法国导演纪尧姆·尼克卢(Guillaume Nicloux)的作品风格芜杂,从早期的黑色犯罪题材(《吊死案》《钥匙》),到荒诞喜剧(《维勒贝克绑架案》)与宗教批判题材(《修女》)。2015年有一部《爱之谷》入围过戛纳竞赛单元,而这部新作《世界边界》则入围前年戛纳“导演双周”单元。无论导演怎么解释,似乎难以回避观众拿这部作品与影史经典作《现代启示录》相比较。两部影片的主人公都面对看不见的敌人,
法国导演纪尧姆·尼克卢(Guillaume Nicloux)的作品风格芜杂,从早期的黑色犯罪题材(《吊死案》《钥匙》),到荒诞喜剧(《维勒贝克绑架案》)与宗教批判题材(《修女》)。2015年有一部《爱之谷》入围过戛纳竞赛单元,而这部新作《世界边界》则入围前年戛纳“导演双周”单元。无论导演怎么解释,似乎难以回避观众拿这部作品与影史经典作《现代启示录》相比较。两部影片的主人公都面对看不见的敌人,以及深陷于内心的欲望中难以自拔,区别在于这部作品将主人公的复仇逐渐变成追寻的过程。
这算是文学作品难以影像化的一个绝佳例子。这部短短100分钟的影片难以展现其深邃的主题,对比《现代启示录》两三个小时的篇幅便可知。影片里充斥着千头万绪的线索,除了男主角为哥哥一家复仇的主线外,还有他与越南妓女在肉体和感情上的纠葛,他与同性恋军官的友谊及手足之情,他善用越南战俘为战斗力量,带领他们作战的惨烈描绘,还有花去不少笔墨描写他与法国作家探讨殖民主义和“幸存者综合症”的存在主义理论。印象派的剪辑手法令多线索的情节变得杂乱无章,给人浮光掠影的感觉;众多次要角色神出鬼没,比如先后死去的“变节”越南军官士兵,实在难以分辨其作用。而男主角的情绪在跳跃剪辑的场景里衔接不上,流露出生硬费解的观感。似乎只剩下冲击视觉感官的血腥残肢和大尺度情欲戏,这类瞠目结舌的刻画倒是跟法国电影里的疯狂极端传统相吻合。然而,这些对于表现战争中的复仇主题是否有提升作用,则要打上一个大大的问号。
案子很简单,也可以说剧情的重点根本不在案子上,他们想讲妇女解放,男女平权,家庭和亲人,以及我命由我不由天,可最终一个也没讲好,每个部分都是浅尝辄止,留不下一个让人印象深刻的点。杀人动机和杀人凶手——没讲清楚到底是为啥以及为什么狠得下心,也没让人看明白回大宅到底是图哪样;妇女权利问题——几乎没有反应到底哪有问题,通篇只见上流社会女子的优渥生活而不见到底哪受了压迫,只在剧中人的对话中吗?
案子很简单,也可以说剧情的重点根本不在案子上,他们想讲妇女解放,男女平权,家庭和亲人,以及我命由我不由天,可最终一个也没讲好,每个部分都是浅尝辄止,留不下一个让人印象深刻的点。杀人动机和杀人凶手——没讲清楚到底是为啥以及为什么狠得下心,也没让人看明白回大宅到底是图哪样;妇女权利问题——几乎没有反应到底哪有问题,通篇只见上流社会女子的优渥生活而不见到底哪受了压迫,只在剧中人的对话中吗?福尔摩斯家成员之间的互动也挺难挑出闪光点的,都是常见套路……没啥新意。有点讽刺的是,电影里最有意思的桥段我个人认为是伊诺拉和年轻侯爵的暧昧互动,虽然我得承认这小演员的确很帅、我磕糖磕的的确很开心,可爱情部分居然是最大的亮点已经够反应问题的了。一开始我听到要拍这部电影时我真的开心,我喜欢福尔摩斯这个IP,更喜欢小11这个演员,但期望越大,失望越大,没有我所期待的充满灵气的天才少女也没有烧脑精妙的案件,这个IP应该没后续了,真浪费。
回想当时互相嫌弃的两个人,最后成为这样密不可分的好朋友和搭档,好感动的。虽然这两个人老吵架,分分合合,但是她们就是神奇地契合。
也很感慨作为七八十岁的人,也仍然会忘记什么是生活中最重要的事,甚至有时候还没有意识到。
比如Grace这个工作狂,八十岁了也还是那么拼,一点都不服输,都不愿意退休。不管几岁,人生总是很短的,我们都要珍惜当下,去过自己想要的生活。
回想当时互相嫌弃的两个人,最后成为这样密不可分的好朋友和搭档,好感动的。虽然这两个人老吵架,分分合合,但是她们就是神奇地契合。
也很感慨作为七八十岁的人,也仍然会忘记什么是生活中最重要的事,甚至有时候还没有意识到。
比如Grace这个工作狂,八十岁了也还是那么拼,一点都不服输,都不愿意退休。不管几岁,人生总是很短的,我们都要珍惜当下,去过自己想要的生活。
八十岁也仍然会犯错,仍然有烦恼;八十岁也会再成长,日日有所得。很暖心。
我发现全世界的女性(不包含战争、贫困国家等等)面临的问题似乎出奇的一致:我到底是谁?我是某个家庭的女儿,像女主说的,“从我那个烂环境里出来”。可能我是某个人的妻子,意味着要承担生育,以及绝大部分的养育。可能我是某个人的情人,当生活像不断尖叫着打断你的孩子那样拽着你的头发,你只想抓一个温存的时刻,这个时刻让你对自己重新获得了掌控感。可能我是某个人的母亲,意味
我发现全世界的女性(不包含战争、贫困国家等等)面临的问题似乎出奇的一致:我到底是谁?我是某个家庭的女儿,像女主说的,“从我那个烂环境里出来”。可能我是某个人的妻子,意味着要承担生育,以及绝大部分的养育。可能我是某个人的情人,当生活像不断尖叫着打断你的孩子那样拽着你的头发,你只想抓一个温存的时刻,这个时刻让你对自己重新获得了掌控感。可能我是某个人的母亲,意味着我要毫无怨言地承受这个极不成熟的人带来的一切:无休止的尖叫、不间断的打闹、源源不断的精力、人的嫉妒自私霸占等等恶习。
那我到底是谁?以及这么多的角色,谁给了他们定义,告诉我我应该怎么做?我应该在孩子打我的时候永远保持微笑吗?我是不是不能表现出丝毫的泄气和疲惫?我是不是一定要做那个家庭的牺牲者?——如果一定要有人“牺牲”的话,如果“牺牲”意味着牺牲自己作为进化到成熟人类好不容易拥有的东西:时间、事业、金钱、容貌、等等等等,来抚育另一个从0起步的不成熟人类?
女人好像永远在这些角色里挣扎,就像电影里的每个女人,都想被困在某个无形的笼子里。为什么女人就不可以抛弃家庭?女主因为工作离家三年,她为此止不住地流眼泪,她说那段时间fantastic,但为什么哭呢?为自己感觉fantastic而认为自己不该有那种想法吗?女人为什么永远的矛头对准的都是自己的心脏?
我猜测社会对男人的要求太低了,而对女人的要求太高了。“社会”的要求,让你说不出来是谁在要求,要求来自哪里,但是你,你自己,你丈夫,你婆家人,你娘家人,你朋友,你身边的每一个人,你都在心里暗示自己说,如果我这么做,ta一定会谴责我。
去谴责男人吧。如果一定要有一个成熟的大人通过被无知的小孩一直敲脑袋才能换来下一代的成长,为什么不能敲父亲的脑袋?
我那天看到有讨论,母亲和孩子的关系,与其他的恋人关系、夫妻关系、亲子关系是一样的,也 应该有关系的认知、讨论、实践,但是人往往认为这是天然的。我认为“天然的母爱”也是一种绑架。
美国电影已经在这种关系上的讨论向内求索至此,中国电影什么时候能有这种讨论?
女主非常棒,非常有电影演员的美,无关年龄,无关身材,就是真实的美。
喜爱秦腔的人,就算不是戏迷,也都会知道《三滴血》。看了戏,往往就会哼唱几句……这部戏,不光故事令人拍案叫绝,戏曲唱段也经典得家喻户晓,绝对能够称得上易俗社的门面担当,当属代表作品中的代表作。
喜爱秦腔的人,就算不是戏迷,也都会知道《三滴血》。看了戏,往往就会哼唱几句……这部戏,不光故事令人拍案叫绝,戏曲唱段也经典得家喻户晓,绝对能够称得上易俗社的门面担当,当属代表作品中的代表作。
讲述了90年代一个年轻人 从深圳回到老家,跟朋友们吹嘘在深圳过得很好,赚钱很快,众多兄弟中,有一个相信了并羡慕不已,于是求二哥带上自己去深圳,去了发现原来二哥在深圳也只是个司机,由于自己无礼和不谙世事,导致二哥连司机的工作也丢了,从此两人一起流浪,有一天睡在桥下,醒来发现多了一个小孩,原本一贫如洗的他们不忍心孩子一个人在桥下,于是收养了他,取名天意。背着孩
讲述了90年代一个年轻人 从深圳回到老家,跟朋友们吹嘘在深圳过得很好,赚钱很快,众多兄弟中,有一个相信了并羡慕不已,于是求二哥带上自己去深圳,去了发现原来二哥在深圳也只是个司机,由于自己无礼和不谙世事,导致二哥连司机的工作也丢了,从此两人一起流浪,有一天睡在桥下,醒来发现多了一个小孩,原本一贫如洗的他们不忍心孩子一个人在桥下,于是收养了他,取名天意。背着孩子摆地摊,小孩大一点的时候送了学校读书,他去工地一把汗水,一把泥地工作,想赚钱给天意买房子住,不料随着年龄的增长,天意在同学们的取笑下有了攀比心理,欠下巨债还埋怨爸爸不爱他。在他看到日记中爸爸怎样将他带大,怎样忍饥挨饿…此时追债的发来追债打他爸爸的视频,他疯了一般跑回去找爸爸。
剧本情节仍略显粗糙,反转快得有点让人晕圈。但演员们演技整体上个个在线,李小璐演技和台词功底确实挺棒,不愧是老戏骨!平心而论,影剧整体质量上只能算中等稍偏上,但在今天神剧、烂剧、注水剧满屏,良币被逐、劣币横行的流量明星们演技根本撑不起国产影剧市场情况下,这剧反而显得突出而有亮点了!演员演技们给3星,剧本给一星半!总计3星半!
剧本情节仍略显粗糙,反转快得有点让人晕圈。但演员们演技整体上个个在线,李小璐演技和台词功底确实挺棒,不愧是老戏骨!平心而论,影剧整体质量上只能算中等稍偏上,但在今天神剧、烂剧、注水剧满屏,良币被逐、劣币横行的流量明星们演技根本撑不起国产影剧市场情况下,这剧反而显得突出而有亮点了!演员演技们给3星,剧本给一星半!总计3星半!
看完电影,就想直接“骂娘”,这电影剧情是“有病”吧,细想发现自己竟被带入电影里了。这电影最直观的看法就是怪诞吧,感觉电影里的人都“不正常”,唯一“正常”点的女老师也慢慢被逼疯 ,一个信教的人杀了人,骗了人,面对教义的反驳只能采用胡编乱造……这种举世混浊,为我独清的想法不仅仅是年轻的躁动和对宗教的信仰,更觉得是宗教的极端分子,而讽刺的是,周围的人却在维护他。
故事嘎然而止,猝不及防
看完电影,就想直接“骂娘”,这电影剧情是“有病”吧,细想发现自己竟被带入电影里了。这电影最直观的看法就是怪诞吧,感觉电影里的人都“不正常”,唯一“正常”点的女老师也慢慢被逼疯 ,一个信教的人杀了人,骗了人,面对教义的反驳只能采用胡编乱造……这种举世混浊,为我独清的想法不仅仅是年轻的躁动和对宗教的信仰,更觉得是宗教的极端分子,而讽刺的是,周围的人却在维护他。
故事嘎然而止,猝不及防啊,却又刚刚好,最后女主角竟然听到了死去的人话,返回去继续“大吵大闹”,以后她会怎样哪?学校死了人,学校里的老师会怎样哪?杀了他唯一的信徒,故事里那个疯子会怎样哪?
我说实话吧,也许是因为经历了权游的打击和X凤凰的打击,导致其实我认为这一季的黑镜并没有那么差{除了最后一集},可能前面的黑镜更多的给我们是一种“惊艳”,但是这一季的前两集最多算的上精彩吧,可能编剧江郎才尽?或者不够大胆?毕竟前面几季总有几集是超出常理的讽刺和深入骨髓的惊悚,但是这季就很少了。
先说第一集,其实个人来讲这一集的科幻感反而最有黑镜的感觉,但是它太近了,近到又没有黑镜的
我说实话吧,也许是因为经历了权游的打击和X凤凰的打击,导致其实我认为这一季的黑镜并没有那么差{除了最后一集},可能前面的黑镜更多的给我们是一种“惊艳”,但是这一季的前两集最多算的上精彩吧,可能编剧江郎才尽?或者不够大胆?毕竟前面几季总有几集是超出常理的讽刺和深入骨髓的惊悚,但是这季就很少了。
先说第一集,其实个人来讲这一集的科幻感反而最有黑镜的感觉,但是它太近了,近到又没有黑镜的感觉。如果说从前的黑镜给人的感觉是“我曹以后的科技还能这样”,那这一集就是“哦,好了我懂了。”其实第一集所讲的东西多少还是有点让人去思考的,比如说实话要是之后科技能发展到进入游戏和穿越一样的时候,你会忍不住上了你的小伙伴吗。另外第一集的结尾部分个人认为也不够。。。emmm,就是没有那种“挖槽挖槽!”那种感觉吧。。。因此对于我来说这第一集在所有黑镜中还是能放的上中等或是中下一些的。
第二集是整个第五季最没什么好黑的地方呢,如果你真心觉得第二集不好看,那我说实话,你一定不是从头开始追黑镜的。或者说黑镜的绝大多数剧集你可能都觉得soso。虽然第二集的科技感很薄弱,但是描述的人性和讽刺,包括结尾的开放都很有黑镜的感觉。个人认为这集在所有黑镜里能排中上。
然后第三集,是整个第五季。哦不,整个黑镜系列里的耻辱。没内核就算了,故事都讲的不太清楚。除了三个美人养眼以外....一无是处。
给四星是我认为这一季的黑镜虽有不足的地方,但是真的还是能够打一打的,就当这季就2集嘛
个个人物都有特点,给的镜头也都可以,有道家的,有镖局的,有杀猪的,有青楼的,但是都不出彩没派上用途,女主和女二长得也可以,但都是道具人,可惜了。说是墨家机关术传人,没见有什么绝技啊,就卡石头那里用过一下墨经,其他靠卡机关的活,我也会啊。后面打boss的时候不会调转用机关城的机关设计来个反转吗?太散,没觉得很精彩,也没悲凉,也不紧张,也不热血,我就想问问,导演你想表达什么。有一镜头冠希哥没贴胡
个个人物都有特点,给的镜头也都可以,有道家的,有镖局的,有杀猪的,有青楼的,但是都不出彩没派上用途,女主和女二长得也可以,但都是道具人,可惜了。说是墨家机关术传人,没见有什么绝技啊,就卡石头那里用过一下墨经,其他靠卡机关的活,我也会啊。后面打boss的时候不会调转用机关城的机关设计来个反转吗?太散,没觉得很精彩,也没悲凉,也不紧张,也不热血,我就想问问,导演你想表达什么。有一镜头冠希哥没贴胡子,被我看到了。女主水缸爆裂了,男主一滴水没沾到。太假了吧。
20年前看的,那个时候小学一年级,对剧没有要求,就觉得好看,主人公干什么都好好玩,有些地方感人我就哭的稀里哗啦。当我成家有了娃,突然哪天又想起来这个剧,想重温一遍,才了解大故事背景。当晚就做梦,梦到古代殷商故事,我觉得好神奇……远古时代,西方赫斯高原原本有着高贵血统的半兽人部落,受到了毁灭之神卡格拉斯狂魔之血的引诱。其首领格罗姆王和他的子民变成了一群嗜血的奴仆。在大祭司古尔丹的蛊惑之下,半兽
20年前看的,那个时候小学一年级,对剧没有要求,就觉得好看,主人公干什么都好好玩,有些地方感人我就哭的稀里哗啦。当我成家有了娃,突然哪天又想起来这个剧,想重温一遍,才了解大故事背景。当晚就做梦,梦到古代殷商故事,我觉得好神奇……远古时代,西方赫斯高原原本有着高贵血统的半兽人部落,受到了毁灭之神卡格拉斯狂魔之血的引诱。其首领格罗姆王和他的子民变成了一群嗜血的奴仆。在大祭司古尔丹的蛊惑之下,半兽人开始了对东方华夏大陆的野蛮进攻。东方人类在大神轩辕氏的带领之下,经过常羊山一战,轩辕黄帝力斩格罗姆首级,埋于常羊山下。被俘的半兽人士兵则被拘在桃都山监狱,刑期三千年。哼奇奇就是桃都山的一个小半兽人,他生性乐观,爱搞恶作剧,眼看三千年刑期将至,哼奇奇耐不住寂寞,偷逃出来,结识了格罗姆王的女儿桐瑶。二人一见钟情。却共同闯了大祸。在桐瑶叔叔杜隆坦的指引下,他们下得凡间来寻找一块燃烧着火焰的试金石,以解救牢里的半兽人
我想说,在上海打拼的人既不是安安,也不是王蕾
安安参加任何比赛都能灵光一闪,拿第一,上海真的没人了吗。我觉得星漫奖的网友自发给她推第一就已经很意外了,CNF居然也得第一 ,只要有人欣赏她,得个第五第四、有人欣赏她都可以理解,这么大的比赛随随便便就能拿第一吗。
王蕾虽然不是什么好人,但是王蕾和安安比,她差的是机会。安安虽然不用努力 但是机会总是送上门来,王蕾努力争取每一
我想说,在上海打拼的人既不是安安,也不是王蕾
安安参加任何比赛都能灵光一闪,拿第一,上海真的没人了吗。我觉得星漫奖的网友自发给她推第一就已经很意外了,CNF居然也得第一 ,只要有人欣赏她,得个第五第四、有人欣赏她都可以理解,这么大的比赛随随便便就能拿第一吗。
王蕾虽然不是什么好人,但是王蕾和安安比,她差的是机会。安安虽然不用努力 但是机会总是送上门来,王蕾努力争取每一个机会,但是永远在主角光环下直接失败。她努力想进入安安那个阶层,但是不可能。同学聚会不就说了,一个是大上海的才女,一个是乡下来的,王蕾输在了起跑线,她没有闺蜜和干妈。
再看安安做了什么,她只是偶尔画点萌漫,去参加自己的比赛还迟到,遇到个酒会就胡吃海吃。参加比赛,名是秋天报的,机会是余非凡给的,困难是许朗解决的,成功是网友赏识的。她当然不用做王蕾,因为她什么都不做,也会成功。
很心酸,在上海打拼的人,大多数不是安安,也不是王蕾,更不是邱天余非凡。这部剧里只看见他们光鲜的生活,和无聊的勾心斗角,却看不到真实世界里,人们为了生存而付出的努力,要么陷害别人要么躺赢,这绝不是全部的生活。
昨晚看完,被感情线恶心到。
女二多好啊:
才貌双全,打鼓都能办演唱会,文体两开花;
家庭条件好,教育程度高,眼界宽,面试一轮过,懂资本运作;
理解男主,以实际行动支持男主,合伙人,贤内助;
还特么看得开,懂放手,不粘人。
卧槽这么完美的女
昨晚看完,被感情线恶心到。
女二多好啊:
才貌双全,打鼓都能办演唱会,文体两开花;
家庭条件好,教育程度高,眼界宽,面试一轮过,懂资本运作;
理解男主,以实际行动支持男主,合伙人,贤内助;
还特么看得开,懂放手,不粘人。
卧槽这么完美的女人,男主放着不要,最后还选择回自己的家乡找原配——那个愚昧无知的、如果不是因为他成名赚钱了,根本不可能再找他的女人——是瞎还是蠢?
于是我产生了几个可能的猜想,也不知道是对还是不对:
1.影片故事是有人物原型的,所以编剧过程需要尊重当事人及其配偶;
2.这部片子虽然大力倡导女性拥有其正常权益,但并没有突破种姓制度的枷锁——“我是城里人,你是乡下人”一言,和家境的对比,这是很分明的高低种姓之间的差异。
如果单从第二点来看:
我们可以认为编剧是蠢的,因为他就信这个;
我们也可以认为编剧是聪明的,因为他就是要写成这样一个悲剧来恶心人,引发观众思考。
既然从第二点,如果不问导演编剧的话,就根本讨论不出东西,那我觉得还是要从第一点来看。
这是我看过的《PTU》系列续集里最好的一部,它有独特的性格和气质。电影一开始就营造了一个敌对的氛围,当然不用往下看也能够猜到最后的结局肯定是两方握手言和。从机动部队进入山区后,电影就好看起来了。这样的迂回和反复的镜头切换让人充满了紧张感和期待感。和杜琪峰的电影类似,最后的枪战让人觉得过瘾和刺激。而且是静态的。电影中,山里那个小房子和通道,以及那个天主教的村落,还有不断的写着“世界和平、天下太
这是我看过的《PTU》系列续集里最好的一部,它有独特的性格和气质。电影一开始就营造了一个敌对的氛围,当然不用往下看也能够猜到最后的结局肯定是两方握手言和。从机动部队进入山区后,电影就好看起来了。这样的迂回和反复的镜头切换让人充满了紧张感和期待感。和杜琪峰的电影类似,最后的枪战让人觉得过瘾和刺激。而且是静态的。电影中,山里那个小房子和通道,以及那个天主教的村落,还有不断的写着“世界和平、天下太平”的老人,这些元素让这部电影好看起来,也从几部续貂的臭作中脱颖而出。
黄磊不能再油腻,明明是个时时时刻刷存在感的话唠,偏要凹温和低调的绿叶人设,结果就是:分分钟出戏!从剧情到菜品到布景,通通复制黏贴,连敷衍都懒得敷衍,简直刷新了翻拍剧的底线。既然如此,以后不要再吹几百年前那个不食人间烟火,不为五斗米折腰的文艺青年了,因为那个优雅潇洒的青年演员已经拜倒在奶粉钱脚下了????
黄磊不能再油腻,明明是个时时时刻刷存在感的话唠,偏要凹温和低调的绿叶人设,结果就是:分分钟出戏!从剧情到菜品到布景,通通复制黏贴,连敷衍都懒得敷衍,简直刷新了翻拍剧的底线。既然如此,以后不要再吹几百年前那个不食人间烟火,不为五斗米折腰的文艺青年了,因为那个优雅潇洒的青年演员已经拜倒在奶粉钱脚下了????