没想到第一时间看完电影，第一时间随手发感想，有那么多质疑和有质量回复，正儿八经写一下。

实话，买票时，我正在看《阿凡达2》，除了失望还是失望，回家立刻补看1，弥补一下。走出影厅，看到《球2》和《满江红》的海报，都想看，特别有沈腾和张译。

大年初一和朋友一起观

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感觉很甜的样子，就开始看了。一二集看完，觉得很细腻节奏很好。女主的父亲让我想到我妈妈，她也不理解我。男主遇到挫折演得很让人心酸。他对待女主因为误会产生的偏见，很耐心，一直在解释。两人初遇居然是在酒吧里真的没想到。尤其是小剧场很让人心动捏，让人想谈恋爱谈恋爱谈恋爱谈恋爱，想找个人宠我呢。

原剧评太长，一分为二。有兴趣瑞典时尚和家居风格的读者，请移步另一贴。

本文是脚踩西瓜皮，想到哪里就写到哪里，杂七杂八，请多担待。

另：结尾有帅哥福利

剧情：都市爱情喜剧，很多笑点，轻松一刻的选择。顺便还能领略下瑞典人眼中的时尚和家居，斯德哥尔摩时

原剧评太长，一分为二。有兴趣瑞典时尚和家居风格的读者，请移步另一贴。

本文是脚踩西瓜皮，想到哪里就写到哪里，杂七杂八，请多担待。

另：结尾有帅哥福利

剧情：都市爱情喜剧，很多笑点，轻松一刻的选择。顺便还能领略下瑞典人眼中的时尚和家居，斯德哥尔摩时髦男女的日常工作休闲活动。

总体上简单甜蜜，压抑的斯京本地大中产咨询女和被妈妈长期打压小村外来年下IT男不打不相识，一个偶然的机会开始调情，在互相挑战中感受生活乐趣，继而产生感情链接，激情相爱。在这过程中两人分别完成接受自我，反抗别人打压，且逃离压力的故事。

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《少年包拯》是一部具有颠覆性创新意义的国产剧，一改之前包拯的文艺形象，展现了一位清秀但又刚正不阿的“青天”。曾经包拯的形象一直在中国人的心中是不可动摇的，也是我小时候所顶礼膜拜的对象，但所谓创新是事物发展的根本动力，此剧一改之前压抑的气氛，以诙谐幽默，独树一帜的剧作技巧，令人不亦乐乎。不仅再次诠释了包拯的完美形象，而且也利用一种新颖的幽默气氛，达到寓教于乐的作用。老少皆宜，两全其美。在包拯的

除夕夜，给自己一个熬夜的正当理由，终于看完了徐峥导演的《囧妈》。

小时候，我的爸爸妈妈吵过无数次架，打过无数次架，但是我对妈妈说，等我长大了我会保护你。妈妈后来对我说，她有一百万个冲动想一走了之，但是看到我，她就不忍心了，她是在为我而活。

电影中，居然真的就有这样的剧情，瞬间我泪奔了。

后来，我有了自己的家庭和孩子，但是我和妈妈的关系却并不怎么好，我总是嫌

一、生而为人，丧而坚持

一、生而为人，丧而坚持

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探讨身体与自我的自由，接受自我的情绪，摈除世俗好坏的判定，如何接受自己，如何表达自己，如何获得自己。对于世界的情感，人与人之间的联系，如何爱一个人，而不失去自己，如何不恐惧在亲密关系里失去对方，如何平衡的处理愤怒，愧疚，暴力这些“爱”的帷帐。请你告诉我，你曾经是怎么爱我的，我就能知道该怎么爱你了。立青映画字幕组翻译

看了前三集以后，觉得这应该是一部好剧，就补完了第一个案子，凶手的作案手法要比凶手的身份更出人意料，凶手的作案原因要比凶手的身份更有看点，以至于到最后还泛起泪光。

看了前三集以后，觉得这应该是一部好剧，就补完了第一个案子，凶手的作案手法要比凶手的身份更出人意料，凶手的作案原因要比凶手的身份更有看点，以至于到最后还泛起泪光。

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許家豪：家暴愛看黃片的父親 忍氣吞聲的媽媽 失衡的家庭關係讓孩子在耳濡目染間完全接受了父親的暴力價值觀

林善亦：不關心家庭的父親 把所有錯都怪在媽媽和兒子身上的父親 出了事情立馬逃走的父親 創傷後寄託於神的媽媽 同樣也是出了問題的家庭

不同的家庭養育出不一樣

妈的这是什么魔改剧情??

京芷卉染发大波浪，人设像个没脑子的嫉妒狂，冷面贵公子谢井原像个卖保险的，阳光运动型男神季柏像个非主流，配音像另一部剧卡过来的，剪的毫无逻辑一部剧里没个正常人。

求求了还我原著吧没那个本事能不能别拍

整部剧像tm洗钱的

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

反差制造笑点：

这回看发现星爷极善利用反差制造戏剧效果，正经的下一秒绝对有个戏谑，就像是一根针轻轻一捅，本来端庄的气球瞬间就爆了。比如出场的霸气和没衫的窘迫反差，快要见到阿丽的欣喜，下一秒就摸到了shi，电影里到处都是。

冲突制造泪点：

本来吴孟达试验的杂货铺老板在知道阿银没钱后想跟他一刀两断，阿银反而把身上最后一只表给了他，看到这里瞬间有想哭的冲

姜文坐在观众席的山顶上，他站起来俯视整个影厅，“这是我最喜欢的电影”，没有加任何定语和限定条件，这句话出现在《命运速递》的首映礼上。

《命运速递》的导演叫李非，就坐在我们面前。

餐桌上有一小堆细小如米粒的纸球，几分钟前，它们还是属于餐巾纸的一部分。李非用一根手指把纸球们分开，渐渐排出一个圆形，看起来像某种仪式。

他比几年前瘦了太多，摘掉眼镜，以一种不太正确

姜文坐在观众席的山顶上，他站起来俯视整个影厅，“这是我最喜欢的电影”，没有加任何定语和限定条件，这句话出现在《命运速递》的首映礼上。

《命运速递》的导演叫李非，就坐在我们面前。

餐桌上有一小堆细小如米粒的纸球，几分钟前，它们还是属于餐巾纸的一部分。李非用一根手指把纸球们分开，渐渐排出一个圆形，看起来像某种仪式。

他比几年前瘦了太多，摘掉眼镜，以一种不太正确但极为舒适的姿势垮着肩膀，白色T恤上印着卢浮宫名画《阿拉达的下葬》，左臂上纷繁复杂的纹身引人注目。

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南派的这些影视剧中，唯一觉得不错的是秦昊的沙海，虽然梁湾和张会长的恶俗爱情无力吐槽，剧中人物黎簇等年青一代表现的还不错，其中季晨的黑瞎子真的演出了我心中瞎子的形象，有点猥琐，功夫一流，爱钱如命，穷鬼一个。

黑瞎子在书中的篇幅不太多，但绝对是不容忽视很出彩的一个人物，这部电影如果从故事性和拍摄手法上看确实算不上好，尤其整部电影

受写稿人本人之托转于豆瓣，文章代表她的立场。这篇文章的目的不再是维权，而是写稿人希望能通过自己的经历，提醒年轻的同行们处处留心。 如有讨论指路微博：@依依Heily

受写稿人本人之托转于豆瓣，文章代表她的立场。这篇文章的目的不再是维权，而是写稿人希望能通过自己的经历，提醒年轻的同行们处处留心。 如有讨论指路微博：@依依Heily

事件始末：一个年轻编剧《成化十四年》没有得到任何署名的历程

你从学校毕业，有前辈邀请你写一个项目，你参与并付出一年的时间、灵感。项目播出，你打开视频，没有你的名字！没有你的名字！没有你的名字！

这种「恐怖故事」竟每天都在发生、上演，因为案例太多甚至让大家习以为常，渐渐变得麻木。「恐怖故事」的苦主们有一个统一的身份——新人编剧。他们最初都是抱着极大热情进入创作中，加入团队，磨练自己，信任前辈，但换来的是什么？李宗盛在《山丘》里写了一句话：还未如愿见着不朽，就把自己先搞丢。无数的年轻编剧们为何搞丢了自己？

新人真的注定磨难重重嘛？而那些磨难究竟是哪来的？

第一重，心理天然弱势。

在做媒体采访的时候，我告诉记者我真的不是「傻白甜」，从大二开始就接触一些商业项目，即使是试写都会签订合同。

然而，为什么偏偏《成化》却没有？

因为，虽然我是受邀请的那方，但《成化》对当时的我而言是一个太好的机会。面对前辈程编剧，我天然地处于心理弱势，总觉得要求签合同，将一切落到书面，会显得自己不信任他、不懂事，因此便没敢提。这直接导致了今天自己署名丢失，且维权艰难。

事实证明，墨菲定律广泛存在，怕什么就会来什么。因为抹不开面子，没有落实自己的权利，事后你就变成了一个不完美的受害者。权利遭到侵害，无法维护还反被质疑。

每一名编剧，尤其新人编剧，请务必签合同！签合同！签合同！

任何承诺，署名、稿费、支付时间、违约条件，都一定要签到合同里！事前约定可以避免 95 %的问题发生。

保护自己，请从自己开始！

第二重，风险意识薄弱。

如恋爱一样，与那个人牵手的那一天，你不会想到分手那天的样子。和平分手还是好的，糟糕一点就是对方出轨、欠钱不还、反咬一口让你身败名裂，甚至杀你骗保。

四年前的我满心欢喜，曾以为自己是最幸运的人，刚毕业便能参与知名 IP 改编。我就像那个恋爱中没想过分手的人，由于风险意识薄弱，从最初就没留存好所有的证据。事隔多年，不少聊天记录、微信文件传输记录早已删除。现在能找回来，放出的这些，只是冰山一角。

所以，请底稿多备几份，文件名上标上日期！尽可能通过邮箱发送文件，并保留好每一次发送记录！新法规中，微信聊天记录也有法律效应，我真心劝你不要一键清空。

而假如你跟我一样，自己疏忽被对方钻了空子。那么，事后亡羊补牢，比什么都不做强。能找到一点证据，都是好的。

所有的沉默者，也是加害者。不要相信什么「吃亏是福」，吃亏就是吃亏。你以为你隐忍不言，在加害者眼中你只是个「好捏」的柿子，有机会他会再欺负你。

第三重，信息源单一。

署一个名字不难，只是多打一行字的功夫。但作品播映后，重新下架剪辑，成本颇高。何况片方事前完全不知道我的存在，如今可能还是懵的。要他们为我这样一个「突然冒出来」的人大费周章，着实有些为难。所以即使片方最终不能帮我正名，我也能够理解。

错就错在我的轻信。我是整个项目底层中的底层，我唯一的信息源就是程编剧。现在回看，我有太多截点没有把握好，而因轻信他的话错而丧失了自己的权益。

在他第一次说出「尽量争取」时，我就应该意识到这是「免责」暗示。最后没署名，他可以说「我争取失败了」，「我为你争取过」。在成片播出后，他说「片方忙于宣发，你等等」，我也不该真的等上两周。以至于拖到了快完播才发声，为时已晚竟还能被某些人诬蔑为「蹭热度」。

在无法解决署名问题后，程编剧一直给我洗脑「没署名是业界常态」，「新人都是师父让你做什么就是什么」。我一度真的陷入自我怀疑。是我错了？署名是一个奢望吗？

由于我全程只能接触到程编剧，可谓任他摆布。很长一段时间，我自己扛着，连家人都没有说。若不是后来有哥哥和朋友帮我分析，我将会一直被程编剧「话术」所欺骗，陷入他为我编织的网，无法跳出来客观冷静看待这件事。

所以，新人编剧，你不是一个人！你有家人、朋友！即使他们不从事这个行业，但事非区直是能判断的。你可能陷在问题的泥沼中，视野变得狭隘。这时候，请告诉身边人，问问他们的想法，获得更多的视角。

第四重，缺乏社会经验。

这些天我的生活简直是「云霄飞车」，真是惊心动魄。我第一次面对媒体的采访，第一次「被公关」，「被诬蔑」，「被封杀」。

万字长文后，这件事得到了许多人的关注。我单纯地以为我只是说出来，想要寻求一个说法。然而，先是网上的限流，水军，紧接着是程编剧抛出一份貌似严谨理性，实则冠冕堂皇，避重就轻且信息不实的声明。说实话，我措手不及。

真正让我崩溃的是他第二份「答网友问」。那篇文字中主要攻击了我两点。一，「是辅助性工作，写的很烂，剧本完全不能用」；二，「擅自离开，没有留到最后」。因为这篇「答网友问」，不明真相的人很快相信了他为我打造的「碰瓷枪手」人设，转而认为我是「无理取闹」。那一晚，我痛哭了很久。

我缺乏经验，而对方是一位入行十年的「资深人士」。我的万字长文中对他的客客气气，认其为师，自谦自己可能写得不好。到了程编剧这里，就都是可以抓住攻击的弱点。

所谓「辅助性工作」，是端茶倒水，打印资料还是讨论构思，亲自执笔？至少我是后者。

所谓「写得很烂，剧本完全不能用」，那为什么同情心泛滥留我一年？为什么让我跟着做了数个项目，不仅每次都与我一起讨论，且常常拿着我写的底稿随便改两句就发甲方？这是对甲方不负责吗？

所谓「擅自离开」，我离开的是工作室，从未放弃对《成化》的权利。走了之后也表示可以继续修改，是他们拒绝了。后续所有信息对我全程隐瞒，我根本不知任何剧本情况。

甚至在这几天，程编剧还暗示我「职业生涯尽毁」，若现在对他低头，还有退路。面对他的种种手段，我极其被动。幸好有热心的业界人士，对我施以援手。

新人编剧，我想，这一重困难才是我们最大的障碍。没有经验，没有资历，就容易被欺负。但是，「莫欺少年穷」，谁不是慢慢成长起来的？不懂就问，就求助。我也私信了余飞老师，他耐心地在微博上对我予以指点。

没有经验不可怕，自我提升加不耻下问。微博、知乎，有的是可求问经验的途径。

有些人误读我的观点，认为我抨击「师徒制」。没有，绝对没有！我本人也是「师徒制」的受益者。在南艺读书的时候，就是老师手把手地教我写戏，课外比赛、活动，老师们也是从构思到剧本，帮我审读、修改。

「师徒制」广泛存在于各界各业，新人刚刚入行也需要工作机会来历练能力，也需要前辈的引领教诲。因此成熟编剧带新人编剧的模式很正常，薪酬微薄也不一定就是剥削，只要双方的付出都有所回报就没有问题。

有问题的不是「认师」，而是「认人」。毕竟你认的是风清扬，还是岳不群，那是很不一样的。前者成就你，教你绝世武功，让你有了闯荡江湖的能力。后者假仁假义，机心算尽，对你用完即弃，还要毁你名声前程逼你到绝境。

所以新人编剧，除了练好内功，有扎实的专业能力。或许面对社会，我们的第一课还是「识人」。

写到此，想公开喊话程编剧。我问你要初稿定稿剧本，你称保密协议无法发给我。那是否愿意喊上业界专家，片方，在小范围内进行现场比稿？我愿将我的稿件，与你发给片方的每一稿进行比对，计算台词、情节的重合率。

事已至此，我知道我想要获得署名已然很艰难。我可以没有署名，但凡事讲一个理字，你不能诬蔑我的专业水平和人品！事情的症结就在于你的欺上瞒上，包括片方，都是受害者。从最初加入《成化》开始，我从来没问过你拿了多少编剧费，都是你们给多少我就收多少，根本不提钱。因为我愿接受一切工作的初衷，就是口头承诺的署名。如今没了署名，你应该对我感到抱歉，而不是死不悔改，反咬一口，用你在业界的资源黑我。你说我「写的很烂」，「枪手碰瓷」，这对于一名编剧而言都是「毁灭式」的攻击！

本是一桩私事，不应占用公共资源。但在我发声后引起的各方讨论，我收到的许许多多跟我有相同经历的编剧的私信，乃至一些前辈吐露的当年遭遇。这些让我意识到我的事不是「个案」。行业内就是有着这样一群欺世盗名的高手，他们欺上瞒下，对下，打着「师徒情深」、「提携后辈」的名义压榨新人而吝于教导；对上，又拿极其低廉的成本换来的「新人作业」对付片方。当承诺做不到又搪塞不过去时，就对新人极尽威胁恐吓之能事，令其敢怒不敢言。

这些人就这样堂而皇之的招摇撞骗，偏能屡屡得手。实际当着「中间商」赚巨额差价，忝为「编剧」。

这样的沉疴宿疾、行业潜规则，我们不能视若无睹！若是不杀一杀这行业不正之风，长此以往只会让越来越多的新人们死于泥潭，根本看不到一丝希望。这已经不是我一个人的事，而是行业切实存在的问题。我们应该正视它，让更多的新人不必这样磨难重重，而是在一个讲规矩、守诚信的大环境下去进行创作工作。

如果程编剧还心存一丝愧疚，请尽快对我做诚恳地公开道歉。反之，请程编剧不要做缩头乌龟，正面回应我的喊话。本人也恳请各位业界前辈能为我们做个公道人，见证我与程编剧的小范围比稿。若真如程编剧所说，我的稿差到几乎没有采用，我愿意公开发文向程编剧道歉。如果错的是程编剧，则请他引以为戒，日后要尊重新人的苦劳。

我需要一个答案，一个说法。我可以没有署名，但我要有尊严。如果我的事最后只是不了了之，大家闲聊几句便再没有下文。我想，那不仅是对我的伤害，亦是对新人们，以及这个行业真正的伤害。我不希望我所热爱的编剧行业，让年轻人感到的只是失望和无望。发现问题，指出问题，讨论问题，解决问题。

新人们未必要磨难重重，我们应试着携手改变！