和最近用资本批量化生产的打怪升级或者盗墓类动画不同，这是一部真正的国风武侠动漫。剧情里隐隐透露着的是90年代香港武侠剧和古龙的武侠气息。

如果还想回味过去看青霞和曼玉的感觉，或者流星蝴蝶剑的感觉，当然也许可能稍微有点不一样，但从国漫层面，这应该是最好的一部。

我也喜欢这种不完美的生活中做完美的自己感觉，这是古龙的故事。

写在最后，看完这一部，大概真的会觉得，男人是不配喜欢女人的吧。??。

--------分割线---------前面可能有点劝退，毕竟是年更。往后看画风更稳定。

希望未来会有第二季。

本文首发于公众号【后浪电影】

“杀猪盘”。

一个如今早已不再陌生的概念。

或许很多人在现实生活中都曾遭遇过杀猪盘。可以说，只要有交友软件的地方，就有杀猪盘，国外自然也不能例外。

奈飞最近推出的纪录电影《Tinder 诈骗王》，就通过三位受害者的真实讲述，完整呈现了一个杀猪盘的全貌。

这或许也是全球第一支真正意义上的“杀猪盘纪实电影”。

由于完全是真实案例，且整部作品的剪辑节奏非常快速，环环相扣，并有大量的细节呈现，使得整个观影体验尤为流畅，也让观众真正见识到杀猪盘是怎么步步为营。

因此，它也在豆瓣上获得了不俗的评价。

本片最让观众难以释怀的，是故事里的这位“诈骗王”，如今依然活跃在社交平台，过着名牌豪车、会所嫩模的生活。

【详细】

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由《神枪手之死》进入好莱坞的新西兰导演安德鲁·多米尼克的新作从威尼斯首映开始就褒贬不一，上线流媒体后更是饱受争议。它的失败或许反映了观众对于这种矫揉造作的复古的厌恶。早在两年前网飞请大卫·芬奇执导《曼克》时，不少评论者便对那部“四不像”的作品颇有微词，而如今多米尼克也难逃一劫。值得一提的是，二人在接手网飞的项目前都多年未拍电影，而在美剧《心灵猎人》有过合作，因此电影口碑的扑街倒也并不令人意外。

人物传记片首要的自然是人物。作为曾经拍出过《社交网络》的导演的作品，《曼克》里浮光掠影的人物弧线着实令人大跌眼镜。而到了《金发梦露》，人物形象更是破碎不堪。梦露对童年阴影的应对方式被粗暴地简化为一种恋父情结，安娜的表演如同一只受惊的鸟儿——与其说是演技问题，毋宁认为是导演和编剧有意追求这种效果，正如片中大制片厂对梦露本人的剥削一样——而之后的数次堕胎则构成了她的另一重身份符号，连同婚姻和绯闻一起组拼出这个金发美人的凄惨一生。即便影片在局部展示出丰富的调度能力（例如那段如印象画般身体“拉伸”的性爱戏），但整体视角的狭隘仍然很难给人留下任何回味空间。

前不久，巴兹·鲁赫曼（碰巧也是澳洲导演）的《猫王》让我们领略到了电视时代的浮华。《金发梦露》则带我们回到更早一些时候，好莱坞的黄金时代。在21世纪20年代初回望半世纪前星光熠熠的美国娱乐业，似乎既讽刺又失落。两部电影的碎片化叙事都显露出典型的流媒体时代特征，而由网飞来为昔日好莱坞巨星立传本身也构成了一层奇妙的互文关系——明星和流量，二者密不可分。

帕布罗·拉雷恩去年的传记片《斯宾塞》同样受到争议，但值得肯定的一点是它懂得如何虚构，历史人物在小K身上产生了奇妙的化学反应，并逐渐融合为一个永恒的女性主体。而在《金发梦露》里，我们看不到安娜的影子，将她换成任何一个金发女郎都可以。导演和编剧试图还原一段扭曲的历史，却怯于直面自身的浅陋，只能通过大量技巧掩盖文本层面的干瘪——比苦难更可怕的是对苦难的想象，这便是证明。在《斯宾塞》的结尾处，一个神秘的幽灵指引着我们；而《金发梦露》选择了一种封闭性叙事，摄影机迫使我们冷冰冰地旁观这个女人的一生（的确有些哈内克的色彩，但要保守得多），我们好像来不及也没必要与之共情，因为这部电影既没有道德也不指望它的观众具备道德，它只想编造一个完整的寓言然后束之高阁，甚至不敢提出任何哪怕微小的指控。

影片前半段让我最为印象深刻的一场戏是梦露试镜完以后，台下一片沉默，待她离开后剧组的人表示“像是在看一个精神病人”，“不是在演，没有技巧”。这大致反映了好莱坞崇尚布莱希特表演法的传统。尽管一带而过，但这两句话至少引出了对表演的自反，安娜的表演又怎样呢？实际上，无论哪种体系都不该抹杀角色的复杂性，所以最致命的问题是，我们既不觉得她像梦露，也不觉得她是安娜本人，在这两者之间尴尬地生成了一个单调的被观察对象——一个脆弱的、没有反抗能力的、缺乏主体性的人。

相较于感情生活和花边新闻，梦露的演艺生涯显然不是影片关注的重点。电影设置了三处剧场场景（以及进入剧场前的景象，无非是像《雨中曲》等电影一样表现好莱坞的刻板印象），镜头在大银幕上的经典桥段和梦露的神情特写间来回切换，暗示了梦露在好莱坞成名以后的心路转变。这三部影片分别是1950年的《彗星美人》、1953年的《绅士爱美人》和1959年的《热情如火》。《彗星美人》是梦露在好莱坞的敲门砖，在这部当年的奥斯卡最佳影片中梦露饰演了一位在聚会上攀权附贵的小演员——多米尼克将这一幕作为对梦露自身处境的隐喻；随后，梦露以片酬要挟剧组罢演和她在《绅士爱美人》里的经典唱段“钻石是女孩儿最好的朋友”也被建立起某种戏里戏外的关联。多米尼克将现实和戏剧以看似合理的方式一一对应了起来，但这也是极其不负责任的做法，如果一个人的心理能够被轻易解释，那一定是不现实的。也因此，整部影片的确营造出一种“虚假”的质感。如果你能接受这实际上是一部和梦露无关的电影——如同它的原名“Blonde”，关于一个感情坎坷的金发美人，关于一个童年不幸的精神病人，甚至关于一个一夜成名的艳星，总之将她作为虚构的人而非现实的人——那么或许并不会觉得它太过难以下咽。

在拍摄《热情如火》时，梦露的精神状态已然濒临崩溃。我们看到化妆间里的一幕，梦露望向镜中浓妆艳抹的自己突然破涕为笑。这一幕让人联想到《彗星美人》的结尾，演员被明星光环所带来的满足感所吞噬。多米尼克没有挖掘出什么新的东西，在他看来，此时已从影多年的梦露也和小演员一样爱慕虚荣。对后者来说，镜中投射的是自身的欲望；而对于前者，镜中是分裂出的另一个自我，这一“自我”永远地受困于好莱坞的黑暗面——制片厂的剥削、大众的凝视和自身无止境的欲望。

于是，走投无路的梦露最终走向了注定毁灭的结局，她孤独地死在自己的寓所中，徒留一具光鲜亮丽的尸体。这便也是电影本身留给我们的，一个好莱坞的尸体，在制作精良的外衣下是没有灵魂的躯壳。多米尼克抛给我们的并非历史问题，而是历史遗留问题，即腐朽的电影工业还有多少未来。

被遗弃了还得经受忠诚和情义的炙烤，等待的是一次自我的信仰救赎。故事诡异而惊悚。好看就在它是芸芸众生抗战剧中的异军突起，潜伏、恋爱、夺宝、婚姻、无间、家庭、内讧、亲情、信仰、离弃、计谋、骗局、武功、生活、伦理、悬疑、爱国等等等等，几乎所有可以诱惑观众的元素都糅合齐聚在了《异镇》。异的不同寻常，异的另类怪癖，异的冷门生拗，异的出乎意外。

“有一种男人像川、曲折蜿蜒到让你看不清楚。”律香川温柔、细致、谨慎、沉稳、有生活情趣，淡淡的忧和媚让人心疼，这一切又让人心醉。“这些年来，你想必已很难找到一个揍你的人，因为别人将你看得太高，太尊贵，却不知你只有挨揍才会觉得满足。”——律香川对高老大如是说。在他眼里，高老大和他几乎是一类人，然而高老大有着这样的天性——得不到呵护，便想得到被凌虐；而律香川只想凌虐。律香川的过去过于卑微，因此凌虐是最好的发泄方式，毕竟，恨意比爱意更能让人将他铭记于心。孟星魂呢？萦绕在遇见小蝶之前的孟星魂身上的，只有一个关键词：厌倦。 厌倦了流星、厌倦了烂醉……厌倦了颓败的生活，厌倦了四季变幻。他感觉不到疲惫，也感觉不到轻松，甚至感觉不到存在。因此即使面对死亡，他的态度仍是懒懒的。但有了小蝶后，孟星魂的生活就好像死水中被投下一粒石子，一圈圈，荡起波纹，直到春暖花开，冰消雪融，流水不息。孟星魂与律香川的纠葛：律香川和孟星魂的戏剧冲突点显然是小蝶。律香川和孟星魂都爱小蝶。小蝶爱孟星魂。然而，律香川真的爱小蝶吗？或者说，律香川真的会爱一个人吗？他说，小蝶是他来到孙府后，第一个对他笑的人。在我看来，小蝶的笑令律香川安心，让他觉得自己被接纳。律香川是个缺爱的人，他内心深处有着自己都难以发觉的对家庭炽热的期待，所以在对亲情绝望中的他，总想拼命抓住点什么，小蝶就是那个什么。所以当小蝶要离开孙府，律香川慌了，不惜伤害小蝶留下她。因此他对小蝶的爱，只是一种畸形的占有欲。尽管孟星魂也从小无父无母，但他比律香川幸运，收养他的高老大作为女性心思细腻，这点任凭孙玉伯的老谋深算再深几层也无法弥补，根本不是一回事。所以孟星魂其实心里还是可爱、柔软的，只不过暂时有点死气沉沉罢了，却不会像律香川那样走极端。当孟星魂和小蝶在一起，律香川就感觉像是自己唯一的家人、救命稻草被别人抢去了，并且小蝶还是自愿的，因此律香川直接坠入黑暗的最底层，变态得一发不可收拾。如果你生命中最重要的东西被一个人抢去，你会怎么做？抢回来。并且毁掉抢你东西的人。又如果，你最重要的人和别人在一起得到了你想得到而没得到的幸福，你会怎么想？嫉妒，不解。你会怎么做？走自己的路，让这对狗男女幸福去吧？退一步海阔天空？对律香川来说，不可能。他已经没有任何东西可以失去了。退无可退。折磨小蝶，他已经做过了。那么接下来，他就要折磨孟星魂了。他同时也想看看，到底为什么，孟星魂能够抢走小蝶。律香川闻到危险气息的时候，也是他最兴奋的时候。律香川面对他最恨的人，总会露出最深情的笑。如果连恨的人也离他而去了，他恐怕就笑不出来了。寂寞至极的人笑不出来。所谓爱恨纠缠，难以言说。古龙的小说里，男人与男人之间的恨，就是因为这样，也染上了几份诡异的爱。这种爱叫做纠缠。见之恨绝，离之落寞的纠缠。——TBC看心情——

花菱会原本的当家布施退休了，正常来说是二当家西野上位，但布施有私心，提拔自己的女婿野村当会长，西野继续当千年老二。这种做法埋下了日后的祸根。西野当然非常不爽，所以开会的时候也是背对野村，向所有人发号司令。一方面野村忌惮西野树大根深，对他的高傲也没有办法，另一方面西野貌似除了言语中不把野村当回事之外，还还没有反心。

开场时大友在济州岛看场度日。这里插一句话，大友这个人看起来傻乎乎的老大说什么都执行，但实际上关键时候他的选择往往很准确。第一部中，他见完片岗之后被片岗打了一拳，去洗手间擦鼻血，结果加藤的手下拿手雷把外面的人全炸翻了（这里可能片岗有意救他），大友看着这些很冷静地把枪给小弟，叫他自己去逃命，结果小弟开着大友组的车没跑多远就被追上打死了，反而大友孤身逃出生天。第二部大友和木村扳倒了山王会之后，木村喜滋滋地去建立自己的组，结果被灭门，反而大友看破了花菱组和山王会不会善罢甘休，没有上这条船，而是投靠了老好人张会长，谋了个差事安稳过日子。

花菱组的红人花田在济州嫖妓玩sm，由于不满意服务和看场起了冲突，而这个场子正好是大友看的。强龙不压地头蛇，花田表面服软赔钱了账，结果一转头杀了大友的手下，自己跑回日本去。花田杀的人，是大友的，大友是张会长照的，张会长可不但是韩国地头蛇，他在日本的势力也不是开玩笑的，花田知道自己捅了这个篓子，就去找上级中田求救。中田也是一个点背的人，他本来是西野的头马，正常来说，布施退休，若头西野扶正，那他就顺势上位当二把手了，结果斜里杀出一个野村，西野不能上位连带他也原地踏步。中田对手下花田还是很照顾的，他认为这件事如果上升到帮派之间，由西野出面摆平（他眼里没有野村的），花田挨一顿批，破个大财是必然的，搞不好还得切根手指意思意思。所以他没有上报，而是自己和花田拿着钱去找张会长赔礼道歉。

回到这边，大友肯定是喊打喊杀，毕竟他这个人对手下还是重情义的。张会长和他的手下虽然对大友都很好，但内心也不希望为这点小事惹麻烦。所以当中田和花田来道歉的时候，张会长训了他们一顿，让他们拿着钱滚蛋。这里有点看不懂，如果张会长希望事情点到为止，应该收下这些钱，因为毕竟他在日本这么多年，总不可能不懂日本的规矩，不收钱就证明这事没完。但如果说他要继续和花菱会周旋，他后面又一直息事宁人的样子，可能是照顾到大友的感受所以不能让事情这么容易了结吧。中田和花田吃了瘪，只好回去向西野认错，西野把他们训了一顿，但还是得想办法解决，于是让花田拿出更多的钱，然后亲自带着他去找张会长讲数。

事情到这里无非就是两个帮派的小龌龊，但野村看到了机会。一直以来，西野的能力和威望都让他如芒在背，他决定借这个机会解决掉西野。他把中田抓来，逼他出卖西野，在西野和花田去找老张谈判的时候下手干掉西野，造成西野和老张冲突被杀的假象。另一方面，他又哄骗中田，说自己不是混黑社会的料，早晚交棒，只要中田干掉西野，下任帮主就是中田了。（如果你有心交棒，交给西野就好了，这话傻子都不信）

这个时候中田做出了选择，表面上同意野村的计划，实际上和西野串通密谋反击。中田的选择和整个极恶非道系列里面各种阴谋背叛是格格不入的，我们来看看他选择中的理性成分。于私，中田和西野向来是合作无间的，从第二部就看出，他们经常唱双簧配合得很好。如果支持西野，扳倒野村之后他是二把手，支持野村，扳倒西野之后他也不过是二把手，但一个是忠臣，另一个是临时过档的二五仔，哪个会有好下场？不言自明。于公，西野的能力无疑远远超过野村，社团在他手上一定会更好，那中田为什么要选野村呢？

这里可以看出来花菱会优于山王会的地方，山王会从关内这个始作俑者开始，陷入了一二把手的危机，从此再也无法恢复元气。关内-加藤，加藤-石原，池元-小泽，白山-五味，这些一二把手之间全都是勾心斗角，唯一有点忠义的就是大友-水野。再看花菱会，布施-西野，西野-中田，互相都有忠诚和信任，即使布施没让西野上位，西野也没有造反；中田面临威胁，最终也没有背叛西野，所以花菱会能够强大，而山王会只能衰落。

西野带着花田去找张会长，虽然张会长依然没有好脸色，但事情终究告一段落了。回程的时候，中田假装杀了西野，让花田回去向野村报告，而西野则躲在暗中观察等待时机。这里也看出西野的道行，知道野村要杀自己也没有恼羞成怒喊打喊杀，而是蛰伏起来准备一剑封喉。野村得知西野已死，感觉自己心腹大患已除。但他还要解决一个问题，因为他计划把西野的死栽赃在张会长身上，但人家张会长必然不会认这个账，所以他让花田组织人把张会长也干死。到这里大家一定佩服野村的智商。西野，中田这些智力正常的人都知道，张会长不能惹，所以手下弄死了一个喽啰这样的小事也得不厌其烦地一再跑过去贴张会长的冷屁股。但野村无所谓，西野？杀杀杀！张会长？杀杀杀！果不其然，花田杀张会长的计划被张会长的眼线得知，手下救驾及时。但张会长被人用枪指着临危不惧，确实有大佬风范。张会长的一个小弟，知道自己老大被花菱组暗算，单枪匹马去干野村，虽然最后没成功，但把野村吓出尿。于是，两个帮派的冲突就要展开了。

大友知道张会长被刺，加上小弟被杀的新仇旧恨，回到日本，就要干花菱组。张会长派自己的头马去接大友，劝他回头，但途中大友被警察带走。头马的心理一定是复杂的，一方面他肯定希望大友出头，为会长出气，另一方面会长的命令也是要执行的，现在警察来了，他也就顺水推舟。后面他每次出现阻止大友，都是意思意思，想必他的内心也是希望大友能狠狠地削弱花菱组。警察拿大友没什么办法，就把他放了。这时西野露面了，他要和大友结盟，兵分两路，大友去杀野村，西野则在帮派聚会上把野村的丑事公开，争取帮派其他人的支持。不得不说西野这个人想问题是很全面的，一软一硬，一文一武，滴水不漏。不像野村，只知道用杀人来解决问题。但可惜他碰上了不按套路出牌的大友。聚会上西野正在高谈阔论让大家支持他，而本来要出席的野村则因为之前被刺成了惊弓之鸟没来，大友和手下拿着冲锋枪，一脚踹开门，把聚会中的帮派头目来了个一锅端，西野，中田这些人仅以身免。大友要报复的是整个花菱组，而不止是野村一个人。之后大友去到野村家把他抓出来，埋在土里露出个死人头，用车碾爆。大友把花菱组搅得天翻地覆，这边已经衰落成花菱组一个被保护组织的山王会也起了内讧。若头五味趁机把组长白山杀了，算到大友头上。山王会已经从大帮会堕落成小派别，依然不能逃脱一二把手互相算计的恶性循环，白山和五味这两个反复小人还在自相残杀。

野村死了，西野接班。要大友放过花田，但大友不依不饶，张会长的仇报了，小弟的仇也不能不报，趁花田又去玩sm的时候把他干死。花田这个人类似山王会的石原，都是头脑聪明会赚钱的人，所以老大们都很看好他。但他缺乏石原的狠劲，除了对两个手下动粗，从头到尾都是一副贪生怕死唯唯诺诺的样子。杀了花田，西野就要追究了。这里大家要问，为什么之前大友杀了这么多人，西野都没话说，现在要为花田出头？大友杀花菱组的人，因为当时的首领野村刺杀老张，双方敌对，事后和解，无论谁杀了谁，都只能到此为止。而花田的梁子当时张会长已经认可了对方的道歉，那大友就没理由再追究了。大友最后顺便帮木村报了仇，就慷慨赴“义”了。

极恶非道，第三部终于还是回归到善有善报的路上。张会长，西野，中田这些讲义气的人，最后都没死，坏人野村，花田这些最后死了。全片里我觉得唯一一个没干过什么过分坏事的就是张会长了（虽然他是毒贩，而且理论上毒贩的武装应该比黑社会要强），从这里可以看出，张会长是个很冷静的人，不像小混混，仗着手上有枪，要干死这个要干死那个。张的集团里面也是一团和气，头马对他忠心耿耿，黄毛小弟自发舍命为他报仇。大友去干花菱组，是带着必死的觉悟，杀一个也是死，杀十个也是死，干脆就全杀了吧，为张会长未来创造更好的外部环境。张会长最后接了头马的报告，还说了一句，他是为我做了这么多啊。当年接济丧家犬大友的善因结出了今天的善果。

张会长生意做这么大，全凭三点：

第一，忍，不会动不动就发飙，和气生财。

第二，善，对其他人充满善意，能帮忙的决不捣蛋。

第三，准，他看人很准，他赏识帮助的，都是讲义气的人，才不至于养个白眼狼把自己害了。

而大友，终于结束了他辛苦的黑道生涯，和他的兄弟们团聚去了。

1,前几十集的剧情推动和起承转合，全靠角色之间聊天，不小心把某个只有自己知道的秘密说漏了嘴，然后另一个人要么暴跳如雷，要么泄密给他人去推动剧情发展。所以后来每当某个角色知道了什么秘密，不用猜，编剧一准让这个人后面不小心说漏嘴。编剧不会别的推动剧情发展的手法了吗？简直特别弱智。

2,男主是民国老北京咸菜大亨，从民国到新中国跨越几个政府，开篇颇有《乔家大院》《大宅门》的宏伟掠影，很好的故事架构，看下去才发现，男主是一个已经有孙子的爷爷，成天只想着跟只见了几面的女招待睡觉生孩子还不想承认的故事，看了几十集从没见过他认认真真倒腾过咸菜和生意，生意进出账靠翠卿，杂活靠下人，手艺靠黑子去偷孔老头，自己成天游手好闲，为了一女的，几千几万大洋跟军阀玩命，还装出一副忧国忧民的样子。整个一个败家子窝囊废。

3,王鸥饰演了史上最令人厌恶的女一。完全可以演成跟男主知心，一见钟情。结果演成了小三拆原配，还装圣母白莲花的感觉，越看越烦。《神医喜来乐》也有二房的故事，编剧参考一下。

4，王鸥的演技也比较令人困扰，演女配偶尔看一眼她的大眼睛还好，演女一着实困惑，从头到尾一副表情，见每个人说话都是大眼睛面带微笑，说什么台词都仿佛在说“我懂，我比您懂”的感觉。可惜了大眼睛。

5，男主的爹，人设封建迷信，开篇为了要一个属于自己的亲孙子，不惜拆散原配。后面竟然突然头脑新潮，对儿媳怀着仇人的种满怀期待。合着这故事编剧想怎么编就怎么编呗。

6,刘蓓演技撑起了整个剧。 唯一一个不让人讨厌的角色，还有黑子。

民国老北京咸菜大亨，挺好的故事架构，弱智编剧和导演，实力太差，还硬要拍一个宏大的故事背景，明显只搜集了大量老北京谈吐文字而已，故事本身丝毫没有花心思，战乱的故事背景本也可以出彩，但由于实力欠缺，也完全忽略，而且货币的大量使用也毫无概念，每个人交易，一张口都是五千大洋，卖咸菜还是倒腾军火呢。

说句不中听的，拍的跟屎一样。

《狂热郁金香》分了两个晚上看完，昨晚脑补下半段和今晚看到的真正下半段真是何其相似，仿佛这部电影曾经在哪里看过。没错…我看过原著…故事背景是十七世纪的郁金香经济泡沫。荷兰人对郁金香的狂热爱恋和杨与索菲亚的狂恋相互映照，电影的配乐恰到好处的描绘出了这种隐秘的躁动与狂热，嘈杂的背景乐让整个世界跟着一起甚嚣尘上。电影构图和采光也是恰到好处，有好几处都是美的让人倾心不已。做的不好的地方大概是故事的起承转合仍有斧凿痕迹，且有大概是文学改编作品的通病---人物心理刻画，令心态转变过于突兀，显得人物内心戏不够深刻细腻。不过，有这么美好的肉体，我认了。