#电视剧胡同# 我的评分:[星星][星星][星星][星星][星星]
#胡同 朝阳群众##赵露思蔡文静关晓彤胡同好看吗#
《胡同》更新后一口气看完所有更新的了,强烈安利你们去看这部剧。第一篇章是由赵露思和侯明昊主演的,讲的是赵露思饰演的田枣从解 放初期就从事基层
#电视剧胡同# 我的评分:[星星][星星][星星][星星][星星]
#胡同 朝阳群众##赵露思蔡文静关晓彤胡同好看吗#
《胡同》更新后一口气看完所有更新的了,强烈安利你们去看这部剧。第一篇章是由赵露思和侯明昊主演的,讲的是赵露思饰演的田枣从解 放初期就从事基层工作,后来成为了一名备受欢迎的的居委会主任。
田枣是一名孤儿,父亲被恶 霸所害,所以田枣从小便帮助母亲干活,之后母亲去世便成了孤儿。田枣从小的经历养成了她为人正直、泼辣豪爽的性格,她街坊邻居朋友都是十分义气,并自己还照顾一帮孤儿。田枣这人物性格真的太让我喜欢了,剧中还用的是赵露思的原声,台词功底深厚十分有感染力。
在剧情中赵露思是真的一点偶像包袱都没有啊,真的又可爱又好笑,田枣和铁蛋摔跤后流鼻血那段真的很搞笑了,田枣甚至还用舌头舔了下自己的鼻血,真的一点美女形象都不要了!
咱就是说整个胡同就没有咱田枣姥姥不知道的事,田枣作为“胡同串子”,大街小巷都是她的人,发现有疑似特 务,立马连线自己的“眼线”,既然不识字但却对北平所有路线了如指掌,抓特 务是一抓一个准,这不活脱脱的初代朝阳群众嘛。
还没有看这部剧的小伙伴们快去看啊,很有教育意义的一部作品。#剧综评论人#
———电视剧路透社【转载】
雪山顶绣国旗、竖国旗、画国旗庄严肃穆,做边疆的护旗手,做国境线上的守护者。
他们真挚坚守在雪域高原上,斗风雪、涉险途, 在人烟稀少的雪域高原,他们像白杨一样挺立在边境线上,从不擅离职守。
无论风沙雪雨、无论饥饿严寒,他们坚守初心,谱写担当。
我们不曾忘记祖国的边疆有你们,几十年如一日而无怨无悔的守望人。斗风雪、涉险途,坚守初心,谱写担当,那种坚持、那种难以
雪山顶绣国旗、竖国旗、画国旗庄严肃穆,做边疆的护旗手,做国境线上的守护者。
他们真挚坚守在雪域高原上,斗风雪、涉险途, 在人烟稀少的雪域高原,他们像白杨一样挺立在边境线上,从不擅离职守。
无论风沙雪雨、无论饥饿严寒,他们坚守初心,谱写担当。
我们不曾忘记祖国的边疆有你们,几十年如一日而无怨无悔的守望人。斗风雪、涉险途,坚守初心,谱写担当,那种坚持、那种难以割舍的画面使人感动不已。
小说看过多遍,从开头引用纳兰性德的词句“我是人间惆怅客,知君何事泪纵横”,再到几件悬案的侦破,构思是很巧妙、很吸引人的,到后面沈墨军队战西夏、辽、金,最后通州军完败铁木真,叙事越来越宏大,从标题的随意到愈发规整亦可看出。总体来讲,这是一部比较精彩的穿越类历史架空小说,有一定的历史功底,情节设计很用心,故事和人物都不错。
小说看过多遍,从开头引用纳兰性德的词句“我是人间惆怅客,知君何事泪纵横”,再到几件悬案的侦破,构思是很巧妙、很吸引人的,到后面沈墨军队战西夏、辽、金,最后通州军完败铁木真,叙事越来越宏大,从标题的随意到愈发规整亦可看出。总体来讲,这是一部比较精彩的穿越类历史架空小说,有一定的历史功底,情节设计很用心,故事和人物都不错。
电影《南宋诡事之鬼樊楼》选取了小说开篇的第二宗迷案,我回忆了一下小说中鬼樊楼大致情节,可能许多记忆不清、记错了,先抱歉一下:侯府夜宴,有位陆姓小官被害,卢县令参加了宴会,崇福侯让卢县令查办。卢县令不善办案,于是找来刚破妖猫案的捕头沈墨来办理。沈墨带着莫小洛,以及侯府护卫江城,一路摸查,最后将鬼樊楼这个藏污纳垢之所一网打尽。项嫦儿,即党项谐音,实为西夏密谍,此行主要是要将西夏武士秘密送入宋国。后来项嫦儿也成为沈墨夫人之一……故事最大的卖点是鬼樊楼这个地方,有点类似盗墓类小说影视中的鬼市,作者对里面拐卖的妇女儿童有描述,很惨,后来沈墨手下最厉害的“死灰营”的第一个死士就是小杆子,后来改名沈独。
电影出来时小小的激动了一下,因正好是研究时段,确实喜欢小说里的故事。晚饭时陪父母一起看的,只看了三分之一,就看不下去了,改编得不好,于是换了《奇门遁甲2020》,开头蜘蛛精春春那一段就把老人们吸引住了,基本看完了。然后我又B站刷了一下2022电影版《倚天》解说,只能说《鬼樊楼》不是最差的,但感觉还不如之前觉得一般般的《奇门》。搜了一下Mtime时光网,没有《鬼樊楼》影评,于是来豆瓣聊一下。下面谈点观影小感:
1. 整体的时代风格方面。《鬼樊楼》悬疑、惊悚有余,而历史小说那种南宋临安的味道没有,如果不是电影名里有“南宋”,我们可能看不出来是哪个时代,我感觉《奇门》更有南宋那味道,尤其场景衣着和生活气息。没有时代感,脱离了小说的那种设定,改编就更放肆了,前后没有呼应,似乎只想做一波流,让人怀疑还有没有前传和后续?!
2. 人物选角与造型方面。(1)沈墨其实并不帅,甚至有点平平无奇,他的厉害在于来自现代,知晓南宋的历史,心怀天下百姓,对中华民族有责任感和真感情,具有神奇的侦察技能和缜密的心思,他的宿敌是横扫天下的蒙古铁骑和一代天骄成杰思汗,所以能一步一步变强、改写历史。在最开始的时候,其实只是个小捕头,并不是耍帅、拌酷、装冷、忧郁的,主角感没有也不该那么强,至少在卢县令面前,他是知道尊卑和分寸的,而且这个时候是没长胡子的、也不是“临安第一神捕”,衣着华丽了些,不是公务员(捕头)正装。选角这个演员似整过容,表情僵硬(如图)
“无限传奇”(The Infinity Saga):自2008年《钢铁侠》起,至2019年《复仇者联盟4:终局之战》止,11年22部MCU系列电影的阶段统称。
重温日记系列:
《钢铁侠》 “无限传奇”(The Infinity Saga):自2008年《钢铁侠》起,至2019年《复仇者联盟4:终局之战》止,11年22部MCU系列电影的阶段统称。 重温日记系列: 《钢铁侠》 https://movie.douban.com/review/10188348/ 《无敌浩克》 https://movie.douban.com/review/10289117/ 《钢铁侠2》https://movie.douban.com/review/10363303/ 《美国队长》 https://movie.douban.com/review/10154841/ 《雷神》https://movie.douban.com/review/10419614/ 《复仇者联盟》https://movie.douban.com/review/10522384/ 此部对于无限战争之意义:钢铁侠战甲技术更新至马克42,托尼斯塔克萌生退休意愿,间接影响了其研发人工智能奥创的灵感。 1.开场为1999年在瑞士伯尔尼的技术会议,喝醉的托尼斯塔克第一次见到了自己之后的救命恩人:霍·尹森(Ho Yinsen)。 以梦为马,以汗为泉,不忘初心,不负韶华。把青春的梦想,无论是爱情还是事业,作为前进的方向和动力。承载内心的理念和梦想,为未来的人生提供内在支持。青春年华,绚丽人生。用青春的热血点燃未来的希望,让人生的每一个角落都色彩飞扬。让那犹如白纸的未来色彩斑斓,不再单调,让我们的人生也像这部《青春创业手册》一样,不断演绎属于我们自己的独特而又精彩的每一个片段。创业真的很不容易,很励志的一部剧,这才是青春 以梦为马,以汗为泉,不忘初心,不负韶华。把青春的梦想,无论是爱情还是事业,作为前进的方向和动力。承载内心的理念和梦想,为未来的人生提供内在支持。青春年华,绚丽人生。用青春的热血点燃未来的希望,让人生的每一个角落都色彩飞扬。让那犹如白纸的未来色彩斑斓,不再单调,让我们的人生也像这部《青春创业手册》一样,不断演绎属于我们自己的独特而又精彩的每一个片段。创业真的很不容易,很励志的一部剧,这才是青春该有的样子! 看完了《东京审判》,原来以为这部片子一定是非常精彩的好片。说实话看过之后觉得失望,这部片子甚至不如一部三流的法庭辩论片。如果不是审判日本战犯,这种片子我压根儿不会去看。感觉那些狡猾、凶狠的日本人在法庭上简直是呆若木鸡。而我方的辩护律师一个个慷慨陈辞,根本就没有激烈斗争的感觉。简直就是我方律师的个人秀,期间还穿插了儿女情长的莫名其妙的情节。简直就是2 看完了《东京审判》,原来以为这部片子一定是非常精彩的好片。说实话看过之后觉得失望,这部片子甚至不如一部三流的法庭辩论片。如果不是审判日本战犯,这种片子我压根儿不会去看。感觉那些狡猾、凶狠的日本人在法庭上简直是呆若木鸡。而我方的辩护律师一个个慷慨陈辞,根本就没有激烈斗争的感觉。简直就是我方律师的个人秀,期间还穿插了儿女情长的莫名其妙的情节。简直就是2006年第一大烂片。我看过一部美国片《判我有罪》,人家这种片子都拍的精彩绝伦。法庭上的辩论让人感觉紧张的缓不过气来,《东京审判》这种片子无论从任何方面来看都是失败的一部电影!本来很好个题材,却一点创新都没有,接近于流水帐的叙事方式,相信让不少观众昏昏欲睡。电影要这么拍都能成所谓的“大片”,那么满地都是“经典”了。其硬伤有多处:1.几个中国人,在国际上表现得很牛的样子,使外国人折服,于是由衷地佩服中国人,并最终取得胜利。这种情节也不知看过多少遍了。2.现在的编剧也不知怎么了,不管什么片子,都非要加上点爱情,还往往是那种无疾而终的爱情,一个为救另一个而死,反正两个人肯定成不了。3.敌人阵营里肯定有顽固派和转变派,顽固派就顽抗到底,死不悔改。转变派就在内心深深第谴责自己,甚至不惜以死谢罪。4.敌人肯定是狡猾的、狡辩的、死不认错的,但最终再好的狐狸也斗不过好猎手,肯定要失败的。这样的电影,注定被遗忘,其票房基本靠行政性指令和团购支撑,两个小时的片子结束了,狗血的爱情故事+爱国主义诗朗诵演讲报告会结束了。如果说这只是一部烂片,也就算了。我一辈子看过的烂片不缺这一部。问题是这部片子的名字叫东京审判,如果叫爱在东京什么的,我反应也就不那么大了。全片看完,我不知道东京审判历时近三年干了些什么,所有国家如美国、英国包括蒋介石政府在里面的作为在哪里。南京大屠杀为什么没有得到真正的解决,而一直遗留到现在。日本天皇如何逃避审判(这是远东审判的重点仅用了一句旁白一带而过),而事实上当时的主控官是想将日本天皇也加入到战犯中,美国和日本达成了什么协议。对日本的审判是不彻底的,这也是现在日本军国主义还存在的一个原因。我也知道两个小时的内容涵盖不了那么多,可你至少可以有个角度描写一个重点吧。你都有时间三角恋,你没时间说这些?再往后,就让人不耐烦了。发现导演也就一愤青而已,连庭审的基本常识都不具备。开庭伊始,首席法官威廉面对辩方律师的回避请求,一脸的气急败坏,还得靠咱中国的梅法官去说服教育。对于任何一名职业法官来说,讲究的是规则、事实和逻辑,不可能如此的情绪化,设若果真如此,那么他真的没有资格做这个法官。总之,这段情节一下子就降低了东京审判的庄严性,让死难者受辱,导演似乎在为我们解释为什么有一些日本人至今不承认东京审判的结果。朱孝天和林熙蕾的出现,更是不伦不类。昔日的F4帅哥怀抱中弹林MM痛哭那场戏,真是够虚假。看来高导演还是适合拍些《火星花园》之类的青春剧,至于这些深沉凝重的历史题材,就不要沐猴而冠了。比较NHK电视台等日本推出的同类影视节目,《东京审判》太肤浅,太情绪化了,根本没有面对历史事实所应该具有的冷静和理性。一段最惨痛最屈辱的历史,居然被拍成这样。情节支离破碎,完全自说自话。像大多中国电影一样,不能很好驾驭内容庞大丰富的历史题材,还不如看记录片!没有饱满、细腻的故事人物情节做铺垫,整部电影的情感大而空,痕迹太过着重明显,就像高高的脚手架只四只细杆子撑着,显的底气不足,但为了能惹人注目只能骚首弄姿地扭摆。能被糊弄的热泪盈眶的也就是咱中国家里的观众了。试想,这样的电影若是让欧洲人、美洲人来看,能打动人家么?就这部电影而言,国内电影对战争的理解仍然还停留在狭隘、肤浅的爱国主义和大汉民族主义层面上,没有更高层次的精神升华。还是多学学欧洲战争电影吧。有些媒体把导演高群书捧成了民族英雄,对他借钱拍摄《东京审判》津津乐道,却忽略了影片本身的浅薄和狭隘。借钱与资金短缺不能成为拍摄烂片的借口。如果纯粹是商业娱乐片倒也无伤大雅,但影片题材如此厚重,它关乎每一个中国人对那段历史的体认,而且影片居然以“每一个中国人都应该看的电影”而自居,如此就不能对这部影片抱以宽容了。看完电影,使我有个不厚道的想法,导演把国人都很关注的题材作为自己进军电影业的机会,甚至是为票房服务。我宁愿相信他的初衷是好的,只是拍摄与制作的过程缺乏经验和严谨,或者水平与功力不够。但是结果实在叫人遗憾。影片频繁的“切”经常使整个画面变黑,坐在电脑前的我尚感觉不舒服,足以想象坐在超大的银幕前的感觉,影片的导演让我想起了以前家里那台在换台时没有画面停顿功能的电视机。但导演似乎并不在乎观众的感觉,频繁的切换似乎成了他的杀手锏,在故事讲不下去的时候就一“切”了之,使整部影片极为散乱。像曾江审问那个小偷的时候,本来就是两个人对话,虽说距离太远难以采用正反打,可也不至于在这之间加上明显的切换啊,画面黑过之后出现曾江的镜头,我还以为他又要询问别人了,没想到小偷先生还要慷慨陈词。更严重的是,导演不只是在讲不下去故事的时候进行切换,在影片情感马上就要到达高潮的时候也要来这手,在英达扮演的律师提供九一八事变证据后,本来可以将被告无言以对的神态展现出来,让人解解气,没想到导演只是给了对方一个不到半秒的镜头,然后匆匆切走,似乎生怕观众为英达的精彩陈述而叫好。旁白记得徐静蕾在说到她第一次在大银幕上看《来信》的时候,发现电影的旁白太多了。虽然我对徐才女的导演水平并不是特别认可,但很认可她的这种感觉。电影之所以为电影,就是因为她要用光影讲故事,而不是旁白,像《阿斯匹林》那样的作品简直就是朗诵MV,根本不能称为电影。王家卫的电影有时会有旁白,但你可以感到那旁白确实是电影人物心中所想,而不是编剧和导演硬加上去的,这就是用旁白为镜头服务和镜头为旁白服务的区别。说到《东京审判》,以上二者皆谈不上,基本就是在不知道怎么表现的时候用旁白顶上。影片中在有旁白的大多数时候,除了空镜头就是和旁白内容不大相关的镜头,让人完全感觉不到这旁白是谁说的——如果我理解得正确的话,应该是梅汝璈说的吧?可在旁白中讲到“在东京没有欢乐”时,画面上却出现了梅汝璈在酒馆欢笑的镜头,难道旁白中的话只是梅汝璈说给别人听的煽情话语?情节一个那么好的题材,却在整个过程中难以显现出戏剧张力,不得不说是编剧的无能。在我国许多近代历史题材的影视剧中,经常出现呆板到虚假的台词,这已经为广大中国观众见怪不怪。《太行山上》是我近期见过的最为明显的例子,我在看到一些将领说话时,总在怀疑影片的编剧是不是弄到了一本中学生的近现代史课本。而《东京审判》的开始部分,朱孝天和他的日本朋友对中日战争的回顾,也显然犯了这个毛病,难道那些编剧平时说话也都用那种历史教材似的语言?除了台词,影片在许多关键情节和细节的处理上也难以令人满意。比如,在梅汝璈说出想要自杀的念头之前,影片并没有给予足够的铺垫,还没让观众感受到他的难处他就想要自杀了,不得不令我对曾江所说的“懦夫”评价表示赞同。再有,很明显,影片中朱孝天和他的日本朋友的支线情节是非常失败的。在美国电视剧中,多线发展往往是制胜法宝,但中国的影视剧制作者们往往不谙此道,总是把一些支线情节弄得很滥情,让人见之生恶。本篇就是典型的例子,煽情的失败让人很难对剧中几个人物产生感情,白白浪费了我比较欣赏的曾志伟。而最后朱孝天抱着女友呼喊和痛哭的时候,我没有剧中人那样的伤心感觉,只是在奇怪他为什么不赶紧找医生。梅汝璈最后说服各位法官的戏本来应该是影片的高潮,但却成为了影片另一大败笔。整个劝说过程就像是一个和被告有瓜葛的陪审团成员在游说其他陪审员,而这很难不让人怀疑这个法庭的公正性,就像开始时日本方面辩护律师所说的那样。我自然不是汉奸,但我对这段台词产生了质疑,因为我感到它的情感成分太多,缺少理性的思辨色彩,这段台词中国人也许能够接受,可外国人呢?他们相信自己国家的代表会被这样一段话而轻易说服吗?所以,当主审法官最后一张张唱票时,我完全没有看《十二怒汉》等待一只只手举起时那种激动的心情。而当主审法官在说最后一张票会“决定一切”而后又故意停顿时,我不禁想到了《幸运52》里李咏公布答案的神态。最后旁白响起,说到每个法官“永远都不能说出自己的投票”,我想起了影片中在处理梅汝霖投票时明显的“亮票”举动,感觉这是导演和编剧在扇自己的耳光。而最后的宣判只在字幕中用“七名战犯被处以极刑”一言带过,为什么不让法官一一念出他们的名字,配上每个日本战犯当时的表情?我们费了半天劲为了表现什么?真不知道导演是怎么想的。片尾用字幕,实在是最简单的选择,毕竟像《鬼子来了》那种由黑白变彩色的神来之笔不是一般人能想出来的。 真的要再说一次,嘟嘟真的太可爱了,我真的好想捏捏嘟嘟的脸。还有真的很喜欢看熊大熊二光头强合作,他们合作看起来很默契,很舒服。还有一个画面是嘟嘟发烧了,然后熊大熊二光头强一起照顾她,熊二去煮面的时候,那个面看起来好好吃,我就想到了那个年糕 之前看到那么多五颜六色的年糕,可给我馋坏了。 真的要再说一次,嘟嘟真的太可爱了,我真的好想捏捏嘟嘟的脸。还有真的很喜欢看熊大熊二光头强合作,他们合作看起来很默契,很舒服。还有一个画面是嘟嘟发烧了,然后熊大熊二光头强一起照顾她,熊二去煮面的时候,那个面看起来好好吃,我就想到了那个年糕 之前看到那么多五颜六色的年糕,可给我馋坏了。 她来自警察世家,特意邀请了家中的刑警长辈们一同观影,从专业的刑侦角度评价了《远山淡影》。 她来自警察世家,特意邀请了家中的刑警长辈们一同观影,从专业的刑侦角度评价了《远山淡影》。 导演陈晓卿曾经说过,能够保存餐饮最原始外貌的只有早餐和最末尾的宵夜。早餐是最能体现一个地方地域特色的集成物。就像那靠海的福建,一艘艘渔船清晨靠港,带回海里鲜活的命鱼、海蛏、海蛎紫菜,从打捞上岸到下锅成菜不到六个小时,最大程度保留了食物原始的鲜美,配上当地的地瓜粉,勾芡成一碗海清滑。靠海吃饭的福建人,用一碗海清滑勾勒出他们对故乡味道的眷恋。早餐体现着这个城市最具象的生活状态,保留着工业化席卷狂 导演陈晓卿曾经说过,能够保存餐饮最原始外貌的只有早餐和最末尾的宵夜。早餐是最能体现一个地方地域特色的集成物。就像那靠海的福建,一艘艘渔船清晨靠港,带回海里鲜活的命鱼、海蛏、海蛎紫菜,从打捞上岸到下锅成菜不到六个小时,最大程度保留了食物原始的鲜美,配上当地的地瓜粉,勾芡成一碗海清滑。靠海吃饭的福建人,用一碗海清滑勾勒出他们对故乡味道的眷恋。早餐体现着这个城市最具象的生活状态,保留着工业化席卷狂潮下最后一方净土,一座城市最初的模样就悄悄的藏在早餐里,唤醒着老城的居民。 时间像上了发条的闹钟飞速运转着,我们进入了快节奏的机械时代。“早餐快餐化”带给大城市的早餐一股工业味,街边速冻的包子勾兑的豆浆粉和杯装粥,便利店的面包饭团三明治,快餐店的汉堡牛奶和咖啡,都市白领形影匆匆,一边赶路一边往嘴里塞着饭。都市夜生活的靡乱,人们沉溺于手机平板电脑虚构出来的大千世界,晚睡熬夜成了常态,把享受早餐的时间兑换成对于床的依赖,早餐变得可有可无,无足轻重。朝九晚六的工作模式,让九点的早餐在午饭面前就显得没有那么重要了,扒拉几口饭糊弄一下等着午饭的“盛装来袭”。栉风沐雨为生计奔波,可连一日三餐都不能确保。味道也在慢慢消失,城市规划的需要,路边摊的早点铺子失去了立足之地,便利店成了都市早餐的扛把子,确也很难吃,一种冷冰冰机器生产下的早餐缺少了那份人情味,缺少了和早餐店老板插科打诨嬉笑怒骂的亲近。 王圣志导演想把中国人的早餐拍下来,想用一部纪录片将人们的目光重新拉回到早餐本身,食物本身。在网友的反馈中,制作组也惊奇的发现早餐原来并不是我们想象中那么单调——高碳水高油脂的集合,各地都有带有当地印记的早餐,节目组更是直言中国的早餐可以拍摄100集。2019年4月《早餐中国》第一季应运而生,这是腾讯和海峡卫视联合推出的一部纪录片。为了确保质量,节目组邀请《舌尖上的中国》的总顾问沈宏非以及总导演陈晓卿,联手担任此片总顾问,这个十月《早餐中国》第二季也顺利开播。《早餐中国》正在将中国早餐的1故事缓缓向我们述来。 早餐自有早餐的文化,最勾引人食欲的便是广东的早茶。广东人的吃早餐称为喝早茶,一个“茶”字,中国人骨子里的浪漫闲情立马显现。从元稹的“铫煎黄蕊色,碗转麹尘花。夜后邀陪明月,晨前命对朝霞。”到李清照“豆蔻连梢煎熟水,莫分茶。枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳”,茶的闲情伴随着诗人笔下的逸致。广东的早茶,茶只是个借口。一家老小找个茶楼,点一桌子点心粥汤,和隔壁桌的街坊邻居聊着家长里短,听着“咿咿呀呀”的胡琴和婉转柔美的粤韵吃到十点钟。早茶吃的是时间的滋味,一份优哉游哉的闲情。相比之下,便利店的速食充其量叫做“果腹”,就仿佛我们还是那茹毛饮血的原始猿类,从原始雨林游荡到钢铁森林,只为觅食,人类的进化在某种意义上是一种原地踏步。 如何在众多美食纪录片中脱颖而出,这是节目组苦苦思寻的问题。之前《人间一串》讲述了深夜城市的烧烤摊,它用接地气的江湖老炮风格、垂涎三尺的烧烤美食与平民气质的的纪念情怀吸引观众讲出了他们深夜和烧烤摊的故事。“只要早起,你就能找到故乡。”《早餐中国》将目光转向了早餐。早餐在中国人的家庭生活中显得并不及午饭和晚饭重要,人们更多的将对早餐的追求放在了街头巷尾的早餐铺里。因此早餐不仅是味蕾的享受,更是早餐铺熙熙攘攘中情感的眷恋。《早餐中国》时长虽短但呈现的内容却丰富无比:2~3个早餐制作秘诀、食客的用餐体验、老板的情感故事、一首老板的“单曲循环”、当地风情闲笔,再加上一份完整的美食攻略,资讯相当密集却又相互融合。 《早餐中国》第一季是由腾讯视频与海峡卫视合拍,海峡卫视隶属于福建省,于是节目组“就地取材”,在第一季中35集的内容里11集在讲述福建的早餐。福安水煎包皮薄馅大,汁多底脆;连城的九门头涮酒用牛百叶、牛舌黄、厚肚裙、牛心、牛腰、蜂窝肚、牛肝、牛肉、牛泥肚佐料,肉切大块而薄,香嫩爽口;更有一碗福清滑,足以慰风尘!这些当地特色早餐绘成了福建旅行的美食地图。 除福建外,陕西、湖南、广东、贵州各有四集来介绍当地早餐,海南、台北、四川各两集,河南、湖北各一集。纪录片第一季作为试水片,未能很好的涵盖国内34个省市。在第二季中,这种情况大大改善,我们看到节目组深入扩张美食版图、聚焦更丰富的美食、看见更详实的细腻温暖,用一顿早餐遇见一天的美好。 《早餐中国》同时也是一部美食秘诀片。在向观众展现早餐制作工艺时,老板们都会毫不吝惜的向镜头展示自己做饭的小秘招,让观众在日常生活中就能应用。在第9集介绍福建抚市镇芋子包时,我们了解到:米饭先冰了后再炒饭更好吃,手打芋泥与木薯粉2:1的比例混合成芋子包外皮最美味。第14集的台北筒仔米糕用陶杯蒸食物会有独特芬芳,糯米饭需要长米和糯米混合。第30集的福建罗源手工大肉包教给我们,开水蒸包子,会更松软。五分钟一集除了花式早餐带来的味蕾诱惑,更让观者获得去厨房做早餐的冲动。 我们可以去吃五千多的日料,也可以蹲在家门口的早餐铺子里去吃五块钱的肉火烧。五块钱的肉火烧带来的食欲的满足不一定会低于五千多的日料,这种带有市侩气的早餐隐匿于巷子里,伴着我们长大。我们用这最简朴的早餐一顿敬故乡,一顿敬远方。 当纪录片这一特殊的影像形式与新媒体形势下的碎片化相遇时,微纪录片诞生了。《如果国宝会说话》《故宫100》《二十四节气》等一批精品力作纷纷涌现。海峡卫视与腾讯视频用5分钟的《早餐中国》来展现早餐中独特的文化特质和价值追求。 节目的制作团队本是做综艺出身,王圣志导演一直在思考如何让纪录片放下原本面孔,放下身段变得轻松。在美食纪录片热潮下,虽然拍摄题材不同,但大多是一种腔调。影视综“网生化”后,纪录片也开始融入网生元素,摆脱以往高大上的叙事模式,真真实实切入观众、网民生活,引发人们对于自身的思考。对于《早餐中国》,王圣志导演更愿意用短视频节目来称呼,希望借此来打破观众们对于纪录片的认知。他们用纪录片的手段呈现真实,用电影的画面呈现美食,把镜头从庙堂拉至寻常摊铺,真实呈现早餐的乐天内涵,展现普通人的高光时刻。 《早餐中国》作为一款早餐纪录片摆脱了以往宏大叙事带来的严肃感,采用了年轻化的表达方式,活泼的花字、轻松有趣的BGM以及幽默的对话营造出了时新的“网感”。每集5分20秒,寓意“我爱你”,这是对于早餐的热爱,更是对于生活的热爱。短小精悍的“下饭片”符合快节奏生活状态下人们的碎片化观看感受,在碎片化的时间里让观众看到高质量的东西,用《早餐中国》推动大家起床吃早饭,去寻找一座城市的特色。 在镜头运用上,《早餐中国》特别注重真实感和在场感。作为一档美食纪录片,对于事物的镜头每一帧都是精心雕琢,用极致讲究的镜头唤醒人们对于食物的欲望,催发人们起床去吃早餐。纪录片把食物制作过程的关键点提炼出来,将决定性瞬间用镜头记录下来,每个食物的独特之处都不一样。在介绍新疆烤包子的时候,我们看到包子贴在壁炉上慢慢隆起,变得酥黄,油香四溢。潍坊的肉火烧用手撕开后的外焦里嫩,慢镜头语言完美展现了肉火烧金黄的薄脆酥皮和实实在在的肉粒。为了充分调动观众的五感,《早餐中国》既有秀色可餐的“色”,也着重强调食物烹煮以及出锅那一刻的腾腾热气,这是生活该有的温度。同时放大“吃”过程中的同期声,如嗦粉的嗦声、切下乳猪皮那一刀的酥脆,从听觉上增添美食的附加体验。“下饭纪录片”“晚上看<早餐中国>,睡觉之前想好明天早上吃啥”“香气扑鼻暖意融融”……一部纪录片能隔着屏幕勾引起观者的欲望,这就说明是极其成功的。 除了食物的真实,《早餐中国》用较多的笔墨刻画了食者百态。他们大多是街坊邻居,习惯了巷角早上的味道。他们不仅自己吃,还带着儿子来吃,带着孙子来吃,一家三代人都成了街头那家早餐店的忠实“粉丝”。每天进店吆喝一声“老三样”,临走之前记账上,这种信赖这种亲密祛除了更多的商业元素,还原了人与人之间的信任,培养了老板、早餐和食客的情感。食客就像在自己家吃早饭一样,增添了人情味。食客对于美食的反应是最真实的,这不是的“王婆卖瓜,自卖自夸”式的宣传,也不是借助网络炒作而大热 的网红店,而是街里邻居一口一口吃出来的口碑,吃出来的火爆。我们在大城市兜兜转转,却很难在一家店再吃出这种熟悉的感觉,吃出情感。 由此,《早餐中国》形成了独树一帜的美食特色:满屏的烟火气。这份烟火气点燃了无数人的乡愁,节目收获最多的评论就是“想起了我家……”。对于漂泊在外的游子来说,最怀念的也是家乡的早餐。看起来不起眼的小摊子,陪伴了自己十几年的味道,在其他城市无迹可寻。早餐也不像是正菜上得了桌面,薄利多销的模式可能因为其难以符合异地的胃口而“夭折”。最好的早餐散落天涯,散落在各自回忆的小巷里,久存于成长的回忆,吃不够,闻到味,就想家。 《早餐中国》每一集时长5分钟。在拍摄的过程中,主创团队形成了一套“小准则”,普通平凡是最重要的一条。节目组要拍的不是‘网红店’,这家店一定是当地社区的民众每天都要去吃的,是组成他们生活的一部分,并且还有一到两样经典菜式。 《早餐中国》不同与《舌尖上的中国》每集三四十分钟,三四个故事交叉进行,用悬念实现叙事。五六分钟内要想实现完整的叙事很难的,于是片子里展现更多的是店铺老板的生活情景片面,用关键性瞬间的横切面来进行叙事。店里的老板也只是一个普通人,扎根自己的早餐铺子数十年,习惯了周围邻居的如期而至。这些老板有的是从父母一辈接过来摊子,有的是夫妻白手起家相濡以沫,还有的是兄弟姐妹其利断金在早餐界打拼下自己的小天地。他们大多凌晨三四点起床,忙碌一早,我们看到了丈夫对妻子的关怀宠爱,两个人互相心疼彼此,再过几年两个人要一起出去看看世界;我们也看到姐妹之间回想着童年的囧事,打打闹闹,还像小时候一样;还有儿子吐槽着妈妈像猫头鹰爸爸像猴子,骄傲的在镜头前和爸爸说英语考了90多分;还有为防止女儿早恋,天天去接女儿放学的对夹老板……这些美食以外展现的情感,让这些早餐老板的形象更加立体,他们变成了一个鲜活的人,他们手下的食物也更加美味。 在每一集的最后,节目组还会展示老板们的单曲循环,用音乐来展现老板的另一面。牛华豆腐脑老板的《凡人歌》、宁波面结面老板的《八仙过海》、长汀泡猪腰老板的《上海滩》、绿豆爽老板娘的《信天游》……这些歌曲大多都带有80年代的韵味,那是属于他们的年代,那里藏着他们的青春。“单曲循环”这个小切口反映了这些老板普通平凡的一生,鲜活呈现出生活的原貌,平凡中见非凡,熟悉中见陌生,逆境中见逆袭,追求的是温暖的情感表达。 《早餐中国》没有以人物命运的曲折,事件情节的起伏来赢得观众,而是以对我们日常生活中最熟悉的、最司空见惯或者熟视无睹的细腻发现和生动而富裕的表现来打动人,唤起人们对生活本身的记忆、关怀和对生活中人的理解与同情。这些早餐店老板的生活浸润着人情味的家长里短,奏出锅碗瓢盆中的乐章。生活中常见的百姓故事因为缺乏有效的审美距离更易受到观众挑剔,但是生活在现代化大都市的人们反而因为生活的物质化而更加怀念这种日常琐碎中提炼出来的浪漫诗意。 最后借用北师大胡智锋教授对《早餐中国》的评价:以小切口的“刀法”,将庞大的美食王国中的一角“早餐”切分出来,热气腾腾地端上了全国乃至全球华人的餐桌。 我们吃的不是早餐,是对于生活的热爱。 看《怪你过分美丽》17、18集有感,竟然嗑上了郝迈和莫向晚以及徐陵和莫向晚再及莫向晚和朱迪的cp。?????? 所谓的cp感不止是谈恋爱的男女(男)之间,竞争对手上下级都可以组cp。所谓cp其实就是人物关系的处理,互动是否有层次、你来我往是否棋逢对手。 莫向晚和郝迈有点既生瑜何生亮的意思,但也因为这样的职场对手才更加小心翼翼对待,不敢放松警惕怕被超越。他俩是能为了共同 看《怪你过分美丽》17、18集有感,竟然嗑上了郝迈和莫向晚以及徐陵和莫向晚再及莫向晚和朱迪的cp。?????? 所谓的cp感不止是谈恋爱的男女(男)之间,竞争对手上下级都可以组cp。所谓cp其实就是人物关系的处理,互动是否有层次、你来我往是否棋逢对手。 莫向晚和郝迈有点既生瑜何生亮的意思,但也因为这样的职场对手才更加小心翼翼对待,不敢放松警惕怕被超越。他俩是能为了共同目标坐在一起喝酒为了各自利益立刻撕逼下次见面却丝毫不尴尬也不会背后和人说对方坏话的那种竞争关系,说真的,这种见面亮真枪的磊落对手我还有点羡慕呢。多少职场里的人只会背后说闲话,见面屁都不敢说一声。 然后就是朱迪,前期背叛莫向晚动机立得住但也不是小鸡肚肠的人,也是敢挑明了竞争不服就努力的那种,以后他俩可能关系比没撕过逼的同事还要好。 徐陵的前史翻出来立刻明白了莫向晚和他的感情,于是这场违约背叛的重头戏除了戏剧张力还有了更多情感浓度。我很喜欢这种伯乐和千里马相爱相杀的师徒情。弹幕竟然呼唤这对姐弟恋?? 基本上这三组人物关系就很好地展示了一个职场剧该有的写实生动又高于现实,你我都经历过职场,谁不知道职场的残酷且也渴望遇见如剧中人般的革命友谊。所以我觉得这个剧的尺度刚刚好,娱乐圈当然有那些不堪入目不忍细品的肮脏但也有普通观众未曾了解的浪漫与诗意。这是职场剧的“爽”所在,并不是一味痛打落水狗,而是保持了现代人之间该有的距离与情感浓度。 所以这么对照来看,莫向晚和莫北这对cp塑造得着实虐心,来来回回的层次少了一些,大部分时间都是虐,不仅不发糖还总让其他关系抢了戏。我并不赞同一味发糖,我更喜欢的是你来我往的层次感和高手对决。而莫律师太温柔太绅士太好了,这好就显得有点“无趣”。(有一说一,还是爱高以翔先生的??????)向晚可以甜可以狠可以撩可以冷,所以相对的我会更加期待后面莫律师如何突出重围得到向晚的青睐。 看这部剧因为太多情节和职业有关系感受自然和其他剧不同,有时在戏里有时在戏外。希望全部追完的时候我可以找到一些答案。 最后致敬这么用心的剧组,制作层面真的是都市剧的标杆了。不论是演员还是服化道、音乐,每一处都用心都非常妥帖,我没有出戏,我愿意追下去。我认为这就是一个好剧的标准。 像优秀的人看齐,学习。继续相信踏实做事,棋逢对手这件事! 强推子闳的《明若晓溪》,有刷这部剧的姐妹吗?我一个多年不看bg的人,居然看这部台偶看的津津有味! 子闳的牧流冰演技进步很大,已经不像万钧时期那么青涩了,加入了很多小表情,眼神也更有戏了。性格很好,既能强大到保护女主,又有脆弱弱小的一面。关键是,超级帅啊!! 曾沛慈的女主也超可爱,圆了雷霆万钧的梦。女主有原则,有逻辑,有性格,一身武艺,行侠仗义,善良正直,但又不通人情世 强推子闳的《明若晓溪》,有刷这部剧的姐妹吗?我一个多年不看bg的人,居然看这部台偶看的津津有味! 子闳的牧流冰演技进步很大,已经不像万钧时期那么青涩了,加入了很多小表情,眼神也更有戏了。性格很好,既能强大到保护女主,又有脆弱弱小的一面。关键是,超级帅啊!! 曾沛慈的女主也超可爱,圆了雷霆万钧的梦。女主有原则,有逻辑,有性格,一身武艺,行侠仗义,善良正直,但又不通人情世故。有时候又超猛。比如要给牧流冰喂药,牧不同意,女主就直接打他一顿,反折着他的胳膊,硬塞给他(子闳小可怜被强迫的样子太诱人啦)。 目前看到第三集,真的很棒! 刘邓演的没话说。 开头的排座次让我忽然对元帅们感兴趣了,查看了十大元帅的历史发现,五个有留学历史,三个大学毕业于讲武堂(有重合),两个黄埔军校,除贺龙仅念五年私塾外,可都是实实在在的高等学堂毕业生。一可见家世都还不错,二可见智商都非常高谈判:e:十五年(从民国2年14%保守推断)。d:头发都白了。e:你说多少年。d:我们喝酒。e:八年怎么样。d:抗日战争才八年。e:需要熟练工。d 刘邓演的没话说。 开头的排座次让我忽然对元帅们感兴趣了,查看了十大元帅的历史发现,五个有留学历史,三个大学毕业于讲武堂(有重合),两个黄埔军校,除贺龙仅念五年私塾外,可都是实实在在的高等学堂毕业生。一可见家世都还不错,二可见智商都非常高谈判:e:十五年(从民国2年14%保守推断)。d:头发都白了。e:你说多少年。d:我们喝酒。e:八年怎么样。d:抗日战争才八年。e:需要熟练工。d:给你一个军和师。e:你说多少年。d:要一项项精打细算,先喝酒。....d:军令状。e:修不出来火车从我肚皮上压过去。...e喝倒了。d:打了一个大胜战,两年半通车。实际上:1952年6月竣工,耗时仅两年,加上重庆解放正好两年半。批斗一场戏也很精彩。首先是不针对于结果下结论。而是寻求谁下的结论,为什么下结论 宋希濂(对总裁):人在塔在。宋希濂(对下属):总裁要我们打必死之战,要活命必须脱离总裁的控制。留下画大饼让死守的其实都是弃子。上头人早就跑完了。逢场作戏:叛逃民国加入共产=爱国将领起义步骤一:起义通电告知全国。逃兵事件:赏罚可以,但是不能作践人。 《特种兵之深入敌后》制作耗时两年多,并在贵州建设实景拍摄基地。全剧大量选用优质实力派演员,避免将费用花费在“小鲜肉”等流量小生上,场景规模和制作成本在同类型电视剧中十分罕见。 《特种兵之深入敌后》制作耗时两年多,并在贵州建设实景拍摄基地。全剧大量选用优质实力派演员,避免将费用花费在“小鲜肉”等流量小生上,场景规模和制作成本在同类型电视剧中十分罕见。 华阳集团那些做伪证的人没有得到惩罚,我不接受!不接受??。当初孙美佳污蔑谭峰性骚扰,公司里除了包蓓蕾都在捏造证据诋毁谭峰,一个个口是心非,昧良心。我不知道世道是否真的是这样,但我一定不要做这种人。还有真的烦死人了,总要演这种可恨之人必有可怜之处,我真不喜欢,并不是所有人都值得被原谅。 华阳集团那些做伪证的人没有得到惩罚,我不接受!不接受??。当初孙美佳污蔑谭峰性骚扰,公司里除了包蓓蕾都在捏造证据诋毁谭峰,一个个口是心非,昧良心。我不知道世道是否真的是这样,但我一定不要做这种人。还有真的烦死人了,总要演这种可恨之人必有可怜之处,我真不喜欢,并不是所有人都值得被原谅。 回廊亭,听到名字就觉得大脑里的沟回在频繁地闪烁着生物电,两位主演任素汐和刘敏涛,都是圈内实打实的演技派,再加上是改变自东野圭吾的作品,一开始就期待值拉满。 回廊亭,听到名字就觉得大脑里的沟回在频繁地闪烁着生物电,两位主演任素汐和刘敏涛,都是圈内实打实的演技派,再加上是改变自东野圭吾的作品,一开始就期待值拉满。 我喜欢汤朱迪。 是她靠在周星星胸膛上,当周星星走的时候,她还保持这那个靠的姿势,突然心软了 还有最后跳舞那,她和他抱在一起,我也心软了,她叫他“老公” 周海媚年轻时是真好看。当她和周星星谈话时,突然朱迪出现,那时曲子突然变得欢快,哈哈哈说真的我这时候曲子突然变欢快是真吓人。反正我心头一跳。 还有他说:“我只爱你一个人 老婆”是对阿敏说的吧,所以 我喜欢汤朱迪。 是她靠在周星星胸膛上,当周星星走的时候,她还保持这那个靠的姿势,突然心软了 还有最后跳舞那,她和他抱在一起,我也心软了,她叫他“老公” 周海媚年轻时是真好看。当她和周星星谈话时,突然朱迪出现,那时曲子突然变得欢快,哈哈哈说真的我这时候曲子突然变欢快是真吓人。反正我心头一跳。 还有他说:“我只爱你一个人 老婆”是对阿敏说的吧,所以才如此情真意切,她也被打动了。 还有最后他们突然变小了“大鼻妹”“什么哥”哈哈哈哈哈哈哈 她可能喜欢他 可他不是她的老公,他爱阿敏 冲着李多熙和新颖的综艺题材来的,没想到一直追完了,觉得还不错。是一部闲下来没事了可以看看打发时间的轻松爱情喜剧,剧情顺畅,没什么硬伤,偶尔一笑,每个人物塑造的也比较完整,剧中的爱情现实中不太可能有,但是不妨碍我们看看。 现实中像朴载勋这样的男人不太可能有,看到最后我都觉得朴载勋好的不现实了。韩智妍在剧中真的太 冲着李多熙和新颖的综艺题材来的,没想到一直追完了,觉得还不错。是一部闲下来没事了可以看看打发时间的轻松爱情喜剧,剧情顺畅,没什么硬伤,偶尔一笑,每个人物塑造的也比较完整,剧中的爱情现实中不太可能有,但是不妨碍我们看看。 现实中像朴载勋这样的男人不太可能有,看到最后我都觉得朴载勋好的不现实了。韩智妍在剧中真的太委屈了,最后一集我也没想到她会帮助男女主。 具丽凛和姜彩璃在一起吧,cp感十足,15集中具丽凛维护姜彩璃那一部分看得我笑死了,嚼碎鸡爪撂狠话,是比姜彩璃更疯的疯女人。 我觉得无论如何男女主都不应该把工作和私人感情混到一起,机缘巧合参加了恋爱综艺,却处理不好工作和感情间的关系,两人间的感情深厚可以理解,但是还是伤害到了第三个人。参加了综艺就好好营业,私人感情放到节目结束后再谈,把私人情感和恋爱综艺混到一起,只会乱上添乱,大家都受伤。 姜彩璃这个让人又爱又恨的角色塑造的很成功,毒舌的疯女人,做节目有些不择手段,但是不是背后耍手段的真正意义上的坏人,坏的坦诚又可爱,最后也终于有了不是只因为要成功而是真正想做好的节目。 朴志完和约翰张主厨是最令人意外的一对,都看到了对方身上的闪光点,无心插柳柳成荫,朴志完是这部剧里最美好的意外。早餐内涵新定义,纪录片引领新生活
“5:20”——我爱你早餐
早餐——普通人物的高光时刻
悟饭打不过黄金弗利萨,可以解释成给主角让路,怎么说,观众都是冲着弗利萨大人去的。“赛亚人一旦选择和平生活,其战斗力会急剧下降”这种设定说不定真有呢,鸟山氏说啥那就是啥。
真正的BUG是,悟空与弗利萨这俩竟然在地球干架!还肆意发波!!
想当年跟小布
悟饭打不过黄金弗利萨,可以解释成给主角让路,怎么说,观众都是冲着弗利萨大人去的。“赛亚人一旦选择和平生活,其战斗力会急剧下降”这种设定说不定真有呢,鸟山氏说啥那就是啥。
真正的BUG是,悟空与弗利萨这俩竟然在地球干架!还肆意发波!!
想当年跟小布欧打的时候,在宇宙最结实的场地决斗,最后都能打成破烂。
悟空一众的战斗力在电影开始时专门给了个交代(破坏神一个喷嚏能把一个星球给灭了,悟空贝吉塔估计全力发波也是可以达到同样效果的)。
一开始,我想用 “实力进步最大的是地球君,抗击打能力提高了N倍!”这种理由强行给自己解释,但最后那个画面又生生抽了我一耳光……
还不如把场景放在太空,悟空关键时刻借用万有引力翻盘!这种剧情来得顺心。
真膈应人啊
然后看了E07之后,我的看法改变了。
开膛手S再次上路,坐上了大萌的车,两兄弟开始了新的旅途---为魔鬼卖命。
尽管S说了他要用一年的时间尽力满足老板的要求,大开杀戒,捕杀邪恶灵魂,与之
然后看了E07之后,我的看法改变了。
开膛手S再次上路,坐上了大萌的车,两兄弟开始了新的旅途---为魔鬼卖命。
尽管S说了他要用一年的时间尽力满足老板的要求,大开杀戒,捕杀邪恶灵魂,与之交换的条件是一年之后要兄弟俩一起恢复自由身。但事实真的会这样吗?兄弟俩不算恶人,但似乎也不能说是好人。毕竟他们还是残害了很多无辜的生命。
我们第一次看到残暴的S是在第一季(友情提示:在第一季墓地吸血鬼出来之后,S在树林里捕小松鼠,被老派吸血鬼们绑架,大萌上门去救S未果,并且亲眼目睹墓地吸血鬼把木棍插在S腹中,大萌眼神里对S的心疼和对墓地吸血鬼的憎恶简直了!!这种手足情是当年16岁的我超级爱的一点并且没出息的飙泪的泪点!!然后大萌和历史哥联手去救S,最后E也去了,S和E逃脱路上遇到危险,为了救E,S吸了人血才有了力量干翻了要杀他们的墓地吸血鬼,再然后S就失控了。小伙伴们还记得E和芭比竞选镇花的那集吗?陪E跳舞的是大萌,因为S失控的跑丢了)他仿佛不同于其他吸血鬼,在他的内心有着更凶狠的一面,也就是他一直努力克制的一面,他害怕面对的阴暗面。他对血的渴望超过了其他吸血鬼,所以他才必须克制自己。
S这个角色更多的展示的是温柔、理智的一面。不知道别的女生怎么看,但是对我来说,我更喜欢S身上难能可贵的一点---对女友的尊重。他的尊重体现于,他在乎E内心真正的感受,而不单单基于他的价值观去阻止E做自己的选择,前提是他也尽力的疏导E,但他认清爱人想要什么之后他会更尊重E内心真正的需求。有一些体现,好比第二季结尾,E要被大K进行祭祀(那个名词是什么我现在想不起来了太久远,大概是这么个词?)S陪E度过他们以为的E人生的最后一天爬爬山啊聊聊天啊,而不是束缚她或者强迫她做一些事情。再比如第三季最后,小马和E的车在桥上落水,S的本能是救自己心爱的姑娘,但是他还是忍痛遵从了E的选择去救了小马。这其实是很容易引起争议的一件事,难道爱一个人不是保住她的命?我想这是个因人而异的问题,但是对于我们可爱的艾琳娜,她对朋友的重视可能就超过了自己,所以她选择把生的机会给朋友。最后我们也看到了S很心碎很崩溃,但是他还是尊重了E的选择。选择一条会让自己很痛苦,但爱人更倾向的事情,是非常困难的,尤其是这个决定做完之后你就会失去她。(毕竟当时他们也就以为E死了)这就表示在S的心中,自己的感受是被放在爱人感受之下的,他更在乎的是爱人的感受,爱人内心真正的需求。扯的有点远,我本来想说的是S这个角色很温柔很理智很尊重女友,但是我们也在第二季看到了他为女友不择手段的一幕---第二季的开始在医院威胁uncle john,逼迫他今晚之前离开小镇不然就杀了他,还抓着人家的残手 - - 。
S一路走来的一切行为都看起来像是一个老好人,你说他快乐吗?他有放肆的享受过自己吗?似乎不太多。他的大萌一直以来都在解决所有的难题,最后两个人还是献上了自己。对于S来说,他最恐惧的就是关闭人性重新做回开膛手。他其实真的像是一个嗜血上瘾无法自制的人,他内心排斥,但是生理又需要他杀人吸血,并且在嗜血的时候他还享受做杀手的快感,可是这种极度的情绪过去之后他又会陷入自责。就像是一个可怜的小孩吧。对于S本集为了芭比的闺女做出的伟大牺牲,我是很感动的,也希望他真的能完成任务之后重新回到芭比的怀抱。但这很难说。
再说大萌,大萌和S相比要随性的多,他不努力的克制自己,他更愿意面对真实的自己。当然他的阴暗面也没有那么大的反差。大萌这个角色塑造出的是一种狂浪,洒脱的形象,当然有时候你也可以说他是“小贱人”哈哈哈。他不刻板,不呆,他也很有主见,很少会被人左右。就连E都很难左右他。但是能左右他的人肯定就是E和他老弟了。我有一种感觉就是S关闭人性前后反差非常大,但是对于大萌来说却没多大的反差,差别可能就是不在乎一些自己朋友的感受了。大萌对E的态度是不惜一切唯你至上。第一次欣赏大萌是在第一季,他试图去救墓地里的K女王,但是水晶被毁,他以为再也就不回女王,他撕心裂肺的喊了一句“I just want katerine”。那个时候就能够感受到其实他是个很简单的人,内心也很纯真,虽然他很贱之前还杀了S的挚友 - - 。但是他的内心也有渴望,他不在乎很多人,他的在乎几乎都给了一个人。遇见E以前是K,遇见E以后就只有E。嗯呐还有他老弟。以前我上高中那会儿,我身边的人几乎全都喜欢大萌,只有我一个人喜欢S,但我是一个很别扭的人,就是那种,“我喜欢A但是我也不会觉得B不好我也能够看到B的好,只是我更喜欢A”。有时候我不能理解他们为什么都那么疯狂的喜欢大萌,他们当时都说是大萌是个真性情的人。但我是个循规蹈矩的人,我还是喜欢遵守规则的人,直到现在也是。又扯远了,我想表达的是大萌很贱,但是差不多就是嘴和表情贱,他的内心还是很有数的,虽然有时候一些行为有些匪夷所思,但他们家的人真的骨子里都是很纯真的。忍不住想再要扯一句大萌感人的地方,第五季E被那个凯西亚(就是那个塞拉斯本来该娶的女巫,二重身的创作人)抓起来的时候,E说“我男朋友把我的生命看的比一切都重要甚至他自己,他肯定会想办法来找我”!!超级燃有木有!!当时我就想了下,确实是这样啊,这就是大萌一直以来的做派。
不得不说的是这一集,有那么一会儿我真的特别烦大萌,就是看见他带着海妖来参加聚会,还非要玩游戏杀一个人,我当时就吐槽了大萌现在怎么这么烦人。但是客观的说,就算他现在再怎么作也都不能怪他,毕竟他的潜意识都被海妖给改了。
但好在编剧还是没有太残忍,在他和海妖在路灯下,他拿出芭比准备给他的圣诞礼物---E的马鞭草项链。呵呵呵呵准备要给海妖戴了俩人要打啵了!!然后干脆利落的掏出了海妖的心。突然间我就不再烦他了,围(ji)笑(dong)。他还是那个大萌啊,在他的内心仍然有着可以被救赎的地方,就是他的小EE。
不过这么些年了,编剧的套路大家也熟悉了,上来搞一个好像很厉害的BOSS,然后吓的一群人不能不能的,然后这个BOSS背后更厉害的人就出现了,以此类推。从大萌-K女王-以叔-大K-K爸-K妈-五个猎人之一-塞拉斯-凯西亚-旅行者-异教徒-不死猎人蕾娜-海妖-魔鬼。到现在应该已经是编不下去了,虽然现在的剧情真的无法和前两季比,但是我还是很依恋日记的,毕竟十六岁到二十三岁不是开玩笑不是吹泡泡。其实这种套路下来会让人比较没劲,因为已经摸透了,但是还是要谅解一些编剧们的不易,毕竟这个剧可能已经不赚钱了虽说它曾经是台柱,但是今非昔比,还是很感谢日记陪伴过的青春的。
这一集可圈可点的地方在于S对女友的献身,为了救芭比闺女奉献自己的自由,他上一次献身是为了大萌扛了蕾娜的刀。这两兄弟其实才是官配,他们没法不去保护彼此,他们血脉相连。这是作为独生子女的一代我最羡慕的地方,手足情。好在剧里还让我们感受到了不是手足更胜手足的E芭比邦邦,这集芭比和邦邦的通话很搞笑啊芭比说海妖要和她做闺蜜太奇怪了。
其实前几集对于两个海妖,我都要倾向于茜玻是更人性的一方了,但是这一集华丽丽的把席琳洗白了,先是多少年前来着帮S洗掉了血腥记忆,又是帮双胞胎忘记自己,略催泪。毕竟,她是吃人的海妖,但也不是生来就想吃人,无非是要自救。
关于两兄弟的新旅途,看过一个访谈,paul和Ian都希望两兄弟最后的结局是在阳光下摘掉戒指,走进地狱。他们认为两兄弟作恶太多,不该被救赎。虽然很多人包括我在内都以为结局会是NINA回归,但是看到了这一集,我开始怀疑了,因为之后的剧情设计应该他俩会作恶更多,前路真的是未知。
然而在圣诞节的这一集,我们喜欢着的他们也都算是圆满的,历史哥和芭比很满足的看着他们的双胞胎宝宝欢度节日,恩佐和邦尼也要去乐逍遥之旅。而最耐人寻味的是什么呢?我想大概是S上了大萌的车,大萌劝到关闭人性,他说还没到时候。当车子开出了神秘瀑布镇的界限,他闭上了眼睛,再睁开眼之后,他就变身成为另一个人了。
无论何时,他们内心都有坚定着的牵挂。
最后想吐槽一句上一句编剧在搞什么,历史哥杀了大萌?!!!!!编剧你失忆了他们是好基友啊!!曾经最好的朋友啊!!!
《天水围的日与夜》照理说,也很可以表现香港天水围的发展历史。这个元朗著名的“悲情社区”聚居了大量的大陆新娘,单亲家庭和孤寡老人,严重的社会问题让它成为香港人眼里的一块疮疤,更因为林夕的《天水围城》和刘国昌的《围城》
《天水围的日与夜》照理说,也很可以表现香港天水围的发展历史。这个元朗著名的“悲情社区”聚居了大量的大陆新娘,单亲家庭和孤寡老人,严重的社会问题让它成为香港人眼里的一块疮疤,更因为林夕的《天水围城》和刘国昌的《围城》将犯罪、自闭、家庭惨案曝于众目。许鞍华故事中的主体,鲍起静扮演的单身母亲贵姐和陈丽云扮演的孤寡老人梁姨(阿婆),都是天水围的典型性人群,前者是超市女工,儿子没什么天分,常与小混混们一起;后者对孙子的一片深情被前女婿两句话就击得粉碎——这要照悲情剧的模式来,能有多少出人意外的惨剧、冷眼、控诉跟歇斯底里可发挥!
然而许鞍华将这样的天水围悲情人家处理得不卑不亢,琐碎到几乎无形,平淡到几乎无味。唯一的暖色点缀,是每个段落之间定格镜头所配的短暂背景琴音,那是收敛到极致后闸门突然开放涌出来的暖流,倏然而来,飘乎而去,将情绪烘托到顶点,旋即又回复平静。
《天水围的日与夜》英文名字是“The Way We Are”——我们的生活。而电影就如同这个平淡的名字一样,没有任何多余的修饰语感叹词,直白、从容、坦然,不谈技巧,只有踏踏实实的叙事。电影是故事片,可这样的内敛、平静、冷静,却比纪录片还要纪录片,贵姐和阿婆仿佛就生活在我们的周围,出门街口拐角,她们的侧影就会从眼前经过。
比较贾樟柯的真情告白,许鞍华的感情端口在哪里?
许鞍华在采访中说,她最初并没想拍摄天水围这种温情朴素的生活,她本想拍的是2007年天水围母一位亲杀死孩子后自杀的暴力事情。可在天水围的半年采访过程中,许鞍华逐渐发现,那里的居民们并非过着大众所想象的悲惨畸形生活;他们的确贫困,生活繁琐,面临着无穷无尽的烦恼,但也同时享受着点滴的生活乐趣,保持着邻里间的温情,维护着家庭间的亲情。换句话说,当所有的电影都在寻找一个与众不同的独特切入点时,许鞍华想要表现的,却是“相同”——天水围与香港其他地段市民生活的统一性。
要表现“相同”,要让共性作主角,“不同”就得成为叙事的背景。于是贵姐的儿子张家安在很多次可以“走向歧途”的过程中什么出格的事儿都没干,乖得让人着急,木得令人乍舌;贵姐为了家庭作出的巨大牺牲也没成为剧情发挥的手段,甚至她跟儿子间的关系都比普通家庭看起来冷淡许多,她直呼儿子名姓,对他的升学和择友都鲜有意见,这个单亲妈妈什么都不抱怨,不说也不想,神经线粗得不给人一点可以温情滥情的藉口;就连最有故事的阿婆,前因后果的交代也都少到不能再少,热情三两句就被冷却,同样的,悲情三两句就被化解。在天水围这个本应天天有故事发生的平台,却什么都没发生,生活照旧,生命如常。
既然要表现“如常”,那么叙事过程与细节表述就丝毫不能煽情,越冷静越收敛,共性才越明显。但细节上的“无情”与距离感不代表导演对题材的无情,相反,许鞍华对故事主角的感情是相当明显的,贵姐自不必说,她的母亲、兄弟、儿子,还有阿婆对她的态度都是侧面的肯定;就连片中最为冷漠的阿婆前婿,也并非坏人,他不过更护着自己的新家,自己能把握的现实的生活罢了。许鞍华的叙事过程并没什么价值判断,叙事就是纯粹的叙事,偶尔的抒情瞬间也是针对情绪烘托的需要,并不是为了抬高某个具体的人物。她的感情依托并不是某个人物,或者说,其实是这些人物所组成的整体,是全部的天水围,是生活自身。
我特别喜欢《天水围的日与夜》中剧本对贵姐的安排:她独自打工支撑家庭供两弟弟上学,人家发达了,自己却依然孤单的住在天水围拉扯独子;老母亲生病,她总是说“反正他们都去(探病)了”,自己便硬是不去“凑热闹”。贵姐的淡,正是对生活的坦然,她不觉得自己是救世主,也不觉得自己被冷落被损害。她眼里的世界,就是一粥一饭一汤,是红烧冬菇,是炒蛋,是八月十五的柚子。生活的真滋味,不用解构,不用调剂,也不必明示,许鞍华给出一个视角,我自己尝了一口,便已了然。
二十城与天水围:http://blog.sina.com.cn/s/blog_495ea3820100cwjg.html
----------浅析影片中的人物及相关要素
《哎》是一部制作简单但是具有独特吸引力的作品。整部短片风格质朴,在非常短的时间内,交代了一个时间跨度较大但同时叙述相对完备的故事。其主要内容,是同为来剧组打拼的男孩和女孩相互约定,最终脚踏实地的男孩成功但一味求上进的女孩却失败了。而影片让人最深刻的部分,就是两位主角的人物形象。下面就将从几个方面分析本片的人物塑造。
一. 金鱼缸的作用
在本片中,导演以爱情为主要线索,构建和阐述一个关于梦想实现与破灭的故事。最初,两人在剧组搭“接住金鱼缸”的戏,第一次出现了金鱼缸,在这里作为两人之间的“信物”,代表两人爱情及梦想元素的萌芽。两人时隔三年在男孩家中再次相聚,这三年,男孩通过底层的摸爬滚打已经有点成果,而女孩通过攀高枝的手段已经当上经纪人,此刻金鱼缸的再次出现,一是作为信物暗示爱情,二是通过对两条鱼特写中的构图来展现男女主角被困在这个局限的世界中,在社会大潮流之下梦想实现困难,爱情也不敢涉足的无奈。而在大概两年后,男孩通过自己的努力成功实现了目标,买到了房子。此次在男孩在新购置的房子里,第三次出现了金鱼缸。它表明,男孩一直坚持着梦想,男孩一直思念着女孩,他从未放弃。在本片,金鱼缸外化了人物的内心情感,同时对塑造人物形象起到了推进作用,使得人物形象更加饱满。
二. “哎”的作用
本片的片名叫做《哎》,“哎”这个字在男女主人公对话的过程中反复出现,但它并不是单纯的人物对话,导演通过对人物的情感变化和情节的把控,合理的安插把它在倆人的对话中。起先,大都是女生先开口说“哎”,但在三年后,女生习惯变化了,男生开始习惯在开头说“哎”,而女生反而不说了。这说明,女生通过这几年,她的社会属性、自身属性发生了变化,而男生一直思念着女生。可以说,“哎”是人物情感变化的一种变相体现。另外,在片中的几个关键剧情点中,“哎”字也起到了至关重要的作用。夜晚楼梯的“错过”,代表一种命运般的错失,着重突出他们在命运之下的无奈。在最后,男生大声喊出的“哎”,导演将画面做了留白处理,并且打上字幕“哎ai”,这是对全片的一个总结,也是一个开放性的结局。“哎”其实就是“爱”。全片中的“哎”,其实都是导演所做的的暗示,即暗示了人物爱情线的发展,也暗示了人物社会属性、自身属性的变化。导演运用巧妙的语言安插,使得人物形象丰满、全片的整体关系紧凑,并且让主题感情得到升华。
三. 人物差异
导演在人物间矛盾关系的设计上很是独到。先是给予两人同一个起点,他们有相同或者说相似的本领和机会,但最终女生一味追求上进最终失败,男生脚踏实地的拼搏最终获得成功。这说明,女主角与男主角有着本质的差别,才导致他们在同一起跑线,获得了大相径庭的两种结果。通过对人物对话的剖析可以发现,每一次的对话,都是女生先开口,包括出租车女生主动的牵手,男生家里主动闭上眼睛等待亲吻,这都说明女生喜欢掌握主动权,这就解释了为什么她不愿意脚踏实地平常的一步一步走起,她想自己把握命运,确切的说她是不想随波逐流。所以导演安排的这种人物差异,就导致了最终的结果,令人深思。而影片的本身,就是对这个问题的一场探讨。导演安排的最后一声“哎”,是男生女生矛盾最激化的地方,但也有可能就是矛盾及人物差异化解的地方。
《哎》通过对人物性格,人物关系以及相关元素的巧妙运用,使得整部影片表达出超出事件本身的丰富内涵,也对社会问题做出了的一次大讨论。男女主角的矛盾,最终在一个开放性的结局中落下帷幕,值得思考的是,他们在如此社会大潮中,男孩能不能把女孩引领到彼此最希望的那条路上,又能不能把握住自己的方向,勇敢的去追求梦想,追求爱呢?
片子开头引入了一些西方大片和国产严肃宫廷剧的手法,渲染紧张气氛,还不错,可是断断续续,缺乏连贯性,刚渲染的情绪又被别的莫名其名的情节打断,接着又渲染,犹如淅淅沥沥的小便,让人兴致顿无。
描写邓一家人的感情,一开场擦背还不错,可后面一堆儿女进来,缺乏介绍,面目不清。接着全家人胡乱站在客厅,无事可做,作着一些空洞无物的
片子开头引入了一些西方大片和国产严肃宫廷剧的手法,渲染紧张气氛,还不错,可是断断续续,缺乏连贯性,刚渲染的情绪又被别的莫名其名的情节打断,接着又渲染,犹如淅淅沥沥的小便,让人兴致顿无。
描写邓一家人的感情,一开场擦背还不错,可后面一堆儿女进来,缺乏介绍,面目不清。接着全家人胡乱站在客厅,无事可做,作着一些空洞无物的表态,感觉很不真实。
大雨中的年轻人激情演讲是败笔。这一段落要说明什么,是老百姓群情激愤吗?是不是太单薄了?单就场景拍摄来说,缺乏细节描述,看不出时代感,说是发生在五四、民国似乎也都成立,最后唱国歌的所谓高潮让人莫名其妙。
最最让人不能容忍的是,好消息传来,一个男的报信,半天不说出关键信息,太做作了,做作到恶心。这样荒诞的情节反衬出剧本的苍白无力,没有包袱,没有足够的剧情支撑,只能用这种小儿科式的低俗方式来制造廉价悬念。
失望归失望,拍摄当代历史剧毕竟很敏感。很多居中人物及其子女都健在。不可能像雍正王朝那样,拍出那种洒脱而又凝重的历史剧。毕竟是开始,这样的题材能公映,就是中国自信开放的表现。