样一辈子被毁了抬不起头。我觉 很喜欢这种展示事件操作和推进过程的影片。这些受害者在站出来揭发神父恶行的过程中,有外在的阻力,有内心的挣扎,有再见到神父时的仇恨,有受害者见面时的互相慰藉,有母亲的支持,也有伴侣的理解,这些都被细致的展现出来了。 很神奇的是,这些受害者都正常长大了,虽然有着很深层的内心阴影,但至少他们turn out to be ok,而不是像在其他关于性侵的影片中那样一辈子被毁了抬不起头。我觉得这要归功于两点,一是父母的重视和理解,二是在一个性开放的国家,娈童行为带来的生理伤害居多,羞耻感相对于亚洲文化来说更少一些。 看完这部影片,才理解me too运动的意义,一定需要有人第一个站出来,受害者的抱团非常关键,因为他们本来就是孤独且弱势的。星星之火慢慢燎原,看着一个人点亮另一个人、一个人拯救另一个人,这种勇气和力量的传递是本片最动人的部分。 不知为何,感觉法国人对待任何人事都有一种既认真又潇洒的态度,每个人都拥有完整的人格和自己独立的逻辑体系,做对自己负责的决定,对自己真诚。另外,对我们隐晦的东亚文化来说,法国人亲友间的坦诚也是让人羡慕的亲密关系相处模式吧。 看影片之前不理解片名的含义,看完才知道原来是一语双关,“grace à Dieu(感谢上帝)”本代表“heureusement(幸运地)”,而在这些受害者身上却成了malheureusement(不幸)的同义词,实为讽刺。 纯粹就是觉得自己就像那个害怕生活的男主,想记录下此刻的感受。 导演以喜剧的形式讲述一部悲剧的爱情故事,让人感动三秒就破涕为笑,观感至少不沉重哈哈 一部很完整的成长类故事,太能理解男主那个“我不成功都是因为我麻烦事太多,别人那么厉害肯定是他们拥有天时地利人和”的心 纯粹就是觉得自己就像那个害怕生活的男主,想记录下此刻的感受。 导演以喜剧的形式讲述一部悲剧的爱情故事,让人感动三秒就破涕为笑,观感至少不沉重哈哈 一部很完整的成长类故事,太能理解男主那个“我不成功都是因为我麻烦事太多,别人那么厉害肯定是他们拥有天时地利人和”的心理了,因为曾经的我也是这样,把自己的每一次失利都怪罪在我没有拥有很好的资源这件事上,总觉得这也麻烦那也麻烦,其实最大的麻烦就是自己。给别人造成麻烦的也是自己。 女主看上房子的时候,是因为看中了那一间儿童房冲动想购买,就跟她无意间走进母婴店买了一堆玩具一样,潜意识里表现出她想要一个家庭。而入住后男主一眼相中儿童房,想让它作为自己的训练室,从这里就能体现他们走的路不同了,直到后面为了他的梦想,其实他一直就是一个真正意义上的儿童,要让别人打点一切事情。 而剧中两位高手儿童,一个告诉男主,成功的路上不是一路平坦,也可能因为有很多坎坷才能激发自己的斗志,助力了男主心态上“成长”。一个因为母亲告诉他,比赛成功就是要去世界巡演,就会离开母亲,为了想继续跟母亲生活选择不要上传比赛视频,反观男主嘴上总说“你要是有麻烦就来找我”,最后依然选择自己的梦想而不是选择留下来,其实就注定了悲剧了。 看似开放性的结局,其实在女主的独白“我有时候也很想知道他在干嘛,但是再也没有踏入过那间房子”就告诉了我们答案。分开才是最好的结局,因为真正的爱情是不需要有一方委屈求全的。 全剧最让我感动的地方就在那一句“对不起,我浪费了你很多时间”,“没关系,那段时间我也很开心”,我想很多人应该都缺了那句对不起,让自己释怀,也缺那句对自己说的“没关系,这段经历我也很开心”吧