这部电影一部荒唐的德国喜剧,从一个开始就错误的话题,接下来继续一错再错。围绕着一个新生宝宝的名字的愿望,“阿道夫”这个敏感的字眼,这个愿望在整个家庭中引起恐惧,甚至讽刺的言语有时更像一把刺刀犀利见血,暴露了生活中家庭成员之间脆弱的情感现实状况。
这部电影一部荒唐的德国喜剧,从一个开始就错误的话题,接下来继续一错再错。围绕着一个新生宝宝的名字的愿望,“阿道夫”这个敏感的字眼,这个愿望在整个家庭中引起恐惧,甚至讽刺的言语有时更像一把刺刀犀利见血,暴露了生活中家庭成员之间脆弱的情感现实状况。
忍不住还是说点实话。昨天在电影院看了60%《天火》,忍不了太烂了,就出来了。怎么都觉得是个XQ的片子。
怎么烂呢?例子简直举都举不过来。
特效假到没有真实体验感是一。
昆凌演得也差。昆凌和王学圻对话的一个片段,昆凌激动抹泪,埋怨爸爸不理解自己。这个镜头,用一个昆凌背对镜头的中景接了一个背对镜头的全景,导演一定被逼得很辛苦。想想也知道,要么是演得太差,要么是
忍不住还是说点实话。昨天在电影院看了60%《天火》,忍不了太烂了,就出来了。怎么都觉得是个XQ的片子。
怎么烂呢?例子简直举都举不过来。
特效假到没有真实体验感是一。
昆凌演得也差。昆凌和王学圻对话的一个片段,昆凌激动抹泪,埋怨爸爸不理解自己。这个镜头,用一个昆凌背对镜头的中景接了一个背对镜头的全景,导演一定被逼得很辛苦。想想也知道,要么是演得太差,要么是根本没哭出来,垫了个声音。
再说剧情设定不合理。
一个从天而降的缆车,在撞击了无数次山之后,除了落灰安然无恙,窦骁演得角色为了救昆凌等几个人出来,不知道从哪拿了一锤子,一下就给玻璃敲开了。真是一块成熟的缆车玻璃呢,会挑选时机破掉呢。
外国老板前面一直为了赚钱,后面幡然醒悟要等妻子回来一起撤离,他在监控里看见一个小女孩再哭,奋勇跑出去解救小女孩,问小女孩妈妈在哪,是不是穿一个红裙子。然后马上接了一个两三米处妈妈尸体横地的画面。外国老板赶紧抱走女孩,怕她看到妈妈尸体。我心想,小女孩是无助,但不是瞎。
还有紧急关头,火山喷发之际,时间就是生命。昆凌用对讲跟控制室里的男同事联系,说问句,类似“XX,你知道我想干嘛吗?”这种段落光我看到就是两次。我心里一万匹草泥马奔腾,大姐,你是求生欲测试还是有奖竞答,人命都要没了直接下offer有那么难吗?
真的太难看了。我刚写这段之前看到宋FJ老师等在微博打了8?,真是想喷血。
以及最后替周董惋惜。我们这代人是听着他的歌长大的,那个情结无法用三言两语形容。可不知是不是青春不在,日子过得太舒坦阻碍创作,周董再也没有《黑色毛衣》《夜的第七章》《七里香》《晴》那种歌了,甚至连《说了再见》这种也远去了。上热搜,就永远是宠妻狂魔,而不是创作上的成就了。真可惜,一个时代终会过去,已经过去了。
首先声明,我是来骂导演跟编剧的,这部剧应该改名叫方啸天的开挂人生,第一集讲了龙傲天式的方啸天出场,人物角色可以张狂,可以孤傲,毕竟年轻人谁不都是老天第一老子第二的,并且还是个天才,有傲气很正常,但是被你拍成啥了?看着跟个蠢逼一样,大呼小叫,乌拉乌拉的,一边说着航天是严谨的一边张狂到没边了,院长还一脸欣慰的拍手叫好,好家伙这就相当于头上拉了一泡尿,院长还很开心的说,
首先声明,我是来骂导演跟编剧的,这部剧应该改名叫方啸天的开挂人生,第一集讲了龙傲天式的方啸天出场,人物角色可以张狂,可以孤傲,毕竟年轻人谁不都是老天第一老子第二的,并且还是个天才,有傲气很正常,但是被你拍成啥了?看着跟个蠢逼一样,大呼小叫,乌拉乌拉的,一边说着航天是严谨的一边张狂到没边了,院长还一脸欣慰的拍手叫好,好家伙这就相当于头上拉了一泡尿,院长还很开心的说,你小子真他妈尿的好,你不觉得这人设跟你拍的牛蹄不对马嘴吗?狂来源于自信,熬的是内在,而不是像撞车那段胡搅蛮缠,强行制造剧情冲突,最后后面装逼打脸女主爱上狂小子的玛丽苏剧情。
第二集就迫不及待的开始中国电视剧的特色“谈恋爱”还挺会配对,一人一个真棒,尤其是新人培训会,女主那嫌弃的的脸色就差怼龙傲天脸上了,生怕周围人不知道我很讨厌主角,这种拍摄手法真的太低级了,偶像剧看多了吧?国人的特色就是“内敛”,一个有学历有教养,工作了一年的并且还是文静的女孩子(这个是女主的人设没问题吧)!表现出一脸嫌弃的样子,恨不得告诉别人我兜兜里有糖快来看啊。这段完全可以拍成大家做好的成品状态,老师开始介绍培训,用镜头切换来显示人物角色,干净利落。被你们拍成了大型相亲市场。
第一个女孩子:我坐那啊!男配赶紧让,第二个女的还没到,男配主动舔(说实话这里完全可以拍成小胖男配伸手打下招呼,既显示了他们见过一面的关系,也表达了小胖的主动性,女配就会下意识主动过来做他旁边,而不是他妈的跟个添狗一样)这还是培训新人会议吗?这他妈是各自的老婆大人来视察吧。
看到这后面就没看了,实在受不了这么好的航天题材被这样侮辱,后面的剧情就是拿着航天的题材开着挂装着逼谈着恋爱了。毕竟女性市场占百分之66么。
这俩天看的另一部剧,“对手”,真的是没有对比就没有伤害,同样的新题材,看看人家拍的,要剧情有剧情,要细节有细节,尤其郭京飞夫妇的人物性格刻画,内心,入木三分。大量的谈话中不经意的套话细节,道具细节,还有新人进国安没有老套的龙傲天情节。就像航天一样,你他妈在牛逼在天才的航天新人,这难道不应该比国安更复杂吗,尤其这是要上天的机器啊,新人一来就龙傲天,航天老人都是混日子吗难道!真的浪费
本文首发于深焦DeepFocus
似乎少有香港导演如吴宇森、林岭东,在创作生命的多数时间专注一种品牌和类型耕耘;似乎也少有如香港影人般,总面临被叵测变幻的时代、体制、市场淘汰的风险。为了顺应不同出口市场的需求,迅速练就出“十八般武艺”,在各种类型、语境、价值导向、意识形态中摸爬滚打;相比美学探索,不如说是生存需要。
本文首发于深焦DeepFocus
似乎少有香港导演如吴宇森、林岭东,在创作生命的多数时间专注一种品牌和类型耕耘;似乎也少有如香港影人般,总面临被叵测变幻的时代、体制、市场淘汰的风险。为了顺应不同出口市场的需求,迅速练就出“十八般武艺”,在各种类型、语境、价值导向、意识形态中摸爬滚打;相比美学探索,不如说是生存需要。
而跃幅之大,甚至到了瞠目结舌的程度,谁能想象拍摄“《古惑仔》系列”闻名的导演会受邀指导讲述“开国元勋”革命青春的《建军大业》(The Founding of an Army,2017)?
出路,仿佛曲径迷宫,成为不仅摆在每位香港影人面前的“一个值得考虑的问题”。
回归以来,陈可辛这20年的创作距离其成名作渐行渐远。但借由他“从未失手”的履历,提示了如何有意识的在目标市场迁移的过程中“保持姿势”:从尝试打通亚洲三地的《三更》(Three,2002)系列;到CEPA签署初期启用亚洲明星团战略投放的《如果·爱》(Perhaps Love,2005)、《投名状》(The Warlords,2007);当内地成为全球数一数二的票仓后,则全面拥抱内地明星聚焦大陆题材的《中国合伙人》(American Dreams in China,2013)、《亲爱的》(Dearest,2014),再到实现“将个人理想和中国梦结合实现共赢”的《夺冠》……
在这些“顺势之作”中,细心的观众会发现一条为“港人北上”摸索出的成功之道——心的回归。
但一味的顺应,既不能作为困于瓶颈的抵赖,更不能变成战无不胜的法宝。“万变不离其宗”的依然是各种类型间暗涌的作者表达。下文以《夺冠》为轴,从“恒定主角”、“视角迁徙”、“两难之境”、“时间横断”四方面,探讨陈可辛贯穿其创作的语法和母题。
恒定主角
在陈可辛所涉猎的类型文本中,贯彻着一项“恒久不变”的核心要素:主人公人设的统一性。《甜蜜蜜》(Comrades: Almost a Love Story,1996)中李翘、《投名状》中的庞青云、《夺冠》中郎平他们的共同点是什么?
答:她/他是不畏质疑、不改初衷、不达目的誓不罢休;甚至不惜斩怒情缘、六亲不认、佛挡杀佛的人。
其主人公异乎寻常的执着顽强,人际冲突反而坚定了其斗志,只有时间创痕才能让她/他暂时回首、心生恻隐。这是其电影最动人的经典时刻:李翘与“米老鼠”的悲怆重逢,以及在老友手机中想起的国歌。在对张彻名作《刺马》(The Blood Brothers,1973)进行重构中,作者将阶级无法僭越的愤怒和绝望作为翻拍的核心。对以陈可辛为代表的香港电影人而言,或许依然“芒刺在背”——任何对裂痕的漠视都将是一部损失惨重的血泪史。
为了坚守这个人设,陈可辛不惜触犯一个当今教材“明令禁止”的创作大忌——其主角缺少人物孤光。从头到尾似乎并未发生动摇。要注意的是,李翘、庞青云、郎平等主角们在各自影片中经历的只是境遇的浮沉,而非其性格颠覆。
或许是生存于时政敏感带,所以本能的偏向自我依靠,与其说陈可辛不相信人会轻易动摇,不如说他对人转变之后的去向更为困惑。
为此,他执着为影片中(不论正邪)每个角色建立一套坚定的处世哲学。有了这份坚定,角色便有了魂魄,有了态度延展生命轨迹。在双人轨迹交织中形成冲撞,并在冲撞中逆推出坚毅面孔和所处立场。
或许是顾忌这样一位满溢作者个人价值倾向的“强人设”很难让观众一上来代入认同,作者巧妙地施行又一“不变”的怀柔策略:通过置入一个(同行的)旁观者视角,让观众循序渐进的接纳主角/作者的核心价值观。
故事在主角与旁观者(多为片中另一位戏份相当的主人公担任)的相识和冲突中,导向第一个冲突事件(在“九本格式”剧本中第四本的位置)的引爆,而叙述视角借此向其主人公迁徙。
视角迁徙
在《甜蜜蜜》中,观众跟随初来乍到的黎小军见识陌生的香港和张曼玉饰演的李翘。随着他渐入本地生活,并与李翘日趋亲密,作者欲盖拟彰地剥离着李翘的身份(以及内心世界)。
随着第一次街头分手,李翘拒绝了同款戒指并吐露了实情:“黎小军同志,你来香港的目的不是为了我,我来香港的目的不是为了你”,主角的核心目标被和盘托出,成为其与旁观者间无法修复的(观念)裂痕——至此,陈可辛要求观众进入李翘的视角,重新审视这场爱情。
《投名状》则“如法炮制”。通过三弟姜武阳的回溯视角去审视大哥庞青云的一生功过,攻城后庞青云执意军法处置强奸民女的兄弟,并借此将内心觊觎已久的壮志/野心“全天下的百姓都不能让人欺负,我们要做的是这样的大事”一吐为快,成为与对立者赵二虎、旁观者间无法修复的(阶级)裂痕——至此,陈可辛要求观众进入庞青云的视角,重新审视这场恩怨。
《夺冠》在郎平作为绝对银幕主体的前提下,依然通过陪打教练(青年陈忠和)的视角来接近当年身体条件尚达不到上场资格的主角。当再次成为中国女排主教练后,郎平从专业角度坚持当今体育必须结合现代化的技术力量,提出以“大国家队”的建队宗旨,成为其与官僚者、传统者间无法修复的(体制)裂痕——至此,陈可辛要求观众进入郎平的视角,重新审视前两次的夺冠。(值得深思的是,作者回避了郎平在95-98年第一次当主教练的经历;同时通过陈忠和讳莫如深的台词“你以为我心甘啊,可是他们不信啊……现在你能给大家带来暂时的希望”,话中的“他们”是谁?“不信”的又是什么?)
采用恒定主角、视角迁徙的叙述策略,令观众得以从正面和侧面两个方向立体的认知其核心主角。除了更有效传达作者的个人意志外,不能忽视的市场考量是,交替视角讲述同一故事,能塑造出相爱相杀的一组核心形象(“三十年的朋友,一朝的对手”)。相辅相成、不分伯仲、同样饱满、同样立体的“双主角”能够吸引两位卡司相当的明星出演,以“双保险”作为票房的保障。
两难之境
综上,会发现陈可辛作品不同一般主流电影的冲突模式:不依赖性格差异设计矛盾,而通过揭示其主角真实性格而彰显早已存在、难以避免的(观念、阶级、体制等)裂痕。
究其根源,则引出陈可辛第三项“恒久不变”的核心母题:“两难之境”。
《夺冠》通过核心主角以“双雄模式”通过三场决赛,展现一个历时几代人的伟大群体。其贯彻语法“恒定主角”和“视角迁徙”获得了最高效的发挥:通过将大小角色淬炼成有血有肉的圆形人物:郎平与陈忠和、朱婷、甚至被迫离队的国手间的对手戏被刻画成一幕幕触及人心的“高光时刻”。《夺冠》作为一部不掺过场戏的电影——每一幕都可谓在40年的光辉岁月中精挑细选——每一场戏、主角的每一个选择都聚焦于一次在新旧思想、代际、体制、价值交锋中的两难选择。
从《甜蜜蜜》到《投名状》,主角不悔的初衷引发情谊的中止,在价值观念中凸显难以弥合的裂痕。但就对立双方(主角与旁观者)而言,作者却故意模糊对错、正邪的直接判断。李翘在放弃黎小军后,是否应该迅速转向了豹哥?但作为审判者,在小婷眼中渣男无疑的黎小军合适吗?庞青云在弹尽粮绝时是否该与“魁字营”交易疯狂赌命?但作为审判者,为一双军鞋动手杀人的姜武阳合适吗?
在《夺冠》中,其实还有一个不在画框却无法回避的“审评者”——看客/观众。如果有观众置疑陈可辛在表现郎平被骂时消音处理,这其实作者无奈的留情。因为羞耻的不是郎平和陈可辛,而是曾经的我们、被狭隘民族、官僚主义所裹挟的看客。
消音,作为一个被迫存在的视听BUG,成为一个徒有其表的姿势,在尴尬的空余中陈可辛抛给银幕外审评者的诘问是:那么在乎输赢/正确,是因为我们的内心还不够强大?
陈可辛不但通过“恒定主角”否定立场的见异思迁,更通过“视角迁徙”拒绝片面的定性“是非对错/正邪善恶”。
他采用多视角、多维度交织的方式,将传统冲突模式的“正邪对抗”转化为在价值裂痕间主角们的“正正对抗”。从而将其置于进退维谷的两难之境——不论主人公坚定的目标是对是错,她/他都义无反顾地走到底,只有这样才有机会转败而胜,将歧路走成正道。
时间横断
事实上,拍摄《夺冠》又何尝不是一次创作者的两难之境?
相比被聚焦群体40年来的丰功伟绩,在135分钟的有限时长内电影所能截取的无疑仅是惊鸿一瞥。电影作为“浅尝辄止”的时空媒介,即使再审慎的提炼和取舍,都将可能是“一次冒犯”。观众、当事人会本能的着眼于它所遗漏的而非所呈现的内容。
“中国女排”早成为一个永久性的符号,烙印在国民的记忆和神经中,产生着条件反射般的震颤。导致任何人、任何时候试图素描这座丰碑,一个个沉淀在国民心中远去/永恒的画面便会从记忆中苏醒,即使藐视戏剧规律也在所不惜。
从本体论而言,历史时间在再现时间中复活——在流逝中过去的事物以影像的形态重抵现在——在观影中,我们首次经历、我们再次目睹过往和此刻的“双重失去”,而画框中凝结的每一幕都是在女排历史中精挑细选的“高光时刻”。冲动在影像抵临中迸发,又在其时延中留下余迹,双重的情感呈辐射般蔓延,在目光和记忆的交汇中构建起“一个不可能再触摸的真实”。
THE END
一个人的外表和内心并不一定是统一的,外表的美并不一定会浸透到那个人的内心,使得那个人的内心也充盈、满足。美丽的女人和漂亮的男人同样会因为孤独、爱欲和性冲动而感到缺乏,感到需要从外界去获取。
一个美丽的有夫之妇看来时常偷情,但她不擅于主动出击。想必只要她去外面走一走,总会有陌生的形状各异的男人投来这
一个人的外表和内心并不一定是统一的,外表的美并不一定会浸透到那个人的内心,使得那个人的内心也充盈、满足。美丽的女人和漂亮的男人同样会因为孤独、爱欲和性冲动而感到缺乏,感到需要从外界去获取。
一个美丽的有夫之妇看来时常偷情,但她不擅于主动出击。想必只要她去外面走一走,总会有陌生的形状各异的男人投来这样那样的目光,男人内心的冲动有的化作轻薄的、诱人的、有魅力的、好吊钩勾住了好鱼饵的行为,博得了那个蠢蠢欲动的女人的身心,也有的男人因为怯懦、自卑,或是感受到自己内心的欲望与洁身自好的矛盾,总之他几乎什么也没有做,像路人或不存在的人那样在女人的生活周围消逝了……漂亮的女人也会试图去勾引一个路边看报纸的男子,那个男子留着精致的小胡子,戴着礼帽,皮肤白净,看上去富裕而高贵,站起来必定也是仪表堂堂……女人和他在一起,一见钟情,或一度春宵,两个人都会快乐……但那样的好运,正如我们读到过的大作家尤金奥尼尔被我背诵过我的话——
从来就没有人爱上他!都他妈的之做哥哥和朋友……
我就是那样一个人,背着奥尼尔和我自己写的箴言和安慰语,在孤独的房间里,在流动的房间里,在大街上,低着头走路。
而这一切,本身就是罪。
真的很失望,头三季加s4e1本来是我最爱的美剧,可是后面全线崩塌,对的是每一条线都崩塌!我无法理解第四季大家打出目前高分的理由是什么,我只觉得编剧应该为这部很多人喜爱且等待许久的观众道歉!
老达顿这部剧没看出任何手段,属于开启养老模式了,脑子也养老了!查到监狱那个人之后让凯西去问杰
真的很失望,头三季加s4e1本来是我最爱的美剧,可是后面全线崩塌,对的是每一条线都崩塌!我无法理解第四季大家打出目前高分的理由是什么,我只觉得编剧应该为这部很多人喜爱且等待许久的观众道歉!
老达顿这部剧没看出任何手段,属于开启养老模式了,脑子也养老了!查到监狱那个人之后让凯西去问杰米是否参与,很理解他信任杰米没参与,那就不用继续查这个人是否有其他帮凶或者原因什么的么?这人可是要杀你全家啊!(且不说这个要在监狱呆一辈子的人哪儿来的手段和人脉能差点搞得达顿家团灭!)关键他跟你无冤无仇,老达顿第四季变得这么既没脑子又没脾气了?
杰米生为哈佛高材生,整个州的二把手,完全没主见没脑子?被他老爸和女朋友当二逼一样忽悠来忽悠去,卖拐呢?编剧隔这儿嘲讽美国高层都二呢?
贝丝这一季从飒姐直接变成crazybitch除了脾气不动脑子了,从之前尖酸刻薄拉满的商界奇才到第四季变成更年期提前的中年妇女。
老幺凯西更离谱,从纠结选择老婆这边安定的生活和接替自己父亲fight for YS的生活到这季看到几次狼,突然就变神棍了?我寻思整部剧黄石看到狼的人也不少啊!整季都在水,编剧凯里欧文吧?夹私货宣传部落信仰呢?
吉米那条线我也不理解,从乳臭未干不情愿的情况下被rip拉到农场到real cowboy少不了工棚兄弟们各方面的帮助,尤其劳埃德对其感情是亦父亦友,最后因为个妹子要去呆了没多久的德州!
很心痛打出对这部我最爱的美剧打出两星也很遗憾我深爱的yellow stone等了如此久拍成这样!本季一星给第一集,一星蒙大拿的风光。其他?啥也不是!
起初看到程序员的题材还是蛮吸引人的,演员找的也都是颜值在线的。可以说软件条件很不错,但是为什么会一片群嘲?
一.不符合现实,我有幸曾经和程序员共事过,真不是剧里写的那么闲。也没有那么搞笑,还有仪式感的格子衫。其实穿格子衫真的源于个人情况,我身边的程序员也有很潮的啊。
2.女主追人谜之操作
女主陆漓在高三那年因为男主姜逸城创造的一款游戏《完美世界》与男主在线
起初看到程序员的题材还是蛮吸引人的,演员找的也都是颜值在线的。可以说软件条件很不错,但是为什么会一片群嘲?
一.不符合现实,我有幸曾经和程序员共事过,真不是剧里写的那么闲。也没有那么搞笑,还有仪式感的格子衫。其实穿格子衫真的源于个人情况,我身边的程序员也有很潮的啊。
2.女主追人谜之操作
女主陆漓在高三那年因为男主姜逸城创造的一款游戏《完美世界》与男主在线上相识。这里注意,男主那时早已经把这款游戏版权卖了,导致女主暗恋多年一直在游戏里表白。
期间女主因为得知男主的部分信息追随男主考上男主上的学校,并成为男主的小师妹。这时男主已经和前女友也是师妹创业并且在一起了…而女主还在埋头苦学,在学校各个地方跟踪男主??
之后男主前女友骗了男主一大笔钱抛弃男主逃到国外,这段没太看,跳过了很多。男主为此大受刺激并要求从此不招女程序员…
然后女主本科毕业后,导师建议女主考研,可是女主不!非要去男主公司实习,由于不招女程序员,女主男扮女装混进公司…
说到这我都不尽再次吐槽,这个哪个编剧写得谜之情节,合理吗?更多的是抓马…
男主不上号难到没有注销吗?
女主男扮女装公司人事居然快一个月没要身份证号?
女主各种跟踪男主,男主发现了居然还记不住?这心得多大啊…
3.先婚后爱定律
可能是我刚好一起看了男主的另一部抓马偶像剧,这部电视剧居然没有脱俗也用了老套的先婚后爱。
男女主因为长辈原因,不情不愿打了结婚证,结婚当天就签协议,期间男主各种折磨女主,女主卑微忍受,
之后男主发现爱上了女主,女主终于忍无可忍离婚离开了男主跑去另一个城市。然后发现自己怀孕了,男主开始各种找,最后在另一座城市找到了女主,女主开虐男主。
最后终于在一起了…
4.细节不严谨
这部剧在各种细节之处没有好好打磨沉淀,但是很多细节不合理不严谨。
比如女主怀孕在另一座城市里没有任何孕吐反应,吃东西不忌口,大量运动。很多人物关系交代的并不清楚。很多配角突然出现,突然消失…
这部剧还是有有点的,服道化还是很不错的。演员颜值也在线,但是演技还得磨练,女主颜值很不错,但是形体拖累了整体,希望以后可以用心点,这也是自己的一部作品。
近年来,西班牙电影异军突起,成为冲破好莱坞统治的主流电影市场的一股旋风。
2017年西班牙悬疑惊悚片《看不见的客人》凭借着超高口碑,在首日排片只有4%的基础上,最终完成逆袭,在内地斩获1.7亿票房,也成功登顶为内地票房最高的西班牙电影< 近年来,西班牙电影异军突起,成为冲破好莱坞统治的主流电影市场的一股旋风。 2017年西班牙悬疑惊悚片《看不见的客人》凭借着超高口碑,在首日排片只有4%的基础上,最终完成逆袭,在内地斩获1.7亿票房,也成功登顶为内地票房最高的西班牙电影。 看同学们穿着“振华中学”的校服走进校园里面,好像我的青春也跟着他们一起开启了。 邵峰老师拿着小本本开始勤勤恳恳的营业了,希望这段青春故事能有一个完美的结局,希望我们所有人的青春都能留下最美好的回忆。好像“青学”的故事一直都没有结束,一直有一波又一波的人赶着来填满这座学校的记忆。看姜慕凡试探的眼神,好像看到了那个时候喜欢着别人 看同学们穿着“振华中学”的校服走进校园里面,好像我的青春也跟着他们一起开启了。 邵峰老师拿着小本本开始勤勤恳恳的营业了,希望这段青春故事能有一个完美的结局,希望我们所有人的青春都能留下最美好的回忆。好像“青学”的故事一直都没有结束,一直有一波又一波的人赶着来填满这座学校的记忆。看姜慕凡试探的眼神,好像看到了那个时候喜欢着别人的自己。 看過越獄,或者更貼切地說是在一個密閉空間內「破案」,的戲劇不多,但已經有種工廠化流水作業的感覺。 一開始簡單交待人物,順便故佈疑陣,讓觀眾覺得很高大上,「解謎、破案」途中免不了有戰鬥,特別是肉搏戰,然後就是反轉劇情,把整部戲包裝成很燒腦似的。最終HE,主角得勝,正義長存,主角收穫愛情、親情、友情等。 不是說正能量不好,我喜歡好人得好報的故事,但可能這種越獄片不是我杯茶 看過越獄,或者更貼切地說是在一個密閉空間內「破案」,的戲劇不多,但已經有種工廠化流水作業的感覺。 一開始簡單交待人物,順便故佈疑陣,讓觀眾覺得很高大上,「解謎、破案」途中免不了有戰鬥,特別是肉搏戰,然後就是反轉劇情,把整部戲包裝成很燒腦似的。最終HE,主角得勝,正義長存,主角收穫愛情、親情、友情等。 不是說正能量不好,我喜歡好人得好報的故事,但可能這種越獄片不是我杯茶,同一條方程式,第一次吃,好吃!第二次吃就已經開始感到乏味了。當然,過程中還是邏輯通順、說故事手法還很有水準、層層「解謎」還是不錯的 但這部失手在於前半部份就把謎解清 - 誰是誰非、之前發生了什麼事已基本展示給觀眾,所以後面的劇情幾乎可以不用帶腦子看。主要反轉劇情發生在前半,男主朋友原來才是最大間諜,是售賣機密的主謀,還假惺惺說是男主朋友+到處招搖撞騙,搶足了眼球,所以到電影最後,男主拍檔原來沒死並且參與賣情報計劃這反轉劇情就不再勁爆。反而貫穿全劇的「性」在這位女搭擋身上更突出,例如一開始讚賞男主性能力棒得可說是搭檔bonus,及至再次見面時,竟然垂涎男主性能力而想說服男主加入或者說想把男主納入後宮,在打算殺掉女主時罵女主的重點竟時她沒機會享受男主性能力!她性上癮?還是谷了什麼不該的東西上腦?而故事最後,又真暗示男主與新女搭檔似乎有發展親密關係??! 再看看那位德國特工被困時受到性虐的暗示,及逃出來後用性虐報復船上那幾個監獄看守這條線,不是叛變女特工性上癮,而是編劇想表達什麼? 女權? 不是只有女子才被男子視為性玩物,男主也被視為性玩物?這太刻意了。而且怎麼由反面人物來體現所謂「女權」?反而正面人物的男主,不停有新女搭檔上線,而該位曾被性虐的特工進行兩次報復-報復看守人及替男主解決叛變女特工- 是暗示「女權」只是泡影,「男權」才是王道?難道這才是隱藏的神反轉劇情? 囧 —————一篇因为内容太激进或太敏感而不能刊登的约稿———— 这个发生在1770年的爱情故事是两个年轻女子的故事,是一个只属于女性的故事。 在女性主义理论中,有个词叫“男性凝视”。不管是在真实的世界里。还是在各种文学、艺术作品中,女性都常常处于被男性凝视的状态。 —————一篇因为内容太激进或太敏感而不能刊登的约稿———— 这个发生在1770年的爱情故事是两个年轻女子的故事,是一个只属于女性的故事。 在女性主义理论中,有个词叫“男性凝视”。不管是在真实的世界里。还是在各种文学、艺术作品中,女性都常常处于被男性凝视的状态。她们是被观赏的对象,是被物化的客体。她们自己也从男性的角度看自己、以男性的评价定义自我。女人仿佛没有主观的感情和思想,仿佛不是活生生的人。 《燃烧女子的肖像》中的现实世界正是这样一个世界。不管是艾洛伊兹,还是她的母亲,结婚前都先把自己的肖像送到丈夫家中。她母亲的肖像挂在家中的客厅里:“这幅画比我先被送到这里。当我第一次走进这间房间,就看见墙上挂着自己的肖像。”先有肖像,后有她;肖像占据了比她本人更重要的位置。在自己家里,她第一眼看到的自己是画里的自己,是男画家眼里美丽温婉的准新娘,是丈夫眼中的一个合格的、可以婚配的未来妻子。画中人永远带着优雅的微笑。这是她终生需要扮演的角色。可以想象,在这样一个世界里女性的爱情誓词不是“我愿意”,而是“您看,这是您的妻子,我会永远扮成她的样子好让您满意”。 可真实的她、作为一个活生生的人了的她究竟是什么样子? 我们只能通过只言片语推测她的内心世界。玛丽安说艾洛伊兹 “并不悲伤,她只是愤怒。” 艾洛伊兹的母亲回答:“你以为我从没经历过这种愤怒吗,我很清楚这种感觉。”但话题就此终止。片中还有另一处类似的情节。刚到不久的玛丽安向女仆苏菲打听艾洛伊兹的姐姐:“她是病死的吗?”“不是。”话题戛然而止。 艾洛伊兹的妈妈,艾洛伊兹的姐姐,世间千千万万的女子,没有人知道、也没有人问过她们究竟是什么样的人。世界并不关心这个问题,甚至谈论这个问题几乎是一种禁忌。女子的本分是做好画中人。她们自然能感觉到其他女子也有与自己相同的痛苦,毕竟共情是人类的本能。可即使同处一室,她们也仿佛两个相邻画框里的假人。她们口不能言,在短暂的目光交接以后扭过头去不看自己的同伴,重新端起完美的笑容迎接来自画框外的男性凝视。 一开始玛丽安的身份是男性凝视的代理人。她是为艾洛伊兹绘制相亲肖像的画家,她的工作就是凝视艾洛伊兹,把她画成合格妻子的模样,然后交出作品、把她嫁出去。玛丽安是凝视者,艾洛伊兹是被凝视者。此时她们的关系算不上融洽。玛丽安总是很焦虑,担心被艾洛伊兹识破身份。艾洛伊兹总是穿着深色衣服,用帽兜把自己裹起来,而且她从来不肯露出画中人该有的甜美微笑——她用这些方式躲避凝视。 玛丽安开始描绘这个被凝视的艾洛伊兹,可应该坐在画家对面的艾洛伊兹始终是缺席的。对着一条绿裙子、一个空壳终究画不出传神的画。衣服再美,再怎么千描万画,也不是真实的艾洛伊兹。玛丽安的第一版作品和前一位画家的作品并无本质区别:有精美的衣褶和花边,却没有脸。 艾洛伊兹毫不客气地说:“这是我吗?我觉得她没有生命?您眼中的我就是这样的吗?” 画中人绝不会评价画家的描绘是否传神。仅这一句话就足以让凝视者-被凝视者的关系开始消解。 故事的转机是艾洛伊兹的母亲离家。家里只剩下三个年轻女子——艾洛伊兹、玛丽安和女仆苏菲。在这一段故事里没有任何男性角色。在篝火晚会上唱歌跳舞的都是女人,扑火的是女人,卖东西的是女人,秘密给人堕胎的还是女人。母亲走后,世界突然变成了一个没有男权、没有男性凝视的乌托邦。 三个姑娘不再是拘谨忧愁的画中人,她们突然能够坦率放松、毫无禁忌地互相交流:“您尝过爱的滋味吗?(结合上下文,这其实是问对方是否有过性经验。)”“我未婚先孕了。”“您想要孩子吗?”“不想要。”她们甚至能很坦然地帮助女仆苏菲堕胎,并把手术的场景画下来。这些谈话和行为在今天也算敏感,更何况在1770年。在没有男性的世界里,女人们本来应该这样活着。 在这个理想的世界里,凝视者-被凝视者的关系进一步消解。玛丽安看到了真正的艾洛伊兹,她渐渐能描述她的每一种样子:“当你心神不定便会握紧双手,当你感到尴尬便咬紧下嘴唇,当你生气便会盯着别人看。”她看到了艾洛伊兹的笑容,和画中人那种娇媚温婉的笑容不同,她的笑是生动的、有攻击性的。有人批评扮演艾洛伊兹的演员阿黛拉·哈内尔不够漂亮,不够年轻。我觉得这么说的人完全搞错了。艾洛伊兹绝不能是一个脸上连毛孔都看不见的瓷娃娃,她应该是哈内尔这样的。她应该有这样倔强挑衅的眼神,坚强有力的下颚,有时会微微皱起的眉毛。那个能愤怒地控诉波兰斯基的姑娘是非常合适的选角。 艾洛伊兹也看到了真正的玛丽安,她曾经以为玛丽安不会理解自己:“因为你有选择而我没有”。而现在她知道,一个女画家不能裸男,而她的玛丽安会悄悄地画。她现在确认了同为女人的她们有着共同的苦楚和悲伤,也有着一样的勇敢和抗争。她说:“我和你是平等的,我们的处境完全一样。你看着我的时候,我也看着你。” 在理想的世界里,爱人的凝视理应如此。那是平等的、相互的凝视,是作为一个人被完整的看见、理解和接纳。人们在爱人的目光中成长,在爱人的目光中成长重新发现自己。在男女之间,女人按恋人的标准审查和重塑自己;可在女子之间不是这样,她们从爱人的目光中看到自己原本不曾理解或不敢确认的自己。在影片的结尾处,玛丽安把一面镜子放在艾洛伊兹的私处,对着镜子在艾洛伊兹的书上画自己的肖像。她画出的是一个头发蓬乱、双颊绯红、眼睛却无比坚定的女子。那幅画和客厅里挂的女子肖像画多么不同!从此以后,她都会是一个有情欲、有信念的活生生的人,而不是裙裾与微笑堆出的假人。这种成长是艾洛伊兹的凝视给她的。 但这样的爱也许只有在没有男权的乌托邦里才能维系。母亲回来以后,出现了全片的第一个男性角色——负责把艾洛伊兹的肖像送去米兰的信使,他用两块厚厚的木板把画里的艾洛伊兹钉了个严严实实。男人的出现等于枷锁,等于自由的终结。之后画面中出现了许多男性,比如画展上许多男人在互相交谈,玛丽安却一个人站在自己的画旁边。她孤独地挤过许多男同行身边,没有人和她攀谈。最终她只能在艾洛伊兹的肖像画里找到些许安慰。那幅画里的艾洛伊兹似乎有玛丽安记忆中的影子,又似乎只是一个牵着儿女的标准画中贵妇。她仍是一个只能偷偷画裸男、只能署父亲名字的女画家。而她仍是一个必须嫁人生子的富家小姐。这是现实世界真正的样子。少女的乌托邦瓦解了,她们别无选择,只能像俄耳莆斯和欧律狄刻那样告别。 故事主人公是三个女大学生,勇敢潇洒的直球学姐+温柔知性的魅力学姐+可爱迷茫的卷毛学妹,一次关于性与爱主题的小组作业把她们分到了一组,在三个月的小组作业时间里,三个人友情升级,在不断加深的自我认知中找到了突破原来的性认知和恋爱认知。 认识自己是人生必修课。人的一辈子当中,能相伴最长时间的就是自己,思 故事主人公是三个女大学生,勇敢潇洒的直球学姐+温柔知性的魅力学姐+可爱迷茫的卷毛学妹,一次关于性与爱主题的小组作业把她们分到了一组,在三个月的小组作业时间里,三个人友情升级,在不断加深的自我认知中找到了突破原来的性认知和恋爱认知。 认识自己是人生必修课。人的一辈子当中,能相伴最长时间的就是自己,思考行为都是主观的。别人可以不懂你,但你一定要懂自己,不然一定会不快乐的。卷毛学妹在认识到自己并不能接受交往前性行为这件事后,逃离了现场,短暂怀疑自己是不是做的不对的时侯,学姐们坚定地告诉她,她做了自己想要做的事,这是很勇敢的。当然,这件事也意外地帮她筛选掉了渣男,收获了新的爱情。 认同自己很重要。要允许自己的不完美,承认自己犯错,从来没有人能做到尽善尽美。身边有一些朋友在恋爱失败后,会陷入自我否认的状态,觉得自己身上有各种问题。我想这是不对的。任何一段感情走到结束,一定不是一个人的错,你一定有你身上的闪光点才能吸引到对你心动的那个人,只是久处放大的缺点可能慢慢消磨了爱情。一段爱情结束,反思是为了收获,而不需要自我质疑。把自己放在第一位,你很好,你比任何人都重要。 做自己就好。我最喜欢剧里的直球学姐,潇洒强大,不被外界的谣言和非议影响,勇敢坚定地追求自己的节奏,在面对别人的当面嘲讽可以勇敢反击,做自己想做的事情,勇敢追爱,这是自己。温柔学姐在身体痊愈和分手之后,勇敢选择了另一种生活方式,和自己和解,和生活和解,这是另一种自己。人不应该用单一形态定义,不要为自己的努力生活感到羞耻,做自己想做的事,然后成为自己的光。 那么,真正的恋爱呢?我想应该是 一个真诚的恋人 + 一个真诚的自己 + 积极的分享欲,以及努力向上的相互支撑。 一个竞标播了快六集,终于出了结果。大脑数据如愿以偿拿下了不是自己核心领域的硬件包,但没想到本以为胜券在握的软件包却被一个名不见经传的校办企业拿走。这让任总朱迪夏菲等人十分错愕。虽然竞标出了结果,但是这过程中的各种算计猫腻的余温还没有完全消退。任总很快查出这个校办企业正是苏小满的父亲苏枫的公司,这让苏小满瞬间成为众矢之的。此刻武越面临着一 一个竞标播了快六集,终于出了结果。大脑数据如愿以偿拿下了不是自己核心领域的硬件包,但没想到本以为胜券在握的软件包却被一个名不见经传的校办企业拿走。这让任总朱迪夏菲等人十分错愕。虽然竞标出了结果,但是这过程中的各种算计猫腻的余温还没有完全消退。任总很快查出这个校办企业正是苏小满的父亲苏枫的公司,这让苏小满瞬间成为众矢之的。此刻武越面临着一个非常艰难的抉择,一方面是主动坦白自己的所作所为,然后可能会冒着被全行业封杀的危险离开大脑数据;另一方面是暂不冒头,静观事态发展,但苏小满会背上这个莫须有的罪名。而另一边苏枫也面临着一个抉择,小满早就怀疑苏枫在用什么手段窃取竞标机密。此刻一边是收获了软件包的喜悦,这可以让他的公司有一个新的飞跃。另一边是面对着妻子的不理解,小满的埋怨。没有人是完完整整的胜利者,所有的胜利背后都有代价。苏枫赢了案子,丢了面子。武越虽然报复了大脑数据,但也负了苏小满和任总对他的信任。 这部作品也是很真实的反映了大家一些需求,现实里做不到的事,游戏里能满足就很nice。女主因为身高问题想要一个萌萌的小角色,而与之相反的,无论是歌手还是亚马逊女战士都是小萝莉,为了追求现实达不到的东西,真是一种反差萌的说。本来我以为M先生是个小正太的说。 这部虽然稍微有一丢丢离题,和主线的桐人一脉没啥关系,硬要说关系就是萌萌的歌手没参加上sao,更和刀剑关系不大,但总体出乎我意料的 这部作品也是很真实的反映了大家一些需求,现实里做不到的事,游戏里能满足就很nice。女主因为身高问题想要一个萌萌的小角色,而与之相反的,无论是歌手还是亚马逊女战士都是小萝莉,为了追求现实达不到的东西,真是一种反差萌的说。本来我以为M先生是个小正太的说。 这部虽然稍微有一丢丢离题,和主线的桐人一脉没啥关系,硬要说关系就是萌萌的歌手没参加上sao,更和刀剑关系不大,但总体出乎我意料的精彩吧。我本以为脱离了刀剑想要让战斗激烈,精彩会有些困难,毕竟肉搏才是王道,我现在依然这么认为。这个战斗节奏把控的不错,失误的是它不应该又水一集,叙事方面也稍微有一点点失败,让作品的优势也被淡化了不少。尤其前几集那叙事顺序让人满脸问号。 总体来看还行,但没啥可挖掘的东西,和刀剑二的后半部分有不小差距…… 1972年李小龙演了《精武门》,脚踢“东亚病夫”牌匾的霸气,虹口到场的以一敌百,暗含了多少中国人压抑在心中的一口气,李小龙饰演的陈真,因为其性格,也注定了悲剧性的结局, 相对于以后的动作设计,1976年的动作设计感觉很别扭,很多摆拍, 1976年,成龙演了《新精武门》,刚开始成龙只是个其貌不扬的只偷外地人的小偷,盗亦有道,性格倔强,不想学武,在影片播放到一半才被日本人 1972年李小龙演了《精武门》,脚踢“东亚病夫”牌匾的霸气,虹口到场的以一敌百,暗含了多少中国人压抑在心中的一口气,李小龙饰演的陈真,因为其性格,也注定了悲剧性的结局, 相对于以后的动作设计,1976年的动作设计感觉很别扭,很多摆拍, 1976年,成龙演了《新精武门》,刚开始成龙只是个其貌不扬的只偷外地人的小偷,盗亦有道,性格倔强,不想学武,在影片播放到一半才被日本人激怒,发誓学武, 还有李连杰、甄子丹的陈真,李连杰黑色中山装,甄子丹白色中山装,有点像李小龙电影致敬的意思, “虹口道场”也成了陈真系列电影的当之无愧的打斗重头戏, 最后一场日本人约谈各个门派的武功负责人,其实是让他们招降,稚嫩的成龙因为是主角,最后几分钟单打日本人,正常情况早就看不下去应该混战了,又出现了打不死的尴尬,以及迷踪拳的特效… 个人感觉成龙的《精舞门》比较一般,22岁的成龙长得真地稚嫩啊。 平日里写影评最怕遇到的,就是一部电影它片里片外都有“事儿”。刚走个《八佰》,又来个《夺冠》(原名《中国女排》)。 这样的电影要评起来很不容易,因为片内片外两种因素在影响电影的最终呈现。有的影评会选择只根据最终呈现来评价,这当然是没问题的。但要全面客观地了解一部 平日里写影评最怕遇到的,就是一部电影它片里片外都有“事儿”。刚走个《八佰》,又来个《夺冠》(原名《中国女排》)。 这样的电影要评起来很不容易,因为片内片外两种因素在影响电影的最终呈现。有的影评会选择只根据最终呈现来评价,这当然是没问题的。但要全面客观地了解一部电影,还是要知道两种因素都起了什么作用。 《夺冠》最终呈现的一个最明显的大问题,是比较流水账。 流水账的第一个特点,与“流水”恰恰相反,它是割裂的。135分钟的片长,大约60分钟聚焦1981年中日大战,10分钟聚焦2008年中美大战,60分钟聚焦2016年中巴大战。只是它们中间缺乏有效的衔接(特别是1981与2008),大多以黑底白字的字幕串联。仿佛这三段大战是三个短片被硬凑在一起。 流水账的第二个特点,浮光掠影。各路人马跟走马灯似的登场,大多数没给人留下什么深刻印象。事实上,就连本片着力刻画的郎平和陈,也比较工具人。他们不是没感情,但缺乏能打动人的真情实感。反观《极速车王》,甚至是《绝杀慕尼黑》,你就能明白我说的是什么意思。 与其说《夺冠》是电影,倒更有点像电视纪录片的情景重现多了点台词。 造成这个局面,我认为主要是两个片外因素在起作用: 第一,本片是命题作文,命题的范围是1980-2016年的中国女排,时间长、人物多,只有135分钟呈现,那好像确实也没什么别的好办法。要是拍成电视剧,选择就多一些。 第二,本片触及了很多敏感事件,因此也遭遇了不少删改,也可能有的事件就直接回避掉了。电影中删改或回避的,我猜测至少有三处: 一是80年代老一辈女排人,从教练(袁)、陪打教练(陈)到女排队员,全都没提名字。 整体影片印象短评里面已经说过了,这里说一句影片中我印象最深的一句话。阮雄喊话的时候应该有一句“我们都是昆明步校毕业的!”当年众多越军军官都是在昆明步校上过学的,没想到我们最后被疯狗反咬一口,实在不值!我看本片的时候在上初中,我们学校里当时宣传活动的时候就有越南驻华大使、越共思想文化部副部长陈文律来访的图片(曾在西安上学),当时还不知道昆明步校这个名字,但看完本片有 整体影片印象短评里面已经说过了,这里说一句影片中我印象最深的一句话。阮雄喊话的时候应该有一句“我们都是昆明步校毕业的!”当年众多越军军官都是在昆明步校上过学的,没想到我们最后被疯狗反咬一口,实在不值!我看本片的时候在上初中,我们学校里当时宣传活动的时候就有越南驻华大使、越共思想文化部副部长陈文律来访的图片(曾在西安上学),当时还不知道昆明步校这个名字,但看完本片有过了解后不免觉得实在是世事难料!
目前为止个人对纵横的评价:超越第一部裂变,少了拖沓少了叽歪的虚构情史,台词精雕细琢煞费苦心,情节到目前为止算是紧凑流畅水分极少。没看
目前为止个人对纵横的评价:超越第一部裂变,少了拖沓少了叽歪的虚构情史,台词精雕细琢煞费苦心,情节到目前为止算是紧凑流畅水分极少。没看过小说,但第一部里的商鞅也忒完美了忒主旋律忒儿女情长了。。。从其他地方看到,好像小说里就是这样,司马迁班固表示很无奈
变法以后的秦国处于过度期,还没有强大到招呼也不打就灭了你国家的程度,所以此时只能上善伐交,外交与战争轮番上演,终于走到了“诸国先卑秦后惧秦”的一步,合纵连横的外交谋略放到今天也十分适用,真真佩服那时的众多子们。兵家法家儒家道家的许多经典论著都是很多人现在都研究不尽的,这种圣贤井喷的时代在中国历史上空前绝后。
吕秀才终于成了子们的其中之一。喻恩泰的口舌辩士张仪真是绝了,平日柔弱谦和,到关键时刻却有摆布诸侯的爆发力,特别是第十集在惠子面前一番强势霸道的叱责由弱渐强酣畅淋漓,忍不住来回看几遍。至于苏秦张仪中为什么没苏秦就不多说了,他们其实不是同一时代的。司马迁再伟大也有弄错年份的时候,不过也难怪,他参考的《战国策》原本就错了,于是就这样弄丢了一位子:犀首公孙衍,可能小说(其实这书作者是谁都不甚了了,反正就跟当年明月一样就是一某个朝代的死忠粉丝)中就已经大大丰富了他的戏份,这位才是当时与张仪旗鼓相当的对手,两人很有意思,历史上,公孙衍本来是秦国大良造,而张仪相魏国,结果不知怎地交叉换位,这种事也只有在春秋战国才可能发生,那时百家争鸣,儒家只不过是一个比较大的流派,市场份额不算独大,所以哪有什么忠君爱国的教条,爱我之才用我之才者才是我的君我的国。如果彼时有叛国罪这一条,恐怕那些子们都死干净咯。
提到荧屏上的君王,人们脑子里都是国强宝国道明,好像非得那样高大全才算演的好。这位秦惠文王耳目一新,很多人拿他和前一代的侯勇比,多此一举,富大龙没必要向劳模一样的秦孝公看齐,他演出的是自己的特色,虽有那么一点舞台剧架势也不妨他骨子里透出的王者气度,书中所谓深沉内敛,他表现得并不十分准确,却也有几分味道,观者也不需太苛责,比起黄教主当年那位垃圾剧里的汉武强上万倍。不知道从什么时候起一提到那些明君帝王,往往是光芒万丈完美无缺,就算做错什么事都是有苦衷的肚子里和着金灿灿帝王泪的,歌词还要唱“真的还想再活500年”(参看康熙王朝)“ 你燃烧自己温暖大地任自己成为灰烬”(参看汉武大帝),不遗余力得歌颂王权,太过了,在我看来“黎民百姓长久功名利禄短暂”(参看90年代东周列国春秋篇)才道出了真理,虽然这部纵横还是偏颇了很多,但多少恢复了些当年历史剧制作严谨的风气。
非议多的还有后宫戏,个人觉得恰到好处(实在是被其他剧摧残的要求降低了),礼乐崩坏之后儒家礼仪王道之前确实人伦混乱,父占儿媳,君淫臣妻,口味重得连莎翁都要厥倒。鼎鼎大名的宣太后羋八子,堪称战国第一豪放女,史载她曾说过:“我服侍惠王的时候,惠王把大腿压在我身上,我感到很累,有点吃不消。但当他把整个身子都压在我身上时,我反而不感觉吃力了。。。” 说得那么直白,现代人听了都要脸红,她以床上功夫摆平义渠,诱杀义渠王于甘泉宫,搞定秦国大患,另外还不忘牢牢捏住自己的儿子赢稷,把持朝政长达41年,真是个厉害的女人,如此精彩的人生,在惜字如金的史料记载之外留给后人巨大的浮想空间,而剧中虚构的部分总是点到即止,没有脱离正史主线,至少没臆造个什么墨家杀手之类的(第一部这里太莫名其妙了),拍得并不为过。
因为偏爱所以顺带要替道具布景说一句,毕竟2千年前了,差不多有秦风就可以,不要要求太高,什么马战不该有马镫之类,哪找那么多能骑光背马的群演啊,兵马俑里的秦甲感觉出来了,凑合吧
才看了十几集,后面会不会像第一部那样开始拖沓尚且不知,不过要拍到昭襄王,这当中几十年的历史精彩纷呈,51集不会很水。。。
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加班加点看到34,战国七雄算是都照了一遍面了,且不论老配角魏国,最出彩应当就是一代风骚的屈原屈大夫了,以张仪口中那个“后生小子楚国新任左徒羋原”初登场,一开始对这个陌生名字完全不感冒,后来才反应过来,可怜年少得志的他,纵使才情风流气节高尚头脑清醒目光长远口才一流等等等等,也抵不过气数2字,在楚国这个庞大的家族企业中四处碰壁,受尽委屈---怪不得姓屈。相对的战国下场最窝囊的诸侯楚怀王也算到位,贪婪市侩,精明却不英明,这张面孔貌似还穿越到赵氏孤儿里当了晋公,戏袍都没怎么换吧
秦从惠王一直到昭王为了壮大自己坑蒙拐骗无所不用其极,无耻啊,不过不这么流氓哪有嬴政最后只花了10年便扫平六国的一气呵成,也因为如此历来文人都对这几位王都没有好感,当然张仪这位天才欺诈师名声也挺狼藉的。既然是站在秦国这边的电视剧,难免要逆转一下,于是在时不时挺烦人的bgm烘托下,个大忽悠正大光明地将割让的地盘从六百里偷梁换柱成六里,观众们还要为这样的无赖行径叫好,耻笑那倒霉的怀王活该,是非曲直有时候是可以任后人随便颠倒的。好在历史还是历史,楚人的恨意由此种下,直至“楚虽三户亡秦必楚”。。。再后来就不必多说了,大家都熟,11年12年大荧幕商业片就两部
ps:话音未落,三国版楚汉传奇上演,80集啊。。。看了两集,如果按这个节奏来拍纵横,估计得上一两百集
感情戏开始水一点了,不过看在后来扯到燕哙让位的燕国重大事件上就姑且忍了吧
不知道原著如何的,这部电视剧的野心大概是想把以秦国为主线的战国史都囊括进去,所以其它六雄都一一着墨,乱是难免的,谁让那时就是这样的呢。胡服骑射的赵武灵王在惠王时还年少,只是一笔带过。昭王时,赵国不再边缘,长平啊,40万啊,古战场遗址至今仍能捡到那些不愿化作尘土的白骨---白起麾下的大军指哪儿哪儿就几十万,相比之下同时期的马其顿帝国波斯帝国罗马共和国真是人丁稀少---扯远了。
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终于出全了,慢慢来。。。本人比较懒,顶多查查维基,或者重温一下左传史记,因为都够短。只知道故事主线对照着维基上关于秦惠文王的时间表都挺对的。前一阵看翻百家讲坛,周汝昌先生闲谈四大名著,曾说写三国演义最是容易,因为骨架都是现成的,后来的创作就是往上贴肉,再怎么贴也不会走形,七分戏说,三分史实照样精彩。彼处的七分到了长片巨制的大秦帝国大概要到八分了,既然虚构占那么大比例,又何必如此较劲呢,精彩便好了,总比看着那枯燥的编年自个儿脑补强。
秦是那个时代孕育出的军事强国,一完成了使命便“传不过二世”退出舞台。他的命运有点像后世的蒙古帝国,发家史征战史荡气回肠,但无论如何去演绎夸耀,最后都被早早的卷进历史车轮一碾而过。
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看完了,剧情基本没有失控,赵雍终于成年,胖墩墩的,戴了一日本天皇的帽子与当时尚未回国即位的燕昭王唠嗑,双手握于袖中还挺萌的,反正后世很难考证秦以外六国的装束,这槽点一笑而过得了。但是武王之死却笑惨了,尼玛本来这事就够搞笑了,结果改编了一下,三位力士的暖场立马无厘头起来,武王想举周王城的龙纹赤鼎,乌获先上,举高半尺体力不支捧鼎后仰倒地,被压得口吐鲜血,孟说扑上去哭喊道“乌获兄啊乌获兄”,第二位任鄙紧接着再上,以一模一样的倒地姿势被鼎压地吐血,孟说又扑上去悲痛道:“任鄙兄啊任鄙兄”,那一瞬间我仿佛看到唐伯虎手提小强:小强啊小强,你死得好惨哪。。。
还有就是义渠琰这伏线挺失败,从他出生就有异象,胎记成凤凰形状,幼时聪明伶俐沉着冷静历经坎坷等等不凡的设定来看,他将来必定能成为一个有数百圣斗士跟随的雅典娜吧,但却一直在打酱油,结果没起啥大作用就挂了,喝毒酒那一刻我又仿佛看到了哈姆雷特他妈。。。
不过之后紧随而至的屠杀比较震撼,什么拿下问罪,狱中候审罗里吧嗦的都没有,就是赤裸裸的杀戮,公子壮缳首吊起被人屠给屠了,跟随他的氏族血染王庭,这一幕太熟悉不过了,中国几千年的历史中一再上演何其残酷。
以上不足仍不变我的评分,实在是它的优秀被那磨磨唧唧,十分“生动有趣”“老少咸宜”的烧钱大作楚汉传奇给衬托出来了。
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哈哈,这样一篇絮叨叨的评论给5毛怎么够呢,起码得付我1块吧
电影翻拍自1994年小罗伯特·唐尼主演的作品《我心属于你
电影翻拍自1994年小罗伯特·唐尼主演的作品《我心属于你》,讲述女主角两次算命,都被告知她的丈夫是一个叫戴蒙的从未出现过的男人。随后,她突然间意外接到了戴蒙的来信,为此远赴意大利,最终找到真爱。《休斯顿邮报》评价这片是——“《缘份的天空》以来最好笑与可爱浪漫的喜剧。” 还有网友称之为“90年代的罗马假日”。
而《命中注定》基本保留原本的故事线,唐尼的角色由廖凡出演。从评论看,观众对他那张脸是相当不满意。原作中英雄救美的桥段,在他的演绎下活生生增添几分绑匪劫持人质的味道。爱情片这样的画风,导演你真的不是在搞笑么?这里没有贬低廖凡的意思,作为演员他真的是相当优秀,只是这样的浪漫轻喜剧对他而言,——不太合适。瞅一眼原版cp,你就知道我为什么这么说了。
{转载}承认自己的不足和失误,懂得了放下的勇气,想要尝试比起身体,更多的是分享爱情的真正恋爱。
大家是怎么评价诺兰的电影呢?
《Interstellar》是不是一部单纯的科幻类电影?
在我看来,那是一部包裹科幻和特效的亲情片。
那么这部《三体》是讲什么的?它是一部该被怎样定义的片子呢?许久之前就想写一些关于这部国产科幻电影的看法。当时正值《星际穿越》风风火火席卷电影院
大家是怎么评价诺兰的电影呢?
《Interstellar》是不是一部单纯的科幻类电影?
在我看来,那是一部包裹科幻和特效的亲情片。
那么这部《三体》是讲什么的?它是一部该被怎样定义的片子呢?
从小说看,《三体》在科幻小说中有举足轻重的地位,围绕它的各种评论里有一种论调:点子文学
什么是点子文学?顾名思义,作者刘慈欣仅仅凭借构想的“三大定律”(三个奇妙的概念、点子)就足以支撑整整三部的长篇小说,叙述出一个完整的故事。这样一个故事,导演要怎样才能达到到科幻粉丝的要求,并且还能凭借剧情和科幻手法吸引更多的观众呢?
另附上一篇几个有趣评论
三体物理学“http://www.douban.com/group/topic/44495807/”
三体时间表“http://tieba.baidu.com/p/2884347082”
三体社会学“http://book.douban.com/review/2019571/”
(一)三体要怎样推进剧情?
根据大神们的整理,在《三体》中分几个纪元:
黄金时代 公元1947——2007年;(第一部)
危机纪元 公元2007——2208年;(第二部)
威慑纪元 公元2270年——2270年;(第三部)
广播纪元 公元2272——2332年;
掩体纪元 公元2333——2400年;
银河系纪元 公元2401——2687年;
DX3906星系黑域纪元 公元2687——18906416年;
可以大致看出来,第一第二部分为最后的《死生永生》铺设了大量的伏笔和剧情线,就是说如果导演单单根据时间轴来拍摄不可能取得好的效果。那么是按照人物为线索描述剧情吗?
(二)究竟分几部,怎么更好得表述几个重要的信息
刚才也说了,第三部较之第一第二部,有更多的信息需要读者观众去消化。所有的人物都从开始走向各自的剧情,在最后都重新整合到一起。在解决了如何推动剧情的手法后,究竟怎么分集也是一个问题。(成本要考虑进去吧,希望不要压缩剧情)
举个例子:比如在第三部里,我最在意的就是云天明的三个故事导演要怎么表达。我可以联想到《哈利波特》里讲述三兄弟的传说,用的是动画的手法去叙述故事;动画《monster》里关于“没有名字的怪物”的故事,用童话的方式生活的表述出寓意。那么《三体》电影里,他要怎么表现呢?三个故事,占多少篇幅?
(三) 科幻特效怎么实现,怎么设定一个有趣的形象
《三体》里有大量的科幻点子:智子、水滴、“无限细节”的四维空间泡沫、三体人形象等等,每一个设定都要仔细考虑,怎样能把复杂的科学构想用视觉的手法震撼观众,怎么表达二向箔毁灭人时候的状况,避免观众只说:“漂亮、美”这样无聊的字眼。
(四)能否标新立异,克服大众的主流偏好
看过的都知道,《三体》的结局是终结,万物回归到初态,一切重新开始。对于喜爱大团圆结局的观众来说。这并不是一个好消息,很可能有些人看完了根本摸不清头脑,大概情景可以参见《林中小屋》,一对男女相视一笑,世界毁灭……
这就是最后一个问题,导演会不会原创篡改一些剧情呢?
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大概就先想那么多,拭目以待前言
前言
一、片外:历史的掣肘