秦天与苏联专家因为副邮箱的问题发生争执，虽然得到上级颜副司令的理解，但一时却限于找不到制作副油箱的材料。

秦天私下与赵德良几个年轻人绞尽脑汁，想尽办法，利用一切想法终于克服了制作副油箱的难题。

但年轻男女之间也因此产生情愫，赵德良因为徐梦选择江行建心里也很委屈与难过，但最终还是选择释怀去祝福他们。

这也是年轻人成长过程中的细节刻画，这些都很打动我，增加看剧的体验感。革命爱情总是打动人心的。

赵德良和徐梦这群人的成长带着所有年轻人的共性，胆大心细、心思机敏，敢想敢做，也有着年轻人起初对爱情朦胧的感觉，对美好异性的渴望，所有的情绪夹杂在其中，这才是现实中有血有肉的年轻人。这也是这部剧注重细节的表现之一。加油吧，航天人！

傻编 ，东方炻为什么要死掉 ？ 这么好的一个人 ，真诚 坦荡 敢爱敢恨 血气方刚 聪明才气 ……为什么要他死 ？风度翩翩，英俊潇洒，玉树临风，聪明智慧，武功医术……为爱可以不要一切，不要江山。保护自己喜欢的人，不要命。他有什么错？傻编 ，东方炻为什么要死掉 ？ 这么好的一个人 ，真诚 坦荡 敢爱敢恨 血气方刚 聪明才气 ……为什么要他死 ？风度翩翩，英俊潇洒，玉树临风，聪明智慧，武功医术……为爱可以不要一切，不要江山。保护自己喜欢的人，不要命。他有什么错？

立意新颖，形式大于内容的高概念恐怖片。从本片能看出韩国窃取了多少中国文化和思想。儒家思想是以孝治天下，子女因为要赡养老人而难以有自己真正自由的生活。而西方则更倾向于成年之后，年轻人要独立闯荡，和原家庭分割开来，活出自我。本片的焦点即是这中西两种文化的对撞。在此我不踩一捧一，也不发表太多主观意见，单是谈两个小感悟。一、母子/女之间很难成为真正的朋友。我个人认为父母在养育孩子之前就应该明白，孩子早晚是要独立并离开你们的。你们生儿育女为的不是能有个人为你们养老送终，而是为了让他们能够独立生活的。所以，当孩子独立时，千万不要再以长辈的身份去限制和指点孩子了，当孩子的朋友，而真正好的朋友，是最会鼓励人，而非是指手画脚的。二、家庭的影响是很难摆脱掉的。父辈恶劣的教养习惯是会遗传到下一代的，这是无法避免的。不过请大家记住，父辈的恶劣习惯到我们这一辈打住就好，他们为我们带来的痛苦都让他们随风去吧，我们没有必要再把他们传给下一代，这样我们一辈一辈才能越来越优秀。不过，如果你很憎恨父辈，却发现自己越长大越有了父辈的影子，请你也不要慌张和厌恶自己！因为这不是你的错误，但如果你能把自己厌恶的部分改掉，那却绝对是你的功劳！

在冰河世纪这个充满惊喜与危险的蛮荒时代 三个性格迥异、格格不入的动物因婴儿丢失紧紧联系在一起 邋遢、粗野无理，却有一颗善良之心的巨型树懒希德。喜怒无常且说话刁钻，却内心柔软的长毛象曼弗瑞德 和性情凶暴、诡计多端，却对亲情、友情充满向往的剑齿虎迪亚戈。他们为使婴孩重返家人怀抱，聚集一起，组成了一个临时的护送队，踏上慢慢寻亲之路。一路之上可谓矛盾丛生，狡猾的迪亚戈一开始并不是真心护送婴孩回到家人怀抱，而是费尽心机诱领队伍踏入同族所设下的致命埋伏。

剑齿虎迪亚戈作为混在团队中的反派，最初诱领它们进入同族所设必杀的埋伏圈，以达到夺取婴儿和猎杀曼弗瑞德的目的。但在它们前行的过程中，一起经历了雪崩、饥饿等重重困难险阻，迪亚戈的心渐渐苏醒。特别是在经历了曼弗瑞德为了救它而置自身于危难之后，终于彻底融入这个团队而开始真心帮助曼弗瑞德。最终不惜与同族决裂、战斗。

曼弗瑞德在年幼时曾亲眼看到自己的父母死在自己面前，倒在人类的刀枪之下；剑齿虎一族也是因着人类的屠杀才与人类结下仇恨。但这些动物们 它们心中没有真正的仇恨；它们经过千险万阻；尽管它们置自身于危难之间，也把婴儿送回到父亲怀抱中。

现在复杂的人心与人性的改变 与在白色冰河世纪中的动物……他们不仅仅带来了欢乐 也用善良纯洁的心灵感动了观看影片的人 相信成年人能收获比小孩子更多的东西。

在网上冲浪的时候，无意间刷到了这部电影的预告，封存的记忆，隐藏的秘密，背后的势力，惊天逆转，绝境反杀，预告简直太精彩了！悬疑感满满，剪辑流畅，BGM也好带感，好期待！感觉这部影片应该会很烧脑的，就喜欢这种悬疑犯罪类型，光是预告片在气氛的营造上就已经很真实，特别有代入感。谜团重重，层层反转，预告片中就带给我那种极具悬疑的剧情氛围。郭大群导演的新作，我特别期待甘婷婷，李滨老师的表现，还有剧中生死时速的追车戏码，在预告片中的一小段追车戏，看的让我感觉就是惊心动魄，期待去电影院看这部电影！

《虹膜》稿件存档

《南海十三郎》在香港电影中的位置有些特殊。该片于九七年面世，并在当年的金马奖和次年的金像奖上备受青睐。然而与《香港制造》《春光乍泄》《甜蜜蜜》《宋家皇朝》等同期获奖或提名的影片相比，《南海十三郎》在美学上的异质和粗糙都让它显得另类。从媒介属性来看，电影《南海十三郎》似乎跟戏剧的距离更近些，因为它本来就是同名舞台剧的跨媒介复制品。舞台剧《南海十三郎》首演于九三年，翻拍电影时已在香港上演了近三十场。翻拍的原因，某些程度上是香港电影工业的贪图方便，希望用现成的剧本和演员多快好省地生产一部新产品。而结果是，它在香港上映时只得一两间电影院支持，票房可想而知，影片本身也在奖誉过后很快淡出观众的普遍记忆。

对香港人而言，舞台剧《南海十三郎》的影响力恐怕远远超过电影。二十几年来，该剧在香港的舞台上长演不衰，并在一年年的复演中确立了其经典神作的地位。很多老一辈香港人，是只知有剧而不知有电影。

香港人看《南海十三郎》，有一种身世之感。

南海十三郎实有其人，是六七十年代香港上环一带出名的乞丐和疯子。路人不知道他叫江誉镠，是二三十年代名震一时的粤剧剧作家和作曲家。其祖上富庶一方，父亲江孔殷曾经入仕，在晚清民国的广州颇具政治影响力。他少年富贵，青年得志，中年后渐渐潦倒疯癫，成了青山精神病院的常客。最出名的传闻是他曾频频报警，声称自己的一双鞋被人偷走，而且一人偷右脚，一人偷左脚，偷右脚的叫蒋介石，偷左脚的叫毛泽东，搞得他现在无路可走。

杜国威的剧本，编剧方法上不是给一个真实人物考证作传，而是让传奇的归传奇。传统粤语说书的“讲古佬”传统被平移到现代剧场中，用五个说书人构建的套层结构呈现一个众说纷纭的传说中的人生。时空转换极快，可以说是用香港速度来叙事。剧本从头至尾流露出一种广东人对粤剧和粤语文化的深入骨血的痴迷与怀恋，这是它在叙事上最深刻的动力。剧中的南海十三郎几乎就是一个这样的化身。实际上历史上的他几乎没有什么作品保留下来，关于他的才华因此难于求证。但在剧中，粤剧历史上名动天下的人物，从薛觉先到唐涤生，都被他的天才之光吸引，围绕着他打转，因为剧中的他代表了粤剧之魂。

从剧本到演出，《南海十三郎》的成功和风靡很大程度上要归因于谢君豪对一个天才角色的惊艳演绎。他的表现或许说明只有天才的演员才能诠释天才的角色。九三年该剧选角时试演十三郎的有三个演员，各自有各自对剧本的理解和诠释，导演古天农和编剧杜国威在三人中一眼敲定了谢君豪。谢君豪后来回忆，他对十三郎的演绎不是理性和思考的结果，“我一看剧本就直接这么演了”，“不是我找的，是那样一种感觉找的我”。谢君豪的十三郎，习惯于隔着眼镜用上眼白看人，眼珠流转，嘴角上翘，手舞足蹈，体内像有一个蓄电量永远百分百的小宇宙。很多人觉得谢君豪演恃才傲物演得好，不如佩服他在展现天才的速度感和神经质上毫不费力，恃才傲物是天才的结界和凡人相撞的自然结果。《南海十三郎》上演二十几年来，演员班底更替了无数，演十三郎的却永远是谢君豪，实现了演员与角色的永久绑定，成为经典的活化石。

谢君豪的表演风格适用于舞台，剧中的其余角色也一样是舞台风格，电影版的《南海十三郎》在改编时对表演方式的相应调整不足，观众看影片时一开始可能难以入戏，需要逐渐适应。不过舞台表演的照搬在电影中也有观看经验极度舒适的时候。其中之最，当为唐涤生上门给十三哥抄谱的名场面。前面一场戏，三个打工人以车轮战的方式给十三哥抄谱，而远远跟不上十三哥创作的速度；此一场戏，唐涤生和十三哥棋逢对手，抄谱变成你追我赶的共同创作。吟唱式的创作有别于日常情境，舞台表演风在这场戏里得到了最合理的发挥。电影的这一段落在观赏性上优于舞台剧版。大量的近景和恰到好处的特写用节奏感极强的连贯性剪接组织起来，创造力在二人之间不断流动，天才遇天才的势能和动能被展现得淋漓尽致。由于两人是反串花旦，表演中自带一种惹人发笑的造作，在娱乐性上和港产喜剧片殊途同归。据谢君豪说，这一段落用了半天时间就拍完了，而且是单机拍摄，可谓香港速度的又一体现。不过单机拍摄的一个结果是唱的片段不完全在一个调上，属于穿帮性质。

《南海十三郎》最感人的一场戏是两人重逢，情感内核的密度之高，已经超越了所有表现方式对技巧的追求，电影和舞台剧对这一段落的处理都回归朴素。“我再见恩师，心中百般痛，仿似宝剑泥絮尘半封，昔日壮志与才气全告终”，这些词句很难不让人想起顾贞观那两首著名的金缕曲，“季子平安否，便归来，平生万事，那堪回首。”“我亦飘零久，十年来，深恩负尽，死生师友。”其中的情感，偏离了粤剧本身的生猛和缠绵，是文人式的知遇和自怜。

《南海十三郎》从唐涤生遇十三哥开始，整个后半部影片，都充满了文人立言的色彩。其中一些台词段落可以摘抄流传。比如“我要证明文章有价。再过三五十年，没有人会记得那些股票……可是一个好的剧本，五十年一百年，依然有人欣赏。”“你那么有文采，不用写这些庸俗的剧本来迎合观众……眼光放远一点，观众的水准越来越高……”九七年的杜国威大概没有想到，这些台词会在二十年后的内地互联网上广为流传，给仍旧愿意在创作上有所追求的行业人打气。这大概也是此片在内地口碑日隆，话题度日增的原因。

电影对舞台剧的改编有一处别具匠心。五个服化道一致、符号意味浓厚的说书人在影片中变成了一个具体的“讲古祥”。这一角色在讲故事的过程中有几次微妙的变化。庙街的开场是标准的讲古佬表演，有一种做张做致的距离感。到了警察局的密闭空间，故事就变得日常和私密起来。故事里有小男孩和疯癫了的十三叔对着一张空空白纸大赞雪山白凤凰的情景，赤子和疯子眼中所见略同，观众看到这里会有一种不知身在几重空间的恍惚感。这个赤子，就是讲古祥自己。等到故事讲完，黄霑演的警察问他是否识得南海十三郎，他却摇头否定，说自己不过是“一个潦倒编剧在讲另一个潦倒编剧的故事”。说书人的身份在这里突然掉了皮，让他前面的叙述瞬间变得虚幻。等到讲古祥出了油麻地警署来到街上，电影在这里出现了神来之笔。讲古祥带着观众仿佛置身于异度空间的香港，满街皆是疯癫潦倒之人。他与年轻模样的南海十三郎擦肩而过，并转身追随而去。这一段落是整部影片中最具电影感的片段，像是街头随手抓拍众生相，有一种与前面的戏剧风格迥然不同的真实感，真实到令人难以承受。

这两年，我在研究生课上讲到九七前后的香港电影，都会放《南海十三郎》给学生看。学生来自天南海北和不同的本科背景，每次放到这个结尾，都有人呆傻在座，有人默默抹泪，有人对着片尾字幕“献给全港编剧共勉”痴痴出神，很久出不了戏，可见影片的力量。《南海十三郎》的后半部风驰电掣，历史的洪流倾泻而下，人在其中不知如何保全尊严和体面。影片看似写天才不容于世的故事，实际上像在写人如何体面地告别这个世界。疯癫是体面，早死也是体面，天才的终结有一种时代落幕感，而影片在不断的反身自照中，在假作真时真亦假的叙事中，留给观众无限的空茫。

女主颜值虽然不是特别高，但是看起来特别舒服，太可爱了。尤其在剧中，可爱、跳脱，不做作，非常讨人喜欢。后来去网上查了一下，发现她还是个歌手，把她的歌都听了一遍，太甜了，现在是越来越喜欢她了。在剧中，她和骆小爷产生误会了之后，好心疼，但是后来看着特别舒服，因为小爷人也特别好，很专一，只宠酒儿一个人，真的不要太甜，强烈安利一波。

在第五集中，红军与敌人的得血战湘江战争中，面对敌人先进得武器，红军没有退缩，前仆后继，英勇顽强得杀敌，战争中易荡平团长身受重伤，他宁愿死，也不当敌人的俘虏，明明知道自己在后卫阻击，生还的可能性很少，但为了整个集体，甘愿流尽最后一滴血。他们不怕牺牲得精神，他们得壮烈情怀令人钦佩，在战斗中，主要领导人没有乱成一团，团结在一起，众志成城，指挥作战，他们具备良好的素质，令决策失误得红军起死回生。我们应该学习他们得这种临危不惧，临危不乱得心理素质。只有良好的素质，才能做出对的决策，才能化危为安。

作者：曹某

电影讲诉的是几个农村女孩因为家庭经济原因，或者不愿意种地当农村人，或者不想那么早嫁人，过上一眼就看到头的生活，或者只是觉得农村太小太狭隘，想到外面广阔的世界看看花花绿绿，看看高楼大厦，看看工业文明。但是等待他们的并不像原来期待的那么美好。

由于他们每个人的个性不同，也遭受了不同的欺负。

首先，他们都是经济不够独立的女人这种女人往往都是经济不够独立，没有经济来源,需要依靠男人生活,男人通常是不会看重这样的女人，只是把他们当作玩弄的目标，并不会付出真情实感。阿娟，淑美，阿免都存在这样的问题，在工厂打工也是无奈之举，家里或许没钱供养他们继续深造。其次，思想不够独立的女人更容易被侵犯。思想不够独立的女人，往往都是过于依赖男人，没有自己的主见，没有自己解决问题的能力，这种女人往往都得不到男人的尊重，容易成为被男人欺负的目标。淑美就是思想太过简单，或许被花言巧语骗几句就心甘情愿的就范了。结果是什么都没有，也被骗的最惨，工厂都呆不下去了，沦落为风尘女子。阿娟相对来说好一些，保持了思想的独立和坚定，不愿意同流合污，但是她也被排挤出了工厂，这样也是吃了哑巴亏。再次，喜欢金钱的女人就没有回头路了。有一种女人特别在意金钱，是金钱至上，所以没有什么原则，只要有钱就可以，男人并不会不爱这种女人付出真心，只不过是玩玩而已去，玩够了就会被一脚踢开。淑美被侵犯之后其实也有很多选择，但是就自甘堕落了，除了有万恶的社会原因，但和她依赖上金钱的诱惑也脱不开干系。最后，软弱的女人苦苦挣扎之后也会沦陷。一个女人过于软弱，不光是会成为被男人欺负的目标，在与人交往之时也很容易被忽视，也不是男人喜欢的类型，所以不妨变的坚强起来，没准能绝地求生。阿免是比较早进厂的女工，工作勤奋，业绩突出，但是想要进步当个组长却难上加难。经理抛出救命稻草说要帮忙，其实是要占她便宜。她也想要摆脱这些权色交易，摆脱流言蜚语，但是她又感觉自己不能让快要到手的肉白白错过。结果她也沦陷了，最后换来了自己期盼已久的组长职务。

社会就是很残酷，这个只要四集的电视剧给初入社会的新人是很好的教育。

电影整个下来还是很好看的，讲的是一个小孩和一个老大爷互换了身份，去缉拿藏毒犯罪分子的故事，情节蛮搞笑的，中途有小孩子被放进了仓鼠动物园里，幸亏仓鼠不吃人，和警察却被下药了，跑去蹦极，最后醒来自己穿了鲨鱼衣，当他跳进河里救那个小孩的时候，衣服后面有个鲨鱼鳍，还以为真的是鲨鱼呢哈哈哈哈

还有一个情节是小孩子开车逃跑的，警察给她用手嗯压离合，他自己手握方向盘，拽死了，我可是有着30多年驾龄的老司机，谁还没飙过车呢哈哈哈哈，途中还有小屁孩比他大一点的孩子，看着他，哇塞，这小孩子比我还小，竟然开着宝马，那小腿那么短，笑死了，还故意放了一个慢动作。剧情OK哈哈哈

女神捕又来啦，这次是“致敬”《新龙门客栈》（抄了客栈一段），其实就是拉到西部的背景去，破一样无脑的案子，打打架，案结，下班。 故事是《龙门飞甲》的模仿。

女神捕轻而易举就制服了河间三鬼，TM却说我现在去沙城找你们的小弟（另一只鬼），搞清楚他潜伏沙城到底想干什么。编剧你是猪吗？正常不应该先逼问这三鬼你们老弟去沙城是要干嘛？在逼问无效后，才是去找当事人啊。

本来为了让女主有互动，已经设置了一个丫环的角色（类似华生），可是导演还要用女主的独白来交代推理、内心戏，也是无能之极，这辣鸡电视剧才用的手段，就算你是电视电影，也不要使用啊，否则就沦为栏目剧了！

这个商蓉，比“女典史”系列的整容脸们演技好点，但看多了真腻了，能不能换个人啊？对了，丫环的反串太假了，国产电视剧总是这样糊弄观众，女扮男装就那么容易，你至少也要有《远大前程》佟丽娅的乱真程度啊。